《王羲之行书间架结构九十二法》 word版
间架结构九十二法帖
间架结构九十二法帖间架结构九十二法帖结构，是书法学习中常遇到的头疼环节。
由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。
基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对于行书，也具有很好的参考价值。
在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。
可见其效果不一般。
今天，我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写），发布给大家，供参考学习，内容如下：1. 天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2. 地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3. 让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4. 让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5. 横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6. 直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7. 勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8. 勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9. 画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10. 画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11. 画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12. 画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13. 横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14. 横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15. 上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16. 左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
王羲之行书结构92法
王羲之行书结构九十二法（打印版）左图：第一法：横不论长短，形斜为佳。
第二法：竖长竖短，出锋回锋挑锋尽态。
第三法：多钩者，或挑或驻或隐或一带而下。
右图：第四法：纵撇之法，或伸或收或回钩第五法：宝盖之钩，如鸟之视胸乃妙。
第六法：左撇右捺，捺宜让撇。
左图：第七法：纵腕之法，末端或回钩或伸钩。
第八法：撇重者，收放自如(注意:双人撇的简化写法）。
第九法：盖下之法，撇捺伸展宜均匀。
右图：第十法：三撇法，或断或连。
第十一法：四点法，或为一横或为波横。
第十二法：多捺者，须有伸有缩。
左图：第十三法：回钩之法，钩宜下带。
第十四法：纵戈之字，戈身或直或弯，戈钩或挑或驻。
第十五法：平钩之法，顺笔而写，简便易学。
右图：第二十五法：两段合成，宜注意中间连接处协调过渡。
第二十六法：两平者，应左右均匀，忌占位不一。
第二十七法：右占者，右不妨独半。
左图：第二十八法：左占者，左无嫌偏大。
第二十九法：上占地者，宜听其上宽。
第三十法：下占地者，应任其下阔。
右图：第三十一法：中横支撑的字，横宜长。
第三十二法：中竖为主干的字，竖要劲直。
第三十三法：右边笔画少，宜与左旁下部取齐。
左图：第三十四法：左偏旁笔画少，宜与右部上方平肩。
第三十五法：上中下三联者，上下有伸有缩，中宜停放恰当。
第三十六法：左中右三合者，中部宜正，左右宜呼应。
右图：第三十七法：横重者，长短错落以防呆板。
第三十八法：多竖者，竹节上下变化多端。
第三十九法：走之，捺为平出。
左图：第四十法：形小者，小而不拘泥。
第四十一法：形斜者，体斜心正。
第四十二法：形扁者，间距稍长不显矮。
右图：第四十三法：形长者，其形勿短。
第四十四法：形单者，笔画虽少结体自如，小中见大。
第四十五法：繁而复者，疏密有致忌纷纭。
左图：第四十六法：形大之字，大而不松，形展尽态。
第四十七法：笔画错综者，迎让穿插得当有序。
第四十八法：分同宽者，远近适度。
右图：第四十九法：分间窄者，聚合分明。
第五十法：左右相迎，避让互揖。
书法间架结构九十二法.
书法间架结构九十二法帖结构，是书法学习中常遇到的头疼环节。
由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。
基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对于行书，也具有很好的参考价值。
在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。
可见其效果不一般。
今天，我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写），发布给大家，供参考学习，内容如下：1. 天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2. 地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3. 让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4. 让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5. 横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6. 直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7. 勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8. 勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9. 画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10. 画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11. 画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12. 画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13. 横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14. 横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15. 上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16. 左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
书法间架结构九十二法
间架结构九十二法帖结构，是书法学习中常遇到的头疼环节。
由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。
基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对于行书，也具有很好的参考价值。
在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。
可见其效果不一般。
今天，我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写），发布给大家，供参考学习，内容如下：1. 天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2. 地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3. 让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4. 让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5. 横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6. 直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7. 勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8. 勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9. 画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10. 画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11. 画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12. 画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13. 横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14. 横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15. 上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16. 左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
间架结构九十二法书写范例讲课文档
❖ 叠趯者，当或挑或驻 有几 个钩提的字，有的要挑起 钩，有的要藏笔锋。如： 禁、林、森
❖ 上下钩趯者，下钩明而上 钩暗 上下有钩提的字，下钩
明显而上钩要隐藏。如：哥、 柔
❖ 俯仰钩挑者，俯钩缩而仰 钩伸 有俯钩和仰钩的字， 俯钩要收，仰钩要放。如； 冠、寇、宅
❖ 上占地步者，听其上宽 以
上部为主的字，应让上边宽。 如：普、皆、齐
❖ 点复者，宜偃仰向背以求变 有几点的字，各点方向要不 同，使其有所变化。如：亦、 赤、然
❖ 画重者，宜鳞羽参差以化 极 有数横或者数竖画的字， 各横长短要不同，使其不 显得呆板。如：三、冉
第八页，共23页。
❖ 两平者，左右宜均 由两个 相等部分组成的字，左右要 均匀。如：颜、顾 、騵
❖ 三合者，中间务正 由三部分 组成的字，中间务正。如： 御、谢、树
❖ 右边小者齐其下 右偏旁小 的字，右边笔画应靠下 或与左边下部齐平。如
和、知、细
❖ 外四叠者，体格必整方
在字的四周出现相同的 笔画，应排列整齐，大 小相当，形成包围。如： 嚣、器
❖ 内四叠者，布置宜匀密 内为四叠的字，布置要 均匀、紧密。如：爽、 齿
第十页，共23页。
❖ 斜勒者，不宜平平则失势 斜勒笔画 不要写平，写平了则没有气势。如： 七、也 、 乜、此
❖ 联撇恶排牙 有并排几个
撇的字，不要写成象一排 牙齿。要有大小变化。如： 友、及、反、皮
❖ 三撇法，以下撇首，顶上 撇之腹 连着三撇的字，下
撇应依次顶着上撇的中间。 如；修、参、须、形
❖ 三点法，以下点提锋与上
点驻笔相应 三点的写法， 第三点的出锋应与首点的 结尾相对应。如：治、洪、 流、海
第十七页，共23页。
间架结构九十二法
《间架结构九十二法》1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾、騵22，三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。
王羲之行书结构92法
王羲之行书结构92法王羲之行书结构九十二法（打印版）左图：第一法：横不论长短，形斜为佳。
第二法：竖长竖短，出锋回锋挑锋尽态。
第三法：多钩者，或挑或驻或隐或一带而下。
右图：第四法：纵撇之法，或伸或收或回钩第五法：宝盖之钩，如鸟之视胸乃妙。
第六法：左撇右捺，捺宜让撇。
左图：第七法：纵腕之法，末端或回钩或伸钩。
第八法：撇重者，收放自如(注意:双人撇的简化写法）。
第九法：盖下之法，撇捺伸展宜均匀。
右图：第十法：三撇法，或断或连。
第十一法：四点法，或为一横或为波横。
第十二法：多捺者，须有伸有缩。
左图：第十三法：回钩之法，钩宜下带。
第十四法：纵戈之字，戈身或直或弯，戈钩或挑或驻。
第十五法：平钩之法，顺笔而写，简便易学。
右图：第二十五法：两段合成，宜注意中间连接处协调过渡。
第二十六法：两平者，应左右均匀，忌占位不一。
第二十七法：右占者，右不妨独半。
左图：第二十八法：左占者，左无嫌偏大。
第二十九法：上占地者，宜听其上宽。
第三十法：下占地者，应任其下阔。
右图：第三十一法：中横支撑的字，横宜长。
第三十二法：中竖为主干的字，竖要劲直。
第三十三法：右边笔画少，宜与左旁下部取齐。
左图：第三十四法：左偏旁笔画少，宜与右部上方平肩。
第三十五法：上中下三联者，上下有伸有缩，中宜停放恰当。
第三十六法：左中右三合者，中部宜正，左右宜呼应。
右图：第三十七法：横重者，长短错落以防呆板。
第三十八法：多竖者，竹节上下变化多端。
第三十九法：走之，捺为平出。
左图：第四十法：形小者，小而不拘泥。
第四十一法：形斜者，体斜心正。
第四十二法：形扁者，间距稍长不显矮。
右图：第四十三法：形长者，其形勿短。
第四十四法：形单者，笔画虽少结体自如，小中见大。
第四十五法：繁而复者，疏密有致忌纷纭。
《间架结构九十二法》口诀
《间架结构九十二法》口诀1、天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2、地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3、让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4、让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5、横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6、直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7、勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8、勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9、画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10、画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11、画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12、画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13、横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14、横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15、上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16、左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17、左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18、左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修19、点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然20、画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉21、两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾、騵22、三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。
书圣王羲之的笔法精讲《王羲之行书间架结构九十二法》终于等到了
书圣王羲之的笔法精讲《王羲之行书间架结构九十二法》终于
等到了
王羲之，东晋时期著名的书法家，王献之也是儿子，都是流量大V,王羲之的书法造诣被李世民推向了巅峰，赢得书圣的美誉。
今天分享的是王羲之的《行书间架结构九十二法》，行书，是很多书友喜欢的一种书体，比楷书写的快，比草书更容易认识，老少皆宜。
实用性和书法美学比较完美统一的书体，自古以来很多名家都在行书上造诣更高，王羲之一篇兰亭序被评为天下第一行书，牛逼轰轰的，你说气人不？行书这一块王老板拿捏得死死的。
这本书很多字选用的是《怀仁集王书圣教序》，最能体现王羲之的书法风格，喜欢王大人的书法书友们可以学习一下。
敲黑板：本人持续分享古今著名书法家的书法作品，尽量分享完整版高清图片，方便大家临摹学习，更多资源看我以往发布的文章和视频。
学习书法从学习《宗少林实用钢笔字》开始，我们的视频教程是从专业的角度出发，系统并全面的讲解和演示，理论和实践同步进行的。
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间架结构九十二法
《间架结构九十二法》 1， 天覆者，凡画皆冒于其下。
上面是宝盖的字，其余笔画应被盖在它下面。
如：宇、宙、定 2， 地载者，有画皆托于其上。
下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣 3， 让左者，左昂右低。
以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即 4， 让右者，右伸左缩。
以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读 5， 横担者，中画宜长。
有横担的字，中横应该写得长些。
如：喜、吾、安 6， 直卓者，中竖宜正。
有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午 7， 勾拿法，其身不宜曲。
短 以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛 8， 勾衂(nǜ)法，不可直长其势。
以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿 9， 画短撇长。
横短撇长；如：左、在、尤、龙 10，画长撇短。
横长撇短；如：右、有、灰 11，画短直长，横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱 12，画长直短，撇捺宜缩。
横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集 13，横长直短。
在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士 14，横短直长。
在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井 15，上下有画，须上短而下长。
上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚 16，左右有直，须左收而右展 。
左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固 17，左撇右直，须左缩而右垂。
左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦 18，左直右撇，左敛而右放。
左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修 19，点复者，宜偃仰向背以求变。
有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然 20，画重者，宜鳞羽参差以化板。
有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
书法间架结构九十二法
间架结构九十二法帖之阿布丰王创作结构,是书法学习中常遇到的头疼环节.由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》,科学性的分析了楷书间架结构,是楷学经典法帖.基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义,甚至对行书,也具有很好的参考价值.在清末及民国初年到达了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的水平.可见其效果纷歧般. 今天,我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写）,发布给年夜家,供参考学习,内容如下：1. 天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下.如：宇、宙、定2. 地载者有画皆托于其上下面有底托状的字,其余笔画应托于其上.如：至、孟、圣3. 让左者左昂右低以左半部为主的字,左边要高,右边要低.如：部、幼、即4. 让右者右伸左缩以右半部为主的字,右边要长,左边要短.如：绩、议、读 5. 横担者中画宜长有横担的字,中横应该写得长些；如：喜、吾、安 6. 直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪.如：甲、平、干、午 7. 勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔,且被包围部份笔画较多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方.如：葡、萄、蜀、葛8.勾衂法,其势不成直长以横折钩为主笔,且被包围部份笔画较少的字,横折钩宜稍短而右倾,折角内收.如：句、匀、勿9. 画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙 10. 画长撇短横长撇短；如：右、有、灰 11. 画短直长横画短竖画长的字,撇捺应延伸.如：木、本、朱12. 画长直短,撇捺宜缩横画长竖画短的字,撇捺应缩短为相背的点,两相呼应.如：乐、集13. 横长直短在一个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短而粗健.如：十、上、下、士14. 横短直长在一个字中,横短则竖宜长.横短略粗,竖垂直下挺.如：才、斗、丰、井15. 上下有画,须上短而下长上下有横画的字,应上短而下长.如：丕、正、亚16. 左右有直,须左收而右展左右有竖画的字,左边应收而右边伸展.如：目、自、因、固17. 左撇右直,须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长.如：川、升、邦18. 左直右撇,左敛而右放左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应放展.如：伊、侈、修19. 点复者,宜偃仰向背以求变有几点的字,各点方向要分歧,使其有所变动.如：亦、赤、然20. 画重者,宜鳞羽整齐以化极有数横或者数竖画的字,各横长短要分歧,使其不显得板滞.如：三、冉 21. 两平者,左右宜均由两个相等部份组成的字,左右要均匀.如：颜、顾、騵22. 三合者,中间务正由三部份组成的字,中间务正.如：御、谢、树23.两段者,上下平分中微加饶减由上下两部份构成的字,上下两部份各占一半,中间稍加变动.需、留24. 三联者,头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部份组成的字,头和尾伸缩要适当,突出主笔,协调统一.如：章、意、素、累25. 左边小者宜齐上左偏旁小的字,左边笔画要与右边笔画的上边取齐.如：吸、呼、峰、峻26. 右边小者齐其下右偏旁小的字,右边笔画应靠下或与左边下部齐平.如和、知、细27. 外四叠者,体格必整方在字的四周呈现相同的笔画,应排列整齐,年夜小相当,形成包围.如：嚣、器28. 内四叠者,安插匀密内为四叠的字,安插要均匀、紧密.如：爽、齿29. 斜勒者,不宜平平则失势斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势.如：七、也、乜、此30. 平勒者,不宜倚倚则无仪平勒画若写斜了则不规矩.如：云、去、且、旦31. 纵捺之字,需要攒头收尾有斜捺的字,要藏锋入笔,回锋收笔.如：丈、尺、史、又32. 纵戈之法,最忌力弱身弯纵戈之字,最忌无力而又弯曲.如：武、成、或33. 横戈不厌曲有卧钩的字,其卧钩要弯曲圆润,切忌细长直挺.如：恩、息、必、志34. 伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字,其竖弯钩要尽量向右伸展,以便包住被包围的部份.如：勉、旭、抛35. 承上之人,正中为贵承上之“人”字,应恰在正中.天、父、外、文36. 呈勾之势,退缩斯宜左右结构的字中,竖弯钩居左时,应缩小让右.如：鸠、辉37. 马齿法其拏钩之锋注射四点之半.马齿的钩锋,应对着四点之中.有横四点的字,横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间.如：鸟、马38. 上平之字,宜齐首上边为平画的字,其顶应相齐.如：师、明、既、野39. 下平之字,宜齐足笔画靠下的字,应与底对齐.如：朝、故、辰40. 重捺者,须有缩有伸有几个捺画的字,应有缩有伸.如：谈、茶、黍41. 叠趯者,当或挑或驻有几个钩提的字,有的要挑起钩,有的要藏笔锋.如：禁、林、森42. 上下钩趯者,下钩明而上钩暗上下有钩提的字,下钩明显而上钩要隐藏.如：哥、柔43. 俯仰钩挑者,俯钩缩而仰钩伸有俯钩和仰钩的字,俯钩要收,仰钩要放.如；冠、寇、宅44. 上占境地者,听其上宽以上部为主的字,应让上边宽.如：普、皆、齐45. 下占境地者,任其下阔以下部为主的字,下部应宽.如：表、禹46. 右占者,右无妨独丰以右部为主的字,右部可丰满些.施、腾、靖47. 左占者,左无嫌偏年夜以左部为主的字,左部应年夜些.如：敬、敛、刘48. 左右占者,中宜逊以左右为主的字,中间宜小.如；弼、辩、衍、仰49. 中间占者,中独雄以中间为主的字,中部应年夜.如：掷、番；50. 上下占者中小以上下为主的字,中间应小.如：莺、寡 51. 纵腕宜典劲背抛钩的书写要弯中带曲,圆润有力.如：风、飞、气 52. 横腕贵圆隽竖弯钩的书写要求竖直钩圆,应圆润俊秀.如：先、见、元、毛53. 纵撇恶鼠尾竖撇最忌象老鼠的尾巴,要防止末端细而无力.如；庭、居、底54. 联撇恶排牙有并排几个撇的字,不要写成象一排牙齿.要有年夜小变动.如：友、及、反、皮55. 三撇法,以下撇首,顶上撇之腹连着三撇的字,下撇应依次顶着上撇的中间.如；修、参、须、形56. 三点法,一下点提锋与上点驻笔相应三点的写法,第三点的出锋应与首点的结尾相对应.如：治、洪、流、海57. 卜字直勿偏,与上截中部相对卜字要写正不要偏,与上截的中间相对.如：是、足、走58. 土字直勿偏,与下截左紧正对老字头中竖是字的中心.土字要写正不要偏,与下截左边的竖画要对正.如：者、老、考59. 错综者,贵迎浪交叉而恶纷纭结构扑朔迷离的字,要交叉对应退让,但不能乱.如：繁、馨60. 缜密者,宜安插安插而嫌挤杂结构紧密的字,安插要适当,不要显得拥挤杂乱.如：继、缠61. 当悬针而垂露,则无韵当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形）,则不美观.如：车、申、中、巾62. 当垂露而悬针,则无力当垂露的若悬针,则显得无力.如：卓、单63. 体虽宜斜,而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置,体虽是斜的,但字心要正.如：易、乃、母、力；64. 形本自正,而骨力必坚字体本是正的,要写得有骨力；如：正、主、本、王65. 字本瘦者,其形勿短字原本就瘦的,字形不要写得太短.如：身、目、耳、贝66. 字本矮者,用笔宜肥字原本就矮的,就写得细弱些.如：白、工、日、四67. 盖下之法,撇捺宜均盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称.如：会、合、金、命68. 趁下之势,左右相称撇捺居中下俯的字,其捺脚双脚齐平,左右对称.如：琴、吝、各、谷69. 虽宜肥,而勿肿虽宜肥的字,但不要显得臃肿；如：土、山、公、止70. 虽宜瘦而勿臞笔画较少,形体较长的字,笔画要适当加粗,切忌细长无力.如：了、寸、才、卜 71. 疏而丰之笔画少的字,就写的丰满些；如：上、下、千、小72. 密者匀之笔画繁多的字,笔画间要相互迎让,布白均匀.如：赢、鼎73. 堆叠者,消纳之三角同型的字,在笔画的运用上要有变动.既不拥挤,也不松散；如：晶、磊、森74. 积累者,清晰之由下而上聚积起来的字,笔画要合理安插,伸缩有度,繁而稳定.如：糜、零、靡75. 下画宜微长,以承右竖之末下面的横画,应该稍微长点,以与右竖的末尾相接.如：口、日、田、76. 末钩宜微拖似有带下之势末笔为竖钩的字,竖钩的钩锋稍像左平出,象有萦带下字之势.如：丁、宇、亭 77. 之迭中字,宜于上略年夜而下小走之上的字,应上略年夜而下稍小,且紧靠左下.如：远、还、逮78. 画长撇短者,右不宜用捺横长撇短的字,右边不宜用捺而用反捺（长点）.如：矢、契、莫79．左竖不嫌短,右竖不嫌长在一个字中,左竖短,则右竖不宜长；如：作、仰、冲、行80．左竖不嫌,长右竖不嫌短左竖不嫌长,右竖不嫌短.如：臣、巨、佳81．宝盖之勾,如鸟之视胸乃妙宝盖的钩,要写得象鸟垂头看自己的胸部一样才好；如：官、空、宰、82．排摹之画,如工之镂物乃佳纂集排列的笔画要象精工雕镂的那样才叫精美.如：赫、鹧、鬻（yu) 83．从卩之字,准此带单耳旁的字,横折钩宜短,长竖应为垂露,直挺向下；如：印、叩、却84．从邑之字准此带右耳旁的字,弯钩稍年夜,长竖应为悬针,直挺下垂.如：郊、郑、邻85．从埠之字准此带左耳旁的字,弯钩稍小,长竖应为垂露,直挺向下. 如：阪、陔86．从葵之字准此带登字头的字,撇伸捺展,两脚齐平,舒展盖下.如：登、凳87．从祭之字准此带祭字头的字,撇直捺伸,左低右略高,宽展盖下；如：祭、蔡、察88．从众之字准此带乑字底的字,上为短撇,中位垂露竖.如：聚89．从豕之字准此从豕的字,以此为标准；如：家、象、豪90．单人旁字准此从单人旁的字,以此为标准；如：仁、仪、俯、休 91．双人旁准此从“彳”的字,以此为标准；如：徐、循、行、很92．带竖弯钩字准此带竖弯钩的字,以此为标准.如：乳、乱、色、包. 结构,是书法学习中常遇到的头疼环节,也难怪92法在清末民初掀起如此风潮,然而,告别了毛笔工具的时代,又何谈风潮？特此建议年夜家,挡起书法传布的责任,分享或收藏,从自己做起,也做到人手一份！。