元代文学填空题

元代文学填空题

1．公元1206年，创立了蒙古帝国，他就是后来著名的成吉思汗。1234年，其子联合南宋灭了金国，1271年，其孙改国号为元，并于1279年灭南宋。

2．元代杂剧的发展大体以元成宗年间为界分为前后两期。前期作家以为活动中心，后期创作中心则移向了。

3．元代文学取得最高成就的文学体裁是。这种文学体裁包括和两种类型。4．元杂剧是承宋金、、的直接影响，融合各种表演艺术形式的一种已很完善的戏剧形式。

5．元杂剧的每一折均由、和三部分组成。每一本的末尾还有一个总括，全剧内容的部分叫。

6．是元杂剧的典型结构，但也有多本结构的，如《西厢记》就是的连场戏。7．关于元杂剧作家作品情况的记载，主要见于元钟嗣成的《》、明贾仲明的《》和明朱权的《》。

8．至今可见的元杂剧有150多种，见于明代臧晋叔选编的《》和今人隋树森汇编的《》。

9．明初朱权的《》按题材内容将元杂剧分为12类。王国维的《》吸收的研究成果，进一步将元杂剧作家的时代分为蒙古时代、一统时代、至正时代。

10．元杂剧采用一角主唱的演唱形式，其中由正旦主唱的本子称为“”，由正末主唱的本子称为“”。

11．我国戏剧史上的三大高潮指：元代的勃兴、明中叶以后的繁荣、清中叶以后的鼎盛。

12．元杂剧的角色分为四大行，即、、、，而无丑角。13．元杂剧四大家指、、和。李调元《雨村曲话》又加上和，称为元曲六大家。

14．关汉卿的《》、王实甫的《》、白朴的《》和郑光祖的《》，被称为元杂剧四大爱情剧。

15．关汉卿创作的杂剧，据傅惜华《》统计达67种,今存被吴晓铃等辑入《关汉卿戏曲集》的共种。这些杂剧按题材内容，一般分为、和三类。

16．代表元杂剧最高成就的作家是。1958年，在受到全世界纪念的世界历史文化名人中，仅有他和是中国人。

17．王国维《宋元戏曲考》认为关汉卿的《》和纪君祥的《》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。

18．关汉卿的悲剧的代表作是《》，喜剧的代表作是《》。

19．在可以肯定的14个关剧中，旦本戏有11个。其中赵盼儿的是《》的主角，谭记儿是《》的主角，王瑞兰是《》的主角，谢天香是《》的主角。20．关汉卿的杂剧《》是700多年来，唯一基本上按原面貌在舞台上演出者，这个剧本也是关剧的代表作，表现了强烈的民族意识。

21．西厢故事的演变经历了三个重要阶段，最早源于唐代元稹的传奇《》，再发展金代董解元的《》然后有元代王实甫的杂剧《》。

22．王实甫所作杂剧，可考的有13种，现存《》、《》和《》三种。

23．《》是元杂剧中最优美的爱情剧，其突出价值之一是剧中所体现的“”的爱情观。

24．胡应麟《少室山房笔丛》认为《西厢记》“字字本色，言言古意，当是，金人一代文献尽此矣。”徐复祚也说《西厢记》的语言“字字当行，言言本色，可谓”。

25．《西厢记·长亭送别》的唱词：“、，西风紧。北雁南飞，？总是离人泪。”

26．现存的元杂剧的历史剧除关剧外，以马致远《》、白朴《》、纪君祥《》最为出色。

27．白朴的杂剧代表作，一`是历史剧《》，一是爱情剧《》。前者的男女主角是和；后者的男女主角是和。

28．马致远所创作杂剧今存7种，其中以《》最为著名。由于他名扬梨园，散曲创作成就很高，故有“”之称。

29．马致远的《汉宫秋》取材于历史上的人物的故事。这个故事最早见于《》。这个剧本于年即被英国人大卫斯译成英文。

30．纪君祥的《赵氏孤儿》乃据《》的相关记载敷衍而成。这个剧本于年传教士马若瑟译成法文，是介绍到西方的第一部中国戏曲。

31．元代的绿林剧，主要是题材的作品。其中以康进之的《》最负盛名。此外，还有高文秀的《》等，二作有“双璧”之誉。

32．公案剧是元杂剧颇具代表性的一类，其中以无名氏的《》最具代表性。该剧描写的是断案的故事。

33．元杂剧成就较高的作品还有杨显之的《》、尚仲贤的《》、宫天挺的《》、秦简夫的《》、石君宝的《》等。

34．元杂剧后期成就远逊于前期，在有作品传世的十余人中，成就较高的只有、、、等。

35．元代北方戏剧圈的杂剧杂作，形成了、、和四个作家群。36．南戏本名“”，因其初期活动区域，又称为、。其产生的时

间，可追溯至末期。

37．元末，随杂剧的衰落，南戏重新繁荣，出现了《》、《》、

《》和《》四大传奇。加上《》，则称五大传奇。

38．以《拜月亭》为剧名的元代戏曲，一是的杂剧《拜月亭》，一是传为所作的南戏《拜月亭记》。

39．现存较早的南戏剧本是《永乐大典戏文三种》，即《》、《》、《》。其中《》是保留下来的唯一南宋戏文。

40．南戏唱法上灵活多变，有、、等多种形式，而杂剧只由主角一唱到底。

41．《琵琶记》的故事是南宋戏文《》的翻改，作者出自于“关风化，益教化”的理念，将本来受谴责的蔡伯喈改成了的人物。

42．《琵琶记》的戏剧冲突是沿着两条线索平行发展的，一条是，一条是。43．对戏剧冲突的安排，《琵琶记》是围绕“三不从”展开的。“三不从”即蔡伯喈不从，不从，不从。

44．对《琵琶记》的赞誉，日本青木正儿《中国近代戏曲史》称为“”；魏良辅《曲律》称为“”；明嘉靖《瑞安县志》称为“”。

45．散曲之名最早见于明初朱有燉的《》。但直到20世纪初，散曲才作为包括和的完整的文体概念被确定下来。

46．曲之所以继词而兴，曲的情调、风格与传统的诗词的差别的存在，全都取决于发生了变化。明代徐渭《》曾论及乐曲的变化，导致词的衰落，曲的勃兴。

47．由于曲在词的基础上产生，故常称为“”。金元时期，曲也被称为“词”。词与曲均可称为乐府，如苏轼的词集名《》、马致远的散曲集名《》。后期散曲家的《小山乐府》，的《云庄乐府》，都是散曲集。

48．今人隋树森汇集的《》，收入有作品传世的散曲家212人，小令3813首，套数457套。

49．元代散曲创作成就最高的作家当数，其作风格以为主，兼有清逸。周德清《中原音韵》称他的小令[ ]为“秋思之祖”；他的套曲[ ]《》被视为元套曲中的绝唱。

50．属于书会才人的元代前期散曲作家，以和为突出代表。而和则是达官显宦作家的代表。

51．公认的后期散曲创作成就最高的作家是和。其中有“曲中李杜”之誉，＿是有元一代散曲创作数量最多的作家。

52．〔中吕·山坡羊〕《潼关怀古》的作者是，作品中写到：“伤心秦汉经行处，”。53．元人套数中，的《般涉调·哨遍》《高祖还乡》大胆地嘲讽了汉高祖刘邦。的