工笔画讲稿

工笔画名家—刘大为
中国美术家协会主席，解放 军艺术学院美术系主任、教授 ，中国工笔重彩画学会副会长 ，新近当选为国际造型艺术家 协会主席，享受政府特殊津贴 刘大为是全能型画家，工 笔重彩和水墨写意兼精。他的 工笔人物画造型严谨，刻画入 微线条流畅，刚健爽朗，风格 清闲，他的水墨写意人物画更 是继承了近代自任伯年以来包 括徐悲鸿、蒋兆和、等大师的 优秀传统，神态逼真、笔墨潇 洒、清新流畅。
此图描绘的是公元752年，再
《虢国夫人游春图》的临摹步骤
一、勾线
勾线要中锋用 笔，注意线条的浓 淡、虚实变化。 线条要求细劲 有力，表现出马鬃、 马尾、马体不同部 位及人物衣纹、面 部等的不同质感。
《虢国夫人游春图》 临摹步骤之一
二、分染
用稍重的墨色 分染团领袍、乌纱 冠、头发及靴子， 要注意墨色的深浅 变化，反复渲染， 适可而止。
三、墨
• 中国工笔画必须用油烟墨，因质地细， 墨色可以分出浓淡众多层次。切不可用松 烟墨，因其颗粒粗，墨色灰，分不出层次。 同时，画工笔画必须经常清洗砚台，使用 新研的墨，不能用宿墨和墨汁，因宿墨和 墨汁中的颗粒浮在纸面上，遇水便会洇开， 弄脏画面。
四、颜料
植物色颜料（又称水色） 天然矿物质颜色
工
笔
画
定义：
L/O/G/O
工笔画是以精准细 腻的笔法描绘景物的一 种中国画的表现方式。 工笔画使用“尽其精微 ”的手段，通过“取神 得形，以线立形，以形 达意”获取神态与形体 的完美统一。在工笔画 中，无论是人物画，还 是花鸟画，都是力求于 形似，“形”在工笔画 中占有重要的地位。
发
展
中国的工笔画历史悠久，从战国到两 宋，工笔画的创作从幼稚走向了成熟。明 末以后，随着西洋绘画技法传入中国，中 西绘画开始相互借鉴，从而使工笔画的创 作在造型更加准确的同时，保持了线条的 自然流动和内容的诗情画意。
就是从植物中提取的颜 色。 如藤黄、胭脂、花青等
用天然矿石研磨而成， 粉末状，不透明，覆盖 力强。 如：赭石、钛白、石青 、石绿、朱砂、朱膘等
工笔画绘制过程：
• 工笔画须画在经过胶矾加工过的绢或宣纸上作画； • 首先要画好稿本，这个稿本的比例和完成稿的大小一致； • 然后把稿本印到熟宣或绢上，接着将宣纸或绢裱到画板或 画框上； • 再用勾线笔勾勒，然后随类敷色，层层渲染，从而最终达 到形神兼备的艺术效果。 • 注释： • 1裱画方法：将画稿喷湿等纸完全涨开趁湿把画纸四周反 面涂上一至两公分的浆糊粘牢，干后就可以作画了。（熟 绢也可绷在画框上，其性质一样） • 2因熟宣或绢一般都很薄呈半透明状，所以在下面衬张白 纸，作画时容易看清画面效果。 • 3工笔重彩要精确表现物象形体结构，取得明朗、厚重的 效果，须反复渲染，古称“三矾九染”。
三矾九染Biblioteka Baidu
6、点染：用接近写意的笔法，一笔蘸上深浅 不同的色彩在画面上连点带染。处理背景或小型 花卉的时候时常用到此法。 • 7、斡（wo）染：将一块色彩向四周染开。画 仕女脸颊的红晕时即是采用此法，工笔牡丹的绘 制中也会用到。 • 8、醒染：在罩色过后色彩略显发闷的画面上 用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新 使画面醒目。 • 9、接染：是用两支笔各蘸上不同颜色染，使 两色趁湿相互渗接在一起。
•
用淡黄绿罩染 人物束胸的宽带。
•
调金粉勾画 头饰、手镯。
•
用白粉复勾纱衣， 画出图案，细绘披帛上 的图案。
•
最后染白粉处 可在背面反衬白粉。
《簪花仕女图》 张丽萍临
唐 张 萱 现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢 《 国夫人及其眷从盛装出游。 虢 全画共九人骑马，前三骑与 国 夫 后三骑是侍从、侍女和保姆，中 人 间并行二骑为秦国夫人与虢国夫 游 春 人。 图 》 局
•
分 类
1花鸟
始于唐代，成熟于 五代，鼎盛于两宋 。以形传神，形神 兼备，崇尚意境和 情趣，追求主观精 神的表达和体现
工笔画按题材分为 ：
3山水
2人物
人物画产生最早，以人 物活动为主要描写对象 的中国画传统画科。 按题材分为：描写历史 故事与现实人物者称人 物，描写仙佛僧道者称 道释，描写社会风俗者 称风俗，描写妇女者称 仕女，肖像画称写真。
以描绘山川自然景色为主 。在魏晋南北朝时逐渐发 展，大多作为人物画的背 景。到隋代始从人物画中 分离出来，形成独立的画 科。五代、北宋更趋成熟 ，出现了许多专作山水画 的画家。但从明清以后， 由于文人画的出现,促使山 水画不再以工谨细腻为宗 ，大多趋向于意笔。
全国美展 当代工笔画
刘 松 年 宋 代
•
发际、眉毛与面部皮肤衔接处要自然。
用胭脂、曙红 为罗裙打底色，留 出图案，被纱衣遮 盖部分渲染的颜色 要淡。
五、罩染
人物肌肤未遮盖 部分、履及小犬身上 白色部分罩染白粉稍 浓一些，被遮盖部分 及纱衣要稍淡一些。
《簪花仕女图》 临摹步骤之三
•
罗裙用薄朱砂罩 染，被遮盖部分罩染 的颜色要淡。披帛用 淡墨、胭脂罩染。
元 周朗 杜秋娘
按作品表现形式可分为：
4、工笔重彩法
工笔重彩法是以 线为骨干，以色作为 主要表现手段，采用 积染套色来完成画面 效果的方法。特点是 画面效果浓丽厚重， 沉稳隽雅、层次丰富。
唐 周昉 《簪花仕女图》局部
按作品表现形式可分为：
5、当代工笔画 新技法
通过工笔人物 画家对新画材的 尝试和探索，拓 展了工笔人物画 的用色技巧和颜 料媒介，同时丰 富了工笔人物画 的技法体系 。
•
用白粉 罩染人物面部、 手，渲染马的 胸、臀等部位。
四、细部刻画、 整理完成
•
用淡胭脂稍染 脸颊，复勾眼睛， 染出眉毛，用朱砂 染嘴唇。
《虢国夫人游春图》 临摹步骤之四
• 细绘鞍鞯 上的图案。
•
在乌纱冠、头 发及靴子的重墨色 上罩染花青，这样 可使墨色更加浓 重。 • 最后染白粉处 可在背面反衬白 粉。
《虢国夫人游春图》 临摹步骤之二
用淡赭墨分 染马身的起伏， 马蹄及马鬃、马 尾。
用曙红、花 青、赭石等色为 马鞍、鞍鞯上的 图案及璎等打底 色。
三、罩染
用淡花青墨罩 染团领袍。
•
《虢国夫人游春图》 临摹步骤之三
•
马鞍、鞍鞯上 的图案及璎等用朱 砂、石绿、石青、 藤黄等色罩染。
•
用淡赭石、
胭 脂等渲染马鬃、 尾、蹄等处，用 赭墨色点画马身 上的花纹。
分 析
传统工笔人物画的临摹
工笔人物画在千余年的发展中， 形成了一套独特的技法体系，要学习 和掌握传统工笔人物画的表现技巧， 临摹是必不可少的重要环节，这样可 以避免盲目探索，少走弯路。
临摹要选择艺术性和技巧最高的 传统工笔人物画经典作品。 临摹作品之前，首先要了解这幅 作品的创作时代和这一时代的整体审美 趋向，要深入研读作品的用笔、用色、 造型、构图等的表现方法，并将其贯穿 与整个临摹过程之中，使所临摹出的作 品能掌握技法，把握神韵，形神兼备。
特点
333装饰性与平面感 在工笔画中从构图、线描、设色 到形象的细部处理都带有一定的平 面感和装饰性。关于装饰性一方面 是来源于传统的程式化手法；一方 面是作者对生活中的形象通过提炼、 夸张、创造而形成的美感效果。
勾线要挺拔有力
设色要均匀雅致
构图注意留白和重心 （构图不能平均，要 注意画面走向）
一 幅 好 的 工 笔 画 需 要 注 意 三 点
•
按作品表现形式可分为：
2、没骨法
没骨法是不 用墨线勾勒，直接 用水墨和颜色染就 来完成画面效果的 方法。 其特点是笔法 轻松、灵活，富有 变化，画面柔美秀 润，生动自然。
按作品表现形式可分为：
3、工笔淡彩法
工笔淡彩法 突出以线立骨，注 重线的意趣，在着 色上主要选用墨和 透明的植物色配合 兼用，来完成画面 效果的方法。 画面效果单纯 简约、清新淡雅。
二、绷稿
要求：先在画板上裱贴一张白纸，待 干后将绢或熟宣纸绷到画板上。
三、勾线
勾线要求： 中锋用笔，劲挺 圆润，均匀流畅。
《簪花仕女图》 临摹步骤之一
要注意线条墨 色的浓淡和虚实变 化。起笔、收笔要 讲究。
四、分染
用淡墨分染披 帛，用稍重一点儿 的墨色染眉毛、头 发及犬毛。
《簪花仕女图》 临摹步骤之二
王小晖 岩彩 《寻梦》
111线条 线是工笔画的基础和骨干。工笔画对线的要求是工整、细 腻、严谨。勾线的方法类似于写毛笔字,讲究起笔、行笔、收 笔。一般用中锋笔较多。线又分几种，如画瀑布多用钉头鼠 尾描，起笔重收笔轻。而铁线描，讲究粗细均匀。兰叶描， 富有粗细、轻重、虚实的变化。 222色彩 以固有色为主，设色艳丽、沉着、明快、高雅,有统 一的色调,具有浓郁的中国民族色彩审美意趣。
出 水 芙 蓉 图
临摹范本
工具
1
纸和绢
2
毛笔
墨
3
4
颜料
一、纸和绢
在工笔画中 熟宣纸的选择应以质地薄而绵料均匀者为佳。 其特点是：湿涨、干缩。（区别生宣熟宣就看宣纸是否 渗水） 品种有：清水书画宣、冰雪宣、书画笺、蝉翼笺、云母笺 等。熟宣纸当中有薄有厚，一般来说薄者适合画淡彩，厚 者适合画重彩。其中蝉翼笺最薄，冰雪宣最厚，另外有洒 金笺以及各种染色纸都可以用来画工笔。 绢是纯丝织制品，分圆丝、扁丝两种。在古代绘画中常 用圆丝绢。现在常用的是扁丝绢（扁丝绢是在绢织成之后 加以捶砸，使绢丝呈扁形，以减少绢丝之间的空隙，使绢 刷上胶矾水之后不易漏矾）。这种绢有白色和仿旧色。
工笔画名家介绍
工笔画名家—赵佶
• 宋徽宗赵佶（公元1082～1135年）在位25年，国亡被俘受 折磨而死，葬于永佑陵（今浙江省绍兴县东南35里处）。 徽宗酷爱艺术，在位时将画家的地位提到在中国历史上最 高的位置，成立翰林书画院，并以画作为科举升官的一种 考试方法。赵佶艺术的独创性和对后代的影响力，主要体 现在他的花鸟画中。
•
罗裙用薄朱砂罩 染，被遮盖部分罩染 的颜色要淡。披帛用 淡墨、胭脂罩染。
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头簪上的花和小 犬的舌头及蝴蝶结用 朱砂罩染。
六、细部刻画、 整理完成
用淡胭脂稍染 脸颊，浓墨画出眼 睛，勾出发际与颈 后头发，用稍重墨 勾出嘴缝。染出 眉毛，用朱砂染嘴 唇。
《簪花仕女图》 临摹步骤之四
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用胭脂、花青 分别加墨画出团花 图案，未遮盖部分 用色要浓。
唐 周 昉 《 簪 花 仕 女 图 》 局
《簪花仕女图》是目前全世 界范围内唯一认定的唐代仕 女画传世孤本。是典型的唐 代仕女画标本型作品，能代 表唐代现实主义风格的绘画 作品。画中描写的是唐代当 时贵族妇女的日常生活。
《簪花仕女图》的临摹步骤
一、起稿
可用铅笔在图画纸上对临起稿，或直 接拷贝临本，用HB铅笔将画稿拷贝到绢或 熟宣纸上，铅笔线要轻、淡。 也可直接把画稿拷贝到白纸上，特别 是用绢画时，这样可以避免画稿变形，铅 笔线以绷稿后看清为准。
赵 佶 《 红 蓼 白 鹅 图 轴 》
赵佶《瑞鹤图》
宋 梁楷
梁楷，南宋人，生卒年不详， 祖籍山东，曾与南宋宁宗担任 画院待诏。他是一个行迳相当 特异的画家，善画山水、佛道 、鬼神。 他喜好饮酒，酒后 的行为不拘礼法，人称“梁风 扇 （疯）子”。
面 《 秋 柳 双 鸦 图 》
工笔画名家—何家英
1957年生于 天津，河北任丘 人，1980年毕业 于天津美术学院 并留校任教。现 任全国政协委员 ，中国美协理事 、天津美术学院 教授、硕士研究 生导师。享受国 家津帖，国家人 事部授予“有突 出贡献”的专家 称号。
按作品表现形式可分为：
1、白描：“白描”就是 完全用墨的线条来描绘对 象，不涂颜色。 • 白描本来大抵是用来打 草稿的，宋代画家李公麟 把它发展成独立的画种。 白描勾线不是用细线沿着 轮廓去“描”，而是像书法 中讲究的用笔去“写”出形 象。工笔白描不只是讲究 工细，更重要的是追求线 条的力度感和美感，反对 纤细柔弱的线条。 •
三矾九染
• • • • • 1、分染：工笔画绘制中最重要的染色技巧。 一支笔蘸色，另一支笔蘸水，将色彩拖染开去， 形成色彩由浓到淡的渐变效果。 2、统染：统染就是从整体出发，大片地分染 出前后的层次关系。 3、罩染：罩染是在分染好的底色上罩一层色 彩，又叫平涂。 4、提染：染色接近完工时用某种色小面积、 局部提亮或者加深画面称为提染。 5、烘染：大片的渲染底色用来衬托主体。
二、毛笔
• 毛笔分勾线用笔和染色用笔
• 勾线多用瘦长尖细的狼毫笔，常用的笔有衣纹 笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、狼圭、紫 圭等。另外还要买一支山水画笔或小书画笔，以 备皴树、石之用。勾线笔易用笔锋长些的为好 （锋短易钝，开叉）。 • 染色笔多用大，中，小白云。此笔为兼毫，笔 头饱满，含水多，有一定弹性。 • 大面积涂背景色或渲染一般用羊毛板刷。