第一章(2) 陶艺特点讲解
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都会在陶体上留下痕迹，像拉坯过使用工具的痕迹，这些都能充分地体现陶艺与其他 材料工艺的不同，能充分体现陶的亲和力与人情味。陶艺家往往特别注意表现这种泥 性。
第三节 现代陶艺的艺术性
（中国） 陈进海 秦魂
第三节 现代陶艺的艺术性
(2)工艺和材料的表现力 材料表现力的强弱往往取决于工艺的宽容度。制陶的工艺表现力很强，表现具
最后是烧成方法不拘一格。由于烧成方法不同，烧造的器物有天壤之别，所以 陶艺家们努力尝试着不同的方法。除了传统的氧化烧成、还原烧成之外，还发展了 熏烧、乐烧、柴烧、堆烧，盐釉烧等。
第三节 现代陶艺的艺术性
结论：艺术作品的“原创”性和“真我”的追求是艺术的灵魂，艺术创作贵在 有自己的风格与特点，贵在“原创性”，在不断的创新、不断的摸索中找到“真 我”。艺术来自生活，来自对生活的热情，观察、思考、体验是非常重要的。学会从 自然、生活中发现“原创”性的资料。
几乎可以乱真，这些是具象的肌理。还有抽象的肌理，形式更是多样，像沙漠、像满 天星斗、像银河、像云、雾、风、雨，像油滴，滋润的、干枯的、平滑的、毛涩的、 明亮的、光洁的、粗糙的、钝的、锐的、急的、缓的、流畅的、阻塞的 有人为的肌 理，如：戳、擦、划、刺、刮、捏等手法留下的痕迹。肌理的创造给现代陶艺增添了 无穷的想象空间。
干燥，在形式上通常是动物，人，物品的较多。 另外，在泥料的选择上也有讲究，少用瓷泥-因为瓷泥较脆易断裂，而韧性较大
的陶泥用得较多，成型成功率高，不易开裂。形态捏制完毕后将中心掏空-干透后入 窑烧制即可。
第四节 现代陶艺的工艺性
印坯成型法是传统陶塑作品批量生产的方法，为了复制出统一尺寸的造型形态。 陶塑采用印坯成型法：首先用泥将陶塑的形态做好，然后进行模具的翻制，模 具翻制完毕后将其晾干待用。为使模具坚固耐用，在调配水和石膏的比例时石膏多 一些。印坯时将泥料打成泥板，印入打开的模具中，将粘接处涂抹泥浆后，再将两 片模具合拢，使两片坯体粘接处充分地粘合，待泥料与模具之间晾干有了缝隙之后， 打开其中一片模具 ，使坯体坚挺一点，再取下另外一片模具。 陶塑造型完毕。然后再修坯，干燥，上釉，入窑烧制。
第三节 现代陶艺的艺术性
（美国）亥兹·丘克 陶艺（乐烧）
（日本）三轮和彦 陶艺（熏烧）
（日本）淹口和男 陶艺 （盐烧）
第四节 现代陶艺的工艺性
现代陶艺是从传统陶瓷发展和派生出来的新的艺术形式，它是对传统工艺观念 革命性的突破，而工艺性则是其区别于其他艺术形式的最大特征。现代陶艺可以说 是艺术家利用制陶的材料和工艺来完成自己作品诉说的内容，它可以只利用陶瓷材 料本身的语言，也可以综合其他材料在内，但作品中陶瓷的工艺成分占主要地位。 一、传统的制陶工艺流程
每一次的创作在釉色上都是一次新的尝试，是人的想象所不能及的，这就是通 常人们所说的“窑变”现象。
陶艺家可以运用釉色，娴熟地制造出符合自己创作意图的色釉，表现朴素、表现 自然、表现华丽、表现高雅、表现恬静、表现浪漫、表现冷静、表现热烈、表现沉 重、表现梦幻－－－－
欣赏者的想象可以随着色彩传达出来的意境延伸。
第三节 现代陶艺的艺术性
（美国）瓦特·赫尔 陶艺（具象肌理）
（中国台湾）翁国珍 沉思（抽象肌理）
（中国）白明 陶艺（人为肌理）
第三节 现代陶艺的艺术性
4 陶艺的工艺美 制陶工艺是现代陶艺创作的重要环节，它有别于其他的造型工艺。不同的特点与
美的表征，充分体现了现代陶艺的工艺美感因素，包括以下几个方面： (1) 成型过程中的自然痕迹 制陶的过程和其他材料的加工过程不同，在制陶的过程中手的动作或工具的使用
成型手祛的局限性使得老一代艺人在装饰上和釉色上大做文章，如传统的名釉， 茶叶末、霁红、朗窑红、钧红、青花釉里红、美人醉、铁锈红、乌金釉、沙金釉、 开片釉、兔毫花釉、星点乌光、油滴釉等等，还有数不清的没有立名的釉色。
第四节 现代陶艺的工艺性
二．现代陶艺的工艺手段 观念的开放，使得现代陶艺有了更广阔的发展空间，在工艺手段上也不拘一格，
第四节 现代陶艺的工艺性
1 陶艺的成型工艺 现代陶艺已不属于工艺美术范畴，审美标准与传统有天壤之别。从前的审美标
准和对器物的要求几乎已失去意义，在器物造型上以能够说明陶艺家的思想为标准， 是否脱釉开裂、变形已不是要考虑的主要问题。
第三节 现代陶艺的艺术性
现代陶艺归属现代艺术的范畴，它是脱离了一切实用功能，完拿抒发艺术家 情感，表达艺术家的哲学思想，或者是表达艺术家对社会对人类的思号的一种纯 粹的艺术形式。它与传统的工艺美术所谋求的是不同的。
“艺术是模仿，艺术是游戏，艺术是创造，艺术是劳动。艺术是人类一切行 为的最高级状态”。(李政道)
第三节 现代陶艺的艺术性
1 陶艺的形态之美 形态不可以离开内容立意而独立存在，没有内容的形态是空洞的，形态的立意
是作者或者观赏者们给予的，是通过对某个形态的想象而产生的。 作者给予作品的立意是作者的，也可能是观赏者的，观赏者给予作品的立意有
可能是作者的，也有可能不是。艺术品作为一个形态存在，观赏者有充分的自由去 解读它。是否与作者的立意产生共鸣，并不怎么重要，重要的是每个人从中找到了 自己寻找的东西。从作品中得到想要的东西，这个过程就是一个审美的过程。陶艺 作品中有具象的，抽象的形态，作品要说明的东西各不相同，从形体中我们可以体 会到空间转换、形态的变化、痕迹的美感，体量的轻重等等，美的因素尽可在形态 中体现。
第三节 现代陶艺的艺术性
二、陶艺的创造性 在20世纪50年代，现代陶艺这一观念的产生就是艺术家极具创造力的想象，
他们摆脱了传统制陶观念的束缚，顶着种种压力，在探索并实践着一个新的艺术 门类诞生的可能。他们是现代陶艺伟大的实践者、拓荒者，也是创造者。现代陶 艺的创造性具体体现在以下几个方面：
首先现代陶艺与传统陶瓷艺术的最大不同是观念的不同，传统陶瓷艺术归属 于工艺美术范畴，注重工艺的创新，注重工艺的美感；而现代陶艺注重观念，注 重作品说明了什么事情，表达了一种什么思想，以及能使人产生什么联想。
第三节 现代陶艺的艺术性
意义： 现代陶艺运动是一次艺术的革命，一次人类对既定认识观念的粉碎性革命，它
是一次升华，一次将实用性物质的概念进行改变得到的精神上的升华，它使陶瓷这 一传统的工业产品，从实用的意义转向了精神生活的领域，从而参与到时代的文化 艺术大潮当中，产生新的生命。在这样的时代背景下，现代陶艺有了广阔而自由张 弛的发展空间。
第三节 现代陶艺的艺术性
（中国）蹇兴 起航（中性色调）
（中国）姚永康 纪 娃（冷色调）
（美国） 艾伦·特森布 休闲椅壶（暖色调）
第三节 现代陶艺的艺术性
3 陶艺的肌理美 利用陶泥创造出不同质感的物体，创造出丰富多彩的肌理效果，丰富了陶艺的形
式，增强了陶艺的魅力。 陶泥的表现力几乎胜过了其他所有材料，表现金属、木材、布料、皮革、纸张，
在现代陶艺创作过程中不乏形态的探索．空间的探索，肌理、质感、重量的探 索，以至艺术感染力和美的探索。
第三节 现代陶艺的艺术性
三、陶艺的审美价值
现代陶艺是使人类精神生活产生愉悦和满足感的一个内容、一个部分，人类 的精神生活是建立在对物质生活满足之上的，人不可能离开对美好生活、美好未 来的幻想和向往，当人类不再为面包而发愁的时候，必然会为精神寻找一些解脱， 寻找一些人类心灵的释放方式，艺术就承担着这样的任务，它可以引导人们展开 想象的翅膀，寻找那缥缈梦幻、本不存在的乐土。在想象中一切都能实现，审美 就在于想象当中，想象产生美，美在于想象 。
象的物质，可以乱真。严谨、精确就是一种美。 玛莉莲·莱文《旧皮货》的逼真，显示制陶工艺的独到。
制陶工艺有较大的宽容度，小到可以逼真地做一粒芝麻．大到可以粗犷地表现 在建筑环境当中，它具有极强的艺术表现力。
（美国） 玛莉莲·莱文 陶艺
第三节 现代陶艺的艺术性
(3)烧成价值 整个前期的制陶成型过程结束后，就剩下最关键的烧制了。陶艺泥料视成分的
不同采用不同的烧成方法，如氧化烧成、还原烧成、熏烧、乐烧、盐烧，柴烧，还 有较原始的堆烧等。
一般陶艺家们都会很慎重地选择烧成方法，柴烧、乐烧、熏烧、盐烧，这些方 法都可以在器体上留下意想不到的自然纹理和痕迹，这是最令陶艺家陶醉和津津乐 道的事。一件陶艺作品的价值仅烧成的效果要占80-90％，这也是现代陶艺工艺区 别于其他材料工艺的最大特点和震撼人心之处。
丰富多彩，除了传统的制陶手段，如手拉坯成型法、手工捏制成型法、印坯成型法 和注浆成型法一直沿用之外，还有泥条盘筑法、泥板成型法、掏空法等，器物的表 面肌理也极为丰富，手法多样，在烧成方面也较以前丰富了，一些在工业大生产期 间不用的淘汰了的原始烧陶法，又重新启用，再加上国外的烧陶工艺方法，丰富了 现代陶艺的工艺手段，获得了很好的效果。
它没有固定的模式，是抛开功能束缚后，即兴地、随意地完成艺术家或操作者 意志的形体，它可以是艺术家手下的作品，也可以是大众的艺术。和这个时期的其 他艺术一样，它的形式是多ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ的．它的风格流派也是多样不同定的，如极限主义、 波普艺术、超现实主义，具象风格、抽象风格、怪怖风格、浪漫抒情风格、装置艺 术以及自我标榜的自由多元的风格等等。
第三节 现代陶艺的艺术性
（中国台湾） 黄玉英 侠客 行（装饰形态）
（美国）杰克·桑普森 怀孕夏娃 （具象形态）
（中国）白明 瓷石之间（抽 象形态）
第三节 现代陶艺的艺术性
第三节 现代陶艺的艺术性
2 陶艺的色彩美 在陶艺创作中没有一个陶艺家舍得抛弃色彩来创作，除非作品所追求的立意不
需要色彩。 陶艺中的色彩是千变万化的，任何一个釉色在经过上千度的高温之后变 化都不会完全一样，这就是色釉的神奇之处，魅力所在。
手工拉坯成型法 适合于同心圆的器皿类造型，也可以拉坯成型后趁泥未干还 软之时手工拿捏造型。 拉坯成型法的技艺要求较高，拉坯形成毛坯之后晾至半 干的程度再修坯，修坯也是在拉坯机上进行，用特制的工具随转轮的转动将毛坯坯 体逐渐旋薄，旋至薄如纸时方可。
第四节 现代陶艺的工艺性
装饰手法和种类也很多，如粉彩、斗彩、五彩、新彩，这些属釉上彩，釉下彩 有青花和青花釉里红，还有釉中彩，各个时期都产生了不同的装饰手法，也产生了 很多与前代不同的装饰风格。
艺术使人的精神生活得到最火的满足。现代陶艺作为艺术的一个新种类，具 备模仿性、游戏性、创造性和劳动的意义。它是20世纪以来人类艺术史上的重大 创举，具有独特的艺术魅力。
第三节 现代陶艺的艺术性
一、陶艺的时代特征 现代陶艺是在20世纪丰富多彩的艺术风格与门类的大融台、大碰撞下产生的，
它是陶瓷艺术发展到一定阶段的产物，也是社会的产物。
其次是材料使用的创造性；传统陶瓷艺术注重材料的严格控制与筛选以及材料 与工艺的关系。现代陶艺则是打破传统，甚至传统陶瓷艺术中“脱釉”的缺点在现 代陶艺中也有可能是优点，材料的使用上经常是粗细混用，甚至连做匣钵的材料也 拿来制作作品，而且玻璃、金属、木材等材料皆可混用。
第三节 现代陶艺的艺术性
再次是成型方法的多样化。为了取得与众不同的艺术效果，在成型方法方面也 与传统不同，除传统的注浆、印坯、拉坯、泥条，泥板制作外，还有手捏，掏空、 堆砌、粘接、组合等。
第四节 现代陶艺的工艺性
注浆成形法 适合于造型复杂的陶艺作品成型，可以多块模具组台使用，制模 的过程与印坯成型法的制模过程大致相同，造型的高点为模具的分界线，尽量整体 地分成几块大的模具，模具晾干后组合起来，用绳子捆紧以防泥浆注入时漏出。
将过滤好的泥浆沿注浆口注入模具，由于石膏的吸水性能，很快便会在模具 上形成一层泥坯硬壳，待厚度达到要求时，将模具内多余的泥浆倒出，待泥坯硬壳 与模具之间产生了空隙后先将部分模具打开，将泥坯晾至坚挺后再完全取出进行进 一步的干燥。
凡属陶瓷制品，都离不开最基本的工艺流程： ① 坯料和釉料的筛选和加工； ② 坯体的成型 ③ 修坯 ④ 干燥； ⑤ 装饰， ⑥ 烧成； ⑦ 出窑。
第四节 现代陶艺的工艺性
制作手法： 手工拉坯成型法、印坯成型法、手工捏制成型法和注浆成型法。
在形态上分为两大类： 一是陶瓷雕塑，二是器皿。 雕塑类作品一般采用手工捏制，印坯和注浆成型法较多。 手工捏制的手法通常局限在体积较小的陶塑作品中，便于手的把握，也较容易
第三节 现代陶艺的艺术性
（中国） 陈进海 秦魂
第三节 现代陶艺的艺术性
(2)工艺和材料的表现力 材料表现力的强弱往往取决于工艺的宽容度。制陶的工艺表现力很强，表现具
最后是烧成方法不拘一格。由于烧成方法不同，烧造的器物有天壤之别，所以 陶艺家们努力尝试着不同的方法。除了传统的氧化烧成、还原烧成之外，还发展了 熏烧、乐烧、柴烧、堆烧，盐釉烧等。
第三节 现代陶艺的艺术性
结论：艺术作品的“原创”性和“真我”的追求是艺术的灵魂，艺术创作贵在 有自己的风格与特点，贵在“原创性”，在不断的创新、不断的摸索中找到“真 我”。艺术来自生活，来自对生活的热情，观察、思考、体验是非常重要的。学会从 自然、生活中发现“原创”性的资料。
几乎可以乱真，这些是具象的肌理。还有抽象的肌理，形式更是多样，像沙漠、像满 天星斗、像银河、像云、雾、风、雨，像油滴，滋润的、干枯的、平滑的、毛涩的、 明亮的、光洁的、粗糙的、钝的、锐的、急的、缓的、流畅的、阻塞的 有人为的肌 理，如：戳、擦、划、刺、刮、捏等手法留下的痕迹。肌理的创造给现代陶艺增添了 无穷的想象空间。
干燥，在形式上通常是动物，人，物品的较多。 另外，在泥料的选择上也有讲究，少用瓷泥-因为瓷泥较脆易断裂，而韧性较大
的陶泥用得较多，成型成功率高，不易开裂。形态捏制完毕后将中心掏空-干透后入 窑烧制即可。
第四节 现代陶艺的工艺性
印坯成型法是传统陶塑作品批量生产的方法，为了复制出统一尺寸的造型形态。 陶塑采用印坯成型法：首先用泥将陶塑的形态做好，然后进行模具的翻制，模 具翻制完毕后将其晾干待用。为使模具坚固耐用，在调配水和石膏的比例时石膏多 一些。印坯时将泥料打成泥板，印入打开的模具中，将粘接处涂抹泥浆后，再将两 片模具合拢，使两片坯体粘接处充分地粘合，待泥料与模具之间晾干有了缝隙之后， 打开其中一片模具 ，使坯体坚挺一点，再取下另外一片模具。 陶塑造型完毕。然后再修坯，干燥，上釉，入窑烧制。
第三节 现代陶艺的艺术性
（美国）亥兹·丘克 陶艺（乐烧）
（日本）三轮和彦 陶艺（熏烧）
（日本）淹口和男 陶艺 （盐烧）
第四节 现代陶艺的工艺性
现代陶艺是从传统陶瓷发展和派生出来的新的艺术形式，它是对传统工艺观念 革命性的突破，而工艺性则是其区别于其他艺术形式的最大特征。现代陶艺可以说 是艺术家利用制陶的材料和工艺来完成自己作品诉说的内容，它可以只利用陶瓷材 料本身的语言，也可以综合其他材料在内，但作品中陶瓷的工艺成分占主要地位。 一、传统的制陶工艺流程
每一次的创作在釉色上都是一次新的尝试，是人的想象所不能及的，这就是通 常人们所说的“窑变”现象。
陶艺家可以运用釉色，娴熟地制造出符合自己创作意图的色釉，表现朴素、表现 自然、表现华丽、表现高雅、表现恬静、表现浪漫、表现冷静、表现热烈、表现沉 重、表现梦幻－－－－
欣赏者的想象可以随着色彩传达出来的意境延伸。
第三节 现代陶艺的艺术性
（美国）瓦特·赫尔 陶艺（具象肌理）
（中国台湾）翁国珍 沉思（抽象肌理）
（中国）白明 陶艺（人为肌理）
第三节 现代陶艺的艺术性
4 陶艺的工艺美 制陶工艺是现代陶艺创作的重要环节，它有别于其他的造型工艺。不同的特点与
美的表征，充分体现了现代陶艺的工艺美感因素，包括以下几个方面： (1) 成型过程中的自然痕迹 制陶的过程和其他材料的加工过程不同，在制陶的过程中手的动作或工具的使用
成型手祛的局限性使得老一代艺人在装饰上和釉色上大做文章，如传统的名釉， 茶叶末、霁红、朗窑红、钧红、青花釉里红、美人醉、铁锈红、乌金釉、沙金釉、 开片釉、兔毫花釉、星点乌光、油滴釉等等，还有数不清的没有立名的釉色。
第四节 现代陶艺的工艺性
二．现代陶艺的工艺手段 观念的开放，使得现代陶艺有了更广阔的发展空间，在工艺手段上也不拘一格，
第四节 现代陶艺的工艺性
1 陶艺的成型工艺 现代陶艺已不属于工艺美术范畴，审美标准与传统有天壤之别。从前的审美标
准和对器物的要求几乎已失去意义，在器物造型上以能够说明陶艺家的思想为标准， 是否脱釉开裂、变形已不是要考虑的主要问题。
第三节 现代陶艺的艺术性
现代陶艺归属现代艺术的范畴，它是脱离了一切实用功能，完拿抒发艺术家 情感，表达艺术家的哲学思想，或者是表达艺术家对社会对人类的思号的一种纯 粹的艺术形式。它与传统的工艺美术所谋求的是不同的。
“艺术是模仿，艺术是游戏，艺术是创造，艺术是劳动。艺术是人类一切行 为的最高级状态”。(李政道)
第三节 现代陶艺的艺术性
1 陶艺的形态之美 形态不可以离开内容立意而独立存在，没有内容的形态是空洞的，形态的立意
是作者或者观赏者们给予的，是通过对某个形态的想象而产生的。 作者给予作品的立意是作者的，也可能是观赏者的，观赏者给予作品的立意有
可能是作者的，也有可能不是。艺术品作为一个形态存在，观赏者有充分的自由去 解读它。是否与作者的立意产生共鸣，并不怎么重要，重要的是每个人从中找到了 自己寻找的东西。从作品中得到想要的东西，这个过程就是一个审美的过程。陶艺 作品中有具象的，抽象的形态，作品要说明的东西各不相同，从形体中我们可以体 会到空间转换、形态的变化、痕迹的美感，体量的轻重等等，美的因素尽可在形态 中体现。
第三节 现代陶艺的艺术性
二、陶艺的创造性 在20世纪50年代，现代陶艺这一观念的产生就是艺术家极具创造力的想象，
他们摆脱了传统制陶观念的束缚，顶着种种压力，在探索并实践着一个新的艺术 门类诞生的可能。他们是现代陶艺伟大的实践者、拓荒者，也是创造者。现代陶 艺的创造性具体体现在以下几个方面：
首先现代陶艺与传统陶瓷艺术的最大不同是观念的不同，传统陶瓷艺术归属 于工艺美术范畴，注重工艺的创新，注重工艺的美感；而现代陶艺注重观念，注 重作品说明了什么事情，表达了一种什么思想，以及能使人产生什么联想。
第三节 现代陶艺的艺术性
意义： 现代陶艺运动是一次艺术的革命，一次人类对既定认识观念的粉碎性革命，它
是一次升华，一次将实用性物质的概念进行改变得到的精神上的升华，它使陶瓷这 一传统的工业产品，从实用的意义转向了精神生活的领域，从而参与到时代的文化 艺术大潮当中，产生新的生命。在这样的时代背景下，现代陶艺有了广阔而自由张 弛的发展空间。
第三节 现代陶艺的艺术性
（中国）蹇兴 起航（中性色调）
（中国）姚永康 纪 娃（冷色调）
（美国） 艾伦·特森布 休闲椅壶（暖色调）
第三节 现代陶艺的艺术性
3 陶艺的肌理美 利用陶泥创造出不同质感的物体，创造出丰富多彩的肌理效果，丰富了陶艺的形
式，增强了陶艺的魅力。 陶泥的表现力几乎胜过了其他所有材料，表现金属、木材、布料、皮革、纸张，
在现代陶艺创作过程中不乏形态的探索．空间的探索，肌理、质感、重量的探 索，以至艺术感染力和美的探索。
第三节 现代陶艺的艺术性
三、陶艺的审美价值
现代陶艺是使人类精神生活产生愉悦和满足感的一个内容、一个部分，人类 的精神生活是建立在对物质生活满足之上的，人不可能离开对美好生活、美好未 来的幻想和向往，当人类不再为面包而发愁的时候，必然会为精神寻找一些解脱， 寻找一些人类心灵的释放方式，艺术就承担着这样的任务，它可以引导人们展开 想象的翅膀，寻找那缥缈梦幻、本不存在的乐土。在想象中一切都能实现，审美 就在于想象当中，想象产生美，美在于想象 。
象的物质，可以乱真。严谨、精确就是一种美。 玛莉莲·莱文《旧皮货》的逼真，显示制陶工艺的独到。
制陶工艺有较大的宽容度，小到可以逼真地做一粒芝麻．大到可以粗犷地表现 在建筑环境当中，它具有极强的艺术表现力。
（美国） 玛莉莲·莱文 陶艺
第三节 现代陶艺的艺术性
(3)烧成价值 整个前期的制陶成型过程结束后，就剩下最关键的烧制了。陶艺泥料视成分的
不同采用不同的烧成方法，如氧化烧成、还原烧成、熏烧、乐烧、盐烧，柴烧，还 有较原始的堆烧等。
一般陶艺家们都会很慎重地选择烧成方法，柴烧、乐烧、熏烧、盐烧，这些方 法都可以在器体上留下意想不到的自然纹理和痕迹，这是最令陶艺家陶醉和津津乐 道的事。一件陶艺作品的价值仅烧成的效果要占80-90％，这也是现代陶艺工艺区 别于其他材料工艺的最大特点和震撼人心之处。
丰富多彩，除了传统的制陶手段，如手拉坯成型法、手工捏制成型法、印坯成型法 和注浆成型法一直沿用之外，还有泥条盘筑法、泥板成型法、掏空法等，器物的表 面肌理也极为丰富，手法多样，在烧成方面也较以前丰富了，一些在工业大生产期 间不用的淘汰了的原始烧陶法，又重新启用，再加上国外的烧陶工艺方法，丰富了 现代陶艺的工艺手段，获得了很好的效果。
它没有固定的模式，是抛开功能束缚后，即兴地、随意地完成艺术家或操作者 意志的形体，它可以是艺术家手下的作品，也可以是大众的艺术。和这个时期的其 他艺术一样，它的形式是多ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ的．它的风格流派也是多样不同定的，如极限主义、 波普艺术、超现实主义，具象风格、抽象风格、怪怖风格、浪漫抒情风格、装置艺 术以及自我标榜的自由多元的风格等等。
第三节 现代陶艺的艺术性
（中国台湾） 黄玉英 侠客 行（装饰形态）
（美国）杰克·桑普森 怀孕夏娃 （具象形态）
（中国）白明 瓷石之间（抽 象形态）
第三节 现代陶艺的艺术性
第三节 现代陶艺的艺术性
2 陶艺的色彩美 在陶艺创作中没有一个陶艺家舍得抛弃色彩来创作，除非作品所追求的立意不
需要色彩。 陶艺中的色彩是千变万化的，任何一个釉色在经过上千度的高温之后变 化都不会完全一样，这就是色釉的神奇之处，魅力所在。
手工拉坯成型法 适合于同心圆的器皿类造型，也可以拉坯成型后趁泥未干还 软之时手工拿捏造型。 拉坯成型法的技艺要求较高，拉坯形成毛坯之后晾至半 干的程度再修坯，修坯也是在拉坯机上进行，用特制的工具随转轮的转动将毛坯坯 体逐渐旋薄，旋至薄如纸时方可。
第四节 现代陶艺的工艺性
装饰手法和种类也很多，如粉彩、斗彩、五彩、新彩，这些属釉上彩，釉下彩 有青花和青花釉里红，还有釉中彩，各个时期都产生了不同的装饰手法，也产生了 很多与前代不同的装饰风格。
艺术使人的精神生活得到最火的满足。现代陶艺作为艺术的一个新种类，具 备模仿性、游戏性、创造性和劳动的意义。它是20世纪以来人类艺术史上的重大 创举，具有独特的艺术魅力。
第三节 现代陶艺的艺术性
一、陶艺的时代特征 现代陶艺是在20世纪丰富多彩的艺术风格与门类的大融台、大碰撞下产生的，
它是陶瓷艺术发展到一定阶段的产物，也是社会的产物。
其次是材料使用的创造性；传统陶瓷艺术注重材料的严格控制与筛选以及材料 与工艺的关系。现代陶艺则是打破传统，甚至传统陶瓷艺术中“脱釉”的缺点在现 代陶艺中也有可能是优点，材料的使用上经常是粗细混用，甚至连做匣钵的材料也 拿来制作作品，而且玻璃、金属、木材等材料皆可混用。
第三节 现代陶艺的艺术性
再次是成型方法的多样化。为了取得与众不同的艺术效果，在成型方法方面也 与传统不同，除传统的注浆、印坯、拉坯、泥条，泥板制作外，还有手捏，掏空、 堆砌、粘接、组合等。
第四节 现代陶艺的工艺性
注浆成形法 适合于造型复杂的陶艺作品成型，可以多块模具组台使用，制模 的过程与印坯成型法的制模过程大致相同，造型的高点为模具的分界线，尽量整体 地分成几块大的模具，模具晾干后组合起来，用绳子捆紧以防泥浆注入时漏出。
将过滤好的泥浆沿注浆口注入模具，由于石膏的吸水性能，很快便会在模具 上形成一层泥坯硬壳，待厚度达到要求时，将模具内多余的泥浆倒出，待泥坯硬壳 与模具之间产生了空隙后先将部分模具打开，将泥坯晾至坚挺后再完全取出进行进 一步的干燥。
凡属陶瓷制品，都离不开最基本的工艺流程： ① 坯料和釉料的筛选和加工； ② 坯体的成型 ③ 修坯 ④ 干燥； ⑤ 装饰， ⑥ 烧成； ⑦ 出窑。
第四节 现代陶艺的工艺性
制作手法： 手工拉坯成型法、印坯成型法、手工捏制成型法和注浆成型法。
在形态上分为两大类： 一是陶瓷雕塑，二是器皿。 雕塑类作品一般采用手工捏制，印坯和注浆成型法较多。 手工捏制的手法通常局限在体积较小的陶塑作品中，便于手的把握，也较容易