记录片六种类型-反身模式ppt课件
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5代表类型：南京大屠杀；罗杰和我
18
19
陈述行为模式
-表述型纪录片
20
1知识（信息）是一种个人体验。
重要主体：比如拍摄者自己或重要领域代表人物
2通过突出主观和情感因素，强调了我们对这个 世界认知复杂性。
3具备自传性质（抒情日志）
4突出经验和记忆，想象的主观性（脱离对现实的
叙述） 事实和想象的自由组合，是陈述行为型记录片共同特点。
需要建立稳固的信任关系（忽视摄影存在）
处处不可预知的紧张感（人物处于“危机”情境下）
素材高片比（捕捉人物意料之外的表情动作状态）
人物优于事件；工作生活具体状态优于事件； 选择人物处于关键状态（人物有趣；处于潜在的细微冲突情景）
5
直接电影-创作法则
静音效果（音乐和特别音效）：把重点放在画面和动作的叙事， 象征和比喻上。（动作完整性）
外部动作与表情的完整性及渲染是此类影片拍摄的重点
结尾要果断，要明显。
给一个引入注目的形式的结尾。 （需求成功或破灭？） 用圆形结尾—时间或空间照应形式
8
直接电影的类型问题
1真实模仿观：
—隐形的全知视点— 将自我观点威胁性扔给被摄者
2钥匙孔效应—偷窥隐私？--对被摄者的伦理 3观众认同的困境：
强调的创作者“存在”（外来视角） 与研究对象保持距离
3“触媒”（作为催化剂的制作者）：主动介入
使观众感觉到制作者在特定情境中的存在，而且还展现出该情境 在制作者的影响下如何发生了改变。
4被摄主体为社会性（政治）角色
5激发矛盾和意见分歧（保证多话语空间的存在性）
12
参与模式
6 “访--谈”是独特的社会冲突形式
*不是日常性交谈，而是强制性询问过程 *采访者代表一定的社会机制
7冲突类型：（冲突根源具有社会性，非个人话诉求）
*弱势者与社会机制诉求的对抗（底层政治立场与诉求）
*制作者与影片主体的对抗
（
*影片主体双方的对抗
能够强化制作者和影片主题之间真实生动的
互动关系以及遭遇的实质性特征
13
参与模式
8 被摄者耽于表达社会观点
外在条件的变化；（搬新家；换新工作，在旅途中等） 时间变迁：（工作阶段；孩子成长；） 心理改变：（第一次送孩子上学的心情；青少年第一次赚到钱 的工作等）
采用矛盾冲突方法，划分冲突性质及冲突阶段， 以达到动感
7
直接电影-静态与节奏问题
学会用人物行动接意志来界定人
需求是什么；戏剧情景（总体压力有多大）；需求和意志力强弱 变化的节奏过程
直接电影—观察模式
1
直接电影精神
1对搬演的态度
2对画外音的态度
3与电影史的关系
经典电影向现代电影转变 浪漫主义—新现实主义（作者电影）--现代主义—后现代主义
百度文库 4技术手段
2
直接电影精神—“摒弃”
经济性—镜头数 故事戏剧节奏 画面组接
3
直接电影—
1内容：观察他人处理自我事务。 观察—假定摄影机的“真空”不干预
无人称的“客观”视角带来自然主义幻觉，但观众位置受到质疑； 同时观众心理认同主人公的缝合难度加大
4隐性干预被摄者（隐形暗示；性格强化）表演性加强
9
5如何保证危急中的被摄者的安全
10
真实电影—参与模式
11
参与模式—
1社会调查（报告）模式
新闻性强 ；民族志调查 等
2“我在这”体现出研究者的观察角度
深入调查人物叙事的潜在情景，做好记录和预测
压缩生活过程的长度（镜头剪辑的原则？）
抓住意料之外的镜头或自然镜头
描写普通人的生活状态
拍摄一个人的周期性生活或工作环境
屏蔽的采访（动作中无创作者的对话）
6
直接电影-静态与节奏问题
主要人物要变化，你可以把整段（准备场景）时 间过程都拍下来
找出人物情绪变化节点：
（无人称）
个人性—普通人的个人事件（非宏大事件） 情感性---情感变化而不是事件情节吸引观众
4
直接电影—观察他人处理自我事务
摄影机像墙角的苍蝇。
为了让人们对人物和事件有一个近乎透明的了解，摄影界试图让 我们看到未被打扰和伪造的生活。
题材：非戏剧性的领域或日常事件— 处女事件
人物关系；戏剧性的生活细节；介绍职业工作
*不是日常性交谈，而是强制性询问过程 *采访者代表一定的社会机制
9真实电影准备了一个多方协商的“议会”式 场所（圆桌会议-辩手发言）
能够强化制作者和影片主题之间真实生动的 互动关系以及遭遇的实质性特征
14
15
反身模式
-反射型纪录片
16
反身模式
1反身模式的精神支柱—解构主义-解构真实幻觉-
（2）实验电影或先锋派电影拍摄手法
23
24
阐释型模式
-上帝之声
25
1说理结构：
将现实世界的证据性片段结合起来，组织成更具修辞性 或论辩性的结构，而不是突出美学或诗意色彩
2直接向观众表达，通过字母或旁白提出观点，展开
论述或叙述历史。
3依赖上帝之声 –解说词推进
解说员声音宏亮清晰，具有鼓动性，画面为辅
4很少采用叙事学手段，采用主题分层，纵深论证
26
5证据式剪辑：剪辑无需考虑节奏和形式感， 为论点服务
6强调一种客观印象和证据确凿的论点。 7结构先行或主题先行。
27
21
5指示性质-表现性质
纪录片从现实主义方式表现历史世界，转向如诗歌般的 自由，不受传统约束的叙事结构及更主观的表现形式。
6总体基调：不争论，不解释，不游说，只是唤起观
众的一种感觉
7近期变化：个体主观表达+社会群体（问题）认同
22
8技巧： （1）剧情片表达技巧
故事片机理；密度与张力的技巧；主观镜头；配乐， 主体心态的表现，闪回和定格）
解构信任契约的构成
2 题材领域：
个人化空间领域，非社会空间； 敏感有争议主题领域
2“穿帮”镜头 ：人物扮演；拍摄过程
自曝 影片拍摄方式-纪录片是一种构成？
3基本形式手段：
情绪化叙事+采访段落+史料资料+人物“表演”
17
4 质疑现实主义拍摄 1证据式剪辑
2连续性剪辑 3人物性格发展 4叙事结构
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陈述行为模式
-表述型纪录片
20
1知识（信息）是一种个人体验。
重要主体：比如拍摄者自己或重要领域代表人物
2通过突出主观和情感因素，强调了我们对这个 世界认知复杂性。
3具备自传性质（抒情日志）
4突出经验和记忆，想象的主观性（脱离对现实的
叙述） 事实和想象的自由组合，是陈述行为型记录片共同特点。
需要建立稳固的信任关系（忽视摄影存在）
处处不可预知的紧张感（人物处于“危机”情境下）
素材高片比（捕捉人物意料之外的表情动作状态）
人物优于事件；工作生活具体状态优于事件； 选择人物处于关键状态（人物有趣；处于潜在的细微冲突情景）
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直接电影-创作法则
静音效果（音乐和特别音效）：把重点放在画面和动作的叙事， 象征和比喻上。（动作完整性）
外部动作与表情的完整性及渲染是此类影片拍摄的重点
结尾要果断，要明显。
给一个引入注目的形式的结尾。 （需求成功或破灭？） 用圆形结尾—时间或空间照应形式
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直接电影的类型问题
1真实模仿观：
—隐形的全知视点— 将自我观点威胁性扔给被摄者
2钥匙孔效应—偷窥隐私？--对被摄者的伦理 3观众认同的困境：
强调的创作者“存在”（外来视角） 与研究对象保持距离
3“触媒”（作为催化剂的制作者）：主动介入
使观众感觉到制作者在特定情境中的存在，而且还展现出该情境 在制作者的影响下如何发生了改变。
4被摄主体为社会性（政治）角色
5激发矛盾和意见分歧（保证多话语空间的存在性）
12
参与模式
6 “访--谈”是独特的社会冲突形式
*不是日常性交谈，而是强制性询问过程 *采访者代表一定的社会机制
7冲突类型：（冲突根源具有社会性，非个人话诉求）
*弱势者与社会机制诉求的对抗（底层政治立场与诉求）
*制作者与影片主体的对抗
（
*影片主体双方的对抗
能够强化制作者和影片主题之间真实生动的
互动关系以及遭遇的实质性特征
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参与模式
8 被摄者耽于表达社会观点
外在条件的变化；（搬新家；换新工作，在旅途中等） 时间变迁：（工作阶段；孩子成长；） 心理改变：（第一次送孩子上学的心情；青少年第一次赚到钱 的工作等）
采用矛盾冲突方法，划分冲突性质及冲突阶段， 以达到动感
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直接电影-静态与节奏问题
学会用人物行动接意志来界定人
需求是什么；戏剧情景（总体压力有多大）；需求和意志力强弱 变化的节奏过程
直接电影—观察模式
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直接电影精神
1对搬演的态度
2对画外音的态度
3与电影史的关系
经典电影向现代电影转变 浪漫主义—新现实主义（作者电影）--现代主义—后现代主义
百度文库 4技术手段
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直接电影精神—“摒弃”
经济性—镜头数 故事戏剧节奏 画面组接
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直接电影—
1内容：观察他人处理自我事务。 观察—假定摄影机的“真空”不干预
无人称的“客观”视角带来自然主义幻觉，但观众位置受到质疑； 同时观众心理认同主人公的缝合难度加大
4隐性干预被摄者（隐形暗示；性格强化）表演性加强
9
5如何保证危急中的被摄者的安全
10
真实电影—参与模式
11
参与模式—
1社会调查（报告）模式
新闻性强 ；民族志调查 等
2“我在这”体现出研究者的观察角度
深入调查人物叙事的潜在情景，做好记录和预测
压缩生活过程的长度（镜头剪辑的原则？）
抓住意料之外的镜头或自然镜头
描写普通人的生活状态
拍摄一个人的周期性生活或工作环境
屏蔽的采访（动作中无创作者的对话）
6
直接电影-静态与节奏问题
主要人物要变化，你可以把整段（准备场景）时 间过程都拍下来
找出人物情绪变化节点：
（无人称）
个人性—普通人的个人事件（非宏大事件） 情感性---情感变化而不是事件情节吸引观众
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直接电影—观察他人处理自我事务
摄影机像墙角的苍蝇。
为了让人们对人物和事件有一个近乎透明的了解，摄影界试图让 我们看到未被打扰和伪造的生活。
题材：非戏剧性的领域或日常事件— 处女事件
人物关系；戏剧性的生活细节；介绍职业工作
*不是日常性交谈，而是强制性询问过程 *采访者代表一定的社会机制
9真实电影准备了一个多方协商的“议会”式 场所（圆桌会议-辩手发言）
能够强化制作者和影片主题之间真实生动的 互动关系以及遭遇的实质性特征
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反身模式
-反射型纪录片
16
反身模式
1反身模式的精神支柱—解构主义-解构真实幻觉-
（2）实验电影或先锋派电影拍摄手法
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阐释型模式
-上帝之声
25
1说理结构：
将现实世界的证据性片段结合起来，组织成更具修辞性 或论辩性的结构，而不是突出美学或诗意色彩
2直接向观众表达，通过字母或旁白提出观点，展开
论述或叙述历史。
3依赖上帝之声 –解说词推进
解说员声音宏亮清晰，具有鼓动性，画面为辅
4很少采用叙事学手段，采用主题分层，纵深论证
26
5证据式剪辑：剪辑无需考虑节奏和形式感， 为论点服务
6强调一种客观印象和证据确凿的论点。 7结构先行或主题先行。
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21
5指示性质-表现性质
纪录片从现实主义方式表现历史世界，转向如诗歌般的 自由，不受传统约束的叙事结构及更主观的表现形式。
6总体基调：不争论，不解释，不游说，只是唤起观
众的一种感觉
7近期变化：个体主观表达+社会群体（问题）认同
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8技巧： （1）剧情片表达技巧
故事片机理；密度与张力的技巧；主观镜头；配乐， 主体心态的表现，闪回和定格）
解构信任契约的构成
2 题材领域：
个人化空间领域，非社会空间； 敏感有争议主题领域
2“穿帮”镜头 ：人物扮演；拍摄过程
自曝 影片拍摄方式-纪录片是一种构成？
3基本形式手段：
情绪化叙事+采访段落+史料资料+人物“表演”
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4 质疑现实主义拍摄 1证据式剪辑
2连续性剪辑 3人物性格发展 4叙事结构