工笔画讲稿

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分 类
1花鸟
始于唐代，成熟于 五代，鼎盛于两宋 。以形传神，形神 兼备，崇尚意境和 情趣，追求主观精 神的表达和体现
工笔画按题材分为 ：
3山水
2人物
人物画产生最早，以人 物活动为主要描写对象 的中国画传统画科。 按题材分为：描写历史 故事与现实人物者称人 物，描写仙佛僧道者称 道释，描写社会风俗者 称风俗，描写妇女者称 仕女，肖像画称写真。
元 周朗 杜秋娘
按作品表现形式可分为：
4、工笔重彩法
工笔重彩法是以 线为骨干，以色作为 主要表现手段，采用 积染套色来完成画面 效果的方法。特点是 画面效果浓丽厚重， 沉稳隽雅、层次丰富。
唐 周昉 《簪花仕女图》局部
按作品表现形式可分为：
5、当代工笔画 新技法
通过工笔人物 画家对新画材的 尝试和探索，拓 展了工笔人物画 的用色技巧和颜 料媒介，同时丰 富了工笔人物画 的技法体系 。
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用淡黄绿罩染 人物束胸的宽带。
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调金粉勾画 头饰、手镯。
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用白粉复勾纱衣， 画出图案，细绘披帛上 的图案。
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最后染白粉处 可在背面反衬白粉。
《簪花仕女图》 张丽萍临
Hale Waihona Puke 唐 张 萱 现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢 《 国夫人及其眷从盛装出游。 虢 全画共九人骑马，前三骑与 国 夫 后三骑是侍从、侍女和保姆，中 人 间并行二骑为秦国夫人与虢国夫 游 春 人。 图 》 局
按作品表现形式可分为：
1、白描：“白描”就是 完全用墨的线条来描绘对 象，不涂颜色。 • 白描本来大抵是用来打 草稿的，宋代画家李公麟 把它发展成独立的画种。 白描勾线不是用细线沿着 轮廓去“描”，而是像书法 中讲究的用笔去“写”出形 象。工笔白描不只是讲究 工细，更重要的是追求线 条的力度感和美感，反对 纤细柔弱的线条。 •
分 析
传统工笔人物画的临摹
工笔人物画在千余年的发展中， 形成了一套独特的技法体系，要学习 和掌握传统工笔人物画的表现技巧， 临摹是必不可少的重要环节，这样可 以避免盲目探索，少走弯路。
临摹要选择艺术性和技巧最高的 传统工笔人物画经典作品。 临摹作品之前，首先要了解这幅 作品的创作时代和这一时代的整体审美 趋向，要深入研读作品的用笔、用色、 造型、构图等的表现方法，并将其贯穿 与整个临摹过程之中，使所临摹出的作 品能掌握技法，把握神韵，形神兼备。
以描绘山川自然景色为主 。在魏晋南北朝时逐渐发 展，大多作为人物画的背 景。到隋代始从人物画中 分离出来，形成独立的画 科。五代、北宋更趋成熟 ，出现了许多专作山水画 的画家。但从明清以后， 由于文人画的出现,促使山 水画不再以工谨细腻为宗 ，大多趋向于意笔。
全国美展 当代工笔画
刘 松 年 宋 代
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发际、眉毛与面部皮肤衔接处要自然。
用胭脂、曙红 为罗裙打底色，留 出图案，被纱衣遮 盖部分渲染的颜色 要淡。
五、罩染
人物肌肤未遮盖 部分、履及小犬身上 白色部分罩染白粉稍 浓一些，被遮盖部分 及纱衣要稍淡一些。
《簪花仕女图》 临摹步骤之三
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罗裙用薄朱砂罩 染，被遮盖部分罩染 的颜色要淡。披帛用 淡墨、胭脂罩染。
赵 佶 《 红 蓼 白 鹅 图 轴 》
赵佶《瑞鹤图》
宋 梁楷
梁楷，南宋人，生卒年不详， 祖籍山东，曾与南宋宁宗担任 画院待诏。他是一个行迳相当 特异的画家，善画山水、佛道 、鬼神。 他喜好饮酒，酒后 的行为不拘礼法，人称“梁风 扇 （疯）子”。
面 《 秋 柳 双 鸦 图 》
工笔画名家—何家英
1957年生于 天津，河北任丘 人，1980年毕业 于天津美术学院 并留校任教。现 任全国政协委员 ，中国美协理事 、天津美术学院 教授、硕士研究 生导师。享受国 家津帖，国家人 事部授予“有突 出贡献”的专家 称号。
二、毛笔
• 毛笔分勾线用笔和染色用笔
• 勾线多用瘦长尖细的狼毫笔，常用的笔有衣纹 笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、狼圭、紫 圭等。另外还要买一支山水画笔或小书画笔，以 备皴树、石之用。勾线笔易用笔锋长些的为好 （锋短易钝，开叉）。 • 染色笔多用大，中，小白云。此笔为兼毫，笔 头饱满，含水多，有一定弹性。 • 大面积涂背景色或渲染一般用羊毛板刷。
工
笔
画
定义：
L/O/G/O
工笔画是以精准细 腻的笔法描绘景物的一 种中国画的表现方式。 工笔画使用“尽其精微 ”的手段，通过“取神 得形，以线立形，以形 达意”获取神态与形体 的完美统一。在工笔画 中，无论是人物画，还 是花鸟画，都是力求于 形似，“形”在工笔画 中占有重要的地位。
发
展
中国的工笔画历史悠久，从战国到两 宋，工笔画的创作从幼稚走向了成熟。明 末以后，随着西洋绘画技法传入中国，中 西绘画开始相互借鉴，从而使工笔画的创 作在造型更加准确的同时，保持了线条的 自然流动和内容的诗情画意。
工笔画名家—刘大为
中国美术家协会主席，解放 军艺术学院美术系主任、教授 ，中国工笔重彩画学会副会长 ，新近当选为国际造型艺术家 协会主席，享受政府特殊津贴 刘大为是全能型画家，工 笔重彩和水墨写意兼精。他的 工笔人物画造型严谨，刻画入 微线条流畅，刚健爽朗，风格 清闲，他的水墨写意人物画更 是继承了近代自任伯年以来包 括徐悲鸿、蒋兆和、等大师的 优秀传统，神态逼真、笔墨潇 洒、清新流畅。
唐 周 昉 《 簪 花 仕 女 图 》 局
《簪花仕女图》是目前全世 界范围内唯一认定的唐代仕 女画传世孤本。是典型的唐 代仕女画标本型作品，能代 表唐代现实主义风格的绘画 作品。画中描写的是唐代当 时贵族妇女的日常生活。
《簪花仕女图》的临摹步骤
一、起稿
可用铅笔在图画纸上对临起稿，或直 接拷贝临本，用HB铅笔将画稿拷贝到绢或 熟宣纸上，铅笔线要轻、淡。 也可直接把画稿拷贝到白纸上，特别 是用绢画时，这样可以避免画稿变形，铅 笔线以绷稿后看清为准。
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按作品表现形式可分为：
2、没骨法
没骨法是不 用墨线勾勒，直接 用水墨和颜色染就 来完成画面效果的 方法。 其特点是笔法 轻松、灵活，富有 变化，画面柔美秀 润，生动自然。
按作品表现形式可分为：
3、工笔淡彩法
工笔淡彩法 突出以线立骨，注 重线的意趣，在着 色上主要选用墨和 透明的植物色配合 兼用，来完成画面 效果的方法。 画面效果单纯 简约、清新淡雅。
就是从植物中提取的颜 色。 如藤黄、胭脂、花青等
用天然矿石研磨而成， 粉末状，不透明，覆盖 力强。 如：赭石、钛白、石青 、石绿、朱砂、朱膘等
工笔画绘制过程：
• 工笔画须画在经过胶矾加工过的绢或宣纸上作画； • 首先要画好稿本，这个稿本的比例和完成稿的大小一致； • 然后把稿本印到熟宣或绢上，接着将宣纸或绢裱到画板或 画框上； • 再用勾线笔勾勒，然后随类敷色，层层渲染，从而最终达 到形神兼备的艺术效果。 • 注释： • 1裱画方法：将画稿喷湿等纸完全涨开趁湿把画纸四周反 面涂上一至两公分的浆糊粘牢，干后就可以作画了。（熟 绢也可绷在画框上，其性质一样） • 2因熟宣或绢一般都很薄呈半透明状，所以在下面衬张白 纸，作画时容易看清画面效果。 • 3工笔重彩要精确表现物象形体结构，取得明朗、厚重的 效果，须反复渲染，古称“三矾九染”。
三、墨
• 中国工笔画必须用油烟墨，因质地细， 墨色可以分出浓淡众多层次。切不可用松 烟墨，因其颗粒粗，墨色灰，分不出层次。 同时，画工笔画必须经常清洗砚台，使用 新研的墨，不能用宿墨和墨汁，因宿墨和 墨汁中的颗粒浮在纸面上，遇水便会洇开， 弄脏画面。
四、颜料
植物色颜料（又称水色） 天然矿物质颜色
《虢国夫人游春图》 临摹步骤之二
用淡赭墨分 染马身的起伏， 马蹄及马鬃、马 尾。
用曙红、花 青、赭石等色为 马鞍、鞍鞯上的 图案及璎等打底 色。
三、罩染
用淡花青墨罩 染团领袍。
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《虢国夫人游春图》 临摹步骤之三
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马鞍、鞍鞯上 的图案及璎等用朱 砂、石绿、石青、 藤黄等色罩染。
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用淡赭石、
胭 脂等渲染马鬃、 尾、蹄等处，用 赭墨色点画马身 上的花纹。
王小晖 岩彩 《寻梦》
111线条 线是工笔画的基础和骨干。工笔画对线的要求是工整、细 腻、严谨。勾线的方法类似于写毛笔字,讲究起笔、行笔、收 笔。一般用中锋笔较多。线又分几种，如画瀑布多用钉头鼠 尾描，起笔重收笔轻。而铁线描，讲究粗细均匀。兰叶描， 富有粗细、轻重、虚实的变化。 222色彩 以固有色为主，设色艳丽、沉着、明快、高雅,有统 一的色调,具有浓郁的中国民族色彩审美意趣。
出 水 芙 蓉 图
临摹范本
工具
1
纸和绢
2
毛笔
墨
3
4
颜料
一、纸和绢
在工笔画中 熟宣纸的选择应以质地薄而绵料均匀者为佳。 其特点是：湿涨、干缩。（区别生宣熟宣就看宣纸是否 渗水） 品种有：清水书画宣、冰雪宣、书画笺、蝉翼笺、云母笺 等。熟宣纸当中有薄有厚，一般来说薄者适合画淡彩，厚 者适合画重彩。其中蝉翼笺最薄，冰雪宣最厚，另外有洒 金笺以及各种染色纸都可以用来画工笔。 绢是纯丝织制品，分圆丝、扁丝两种。在古代绘画中常 用圆丝绢。现在常用的是扁丝绢（扁丝绢是在绢织成之后 加以捶砸，使绢丝呈扁形，以减少绢丝之间的空隙，使绢 刷上胶矾水之后不易漏矾）。这种绢有白色和仿旧色。
特点
333装饰性与平面感 在工笔画中从构图、线描、设色 到形象的细部处理都带有一定的平 面感和装饰性。关于装饰性一方面 是来源于传统的程式化手法；一方 面是作者对生活中的形象通过提炼、 夸张、创造而形成的美感效果。
勾线要挺拔有力
设色要均匀雅致
构图注意留白和重心 （构图不能平均，要 注意画面走向）
一 幅 好 的 工 笔 画 需 要 注 意 三 点
三矾九染
6、点染：用接近写意的笔法，一笔蘸上深浅 不同的色彩在画面上连点带染。处理背景或小型 花卉的时候时常用到此法。 • 7、斡（wo）染：将一块色彩向四周染开。画 仕女脸颊的红晕时即是采用此法，工笔牡丹的绘 制中也会用到。 • 8、醒染：在罩色过后色彩略显发闷的画面上 用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新 使画面醒目。 • 9、接染：是用两支笔各蘸上不同颜色染，使 两色趁湿相互渗接在一起。