黄宾虹作画的步骤方法及

黄宾虹作画的步骤方法及“五笔七墨”法

作者：林健

黄宾虹“黑密厚重”的艺术风格与其独特的作画方法步骤密切相关。其作画大致分三个步骤九个方面:

第一步：勾勒--上墨--补

笔。

1、勾勒:以墨线勾描山川

的大体。画石,往往一勾一勒。

用笔勾线,是为画“骨”,对画面

起着“生死刚正”的作用。

“画笔勾勒,如字横直”。对

于用笔，他讲求中锋，重视收

笔回转。偶尔用侧锋。他以为

中锋圆稳，使所画山、石沉着

不轻浮。他要求用笔如“屋漏

痕”，意即落笔时留得住，使

线条着力不轻佻。所谓“折钗

股”，又不妄生圭角；更要求

画得重，如“高山堕石”。线条

起迄明确，意到笔到。黄宾虹一勾一勒，除了画岩石或山岗外，还用以画出山的

大势。写生稿也是这样一勾一勒画成。一勾一勒，不但要勾出形，还要勾出势，更要体现出意。对善画者来说，这是一局画的起手，大器在后。

2、上墨：在勾勒的基础上,将每块石,每座山分清楚.上墨分湿淡墨和干淡墨。所谓分清楚，一是分石块、山形的大小，二是分山水树石的空间远近，勿使混沌。上墨以淡墨为主，但也可以用浓墨。上墨时，要心有全局，眼看全面，否则容易顾此失彼，为小失大。上墨分湿淡墨与干淡墨。这些淡墨，由干湿不同，表现的效果也不同，要根据下同对象的实际去使用。例如干淡墨用在近山处，则湿淡墨

可用在远山处。若以湿淡墨画山石坡

脚，则干淡墨可用在画水。反之，倘

以干淡墨画山地坡脚，湿淡墨可用来

画水。即是说，同是画水，却要看实

际情况而定。从墨色的变化来说，干

湿对比，完全可以灵活运用。

3、补笔:勾勒和上墨后,在不周到

处补笔完善之。再有,画上产生“肉多骨

少”时补笔完善之。

第二步：点墨或点色--墨破色与色

破墨--泼墨(彩)铺水--焦墨宿墨理层次

4、点墨或点色:黄题画云:“细而不

纤,粗而不犷,气在笔力,韵在墨彩,北宋

人画,浑厚华滋,六法兼备,层层点染,常积数百遍而成。”打点,还起以点作皴的作用,同时又用以补气。点彩宜虚不宜实。

补笔之后，黄宾虹有时站立，对全局画面，作一番细心的观察，待心中有了一个谱，再行点墨或点色。黄宾虹山水画的奇妙，往往出于他的“点”。黄宾虹用起来，千点万点，铺天盖地，所用秃笔，如在纸上跳舞，圆点、扁点、尖点、梅花点、胡椒点交错使用，从而在“墨团团”里，使一局山水分外爽朗又韵味无穷。

黄宾虹在山水画上打点，还起“以点作皴”的作用。他在画中，原有墨线作皴，当其嫌墨太轻或太单调时，即顺笔势加点，既加皴同时又补气，这个办法，他七十岁才悟到的。

对黄宾虹的画中墨点，有人嫌他点得太黑，有的以为他的用墨浓重是晚年目疾所使然，这是误解。他是八十九岁患白内障的，到了九十岁的秋天，经过医师手术后，双目恢复大部分视力，当其画写意山水时，仍然用墨浓黑，点染厚重，可见他的这种用墨，正是他晚年的艺术风格。

对于设色，黄宾虹用墨，将

彩色以点擢的方法点上去，故称

之为“点色。”关于“点擢”，黄宾虹

说，可以三五点，也可以千万点，

但有一务，“点宜虚不宜实”。点

与点之间要显出灵空，哪怕密

点，也要有灵空，不应使事业与

点胶着。点还有多种，其中有“钻

点”，点上去名胜铁钉，拔不出来；

有“浮点”，点上去松动、灵活；

有“方位点”，点上去有助气势。

势有向上、向下或向左、向右，

点应顺势。总言之，点黛施朱，

要重轻不失，切不可“点不逮意”，

脱离画实际的需要，也不可“床上

安床”，一切要为了更好地表现山

川的特色。

5、墨破色与色破墨：运用这种破色、破墨法于创作，技术需精练是其一，关键在于用得适当与否。黄说:“墨点冲破彩色与彩色渗破墨色,感觉不同,前者性和, 后者性烈。”黄宾虹所谓“墨破色性和，色破墨性烈”。怎么理解？如何运用？潘天寿说：“如画郁郁葱葱的山头，宜用墨破色；反之，葱葱有余，郁郁就不足。又如画松，画山阴夹谷间的松，松针添色，宜用色破墨；画山顶或大路间受阳光

普照的松，宜用墨破色。”有时，黄宾虹将墨破色与色破墨混合运用，看去不可分辨，这又是一种方法。他的有些作品，很难分出哪是墨破色，哪是色破墨，浑然一体，似无法则。但是，只要细细体味它，就可以体会出它是"入乎规矩而出乎规矩"是一种“无法而有法”。

6、泼墨(彩)铺水：使干与湿,枯与润,浓与淡,远与近,虚与实等对立统一于画面。象给小娃娃脸上披一层薄纱，既使人隐约地看得见娃娃的眉目口鼻，又给娃娃的眉目口鼻都统一在薄纱的平面上而成为整体。黄宾虹泼墨，无非是要将画面的整体感加强。泼墨得法，还起一定的组织与调节作用，如山川有氤氲之气、如云烟有体质、江南之山苍润，泼墨可助之。他画的富春山色，就用泼墨成之，由于用水足，画面清盈，似有光泽。

7、焦墨--宿墨理层次：用焦墨宿墨来强其骨。焦墨，笔渴而浓。若是笔渴而淡，称之为焦淡。用焦墨枯笔，并善于润湿出之，所以获得"干裂秋风润含春雨"之妙。但若用是不好，干与润没有统一起来，画面就会出现“墨太枯则无气韵，墨太润则无文理”之

弊。

第三步：铺水--

宿墨点提精神。

8、铺水：主要

用于接气。铺水，用

的并非清清的水，而

是利用笔洗池中含

墨的水。黄宾虹作

画，泼墨与铺水所不

同的地方，仅仅是铺

水似去画一幅“给娃

娃脸上披的那层纱”，

比之泼墨的更薄更

透明。

9、宿墨提神：

宿墨，即由作画者将磨好的墨汁，墨滓储蓄起来，不湿也不全干，近粘液状。谨慎用之,用以画龙点睛,将画挺起精神。至于点多少,点在何处,视情而定。“浓宿”，