中国古代女子发型变化
各朝代女子发型特点
各朝代女子发型特点中国历史上的各个朝代中，女子的发型也随之变化。
每个朝代的女子发型都有其特点和风格，以下是对各朝代女子发型的详细描述。
1.古代女子发型：在古代，女子发型相对简单，多以束发为主。
以商代为例，女子的发型通常以一个发髻为主，发髻高高在上，有时还会在发髻上插上装饰品。
到了秦汉时期，女子的发式逐渐变得复杂，发髻略有变化，不再是单一的髻发，经常在两鬓留出一些头发或者用编织的方式来束发，梳有簪子，头上还配有帽子来点缀整个发型。
2.魏晋南北朝女子发型：在魏晋南北朝时期，女子的发式变得更加复杂，发髻更高大且复杂。
女子会将头发梳成髻，并在髻上插上一些装饰物，比如珠子、簪子等，给人一种高贵的感觉。
3.唐朝女子发型：唐朝是中国发展最繁荣的朝代之一，女子的发型也体现了时代的特点。
在唐朝，女子发型非常复杂，发件和发髻的结构非常复杂，经常由许多较小的髻堆叠而成，几乎占满了整个头顶，然后再用一些装饰品来点缀。
这些复杂的发型需要大量的时间和精力来制作，所以只有贵妇和贵族才能有机会亲身体验。
4.宋代女子发型：宋代女子的发型比唐代要显得比较简单。
女子的发式已经不再像唐朝时期那样复杂，发髻也更小一些。
女子将头发分为两束，梳在两鬓后方，然后在头顶或后脑勺上梳一个小小的髻，非常整齐。
5.元代女子发型：元代女子的发型则反映了蒙古族的风格。
在元代，女子的发型相对简单，更注重头发的自然感和轻便性。
女子会将头发披在肩上，并在额前留出一些头发，呈现一种自然和宽松的风格。
6.明代女子发型：明代女子的发型有时候被冠上“弓月”或“业头”的称号。
女子的发髻非常独特，髻向上翘起形成一个拱弧状，有时会添小的饰品在发髻上，整体造型别致而华丽。
7.清代女子发型：清代女子的发型又回到了以高髻为主。
女子会将头发绑成髻，并在髻上插上一些金属首饰，如簪子、钗子和发簪等。
清代的女子发型更加注重对称和秩序感，因此整体造型更加统一而庄重。
总结起来，中国历史上各个朝代女子发型的特点多种多样，有的注重复杂和华丽，有的强调自然和简约。
中国历代发型演变
中国历代发型演变先秦这一时期经历了中国历史上奴隶制的形成、发展，直至逐步走向衰退、瓦解的全部过程。
人类发式在这一时期，已经从原始时期的披头散发，逐步演变到梳辫、挽髻的阶段。
发式的妆饰品也随即出现。
目前我们所能见到的众多出土文物中所显示的资料，足以说明这一切。
春秋战国时期所流传至今的有玉雕人形所展示的垂髻。
湖南长沙陈山大队楚墓中出土的帛画中描绘了梳椎髻的楚国妇人。
河南安阳殷墟出土玉人，塑造了结发至顶、脑后垂辫的商代人物。
洛阳金村出土的弄雀青铜女孩则梳理着分垂两边的双辫。
还有安阳殷墟出土的石人，蓄长发，并将发梢拧在一起后而盘至头顶，再戴上帽箍。
这是当时具有代表性的、较为流行的一种发石妆饰，且商代以后的部分史料亦反映出当时所流行的帽箍已经出现了装饰品和装饰纹样。
这就足以说明其不仅具有实用性而且带有强烈的装饰性，并进一步侧重于装饰性，成为一种发式妆饰品。
据考证：远在西周时期，人们就已经使用“发器”来梳理头发，其功能与当今所用的木梳相等同。
氏族社会的披发氏（据甘肃、青海出土彩陶绘）殷商戴帽箍男子发氏（河南安阳殷墟出土）殷商剪发梳辫男子发式“总发至顶，脑后垂辫”（河南安阳殷墟出土）殷商双丫角童发（传河南安阳出土玉雕）殷商辫发盘顶男子发式（河南安阳小屯出土）西周双笄发式（河南洛阳东郊出土玉人）西周披发式（玉雕）战国梳双辫女孩头形（传河南洛阳金村韩墓出土铜人）战国梳垂髻发式（玉雕）战国舞女发式（玉雕）战国梳垂髻舞女发式（传河南洛阳金村韩墓出土玉人）战国士兵头形（故宫博物院雕像）战国爵弁头形战国时期楚国男子（左二人）女子长辫双鬟（右二人）发式（据战国楚墓彩俑绘制）战国爵弁头形（塑像）秦、汉公元前221年秦始皇历经战乱，终于达到了“六王毕而四海一”的目的，完成了统一中国的伟业，建立了中国历史上第一个强大的封建王朝。
秦王朝综合各国文化，化异为同，为今后文化的进一步发展奠定了有利的基础。
汉承秦后，基本沿袭了秦代的体制，废除了秦末的苛政，以农业、手工业为主的社会经济得到了恢复，中国社会出现了繁荣昌盛得景象，封建社会的经济和文化都有了初步的发展和提高。
古代发式
/ges2003/blog/item/b79ca5d3c20aae083af3cfea.html发型与冠戴能增加女子仪容的俊美，又能体现出女子的年龄与身份特点。
段成式《髻鬟品》就记载了不下百余种，其髻名虽多，但基本上是按髻的形态与装饰而命名，如髻似螺，曰螺髻，如髻饰以凤，曰凤髻等。
古代女子发型变化，基本上是按梳、绾、鬟、结、盘、叠、鬓等变化而成，再饰以各种簪、钗、步摇、珠花等首饰，因此研究女子发型主要是探讨其梳编形式与规律。
据古代作品及记载，概括分为结鬟式、拧旋式、盘叠式、结椎式、反绾式、双挂式等主要六类。
————————————————————————————————————丱发:发式名。
其形似“丱”字，故名。
其形式是先将发中分，于头的两侧各盘扎一髻，并于髻中各引出一绺头发自然垂下。
唐康骈《剧谈录》：“忽一日，有女子，年可十七八，衣彩绣衣，垂双髻，无簪珥之饰，容色婉娩，逈出于众，从以二女冠三小仆，皆丱发黄衫，端丽无比。
”可见发为少年男女或童仆等人所常梳的一种发式。
据传在秦汉或更早时期已开始流行丱发。
————————————————————————————咼堕髻:古代妇女发式。
即倭堕髻。
唐白居易《长庆集·寄微之诗》：“何处琵琶弘似语，谁家咼堕髻如云?”芭蕉髻:古代妇女发式，椭圆形，在髻的四周环以绿翠的一种髻式，宋人《瑶台步月图》中有此髻式。
半翻髻:古代妇女发式。
唐段成式《髻鬟品》：“高祖宫中有半翻髻。
”半翻髻，在唐初时，流行于宫中。
（日）原田淑人《中国唐代的服装》认为，“半翻髻，似相当于新疆发掘‘树下美人图’的头发。
”孙机《唐代妇女的服装与化妆》（《文物》1984年5期）文中认为：“如西安乾封二年（667）段伯阳墓陶女俑的髻，既颇高，顶部又向下半翻，似即半翻髻；这种髻在永泰公主墓石椁线雕中亦可见。
”蚌珠头:古代妇女发式，清末较流行。
其状在头侧两旁挽团髻各一，形如蚌中未出之珠，故名“蚌珠头”。
古代女子发型演变
古代女子发型演变自古以来，女子的发型一直是重要的美容方式之一。
从古代的长发飘逸到现代的多样化发型，女子的发型演变了很多。
本文将介绍古代女子发型的演变。
古代女子发型主要由“束发”、“挽发”、“盘发”和“插发”四种形式构成，对应不同的时期和社会地位。
在原始社会，女性长发散发，没有束发或头绳。
”杨妃“的发型则是代表着中国古代女性最特别的发型之一，她将头发长长舒展，从头顶中央向后往下编成一个巨大的发髻。
在西周和春秋时期，女性发型开始有所变化，出现了以“挽发”为主的风格。
女子的头发被挽成香肌式，当时女子成为一个国家的代表，她们被要求穿着华丽的服饰，这些服饰需要搭配特殊的发型。
到了战国时期，“盘发”成为主流发型。
女性的头发被盘成各种形状，高低不一，还会搭配发钗和流苏等饰品。
同时，冠婚葬礼都有不同的发型要求，社会地位的高低也会影响女性发型的品位。
到了汉代，女子使用发卡和发簪搭配各种风格的发髻，这种“插发”式的发型成为时尚，并一直延续着。
而到了唐朝，女性的发型开始极富独创性。
女子头发长发及腰，海棠簇，插着各种颜色的发卡，辨识度极高。
古代女子的发型除了反映了各个时代的风貌，也反映出了女性社会地位的变化。
发型也是女性的身份象征，不论古代还是现代，女性发型的演变总是伴随着社会发展的变化。
现代女性的发型更加多样化，男女发型反差不再明显，越来越注重个性和自由，但是古代女子发型的演变及其标志性的造型是我们的文脉和传统，应该倍加珍惜和传承。
总之，在古代女子发型的演变中，每个时期的女子发型展现的是当时社会的特点和对女性的社会评价，也能折射出当时的风俗文化和审美观念。
在传承中华文化的过程中，中国古代女子发型的演变也是重要的一部分，我们应该了解、学习和传承它。
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stable diffusion prompt 古代女子头发样式-回复【古代女子头发样式】中国是一个历史悠久的国家，其传统文化博大精深，源远流长。
其中，古代女子的发型文化更是丰富多彩，各具特色。
从商周时期的高髻、秦汉的环髻，到唐宋的披发、明清的盘头，每一种发型都代表着一个时代的风尚和审美观念。
本文将详细解读中国古代女子头发样式的发展历程。
一、商周时期：高髻商周时期的女子发型以高髻为主。
这种发型的特点是将头发梳得很高，形成一个圆锥形或半球形的发髻。
高髻的出现与当时的社会环境有关，因为商周时期是中国历史上的青铜时代，人们普遍信仰神灵，认为高髻可以接近天神，带来好运。
同时，高髻也显示出女性的地位和身份，一般来说，地位越高的人，头发梳得越高。
二、秦汉时期：环髻到了秦汉时期，女子的发型逐渐变为环髻。
环髻的特点是将头发盘成一圈，像一个环一样环绕在头上。
环髻的出现可能与当时的审美观念有关，因为秦汉时期是中国历史上第一个大一统的时代，人们的审美观念开始趋向于简洁、大方。
环髻正好符合这种审美要求，它既简单又优雅，给人一种清新脱俗的感觉。
三、唐宋时期：披发唐宋时期，女子的发型又发生了变化，出现了披发。
披发的特点是将头发自然地披在肩上，不再像以前那样将头发束起来。
披发的出现与当时的社会风气有关，因为唐宋时期是中国历史上的开放时代，人们对美的追求更加自由和多元。
披发正好符合这种审美需求，它既可以展示女性的柔美，又可以表现出女性的独立和自信。
四、明清时期：盘头明清时期，女子的发型再次发生变化，出现了盘头。
盘头的特点是将头发盘在头顶，形成一个圆形或扁平的发髻。
盘头的出现可能与当时的社会制度有关，因为明清时期是中国历史上的封建社会，人们的审美观念开始趋向于保守和规范。
盘头正好符合这种审美要求，它既庄重又典雅，给人一种高贵和端庄的感觉。
总结：中国古代女子的发型经历了从高髻、环髻、披发到盘头的变化过程，每一次变化都反映了当时社会环境、审美观念和制度的影响。
古代女子发型的变迁
古代女子发型的变迁古代女子发型的变迁古代女子的发型，有着其特有的美丽和厚重，也成为研究古代女子形象的重要突破口。
古代女子发型的变迁，记录了社会历史的变迁，也表达了女子扮靓的追求。
古代女子发型的变迁，可以从战国时期说起。
早期，古代女子追求宽大的发型，显示出她们的高贵和庄重，称为“宽发”。
战国时期，宽发发型变得更加尖锐，发饰变得更加多样，形成各种发式。
战国时期女子发型相对自由，不仅有宽发、卷发，还有细发、绊发、螺旋发等。
秦时期，女子的发型相对较为束缚。
秦朝把女子的发型发型定为“实发”，即三缕发，每缕发都是一束直发，比较简单。
汉朝时期，女子的发型发生了一定的变化。
比起秦朝简单的实发，汉朝时期女子的发型更多样化，发型的款式也更加奢华。
汉朝时期的女子发型以宽发、卷发、细发、绊发、螺旋发为主，发量较大，有时甚至可以撑满一个人头上的剪刀。
隋唐时期，女子的发型仍然保持着浓厚的历史气息。
唐朝时期，女子的发型以卷发、绊发为主，发型通常用发饰表现，比如卷发用发簪挽，绊发用发簪络，使她们发型更加出众。
宋元以来，在宋朝，女子的发型变得更加复杂细致，精细的发髻被发挽，螺旋发被饰以发簪。
元朝时期，女子的发型变得更加复杂，发型以卷发、绊发为主，发饰也更加多样，比如发簪、发卡、发夹等。
明清时期，女子的发型更加多样。
明代，女子发型以卷发、绊发为主，发型也更加多样，比如螺旋发、羊角发等，也更加追求一些奢华的发饰，比如发夹，发弹等。
清朝时期，女子发型以实发、卷发、绊发为主，发型通常搭配发夹，发弹，簪子等发饰，动静皆宜。
从古至今，古代女子发型都有着历史的变迁。
每一发型，有着一段历史的秘密记忆，也藏着历史的美。
古代发型描写
双平鬟属于双挂式之梳编法，其梳编法是将发平分于两侧。再束结成环，使其对称而自平垂。挂于两侧。这种发式在仕女图中颇为多见，多用于未婚少女或儿童。
发为儿童或未婚少女之发式，其梳编法是将发平分两股，对称系结成两大椎，分置于头顶两侧，并在髻中引出一小绺头发。使其自然垂下
莲花冠：此图录于《太原晋祠女塑》之莲花冠。其冠似莲花，以金翠妆饰，束戴于顶髻上。唐宋妇女多好用。
双挂式之梳编法，是将发顶平分两大股，梳结成对称的髻或环，相对垂挂于两侧。这种发式多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少女。据记载从秦开始，延续及近代，其中最典型的是双丫髻及双挂髻，这种发式在存世的古画中特别多见。敦煌千佛洞供养人之侍女与阎立本〈列帝图〉之宫侍，皆类似这种发式。其变化一般有“双丫髻”、“垂挂髻”、“双平髻”等
剪割短发，古称“断发”，早在新石器时代即已出现。甘肃秦安大地湾出土仰韶文化庙底沟时期人首形器口彩陶瓶，瓶口人头，前顶头发齐额；后面头发齐颈，显然为断发式，而这件器物距今已有五千年的历史了。在青海柳湾出土的一件新石器时代彩绘人像陶罐，其发式为脑后长发披肩；前顶亦作齐额短发。断发，在古代南方发族中较为流行。《汉忆。地理志》有越人“文身断发”的记载；《淮南子。哀谖俗训》亦有：“越人发”的记载；《云南通志稿。南蛮志》插图中乌蛮妇女的发式，前顶作齐额短发，脑后头发披散过肩。目前，独龙族妇女、珞巴族妇女仍有“断发“习俗。
花冠：冠小仅束髻，冠上多有花饰，在明代仕女多好用。此图录自唐寅〈孟蜀宫妓图〉之花冠。
凤冠：此图录自〈唐懿德太子墓石刻〉之凤冠，为古代后妃及诰命夫人之礼冠，冠上饰以凤鸾，真珠玉翠，多于大礼时戴用。
巾帼：巾帼是一种丝织品的头巾，多束结在顶髻上，再用簪钗贯定，宋梁红玉喜戴巾帼，故常把女中豪杰称巾帼英雄。
历代女子发型演变
双 丫 鬟 发 式
单环发式
高髻发式
高髻簪花发式
发式演变之魏晋、南北朝
魏晋南北朝时，以往随军慰劳军中将士的军妓，逐步 流向民间。这些人对自己的仪容专事修饰，发式妆饰极尽奢 侈，由质朴而趋于豪华，由自然而趋于雕琢，发式造型崇尚 高与大，发式及妆饰多种多样，无奇不有。杂记中曾记录： 魏有灵蛇髻、反绾髻、百花髻、芙蓉归云髻、涵烟髻；晋有 缬子髻、坠马髻、流苏髻、蛾眉惊鹄髻、芙蓉髻；宋有飞天 髻；梁有回心髻、归真髻；陈有凌云髻、随云髻；北族室韦 有叉手髻；北齐有偏 髻等。
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2019/7/2
发型演变之明
明初基本承袭了宋元的发式，待嘉靖以后妇女的发式起了明 显的变化，“桃心髻”是当时较时兴的发式，妇女的发髻梳 理成扁圆形，再在髻顶饰以花朵。以后又演变为金银丝挽结， 且将发髻梳高。髻顶亦装饰珠玉宝翠等。“桃花髻”的变形 发式，花样繁多，诸如“桃尖顶髻”、“鹅胆心髻”及仿汉 代的“堕马髻”等。
三髻丫：将髻发分成三髻至头顶，或梳理三鬟亦可。
发型演变之辽、夏、金、元
妇女发式则较前代相接近，一般都梳高髻、双髻、螺髻 等，但有少数披发者，额头处以巾带结扎，谓之帕巾。
婆焦：其样式如同汉族儿童梳理的三搭头发式。梳理方法，先将头顶正中处用剃 刀修成二道交叉线，并将后脑一部分头发全部剃去，前额保留一小撮短发自然下 垂，左右二侧头发分别结成对称的辫子，环绕于耳后，下垂至肩即成。
朝天髻：是富有时代性的一种高髻。还须在髻下垫以簪钗等物，方使发髻 前部高高翘起，然后再在髻上镶饰各式花饰、珠宝，整个发式造型浑然一 体，别具一格。
包髻：此种发式的特征在于绢帛布巾的包裹技巧上，将其包成各式花形， 或做成一朵浮云等物状，装饰于发髻造型之上，并饰以鲜花、珠宝等装 饰物。
历代女子发型演变
发扬意义：发型演变的研究和传承有助于弘扬和传承传统文化增强民族自豪感和文化自 信
创新与发展：发型演变的研究和传承可以为现代发型设计提供灵感和借鉴推动现代发型 设计的创新与发展
推动时尚产业的发展
发型演变：反映了不同历史时期的审美观念和社会风尚 时尚产业：发型演变推动了时尚产业的发展如服装、配饰等 创新与传承：发型演变体现了创新与传承的融合为时尚产业提供了灵感来源 社会影响：发型演变对社会文化、生活方式产生了深远影响促进了时尚产业的繁荣
国际交流与文化交融
随着全球化的加速各国之间的文化交流日益频繁 国际时尚潮流对女子发型的影响日益增强 传统与现代、东方与西方的文化交融使得女子发型更加多元化 科技进步如3D打印、虚拟现实等技术的应用为女子发型设计带来更多可能性
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20世纪80年代：长发、波浪卷、 马尾等发型流行体现了女性追求 时尚、优雅的精神
20世纪90年代：短发、马尾、爆 炸头等发型流行体现了女性追求 个性、张扬的精神
现代的时尚与创意
现代女子发型的特点：多样化、个性化、时尚化 现代女子发型的风格：复古、简约、甜美、性感、帅气等 现代女子发型的创意：结合传统文化与现代元素如汉服、旗袍等 现代女子发型的流行趋势：跟随时尚潮流不断创新和变化
的历 特代 点女 与子 风发 格型
古代的简约与自然
古代女子发型 的特点：简洁、
自然、优雅
古代女子发型 的风格：注重 线条、色彩、
质感
古代女子发型 的演变：从简 单到复杂从自
然到华丽
古代女子发型 的寓意：象征 身份、地位、 性格、情感等
中世纪的华丽与繁琐
古代女子发型演变
古代女子发型演变一、古代女子发型的重要性发型在女子的容颜中起着至关重要的作用，古代女子也注重发型的设计和梳理。
不同的发型不仅展示了女子的美丽，还体现了其社会地位和身份。
本文将从古代女子发型的演变角度来探讨其历史变化和文化内涵。
二、古代女子发型的起源和早期发展2.1 以盘髻为主的古代女子发型在早期的古代中国，女子的发型主要以盘髻为主。
盘髻发型简洁大方，将头发盘成环状或半圆状，增添女子的威严和尊贵感。
盘髻发型还能展示女子的发量和发质，反映其健康和美丽。
2.2 影响古代女子发型演变的文化因素古代女子发型的演变并非单纯受时尚潮流的影响，还与文化因素密切相关。
例如，儒家思想对古代女子发型的要求是“不散乱，无纷扰”，因此影响了女子发型的整齐和简洁。
三、盛唐时期的女子发型变革3.1 发髻由盘髻转变为挽发随着唐朝的繁荣和开放，女子的发型发生了重大变革。
盛唐时期女子的发髻开始由盘髻转变为挽发，即将头发挽成较为复杂的形状，以展示女子的精致和优雅。
3.2 长发的流行和发饰的丰富多样化盛唐时期的女子发型不再局限于盘髻和挽发，长发开始流行起来，女子可以将长发披散或编成辫子，展示出自然和柔美的一面。
同时，各种发饰的使用也日益丰富多样化，如发簪、发钗、发环等，给女子的发型增添了别样的华丽和细腻。
四、宋代至明清时期的女子发型演变4.1 发髻的再度流行和发饰的精致化宋代至明清时期，女子发髻再度流行起来，但与盛唐时期的发髻相比，更加注重发饰的精致和繁复。
各种金银丝制的发簪、发钗、发环等装饰品开始兴起，女子发型再次体现出尊贵和优雅。
4.2 长发发髻的双重搭配在宋代至明清时期，长发和发髻也开始形成一种双重搭配的发型风格。
女子可以将长发编成辫子，再用发髻包扎，既彰显了发髻的庄重，又展示出了长发的柔美，兼具了刚柔并济的美感。
五、现代女子发型的演变和多样性5.1 现代女子发型的多样性随着社会的进步和时代的发展，女子发型变得更加多样化。
现代女子可以选择直发、卷发、短发等不同发型，展示出个性和时尚的一面。
唐朝女子发髻
唐朝女子发髻特点：以梳高髻为美中国古代妇女的发型随着年龄和身份的变化而变化，年幼时以梳丫髻为多，成年后则改梳丫鬟，出嫁时将发鬟改为发髻，再配以金、银、花钿、珠宝裴翠等首饰形成一种富丽华贵,雍容富态的装饰风格。
常见发髻云朵髻发收于顶，玥血上梳成云朵状，髻前饰珠翠。
这种发式显得丰盈优雅，为唐代有身份有地位的贵族妇女所喜欢。
孔雀开屏髻将发耸竖于头顶，梳成椎髻，用珠翠制成孔雀开屏状饰于髻前。
此发式多为唐代贵夫人所喜用。
双环望仙髻将发分为两股，用黑毛线或黑带束缚成环，高耸于头顶，髻前饰一小孔雀开屏步摇，髻上珠翠如星。
此发式有追求之感，瞻望之状，故称双环望仙髻。
流行于盛唐。
盘桓髻先将头发收拢于顶，然后血上盘桓而成。
髻前插对梳，髻上饰条形彩珠，显得干练持重，把长发绕在头顶，顶部为平形。
这发式西汉时已在长安妇女中盛行，到唐代仍为宫女和士庶妇女所喜用。
螺髻亦名翠髻，因其形而得名。
梳理时，先将头发用黑丝带束缚起来，在头顶部编盘成螺壳形状即成，并在髻后垂彩色丝带。
此发式在初唐时盛行于宫中，古人曾有「螺髻凝香晓黛浓」的诗句，后来也在士庶女子中流行，直到宋、明各朝，仍有妇女喜欢。
反绾髻梳发于后，编成发辫，由下反绾于头顶的双髻双环垂髻将发分为两部份，在头的两侧各盘成上卷下垂环。
一般未婚女子或宫女、侍婢、童仆多梳此发髻，据传这种发式在战国时已有，唐代还把它示为未婚女子的标志。
在盛唐时最为流行。
双丫髻亦称双髻丫。
先将发收拢于顶，然后分两股向上各扎成一个小髻，髻上饰珠翠花钿等物。
一般为侍婢、贫家未婚女子常梳的发式。
这发式据传在商朝就有了，以后各代有所变化，到唐代从式样上更为讲究，有的还在发髻上饰有珠翠等饰物。
垂练髻将发分成两边每边下垂后向上折起，用红绢缚之，并饰以少许珠翠。
流行于中唐少女。
圆椎髻先用黑带将发束缚，然后盘卷耸竖于顶，并饰一圈珠翠。
中唐时盛行于长安妇女中。
圆椎抛髻将发收拢于顶，向上盘两卷成圆椎，然后向一侧绕一环成抛状，这种把椎髻和抛髻结合的发式称圆椎抛髻。
中国古代女子发型文化
中国古代女子发型文化不同于现代社会对女性发型的重视，中国古代女子的发型文化更多地体现了妇人之间从容、端庄和典雅的风韵。
古代女子发型的演变经历了历史的变迁和社会风俗的影响，充分展现了中国古代女性的审美标准和文化气息。
古代女子发型在不同的朝代有着不同的特点。
在三皇五帝时期，女性发型比较简单朴素，大多为束发或散发。
然而，到了夏朝时期，女性开始梳起头发，发式多为高髻，以突显女性的威严和高贵。
这一发型成为了古代女性的主要发型，流行了很长一段时间。
到了商周时期，女性的发型也开始有了一些变化。
商代女子开始使用发饰，例如头冠、发簪、发钗等来装饰自己的发型。
这些发饰往往非常精致，寓意着女性身份和地位的提升。
在周朝时期，女性发髻逐渐变成了正中式的头髻，呈半圆形，更加庄重和典雅。
周朝的女性发髻是古代中国女子发型的一个重要转折点，也成为了后来许多发型的基础。
随着时间的推移，女性发型在秦汉时期开始逐渐多样化。
秦汉时期的女性发型主要有两种，一种是旁分发，即将发髻分在两侧垂在耳际，另一种是直发，即将头发披散在肩上。
秦汉时期的女性发型讲究的是自然、清新和朴素，反映了当时社会的风俗和审美需求。
到了魏晋南北朝时期，女性发型开始复杂起来。
此时，女性发型的发髻不再局限于头顶部位，而是将发髻移到头的后部或两侧，呈现出复杂多变的形态。
如南北朝时期流行的鱼鳞髻、游春髻、齐肩髻等，都显示了女性对于发髻造型的追求和创新。
而在隋唐时期，女子发髻更加庞大，头上的发饰更加丰富多样，以展示出女性的贵族身份和华丽形象。
到了宋代，女性的发型又开始朝向自然和简约发展。
此时女性又开始偏爱简单的发式，如发髻直接运用丝带或发带束起，朴素而自然。
这一时期的女性发型一直延续到元明清时期，基本保持不变，展现了当时女性追求纯美和自然之美的审美观。
总的来说，中国古代女性发型文化随着历史的推移不断变化发展，每一种发型都体现了当时社会风俗和审美标准的变迁。
古代女子发型的变化也影响了女性身份地位的诠释和社会地位的体现。
古代女子的发型
古代女子的发型古代女子的发型发式是妇女头部的重要装饰，能增加其仪容的俊美。
古代妇女发式造型的变化，极为富丽而多姿，历代相承，不断变化，从简至繁，，又从繁复简，往返交替，有关记载甚多，仅就《髻鬟品》记载就不下百余种。
这些发名皆是由发型与首饰寓意而命名。
笄是商代最常用的发饰。
笄早在新时器时代就有，按材质不同可分为骨笄、蚌笄、玉笄、铜笄等，用来固定发髻。
妇女双用发笄，将之斜插于发髻两旁。
笄的形式多样，有的雕成双鸟，状如鸳鸯。
商代的妇女有梳双鸡双髻的习俗，是为吉祥的象征。
河南安阳殷墟妇好墓出土了一对玉人，即为商代笄饰之男女，他们所梳的发型就是双笄双髻。
周代的妇女大都蓄发，将头发挽成髻鬟，用笄以贯之。
河南光山出土了一座春秋墓葬，中有墓主人孟姬的发髻，髻上斜插有两根木笄。
有一个事实我们应该明白的是, 古代平民的服装,服饰,发式和宫中以及有地位的人是有区别的. 尤其是宋朝以前. 如在周代梳成高髻并使用华贵发饰的多属有地位的人.。
高椎髻, 抛家髻:春秋时，出现了以假发梳起高髻以求美的风气。
这种假发称作“髢”。
《左传,哀公十七年》记载了这样一个故事：卫庄公见吕氏之妻的长发很美，就令其剪下长发，给他的夫人吕姜制成假发，称为“吕姜髢”。
战国时期，妇女的发髻往往向后倾，近似后世的“银锭式”或“马鞍翅”式样。
妇女的发髻向后倾，是战国时期妇女发髻的典型式样。
有人认为，自战国到西汉末年，这种发髻的式样和位置相差无几。
3.秦汉时期秦始皇统一天下、建立秦帝国以后，要求宫中的妇女着桃花妆，梳神仙髻。
神仙髻即是当时流行的回心髻，是椎髻之外的一种新髻式。
于是，双鬟望仙髻出现了，后来演变成十二环髻。
然而，此时的民间仍以椎髻和后髻为主流。
后来双环髻成了未婚少女的主要髻式。
此外，秦代的发髻还有凌云髻、望仙九鬟髻、参鸾髻等。
我们虽无法看到这些髻型的形态，但从名称上亦可想象出其曼妙的美态了。
秦平民:汉代以后，妇女的发型获得了空前的发展。
其一是官服方面，汉代依据周礼制定了发型与发饰。
古代女子发型的变迁
古代女子发型的变迁古代女子发型的变迁古代，女子的发型有着多变而丰富的样式，而其中一些发型在当今的世界也仍能被体会到一定的历史感。
下面将介绍从周代到清代，古代女子发型的变迁历程。
周代，最为流行的女子发型是额部注花应缀发型，当时大多数有财力的女子都会将头发扎紧，用花簇，玎玑，和宝石等各种装饰饰佩放在额部，而后把头发披到肩上。
春秋战国时期，得以释放的女子，喜欢把头发扎成一个较大的发髻，装饰里仍有青玉，金银，木质，石头等，另外，更多的是把花簇编入发肩上，仿佛一朵朵盛开的花。
到了秦汉时期，开始出现束起发辫的发型，即腰髻。
当时女士以缠束发丝，盘团装饰纺织的方法把头发扎成腰髻，并理得漂亮，其中的发髻也有拗结复杂的，和腰带结扎束住的，还有就是束发丝带过头顶，发髻低hang低位的发型。
随着宋代以后的发型的出现，女子发型的繁琐明显减少，虽然仍有复杂的发式，但主要还是以扎束发发型为主。
宋代女子的发型发造型技巧的多样性，大致可以分为以下几种：一种是腰髻，发髻低垂，位在腰间；第二种是拣发，即把头发梳散，披应肩上；第三种是头髻，即把头发以发丝缠在头顶，做成髻子；第四种是头束，即把头发束起，上面再缀以小花簇等装饰品。
出现在宋代以后，大受欢迎的半髻发型，是宋代女子发型当中型态最简洁最随意的一类。
半髻发型的特点是发面上散乱的披发，两边束成发髻，发髻上缀装饰品，用以点缀妆容。
明清时期，古代女子重新回归较为传统的发型，除了腰髻、头髻和发丝之外，更多的是用一块丝巾做为头巾，绑在头上，把头发扎在一起，有时也用绳子捆束，而且更多的是把头发扎在后面，被头巾或发饰压住。
以上就是从周代到清代，古代女子发型的变迁历程，古代女子发型及其形制，始终都受到社会生活水平、时代妆容文化的影响，而不断变化着，就像一部流动的历史。
中国历代发型演变
中国历代发型演变先秦这一时期经历了中国历史上奴隶制的形成、发展，直至逐步走向衰退、瓦解的全部过程。
人类发式在这一时期，已经从原始时期的披头散发，逐步演变到梳辫、挽髻的阶段。
发式的妆饰品也随即出现。
目前我们所能见到的众多出土文物中所显示的资料，足以说明这一切。
春秋战国时期所流传至今的有玉雕人形所展示的垂髻。
湖南长沙陈山大队楚墓中出土的帛画中描绘了梳椎髻的楚国妇人。
河南安阳殷墟出土玉人，塑造了结发至顶、脑后垂辫的商代人物。
洛阳金村出土的赤雀青铜女孩则梳理着分垂两边的双辫。
还有安阳殷墟出土的石人，蓄长发，并将发梢拧在一起后而盘至头顶，再戴上帽箍。
这是当时具有代表性的、较为流行的一种发石妆饰，且商代以后的部分史料亦反映出当时所流行的帽箍已经出现了装饰品和装饰纹样。
这就足以说明其不仅具有实用性而且带有强烈的装饰性，并进一步侧重于装饰性，成为一种发式妆饰品。
据考证：远在西周时期，人们就已经使用“发器”来梳理头发，其功能与当今所用的木梳相等同。
氏族社会的披发氏（据甘肃、青海出土彩陶绘）殷商戴帽箍男子发氏（河南安阳殷墟出土）殷商剪发梳辫男子发式“总发至顶，脑后垂辫”（河南安阳殷墟出土）殷商双丫角童发（传河南安阳出土玉雕）殷商辫发盘顶男子发式（河南安阳小屯出土）西周双笄发式（河南洛阳东郊出土玉人）西周披发式（玉雕）战国梳双辫女孩头形（传河南洛阳金村韩墓出土铜人）战国梳垂髻发式（玉雕）战国舞女发式（玉雕）战国梳垂髻舞女发式（传河南洛阳金村韩墓出土玉人）战国士兵头形（故宫博物院雕像）战国爵弁头形战国时期楚国男子（左二人）女子长辫双鬟（右二人）发式（据战国楚墓彩俑绘制）战国爵弁头形（塑像）秦、汉公元前221年秦始皇历经战乱，终于达到了“六王毕而四海一”的目的，完成了统一中国的伟业，建立了中国历史上第一个强大的封建王朝。
秦王朝综合各国文化，化异为同，为今后文化的进一步发展奠定了有利的基础。
汉承秦后，基本沿袭了秦代的体制，废除了秦末的苛政，以农业、手工业为主的社会经济得到了恢复，中国社会出现了繁荣昌盛得景象，封建社会的经济和文化都有了初步的发展和提高。
盘点古代发型大全
朝天髻，其编法将发拢上，束结于顶。再反绾成高髻 朝天。据记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，曰：不 走落，号朝天髻。”宋代所建的太原晋祠女像，亦类 似这种发型。
“随云髻”类似侧拧之 形式，其髻如随云卷动。 《国宪家猷》：“陈宫梳 随云髻。”这种发式生动 灵转，颇为仕女所好。
《红楼梦》第八十九回： 但见黛玉身上穿着月白绣 花小毛皮袄，加上银鼠坎 肩；头上挽着随常云髻， 簪上一枝赤金匾簪，别无 花朵；腰下系着杨妃色绣 花绵裙。真比如：亭亭玉 树临风立，冉冉香莲带露 开。
段成式《髻鬟品》记载了不下百余种， 其髻名虽多，但基本上是按髻的形态与装饰 而命名，如髻似螺，曰螺髻，如髻饰以凤， 曰凤髻等。古代女子发型变化，基本上是按 梳、绾、鬟、结、盘、叠、鬓等变化而成， 再饰以各种簪、钗、步摇、珠花等首饰。
据古代作品及记载，概括分为以下六类： 双挂式、反绾式、拧旋式、 结椎式、盘叠式、结鬟式。
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❖ “倭堕髻”。《玉 台新咏·日出南隅 行》：“ 头上倭 堕髻，耳中明月 珠。”
乐府诗集 《陌 上桑》：“头上倭 堕髻，耳中明月珠； 缃绮为下裙，紫绮 为上襦。
❖ 堕马髻其梳编法是 将发拢结，挽结成 大椎，在椎中处结 丝绳，状如马肚， 堕于头侧或脑后。 据〈事物原始〉记 载：“孙寿为堕马 髻。”《古今中华 注》也记有“堕马 髻惟倭堕髻，一云： 堕马之余形也”。
凤冠：此图录自 〈唐懿德太子墓石 刻〉之凤冠，为古 代后妃及诰命夫人 之礼冠，冠上饰以 凤鸾，真珠玉翠， 多于大礼时戴用。
❖ 小两把头，清初， 后妃们梳两个横长 髻,形似小姑娘梳的 两个抓髻，戴上钿 子十分稳固。摘下 钿子，也可作家常 打扮。它是用本人 头发梳成，因为这 种发式，平分左右， 各扎一把，宫内后 妃称其为“小两把 头”。
中国女子发型的发展史
中国女子发型的发展史
中国女子发型的发展历史可以追溯到古代。
在古代社会，女性的发型与身份、地位、婚姻等诸多因素有着密切的联系。
在这个时期，女性的发型一般是长发披肩，头上会绑上发饰，如发钗、发簪等，以显示其地位与身份。
随着时代的变迁，女性发型也经历了许多变化。
在唐朝时期，女性发型开始变得更加复杂，发髻高耸、头上绑有发饰，使得整个头发形成了一种独特的风格。
这种发型的发展，也标志着中国女性发型进入了一个新的时代。
宋朝时期，女性发型逐渐变得简单了起来。
女性的头发开始自然垂下，而不是绑成髻。
这种发型不仅更加自然，也更加符合当时的审美观念。
到了清朝时期，女性发型开始变得更加讲究。
女性的头发被分成三股，分别编成辫子，并用发带扎紧。
头顶上会绑上金属发饰，如发环、发簪等，以突出女性的高贵与优雅。
进入近现代以后，女性发型开始出现了更多的变化。
在20世纪初期，女性发型大多是短发或中等长度的发型，头发自然垂下，不再绑成髻或辫子。
这种发型的出现，与当时新文化运动的兴起有着密切的联系。
到了上世纪50年代，中国女性发型开始出现了新的变化。
女性的头发开始卷曲、蓬松，形成一种新的风格。
这种发型的出现，也标志着中国女性发型进入了一个新的时代。
今天，随着时代的变迁，女性发型也在不断地变化着。
现代女性发型以自然、简洁为主，不再像古代那样需要过多的发饰。
但是，无论是古代还是现代，女性发型都是女性美丽形象的重要组成部分，也反映着中国女性审美观念的变化。
中国女子发型的发展史
中国女子发型的发展史中国女子发型的发展史中国女子发型一直是中国女性美的重要组成部分，它体现了时代的变革和社会的发展。
自古以来，中国女子发型的发展历程便是一部中国文化史。
从古代到现代，中国女子的发型受到了各种不同的影响，其中古代和当代的发型变化尤为明显。
以下是中国女子发型的发展史。
古代女子发型古代中国女子发型主要有髻、鬟、鬟丝、发簪等几种形式。
髻，是古代女子的主要发型。
以簪子撑起的发髻高耸在头顶，髻上插着珠宝簪子、玉簪、银簪、金簪、珐琅簪等等。
簪子的形状、材质和装饰的附属品对女子的身份、地位、年龄和婚姻状况均有不同的要求。
在唐代，发髻变得更为卷曲丰满，髻上的花环和头花也越来越多。
鬟，是指在头上缠绕的团发。
古时候鬟一般为盘发，将后发绺盘卷在发髻之下。
在战国时期，“陇首鬟”流传于民间，这种鬟由金属或银线制成。
在魏、晋时期，鬟的制作达到了高峰，形状装饰都非常复杂。
鬟丝，是指将发丝折叠起来搭在发髻上，鬟丝又叫“络鬟”，是一种特殊的头饰装饰方式。
在宋朝时期，有名的鬟丝便是“梳天地”，在发髻中留下两个洞，可穿过一根长长的黑丝，在顶端放上一个小巧玲珑的金饰品。
发簪，在古代是女子用以固定头发的一种首饰。
发簪在不同时期有着不同的形状和装饰，从簪子的材质、形状到装饰均有着精细的规定和阶级划分。
发簪的装饰品种类繁多，可以是龙、凤、鸳鸯等等，表达不同的寓意。
近现代女子发型随着时代的变迁，中国女子的发型也发生了变化。
现代女子发型的风格多样，从短发到长发，从男子式平头到公主式卷发，都成为时尚潮流。
以下是现代女子发型的几种代表风格。
平头，是中国20世纪80年代普及的一种短发发型。
平头发型简单、时髦、适合各类女性。
这种发型的优点在于简单易维护，而且能够突出女性面部特色。
波浪卷发， 80年代中期到90年代初，面对国外的影响，中国女性开始向外界开放，卷发成为时尚代表之一。
波浪卷发的特点是卷曲程度适中，比较自然、轻盈，并且有着柔美的曲线感。
中国男女发型演变史
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汉代女子环髻发式
秦汉时期男发髻
秦代少妇发式
汉代双环灵蛇髻发式
• 隋唐五代 到中国封建社会的鼎盛时期隋唐年代，政治开
明、经济 发达、文化繁荣、生活富裕。此时的 妇女发式及装饰可谓达到了历史上的登峰造极之势。 隋唐时期，尤其是唐朝，发髻式样更加繁多、辉煌， 如行云流水的云髻双环望仙髻，形状如翻势。为加 大发体，用义髻，纸糊或木料制成的髻来衬托饱满 的发型。唐代妇女开始用绘有花纹的织锦来包裹头 发。发饰也很奢华，更为讲究，多为牛角、象牙、 金玉、银片等制成。
中国男女发型演变史
一、中国发型之古代篇
• 先秦时期
远古时代人们都是披头散发的，后来发现披散的头 发影响劳动，就将头发向后梳掠，用带束之，这就 形成了束发。也有将头发挽在头顶扎束成“髻”。 夏、商时期青铜器的流行使当时出现铜梳等固发工 具。战国时期，出现了整发的工具，梳与箆，多为 竹子制成，梳理头发用梳，清除发垢用箆。
三、中国发型之现代篇
• 建国初期(50年代至70年代末）
1950年后,中青年妇女流行剪发，很少梳髻， 少数老年妇女主要梳圆髻，或梳简便的道士髻。此 外，还流行波浪式长发盘梳的几何形花纹的风凉髻。 辫子式样比较单一，以朴素为美。女孩常把头发分 成两束于脑后，形似发辫。而剪发方面,直发配人 民装，成为女性“革命化”的新形象。后来剪发发型 时有创新，如学生式、游泳式等。但此发型终因受 传统的平直、弧形轮廓之限制，没有大的发展。男 士发型开始了根本的转变是兴起了三七、四六、中 分、等分缝发型，使中国的男士有了新的形象。
五六十年代发型非常单调，时尚不但没有流行
• 起改来革,反开而发渐至渐放今慢(约了1脚9步80.人年们到到20了1发2年廊里) 边，都 是长发剪短发，以整洁为主，长了剪剪短，凌乱的 头发搞80搞年整代齐后，，发随型着师中操国作改也革是开比放较形简式单的的展，开他,经没 有济发什展么起其来他,工发具式，也那产时生候了都巨是大一的个改手变推.人剪们，对大发部式分 是开始用了手新推的剪追。求而，到时了尚六发十型年由代此中时期产,受生文了化。大影革响命最的 影大的响是,发吹型发更，趋男简士单吹化发，三连七烫、发四都六取、消中了分.七、十老年板代头 的（沈现阳代勒京子戏头《）杜,鹃女山人》吹中晚女装主、角高梳刘理海的、"菊柯花湘头式、"发烫 型爆炸，式在、女剪青长年碎中发流.行一一时时间。，她发的廊发群型起，，有人点们类的似情这绪 几高涨年。风伴行随、着由改沙革宣开在放上的世步纪伐60，年中代国创的立美的发层进次入修了剪 的演变直、发改式革，、长繁度荣在、耳进朵步以的下时、期肩。膀以上；头顶二八
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古代汉族妇女发式之一。其梳编法是 将发拢结于顶，再置木或将假发笼蔽， 呈元宝状。据〈晋书〉记载：“用发既 多，不可恒载，乃先木及笼上装之， 曰假髻或假头。”唐张雄夫妇合葬墓所 出土之女俑亦类似这种发型。
属于高式的单鬟。据《中华古今注》记载： “始皇诏后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻， 九嫔梳参鸾髻。”这些皆属高鬟式。
西乾县永泰公主墓壁画的侍女
和礼泉县张士贵墓出土的女俑 可以得到资证。
古代汉族妇女发式之一。平髻类，长 发在脑顶分成数股，先前后分梳，发 脚掩藏。流行于中国唐代。据《中华 古今注》记载:○头髻 自古之有髻，而 吉者，系也。.........贞观中.....又百合
பைடு நூலகம்
髻，作白妆黑眉。
惊鹄髻是反绾式之一。其梳编法是 将发拢上反绾，成惊鸟双翼欲展之 势，生动而有趣。据〈中华古今注〉 记载：魏宫人好画长眉，令作蛾眉 惊鹄髻。
中国魏晋时期妇女的一种发型，为一种偏 垂在一边的发髻，亦名“倭堕髻”。堕马髻 据说是东汉权臣梁冀的妻子孙寿发明的。 《后汉书· 梁冀传》：“寿色美而善为妖态， 作愁眉、啼妆(妆)、堕马髻，折腰步，龋 齿笑。”李贤注引《风俗通》曰：堕马髻 者，侧在一边。”寿，孙寿，梁冀妻。另 有一说：发鬂松垂，象要坠落的样子。故 又叫“坠马髻”。《乐府诗集· 梅花落》： “天姬坠马髻，未插江南珰”。
古代妇女发式，又叫“飞天紒”。是一种 三环高髻，始于南北朝。《宋书•五行
志》：“宋文帝元嘉六年（429），民间
妇人结发者，三分发抽其髻直向上，谓之 ‘飞天紒’，始自东府，流被民庶。”其 形是先将头发分三分，每分用丝绦缚住，
向上盘卷成环状。出自宋文帝宫中，传至
民间，后一直流行于宋、明各朝。
明代妇女发式。牡丹头是一种高髻，苏州
古代妇女发式，始自魏、晋时期。髻式变 化无常态，盖随时随形而梳绕之。《采兰 杂志》：“甄后既入魏宫，宫庭有一绿蛇， 口中恒吐赤珠，若梧子大，不伤人，人欲 害之。则不见矣。每日后梳妆，则盘结一 髻形于后前，后异之，因效而为髻，巧夺 天工，故后髻每日不同，号为灵蛇髻，宫 人拟之，十不得一二也”。视蛇之盘形而得 到启发，因而仿之为髻。
回心髻类似盘拧的形式，其编法是将发分股交拧， 盘结回心于头顶或头前。据《中华古今注》记载： “梁武帝诏宫人梳回心髻。”清佚名之《胤祯妃行 乐图屏》中亦有这种发式。
类似侧拧之形式，其髻如随云卷动。据 《国宪家猷》记载：“陈宫梳随云髻。” 这种发式生动灵转，颇为仕女所好。
古代汉族妇女发式，是两种形 状似刀形的高髻。单刀髻，又 称"刀形半翻髻";双刀髻又称" 刀形双翻髻"。按其制法，可 能都属于假髻。这两种发式曾 流行于初唐宫中，后传于贵族 妇女中，士庶女子少见，从陕
因其发髻呈“十”字形而得名的一种 髻式。北魏彩绘陶俑这种发式的编 盘方法是：先将头发盘成一个“十” 字行的发髻，再将余发在头的两侧 各盘一鬟直垂至肩，上用簪、钗固 定即可。流行于魏晋南北朝时期， 最为形象的图象资料如西安草厂坡 出土的北魏彩绘陶俑，梳的就是这 种发髻。魏晋之后各朝均很少见。
多是未出室少女的发式，将发分股， 结鬟于顶，不用托拄，使其自然垂 下，并束结髾尾、垂于肩上，亦称 燕尾。据《国宪家猷》记载：“汉明 帝令宫人梳百花分髾髻。”
主要是满足妇女的发饰，满族已婚妇女 的发饰绾髻，旗头由“两把头”发展而 来的，由于是进关以后才流行起来的， 所以，人们也把他叫“大京样”
盛行此式，后逐渐流行北方。《坚瓠集》： “我苏（苏州）妇人梳头有‘牡丹’、 ‘钵盂’之名， 鬓有‘闹花’、‘如意’
之号”。尤侗诗：“闻说江南高一尺，六
宫争学牡丹头。”有人说其重者几至不能 举首，形容其式高大，实际高约七寸左右， 鬓蓬松而髻光润，髻后施双绺发尾。这种 髻当系假发衬垫，加以黏汁光润之。
流行于康乾以后，由于受汉族发髻“如意 缕”的影响，满族妇女一般均将发髻梳成 “一”字形，俗称“一字头”，“如意 头”。
“朝云近香髻”类似叠拧的形式，其 编法是将发分股拧盘，交叠于顶， 生动而稳定。据《中华古今注》记 载：“大业中令宫人梳朝云近香髻。” 这种发式别具一格，饶有风趣。在 八十七神仙图卷中亦有此种发式。
五代后蜀时发髻名。《宋史· 五行 志· 木》：“建隆初，蜀孟昶末年，妇 女竞治发为高髻，号朝天髻。”朝天 髻是一种梳高髻于头当顶的一种髻 式，宋代仍沿袭这种高髻。山西太 原晋祠泥塑，有的发式就是梳的朝 天髻。
由双挂髻演变而来，双挂髻这 种发式多用于宫廷侍女、丫环 侍婢或未成年少女。据记载从 秦开始，延续及近代，其中最 典型的是双丫髻及双挂髻，这 种发式在存世的古画中特别多 见。敦煌千佛洞供养人之侍女 与阎立本〈列帝图〉之宫侍， 皆类似这种发式。
垂挂髻的梳编法是将发从头顶平分两股。结成髻或鬟， 垂挂于两侧，额前饰有垂发。据〈丹铅录〉记载：“北 齐后宫之服，女官八品、偏垂发。（注云：垂发，覆目 也，盖夷中少女之饰，其四垂短发仅覆眉目，而顶心长 发，绕为卧髻，宋人词所谓鬓垂偏荷叶也。今世犹有 之”）亦类似这种发式。