版画自编教材

《中国高等美术院校教程丛书——黑白木刻教程》结构大纲

广西艺术学院美术学院：雷务武潘丽萍

序

木刻的发展历史---

中国的木刻黑白木刻是世界上最早应用于印刷流通的绘画艺术，中国古时是印刷术萌芽之地，制版印刷的历史源远流长，而木刻早在唐代就已经出现，常用刻绘印刷的图象取代手绘的缓慢操作，印刷的发明产生了图形的附属美化功能，在人类历史长河中，印刷技术是伟大的人类智慧的结晶，它解决了文化传播与流通的途径问题，它传播了技术、经验、方法，记载了历史，同时它还将图形作为了重要的组成部分，传播了美的内容、美的观念。印刷图形在实践其文字说明功用的同时，以美的形态呈现于纸张上，内蕴着根基文化的精髓，是民族文化精神的表现方式之一。中国传统木刻起源于唐代，发展在宋代，兴盛于清代，延续了5个朝代的变更，但是其艺术的本身仍然没有脱离复制木刻的范畴。

随着制版印刷术的进步，木刻的功能作用减退，欧洲的黑白木刻脱离了复制传播的唯一功能，独立成为了具有个性主观意识的印刷艺术，艺术家们发现了版画语言的趣味性，发现了内涵在版画当中的艺术本质，创作木刻的概念终于成立了。黑白木刻首先在创作理念上脱离了传统的复制绘画的身份，溶入了个人情感表现，黑白语言不再以复制画稿为目的，而转向黑白语言的自由表现，发掘黑白本身的语言潜能。观念的改变是黑白木刻独立成为版画艺术的基础，随着工具技术的革新，黑白的语言魅力尽显。

黑白木刻在中国有数千年的历史，国画对当时的木刻影响深远，古代的画师和工匠共同完成木刻作品，线稿的勾画由得力画师承担，单刀线刻是其特点，并把这种简便易行的印刷艺术用于生活中的教育、宣传、祈福等方面，黑与白以其最常用的语言形式深入民心。二十世纪三十年代，整个中国进入抗击强暴、力争自由的革命狂潮，全新的以创作为目的的黑白木刻形式从欧洲传入中国，引起当时进步艺术青年的强烈心灵震撼，带有鲜明的批判现实主义色彩的新兴木刻艺术崛起，中国的木刻实现了从复制木刻到创作木刻的里程碑式的转折。革命木刻成为时代的强音，黑白语言展示出空前的活力，工具的改良使黑白木刻形式语言得到很大的发展空间，作品具有浓厚的时代特点，由于其特有的革命性和斗争性，这一时期的黑白木刻多以富力量感的大块黑白为主，刀味与木味的朴素结合更好地表达了主题和强烈的情感。以黑白为主导的木刻艺术在工具和形式语言上得到了前所未有的自由，这种彻底的释放是黑白木刻形式语言得到全面发展的首要前提。二十世纪五十年代到八十年代，版画走向成熟阶段，对工具的进一步熟悉、对黑白艺术语言的进一步探索使作品日趋完善。八十年代开始，艺术的发展走向多元化的空间，在相对稳定的社会发展背景和宽松的艺术氛围下，版画也展现出新的活力，突破以往的单一和概念，在题材和表现形式等方面尝试全新的突破，出现了木版以外的三版（铜版画、石版画、丝网版画），以及电脑版画和综合版画。黑白木刻在当代的意义已截然不同，摆脱了沉重的革命责任的黑白木刻可以更专注于黑白本体语言的思考，丰富的版种衍生出多样的版画形式语言，但黑白木刻一直以其语言的纯粹性占据不可替代的位置。

木刻的功能变化---

传统木刻以图象的方式实践着重要的社会功能，通过插图、纸马、门神等形式实现美化书籍、记录工序流程、辅助叙述故事情节、辟邪招福等功能，可见实用性是传统木刻的普遍特点。传统木刻通过线条的复制，主要实践的是传统审美意识下的相对固定的图象模式效果，以实用功能为制作主线，长期以来都没有形成创作木刻的独立样式，但是传统木刻经过传统文化的长期熏陶，形成了自身独特的艺术魅力，并且为中国文化的传播和积累贡献了非凡的成果。

新兴木刻运动在中国兴起，带来的是创造木刻的独特视觉表现，同时由于其形式的表现张力和新兴木刻本身的思想精神，新兴木刻的实际功能发生全新的改变，以宣扬革命的思想、表现作者真实情感为目的。

新兴木刻是革命时期的艺术，带有鲜明的历史印记，是革命年代最具时代特征的艺术样式之一，并且由于其思想方向的定位，使新兴木刻成为服务于革命、具有特殊时期的特殊功能的版画艺术。新兴木刻主要是以

木刻的语言特点---

洛克威尔.肯特认为在繁华的色彩世界里，黑白简单而朴素，最能打动人的心扉。从表象上看，黑白最为简单，一个黑的极端，一个白的极端，但究其本质，黑白的组合却有探究不尽的奇妙，试想有哪一种艺术的形式可以具有如此单纯的语言，黑白木刻本身具有的特性决定其存在的必然性。艺术当随时代，黑白木刻从开始到今天，无不带有时代精神的鲜明印记，抗战时期的现实主义题材和表现主义的手法给我们留下充满力之美的佳作，黑白简练、厚重，刀锋犀利，木味浓郁；新中国成立后，木刻家门潜心于地域民族性的追求，依然以现实主义题材为主，刀法与黑白饱满细致。中国当代黑白木刻的形式语言发展趋势也应具有其当代性质，“当代性与时代性相通，是当代社会精神、人们的审美意识、艺术观念的集中体现”，要分析黑白木刻的当代性趋向问题应当充分剖析当下的时代主流精神。当下社会生活节奏快速，社会各领域迅猛发展，人们对艺术持有的态度具有猎奇心理和宽容性，艺术在当代有充分自由表达的空间，对个性语言可能性的发掘更为深入及广泛。在当下的文化语境中，艺术的创造应该是个性的、创新的、追求本质的，黑白木刻的形式语言应是富有当代气息的，木刻作品的精神内涵应借由黑白的独特意味表达出鲜明的当代品质。

黑与白是抽象的概念，黑与白实际上是对比的关系，是两个极端在碰撞后摩擦出的绚烂火花。如果将黑白木刻比喻成诗，黑与白就是文字，黑白关系就是文字诗句的组合，黑白的语言情绪既是诗歌的韵律、、、、、、黑白的简单表现为元素的单一性、黑白两色的唯一性，黑白的复杂也表现为元素的唯一性，黑白两色是高度的语言概括，是“唯一”的永恒主题，没有任何语言如同黑白这样直接和极端，对待黑白的态度应是极其认真的，是需要透过表象呈现内质的凝练的艺术。

木刻的发展趋势---

一．黑白表达的手段趋向自由，以实现“印痕”为主要目的，不局限于传统创作手法，探索更为广阔的语言表达空间。

版画利用版材和工具完成制版与印刷，最终的目的是获得印刷的“印痕”，“印痕”成为版画画面表达的结果，表达出艺术家的创作理念和艺术追求。黑白木刻的语言极其单纯，“痕迹”的实现直接表达为黑与