视听语言期末复习

视听语言：人类创造并使用的，同时依托视觉和听觉两种感觉器官，以声音和图像的综合形态进行思想、感情交流与传播所使用的语言。

视听语言三大构成主体：影像、声音、剪辑

视听语言的特殊性

电影、电视的基本语言单位：镜头；基本视觉元素：一格（帧）画面

视听语言的演变（五个）

1、单镜头影片

（1）固定机位静态拍摄：《工厂大门》1895（卢米埃尔兄弟）

（2）单镜头的纵深变化：《火车进站》1896（路易·卢米埃尔）

（3）戏剧性场景的记录，创造了戏剧性的叙事：《水浇园丁》1895

2、单镜头组合叙事

《不可能的航行》1904（乔治·梅里爱）

（1）把事件分解成几个场景单元，通过场景组合，连接叙事

（2）对故事空间的进行压缩，把不同的地点展示的活动并列在一起，构成独特的银幕空间

3、多时空叙事

《火车大劫案》1903（埃德温·鲍特）

（1）打破以往用单个镜头连续拍摄某个场景或像舞台剧一样安排镜头连接的线性叙事形式

（2）使用叙事结构，使画面有详有略，叙事紧凑，节奏流畅

4、分镜头叙事

《一个国家的诞生》片段1915（大卫·格里菲斯）

（1）进一步发展梅里爱和鲍特的艺术，并使这门艺术更加完整，更加鲜明，更有效果。

（2）分解出“镜头”这单位

（3）提出了“轴线原则”与“三镜头法”

（4）创造了“闪回”技法

5、法国新浪潮“跳切”革命

（1）《筋疲力尽》1968（戈达尔）：米歇尔偷车杀警察后到达巴黎的片段

（2）颠覆了格里菲斯以来确立的以“流畅、无缝剪辑”等为特征的连续剪辑原则，形成了以阐述导演观念或是推进叙事、渲染情绪为主要准则

（3）镜头之间的组接不再束缚于镜头之间的匹配和剪辑的不可见性，而更加重视剪辑创造出的于镜头并列的意境和潜台词

A影视艺术

电影技术→电影艺术

技术美学→艺术美学

A1前期筹备阶段

1.选择剧本

2.组建创作班子（导演、副导演、场记、演员、摄影、摄影助理、美工、置景、

照明、录音、剪辑、服装、化妆、道具、制片、剧务）

3.分镜头剧本：二度创作（脚本）

4.分镜头剧本的格式

一个完整的分镜头要包括7大要素,这七大要素分别是镜头编号、景别、内容、对话(解说词、旁白)、音乐、音效和镜头长度。

5.分镜头剧本的创作说明

分镜头脚本不是对文学剧本的翻译，而是导演在理解文学剧本的基础上，对作品的艺术创创造。他对作品的每个镜头的拍摄方案和镜头间组接方式都予以精心考虑，并将组成每个镜头所有元素的处理方法列成表格形式。

镜号：即镜头在分镜头稿本中所处的顺序号，用数字表示。

景别：景别是拍摄过程中，由于摄像机与被摄对象的距离或采用的焦距不同而形成的，包括远景、全景、中景、近景、特写等。但采用运动镜头拍摄时，景别会产生变化。这时景别这栏中就应注明镜头景别的初末态。

拍摄技巧:(拍摄角度和拍摄方式)推,拉摇移跟.升、降、俯、仰、甩、悬、空、切、综、短长、反打、变焦拍摄、主观拍摄。

画面内容:即用文字描述的具体画面的内容。

台词:戏剧表演中角色所说的话语。

音效:也称为效果,它是用来创造画面身临共境的真实感,如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等。

音乐:注明音乐的起止位置、内容、风格等。

时长:即镜头的长短,一般以秒标明。（1min30s用1`30”表示）

备注:此栏为导演提供了一个标注特殊事项的地方特别要求. 在前面的各项中是无法表现出来的。比如拍摄的地点,时间。

6.分镜头剧本的创作特征

（1）景别具体，动作具体。例如，描述一个人搭车的过程，可以分成三个镜头：一是全景，一个男子背影，他站在一辆自行车前忙活着；二是中景，该男子鬼鬼祟祟地四处张望；三是近景，两只手在撬锁，每个分镜头都有各自的景别，由于

景别的变化，画面动作也各不相同。

（2）画面主体具体。例如画面表现A、B两人在谈话，那镜头则会具体要求到画面显示的是哪个人，是A，是B。还是两者都有。

（3）拍摄技巧具体。不同的拍摄技巧会拍摄处不同类型的镜头，如拍摄角度不同，可以产生仰拍、俯拍、侧拍等，分镜头的拍摄，要根据画面内容，情节的要求，选择合适的拍摄技巧。

（4）镜头之间的组接技巧具体。镜头之间的组接包括技巧组接和非技巧组接，技巧组接是利用电子手段完成的，而非技巧组接是利用镜头之间的联系，没有利用电子手段完成的。

（这两种组接方式都有各自适用的条件，因此，分镜头要明确说明该镜头具体采用哪种剪接方法。这样便于后期制作。）

B视觉语言构成

视觉暂留原理

1.人眼在某个视像消失后仍可使该物象在视网膜上滞留0.1-0.4秒左右

2.电影运用视觉暂留原理以每秒24格画面匀速转动，使一系列静态画面因视觉

暂留作用而填没画面间的空隙，造成一种连续的视觉印象，产生逼真的动感似动现象

1.人们把客观上静止的物体看成是运动的，或者把客观上不连续的位移看成是

连续运动的现象

2.人们在电影银幕上看到的物体运动，是由影片一系列略有区别的静止画面产

生的，这种运动叫动景运动

B1景别

1.景别是指被摄主体在画面中所呈现的大小不同的范围

2.景别的划分主要把握以下两点：

（1）景别划分所指的对象应该是被摄主体

（2）通常作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分标准

3.五种常规景别：远景、全景、中景、近景、特写

远景

（1）顾名思义，远景拍摄点离被摄对象较远，包括的景物范围大。

（2）远景主要以大自然为表现对象表现自然气势，表现地形特征，地理位置，气候变化等环境氛围。远景能抒发情感渲染气氛。

全景

（1）全景是相对人来说的，全景以表现被摄对象的全身或一个小场景全貌为目的。

（2）展示人物和空间环境的具体关系。

中景

（1）是指由拍摄主体的主要部分所构成的画面，展现场景局部或人物膝盖以上部分的景别