新闻与文学的区别之

新闻与文学的区别之新闻叙事与文学叙事的差别新闻与文学，这两种有着各自发展轨迹和历史的两种文体，近来又出现了相互交融的争议。

为了让这两种肩负不同使命的文体保持自己的纯洁性，为其划清泾渭的学者很多。

然而随着受众媒介素养的提升，社会对文学和新闻的需求开始显现出新的特点，也有很多呼声要求两种文体取长补短。

因此，厘清它们的差异，把握它们的基本目的和原则对于我们深入理解新闻与文学大有裨益。

80年代中期，叙事学理论开始被逐步介绍到中国，特别是杰姆逊在北大的演讲，带来了中国叙事学的繁荣。

从新闻叙事角度研究新闻以及新闻与文学的差别，成为又一有效手段。

一、叙事目的的差异在《新闻叙事学》里认为，“叙事是一种思维和表述方式，它能够引领我们认识和理解这个世界。

新闻正是利用“叙事”的方式将“事实”这个本源进行传递和表述，从而影响人的价值观。

新闻叙事策略是为了完成叙事行为，达到一定的叙事效果而使用的话语构建策略。

”新闻的叙事目的，简单来说，就是将事实进行传递，获得一定的传播效果。

因而，新闻叙事在视角、叙事模式、叙事速度的选择上，均以传播效果、和新闻价值实现的最大化为目标。

在这一追求中，无论不断更新的新闻报道手段有了多少文学化的趋向，新闻的真实性始终是其底线。

而这一目的又统摄了新闻的叙事表达，整个叙事框架都将围绕着新闻“事件”来展开。

文学叙事从来不标榜自己的叙事“真实”。

它选择的叙事模式，在根本上是为了表达作者的主观情感，而不是围绕某一件事件，努力还原其真实面孔。

虽然，同新闻一样，文学作品中的人物、事件也来自实实在在的社会生活，但是作者可以为了达到某种效果对事实本身修改加工，或者大胆想象。

“事件”本身的修辞作用，是不言而喻的。

所以，在文学作品里，呈现的“事实”并不是叙事的目的，而是作者主体意识的载体，是作品抒情主体的主体意识的承载者。

二、叙事文体的差异在叙事学里，叙事有三种形态：文学叙事、历史叙事、新闻叙事。

文学叙事是种“艺术叙事”。

新闻叙事虽也有“艺术化”的手法，但由于目的不同，大体是种“客观叙事”。

有学者曾经用“叙事张力”来区别两者。

所谓的“叙事张力”，是指叙事模式自身的表现力。

也就是说，叙事文体是可以区别于叙事角度、叙事模式等，独立表现叙事特征的一个方面。

从事文学写作的人们应该都有这样的体验，无论自己将要下笔的是何种文体，艺术灵感、自由想象总是最最宝贵的创意来源。

文学叙事，因其艺术性，其实并没有普适的叙事类型，因而有学者称其为“非类型叙事”。

这种叙事文体可以任由叙事者根据叙事者的主观意愿、表达情感的需要、艺术风格等采取各种各样的叙事文体。

就像文学本身涵盖面很广一样，文学叙事的艺术手法是丰富多彩的，是只需服从叙事者思想表达、艺术追求的需要，而没有类型约束的，是自由化、个性化叙事。

这种叙事文体本身就可以是审美的对象，并且带给读者的是超越了所述事件本身的情感体验或者艺术魅力。

再来看新闻叙事。

相对于文学叙事，无论新闻报道本身的种类有多少，它的各种文体有一定的规范性，并且在创作新闻作品的时候，“艺术灵感”虽然重要，但围绕的中心仍然是事实本身，并且有着严格的原则性考量。

新闻叙事在本质上是一种“类型叙事”。

如前所述，新闻叙事虽也可采取不同的叙事模式，但是文体并不是完全服从于叙事者的主观意图和叙事需要。

不同的新闻叙事文体都是为了展现事实的不同层次和深度，因而本身并不能成为审美对象。

如果新闻叙事采用的文体和写作方式激发了读者的“艺术想象”，并且带给读者的审美感受超越了其真实力量，那么这个新闻作品本身就会受到原则性的质疑。

毕竟，还原真实才是新闻的初衷。

有的研究者认为，“近20年新闻形式创新的主要表现是：内容讲求意境与深度，结构讲究多样化与自由性，文字优美，表情达意好。

”提高新闻的可读性，并不能视为新闻叙事文体的变化，新闻叙事文体走向美、走向通俗，但自始至终都服务于事实，便于读者更真切的感受。

三、叙事模式的差别从微观角度来看，新闻与文学叙事模式的主要差别表现在三个方面：叙事视角、叙事顺序、叙事速度。

1.叙事视角在叙事学里，任何的叙事过程都包含两个基本元素：事件和其叙述者。

这里我们将叙述者的不同理解为不同的叙事视角。

视角的不同，显示出作者与所叙述事件的不同关系，往往带来的叙述效果的较大差别。

一般，我们认为有三种叙事视角：全知视角(也叫零视角)、内视角和外视角。

全知视角表明叙述者对文本中的一切都了如指掌，不仅知道过去、现在，也能预见将来，整个叙述过程就是在叙述者的视野里展开。

以这样的视角进行的叙事，文中将会记录人物的对话、描写人物的社会和家庭环境，人物复杂而生动的内心世界。

这种叙事视角被多种文学体裁所采用，并且有了悠久的历史。

所以我们常常看到的情况是，文学叙事多是文中人物与其他文中人物的对话和交流；新闻叙事，则常常是新闻的叙述者与受众之间的对话和交流。

文学叙事采用这种视角能够给予读者整个事件清晰的轮廓，并在细致的描摹中把作者的主观情感通过“全知的叙述者”传达读者。

由于客观世界时不断变化的，人认识世界的能力也是在不断的发展完善中，所以新闻叙事一般不敢随意使用全知视角，避免主观臆断和违背真实性原则的“合理想象”。

第二种叙事视角是内视角。

即以一个或几个人物的视界去感知，文中所叙述的内容就是文中人物所知道。

这种视角最典型的模式是使用第一人称。

“我”叙述自己的故事。

或者在文中切换进其他的人物，叙述他们所知晓的事件。

内视角是文学和新闻都会采用的视角。

第一人称的记叙能够给予读者真实感和亲切感。

但是值得注意的是，在某些文学作品中，作者虽然使用第一人称，但所叙述的事件可能并不是作者自己。

这就是文学中叙述者、作者、隐含作者的角色分离。

通过角色的分离来给予读者复杂的情感体验。

但是在新闻里，新闻的叙述者往往就是作者本身，但个别情况例外。

比如：2002年l1月26日的安徽卫星电视《午问新闻》，报道南京珍珠泉野生动物乐园出生了一对孪生狮子，市民们给它们取名字的消息。

采用的是这一对狮子自述的方式——“我们出生以后，南京的市民们可高兴啦，纷纷给我们取名字。

有的叫我们‘桂桂’、‘林林’?我们明白他们的意思，因为我们的爸爸妈妈来自桂林。

不过，既来之，则安之，我们倒是喜欢一个可爱的小女孩给我们起的名字‘珍珍’、‘珠珠’。

”报道的对象是一对孪生小狮子，用记者口吻作报道就无法取得例文中的亲切感，也不可能产生让这一对狮子姐妹自述而带来的可爱和顽皮劲。

第三种是外视角，又称为纯客观视角。

使用这种视角的文本里，叙述者类似于摄像机的角色，塑造人物时，只记录其外貌、对话、动作等能见现象，不能刻画人物的心理，不能做出自己的评价。

外视角能够带来一种高度的客观和冷静，表明自己中立的态度和立场，使用语言也较为谨慎。

它既不是全知视角所可能有的纵横捭阖，统揽全局，也不是内视角常见的真切可感。

可以说，这是文学叙事中最忌讳的一种视角，因为它没有感情。

早期西方曾经盛行过一种“客观报道说”的新闻思潮，主张“纯客观”的记叙，使用的就是这种外视角的叙事模式。

但实际上我们知道，新闻并无所谓的“纯客观”立场，无评论、无分析的新闻报道也会让读者觉得索然无味。

所以，这也是为新闻所摒弃的。

2.叙事顺序无论是文学叙事还是新闻叙事都存在着顺叙、倒叙、插叙、平叙等处理方式。

但是由于新闻的传播目的和读者的阅读习惯原因，新闻消息的叙事顺序最常用的就是倒金字塔结构。

导语精简而概括。

然后按照事实重要性原则，依次叙述。

但是即便是长篇新闻作品，比如通讯、特写等，在写作顺序的安排上，比小说要“规矩”很多。

很多文学作品追求艺术化的表达效果，采用意识流和交错叙述，在时间顺序的处理上可以玩出多种令人眼花缭乱的花样。

但新闻，即便很多学者提倡新闻“故事化”，提倡叙事悬念的设置，但适当的倒叙、插叙是为了给读者更加深刻的事件体验，且使用得较少较谨慎，多用于为文章铺垫一层基调或者补充相关背景链接，以方便读者理解。

3.叙事速度在叙事学里，叙述步速上的差异，可以造成发生的事件时间与叙述所用的时间，即文本时间的巨大差别。

我们可以按照这些差别，把叙述速度分为省略、概略、匀速、减缓和停顿。

等。

简而言之，新闻是概述性的，所采用的叙述速度通常是省略、概略。

用较快的叙事节奏将新闻事实快速呈送给读者。

比如：“1984年1月，小平同志曾到深圳视察过。

一晃，8年过去了。

”(《东方风来满眼春》)在这“一晃”中，文本时间为0，叙述的步速是无穷大。

新闻中使用省略是遵循了新闻的时效性和文字“经济性”原则。

通过省略显示了事件的总体脉络，也已经实现了自己的新闻价值。

然而，这一叙述速度的性质也决定了它不可能成为新闻叙事的主要速度。

毕竟新闻要求叙事清楚，过多的省略则会让读者一头雾水。

又如：“人民解放军百万大军，从1000余华里的战线上，冲破敌阵，横渡长江。

…20日夜起，长江北岸人民解放军中路军首先突破安庆、芜湖线，渡至繁昌、铜陵、青阳、荻港、鲁港地区，24小时时内即已渡过30万人。

21日下午五时起，我西路军开始渡江，地点在九江、安庆段。

至发电时止，该路35万人民解放军已渡过2／3，余部23日可渡完。

”(毛泽东《人民解放军百万大军横渡长江》) 本文的叙事速度要快于事件的速度。

概略虽然只有短短数十字，但人民解放军百万大军渡江作战的情形已经非常明白。

这样的步速让新闻显得简洁、明快。

符合读者获取资讯的要求。

但是如果是描写同一事件，文学大体不会采用如此的概述。

文学需要细细营造气势，既有恢弘图景，也要有精雕细刻、绘声绘色。

如果在文学叙事中大量使用这种叙述速度，就无法实现文学的审美价值。

与新闻相反，文学常常使用的叙事步速是匀速、减缓和停顿。

匀速的记叙就是过程的完全展现。

如，“在当众审讯的时候，阎军问她：‘是不是共产党?’她说：‘是!’阎军又问她：‘为什么参加共产党? ’她回答：‘共产党为老百姓做事。

’阎军又问：‘今后你还要给共产党办事?’她说：‘只要有一口气活着，就要为人民干到底。

’”(《刘湖兰慷慨就义》)减缓出现的情况是文本时间长度大于故事时间长度的叙述。

停顿则是事件的时间长度为零而叙述文本的时间大于零。

这两种叙事速度能够帮助文学显示出无比的叙事张力。

在这里，细节得到了扩张，像长长的慢镜头或者特写，形象丰满了，意蕴丰厚了，极富精彩和魅力。

这样的例子在文学中不胜枚举。

但是新闻中则寥寥无几。

四、新闻叙事与文学叙事的融合与自律近来出现的种种新闻“故事化”、“悬念化”的趋势，引起了各界学者对于新闻纯洁性的思索。

其实，在叙事学的分析研究中我们可以看到，叙事手段可以相互融合，但是因为两者根本目的的差异，使得二者依然界限分明。

只要不伤害新闻的真实性原则，借鉴使用文学的叙事手法，最大程度的实现新闻的价值也未尝不可。