元代文学填空题

元代文学填空题
1．公元1206年，创立了蒙古帝国，他就是后来著名的成吉思汗。

1234年，其子联合南宋灭了金国，1271年，其孙改国号为元，并于1279年灭南宋。

2．元代杂剧的发展大体以元成宗年间为界分为前后两期。

前期作家以为活动中心，后期创作中心则移向了。

3．元代文学取得最高成就的文学体裁是。

这种文学体裁包括和两种类型。

4．元杂剧是承宋金、、的直接影响，融合各种表演艺术形式的一种已很完善的戏剧形式。

5．元杂剧的每一折均由、和三部分组成。

每一本的末尾还有一个总括，全剧内容的部分叫。

6．是元杂剧的典型结构，但也有多本结构的，如《西厢记》就是的连场戏。

7．关于元杂剧作家作品情况的记载，主要见于元钟嗣成的《》、明贾仲明的《》和明朱权的《》。

8．至今可见的元杂剧有150多种，见于明代臧晋叔选编的《》和今人隋树森汇编的《》。

9．明初朱权的《》按题材内容将元杂剧分为12类。

王国维的《》吸收的研究成果，进一步将元杂剧作家的时代分为蒙古时代、一统时代、至正时代。

10．元杂剧采用一角主唱的演唱形式，其中由正旦主唱的本子称为“”，由正末主唱的本子称为“”。

11．我国戏剧史上的三大高潮指：元代的勃兴、明中叶以后的繁荣、清中叶以后的鼎盛。

12．元杂剧的角色分为四大行，即、、、，而无丑角。

13．元杂剧四大家指、、和。

李调元《雨村曲话》又加上和，称为元曲六大家。

14．关汉卿的《》、王实甫的《》、白朴的《》和郑光祖的《》，被称为元杂剧四大爱情剧。

15．关汉卿创作的杂剧，据傅惜华《》统计达67种,今存被吴晓铃等辑入《关汉卿戏曲集》的共种。

这些杂剧按题材内容，一般分为、和三类。

16．代表元杂剧最高成就的作家是。

1958年，在受到全世界纪念的世界历史文化名人中，仅有他和是中国人。

17．王国维《宋元戏曲考》认为关汉卿的《》和纪君祥的《》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。

18．关汉卿的悲剧的代表作是《》，喜剧的代表作是《》。

19．在可以肯定的14个关剧中，旦本戏有11个。

其中赵盼儿的是《》的主角，谭记儿是《》的主角，王瑞兰是《》的主角，谢天香是《》的主角。

20．关汉卿的杂剧《》是700多年来，唯一基本上按原面貌在舞台上演出者，这个剧本也是关剧的代表作，表现了强烈的民族意识。

21．西厢故事的演变经历了三个重要阶段，最早源于唐代元稹的传奇《》，再发展金代董解元的《》然后有元代王实甫的杂剧《》。

22．王实甫所作杂剧，可考的有13种，现存《》、《》和《》三种。

23．《》是元杂剧中最优美的爱情剧，其突出价值之一是剧中所体现的“”的爱情观。

24．胡应麟《少室山房笔丛》认为《西厢记》“字字本色，言言古意，当是，金人一代文献尽此矣。

”徐复祚也说《西厢记》的语言“字字当行，言言本色，可谓”。

25．《西厢记·长亭送别》的唱词：“、，西风紧。

北雁南飞，？总是离人泪。

”
26．现存的元杂剧的历史剧除关剧外，以马致远《》、白朴《》、纪君祥《》最为出色。

27．白朴的杂剧代表作，一`是历史剧《》，一是爱情剧《》。

前者的男女主角是和；后者的男女主角是和。

28．马致远所创作杂剧今存7种，其中以《》最为著名。

由于他名扬梨园，散曲创作成就很高，故有“”之称。

29．马致远的《汉宫秋》取材于历史上的人物的故事。

这个故事最早见于《》。

这个剧本于年即被英国人大卫斯译成英文。

30．纪君祥的《赵氏孤儿》乃据《》的相关记载敷衍而成。

这个剧本于年传教士马若瑟译成法文，是介绍到西方的第一部中国戏曲。

31．元代的绿林剧，主要是题材的作品。

其中以康进之的《》最负盛名。

此外，还有高文秀的《》等，二作有“双璧”之誉。

32．公案剧是元杂剧颇具代表性的一类，其中以无名氏的《》最具代表性。

该剧描写的是断案的故事。

33．元杂剧成就较高的作品还有杨显之的《》、尚仲贤的《》、宫天挺的《》、秦简夫的《》、石君宝的《》等。

34．元杂剧后期成就远逊于前期，在有作品传世的十余人中，成就较高的只有、、、等。

35．元代北方戏剧圈的杂剧杂作，形成了、、和四个作家群。

36．南戏本名“”，因其初期活动区域，又称为、。

其产生的时
间，可追溯至末期。

37．元末，随杂剧的衰落，南戏重新繁荣，出现了《》、《》、
《》和《》四大传奇。

加上《》，则称五大传奇。

38．以《拜月亭》为剧名的元代戏曲，一是的杂剧《拜月亭》，一是传为所作的南戏《拜月亭记》。

39．现存较早的南戏剧本是《永乐大典戏文三种》，即《》、《》、《》。

其中《》是保留下来的唯一南宋戏文。

40．南戏唱法上灵活多变，有、、等多种形式，而杂剧只由主角一唱到底。

41．《琵琶记》的故事是南宋戏文《》的翻改，作者出自于“关风化，益教化”的理念，将本来受谴责的蔡伯喈改成了的人物。

42．《琵琶记》的戏剧冲突是沿着两条线索平行发展的，一条是，一条是。

43．对戏剧冲突的安排，《琵琶记》是围绕“三不从”展开的。

“三不从”即蔡伯喈不从，不从，不从。

44．对《琵琶记》的赞誉，日本青木正儿《中国近代戏曲史》称为“”；魏良辅《曲律》称为“”；明嘉靖《瑞安县志》称为“”。

45．散曲之名最早见于明初朱有燉的《》。

但直到20世纪初，散曲才作为包括和的完整的文体概念被确定下来。

46．曲之所以继词而兴，曲的情调、风格与传统的诗词的差别的存在，全都取决于发生了变化。

明代徐渭《》曾论及乐曲的变化，导致词的衰落，曲的勃兴。

47．由于曲在词的基础上产生，故常称为“”。

金元时期，曲也被称为“词”。

词与曲均可称为乐府，如苏轼的词集名《》、马致远的散曲集名《》。

后期散曲家的《小山乐府》，的《云庄乐府》，都是散曲集。

48．今人隋树森汇集的《》，收入有作品传世的散曲家212人，小令3813首，套数457套。

49．元代散曲创作成就最高的作家当数，其作风格以为主，兼有清逸。

周德清《中原音韵》称他的小令[ ]为“秋思之祖”；他的套曲[ ]《》被视为元套曲中的绝唱。

50．属于书会才人的元代前期散曲作家，以和为突出代表。

而和则是达官显宦作家的代表。

51．公认的后期散曲创作成就最高的作家是和。

其中有“曲中李杜”之誉，＿是有元一代散曲创作数量最多的作家。

52．〔中吕·山坡羊〕《潼关怀古》的作者是，作品中写到：“伤心秦汉经行处，”。

53．元人套数中，的《般涉调·哨遍》《高祖还乡》大胆地嘲讽了汉高祖刘邦。

的
〔正宫·端正好〕《上高监司》两套，现实性很强，又是少见的长套。

54．号酸斋，号甜斋，故后人将他们的散曲称为“”。

55．元散曲的题材，主要是和两类。

56．元后期散曲能够继承前期本色风格的作家是和等。

57．元诗四大家指、、和四位作家，其中以的成就最高。

58．元代前期诗人多为宋、金遗民，他们受和的影响较深，主要作家有、等。

59．是元代少数民族诗人成就最高者，为诗宗晚唐温李，以写和著名。

但也有反映现实之作，如《》写道：“草根白骨弃不收，冷风凄雨哭山鬼”。

60．是元末具有写实倾向的代表作家。

其《墨梅》写道：“不要人夸颜色好，”。

61．杨维祯诗追求构思的超常和意象的奇特，诗风奇诡怪癖而有“体”之称。

最能体现这种诗风的是他的诗，这是他受到中唐浪漫主义诗人影响的结果。

62．元词承宋金遗风，也有名家，其中成就最高的词人是，其词多为之作。

63．元代少数民族作家中，耶律楚材是人，萨都刺是人，贯云石是人，辛文房是人。

64．元代杂剧入选中学教材的有：关汉卿的《》、王实甫的《》。

65．被清人称为“元文两大家”的作家是和。