行草对联书法作品欣赏
书法赏析
书法赏析草书五：条幅中堂（3）" title="书法赏析-11：草书五：条幅中堂（3）">35：不狂不野不虚荣，坦对天天日落升。
百炼□觉身手浅，更须□点作学生。
卅载□□□□□，愈觉挥运尚从容，温和狂放岂分界，到位始为最上乘。
右书感怀一首癸巳初冬录聂成文草书五：条幅中堂（3）" title="书法赏析-11：草书五：条幅中堂（3）">笔划纯熟老到，线条简约圆融，质朴厚润，文人气息浓重，点按折转利落灵动，是一篇很漂亮的草书作品。
然他的字字孤立的特点，尚需推敲，我觉得很难说是优点，而过分简约的笔划，增加了辨认的难度，作为外行，我确实有些认不准的字划了方框，还请方家指教。
36：林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
聂成文（卢纶《塞下曲》之二）草书五：条幅中堂（3）" title="书法赏析-11：草书五：条幅中堂（3）"action-data="http%3A%2F%%2Fmw690%2F002CZVfJzy6OlDAZ8Qh81%26690"action-type="show-slide">草法娴熟自如，笔划圆转浑厚，力道内敛，惟字间呼应对比略欠缺，多少影响了整个作品恢弘的气势。
37：我家洗砚池头（树），朵朵花开淡墨痕。
不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
王冕诗一首申万胜（墨梅）草书五：条幅中堂（3）" title="书法赏析-11：草书五：条幅中堂（3）"action-data="http%3A%2F%%2Fmw690%2F002CZVfJzy6OlDB0M8161%26690"action-type="show-slide">点划折转，力道千钧，旷达洒脱，恣意纵横，在些许儒雅的文人气韵中还隐隐感到有一种军人的霸气。
王铎书法集字春联
王铎书法集字春联
王铎是一位著名的书法家，其书法风格独特，深受人们喜爱。
以下是一些以王铎书法风格创作的春联：
1. 上联：春风轻拂花
下联：秋月皎洁夜
横批：岁月静好
2. 上联：梅香盈盈室
下联：竹影悠悠窗
横批：清雅幽兰
3. 上联：山青水秀景
下联：人杰地灵乡
横批：锦绣河山
4. 上联：红梅傲雪放
下联：绿柳迎春归
横批：春回大地
5. 上联：金秋硕果丰
下联：玉液琼浆美
横批：五谷丰登
6. 上联：瑞雪纷飞舞
下联：祥云袅袅飘
横批：吉祥如意
7. 上联：海阔凭鱼跃
下联：天高任鸟飞
横批：自由自在
8. 上联：龙腾翻江海
下联：凤舞九天高
横批：龙凤呈祥
9. 上联：琴棋书画雅
下联：诗词歌赋韵
横批：文采飞扬
10. 上联：丹青妙手绘
下联：翰墨留芳华
横批：书画同源
以上春联融入了王铎书法的艺术元素，既有传统文化的韵味，又具有时代的气息。
请注意，以上春联仅供参考，您可以根据个人喜好进行调整或重新创作。
长藤劲铁 瘦硬通神——白光行草书法之美学赏读
48我与书家白光有机缘。
未见其人，先见其作；见其作，即生好感。
那一日，我应书家林玉英之邀，参加一个笔会。
刚步入厅堂，眼前便一亮，我被墙上的一幅书法横幅吸引。
远处观之，犹如一阵群舞，千姿百态，极富变化之致。
我手指作品赞曰：那幅行草，万千气象，有夺人之势。
便追问：那是谁的作品？林玉英一旁告之：白光的作品。
我不禁又问：白光是哪路神仙，庙在何处？答曰：白光乃北路神仙，庙在内蒙古。
如此这般的对话，我对白光这位远方的“游僧”，有了好感。
因为，他的作品不凡，很有张力，让我一见，便生审美的愉悦。
后来，我与白光有幸见面。
那次，他是专程从内蒙古来淮北领奖的。
他创作的一副对联，获得大奖。
我俩得以相见，有了初步的交往。
他内蒙古文史馆馆员，内蒙古书法家协会原副秘书长。
20世纪60年代参军入伍，后由部队转业内蒙古，自学成才，善诗联、书法、篆刻。
我当时就想，他年岁不高，作品却写得老辣，不多见。
这是我初次邂逅白光的印象。
或有人追问：你初见其作，便为之称好，未免主观了吧？好在哪里，你能说出个道道来吗？问得好。
这也正是我要说的话。
我曾追问自己：他的作品好在哪里？我不免再作思考。
我有我的审美经验。
大凡好的作品，起码有两个艺术层面：一日观之入眼，二日赏之入心。
白光的作品，便如是然。
初观入眼好的艺术品，都是形象思维的结果。
作品往往独具形象，有一种不同寻常之处。
初见入眼，那是形式感受的魅力。
称好的作品，总能吸引眼球，跳出来与你交流，这是形象美的必然。
这如观人，若有视觉好感，总是在相貌或姿致，或谈吐，或声情，或顾盼，多有宜人长藤劲铁 瘦硬通神—白光行草书法之美学赏读纵 横白光书法49之处，给你以出众，新奇之感，艺术作品亦然。
就拿白光的草书说吧，我喻之为群舞，百姿千态，能让肢体说话。
动中流美，这就是第一印象。
是作品的形式引导我们作审美的畅想，也就产生了作品的魅力，这是形式美感使然。
若问此感何来？来自他作品中的点画、构架、结体、谋篇之独特个性，以及相互组合而生的揖让，起伏的流动之美。
书画结合的对联集锦，读一遍仿佛经历了一场身心的旅行！
查看对联知识技巧白雪石 喜雨一帘风雨王维画，四壁云山杜甫诗 一室图书勤阅览，两行对句费琢磨 一枝秃笔心常泰，半卷奇书梦亦香 一窗月影兼花影，满室书香并墨香 一室图书皆典雅，百家文墨足风流 几上江湖书一卷，窗前灯火月三更 人品无瑕玉界地，文章有骨绣屏风 人书俱老天真趣，岁月更新烂漫春入妙文章频改得，出神书画偶濡来 三面绿云新世界，半间书室小沧桑 三春景象辉天地，一室图书鉴古今三尺书斋容世界，一枝秃笔写春秋 三间斋室藏书古，万里江山入画新 千古文章书卷里，百花消息春风中 千古风流今胜昔，一池翰墨笔传神 千卷诗书争色彩，万家笔墨竞风流 万里云烟笔下起，千寻瀑布案头生 万代文章尊李杜，千秋翰墨秉苏黄 万卷图书天禄上，四时风物月华中 万卷古今消永日，一窗昏晓送流万卷诗书常在眼，一天春色自临门 工部文章建安骨，米家图画邺侯书 小院月明书韵雅，纱窗风静墨花香 小院花香春雨后，一声书韵午晴初 小苑诗风笼翠墨，怡亭笔兴拜青藤 山川佳色澄悬镜，松竹清阴静读书 山川雨露图书室，风月琴尊水竹村 门前莫得频来客，床上同观未见书 口吟古韵七言绝，笔吐奇葩一室香 与贤者游信足乐，集古人文亦大观齐白石· 虾 五更月色来书榻，一片冰心在玉壶五际诗听匡鼎说，八分碑看蔡邕书( 匡鼎即匡衡 , 后面那蔡文姬老爸 )天趣偶从言外得，古香常在静中生天地风光由我写，古历史任君评友如作画须求淡，文似看山不喜平斗斋大雅诗书画，心地长明日月星文姿笔态云山里，画意诗情烟树中文如秋水尘埃净，诗似春云态度妍文笔如春江出峡，心灵似皓月当空文章醉我非关酒，风雅宜人不在山文章得体诗如画，桃李飘香景胜春文能换骨无余法，学到寻源自不疑文经百读初明意，字历千书始见功心清自得诗书味，室雅时间翰墨香心无俗虑精神爽，室有清香智慧开 心中常贮千重志，笔底能开顷刻花 风送书声来小院，月移花影上珠帘 风飏柳烟浮笔架，月移梅影上书窗 风送花香研笔砚，月移竹影上栏杆 日暮清风满衣袖，夜阑寒气入书斋月圆月缺书常读，云卷云舒笔自挥 月悬绿树遮书屋，风送鲜花落砚池 云淡雨稀花世界，意浓情切赋长江 云苑喜裁新著稿，风帘闲校旧抄书 云护屏山开画卷，雨催花气入诗笺 云海奇峰诗意境，水流杂树画源泉 不尽波涛归学海，长春花木在书林 无穷诗思窗前草，不了功夫架上书 无瑕人品清于玉，不俗文章淡若仙 为寻妙句搜肠肚，不觉清香到眼眉溥伒 作品书分八法中郎秘，赋就三都左氏雄 书到极时书似画，画臻妙处画如书 书从难解翻成悟，文到无心始见奇 书屋风和花正茂，画廊日暖桂生香 书声读落三更月，笔阵扫开万里云 书屏锦绣藏妙意，画景旖旎独匠心 书能化古巧求拙，笔到传神缺补圆 书味本长宜细索，砚田可种勿抛荒 书到心融真有味，事非身历且休言 书无虫蛀因常览，笔有神传赖苦研 书临北宋黄山谷，画学南湘白石翁 书腹能容骐骥走，笔头应效大鹏飞 书倾墨砚三江水，画展黄山一段云 书未读时原有梦，笔经搁后更无诗 书藏文史通今古，笔走龙蛇效柳颜 书藏应满三千卷，人品当居第一流 书似青山常乱叠，灯如红豆最相思 长留天地无穷趣，最爱书田不老春 长虹垂地呈书卷，晴岫插天列画屏 水环画室声变细，兰护书窗香更多古墨半浓评砚谱，新泉初沸补茶经古榻藏书真无价，素屏挂画却有情 石是米颠袖里出，诗从摩诘画中来 四序一荣春色艳，千年不败墨花香 四壁墨花飞丽藻，一联佳句占阳春 立志须存千载想，闲谈莫过五分钟 半枝秃笔能扛鼎，一片丹心不染尘半榻有诗邀月共，一春无事为花忙 半榻茶烟邀素月，一帘花雨读华章 半山岩画别文野，一代龛图论古今 未妨自发风流性，何惧青蝇浪荡名 对弈一奁分黑白，藏书万卷杂朱黄 白发已然心未老，青春犹在笔不衰 兰香满室书为友，竹影一窗月作邻 宁当谢饮千樽酒，不愿空燃半盏灯黃幻吾 春到江南外挂一把三簧锁，内藏万卷百科书 衣襟半染烟霞气，诗卷常留天地间此地只宜明月到，有书合共古人披 自拂烟霞安笔格，坐穷今古掩书堂 闭户读书忘岁月，挥毫落纸走云烟 执笔风雷双管下，吟诗云物一齐收 收入云山归画卷，品题风月到诗篇 竹榻花香新酒具，芸窗春暖旧书斋 竹畔奇书云快读，琴中古曲月偷听 竹雨暗滋书带绿，梅风清样墨飘香 竹阴遮几琴生韵，花气熏窗砚载香 竹露松风蕉叶雨，茶香琴韵读书声 名画要如诗句读，古琴兼作水声听 吐艳丹青皆有意，流香水墨自多情 宋词元曲明书画，晋字唐诗汉锦章 阳羡春茶瑶草碧，兰陵美酒郁金香 好书时下三春雨，妙笔常开二月花 芝兰入室香俱化，书画当庭韵最清 红滴砚池花泻露，绿藏书榻树团云 光借青藜鸡唱晓，香飘丹桂鹿鸣秋 安得闭门常对月，更思筑室为藏书 师竹友梅高格调，临书作画雅门庭 花落砚池香透字，竹摇窗楣韵浸书 花香满座细研墨，灯影隔帘静读书花气欲浮金翡翠，墨香常护玉蟾蜍 花木清香庭院静，琴书雅趣画堂幽 花草满庭生雅趣，诗书万卷有奇香 花开笔底文章妙，春在心头翰墨香 两袖清风存正气，一间陋室透书香 吟情潇洒诗无敌，醉墨淋漓笔有神 吟成佳句花皆笑，谈到奇书兴欲狂 观书到老眼如月，得句惊人胸有珠 闲庭草色迷三径，深院书香醉六经求学何分年长幼，藏书不论价高低肝胆照人如雪色，书篇掷地作金声 雨醒诗梦来蕉叶，风载书声出藕花 雨余试墨情无限，月照吟诗兴更浓 陋室一间天地阔，诗书万卷古今香关山月，嘉陵江码头－1942年 画中岁月浑忘老，诗里乾坤别有天 诗兴作春多丽藻，斋心如水自澄澜 诗书千载经纶事，松竹四时潇洒心 诗书浩瀚通今古，翰墨才华惊地天 诗宗杜翁难工瘦，书法坡老不碍肥 放胆挥毫称勇士，凝神磨墨似痴夫 杯沾花露留佳客，案接云山检异书松涛润笔生诗意，竹影落笺作画题 斋中雅静诗留韵，心境逸然志著书 春山兰蕙秋山菊，吏部文章工部诗 春风展卷书犹绿，明月临窗句亦香 春秋风月供新赏，左右图书结古欢 春庭草色和烟暖，午夜书声带月寒 重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多 室中常挂明清画，心里远怀山水情 室有奇书穷亦富，心无俗虑乐而安 室藏今古书千卷，门对叮咚水一湾 昼日明窗闲试墨，寒泉古鼎自烹茶 除去读书无所好，偶题诗句不须编 挥毫写意透花气，泼墨抒情闻水声娄师白 作品 泼墨成峰惊五岳，挥毫行草卷三江剑气必须涵正气，书香应得会清香院有竹兰能悦目，室藏书画可清心闻得书香心自悦，深通画理品能高砚池花落香描字，窗外竹摇韵入书屋连山色琴书润，窗近湖光笔墨香架藏二酉图书贵，室积三都翰墨香秋水为神玉为骨，词源如海笔如椽勇排学海千层浪，敢跃书山万仞峰洗砚新添三尺水，藏书又布五重峰珍藏今古书香久，独爱竹梅品格高胸藏万汇凭吞吐，笔有千钧任翕张胸罗文史尽人见，腹有诗书旷世珍读书心细丝抽茧，炼句功深石补天爱看春山疑读画，静研古墨试听香谈诗客至风生座，论画人归月透帘笔墨纵横生雅趣，胸怀坦荡自逍遥笔底一诗能撼世，砚池半面可容天郑乃珖 牡丹笔砚常存无限乐，书斋独坐有心人 笔老诗新疑有物，格高气俊好传人 笔花墨宝聚一榻，警句名篇阅万年 笔舞行云书赤壁，池研泼墨写黄山 笔带风云春不老，心怀日月韵独奇 座满春风书带翠，夜临光月剑浮青 素壁有琴藏太古，虚窗留月待吟诗 能挥五色生花笔，必是十年面壁人 瓶花落砚香归字，窗竹鸣琴韵入弦 涂成蕉叶风犹绿，点到梅花笔亦香 酒香暗度梅香阵，心迹常游墨迹间 调好墨香笼古迹，拨明烛蕊照真藏 真抒情意多文采，苦练笔功达自然 倚枕旧游来眼底，掩书余味在胸中 著书台迥名繁露，入画山多学富春 著书不向时流说，得句难为俗者知著书惯作惊人语，对酒常存敬客心 清茶饮后神皆爽，佳句拈来梦更香 清新隽永诗书气，朴素天真翰墨情 宿雨暗滋书带草，春风光报墨生花 窗竹影摇书案上，山泉声入砚池中 窗临水曲琴书润，人读花间字向香窗含春色墨生艳，笔吐真情诗出新 窗对青山门对柳，胸藏远志壁藏书 得意春风歌大雅，含辛秃笔著新书 得见奇书心自喜，常吟妙句口生香 做事岂天真学问，立身自有大文章 盛世书风多浩气，晚年翰墨大精神 逸情老我书千卷，淡意可人梅一窗 望月怀人书简密，长歌对酒墨花新 梦中得咏诗无字，醉后挥毫笔有神 梅横画阁有寒艳，雪映书窗生夜明 梅月横窗成画本，兰风度槛入诗情 深院尘稀书韵雅，明窗风静墨花香 深院抄书桐叶雨，曲蹊寻句藕花风 彩毫闲试金壶墨，青案时看玉字书柳子谷 作品惜花意欲春常在，落笔乃同天与功 晨舞壁间三尺剑，夜翻室内一橱书 琴弹绿绮横蕉影，帘卷青山读易时 琴窗古韵长生趣，翰苑浓香绝世书 博藏书画清香满，独爱芝兰志趣高 愧无媚骨难谐俗，赖有痴心苦著书 雄词脱手坚如铸，秀语生花粲欲飞 勤研书画增新趣，闲弄琴棋度晚年 勤者读书夜达旦，鸡声绕屋露连云 群书博览春中景，一室尽观世外天 静观书画精神爽，闲逗儿孙乐趣多 雅言不在诗文外，琴德原超丝竹间 雅斋翰墨溢香气，长廊芭蕉听雨声 赋成犹梦横江鸭，书罢应笼泛渚鸥 潇洒自如书卷气，恢宏不羁大家风 蓄得奇书勤阅览，携来旧友喜同游 墨海名流集翰苑，书林精品聚斋门 墨花点笔浓云黑，瑶草入帘春雨香 墨池烟霭花间露，茗鼎香浮竹外云 墨池水暖烟波壮，画室春浓气象新墨宝笔花聚一榻，佳篇警句励千秋 蕉分新碧侵书架，茶带余香入砚池 藜火光联书案月，墨花香蘸砚池春 藤根揉就充书架，蕉叶斜分作砚田 藏书万卷可教子，买地十亩皆种松 藏书藏画藏真品，聚德聚才聚宝斋溥佐 作品【版权声明】图文来源于网络，版权归原作者所有，侵权必删。
名家书法对联作品欣赏
名家书法对联作品欣赏名家书法对联作品欣赏释文：花如解语还多事；石不能言最可人。
——刘墉释文：灌以宝澜灼之智巨；著在吟讽缄彼缇湘。
——吴大澂释文：岩前拄杖看云起；松下横琴待鹤归。
——张大千释文：飞觞洒翰偏得意；读易论诗亦未疏。
——曾国藩释文：坐有清言犹听古乐，人能和气可得永年。
释文：比肩人可成连璧，握手交皆颂断金。
释文：碧露新滋四时花树，紫云长护万里关山。
释文：别有狂言谢时望，但开风气不为师。
释文：采薇首阳西，品瓜长安东。
释文：綵豪闲试金壶墨，青案时看玉字书。
释文：春风大雅能容物，秋水文章不染尘。
释文：春水船如天上坐；秋山人在画中行。
——启功释文：春随香草千年艳，人与梅花一样情。
释文：大经济读书教子；真根本积善修身。
——黄钺释文：敦孝友睦姻任恤六行，读诗书易礼春秋五经。
释文：多吉者必慎，有寿者能仁。
——齐白石释文：放眸乾宇清泠月，漫步人生恬逸云。
释文：风流人物东西晋；磊落文章大小苏。
释文：隔溪渔舟幽鸟相逐；乱山乔木奇花初胎。
释文：古木逢春，如鱼得水。
释文：农舍东菑催布谷，渔乡中馈熟雕胡。
——黄宾虹释文：海为龙世界，云是鹤家乡。
释文：菡萏香深鸳鸯并翼；梧桐荫远鸾凤和鸣。
释文：好雨知时节，当春乃发生。
——刘江释文：和靖孤山梅蕊放；渊明旧宅柳条舒。
释文：湖心微月至；墙东新柳斜。
释文：还向秋山视诗句，每寻春寺赏年花。
释文：唤起客愁蝴蝶梦，催归人老杜鹃声。
释文：江流天地外；山色有无中。
释文：江山如此多娇，风景这边独好。
释文：金玉其心芷兰其室，仁义为友道德为师。
释文：进德之难如舟上水，临身于国若木经天。
——吴昌硕释文：旧传东里长词令，新得南宫小书图。
释文：有血性人能共事；无身家念可居官。
——吴大澂释文：棕马关弓乐永夕；大鱼河舟涉静流。
——吴昌硕释文：尊酒相爵；琴书是乐。
释文：执持朴真好乐古道；词翰渊异滋被后贤。
释文：棕桕阴中曾射虎；桃花多处又游骖。
释文：鲤鱼出水荐鲜硕，天鹿鸣囿乐康平。
释文：鲤鱼出水荐鲜硕，天鹿鸣囿乐康平。
王铎集字春联53对带横批
王铎集字春联53对带横批王铎是清代著名书法家，也是李鸿章的得力幕僚，其书法风格严谨精美，享有盛名。
以下为王铎集字春联53对带横批。
1. 池水湛然静，梅花夜放香。
横批：夜梅清茗。
2. 秉烛夜读书，白露满前庭。
横批：夜读早起。
3. 桥头风吹雨，林下鸟啼时。
横批：绿意凄凉。
4. 家门常闭户，放眼四山清。
横批：山居幽静。
5. 春芳满院落，秋果缀枝头。
横批：花果丰收。
6. 碧草长天一色，黄昏独倚西楼。
横批：楼高多望。
7. 长夜梦逐梅花，短亭风送杏花。
横批：梦杏今来。
8. 碧玉池边新翠色，红楼院里旧妆容。
横批：新旧交替。
9. 不畏满庭芳，唯思邻里冷。
横批：清凉社交。
10. 往事多如烟，人间难寄情。
横批：情难寄人间。
11. 明月共长夜，清风共好梦。
横批：共梦同风。
12. 青城遗石凝云彩，白日斜阳照水湄。
横批：古色清新。
13. 红楼听曲入耳，青山映照高天。
横批：清雅才情。
14. 披霜成翠偏堪折，点漆成金不胜看。
横批：美不胜收。
15. 碧水遥连天，黄花远满贫。
横批：贫山独好。
16. 日上扬州楼，夕阳在汉口。
横批：楼阁参差。
17. 水天相接，岸树依依。
横批：水岸依依。
18. 几度花落意绵绵，一江月明心断肠。
横批：动人心魄。
19. 春风杨柳万千条，日照草林半醉翁。
横批：深山幽谷。
20. 披猩红袍折桂去，拥碧玉杯饮冰寒。
横批：神采飞扬。
21. 白雪画屏无限妙，清风朝夕有香消。
横批：山水茶香。
22. 星汉初平地，月华迟照林。
横批：林屋清光。
23. 荒原寂漠，野草茫茫。
横批：自然豁达。
24. 水自潺湲，花自五彩。
横批：小品自得。
25. 庭前春色洋溢，梦里归程风尘。
横批：春梦归途。
26. 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
横批：桃花盛开。
27. 粉梳峰松加序，翠幕云屏减味。
横批：山水诗情。
28. 万顷云山段，千峰水色纹。
横批：水山相連。
29. 寄语湖光月色，谁人能换旧情。
横批：湖光明霞。
30. 远山眉横烟，空溪流自然。
横批：莫说烟霞。
章草对联书法作品欣赏
章草对联书法作品欣赏一书法作为中国独特的艺术形式，深受人们的喜爱和追捧。
在众多书法作品中，章草对联书法作品以其独特的韵味和艺术表现力，吸引了无数书法爱好者的目光。
下面，我们一起来欣赏几幅精美的章草对联书法作品。
二作品一：左联：浩气磅礴千山拥豪情满怀百事畅右联：刚毅倾城五岳赋英雄逞威九重天这幅对联以浩气磅礴的气势出现在左联中，展示了山脉的雄伟壮丽之态。
而右联强调了英雄气概和追求卓越的精神境界。
整幅对联体现了中国文化中对英雄及其壮丽事业的推崇和讴歌。
三作品二：左联：江山如画随风舞落日流金照大地右联：长风破浪英雄志扬帆起航走向未来这副对联以江山如画、落日流金的美景为背景，展现了大自然的壮观与宏伟。
在右联中，长风破浪、英雄志向鼓舞人心，表达了对英勇无畏、追求梦想的赞美和向往。
四作品三：左联：峰回路转千重浪而立乾坤满眼春右联：丈夫豪情一鼓作北斗星辰放光芒这副对联描绘了浩渺无垠的天地间，山峰回转、波浪翻滚，展示了大自然的神奇和壮丽。
右联中，以丈夫的豪情和北斗星辰的耀眼光芒来象征着英雄人物的风采和不懈追求的精神。
五作品四：左联：晴空万里长风起金光璀璨四海红右联：盛世神州花鼓舞文明辉煌大同春这幅对联以晴空万里、金光璀璨为景，表达了神州大地的繁荣和辉煌。
右联中，花鼓舞动、大同春的形象为人们勾勒出美好繁荣的画面。
整幅对联给人一种旺盛生机和人间瑰丽的感觉。
六作品五：左联：云卷云舒千里翠红尘红雨万家红右联：诗香画意拂云开乐章舞蹈韵动春这幅对联以山岳云卷云舒、红尘红雨为背景，烘托出大自然的美丽和丰富多彩。
右联则以诗香画意、乐章舞蹈形容春天的韵律和活力，使人感受到春天的生气勃勃和无限活力。
七结语：章草对联书法作品给人以深深的艺术触动和强烈的视觉冲击。
通过对自然景物、英雄壮丽、追求卓越等主题的刻画，章草对联书法作品展现了中国人传统美学的独特魅力。
通过对章草对联书法作品的欣赏，我们能够进一步感受到中国文化的博大精深和悠久历史。
熊任望的行草书艺术
□摘要:“学古毋为假佐，标新贵有真知”，这是熊任望勉励自己的一副对联，其中体现了他在学书道路上的态度。
熊马任望擅行草,在他的作品中能看到学古与创新的关系。
熊任望学书时是碑学兴盛的时代，包世臣、康有为等人“尊碑抑牙帖”的思想一直延续到了熊任望学书的时期，但他对此并没有一味吸收，而是“以碑入草”“融碑铸帖”。
关键词：熊任望行草书融碑铸帖芦一、熊任望的学书经历彳丁熊任望于1925年出生在江苏省靖江市的一个昔"书香世家，祖辈、父辈皆善诗书，这让他从小就生活占寺在浓厚的文化氛围中。
正是在这种氛围中，熊任望4?很早就接触了书法。
熊任望最初以大字入手，临摹黒赵体、柳体，小字学习《黄庭经》《星录小楷》。
十几宁;岁以后，先仿米南宫的《行雨山铭》，之后开始临习《郑文公碑》，又和当地的老师学习《张迁碑》《集王7|v圣教序》，并自学《爨宝子碑》《爨龙颜碑》《张玄墓志》。
熊任望在拜访胡小石期间，被挂在墙上的《始平公造像记》吸引，从而得到启发，取法北碑，从《龙门二十品》到《张猛龙碑》，逐渐循序渐进，书论方面受《广艺舟双楫》影响颇深。
后来，熊任望成为胡小石的入门弟子，通过胡小石的指导，熊任望在文学和书法领域都有了显著提高。
之后，熊任望仔细学习了怀素的《自叙帖》和孙过庭的《书谱》。
在河北大学任教时，熊任望研究了颜真卿、柳公权、褚遂良等人的楷书，行草书临习王羲之、王献之父子和张旭，篆书研究《石鼓文》《天发神谶碑》等。
由此可见，熊任望学书范围很广，取法诸家，临摹范本以碑为主，这为他后来形成自己的独特风格打下了坚实的基础。
在这之后，熊任望又师从郑诵先、王传恭，这段时期成为熊任望学书历程的重要转折点。
郑诵先各体皆能，尤擅章草，其草书作品在用笔上加入了汉隶和“二爨”的笔法，笔法雄浑老辣，恣肆奇崛，是北派章草的代表，有“章草王”的美誉。
熊任望书法方面最突出的成就是行草书，其以真书和行书为基础，主要来源柳公权的用笔、朱义章的劲健和李北海的体势。
『冉冉云』——盛元靖书法篆刻小品展
『冉冉云』——盛元靖书法篆刻⼩品展——2021年第60期总第164期——毕业于⼴西艺术学院获硕⼠学位现任教于云南⼤学昌新国际艺术学院中国书法家协会会员作品参加全国第⼋届楹联展全国第四届⾪书展全国第五届青年展等投稿请点击↓↓↓精英榜征稿启事⽼师寄语冉冉云，本是词牌名。
南宋卢炳词⽈：“带露天⾹最清远”，歌咏牡丹花⾹⽓如⾏云流⽔般沁⼈⼼脾。
国⾊天⾹的牡丹象征故乡的情怀，云⽔诗境寄托了时空转换、渐⼊佳境的艺术领悟。
盛元靖书法篆刻作品展因此为名，恰如其分的反映了当下青年⼀代书法家思考⼈⽣与社会、专业和未来发展的⼀种诠释。
从本科到硕⼠研究⽣，盛元靖连读七年以优异成绩毕业，给我留下了深刻的印象。
2019年，因为喜爱云南奇特的⾃然风情，向往⾼尚纯粹的艺术境域，加以他在书法篆刻艺术创作上已取得了不俗成绩，被选聘为云南⼤学昌新国际艺术学院书法系专任教师。
回想初识和今天所见的盛元靖，他的为⼈和作品风格都发⽣了很⼤变化，当然这种变化是随着时代发展⽽适应进步的。
他说：“创作、研究⼏乎都在与篆、⾪打交道，像是⼀早便知道了⾃⼰想要的是什么。
⽬前将创作重⼼放在了⾏书与篆刻上，并尝试将已获得的艺术元素进⾏融合。
”我想，他属于同侪学⼦中天赋和能⼒相称的优异者。
对这类学⽣的教学，⾸先考验教师的⼼胸和学养。
在多年的观察中，我发现盛元靖笃诚勤奋，具有⾃学和创作的特长技能，学习技法，敏悟善⽤，⼀点就通。
作为他的⽼师，我⼤多引导⽅向和品格，在技法上指出并包容存在的不⾜，肯定并期待他⾛向理想的风格。
如此，盛元靖⼤学专业学习和创作始终保持着⾃觉⽽独特的宝贵状态。
这⾥展出的30件作品⼏乎都是近作，主体为书法⼩品，篆刻作品是⼀批云南建⽔紫陶陶印，形式精彩多样。
从中可见他在新、古两极范畴中勇于探索与⾃我⾰新的阶段性成果，也能揭⽰求新所⾯临的思虑和不安。
众所周知，⽣活地域的转变的确会给艺术创作以丰富的内容，也带来多重的影响。
盛元靖的书法篆刻从之前的泼辣、肆恣蜕变⾄⽬前的朦胧、古奥，我想他应该是已经感受到了云南与中原⼤地的异同，基于传统融⼊现代的形式美学，体现活⽤云南本⼟书法篆刻资源的⼀场新实践。
草书书法作品大全 (2)
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近现代草书四大家书法欣赏!
近现代草书四大家书法欣赏！清朝末期，碑学成为书法主流。
使得草书这种表现性极为丰富的书体一度低迷。
如何把碑的朴拙和草书的灵动合二为一，产生新的变化，成为许多书家苦苦追寻的目标。
经过一个多世纪的探索，这种探索终于取得了一些成果。
于右任、林散之、王蘧常、卫俊秀就是其中的佼佼者。
虽然他们的作品不能说已达到尽善尽美，但这四位书家的草书作品，基本标志着二十世纪草书艺术的顶峰，将毫无疑问地列入书法艺术史册，成为中国书法传统的一个组成部分，并受到后人的无比珍视。
下面我们就一睹这些大师的风采吧！（一）于右任他的书法是本世纪政治家书法的最杰出代表。
他的草书是怀素小草的继承和强化，他解决了小草的碑化问题。
他的草书是文字改革的副产品。
随着科举制度的废除，文人与官僚逐渐剥离，书法家也趋于专业化。
太和保元气，景行在高山草书文字，是中华民族自强工具。
甲骨而还增篆隶，各有悬针垂露。
汉简流沙，唐经石窟，演进尤无数。
章今狂在，沉埋久矣谁顾！试问世界人民，寸阴能惜，急急缘何故？同此时间同此手，效率谁臻高度？符号神奇，髯翁发现，秘诀思传付。
敬昭同志，来为学术开路。
学问为济世之本（二）林散之林散之草书有一种无可奈何的病态美。
林散之草书是长期落寞中求生本能驱使下奋力挣扎的产物。
现代书法，笔法墨法之坏，莫坏于林散之，林散之是一位破坏型的草书大师。
林散之草书是本世纪画家书法的最高成果。
对联：春归花外燕，雨洗桂间莺气梗东南运，中原落大星。
天维倾一柱，地角塌长城。
九亿人民望，三千世界情。
妇孺齐痛哭，呜咽不成声。
一九七六年元月十日深夜，林散之书为黄瑶侄女留念（三）王蘧常王蘧常是本世纪最具创造性的书法家之一。
王蘧常书法是现代书法史上可足师法的为数甚微的法书。
王蘧常是中国书法史上章草书法的第三个高峰。
康有为曾在王蘧常恩师沈曾植面前说过“咄咄逼人门弟子”若舟先生大鉴，属书竟忘却，罪甚罪甚，兹写上乞教政，唯贺春禧，王蘧常上，小除夕。
若老教正，王蘧常。
常缘居抱琴看鹤轩（四）卫俊秀卫俊秀成功地解决了大草领域碑帖兼容的难题，取得了本世纪连绵大草的最高成就。
行草对联100副欣赏
行草对联，是指行草书法风格的对联作品。
行草书法是中国书法艺术中的一种形式，以速度快、笔势流畅为特点，给人以狂放、灵活的感觉。
行草对联则是运用行草书法的技法创作出的对联作品，它不只是艺术上的表现，更是一种文化传承。
今天，我们来欣赏一下100幅行草对联作品，感受行草书法独特的魅力。
1.放眼天地，俯视人生2.莫忘初心，方得始终3.繁华落定，静享岁月4.繁忙一季，好梦从容5.凌波微步，乘风破浪6.万物回春，春风得意7.风雨同舟，披荆斩棘8.平展心胸，宽容大度9.枫叶落地，凉意渐浓10.梧桐树下，执手听风11.习以成常，无往不利12.出水芙蓉，舒展良辰13.落叶归根，思亲念旧14.心心相印，相知相爱15.彩虹飞渡，光彩夺目16.春色满园，花开如锦17.春蚕到死，丝方尽织18.欢畅着彩，喜临门庭19.绿水青山，鸟语花香20.黄花菜连作，厚积薄发21.丹青妙手，笔下生花22.妙手偶得，功勋卓著23.落水有情，相濡以沫24.海阔天空，远航不负25.宁静致远，自得其乐26.春风十里，不及你的微笑27.知行合一，扶摇直上28.江山如画，人声鼎沸29.福禄双全，万事如意30.温言妙语，化腐朽为神奇31.草木有情，传递人间大爱32.赤壁之战，气吞万里如虎33.乍暖还寒，三春魂梦34.万众瞩目，目不转睛35.大智若愚，以小见大36.翩然起舞，高歌猛进37.雪中送炭，援手相助38.跋山涉水，崎岖不断39.火树银花，冬日暖阳40.夜来香冉冉，清香袭人41.思维开阔，脑洞大开42.山清水秀，大好河山43.风华正茂，光芒万丈44.黑夜独行，思维零散45.暴风骤雨，乏人问津46.红尘滚滚，后会有期47.成功路上，坚定前行48.恩恩怨怨，斗志昂扬49.仰望星空，不断追寻50.时光荏苒，岁月如梭51.人性本善，天道酬勤52.投怀送抱，相知相伴53.蕴含文化，气质高雅54.微光点染，童话吉祥55.峰回路转，楼阁亭台56.恍若隔世，烟云迷离57.玉树琼枝，清凉自在58.非凡之处，远离尘世59.如东风之快，续写传奇60.逆境求生，发奋图强61.假山水池，美哉风光62.万箭穿心，挥洒自如63.陶渊明之舞，花香四溢64.剑走偏锋，震慑四方65.孤独之境，扬帆远航66.即兴之作，墨香数语67.夜幕降临，繁华归故68.柳叶飘飘，轻描淡写69.梦想之旅，扶摇直上70.滔滔不绝，浩浩荡荡71.国色天香，飘逸高雅72.包罗万象，浩瀚无垠73.苍穹之上，悠游天地74.众志成城，矢志不渝75.乐在其中，轻松愉悦76.儒雅谦虚，气度不凡77.大江东去，浪淘沙华78.活力四射，积极向上79.神秘而又迷人，妙趣横生80.众口一词，团结合作81.宁静致远，静心净思82.善始善终，步步为营83.青山绿水，流连忘返84.清欢无限，美妙芳华85.炎热盛夏，艳阳高照86.眼前一亮，赏心悦目87.百年树人，教育先行88.细雨缠绵，杏花春雨89.执著追求，不断奋斗90.滴水成河，聚沙成塔91.乘风破浪，昂首向前92.墨客流芳，传世名篇93.诗情画意，翰墨飘香94.沉默是金，淡泊明志95.风吹草动，岁月如歌96.良辰美景，杯中物是人间宝藏97.人海茫茫，相聚何时98.青山不老，绿水长存99.铜臭熏天，不堪入目100.以岭为境，心如止水这100幅行草对联，各有其独特的艺术魅力，给人以不同的感受和启迪。
章草对联书法作品欣赏
章草对联书法作品欣赏
章草对联书法作品是中国书法艺术中的一种风格，以章草字体书写对联，具有独特的风采和韵味。
以下是几幅章草对联书法作品的欣赏：
作品一：
山川奇秀，文采飞扬，
龙凤呈瑞，云霞绽彩。
林壑翠融，泉石清音，
笔耕风雅，翰墨皆仙。
作品二：
道法一心，墨守清规，
心如明镜，笔走龙蛇。
卓尔不群，壮志凌云，
铸就书海，流传垂千年。
作品三：
阳春白雪，清风徐来，
墨香溢彩，品如神来。
文采飞花，流利如虹，
章草亦艺，千古青史长留。
这些章草对联书法作品展现了中国传统书法的魅力和艺术价值，
字体端庄大气，筆势雄浑磅礴，内含哲理和深意，尽显书法家的才情和技艺。
每幅作品都彰显了章草对联书法的审美魅力，令人陶醉其中，值得细细品味。
山西省2020年中考语文专题复习之对联知识(一)
2
知识积累
对联，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻 在竹子、木头、柱子上的对偶语句，言简意深，对 仗工整，平仄协调，是一字一音的中文语言独特的 艺术形式。对联相传起于五代后蜀主。它是中华民 族的文化瑰宝。
知识积累
对联的特点：
1、字数相等。 2、词性相对。 3、结构一致。 4、仄起平收。
知识积累
中考语文专题复习之对联知识
万荣县城镇中学 崔新强
命题分析
课标要求
考点年份 对联 分值 命题规律
山西近五年中考对联题型考情分析
《全日制义务教育语文课程标准》：“ 认识中华文化的丰厚博大，汲取民族文化智
慧。关心当代文化生活，尊重多样文化，吸收人类优秀文化的营养，提高文化品位。”对
联作为中华传统文化的载体，它和对偶的修辞手法以及汉字书写有着密切的联系。
2019
2018
2017
2016
2015
11、补充对联 4分
_______ _______
1、考察“诗书见古今 ” 2分
3、选择题 2分
_______ _______
对联类试题考查对联的相关知识，各种题型的分值一般为2-4分。2016年以选择题形 式出现，2017年和汉字书写结合起来，以“书法临摹”形式考查，2019年以补充对联成分 的填空题形式出现。所以，这类题的命题主要以书法临摹、选择题和填空题等形式考查， 预计2020年仍是中考备考重点。
2.我其仙湖乎吞云梦者八九
吾登斯楼也览气象兮万千
( 岳阳楼 )
3.四顾八荒茫天何其高也
一览众山小人兮足算哉
( 泰山 )
方法汇总
对联口诀:
名对名，动对动，实对实来虚对虚， 词类相当结构同，节奏相合仄对平。 上下两句字数等，之间莫有重字生。
明对联-王铎
明对联王铎王铎（1592-1652）, 字觉斯, 号嵩樵、十樵、小樵、石樵, 又号痴庵、东皋长、痴庵道人, 别署烟谭渔叟、雪塘渔隐、痴仙道人、兰台外史、雪山道人、二室山人、白雪道人、云岩漫士等, 明孟津（今河南省孟津县）会盟镇人。
出生于小地主家庭, 幼时家境十分贫寒, 过着“不能一日两粥”的生活。
天启二年（1622年）中进士, 博学好古, 工诗文。
书法与董其昌齐名, 明末有“南董北王”之称。
累擢礼部尚书, 待为东阁大学士；入清后授予礼部尚书、官弘文院学士, 加太子少保。
明末清初著名书画家。
明天启二年（1622年）中进士, 博学好古, 工诗文。
书法与董其昌齐名, 有“南董北王”之称。
累擢礼部尚书。
其时身逢乱世, 仕途多变。
崇祯十七年（1644年）李自成攻克北京, 崇祯帝自缢于景山。
马士英等在南京拥立福王, 待为待为东阁大学士。
降清后授予礼部尚书、官弘文院学士, 加太子少保。
由明朝旧臣变为清廷新贵, 在以气节自持的明代遗民眼中是被鄙夷的贰臣, 因此始终抑郁不乐。
入清之后做了8年的官, 做官格外谨小慎微。
为官以清流自居, 虽非复社中成员, 亦非东林党人, 但其交往之好友、亲戚多为党社之人, 如吕维祺、黄道周、倪元璐等, 所受影响自然很大。
一生行事与阉党有冲突, 对东林多同情, 但并不投靠党社以欺压他人。
好古博学, 诗文书画皆有成就, 尤其书法独具特色, 世称“神笔王铎”。
书法与董其昌齐名, 明末有“南董北王”之称。
尤工真、行、草书, 得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾, 笔力雄健, 长于布局。
用笔出规入矩, 张弛有度, 却充满流转自如, 力道千钧的力量。
行草笔法大气, 劲健洒脱, 粗犷豪放, 淋漓痛快, 不失法度, 既发扬了明代草书气势奔放、直抒性灵的特点, 又矫正了线条粗率的弊病。
在结构方面, 以奇险取胜, 节奏对比强烈。
笔画结构十分敏感, 创造出不少新的构成方式。
戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说: “元章（米芾）狂草尤讲法, 觉斯则全讲势, 魏晋之风轨扫地矣, 然风樯阵马, 殊快人意, 魄力之大, 非赵、董辈所能及也。
32幅高大上的书法对联智永楷书千字文集字春联(珍藏)
32幅高大上的书法对联，智永楷书千字文集字春联！（珍藏）
作者简介智永，陈、隋间僧人，名法极，姓王，会稽人，善书法，尤工草书。
为王羲之七世孙，王羲之第五子王徽之之后。
山阴（今浙江绍兴）永欣寺僧，人称“永禅师”。
常居永欣寺书阁，临池学书。
闭门习书三十年。
初从萧子云学书法，后以先祖王羲之为宗，在永欣寺书阁上潜心研习了30年。
智永妙传家法，精力过人，隋唐间工书者鲜不临学。
年百岁乃终。
智果、辨才、虞世南均智永书法高足。
米芾对智永的评价智永临《集千文》，秀润圆劲，八面俱备。
———宋·米芾智永千字文集字春联32幅：书法落款常用的敬词和礼语大全。
古人对联书法作品欣赏
古人对联书法作品欣赏
好的，以下是一些古人对联书法作品的欣赏：
1. 子瞻翰墨擅天下，诸葛风流无古今。
2. 棐几研明鸜鹆眼，金炉香斮鹧鸪斑。
3. 竹露煎茶松风挥麈，桐云读画蕉雨谭诗。
4. 声无细闻虽远犹近，劳而不伐有实若虚。
5. 山木洪涛皆篆隶，星心月胁尽文章。
6. 习勤能使一身振，悟道须教杂念清。
7. 软炊香甑桃花饭，浅酌清尊竹叶醅。
8. 却与雪期霜约，争如对酒当歌。
9. 爱春云碧草，乐秋水黄花。
10. 会与江山成故事，只应琴鹤是家传。
11. 朗姿玉畼远叶兰飞，玉德金声寓于石。
12. 明窗大几清无尘，以文会友相观而善。
与古为徒其富莫京。
这些对联书法作品或充满诗意，或富含哲理，或笔法独特，或意境深远，展示了古人高超的书法艺术和深厚的文化底蕴。
对联草书书法作品图片欣赏
对联草书书法作品图片欣赏对联，俗称对子，雅称楹联，是中华文化的一种特殊艺术形式，它具有对称美和顺序美。
它萌芽于汉魏六朝骈赋中的四六句式，经过不断发展，最终繁荣鼎盛于明清之际。
下面小编带给大家的是对联草书书法作品图片，希望你们喜欢。
对联草书书法作品图片欣赏对联的基本要求出句原则：①平平仄仄双双交替出现，不许孤平、孤仄。
②不许三平尾、三仄尾。
③二、四、六……出交替平仄。
对句原则：标准韵律标准对应。
对出律的出句，一三五可以不管，二四六必对。
1、工对：句式结构完全一致，词类相同，义类相同。
七个字的对子有五个工对就算工对，七个字全是工对，叫做全工对。
2、宽对：一联中相对的两句诗，句式结构虽然相同，但相对位置上的字词不能用同类活邻类的词语构成对偶，义类相隔较远，甚至连句式结构也有些差异。
宽对教难，初学者应从工对入手。
3、邻对：用词义门类比较接近的词为对。
4、正对：又叫“的名对”“正名对”“名正对”“名切对”，正正相对。
如：天对地，山对谷，东对西，远对近等。
5、反对：出句、对句意思相反并立，具有强烈对比、映衬作用。
如：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
短联的基本平仄：一字联：仄——平(如：古——今，是——非)二字联：平仄——仄平(如：红玉——绿珠，汉瓦——秦砖)三字联：平仄仄——仄平平;平平仄——仄仄平四字联：平平仄仄——仄仄平平;仄平平仄——平仄仄平五字联：仄仄平平仄——平平仄仄平;平平平仄仄——仄仄仄平平六字联：仄仄平平仄仄——平平仄仄平平七字联：平平仄仄平平仄——仄仄平平仄仄平;仄仄平平平仄仄——平平仄仄仄平平长联(上下联各含三个以上句子的对联为长联)的平仄：同短联规则。
6、流水对：上下两句的意思是延续的，两句只可连贯起来理解，不可分割，次序不可颠倒，像水顺流而下，故名。
(如：宜将乘勇追穷寇，不可沽名学霸王。
)7、扇面对：又叫扇对，隔句对，第一句与第三句对，第二句与第四句对。
多出现在对联、赋、骈文中，诗中不多见。
最美的草书对联，值得收藏！
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月满一庭坐怡清雅 书陈四壁纵论古今
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小沼空亭亦云有致 青鸾白鹤乃见时来
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ10
璧随珠钟王翰墨 山流水庄老文章
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一井观天恨无远识 十年面壁容有初心
孙过庭书谱集联 11副
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最美的草书对联，值得收藏！
四海风云激扬意气 一炉古今熔铸诗章
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熟解学文章以求至道 士宜务根本而去浮华
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草木清和心闲见道 龙蛇飞舞笔落惊天
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指点纵横还生千古意 笑谈潇洒即是六朝人
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古人或以诗为余事 吾辈当将笔带真情
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笔下纵横是山河画卷 口中起伏尽古今波澜
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胜境淹留耽诸芳藻 奇文赏析还与故人
史上“不守规矩”的优秀对联赏析
本文所谓“不守规矩”，就是不守“一柱体系”下的规矩。
这个规矩，又集中体现在现行《联律通则》上。
先贤相当比例的对联作品不守规矩，是《联律通则》制订者最头痛的事。
据罗永嵩先生以谷向阳、何慧琴1985年所编《中国名胜楹联大观》为例，统计北京、天津、上海、辽宁、山东、江苏、四川、广东等八省市的全部入选联2413副，不符合《联律通则》之声律规则者843副，占35%，其中最高的省市占50—51%，最低的是北京，占19%。
在比较严格筛选的基础上，居然还有这么大的比例无法进入规则的笼子，也从另一角度证明了无法真正从理论高度来圆融认识、解读这些“不守规矩”的优秀作品，是《联律通则》的尴尬，更是传统对联理论界的尴尬。
道理很简单！“不守规矩”之联的作者大多为饱学硕儒，他们的诗词无不入规入矩，如果对联的规矩真如今天所订之模样，以他们学养之深厚，治学之谨严，要遵守有何难！断不至于粗疏失察，留给后人以话柄。
只能有一个解释：前人比今人更深明对联所具有的独特文体个性，及其艺术规律。
对联本来就可以那样写！放到“双柱体系”下来看问题，则这样的尴尬不复存在，不但看似“不守规矩”的优秀作品可以进行科学的赏析，大家原来认为“守规矩”的部分作品可能在评价上要降低档次。
其实，今人早已明显地察觉到，传统格律文体，从诗词到对联，无不是越古老越灵动。
即使是离今天颇近的有清一代的对联，人们也时不时仰慕先贤作品的从容洒脱，雍容大度，而自叹弗如。
只是，从创作者到理论界，墨守陈规，甚至误读古人，注定无法圆融解释而已。
一、“巨破缺”能在偶句中立足的理论依据偶句中的“巨破缺”，甚至是破缺到彻底的“终极式破缺”如，局部失对、平仄严重失粘、字数不等、结构严重错落等情况，为什么可能稳稳立足，且不能认为它们是明显的缺陷，而是突兀的美？在对联赏析和评价中，碰到这类作品，为什么不能一概枪毙，且可能还是优秀的作品，并且在优秀作品中不能低一等来看待？这是因为，它们也是符合美学中的形式美法则的。