妹岛和世及其经典作品ppt课件
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大仓山集合住宅 ppt课件
2020/12/27
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万汇楼以土楼为原型，把聚落生活的特点运用到当代建筑中，以迎合现 代租赁房得现状。
模型推敲
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03 BUWOG集合住宅
项目名称： BUWOG集合住宅 设 计 人： Gert M.Mayr—Keber 建造地点： kaiserebersdorferstrabe 35—37 ，1100 viema 项目类别： 住宅 施工时间：2002年-2005年
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总平面图
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一层平面图
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二层平面图
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三层平面图
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建筑层高是三层，一层部分夹空，高低错落，每户都有个小 庭院。第一户的餐厅和庭院在一楼，卧室卫生间却在二楼，而二 楼第一户的卧室的房顶又会成为别的住户的屋顶花园。就这样相 互的交错，相互的交织，开放性和流通性在这样有趣的形式中产 生。
占地面积： 6.18万平方米 建筑面积： 22万平方米
施工时间： 2005年12月- 2008年6月
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当代MOMA的设计者为纽约哥伦比亚大学教授斯蒂芬·霍尔（Steven Holl）， 设计灵感来自收藏于MoMA（纽约当代艺术博物馆）的法国绘画大师马蒂斯 （Matisse）的名作《舞蹈》（Dance）。
01 大仓山集合住宅 ·妹岛和世
项目名称： 大仓山集合住宅 设 计 人： 妹岛和世建筑设计事务所
建造地点： 日本 神奈川县 横滨市港区 项目类别： 住宅
地皮面积：约500 建筑面积：210.58
妹岛和世金泽美术馆1PPT课件
30
材料的似是而非
• 天花地面材料： • 天花地面的材料的反光
特性使室内外融为一体， 消除了建筑的边界，削 弱了建筑的实体感。 • 天花地面都是白色反光 材料，在视觉上不分上 下。
31
轻盈
32
建筑形体的轻盈
• 外观 • 一层连续的、透明的落地玻璃表皮弱化建筑底座的存在感。二层的白
3、 方法的不确定性
妹岛说：“我所经历的是设计过程本身和在寻找过程中无 数的可能性， 对我来说， 设计就是一个不断接受的过程”
7
• 普利兹克奖评委会主席洛德-帕伦博（Lord Palumbo）表示：“他们 的建筑风格，纤细而有力，确定而柔韧，巧妙但不过分；他们创作的 建筑物，成功地与周边环境，及环境中的活动结合在一起，从而营造 出一种饱满的感觉及体验上的丰富性；他们非凡的建筑语言，来自他 们的协作过程，这个过程独一无二而又激动人心。基于他们已完成的 著名建筑和对新项目的期望，以及上述特色，妹岛和世和西泽立卫成 为2010年度的普利兹建筑奖获得者。”
• 评审团称赞他们的建筑物的特色是“最少的材质面板”（minimal material palette）、“很少的细节”（spare details）、“流动的空 间结构” （fluid spatial organization）。
8
9
金泽21世纪美术馆评价
• 金泽二十一世纪美术馆位于素有小京都之称的日本石川县金泽市，也 许是因为它座落于号称日本三大名园之一的兼六园与金泽市中心的市 政府间，外界形容其有如「都市公园」一般。妹岛与西泽也的确在设 计之初，将整个美术馆想象成日本园林般的地景环境，希望塑造当代 都会里的艺术绿洲。
她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊 东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务 所。2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展 的金狮奖。2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹 克奖
材料的似是而非
• 天花地面材料： • 天花地面的材料的反光
特性使室内外融为一体， 消除了建筑的边界，削 弱了建筑的实体感。 • 天花地面都是白色反光 材料，在视觉上不分上 下。
31
轻盈
32
建筑形体的轻盈
• 外观 • 一层连续的、透明的落地玻璃表皮弱化建筑底座的存在感。二层的白
3、 方法的不确定性
妹岛说：“我所经历的是设计过程本身和在寻找过程中无 数的可能性， 对我来说， 设计就是一个不断接受的过程”
7
• 普利兹克奖评委会主席洛德-帕伦博（Lord Palumbo）表示：“他们 的建筑风格，纤细而有力，确定而柔韧，巧妙但不过分；他们创作的 建筑物，成功地与周边环境，及环境中的活动结合在一起，从而营造 出一种饱满的感觉及体验上的丰富性；他们非凡的建筑语言，来自他 们的协作过程，这个过程独一无二而又激动人心。基于他们已完成的 著名建筑和对新项目的期望，以及上述特色，妹岛和世和西泽立卫成 为2010年度的普利兹建筑奖获得者。”
• 评审团称赞他们的建筑物的特色是“最少的材质面板”（minimal material palette）、“很少的细节”（spare details）、“流动的空 间结构” （fluid spatial organization）。
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金泽21世纪美术馆评价
• 金泽二十一世纪美术馆位于素有小京都之称的日本石川县金泽市，也 许是因为它座落于号称日本三大名园之一的兼六园与金泽市中心的市 政府间，外界形容其有如「都市公园」一般。妹岛与西泽也的确在设 计之初，将整个美术馆想象成日本园林般的地景环境，希望塑造当代 都会里的艺术绿洲。
她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊 东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务 所。2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展 的金狮奖。2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹 克奖
妹岛和世
白色纯美 ——Dior东京表参道店
• 建筑外观由一块平坦 而明净的特规玻璃制 成，给人以透明、洁 净的感觉。玻璃后面 则是半透明、弯曲的 丙烯酸屏幕，向外渗 透出迪奥use in a Plum Grove 李子林中的房子） （李子林中的房子） 建造时间： 建造时间：2003年建成 年建成 建造地点： 建造地点：日本东京 事务所： 事务所：妹岛和世事务 社会环境： 社会环境：这块场地虽然只 是位于当代大都市东京 之边,但对于整个日本城 之边 但对于整个日本城 市来说,依然人均密度极 市来说 依然人均密度极 地产稀缺,比如这栋小 高,地产稀缺 比如这栋小 地产稀缺 房子（小别墅） 家庭成 房子（小别墅）,家庭成 员的平均居住面积仅为 二十五平米左右。 二十五平米左右。
参考文献
• • • • • 【访谈片段】流动的游戏场 《白色的暧昧》方振川：美的，随意的空间所留下 的力量是何等的不可思议。
THE
END
设计原则：妹岛认为建筑不 应该有一个固定的形式，而 是因物而异、因时而异 ，以 空间构成的趣味为中心的创 造空间设计原则。
她说：“结构是非常重要的，即使它是看不见的。结构 类型是造成一些人们能感觉到的体验，也是空间之间的 关系：空间就在旁边，你不能看见，但你能感觉到。
妹岛和世现任庆应义塾大学 理工学部教授。 妹岛和世的 建筑风格逐渐的受到世人注 目，她与SANAA建筑设计事 务所的作品，多带有重要的 “穿透性”风格。大量的运 用玻璃外墙等材质，让建筑 感觉轻而且飘浮。亦有报导 称其为“穿透、流动”式的 建筑。2010年，与西泽立卫 一起荣获象征建筑学最高荣 誉的普利茨克奖。
不同的立面开洞，体现不同 的内部空间，表达了不同的 效果，使整体看起来简洁轻 快，活泼有趣。
建筑大师妹岛和世详解
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Chapter
2 - 师承
妹岛和世 曾说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。” 她承上 主要是指承袭了 伊东丰雄 的建筑哲学，发展了 库哈斯 的观察和思考 现实的方式；启下则是她培养了 西泽立卫 和 石上纯也 。
普利兹克奖评委会主席洛德·帕 伦博说：“他们的建筑风格，纤细而 有力，确定而柔韧，巧妙但不过分； 他们创作的建筑物，成功地与周边环 境，及环境中的活动结合在一起，从 而营造出一种饱满的感觉及体验上的 丰富性；他们非凡的建筑语言，来自 他们的协作过程，这个过程独一无二 而又激动人心。基于他们已完成的著 名建筑和对新项目的期望，以及上述 特色，妹岛和世与西泽立卫成为 2010年度的普利兹建筑奖获得者。
事件1普利兹克奖
• 普利兹克建筑奖的评审团说，妹 岛和世和西泽立卫的建筑作品看似简 单，但是每个建筑项目看来都是一个 自成体系的无缝的整体，他们的建筑 实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让 人、建筑、活动与环境共同构成一个 感性的背景。很少建筑师能像他们一 样持续探讨空间、光线、透明度，以 及在彼此间建立一种微妙关系
事件——2010年威尼斯建筑双年展
妹岛和世成威尼斯建筑双年展 首位女策展人
对于自己策展威尼斯双年展的想法， 妹岛和世宣称：“双年展必须容纳 一切的、所有的东西，具有深度的 包容性，同时与参展艺术家和观看 展览者形成对话。由建筑创造、孕 育而出的氛围，将是我们决定下届 双年展主题的起始点。宽泛地说， 我们设计的过程应该能够承担对于 当代建筑甚至未来建筑的讨论。我 们选择作品的标准是这些 建筑能够 被理解，而不是只是某种代表。建 筑必须证明它的实用性。
Chapter
2 - 师承
妹岛和世 曾说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。” 她承上 主要是指承袭了 伊东丰雄 的建筑哲学，发展了 库哈斯 的观察和思考 现实的方式；启下则是她培养了 西泽立卫 和 石上纯也 。
普利兹克奖评委会主席洛德·帕 伦博说：“他们的建筑风格，纤细而 有力，确定而柔韧，巧妙但不过分； 他们创作的建筑物，成功地与周边环 境，及环境中的活动结合在一起，从 而营造出一种饱满的感觉及体验上的 丰富性；他们非凡的建筑语言，来自 他们的协作过程，这个过程独一无二 而又激动人心。基于他们已完成的著 名建筑和对新项目的期望，以及上述 特色，妹岛和世与西泽立卫成为 2010年度的普利兹建筑奖获得者。
事件1普利兹克奖
• 普利兹克建筑奖的评审团说，妹 岛和世和西泽立卫的建筑作品看似简 单，但是每个建筑项目看来都是一个 自成体系的无缝的整体，他们的建筑 实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让 人、建筑、活动与环境共同构成一个 感性的背景。很少建筑师能像他们一 样持续探讨空间、光线、透明度，以 及在彼此间建立一种微妙关系
事件——2010年威尼斯建筑双年展
妹岛和世成威尼斯建筑双年展 首位女策展人
对于自己策展威尼斯双年展的想法， 妹岛和世宣称：“双年展必须容纳 一切的、所有的东西，具有深度的 包容性，同时与参展艺术家和观看 展览者形成对话。由建筑创造、孕 育而出的氛围，将是我们决定下届 双年展主题的起始点。宽泛地说， 我们设计的过程应该能够承担对于 当代建筑甚至未来建筑的讨论。我 们选择作品的标准是这些 建筑能够 被理解，而不是只是某种代表。建 筑必须证明它的实用性。
演示文稿妹岛和世伊东丰雄课件
第十页，共22页。
在成田高速公路上疾驰的车内 ，建筑师伊东丰雄从海草的形 态获得灵感，利用贯通整个建 筑的管状柱，使建筑形成匀 质的空间系统。
仙台媒体中心结构与形态的关系，是弱化而又加强，隐藏而又突出的关系。 通过对“管”的形态进行处理，弱化了纵向的承重感，相对地强化了横向的板，从而在纵向上形成了匀质的
解构主义是对传统文化的结构性（固定性、确定性）的 肢解，在建筑上表现反对一切现存建筑遗存或者是建筑 传统。他们反对历史上的一切传统，在消解了一切历史 基托后，在感觉层面来重建自己的文化：疯狂的色彩， 不规则的形式，神秘或者说直觉的设计方法。他们试图 从感官层面上表达“不确定性”
日本：新陈代谢派
强调事物的生长、变化和衰亡，同时极力主张用新技术来解 决问题。前者表示“新陈代谢派”的建筑师意识到时代的某 种“变化”的特征。由“变化”可以推导到“不确定性”，也就 是说他们意识到了“不确定性”
空间。
虽然刻意回避结构的传力关系，但却把结构作为纯粹的形态纳入到建筑中。 从本质上弱化结构的同时在概念上予以加强和肯定，从而以一种后现代的方式向柯布西耶的无梁板结构形式
回归。
结构与功能、空间、形态有机的结合。 结构仿生的思想为设计提供了很好的逻辑。
第十一页，共22页。
“妹岛和世风格”关键词之一：白亮
第四页，共22页。
后现代主义的不确定性（建筑层面）
伊东丰雄的“不确定性”
第五页，共22页。
妹岛和世的“不确定性”
后现代主义的不确定性（建筑层面）
美国：
文丘里发表了《建筑的矛盾性和复杂性》，同时拉开了
美国的后现代主义建筑运动的序幕。他在书中声明，要模糊 性（不确定性），不要明晰（确定性）
欧洲：解构主义
妹岛和世
后现代主义的不确定性（建筑层面）
美国：
文丘里发表了《建筑的矛盾性和复杂性》，同时拉 开了美国的后现代主义建筑运动的序幕。他在书中 声明，要模糊性（不确定性），不要明晰（确定性）
欧洲：解构主义
解构主义是对传统文化的结构性（固定性、确定性）的 肢解，在建筑上表现反对一切现存建筑遗存或者是建筑 传统。他们反对历史上的一切传统，在消解了一切历史 基托后，在感觉层面来重建自己的文化：疯狂的色彩， 不规则的形式，神秘或者说直觉的设计方法。他们试图 从感官层面上表达“不确定性”
超平的里表
超平（Super Flat）可以归纳为两点：一是将建筑表现集中于表层；其次是打破各层面和 顺序间的关系，不再强调主次，而是将其同等排列后重新定位。 在表现上 ，妹岛的建筑的六个面都是白色的，面和面的交接线也是白色的，使三维的面变 得均质，这就像在一张白纸上，有白色的笔画一个立方体，三维的差别降低，趋于二维，实现 了平。还有，比如在一个内墙角处理上，两面墙和楼板上都有洞口，这也是妹岛为实现三维空 间的二维化，所作出的尝试。在墙面上，她把墙和洞口同等的看待，分不清图底，洞口好像浮 （贴在）在透亮的水晶体的表面的小黑块 洞和白墙的土地关系十分暧昧模糊，如同一张平面。
日本：新陈代谢派
强调事物的生长、变化和衰亡，同时极力主张用新技术 来解决问题。前者表示“新陈代谢派”的建筑师意识到 时代的某种“变化”的特征。由“变化”可以推导到 “不确定性”，也就是说他们意识到了“不确定性”
妹岛和世的“不确定性”
妹岛和世与西泽立卫把“不确定性”完全贯彻地到建筑视觉语言上了，甩掉了伊东形 而下的不彻底性。 妹岛和世和西泽立卫将“不确定性”改造地更具实践性。“我们通常表现为把一项工程线 形地分解为众多的部分动作，从最初的缺乏决心到定义工程中每个可能的重要方面”。 首先要保持一种“原始理念”也即“不确定性”的理念，其他什么都可以不定。他们把工 作细化成各个细小的部分,但各个细小的部分有这个“原始理念”即“不确定性”，围绕 这个“不确定性”展开研究。 比如，在设计结构时，他们总是与结构工程师紧密结合，为了保持形式上的“不确定性”， 即轻盈，他们把柱子直径压缩到６CM 左右，这样势必增加柱的密度，反过来，由柱的密 度来反推柱子的直径，不能放松对原始理念的追求，更不会接受结构工程师提出符合结构 规律但破坏“不确定性”的结构方案。妹岛和世和西泽立卫的方案则尽量排除这些工种对 他们原始理念的限制，而在每个阶段事必亲躬地与其他工程师交涉（不是交流和协商）。 他们决策事无巨细，“从一堵墙的厚度到玻璃的固定方式，从承量木的深度到地板的宽度 比例。”他们这一套“从上而下”的设计思路，排除了外在因素的干扰，尽量保持他们 “原始理念”生命力，致使他们的建筑设计在最终成果上表现出他们所坚持的“不确定性” 的意向和感觉。
妹岛和世ppt课件
❖ 怪, 一开始他们要求设计只有一个房间的大空间, 然而基地很 小,不可能做出这样一个大空间。
❖ 2 构思形成
❖ 在日本, 尤其在东京, 要设计这样一个大空间是相当困难的, 即使把每个人的卧室，空间降到最小, 剩下的空间还是很小。 因此, 妹岛和世开始构想，一个随意堆叠的空间系列。最终, 她决定不设计一个大空间, 而是设计很多非常小的空间。通 过将许多小型内部空间彼此联系
“我不是为了使用透明 而透明，”妹岛和世解 释金泽美术馆的设计理 念，“像美术馆这样的 公共场合，并不只有展 览作用，更多的时候， 这些地方是人接触城市 的平台，所以在我眼里， 如何温和地和城市融为 一体，如何用一种亲切 感吸引公众是一个重要 的议题。这也是我使用 透明以及圆形为元素的 原因。”
纽约城的“新当代艺术博物馆” （New Museum of Contemporary Art, 2019 ）
二、21世纪金泽博物馆源自金泽21世纪美术 馆是妹岛和世和 她的伙伴西泽立 卫(SANAA)在 2019年共同完成 的项目。自从 SANAA中选这个 项目，它就一直 是人们关注和议 论的话题，其建 筑模型已经多次 参加日本和海外 国际性展览，最 后这个设计获得 了2019年威尼斯 双年展的金狮奖 最佳方案奖，把 妹岛和世推上了 顶峰。
美术馆在金
泽市内的中心 部，它兼有两 种功能，既拥 有美术馆的展 示功能之外还 是市民交流的 场所。建筑家 把它设计成像 一个公园那样 可以自由通过 的建筑，所以 在东西南北方 向设计了四个 进出口。谁都 可以轻松接近 他，是一座真 正为了市民的 美术馆。
美术馆外观呈 圆形，无论在 心理上还是视 觉上，圆形是 一个可以自由 接近的形。
4、平面
特点分析
❖ 1、空间关系看似错综复杂，相反却打破了原有的功能模式， 增加了空间的趣味性。例如：
❖ 2 构思形成
❖ 在日本, 尤其在东京, 要设计这样一个大空间是相当困难的, 即使把每个人的卧室，空间降到最小, 剩下的空间还是很小。 因此, 妹岛和世开始构想，一个随意堆叠的空间系列。最终, 她决定不设计一个大空间, 而是设计很多非常小的空间。通 过将许多小型内部空间彼此联系
“我不是为了使用透明 而透明，”妹岛和世解 释金泽美术馆的设计理 念，“像美术馆这样的 公共场合，并不只有展 览作用，更多的时候， 这些地方是人接触城市 的平台，所以在我眼里， 如何温和地和城市融为 一体，如何用一种亲切 感吸引公众是一个重要 的议题。这也是我使用 透明以及圆形为元素的 原因。”
纽约城的“新当代艺术博物馆” （New Museum of Contemporary Art, 2019 ）
二、21世纪金泽博物馆源自金泽21世纪美术 馆是妹岛和世和 她的伙伴西泽立 卫(SANAA)在 2019年共同完成 的项目。自从 SANAA中选这个 项目，它就一直 是人们关注和议 论的话题，其建 筑模型已经多次 参加日本和海外 国际性展览，最 后这个设计获得 了2019年威尼斯 双年展的金狮奖 最佳方案奖，把 妹岛和世推上了 顶峰。
美术馆在金
泽市内的中心 部，它兼有两 种功能，既拥 有美术馆的展 示功能之外还 是市民交流的 场所。建筑家 把它设计成像 一个公园那样 可以自由通过 的建筑，所以 在东西南北方 向设计了四个 进出口。谁都 可以轻松接近 他，是一座真 正为了市民的 美术馆。
美术馆外观呈 圆形，无论在 心理上还是视 觉上，圆形是 一个可以自由 接近的形。
4、平面
特点分析
❖ 1、空间关系看似错综复杂，相反却打破了原有的功能模式， 增加了空间的趣味性。例如：
妹岛和世的作品与思想
B1
1F 5F
剧院
售票、画廊、咖啡座、礼品区 教育中心
2~4F 展览
6F
7F 8F
办公室
多用途——户外有阳台，可俯 览曼哈顿景观 机械室
简洁、从里到外完全沒有任何柱子的Full floor 设计，方便展览空间灵活运用。
——作品简介——娱乐类———————————
卢米埃公园咖啡厅
• 地点：荷兰 阿梅勒市 人工湖旁的公园中 ； 功能：咖啡厅 + 两名艺术家的工作室
卢米埃公园cafe
“平面图建筑师”——对人的行为的关注，：分析和设计人的活动，把空间变成让人冥 想的所在，所有那些表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都是创造这一氛围的手段。
关键词之二：空间
妹岛的设计在空间上是开放的，均质的—— 库哈斯影响。所以更注重功能，人的行为。
代表：李子林住宅。
妹岛总是以意想不到的方法去组织空间，富 有乐趣，让人眼前一亮。
矛盾的解决 方与圆 的矛盾 地块：矩形 “圆中有方”：使得城 市的肌 理形态保持完整，不被打破。 圆形平面——均质、连续、开放界面——均等可达性
周围建筑：矩形体块
19个立方体的箱子林立在 一个巨大的圆形空间中， 使得在其中的人并不感受 到圆空间的实态，而更像 是在方空间中漫步。 其公共空间布置更为灵活， 融入了更多的交流。
（3）多层中心场院式住宅（半地下parking+地上四层住宅）
（4）高层曲尺式住宅（首层停车+地上十层住宅）
（5）高层林立式住宅——地上十层围核式住宅
（首层停车+地上九层住宅）
芝浦住宅设计
地点：东京芝浦区
功能：多种功能空间——个人或团体会 议、各类发布会招待会、讲座和展览等。
妹岛和世
著名诗人保罗.石克尔巴特(PAULSCHEERBART)有过一句名言说“文 化式建筑的产物”。他曾经在一个世纪前向往过能带来“文化灵 感”的玻璃房子，“如果有一座玻璃宫殿，人生没有负担。”站 在全新的托莱多艺术博物馆门前，这座大玻璃房子让人惊叹，石 克尔巴特臆想中的玻璃魅影被真实的显现出来
• 设计师日本知名的SANAA建筑设计事务所，由妹岛和世（KAZUYO S E JIM A)和西泽立卫（R Y U E N ISH IZA W A )担纲。两位设计师因擅 长使用透亮材质和偏爱自然光文敏，他们的代表作品还有时尚品牌 DIOR位于东京的旗舰店，那也是一栋晶莹剔透的的建筑。设计师将自 己对玻璃材质的熟练掌握，荣日历日对托莱多博物馆的新鲜想象力。 通透的玻璃墙顺畅蜿蜒，流线型的外观令人难忘。
妹岛和世及其作品
——风景园林13.么德睿
建筑界的巾帼
妹岛和世，日本知名女建 筑师， 出生于日本茨城县。 现任庆应义塾大学理工学部教授。 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到 世人注目，她与SANAA建筑设 计事务所的作品，多带有重要的 “穿透性”风格。大量的运用玻璃 外墙等材质，让建筑感觉轻而且 飘浮。亦有报导称其为“穿透、 流动”式的建筑。
妹岛和世
“ 把焦点集中在一个可以胜任各种功能和 均匀同质的空间上”
—— 妹岛对于空间的阐述
作品
展览类 ：
巴伦西亚近代美术馆扩建工 金泽21世纪美术馆 矿业同盟区管理与设计学校 阿尔梅勒剧院 曼哈顿现代艺术博.迪奥表参道站 Prada专柜设计 古河综合公园饮食设施
展馆的平面来自于根据功能设定的直线网络。 在房间内的链接处使用了弯曲的玻璃。围合房 间的玻璃是连续的曲线，角落也是圆弧线。游 客流线通过一系列相互关联扥泡状曲线。
金泽21世纪美术馆
妹岛和世
“房间”，“通道”也并不因为功能、位置归属的不同而呈现出性质的不同。布置在一层的各个房间开放性几乎同等，人
们在建筑中获得更高的自由度和多样的活动体验。 2. 空间之间、功能组织之间的等级差异被消解。在金泽21世纪美术馆设计中，作为不同功能目标实现的“房间”，空间 没有主次之分，在形象上没有内外，正反差异。散布在圆形平面中的“房间”，其大小、长宽比例并不反映其功能差异， 而是统一在一套古典比例中；这一特征甚至表现在美术馆的整 体形态上——没有明确轴线的圆形，各个方向的形态都同 等重要，布置在地上一层的观众与工作人员入口也没有主次之分，人们从城市的各个方向都可以进入建筑。
纽约新当代艺术博物馆
由东京Sejima + Nishizawa/SANAA 事务所设计的纽约新当代艺术博物馆 将在12月 1 日开放，庆祝其成立 30周 年。建筑采用了 6 座矩形盒子结构叠 加的形式，每一座盒子都有不同的楼 层面积和天花板高度，这是为了营造 不同高度和气氛的开放、灵活的展览 空间。建筑外面用铝质网格包裹，从 立面上几乎很难看到窗户。他们设计
简介
1988年随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成；接着 在1990年又建成了“栈桥 II”；1991年建成了她的最著名作品 “熊本市再春馆制药女子寮”； 1996 年与西治立尉 (RUYE NISIZAWA)合作了新作国际情报科学艺术工作室； 1997年又再 次与西治立尉合作了熊野古道美术馆，熊野古道博物馆；小笠 原资料馆；东京梅林之家；金泽 21世纪美术馆；森林别墅；克 丽丝汀· 迪奥表参道旗舰店；日本和田艺术中心；朝日新闻社山 形大楼；江山阁高级中学；大西多功能设施；鬼石町多目的活 动中心；荷兰的阿尔梅勒 “德 · 昆斯特里涅 ”剧院和文化中心；美 国俄亥俄州的托利多艺术博物馆的玻璃展场；西班牙巴伦西亚 的巴伦西亚现代艺术学院；巴伦西亚近代美术馆扩建工程；德 国埃森的设计与管理学院；纽约市的当代艺术博物馆；中国南 京的中国国际建筑艺术实践展；曼哈顿现代艺术博物馆；托莱 多艺术博物馆玻璃亭；卢米埃公园咖啡厅；古河综合公园饮食 设施；蛇形画廊铝板展区；Okurayama公寓；东京成城公寓等。
妹岛和世的建筑世界
穿透
白色暧昧
漂浮
流动
国 籍 ： 日 本
普 利 兹 克 奖 得 主
曾 师 从 伊 东 丰 雄
她 是 一 位 女 士
妹 岛 和 世
Who is Kazuyo Sejima(
)
？
妹 岛 和 世
妹岛和世
建筑是一个人与城市沟通的媒介
——妹岛哲学的核心
名女一 建 普 奖 士计 中 奖特 竞古 即合 本 起住 是所 务士 是性书美筑 利 、 会竞 获 赛道 了宅 女中 所学 作 市 国双 兹 ，别 入美 。 长，中 赛 优 再 人 性 年克年商年。二年秀年 奖年选 年 了年春年年们“年。除年 位年出 谷其列 年 ，建，环， 等，奖， 、， 术又建新，馆，，的栈， 她， ，，生 川中举 展 馆 桥 作 以 然 在国吉 逸 之 的 的她 筑 获 境 第 奖 。 日 际 冈 获 。 再 筑 国 与 制 建 又 注 随 外 创 后 毕 于 次设 西药成建意 着 立 业 子 一 日 女成 奖 得 设 一 、 竞 法 工 奖 东 际泽 了成 ”作 的了 进于日 与计 京 本 女 ） 就 本 所 性为 和 了 计 次 。 赛 文业 都 西事情立子她了 的品 三自 入日井 了法代奖日 是 建 著 策世 表 本 二 化设新建 年泽务报卫 的“ 建千 名己 伊本 展 国 、 新等 会计建筑 ，立所科 寮最栈 成叶 所的 东女原 妹筑《 界 世 文 岛 师 日 人上 骑 界 化 人 奖 馆 竞 筑 士 。 鹿 卫 。 学 ” 著 桥 ， 县 员 事 丰 子 和 中 本 。首 士 最 建 艺 奖 、 的 赛 特 会 岛 合 艺 。 名 妹胜 中务 雄大 勋 筑 世只新 个 高 术 日商 设二集住 赏作 术 作” 岛浦 ，所 的学 章 奖 （有建 威 水 助 本环 计等、宅 住了 工 品。 逐的 有。 建， 。 。 另两筑 尼 平 成 建境 竞奖新建 宅熊 作 渐周 两事 筑获 “ 熊 一名》 斯 的 金 筑设 赛。人筑 杯野 室 引末 位务 事硕 • B.BONGAB •2010 ) •1994 94 •2010 •1992 GID ) 1990 BL •1989 SANAA •1997 •1996 •1990 •1991 •1988 •1987 1988 ( SD REVIEW) I
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流动
国 籍 ： 日 本
普 利 兹 克 奖 得 主
曾 师 从 伊 东 丰 雄
她 是 一 位 女 士
妹 岛 和 世
Who is Kazuyo Sejima(
)
？
妹 岛 和 世
妹岛和世
建筑是一个人与城市沟通的媒介
——妹岛哲学的核心
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妹岛和世课件ppt
极简主义
极简主义是妹岛和世作品中最为显著的特征之一。她追求简洁、纯净和优雅的设 计，通过去除多余的装饰和细节，强调形式和空间的简化。
在妹岛和世看来，极简主义不仅是一种美学追求，也是一种生活态度的体现。她 认为通过简化生活和环境，人们可以更加专注于真正重要的事物，实现内心的平 静和满足。
功能主义
功能主义是妹岛和世设计理念中的另一个重要方面。她强调 设计的功能性和实用性，认为设计应该以满足人们的需求为 首要目标。
细节处理
妹岛和世注重细节处理，从材料选择、色彩搭配到装饰元 素的设计，都经过精心推敲和处理，使空间更加精致、细 腻、富有品质感。
CHAPTER
04
妹岛和世的影响和评价
学术界的影响
妹岛和世的作品对建筑学、城市 规划、景观设计等领域产生了深 远影响，推动了现代主义建筑的
进一步发展。
她的设计理念和作品被广泛引用 ，成为许多学者、学生和研究人 员的研究对象，为建筑学领域带
妹岛和世的设计哲学
妹岛和世的设计哲学可以概括为“少即是多”。她主张用最简单、最直接的方式表达设计思想，反对过度装饰和繁琐的细节 。
在妹岛和世看来，好的设计应该能够引起人们的共鸣和情感反应。她追求的是一种内敛而含蓄的美，通过简洁的形式和纯净 的色彩，让人们感受到设计的本质和内在的价值。
CHAPTER
妹岛和世对未来建筑设计的影响
强调人文关怀
01
妹岛和世的作品注重建筑与人的情感联系，这种理念将影响未
来建筑设计的人文关怀方向。
追求简约与自然
02
妹岛和世的风格以简约、自然为主要特点，这种追求将影响未
来建筑设计的审美趋势。
探索技术与艺术的融合
03
妹岛和世善于将技术与艺术融合在设计中，这种探索将启发未
妹岛和世
功能分析
功能有大致的分区，外景区，
展区，加工区等，使得游客一目 了然，同时，各功能又相互联系 ，紧密结合，如在展区旁设置休 息区，在玻璃工坊旁设置滞留区 等。 它拥有两间被称为Hot Shop的玻 璃工厂，另外还有五间彼此相连 的圆形展厅，一个个带有流线型的 圆角玻璃屋，与整个博物馆的玻璃 幕墙互相映射，透着光亮，带来一 种美轮美奂的视觉享受。西边两间 展厅陈列的是现代玻璃艺术品。
美术馆周边既有行政 文化等功能 区，又有城市绿化以及历史保护 区。如何在这一功能混合的地区， 以美术馆形成地域凝聚是一大难 题。
金泽是一个很小但是很热闹的城市，在设计建造前， 金泽市长找到我们，希望我们能提供一个能让市民活 动的一个空间，基于这个考虑，我们就决定把美术馆 和交流馆这两个空间相互结合作为建筑的重点。也正 是这一点，我们最终中标了。
空间之间的联系
以私密空间的退缩换取其他空间的扩充，给人们 更多选择自由
私人空间分析--房间不同层
冥思室开窗
色调与环境
白色暧昧： 白色的建筑伫立在黑色的沥青路面上，对比强烈， 引人视线向上，看似像是漂浮在路面上显得轻盈飘 逸，正是妹岛一贯的风格和理念。消失感：处于转 角且周围多为灰色，使得住宅变得暧昧，模糊，加 上窗的透明感，结构细小，使得建筑更为透明。
嵌套：内部房间关系 因似乎不合 理的窗改变，如女孩男孩以及父母可 以不出房间就进行交流，改变全私密 的状态。
空间之间的联系
事件空间
件空间将事件带入建筑，把眼光投向审美的主体， 强调人在建筑空间中的各种体验活动和感受而形成 序列事件的“过程”。屈米认为：“事件”可以是 一次行动、一种使用或一项功能，强调“事件”的 特殊性、偶然性给空间递来的变化。曲米的事件空 间反对在行为使用与空间模式，功能与形式之间建 立预设的、对应关系，试图通过不确定、不协调的 组合来制造事件和震惊。体现出对传统典范的有计 划的质疑秩序的观念，重审统一的概念，远离形式 主义和功能主义的正统，不断尝试建筑的边界。 妹岛在平面功能布置上采用穿套的手法，对于功 能和流线组织进行了诚信的编排，同时制造出一 系列的“偶遇”，“邂逅”。房间的穿套设计表 现为达到某个房间必须先经过另一个房间，俩个 房间是套叠的关系，并非并置。
妹岛和世详细介绍
• • • • • • • • • • 天花地面材料： 天花地面的材料 的反光特性使室 内外融为一体， 消除了建筑的边 界，削弱了建筑 的实体感。 天花地面都是白 色反光材料，在 视觉上不分上下。
BREAD PPT DESIGN
轻盈
轻盈，光滑，柔弱，暧昧的白色，透亮中有种模糊，在空间营造冥想 的气氛，所有的表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都是创造这一 氛围的手段。
所限。
BREAD PPT DESIGN
新馆从外观上看来共有六个盒子，实际总 楼层数是地上八层和地下一层。盒子不用
柱子支撑，方便展览空间灵活运用。一楼
临街面是4.6米高完全透明的玻璃幕墙， 裡外一样没有柱子，因此「叠叠乐」看起 来是悬空的。為了不让窗孔破坏了盒子的
整体感，以及让盒子有更轻盈的外观，
SANAA在盒子外覆盖一层薄纱般的铝网， 它会随著阳光照射强度、时间和天气的不 同，而有银、灰、白多种颜色变化。
“把焦点集中在一个可以胜任各种功能和均匀同质空间上。” ——妹岛对于空间的阐述
せじまかずよ
妹 岛 和 世
生平简介
• 妹岛和世（1956年─﹚是一位近代日本
•
•
•
的知名女建筑师，出生于日本茨城县。 现任庆应义塾大学理工学部教授。 她在1981年从日本女子大学硕士班毕业 之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄 的事务所工作，14年后，与西泽立卫成 立了SANAA建筑设计事务所。2004年， 两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的 威尼斯建筑双年展的金狮奖。 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注 目，她与SANAA建筑设计事务所的作品， 多带有重要的“穿透性”风格。大量的 运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而 且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动” 式的建筑。 风格：现代主义
BREAD PPT DESIGN
轻盈
轻盈，光滑，柔弱，暧昧的白色，透亮中有种模糊，在空间营造冥想 的气氛，所有的表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都是创造这一 氛围的手段。
所限。
BREAD PPT DESIGN
新馆从外观上看来共有六个盒子，实际总 楼层数是地上八层和地下一层。盒子不用
柱子支撑，方便展览空间灵活运用。一楼
临街面是4.6米高完全透明的玻璃幕墙， 裡外一样没有柱子，因此「叠叠乐」看起 来是悬空的。為了不让窗孔破坏了盒子的
整体感，以及让盒子有更轻盈的外观，
SANAA在盒子外覆盖一层薄纱般的铝网， 它会随著阳光照射强度、时间和天气的不 同，而有银、灰、白多种颜色变化。
“把焦点集中在一个可以胜任各种功能和均匀同质空间上。” ——妹岛对于空间的阐述
せじまかずよ
妹 岛 和 世
生平简介
• 妹岛和世（1956年─﹚是一位近代日本
•
•
•
的知名女建筑师，出生于日本茨城县。 现任庆应义塾大学理工学部教授。 她在1981年从日本女子大学硕士班毕业 之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄 的事务所工作，14年后，与西泽立卫成 立了SANAA建筑设计事务所。2004年， 两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的 威尼斯建筑双年展的金狮奖。 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注 目，她与SANAA建筑设计事务所的作品， 多带有重要的“穿透性”风格。大量的 运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而 且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动” 式的建筑。 风格：现代主义
21妹岛和世PPT课件
钢铁 尺度：468 x 1258 x 14 cm
作品介绍： 在这个作品中，设计师选取了 100多种当地的植物，种植在 14CM厚的墙上，根据植物对 日光的需求程度不同，南向 和北向种植不同种类的植物。 Blanc认为，植物如果能适应 新的环境，就能为人们提供 四季不同的宜人景观，这是 十分明智的做法。
• 妹岛和世曾经说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。”承上 主要是指承袭了伊东丰雄“轻盈”的建筑哲学，发展了库哈斯的“不 确定性”的观察和思考现实的方式；启下则是她培养了西泽立卫和石 上纯也。
2021/3/9
授课：XXX
5
妹岛和世 &
西泽立卫
2021/3/9
1、 形式的不确定性
他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形 和圆形组合而成的。他们的建筑外在体量(形式) 透出了一种拙朴， 但是他们的建筑的材料(透明性 或半透明性) 的使用， 应该削弱了形式(体量) 的呆 板 。同时，在室内的饰面材料尽量要用反光或透 光的材料。
椅子87 x 46 x 76 cm
作品介绍： 在这个作品的创作过程中，设计 师在Kanazawa居住了一段时间， 在充分了解了Kanazawa 的文化 和科技之后，经过深思熟虑而创 作出花的图案。这些图案不但在 墙上，也涂在了椅子上。它们让 人看起来十分愉悦，充满活力， 转化了博物馆的白色中性空间。
色实体，在相对于周边建筑的轻的感觉之外，与一层的虚形成反转的 对比。
2021/3/9
授课：XXX
32
建筑构件的轻盈
• 柱子 • 在光的漫射下，圆柱的
边缘模糊，白色圆柱消 隐在白色墙壁、白色屋 顶的背景中，呈现出一 种白色轻盈的感觉。
2021/3/9
授课：XXX
作品介绍： 在这个作品中，设计师选取了 100多种当地的植物，种植在 14CM厚的墙上，根据植物对 日光的需求程度不同，南向 和北向种植不同种类的植物。 Blanc认为，植物如果能适应 新的环境，就能为人们提供 四季不同的宜人景观，这是 十分明智的做法。
• 妹岛和世曾经说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。”承上 主要是指承袭了伊东丰雄“轻盈”的建筑哲学，发展了库哈斯的“不 确定性”的观察和思考现实的方式；启下则是她培养了西泽立卫和石 上纯也。
2021/3/9
授课：XXX
5
妹岛和世 &
西泽立卫
2021/3/9
1、 形式的不确定性
他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形 和圆形组合而成的。他们的建筑外在体量(形式) 透出了一种拙朴， 但是他们的建筑的材料(透明性 或半透明性) 的使用， 应该削弱了形式(体量) 的呆 板 。同时，在室内的饰面材料尽量要用反光或透 光的材料。
椅子87 x 46 x 76 cm
作品介绍： 在这个作品的创作过程中，设计 师在Kanazawa居住了一段时间， 在充分了解了Kanazawa 的文化 和科技之后，经过深思熟虑而创 作出花的图案。这些图案不但在 墙上，也涂在了椅子上。它们让 人看起来十分愉悦，充满活力， 转化了博物馆的白色中性空间。
色实体，在相对于周边建筑的轻的感觉之外，与一层的虚形成反转的 对比。
2021/3/9
授课：XXX
32
建筑构件的轻盈
• 柱子 • 在光的漫射下，圆柱的
边缘模糊，白色圆柱消 隐在白色墙壁、白色屋 顶的背景中，呈现出一 种白色轻盈的感觉。
2021/3/9
授课：XXX
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10
一个巨大的圆中，一种巨大的向心性模糊了 前后左右的区分，观众即可以通过展示空间 的丰富变化感受到美术作品的活力，并可以 围绕这个圆形的外围做各种户外创作活动， 形成一个交流场地，体现了最原始最本真的 交流状态
11
12
娱乐类
克丽丝汀·迪奥表参道店
大楼外观由一块平坦而明净的灰白色特规 玻璃制成，颇具优雅风范。
1
妹岛和世及其作品
----孙世扬 王秋晨
2
建筑界中的巾帼
在日本这个竞争激烈的男性 世界里，近年来活跃着一名 令人注目的年青女建筑师， 她的单个作品影响并不大， 也都不是庞然大物，但每个 作品都极具特点，并且经过 深思和反复推敲，总体能量 不可低估，而且正悄悄地改 变着女建筑师在日本建筑界 的地位，她就是妹岛和世。 她的才干和天赋使得她的作 品尽管不惊世骇俗，却也耐 人寻味。
3
妹 岛 和 世
4
妹岛和世简介
• Kazuyo Sejima 妹岛和世 • 1956年出生于日本茨城县 • 1979年毕业于日本女子大学院 • 1981年获日本女子大学硕士学位,同年进入伊东丰雄
建筑设计事物所 • 1987年成立创立妹岛和世事务所 • 1995年与西泽立卫合作成立共同的事物所SANAA • 2004年第九届威尼斯建筑双年展上，他们的方案金
19个立方体的箱子林立在一个巨大的圆 形空间中，像一个巨大的聚落，这也使得 在其中的人并不感受到圆空间的实态，而 更像是在方空间中漫步。它可以归为一种 解构，但是显得更有秩序感。它颠覆了一 种固有的美术馆的模式，而融入了更多的 交流和共通，它不是一种严肃的展示空间， 而是将人的主动性放在最重要的位置上。
16
迈耶眼中的白色
• 迈耶一直以为白色包含了所有的颜色。白色有力 的表现出大自然中的所有色彩，是一种可扩展的 色彩，而不是一种有限的色彩。表面施以白色的 建筑，以绿色的自然景物为衬托，总会令人倍感 清新脱俗。迈耶也善于用白色表现建筑本身与周 围环境的和谐，是白色派的代表人。
17
妹岛的白色暧昧与迈耶代表的白色派对比
泽21世纪当代美术馆获金狮奖最佳方案奖。 • 2010年,妹岛和世和西泽立卫获得了建筑界最著名的
奖项“普利兹克建筑奖”（the Pritzker Prize）
5
师承
• 伊东丰雄的建筑哲学+库哈斯的观察和思考现实的方式
妹岛和世的不确定性
6
经典作品
• 展览类：
•
巴伦西亚近代美术馆扩建工程
•
金泽21世纪美术馆
白色派建筑的主要特点
• 建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体条理清楚。 • 通过蒙太奇的虚实的凹凸安排，以活泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的多变，
赋予建筑以明显的雕塑风味。 • 基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地段，而是在建筑与环境强烈对比，互
相补充、相得益彰之中寻求新的协调。
。 • 注重功能分区，特别强调公共空间与私密空的严格区分
妹岛建筑的主要特点 1.人的主动性放在最重要的位置上 2.加上了让人冥想的气氛，这是禅宗和日本的融合
由此可以看出:妹岛在白色派的基础上又加入东方元素,使建筑拥有地域 所特有的文化底蕴.这让妹岛在众多建筑师中脱颖而出,成为建筑领域的
巾帼
18
谢谢观赏
--------未完待续
•
矿业同盟区管理与设计学校
•
阿尔梅勒剧院
•
曼哈顿现代艺术博物馆
•
托莱多艺术博物馆玻璃亭
• 娱乐类： 卢米埃公园咖啡厅
•
克丽丝汀·迪奥表参道店
•
Prada专柜设计
•
古河综合公园饮食设施
• 住宅类： 中国国际建筑展览会的住宅设计•来自歧阜北方住宅•
再春馆制药女子公寓
•
周末渡假屋
•
李子宅
金泽21世纪美术馆
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13
它的外表没有凹凸、没有 强烈的体积感和光影效果， 有的只是平滑的表皮。光 线在这里丧失了投影的能 力，呈匀质漫射状，体现 出了一种在禅宗精神笼罩 下的朦胧含蓄之美。建筑 的外墙面由带有众多圆孔 的墙板匀质构成，从这些 圆孔散发出来的神秘光斑， 强烈地吸引着人们的视线。 这样的设计让人强烈地体 会到了日本传统建筑美学 中的“寂”,一种超脱世俗
建 筑 基 本 理 念
轻 松 愉 快 方 便
周围建筑的形态基本上属于矩形体 块，而圆形建筑很难与其他体块的 建筑和谐共存，尤其是当这个圆形 建造在如此多的矩形建筑中间，这
种矛盾更加地凸显。
8
没有唯一正面的圆形平面，具有均质、 连续的开放界面，使得城市的各方向
人流对美术馆的可达性均等
美术馆特点
9
建筑内部看不到承重的柱子， 让参观者感觉不到建筑的沉重 感，而是通透、轻巧
的简洁与纯净之美。
14
作品思想
• 空间： 开放的，均质的，功能，人的行为 • 看透 ： 全透明，透明，半透明 • 超平的里表 ： 表层，打破各层面和顺序间的关系 • 理性的解构 ： 柱子打散变细 • 表象：轻盈，光滑，柔弱，白色，透亮中有种模糊
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白色暧昧
烟雨，半朦胧 妹岛的作品，地面，墙，屋顶都是白色的，有玻璃的地方也 是有颜色的——半透明的，好像在雾里看景，别人称其为 “妹岛的白色暧昧”，其实是她在表达空间的物质性，只有 在有烟气和雨雾的时候，空气才能作为一种物质被人感知的 到，在烟气和雨雾的状态下，人的视线受到了障碍，被一种 物质阻隔，这种东西在妹岛看来就所谓的“空间”，如果你 看一下国画，空间在雨雾和山峦之间含蓄的辗转，一层层的 渐次展开，这也是东方文化的一个特征，妹岛又在其中加上 了让人冥想的气氛，这是禅宗和日本的融合，这也是很多东 方人被妹岛感染的原因所在吧。