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中国传统山水画鉴赏PPT课件
唐 ·李昭道 《明皇幸蜀图》
10ห้องสมุดไป่ตู้
荆浩《画山水录》说： “王右丞笔墨宛丽，气 韵高清，巧写象成，亦 动真思。”苏东坡称他 “诗中有画，画中有 诗”。明代董其昌推崇 他为“南宗之祖”，认 为“文人之画，自王志 丞始”。
[唐]（传）王维《雪溪图》
11
二.五代山水画
五代的山水画，尤其是水墨山水画进入了成熟阶段，画家体 味生活，将所见自然环境的特色，用不同技法加以再现，形 成了不同的地域流派，展示祖国山河的多姿多彩。在北方， 以荆浩，关仝师徒为代表，素称“荆关”；在江南，以董源、 巨然师徒为代表，素称“董巨”。
中国传统山水画 专题
1
整体概述
概述一
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概述二
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概述三
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2
一.隋唐时期山水画
❖ 中国的山水画，出现于战国以前，滋育于东 晋和南北朝。但是，那个时候的山水画还只 是人物画的背景（如晋代顾恺之的《洛神赋 图》）。真正意义上的山水画出现于隋朝， 以展子虔的《游春图》为代表，将中国的传 统山水画推向了一个崭新的发展阶段。
唐 ·（传）李思训《江帆楼阁图》
9
李昭道, 盛唐人, 李思训之子, 亦工着色山水, 与其父同享盛名, 官至太子中舍, 画史上 称为小李将军。他能“变父之势, 妙又过之”。此画体现的有可能是明皇为避“安史 之乱”而入蜀的历史。此画为青绿设色, 崇山峻岭间一队骑旅自右侧山间穿出, 向远 山栈道行进, 前方一骑者着红衣乘三花黑马正待过桥, 应为唐明皇, 嫔妃则着胡装戴 帷帽, 展示着当时的习俗。画中山势突兀, 白云萦绕, 山石有勾勒无皴法, 设色全为青 绿。此图可能为宋代摹本, 但比较接近李思训、李昭道父子的画风, 是反映唐代山水 画面 貌的重要传世作品。 宋代苏轼对此图的 艺术手法曾有过一 段描写,从马的特征 认出骑马的便是唐 明皇李隆基。
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荆浩《画山水录》说： “王右丞笔墨宛丽，气 韵高清，巧写象成，亦 动真思。”苏东坡称他 “诗中有画，画中有 诗”。明代董其昌推崇 他为“南宗之祖”，认 为“文人之画，自王志 丞始”。
[唐]（传）王维《雪溪图》
11
二.五代山水画
五代的山水画，尤其是水墨山水画进入了成熟阶段，画家体 味生活，将所见自然环境的特色，用不同技法加以再现，形 成了不同的地域流派，展示祖国山河的多姿多彩。在北方， 以荆浩，关仝师徒为代表，素称“荆关”；在江南，以董源、 巨然师徒为代表，素称“董巨”。
中国传统山水画 专题
1
整体概述
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2
一.隋唐时期山水画
❖ 中国的山水画，出现于战国以前，滋育于东 晋和南北朝。但是，那个时候的山水画还只 是人物画的背景（如晋代顾恺之的《洛神赋 图》）。真正意义上的山水画出现于隋朝， 以展子虔的《游春图》为代表，将中国的传 统山水画推向了一个崭新的发展阶段。
唐 ·（传）李思训《江帆楼阁图》
9
李昭道, 盛唐人, 李思训之子, 亦工着色山水, 与其父同享盛名, 官至太子中舍, 画史上 称为小李将军。他能“变父之势, 妙又过之”。此画体现的有可能是明皇为避“安史 之乱”而入蜀的历史。此画为青绿设色, 崇山峻岭间一队骑旅自右侧山间穿出, 向远 山栈道行进, 前方一骑者着红衣乘三花黑马正待过桥, 应为唐明皇, 嫔妃则着胡装戴 帷帽, 展示着当时的习俗。画中山势突兀, 白云萦绕, 山石有勾勒无皴法, 设色全为青 绿。此图可能为宋代摹本, 但比较接近李思训、李昭道父子的画风, 是反映唐代山水 画面 貌的重要传世作品。 宋代苏轼对此图的 艺术手法曾有过一 段描写,从马的特征 认出骑马的便是唐 明皇李隆基。
《中国山水画》课件
五代时期的代表画家与作品
总结词
五代时期是中国山水画的形成期，出现了 以荆浩、关仝为代表的北方山水画派和以 董源、巨然为代表的南方山水画派。
巨然
继承了董源的画风，代表作品有《秋山问 道图》。
荆浩
开创了北方山水画派，代表作品有《匡庐 图》。
董源
开创了南方山水画派，代表作品有《夏景 山口待渡图》。
关仝
继承和发展了荆浩的画风，代表作品有《 关山行旅图》。
《中国山水画》 ppt课件
目录
• 中国山水画简介 • 中国山水画的技法与材料 • 中国山水画的流派与代表画家 • 中国山水画的美学思想 • 中国山水画在当代的传承与创新 • 中国山水画作品欣赏
01
中国山水画简介
起源与发展
起源
中国山水画起源于魏晋南北朝时 期，受到玄学和佛教的影响，逐 渐发展成为独立的画科。
现代元素的引入
当代山水画在传承中不断吸收现代艺 术元素，如西方绘画技法、现代构图 理念、新型材料等，为山水画注入新 的生命力。
跨文化交流与影响
国际交流活动
当代中国山水画积极参与国际艺 术交流活动，通过展览、学术研 讨等形式，向世界展示中国山水 画的魅力，同时也汲取了国际艺
术界的养分。
西方艺术的影响
文化内涵
中国山水画是中国文化的瑰宝，它融合了哲学、文学、艺术等多个领域，体现 了人与自然和谐共生的理念。
价值
中国山水画具有极高的艺术价值和收藏价值，不仅是中国画坛的瑰宝，也是世 界文化遗产的重要组成部分。
02
中国山水画的技法与 材料来自法与墨法笔法笔法是中国山水画的基本技法之一，通过不同的笔法可以表 现出山石、树木、水流等自然元素的形态和质感。常见的笔 法包括皴、擦、点、染等。
中国山水画精讲ppt课件
胭脂：用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的 暗红色颜料，但以胭脂作画，年代久则有褪色的现象， 目前多以西洋红取代。
37
中国画的工具材料使用方法
除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外，上需准备相
其它工具 关的用具： 调色（储色）工具：以白色的瓷器制品较佳，调色或 调墨应准备小碟子数个，除色以梅花盘及层碟较理想，不 同的颜料应该分开储放。 贮水盂：盛水作洗笔或供应清 水之用，亦以白色瓷器制的较佳。 薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸 後画面也不易被笔将纸擦坏。 胶和矾：上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱 落，可用胶矾水罩上，矾有粉末状和块状，胶则有瓶装的 液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等，最好备 置 一套杯、酒精灯，以便融胶调兑清水。 笔架：毛笔使用后，用清水洗干净，挂在笔架上凉干， 或包在竹制笔簾中，置于笔筒中也可。 纸镇：用来压纸。 38
?
?
看独 万立 山寒 红秋 遍， ，湘 层江 林北 尽去 染， ；橘 漫子 江洲 碧头 透。 ，
?
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沁 园 春 《 长 沙 》 一 九 二 五 年
24
沁园春《雪》?一九三六年二月 北国风光，千里冰封，万里雪 飘。?望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇， 原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。 江
34
中国画的工具材料使用方法
颜料
我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从 宋代水墨画盛行以来，在文人标淡雅的趋势下，色彩的 运用有逐渐衰退的倾向；然而习画者应该对传统的绘画 颜料有所认识，作多面性的发展，或与水墨作更佳的结 合。传统的颜料两大类：矿物性颜料、植物性颜料。
矿物性颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强， 常用的有 ：
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中国画的工具材料使用方法
除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外，上需准备相
其它工具 关的用具： 调色（储色）工具：以白色的瓷器制品较佳，调色或 调墨应准备小碟子数个，除色以梅花盘及层碟较理想，不 同的颜料应该分开储放。 贮水盂：盛水作洗笔或供应清 水之用，亦以白色瓷器制的较佳。 薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸 後画面也不易被笔将纸擦坏。 胶和矾：上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱 落，可用胶矾水罩上，矾有粉末状和块状，胶则有瓶装的 液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等，最好备 置 一套杯、酒精灯，以便融胶调兑清水。 笔架：毛笔使用后，用清水洗干净，挂在笔架上凉干， 或包在竹制笔簾中，置于笔筒中也可。 纸镇：用来压纸。 38
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看独 万立 山寒 红秋 遍， ，湘 层江 林北 尽去 染， ；橘 漫子 江洲 碧头 透。 ，
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沁 园 春 《 长 沙 》 一 九 二 五 年
24
沁园春《雪》?一九三六年二月 北国风光，千里冰封，万里雪 飘。?望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇， 原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。 江
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中国画的工具材料使用方法
颜料
我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从 宋代水墨画盛行以来，在文人标淡雅的趋势下，色彩的 运用有逐渐衰退的倾向；然而习画者应该对传统的绘画 颜料有所认识，作多面性的发展，或与水墨作更佳的结 合。传统的颜料两大类：矿物性颜料、植物性颜料。
矿物性颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强， 常用的有 ：
山水ppt课件
总结词：无为而治
详细描述：道家主张无为而治，强调顺其自然，不刻意强求。在山水画中，画家通过简洁的笔触和留白，表现出山水的自然之美，不施加过多的人为因素，体现无为而治的哲学思想。
VS
总结词：中庸之道
详细描述：儒家主张中庸之道，强调适度与和谐。在山水画中，画家通过运用适度的笔墨和色彩，表现出山水的和谐之美，体现中庸之道的哲学思想。
详细描述
THANKS
感谢观看
总结词
详细描述
山水画作品展示
06
总结词
具有深厚的文化底蕴和艺术价值，展现了古代山水画的独特风格和技巧。
要点一
要点二
详细描述
古代山水画作品通常采用传统的绘画技巧和材料，如毛笔、墨汁和宣纸等，画面注重意境和气韵生动，构图严谨，笔墨精妙，展现了古பைடு நூலகம்山水画的高超艺术水平。
总结词
受到西方绘画的影响，呈现出更加多样化的风格和表现形式，具有时代感和创新性。
山水PPT课件
CATALOGUE
目录
山水画简介山水画技法山水画鉴赏山水画创作山水画与文化山水画作品展示
山水画简介
01
中国山水画起源于魏晋南北朝时期，是随着中国道家思想、佛教的兴起而发展起来的。
起源时间
魏晋南北朝时期，社会动荡不安，文人士大夫寄情于山水，以表达内心的苦闷和追求自由。
起源背景
宗炳、王微等。
总结词：天人合一
详细描述：儒家认为天人合一，人与自然应该和谐共处。在山水画中，画家通过描绘山水之间的相互关系，表现出自然界与人类之间的和谐统一，体现天人合一的哲学思想。
总结词：直指人心
详细描述：禅宗主张直指人心，强调通过直觉和顿悟来认识真理。在山水画中，画家通过简洁明快的画面和构图，引导观众直接感受到山水的内在美和禅意，体现禅宗直指人心的哲学思想。
水墨山水背景的中国风主题PPT模板
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中国山水ppt课件
主次分明
在画面中明确主体和次要元素，通 过位置、大小、色彩等手段突出主 要的山或水，使画面层次分明。
笔墨技法
01
02
03
勾勒
用笔墨精细地描绘景物的 轮廓，使画面形象更加鲜 明。
皴擦
用干、湿、浓、淡的笔墨 表现山石、树木的纹理和 质感，增强画面的立体感 。
点染
用笔触或墨点来表现树叶 、苔藓等细节，使画面更 加生动自然。
中国山水画深受道家思想影响，强调 天人ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ一、自然与人的和谐共处。
禅宗思想在山水画中表现为对内心世 界的探索，以及对物我本无间、画中 有诗意的追求。
儒家思想
儒家思想在山水画中表现为对自然规 律的尊重，以及对人与自然关系的思 考。
文学艺术
诗词歌赋
中国山水画与文学艺术紧密相连 ，许多山水画作品都题有诗词歌 赋，以表达画家的情感和意境。
设色与渲染
设色原则
根据自然景物的色彩变化 ，使用不同的颜色进行渲 染，使画面色彩丰富且和 谐。
淡彩与重彩
根据画面的需要，使用淡 彩或重彩进行渲染，以突 出画面的主题或营造特定 的氛围。
墨色变化
通过控制墨的浓淡、干湿 ，表现出山水画的层次感 和空间感。
03
中国山水画的文化内涵
哲学思想
道家思想
禅宗思想
意境营造
感受画作所传达的意境和氛围 ，是否能够引发观者的共鸣和
想象。
主题表现
关注画作所表现的主题和内容 ，是否具有鲜明的个性和创意
。
收藏价值
艺术价值
山水画作为中国传统艺 术的瑰宝，具有极高的
艺术价值。
历史价值
收藏古董级山水画有助 于了解中国历史和文化
。
在画面中明确主体和次要元素，通 过位置、大小、色彩等手段突出主 要的山或水，使画面层次分明。
笔墨技法
01
02
03
勾勒
用笔墨精细地描绘景物的 轮廓，使画面形象更加鲜 明。
皴擦
用干、湿、浓、淡的笔墨 表现山石、树木的纹理和 质感，增强画面的立体感 。
点染
用笔触或墨点来表现树叶 、苔藓等细节，使画面更 加生动自然。
中国山水画深受道家思想影响，强调 天人ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ一、自然与人的和谐共处。
禅宗思想在山水画中表现为对内心世 界的探索，以及对物我本无间、画中 有诗意的追求。
儒家思想
儒家思想在山水画中表现为对自然规 律的尊重，以及对人与自然关系的思 考。
文学艺术
诗词歌赋
中国山水画与文学艺术紧密相连 ，许多山水画作品都题有诗词歌 赋，以表达画家的情感和意境。
设色与渲染
设色原则
根据自然景物的色彩变化 ，使用不同的颜色进行渲 染，使画面色彩丰富且和 谐。
淡彩与重彩
根据画面的需要，使用淡 彩或重彩进行渲染，以突 出画面的主题或营造特定 的氛围。
墨色变化
通过控制墨的浓淡、干湿 ，表现出山水画的层次感 和空间感。
03
中国山水画的文化内涵
哲学思想
道家思想
禅宗思想
意境营造
感受画作所传达的意境和氛围 ，是否能够引发观者的共鸣和
想象。
主题表现
关注画作所表现的主题和内容 ，是否具有鲜明的个性和创意
。
收藏价值
艺术价值
山水画作为中国传统艺 术的瑰宝，具有极高的
艺术价值。
历史价值
收藏古董级山水画有助 于了解中国历史和文化
。
中国传统山水画鉴赏PPT课件
五代 ·董源 《龙宿郊民图》
20
此图以立幅构图表现山野水 滨的隐居环境，上端绘崇山 峻岭，耸立的山口间露出一 股溪流蜿蜒而下，山涧又有 流泉飞瀑。在山脚下汇聚， 山麓筑有竹禽茅舍，岸边水 榭中高士闲坐。此画以墨色 染出山石体面，溪水波纹以 细笔画出，在董源的传世作 品中很少见。此画的左下有 “北苑副使臣董源画”款识， 钤有“天水赵氏”及“柯九 思印”，及近人张大千、张 善孖诸藏印。
五代·董源《寒林重汀图》
18
《潇湘图》画的是江南景色。画中山峦连绵, 云雾暗晦, 山水树石都笼罩于 空灵朦胧之中, 显得平淡而幽深, 苍茫而深厚。岸边船上有几组人物, 远处坡 下有张网的渔人和船只。此画以花青运以水墨, 清淡湿润, 山石用笔点染, 而 山坡底部用披麻皴, 显得浑厚滋润, 江南山水的草木繁盛, 郁郁葱葱俱得以表 现。董源的山水画对后世的文人画影响巨大, 宋代郭若虚在《图画见闻志》 中称, 董源画法“水墨类王维, 着色如李思训”，对其评价很高。
五代 ·关约978年）曾任南唐 北苑副使，故人称“董北苑”。 他的山水，好以淡墨轻岚写出江 南平淡天真之趣。尤擅长用披麻 皴，线条圆润细长，如麻线下披； 并缀以点子皴，描绘出江南山峦 土后林茂、草木华滋的特色。 《寒林重汀图》则描绘隆冬时节 的江南景色。作品中看不到人踪， 听不到喧哗，甚至风儿似乎也被 冷得不愿再发出一丁点儿声息。 静穆横卧的山丘，幽深延绵的水 汀，沉默相对的房舍，无言挺立 的竹木……体现了画家把握四季 景物的高超技艺。
荆浩为五代后梁时代的儒生，因避战乱隐于太行山洪谷，陶 情林泉，寄趣丹青，人称“洪谷子”。所作笔墨并重，常绘 云中山顶，四面峻原，气势磅礴，山岩苍苍，峭峰危立，深 得北方气象。传作他的代表作《匡庐图》，成功地运用坚劲 而密集的皴法，恰如其分地表现出山石的凹凸明暗和纹理结 构，并以虚实浓淡变化多端的水墨，创造出富有质感的画面， 表达了既雄伟又深远辽阔的意境，有“全景山水”之称。
20
此图以立幅构图表现山野水 滨的隐居环境，上端绘崇山 峻岭，耸立的山口间露出一 股溪流蜿蜒而下，山涧又有 流泉飞瀑。在山脚下汇聚， 山麓筑有竹禽茅舍，岸边水 榭中高士闲坐。此画以墨色 染出山石体面，溪水波纹以 细笔画出，在董源的传世作 品中很少见。此画的左下有 “北苑副使臣董源画”款识， 钤有“天水赵氏”及“柯九 思印”，及近人张大千、张 善孖诸藏印。
五代·董源《寒林重汀图》
18
《潇湘图》画的是江南景色。画中山峦连绵, 云雾暗晦, 山水树石都笼罩于 空灵朦胧之中, 显得平淡而幽深, 苍茫而深厚。岸边船上有几组人物, 远处坡 下有张网的渔人和船只。此画以花青运以水墨, 清淡湿润, 山石用笔点染, 而 山坡底部用披麻皴, 显得浑厚滋润, 江南山水的草木繁盛, 郁郁葱葱俱得以表 现。董源的山水画对后世的文人画影响巨大, 宋代郭若虚在《图画见闻志》 中称, 董源画法“水墨类王维, 着色如李思训”，对其评价很高。
五代 ·关约978年）曾任南唐 北苑副使，故人称“董北苑”。 他的山水，好以淡墨轻岚写出江 南平淡天真之趣。尤擅长用披麻 皴，线条圆润细长，如麻线下披； 并缀以点子皴，描绘出江南山峦 土后林茂、草木华滋的特色。 《寒林重汀图》则描绘隆冬时节 的江南景色。作品中看不到人踪， 听不到喧哗，甚至风儿似乎也被 冷得不愿再发出一丁点儿声息。 静穆横卧的山丘，幽深延绵的水 汀，沉默相对的房舍，无言挺立 的竹木……体现了画家把握四季 景物的高超技艺。
荆浩为五代后梁时代的儒生，因避战乱隐于太行山洪谷，陶 情林泉，寄趣丹青，人称“洪谷子”。所作笔墨并重，常绘 云中山顶，四面峻原，气势磅礴，山岩苍苍，峭峰危立，深 得北方气象。传作他的代表作《匡庐图》，成功地运用坚劲 而密集的皴法，恰如其分地表现出山石的凹凸明暗和纹理结 构，并以虚实浓淡变化多端的水墨，创造出富有质感的画面， 表达了既雄伟又深远辽阔的意境，有“全景山水”之称。
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中国 老
XXX