详解古今玉雕工艺流程与技法 陈新庆
玉雕十大技术和古代琢玉流程（图文）
玉雕十大技术和古代琢玉流程（图文）玉器由原始的打制、简单的琢磨直至精雕细刻，传承数千年。
玉雕技艺由最开始的小件如清代、民国时期的烟嘴、手镯等简单的小件，发展为建国后70年代制作中等件，80年代至90年代制作大型玉雕作品。
其工艺特点有因料施艺、废料巧作，剜脏去绺、化瑕为瑜、巧用巧色、浮雕、圆雕、镂空透雕、镶嵌组装等工艺，形成玉雕之工艺特点。
一、因料施艺因料施艺是玉雕中首要的工艺。
玉雕为工艺创作，无定形。
玉雕需想象，并注于玉石之上，无涂改性。
每部作品均需从料性、颜色、形状等出发，最大限度地利用玉料，尤其在人物、花鸟、花卉、动物创作中更是因料设计，独辟蹊径。
玉雕工艺悠久，其因料施艺之工艺日臻合理。
历史上只以小件为主，制品单一，数量有限。
随着工艺的进步，技艺的提高，因料施艺的技能越来越高，作品更丰富多彩。
其玉雕形状、作品大小、色彩合理利用等均为因料施艺而获得最佳的效果。
二、剜脏去绺脏、绺分别指玉中的杂质和自然裂纹，是玉器制品中的大忌。
剜脏，即把玉中的杂质去掉，使玉更纯洁、明亮。
玉雕大件难以找到通体皆无一杂质的玉料，要尽其所能剜脏，余其形状，根据其特征设计作品，最大限度地用料。
在作品的制作过程中，玉体或再次或多次显露杂质，或黑色或白点或米粒状杂质等，尤其是在正面的主要部位，这是设计人员最难处理的问题，均要尽力处理掉或“遮住”。
玉制作品很多因剜脏而改变作品的原定结构，既去掉脏斑又使其结构造型趋于合理，煞费玉雕者之苦心。
去绺，即玉中没有一定形状、方向和规律之自然裂纹的处理。
绺的成因受自然力冲击、受冷变化等多种因素影响。
绺的种类有断裂纹、破碎纹、龟背纹、炸心纹、炸惊纹等。
玉的加工在选料和雕琢中首先要注重纹绺的处理，或顺绺锯玉或躲绺。
去绺后根据料形进行设计。
在设计后的雕琢中，亦多有再次出现纹绺，曰“纹线”、“水线”。
需设计和做工者苦思冥想使其去绺改形，受到意外之效。
玉雕作品无定型，剜脏去绺，虽去不利，却有“因祸得福”另有创意之效。
古今玉雕工艺流程与技法
古今玉雕工艺流程与技法琢玉设备和工具古代琢玉是用脚踩玉盘使其转动，并用解玉砂使玉切开，然后用硬度高的铊钻之类的工具雕琢。
古老的琢玉机一直沿用到新中国成立以前，其功能和操作方法，与新疆部分少数民族地区现仍在使用的琢玉机基本相同。
新中国成立以后，研制成功了新式琢玉机及许多专用设备，半使用钻石粉等新型材料，从而结束了繁重的体力劳动，提高了工作效率，增强了玉雕艺术的表现能力，解决了以往难度很大的技术问题。
然而，琢玉操作技术主要靠手工劳动，现代化代替不了人的高超构思和技巧。
因此，人的技艺仍起着主要作用，人使用琢玉设备，经过一系列加工程序，才能创作出技艺精湛的玉器，才能真正使“玉”成“器”。
琢玉的主要设备为琢玉机，其次有开料、打孔机等。
琢玉机亦称雕刻机，中国一些玉器厂家都可以制造，其主要由机身、转动系统和轴组成;由电动机传动，速度可以调节，工具安装于主轴上，操作非常方便;还有照明、吊秤、供水、砂圈、挡板等辅助设备。
蛇皮钻是另一类型的磨玉机器，由电钻、软轴和工具卡头三部分组成;电机转动通过蛇皮管中的软轴传给工具卡头，工具卡头卡住工具头，使工具头转动琢磨玉器;这种设备可以手提，工具头能任意加工产品的各个部位，灵活方便，现在使用很广泛。
开料设备有油丝锯床、无齿锯床、半自动落地式开料机、托盘式开料机、钻石铊料机等，用于切开石料。
打孔设备目前手拉空心钻杆打钻已多为机械打眼所代替，如把钻头卡在钻床上打孔。
最新式的是用超声波机床等专用设备打孔，极大地提高了效率。
抛光设备用于抛光玉器，主要有抛光机，其造型如磨玉机，唯一不同的是在机上增加了防尘装置。
其他抛光设备有抛光桶和振动抛光机等多种。
玉器抛光后的清洗和过油过蜡可使用超声波清洗器和烘箱。
雕琢工具按功能可分为铁工具和钻石粉工具两种。
铁工具的功能用于切削和研磨，主要有：(1)铡铊。
相当于圆形锯，安装于磨玉机上，通过旋转带动金刚砂，用于铡去墨线以外的无用部分。
工艺上又分为扌票、扣、划。
浅述古今玉雕工艺流程与技法
DESIGN·ARTISTRY设计·技艺文 胡选凯浅述古今玉雕工艺流程与技法玉雕工艺中隐藏着大学问。
我国从古至今，玉雕工艺的流程与技法许多方面发生了变化，这种变化影响着现有的玉雕工艺的发展。
本研究就对古代玉雕工艺的流程与技法和现代玉雕工艺的流程与技法做了简单的介绍。
一、古代玉雕工艺的流程与技法1.阴刻线、勾彻与隐起阴刻线是指在玉器表面雕琢出凹陷在玉中的线段，与浮雕的方式正好相反。
阴刻线可以分为单阴刻线和双阴刻线，在古代，阴刻线的线段大多并不深入，且非连续状态，而是由短线断断续续连接在玉浅显的表面。
勾彻中的“勾”是指根据花纹的不同设计，可以略微凸起的勾形线条；勾彻中的“彻”则是区别于“勾”而言，会在“勾”的基础上，将线段的一边磨出一定的形状棱角。
至于隐起，顾名思义，是指线条或者块面外席不是很明显的凸起，边缘棱角并不明显，十分隐晦。
2.悬浮雕、高浮雕、圆雕与镂空雕玉雕工艺也应用了许多不同的雕刻技法，如悬浮雕、高浮雕、圆雕和镂空雕。
其中，悬浮雕是指在雕刻形状的基础上，刨除线条外围的无用边框，使突起的部分立体，比如神兽的鼻子就是用这样的雕刻技法完成的；高浮雕是指挖削底面，使玉雕成立体图形，这种技法在清朝时十分流行，清朝的许多玉器都能找到高浮雕技法的痕迹；而圆雕是更立体的雕刻形状的方法；至于镂空雕，又被叫做透雕，这是一种穿透性的雕刻方式，会将凹陷处的线条挖空打穿，成镂空状态，这种技法十分复杂，需要高超技艺才能应用好，如果操作不当，很容易造成玉石断裂，那样前面的工作也都功亏一篑了。
3.打眼、挖膛、抛光、剪影及俏色古代的玉雕工艺还有许多，如打眼、挖膛、抛光、剪影和俏色。
打眼是指在玉器上打孔，但古代有许多不同的打孔工具，用竹木皮革打孔，孔较粗糙，衔接效果不是很好，且玉器也有一定的磨损；用铁钻头打眼，效果更好，孔眼更光滑，衔接效果更好。
挖膛是一种让玉璧变得轻薄的方式，追求通透性，清朝时的鼻烟壶就是应用了这样的技法。
玉雕的步骤和方法
玉雕的步骤和方法
玉雕是中国传统的艺术，其步骤和方法主要如下：
1. 选料：选择质地细腻、纹理美观的原石进行玉雕。
2. 设计：根据需求和艺术效果，设计出雕刻图案和构思。
3. 切割：采用石锤和锯片等工具，将原石切割为所需的大小和形状。
4. 打磨：用不同粗细的磨石和砂轮，对原石进行多次打磨和抛光，直到光洁度达到要求。
5. 雕刻：将设计好的图案和构思用刻刀、钻头等工具，在玉石上
逐层雕刻。
6. 雕饰：在雕刻完毕后，可以加入镶嵌或镀金等工艺，使其更加
美观。
7. 焙烧：将玉雕品放入高温炉中烧制，增强其硬度和致密度。
8. 上蜡：最后涂上蜡，增强其光泽和防潮能力。
以上是玉雕的步骤和方法，需要雕刻师多年的技艺和经验才能完成。
神乎其技：历代玉器的雕琢技法！
神乎其技：历代玉器的雕琢技法！玉不琢，不成器。
顾名思义，每件玉器都要经过精心雕琢，至少要经过切割，才能成为一件工艺精美或素面莹润的艺术品，了解历代玉器的雕琢技法或称切工、做工，对鉴定玉器的年代不无禅益。
古代制玉技法，源于制作石器。
切、磋、琢、磨是玉石器所用的工艺程序。
切，即解料，解玉要用无齿的锯加解玉砂，将玉料分开;磋，是用圆锯蘸砂浆修治;琢，是用钻、锥等工具雕琢花纹、钻孔;磨，是最后一道工序，用精细的木片葫芦皮、牛皮蘸珍珠砂浆，加以抛光，玉器便发出凝脂状的光泽。
这套制玉技术，在商代已为工匠们所掌握。
现今的玉雕技法，大体还是采用切、磋、琢、磨四种方法。
先秦称琢玉，宋人称碾玉，今称碾琢。
新石器时代，由于所用的生产工具都是由石器制成，器物的做工受到限制，器物大多厚薄不均匀，往往一边厚一边薄，甚至出现开片时错位的痕迹，而且造型不规整，如圆形的器物不够圆等。
器物的刃部不够锋利。
如玉刀、玉斧、玉铲的刃部较厚钝，钻孔往往出现上部大下部小的圆锥形，侧观孔壁边缘往往留有旋转纹。
红山文化玉鸮红山文化玉器，雕琢追求神韵，体表光洁，边缘过渡自然，碾磨技术精湛，片状器物边缘较薄，似有刃，表面无玻璃光，但光泽细腻，个别器物表面有斑坑，小而深，呈密集状。
良渚文化玉琮良渚文化玉器，直线纹是由笔直的阴线构成，细曲线纹是短而细的线条错落连接而成。
两种不同做工的线条在同一器物上并存，就是鉴定其真伪的根据。
商朝由于对石制工具作了进一步的磨光和修整，使这些工具更加锋利和适用，特别是青铜工具的使用，使琢磨玉器的技术得到进一步的提高，能开出比较均匀而薄的玉片。
玉器雕刻风格在于穿孔以及雕刻的线条，玉器雕刻的纹路多是呈直线的，流畅利落，阴纹比较多，阳纹少。
商代晚期青玉鸟形佩玉器雕刻穿孔也是非常有特点的，大部分均为两面对打，呈外大里小状，类似喇叭花的形状。
这种外眼大、里眼小的现象，俗称“马蹄眼”。
在纹饰刻划上，商朝是三多三少，即直线条多，弯线条少;粗线条多，细线条少;短线条多，长线条少。
民间玉雕工艺流程与技法分析
107民间玉雕工艺流程与技法分析苏德保 陈宗林一、民间玉雕创作的工艺流程（一）原料选择对于玉雕创作来说，选择合适的玉石材料是最为重要的一步，玉石材料种类繁多，玉石的特性也变化无常，具有一定的多变性，在进行创作时，要能够根据玉石材料的类型和大小进行艺术创作，并且根据玉石原料本身的自然属性特点，对玉石进行就地取材以及良料雕琢。
这也要求玉雕工匠能够吃透玉料，对玉石材料的特性进行扬长避短的发挥，物尽其用。
（二）玉石设计对玉石进行设计不仅需要工匠从外观的角度入手，更要根据玉石材料本身的材质特点，选择合适的雕琢工艺。
对玉雕的设计要始终贯穿创作的整个过程，跟随创作的题材以及雕琢的进度进行灵活转变。
（三）粗雕与细调在设计的环节结束之后，就要对玉石进行初步的雕琢，初步的雕琢要确保外形轮廓的美观。
粗雕的每一步都要慎重，由于玉雕创作只能做减法而不能做加法，所以，粗雕的每一步都要能够和玉雕创作的主题息息相关［1］。
粗雕结束之后要进行细雕，细雕决定的是整个玉雕作品的实际精美程度，作为复杂且重要的环节，细雕也反映出工匠艺人的艺术水平，需要在创作时仔细拿捏。
（四）抛光装饰在雕琢结束之后，精美的玉雕作品已经基本完成，对半成品进行打磨能够让表面更加光亮美观，配合过油打蜡等技法，也能够有效装饰和保护玉雕作品。
总之，上述工艺流程从选择玉石开始到最终的创作结束，每一个环节都需要玉雕创作者倾注心血，并不断提升自己的技法，以精湛的技艺让玉雕作品焕发出精致优美的艺术魅力。
二、玉雕的工艺技法（一）量材施艺由于不同的玉石具有自身的特征，所以在进行玉雕创作时，要根据玉石本身的材质特征，最大限度地利用原料，避免浪费。
具体来看，在工艺方法上有以下几种。
1.去脏绺所谓的“脏”指的是玉石材料中存在一定天然的杂质，“绺”指的是玉石材料中的裂纹，在产生玉雕作品创作时，要尽可能规避脏绺等缺陷。
在一般的创作技法中，匠人们普遍会将这些杂质挖去。
然而，玉雕过程中，这些杂质可能藏在玉石的内部，难以处理，此时可以运用造型外观遮住脏绺，并且避免对整体设计结构的破坏，顺着裂纹继续雕琢，就能够规避缺陷，把缺陷变为特点。
古玉图说-图解古人玉雕方法
古玉图说-图解古人玉雕方法不了解古人的治玉手段，大多人很难理解在没有现代工具的古代，我们的先辈们是如何完成玉石雕刻的。
一、它山之石可以攻玉鹤鸣于九皋，声闻于野。
鱼潜在渊，或在于渚。
乐彼之园，爰有树檀，其下维萚。
它山之石，可以为错。
鹤鸣于九皋，声闻于天。
鱼在于渚，或潜在渊。
乐彼之园，爰有树檀，其下维榖。
它山之石，可以攻玉。
-春秋《诗经小雅鹤鸣》我们不去详读诗歌，只看这两句：它山之石，可以为错它山之石，可以攻玉“错”：磨石，“攻”：加工直译这两句意思是“其它山上的石块，可以用来磨玉石；其它山上的石块可以对玉石进行雕琢加工”。
这其中很清楚的告诉我们，古人使用其它山上更硬的石头来对玉石进行雕琢加工的。
这里的“他山之石”就是指解玉砂的砂矿。
南宋朱熹《诗集传》对此文的解释为：“玉之温润，天下之至美也。
石之粗厉，天下之至恶也。
然两玉相磨，不可以成器，以石磨之，然后玉之为器，得以成焉。
”明宋应星《天工开物·玉》：“中国解⽟沙，出顺天⽟⽟与真定邢台两⽟，其沙⽟出河中，有泉流出，精粹如⽟，藉以攻⽟，永⽟耗折。
”这里所提到的解玉砂，古代又称作：碾玉砂、邢砂、磨玉夏水砂。
为古代切割、琢制、研磨玉石所用的砂矿。
砂也可做沙。
解玉砂由采集来的天然刚玉砂矿和石榴石砂矿，经捣制筛选制成。
其中分黑沙、红沙、黄沙、宝沙，也称黑石沙、红石沙、黄石沙。
黑沙硬度最高，为莫氏8-9度。
在史前初始琢玉时也有用过石英砂。
古人治玉源于制作石器，切、磋、琢、磨是制作玉器的基本工艺程序。
①切：即解料，解玉要用无齿的锯加解玉砂，将预料分开；②磋：是用圆锯蘸砂浆修治；③琢：是用钻、锥等工具雕琢花纹、钻孔；④磨：是最后一道工序，用精细的木片葫芦皮、牛皮蘸珍珠砂浆，加以抛光，玉器便发出凝脂状的光泽。
这套制玉技术，在商代已为工匠们所掌握。
今天的玉雕技法，总体还是采用切、磋、琢、磨四种基本方法。
对于古代玉器的这种制作方法，先秦称之为琢玉，宋代称之为碾玉，古人则将这种玉器制作泛称为治玉。
玉雕的基本工序和方法
玉雕的基本工序和方法玉雕是一种古老的工艺技术，在中国千百年来一直是非常重要的艺术形式。
玉具有坚硬的质地，可以用来雕刻各种精美的形状。
下面是玉雕的基本工序和方法：1.选材：选择合适的玉石是玉雕的第一步。
通常使用的玉石有翡翠、和田玉、缅甸玉等。
在选材过程中，需要考虑玉石的颜色、纹理和透明度。
2.设计：在确定好玉石之后，需要进行设计。
根据雕刻的要求和玉石的特点，设计师会将初步的构思呈现出来。
3.雕刻：雕刻是玉雕的核心工序。
雕刻一般分为“开料”和“成形”两个阶段。
a.开料：开料是将玉石从整块变成可以雕刻的小块的过程。
这一步通常使用锯子、小斧头和锤子进行，将玉石切割成合适的大小和形状。
b.成形：成形是根据设计稿将雕刻出的整块玉石进行进一步的细化和雕刻的过程。
这一步通常使用刀子、雕刻刀和砂轮等工具，将玉石切割和打磨成需要的形状和细节。
4.打磨：打磨是玉雕的关键步骤之一，可以使玉石表面光滑细腻，并增强其整体的观赏性。
这一步通常使用砂轮和砂纸等工具进行，可以分为粗磨和细磨两个阶段。
a.粗磨：通过使用粗磨工具，如砂轮，将玉石表面的痕迹、不平整处等进行去除，使整个作品更加平滑。
b.细磨：细磨是在粗磨之后进行的，通过使用细砂纸等工具，进一步提升玉石的光泽和观赏性，使其更加亮丽。
5.雕琢和细节处理：这一步是对玉石进行进一步的雕琢和细节处理，使其更加精致和完美。
这一步通常使用细小的雕刻刀和其他工具来完成。
6.拼接和细部镶嵌：如果作品需要多个部分的拼接或者细部的镶嵌，那么这一步就是非常重要的。
在这一步中，需要将多个零件或宝石等进行精确的拼接和镶嵌。
7.上光和装饰：完成上述步骤后，需要对玉石进行上光和装饰。
这一步通常使用蜡或者油等物质进行，以增加玉石的光泽和保护。
以上是玉雕的基本工序和方法。
通过这些步骤，玉石可以变成各种精美的艺术品，展示出其独特的美感和价值。
随着时间的推移，玉雕作品已经逐渐发展成为一种珍贵的工艺品，深受人们的喜爱和追捧。
玉雕工艺流程
玉雕工艺流程玉雕是中国传统工艺之一，历史悠久，技艺精湛。
玉雕制作工艺繁琐，需要经过多道工序才能完成一件精美的玉雕作品。
下面将详细介绍玉雕的工艺流程。
1. 玉石选材玉雕的第一步是选材。
玉石是玉雕的原材料，选材的好坏直接影响到后续的制作工艺和成品的品质。
在选材的过程中，需要考虑玉石的颜色、纹理、透明度等因素，以及是否有裂纹或其他瑕疵。
只有选用优质的玉石，才能制作出精美的玉雕作品。
2. 设计图纸在选定了合适的玉石之后，玉雕师会根据玉石的形状和特点，设计出一份详细的图纸。
设计图纸需要考虑到玉石的纹理和色彩，使得雕刻出来的作品更加生动和自然。
3. 开料开料是玉雕的第一道工序，也是最基础的工序。
在这一步，玉石被切割成适合雕刻的大小和形状。
开料需要使用专业的工具和设备，以保证切割的精确度和平整度。
4. 雕刻雕刻是玉雕的核心工艺，需要经验丰富的玉雕师来完成。
在雕刻的过程中，玉雕师需要根据设计图纸，利用各种雕刻工具，将图案和纹理雕刻到玉石表面。
不同的图案和纹理需要不同的雕刻工具和技巧，以保证雕刻出来的作品精美细致。
5. 打磨雕刻完成后，需要对作品进行打磨。
打磨可以使玉石表面更加光滑，同时也可以突出玉石的纹理和色彩。
打磨需要使用不同粗细的砂纸和研磨工具，以达到理想的效果。
6. 镶嵌对于一些复杂的玉雕作品，可能需要进行镶嵌工艺。
镶嵌是将不同的玉石或其他宝石镶嵌到一起，以形成更加丰富多彩的作品。
镶嵌需要精准的测量和精细的操作，以保证镶嵌的稳固和美观。
7. 完工最后一步是将玉雕作品进行整体的检查和修饰，确保作品没有瑕疵和缺陷。
经过严格的质量检验后，精美的玉雕作品就完成了。
总的来说，玉雕工艺流程包括选材、设计图纸、开料、雕刻、打磨、镶嵌和完工等多个环节。
每一个环节都需要经验丰富的玉雕师来完成，只有经过精心的制作，才能打造出精美绝伦的玉雕作品。
希望通过本文的介绍，能让更多的人了解玉雕工艺的精湛技艺和独特魅力。
玉雕工艺流程
玉雕工艺流程玉雕工艺流程是指将玉石加工成各种工艺品的过程。
玉雕工艺流程分为设计、挑选原料、切割、镶嵌、雕刻和打磨等环节。
下面将详细介绍一下。
首先，玉雕的工艺开始于设计。
设计师根据顾客的需求和要求，绘制出工艺品的设计图纸。
他们通过人工绘图或使用计算机辅助设计软件进行设计。
设计师要考虑工艺品的形状、大小、纹路和主题，确保其符合审美要求。
接下来是挑选原料。
在原材料市场上，玉石被分为不同等级，价格也有高低之分。
挑选原料是关键的一步，工匠们要选择质地好、纹理美丽、透明度高的玉石作为原料。
这需要工匠们具备丰富的经验和专业的眼光。
然后是切割。
工匠们根据设计图纸将原料切割成所需的形状和大小，通常使用砂轮机进行切割。
在切割过程中，工匠们需要小心操作，确保每个切割都准确无误，将原料切割成适合雕刻的形状。
接下来是镶嵌。
如果工艺品需要镶嵌珠宝石或其他物品，工匠们会将相应的物品嵌入切割好的原料中。
这是一个精细而耐心的过程，需要工匠们精确的测量和操作，确保镶嵌过程完美无缺。
然后是雕刻。
雕刻是玉雕工艺中最重要的一步，也是最能展现工匠技艺的一步。
工匠们使用各种工具和方法，如刀、锉、磨砂纸等，将原料上的纹路、图案和细节雕刻出来。
他们要根据设计图纸的要求，亲自手工雕刻，创造出独特的艺术效果。
最后是打磨。
雕刻完成后，工匠们还要对工艺品进行打磨，使其表面光滑细腻。
打磨可以使用砂纸、打磨机或其他工具，将工艺品表面的瑕疵、毛刺等去除，使其呈现出光亮的触感和质感。
综上所述，玉雕工艺流程包括设计、挑选原料、切割、镶嵌、雕刻和打磨。
每一步都需要工匠们的精心操作和耐心等待，他们通过自己的双手和聪明才智，将普通的玉石变成了艺术品，展现了无穷的魅力。
玉雕工艺流程既考验工匠的技艺和经验，也需要他们对玉石的敬畏和悉心呵护。
只有如此，才能创造出精美绝伦的玉雕艺术品。
介绍几种玉雕技法
介绍几种玉雕技法介绍几种玉雕技法2008-10-29 13:56圆雕圆雕又称立体雕，是物体在雕件上的整体表现，观赏者可以从中看到物体的各个方面。
从研究古代的寿山石雕获知，与殷、商、周、秦、汉。
唐的百雕一样，圆雕也是寿山石雕最古老。
最基本的技法。
不论是出土的南朝的寿山石猪和南北宋的人兽俑，都足以证明。
即使到了清初寿山石雕鼎盛时期，雕制人物。
动帆主要仍然使用圆雕技法。
这一时期享有盛名的石雕艺人杨玉璇、周尚均。
魏汝奋。
魏开通。
董沧门等，虽然雕刻风格各异，但却都是圆雕大师。
由北京故宫博物院收藏的杨玉璇的《僧人卧像》，周尚均的《弥勒》、魏开通的《伏虎罗汉》等十几件寿山石雕作品以及上海博物馆。
天津艺术博物馆和福州市博物馆收藏的杨。
周、魏。
董的传世之作，都显示了清初寿山石圆雕技艺的高超水准。
如魏汝奋的《数珠罗汉》，人体比例准确，坐势自然舒展，神态悠然自得，面额饱满，两眼微闭，鼻宽且丰，两唇微翁，欲言又止，表情异常生动；衣纹用刀流畅，富有动感。
不论从作品前观，或是从背部看，显得一样的和谐自然，是一尊圆雕的杰作。
可见这一时期的石雕艺人已善于利用巧色，懂得用石材的有色部分雕刻外披的袈裟，用无色部分雕刻罗汉肌体。
有的还在罗汉跌坐的蒲团上描花巧填金粉。
杨玉璇更在罗汉服饰上镶嵌宝石，用以衬托雕像，使之瑰丽多彩、庄严辉煌。
清光绪年间出现的福州寿山石雕“东门派”鼻祖林培谦，也是一个圆雕高手。
他的圆雕人物多以仙佛人物为题材，风格受杨玉斑的影响，并有明代德化建瓷高手何朝宗遗风。
造像重于传神，造型颅著身短，形象比较肥大，衣纹如行云流水般地流畅飘动。
“东门派”传人林元珠。
郑仁蛟、林友竹等也是圆雕高手。
林元珠还在圆雕的基础上，创造了人物和山水相结合的“立体雕”，用来表现民间传说。
故事、戏曲情。
郑仁蛟则吸收木雕、牙雕：青石雕的长处，融于寿山石圆雕之中，使之风貌一新。
随着时间的推移，到了现代，由于寿山石雕的题材不断扩大，石雕技法也在不断发展。
浅谈古玉雕刻技法和现代工的区别 陈新庆
浅谈古玉雕刻技法和现代工的区别作者：陈新庆作为刚开始研学古玉的爱好者，往往将一些师传看玉方法和书上所见古玉特征，奉为“开门”，并将其概念化。
比如在辩说明清玉的拉丝工时，只将有无垂直的拉痕作为判真断假的方法。
有的比较认真些，再考虑点拉丝痕迹与拉口夹角的锐利程度如何，一般认为夹角“钝、肉的不看好，相反则真品无疑”。
很少有人进一步去辨认垂直拉痕的形态对比变化，或拉琢痕的粗细问题。
为什么会有这些辨认要求？个中也许涉及到一个学习方法问题。
其实，许多藏家手里，都有几件开门的明清玉，只是没有很好的总结，没有很好的和伪品一一做痕迹认知对比。
比如古玉佩花边上的轧道，都不是一刀琢成的，是几刀连接，阴线底面并不平整，线与线之间底面有波浪状。
龙鳞纹也是有粗有细，起刀和落刀痕迹明显。
现代雕刻机，大多是手持的，加工者就如手持笔一样对玉器加工；而古代用的砣，是固定在水凳架上。
碾玉的时候，就如双手持纸向笔尖写字一样，把玉料向上顶砣，一个平面在接触一个旋转的圆砣切痕作用力很大，所以需要慢慢地小心碾琢，这样才能产生出一道道痕迹。
但，即使再熟练的工匠，也有不顺手，或者因当时加工工具不利加工的地方，留下一些不协调、不平整的痕迹。
明清镂空玉佩的拉丝工。
在平行拉痕的情况下，还有错位的叠加痕迹出现。
这种痕迹的出现，与新的拉丝工痕迹不一样。
新的拉丝工是由机器固定拉丝轮均匀转动，玉器在手上平衡转动加工。
机器的拉丝轮转速快，每秒在一个点位上拉过的痕迹，比老工又多又快，完成一个拉痕的时间短，非常容易形成排列状的、垂直玉平面的磨痕，痕与痕的过度比较锐利。
而老工是人手拉动的，上下拉动的速度慢，又因手工拉动方向不稳定，在做锼空拉丝时，常常不自觉的变化了弓行角度，这样就必然在原相对平行痕迹上，留下错叠相加的拉丝痕迹。
磨痕也因速度慢，痕与痕的过度显得钝化。
而且在做两层“花上压花”拉丝加工时，需要人工将拉弓角度翘起蹩下拉动。
常常留下摩擦到平面上的连带痕迹。
这些痕迹在新工上，是不会留下的。
玉雕雕刻技法及过程介绍
玉雕雕刻技法及过程介绍简介古代制玉技法，源于制作石器。
切、磋、琢、磨是玉石器所用的工艺程序。
切，即解料，解玉要用无齿的锯加解玉砂，将玉料分开；磋，是用圆锯蘸砂浆修治；琢，是用钻、锥等工具雕琢花纹、钻孔；磨，是最后一道工序，用精细的木片葫芦皮、牛皮蘸珍珠砂浆，加以抛光，玉器便发出凝脂状的光泽。
这套制玉技术，在商代已为工匠们所掌握。
现今的玉雕技法，大体还是采用切、磋、琢、磨四种方法。
先秦称琢玉，宋人称碾玉，今称碾琢。
相玉琢玉工艺过程之一。
从一块璞玉，到做成一件玉器，首先就是进行"相玉"设计。
"相"即是"看"，看后琢磨思考，以判断玉石的内在质量，和外形的优劣，而后立意确定做什么题材的作品。
划活琢玉工艺过程之一。
就是根据所构思的形象，在玉料上用笔墨线条，把它形象地划（画）出来。
"划活"，在琢玉工艺中是关键的一环。
雕刻琢磨琢玉工艺过程之一。
就是指玉器的具体制作。
制作玉器行话称"琢磨"。
因为玉石异常坚硬，必须用铁制圆盘――铊为工具，以水和金刚砂为介质，经过铡、錾、冲、压、勾、顺等工艺，一点一滴琢磨而成。
它与雕刻的"刀子活"截然有别。
玉石琢磨，是一种十分谨严的技艺，高手琢磨的玉件，能达到"小中见大"、"以轻显重"的艺术效果。
碾磨琢玉工艺过程之一。
也叫"光亮"、"抛光"。
是用紫胶、木、葫芦、牛皮及铜制的铊子，将玉件琢磨的粗糙部位，碾磨平整。
并通过应用氧化铬等一些化学粉剂原料作介质，使玉件显露出玉材光洁、温润和晶莹的本质。
铜仁程序麻将机双钩碾法汉代琢玉著名技法。
在记载玉的文献中，说它的刻纹细如游丝，像头发，宛转流动，没有一点滞迹。
和出土的汉代精美玉器相引证，古文献上的这些说法是可靠的。
"两明造"透玉雕"两明造"技巧，在清代中期出现，在北京故宫、苏州园林等建筑中有较多的应用。
玉雕工艺流程
玉雕工艺流程玉雕是中国传统工艺之一，具有悠久的历史和深厚的文化内涵。
玉雕工艺流程繁琐复杂，需要经过多道工序才能完成一件精美的玉雕作品。
下面将为大家详细介绍玉雕工艺的流程。
首先，选择原料。
玉雕的原料主要是玉石，而玉石又分为软玉和硬玉两种。
软玉质地细腻，适合雕刻细致的纹饰；硬玉质地坚硬，适合制作大型的玉雕作品。
在选择原料时，需要根据雕刻的具体要求和设计图纸来确定使用的玉石种类。
接下来是设计。
设计是玉雕工艺中至关重要的一环，好的设计图纸是制作精美玉雕作品的基础。
设计图纸需要考虑到玉石的形状、纹理、色泽等特点，合理安排雕刻的内容和构图，使得最终的作品既符合审美要求，又能展现玉石的美感和特色。
然后是开料。
开料是指将原始的玉石加工成雕刻所需的形状和尺寸。
在开料过程中，需要使用砂轮机、锯片等工具，将玉石切割成初步的形状，为后续的雕刻工序做好准备。
接着是粗雕。
粗雕是指在玉石表面大致勾勒出雕刻的轮廓和主要纹饰。
这个过程需要使用锤、凿等工具，将玉石表面逐渐凿出雕刻的形状，注意保持整体的比例和对称。
之后是精雕。
精雕是在粗雕的基础上进行的细致雕琢，将雕刻的纹饰和细节处理得更加精细和立体。
这个过程需要使用细小的雕刻刀具，对玉石进行精细的雕琢和打磨，使得作品更加精致和美观。
最后是打磨和抛光。
打磨和抛光是玉雕工艺的最后一道工序，也是使作品呈现出光洁亮丽外表的关键。
在这个过程中，需要使用砂纸、打磨膏等工具，对玉石进行表面的打磨和抛光处理，使其呈现出自然的光泽和细腻的触感。
通过以上的工艺流程，一件精美的玉雕作品就完成了。
玉雕工艺凭借其独特的魅力和精湛的工艺技术，成为了中国传统工艺中的瑰宝，也是中华文化传统的重要组成部分。
希望通过本文的介绍，能让更多的人了解和喜爱玉雕工艺，传承和发扬这一宝贵的文化遗产。
玉雕的步骤和方法
玉雕的步骤和方法玉雕是一种传统的中国工艺，制作工艺繁杂，需要经过多个步骤和方法。
下面是玉雕的详细步骤和方法：第一步：选材选材是玉雕的第一步，好的材料是制作精美玉雕的基础。
玉雕所选的材料通常是高质量的玉石。
选材时需要注意玉石的纹理、颜色以及质地。
第二步：设计设计是玉雕过程中非常重要的一步，它直接决定了最终产物的效果。
设计者需要考虑形状、尺寸、纹饰等因素，同时还需要根据玉石的性质来确定可行的设计方案。
第三步：开模开模是将设计图纸转化为实际物品的过程。
玉雕师根据设计图纸，使用各种工具将玉石进行切割、开孔、雕刻等操作，将玉石逐渐雕塑成预定形状。
第四步：粗雕粗雕是玉雕的重要环节，它主要是对玉石进行初步的削磨和粗略的雕刻。
粗雕需要通过各种粗糙的工具如锁车、锉刀、石刀等对玉石进行刮削、雕刻等处理。
第五步：修整修整是将粗雕的玉石进行再加工的过程。
在这一步中，玉雕师主要使用细磨、水磨等工具对粗略的雕刻进行平整和修整，使其形状更加光滑和精细。
第六步：细雕细雕是玉雕的核心步骤，也是最为复杂和耗时的阶段。
在这一步中，玉雕师使用精细的工具如针刀、小刨刀等对玉石进行雕琢、雕刻。
细雕需要非常细致和耐心，对细节的捕捉和表现非常重要。
第七步：抛光抛光是将玉石的表面打磨成光滑的过程。
玉雕师使用不同粒度的砂纸和研磨机械对玉石进行抛光和研磨，使其表面更加光滑、细腻。
第八步：镶嵌镶嵌是玉雕的最后一步，将雕刻好的玉石与金属或其他材料进行组合。
玉石可以与黄金、白银、珍珠等饰品材料结合在一起，形成精美的镶嵌效果。
总结：玉雕是一种需要熟练技艺和耐心的传统工艺，它需要经历选材、设计、开模、粗雕、修整、细雕、抛光和镶嵌等多个步骤。
每一个步骤都需要仔细完成，以确保最终的玉雕作品达到高质量、精美的水平。
玉雕通过精巧的雕刻和细致的表达，展示了古代艺术家们的智慧和创造力。
浅述古今玉雕工艺流程与技法
ｍｅ ｔ ｐ ｏ ｅｓ ｇｔｏｓ ｐ ｌ ｈｎ ｔｒ ｌ ｆｒ ａ ｅｃｒ ｉｇｆ ｍ ｎ ｉｎ ｉ ｓ ｏｐ ｅｅ ｔ ｎ ， ｒｃ ｓｉ ｏ ｌ， ｏｉ ｉｇｍａｅｉ ｓ ｏ ｄ ａｖｎ ｏ ａ ｃ ｔ ｍｅ ｒｓｎ ｎ ｓ ａ ｊ ｒ ｅ ｔ ｔ
ｄ ｙ ．Ｍｅ ｎ ｉ ，ｉ ｈ ｓ ａｓ ｎ ｒ ｄ ｃ ｄ ｔ ｅ ｅ ｔ ｅ ｐ ｏ ｅ ｓ ｓｏ ｄ ｒ ａ ｅ ｃ ｒ ｉｇ ｉ— ａｓ ａ ｗｈ ｌ ｔ ａ ｌｏ ｉｔｏ ｕ ｅ ｈ ｎ ｉ ｒ ｃ ｓ ｅ ｆｍｏ ｅ ｎ ｊｄ ａ ｖｎ ｎ ｅ ｒ
ｃ ｕ ｉ ｇ ｓ ｌ ｃ ｉ ｇ ｍａ ｅ ｉ ｌ ，ｄ ｓｇ ｉ ｇ，ｍ ａ ｕ ａ ｔ ｒｎ ｎ ｏ ｉｈ ｎ ｓ ｗｅ ｌａ ｉ ｅ ｅ ｔ ｌ ｄ ｎ ｅｅ ｔ ｔ ｒａ ｓ ｅ ｉ ｎ ｎ ｎ ｎ ｆ ｃｕ ｉｇ ａ ｄ ｐ ｌ ｉｇ ａ ｌ ｓ ｄ ｆ ｒ ｎ ｓ ｆ
术之林的宝贵财 富。
１ 古 代玉 雕 中 的攻 玉 与解玉
中国制 玉工艺方法起源于先祖的 生产 劳动。 在生产
它 山之石 ， 以为错 ” 可 的诗句 。这里被 用来“ 攻玉” 它 的“ 山之石 ”一般 指两 种材 料 ， ， 一类 是 “ ， 错” 即磨玉 用的粗 石， 另一类是“ 玉” 的解玉砂 ， 于粗 加工和精加工 。 攻 用 用 而后者最常用 。
① 收 稿 日期 ；０ ８ ０ — ２ ２０— ６ ０ 作 者 简 介 ： 树 礼 （９ ｏ ） 男 ， 级 实 验 师 ， 要 从 事 珠 宝 工 艺 设 计 的 教 学 与 研 究 工 作 。 号 ： Ｓ ３ Ｔ ９３
文献标识码 ： Ａ
文 章 编 号 ：６ ３ １３ （０ ８ ０ — ０ ５ —０ １７ — ４ ３ ２０ ） ６ ０ ３ ４
浅谈古今的玉雕行业与技艺
浅谈古今的玉雕行业与技艺摘要：早在距今约一万两千年前的小孤山仙人洞古人类遗址中我们就已经发现了迄今最早的玉器，岫岩玉砍斫器。
这证明了玉雕这一技术可以追溯至新石器早期。
随着时代的发展，玉雕技术也在不断进步，作为新时代的玉雕人我相信通过对古代玉雕技艺中材料、行业、设计与加工等方面的研究与总结，结合当下，我们能用更加科学，辩证的角度审视当下的玉雕并对未来做出合理的预期与展望。
关键词：玉雕古代概况现代发展玉雕艺术作为我国传统工艺中一颗璀璨的明珠，跟随历史的长河一起发展，,经过几千年的历史变革,在勤劳智慧的玉雕匠人双手创造下,玉雕艺术以其玉料品质精良、玉雕技法纯熟、文化底蕴丰厚、造型典雅精美,塑造了无可比拟的艺术魅力。
时至今日，伴随着文明、科技、社会的不断进步，玉器雕刻也发展出了自己独有的设备与工具，形成了一门独具民族特色的传统手工业。
一、古代玉石的材料、产地与采集（1）古代玉石的材料古代对于玉的定义与今天并不完全相同。
汉代郑玄注对《周礼》的注释中如此定义玉：“玉多则重，石多则轻。
”唐代贾公彦进一步解释为：“玉方寸重七两，石方寸重六两。
”虽然他们并未明确的界定玉与石，但也算从密度方面浅显的区分了二者。
最为详细的还是东汉时期许慎在《说文解字》一书中对“玉”之一字作出的解释：“玉，石之美，有五德者。
润泽以温，仁之方也；鳃理自外，可以知中，义之方也；其声舒扬，专以远闻，智之方也；不桡而折，勇之方也；锐廉而不忮，絜之方也。
”如此，不仅宽泛的定义了玉是“美石”赋予了其珠宝的属性，也赋予了玉石“五德”这一道德方面的厚重文化属性。
如今，在《中国大百科全书》中则定义玉为：“温润而有光泽的美石。
狭义的玉仅指硬王和软玉两类。
平常说的玉多指软玉，硬玉则指翡翠。
广义的玉，则包括蛇纹石族（岫玉之部分，即硬绿蛇纹石）、次生石英岩类（东陵石、密玉）、某些硅酸变胶体（玛瑙、碧石）以及水晶（美蓉石）凿薇挥石（粉萃）等矿物和岩石，凡是能符合玉雕要木者，都可以包括在＂玉”的范畴内。
民间玉雕工艺流程与技法浅析
民间玉雕工艺流程与技法浅析
玉雕是中国传统的民间艺术，是中国独有的文化宝藏之一。
玉雕的创作过程极为繁琐，要用各种工具进行开凿、雕刻、打磨等复杂操作。
下面将简要介绍民间玉雕工艺流程与技法。
一、选材
首先，玉雕师要选用好的原材料。
好的原材料质地坚硬，结晶细致，色泽纯正，无明
显的瑕疵和裂纹。
常用的原材料有和田玉、山东青玉、翡翠、龙须玉等。
二、制模
制作玉雕前需要先打样，也就是制作玉款模型。
制作玉款模型时，首先要根据需求确
定图案，然后用蜡烛或者其他软膏状的材料模拟出图案的外形，再在模型上进行细节处理，制作出真正的玉款模型。
三、开凿
开凿是指刻划玉石的表面，使其逐渐呈现与图案相符的形态。
在参照玉款模型的基础上，玉雕师需要用小刀或者电动刻划机等工具将玉石表面的多余部分逐渐削减，让其逐渐
与玉款模型相似。
四、雕刻
雕刻是指在开凿后，用雕刻刀进行精细加工。
玉雕师需要根据图案的不同要求细心雕刻，使其达到最好的效果。
五、打磨
在雕刻完成后，需要对玉雕进行打磨。
首先，用砂轮把表面的大刀痕，锯齿等瑕疵去除，接着用纸轮进行细磨，最后用细砂纸进行抛光，使得玉雕表面光滑、亮丽。
六、镶嵌
有些玉雕作品需要放入其他材料，如金属、珍珠、宝石等。
在这种情况下，需要用特
殊的镶嵌技术将其与玉石相融合。
综上，民间玉雕工艺流程与技法复杂多样，需要玉雕师经过长期练习和掌握才能做出
精品。
每个作品实际上都是玉雕师的心血结晶，也是一件传统文化的珍贵遗产。
古代玉器加工的工艺流程详解
古代玉器加工的工艺流程详解切磋、琢磨等玉器加工的工艺手法早就已成为中国话的常用词汇，《诗经》中就有“如切如磋，如琢如磨”的字句。
明代宋应星在《天工开物》中解释了制玉的工序：以解玉砂(金刚砂)与水搅拌，用可旋转的轮子带动盘和搅拌好的解玉砂把玉料抛开并慢慢琢磨成器。
其实，从古至今玉器加工的最大变化是动力的改变：过去靠的是人力脚蹬踏板，现在是电动马达。
故宫博物院有清代唐荣祚所作的《制玉图》，他将全部制玉程序以12张图来表示，图下还画着这一程序所用的各种工具。
第一幅图名为《捣沙研浆图》，画的是加工沙子。
旧时碾玉所用红沙、黄沙、黑沙都是从天然沙中淘出的，其中黑沙的硬度最高，可以达到8—9度。
捣沙研浆是把琢磨用的沙加工到要求的粗细程度，然后再将捣制研好的沙放到器皿中沉淀使粗细分层。
第二幅图名为《开玉图》，画的是如何将大的玉石分解。
所用工具是弓子或锯，多用竹板弯成弓形，弓弦是用铁丝拧成麻花制成的。
开玉的时候要在弦上不停地加解玉沙和水，慢慢地在玉石上磨，一点点将玉石“解开”。
第三幅图名为《扎砣图》，相当于大块玉石解开后的细切，是做手镯、花件、摆件，还是戒面，这时就要切成合适大小的玉料。
所谓“砣”指的是轮片，以水磴带动旋转以切磨加工玉料。
大的玉石用弓子解开，小的就要用水磴上的“砣”来解了。
第四幅图名为《冲砣图》，指的是粗磨做胚。
第五幅图名为《磨砣图》，指的是细磨。
第六幅图名为《掏膛图》，需要在玉器上先钻眼，然后用特制的砣将玉石的内部一点点掏空，在加工器皿时一般常用掏膛。
第七幅图名为《上花图》，指在磨好的器物上用很细小的砣加工各种图案。
第八幅图名为《打钻图》，指钻孔，也是掏膛的准备工作。
第九幅图名为《透花图》，指镂空。
第十幅图名为《打眼图》，指在玉器上磨出眼儿。
第十一幅图名为《木砣图》，指抛光，“木砣”一般用葫芦制作。
第十二幅图名为《皮砣图》，这也是抛光的程序，“皮砣”是用牛皮制成。
由这12幅图可以看出，古时的碾玉设备主要就是水磴，以足蹬踏板为动力，带动各种“砣”快速旋转，“砣”上需不停地浇水和沙。
古法玉雕流程和现代玉雕流程的对比
古法玉雕流程和现代玉雕流程的对比慕山玉道（MSYD66）和田玉每天见。
今天主要聊一下古今和田玉雕刻流程的对比。
古代制玉的图片资料是故宫博物院的《制玉图》为参考，现代制玉流程用了一个实例来讲解。
第一幅“捣沙研浆图”。
过去制玉的砣，本身的硬度不足以琢磨掉玉的一部分。
它是靠着在砣与玉之间的沙，一点一点地磨掉玉石的某部分。
琢玉用的沙是从天然沙中淘出的，分红沙、黑沙、黄沙、黑沙硬度最高，可以达到8-9度。
捣沙、研浆是把琢磨用的沙加工到要求的精细程度。
把捣制研好的沙，放到器皿中沉淀，沉淀过程中，精细自然分层。
现代流程是解玉根据玉材的具体情况，把原玉开成我们需要的，能够用来雕刻的玉胚。
•磨磨的功能是把一切没用的石皮、僵、浅裂去除，以便更能看清原石的内部玉质。
一开始我们审玉，只能根据原石的外部表现，大致的估计一下这块玉材的利用价值。
磨开表皮后，玉质开始比较清楚的显现在我们的眼前了。
第二幅“开玉图”。
把大块的玉石分解，要用类似于锯的工具。
过去多用竹板弯成弓形，又称弓子。
图中画的更象锯。
开玉的弓弦是铁丝制成的，几根铁丝拧成麻花股。
开玉时在弦上加解玉沙，并不断加水，慢慢把玉材“磨”开。
•切在对原石有了比较深入的了解后，此时玉料的种类暗藏的缺陷都开始暴露出来。
对于比较深入的缺陷，就使用切除的方式来剃除。
（要注意，切是在对于原石比较了解的情况下才使用的。
）图这面有不薄的玉石皮，就从这边开始，先用磨的方式去除。
看清楚后，选择拦腰来一切~第三幅“扎砣图”。
琢磨玉的轮子叫“砣”，扎砣的主要作用相当于“切”。
把玉材切开，或切掉部分，大材要用大弓，小材用小弓，更小的或部分的就用扎砣划线处右边也是僵，准备切除这些料，可以用来设计与雕刻了，全是小料子。
第四幅“冲砣图”，冲砣是粗磨，相当于做胚。
第五幅“磨砣图”。
相对冲砣来说是进一步加工，在胚的基础上磨出细节。
现代玉雕是设计根据玉胚的形状、玉质、色泽或者根据客户的具体要求设计这是在画稿：根据设计，在玉胚上画出大致的图形，先雕刻出大致形状。
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浅述古今玉雕工艺流程与技法作者：陈新庆中国琢玉工艺经过几千年的发展,以精湛的技艺和优美的造型著称于世,成为世界上独一无二的瑰宝,享有“东方艺术”之美誉。
琢玉大师们用自己的勤劳和智慧,把玉料的玉质、玉色与工艺技术、民族特色融于一体,琢于一体,琢成的玉器精品无疑是中国文化的传承之物,同时也是世界艺术之林的宝贵财富。
1 古代玉雕中的攻玉与解玉中国制玉工艺方法起源于先祖的生产劳动。
在生力极其落后的古代,古人是如何加工玉器的呢《礼记学记》中有“玉不琢,不成器”。
《诗经卫风淇奥》中更有“如切如磋,如琢如磨”的诗句,其中就有琢玉技术的描绘,这里的“如切如磋,如琢如磨”所指的是琢玉的工艺程序。
切就是把玉料解开,磋就是对玉料进一步的成形修整,琢就是雕琢花纹和成器,磨即是抛光。
《诗经》讲述了如何琢玉同时又更为形象贴切地比喻君子修身要像加工玉器一样。
那么古人又是用什么材料对玉石进行切、磋、琢、磨的呢《诗经小雅鹤鸣》有“它山之石,可以攻玉……它山之石,可以为错”的诗句。
这里被用来“攻玉”的“它山之石”,一般指两种材料,一类是“错”,即磨玉用的粗石,另一类是“攻玉”用的解玉砂,用于粗加工和精加工。
而后者最常用。
根据有关考古资料显示,我国某些旧石器时代文化遗址中便有玉器出土。
早期的所谓玉石包括的种类比较多,有些是我国现代所称的软玉,摩氏硬度6~6.5;有些是水晶、玛瑙等,摩氏硬度7。
青铜器时代、铁器时代虽然出现了金属工具,可是前者硬度仅为3后者硬度为5.5,难以雕刻硬度较高的玉石。
显然,为了攻玉,我们的祖先早在旧石器时代就认识到了等于和大于玉石硬度的研磨材料——解玉砂。
《天工开物》曾具体描述攻玉时的某些情形。
玉工剖玉时,以水盆盛砂,一边用脚踏动铁制圆盘旋转,一边添加拌水的解玉砂,一点一点把玉划断。
无论是大块还是支解的碎块,量材加工大器或小件饰物,都需经锯出外形、琢出雏形、雕刻线纹、修整表面、钻孔抛光等工序。
磋磨成型及钻孔用杆钻(金属或木质)或管钻(竹管)沙浆不断旋转钻进而成,雕刻用解玉砂,抛光则用皮革和木质物。
我国新石器时代用不同粒度的解玉砂在开料、造型、研磨、雕琢、抛光、钻孔等方面均已显示出较高的制玉水平。
章鸿钊先生在《石雅》中最早对国内解玉砂进行科学定名。
指出民国初期所用的解玉砂有两种,一种是红砂,其色赤褐,产于邢台,验之即为石榴子石;一种是紫砂或紫口砂,其色青暗,验之即为刚玉。
这两种矿物一般呈大小不等的结晶颗粒,现代主要制成砂轮、砂布、砂纸及充当研磨砂,优质者可作钟表、精密仪器的宝石轴承,透明色艳且粒大者本身就是工艺宝石。
由于它们硬度高、耐磨性强,故含石榴石、刚玉的原岩经风化、剥蚀、搬运后,常以矿床形式富集为工业矿床。
在生产实践中,人类不仅逐渐揭示了解玉砂的矿物属性,而且发展为可以人工制造。
目前,高级铝土矿制成的人造刚玉,已大量替代天然刚玉。
人工合成的超硬磨料如碳化硅、金刚石、氮化硼等则有更高的生产效率,并且其粒度多达数十种之多,可满足不同材料,不同精度的研磨需求。
2 古代玉雕的工艺技法2.1 阴刻线指在玉器的表面琢磨出下凹的线段,有单阴线或两条并行的双刻阴线。
汉代以前的阴线段大多极浮浅,由一段段短线连接而成,若断若续,这是砣具旋转轻起轻落形成的,一般称之为“入刀浅”、“跳刀”、“短阴刻线”。
2.2 勾彻按设汁的花纹勾出浅沟形凸起线条叫“勾”,也称刚线,商代时常用。
把一边的线墙磨出一定的形体叫“彻”,西周时为单彻,即一面斜入刀,另一面为阴刻线,也产生阳文凸起的效果,俗称“—面坡”。
2.3 隐起在线条或块面外廓略减起,形成隐约凸起,触之边棱不明显。
红山文化即采用此手法。
2.4 浅浮雕利用减地方式,挖掉线纹或图像外廓的底子、造成线饰凸起的效果。
良渚文化的玉琮,兽面眼、口、鼻即用浅浮雕。
2.5 高浮雕挖削底面,形成立体图形,并加阴线纹塑形,始于战国,明清时流行。
2.6 圆雕立体造型人物、立兽等,红山文化及商代玉器中经常出现此类器件。
2.7 活环将玉料削琢成相连的活动环索,可延伸玉料的跨度,春秋时即已采用。
2.8 镂空雕又称透雕,在穿孔的基础上加以发展,最早见于良渚文化镂空的玉冠状饰。
镂空雕的程序是先在纹饰外廓等距的地方钻管打孔,再用线锯连接形成槽线.商代时镂空玉凤的镂空剖面很平滑,说明当时镂孔对接技术已非常娴熟。
元代的镂雕技术有了新的发展,透雕的玉炉顶,荷花芦叶穿插多达三四层,十分玲珑剔透。
2.9 花下压花由多层透雕发展而来,所制玉器巧妙地以细密镂空纹饰为底纹,衬托表面半浮雕手法琢制的龙纹或花草造型,形成两层或三层有浮雕的装饰面。
2.10 打眼红山文化时打孔的形式就很丰富,但当时用竹木、皮革为钻具,借助于中介水砂钻磨,硬度极低,造成孔洞口沿磨损,两面钻孔的对接不够准,孔径壁有条痕等。
良渚文化打眼,穿孔的技术有所提高,玉琮的射径内壁均很光滑。
先秦以前由于钻孔的工具原始,孔洞多呈马蹄形眼(单面钻),蜂腰眼(对接孔洞)。
战国以后使用铁钻头穿孔,形成整齐的管状。
汉代时能钻制复杂的人字眼, 如五翁仲、象鼻眼等。
2.11 底子古代人制作玉器精益求精,纹饰底子也不惜工本。
铲削后的器面,器壁,注意削平磨光,因而十分平整。
2.12 挖膛琢制玉器内腹部技术,良渚文化时的高筒玉琮已显示出挖膛技巧的高超,清代的鼻烟壶制作更是追求薄壁,使这一技术更趋娴熟。
2.13 抛光抛光分为粗光和精光。
战国以后的玉器很注重最后的抛光工序,使玉雕表面的晶莹润泽玻璃光泽得以充分发挥和体现。
2.14 剪影所雕出的人物或动物采用正侧面剪影的手法,如同剪纸一样,抓住主要的特征,用熟练而准确的轮廓线勾勒出生动的艺术形象。
2.15 汉八刀汉八刀为汉代独有,所雕玉器“八刀”即可形成,这里是指汉代琢玉刀法的精准,寥寥数刀即可成形,不是指刚好八刀。
后人称之为汉八刀,代表作品如玉豚、玉璜等。
2.16 跳刀跳刀为汉代所独有,汉代阴线纹细如游丝,由许多短线连缀而成被称之为跳刀。
虽若断若续但线条依然流畅,有的阴线还以极细微的圆圈陪衬。
2.17 俏色利用玉料本身天然的不同颜色,巧妙的琢刻成物体外表的肤色或器官,若能雕刻得恰如其分,则有巧夺天工之妙。
3 琢玉设备和工具古代琢玉是用脚踩玉盘使其转动,并用解玉砂使玉切开,然后用硬度高的铊钻之类的工具雕琢。
古老的琢玉机一直沿用到新中国成立以前,其功能和操作方法,与新疆部分少数民族地区现仍在使用的琢玉机基本相同。
新中国成立以后,研制成功了新式琢玉机及许多专用设备,半使用钻石粉等新型材料,从而结束了繁重的体力劳动,提高了工作效率,增强了玉雕艺术的表现能力,解决了以往难度很大的技术问题。
然而,琢玉操作技术主要靠手工劳动,现代化代替不了人的高超构思和技巧。
因此,人的技艺仍起着主要作用,人使用琢玉设备,经过一系列加工程序,才能创作出技艺精湛的玉器,才能真正使“玉”成“器”。
琢玉的主要设备为琢玉机,其次有开料、打孔机等。
琢玉机亦称雕刻机,中国一些玉器厂家都可以制造,其主要由机身、转动系统和轴组成;由电动机传动,速度可以调节,工具安装于主轴上,操作非常方便;还有照明、吊秤、供水、砂圈、挡板等辅助设备。
蛇皮钻是另一类型的磨玉机器,由电钻、软轴和工具卡头三部分组成;电机转动通过蛇皮管中的软轴传给工具卡头,工具卡头卡住工具头,使工具头转动琢磨玉器;这种设备可以手提,工具头能任意加工产品的各个部位,灵活方便,现在使用很广泛。
开料设备有油丝锯床、无齿锯床、半自动落地式开料机、托盘式开料机、钻石铊料机等,用于切开石料。
打孔设备目前手拉空心钻杆打钻已多为机械打眼所代替,如把钻头卡在钻床上打孔。
最新式的是用超声波机床等专用设备打孔,极大地提高了效率。
抛光设备用于抛光玉器,主要有抛光机,其造型如磨玉机,唯一不同的是在机上增加了防尘装置。
其他抛光设备有抛光桶和振动抛光机等多种。
玉器抛光后的清洗和过油过蜡可使用超声波清洗器和烘箱。
雕琢工具按功能可分为铁工具和钻石粉工具两种。
铁工具的功能用于切削和研磨,主要有(1)铡铊。
相当于圆形锯,安装于磨玉机上,通过旋转带动金刚砂,用于铡去墨线以外的无用部分。
(2)錾铊。
是小型铡铊或钻石粉錾铊,可用于出粗坯,以及根据凹凸深度进一步錾去无用部分。
(3)碗铊。
用于旋碗。
(4)冲铊。
用于冲磨大的平面。
(5)磨铊。
用于大小不同的磨铊磨出大样,如手、人头等等,使作品初具较细致模样。
(6)扎铊。
有平口扎铊、快口轧铊、膛铊等,主要用于造型进一步加细,有推搬、叠挖、顶撞等功能。
(7)勾铊。
用于勾出更细致的文饰。
(8)钉铊。
功能较多,它的快口既切割又辗轧,用平面还可以顶撞,向里面掏掖。
(9)插条。
用于磨孔眼不平处。
钻石粉工具,就是琢玉工具表层电镀有钻石粉,其功能与铁工具相仿,有切铡用的,也有辗轧磨的,由于钻石硬度最大,用于琢玉,效率大为提高。
钻孔工具有钻弓、钻杆、管钻等,可用硬质合金钢或包镶钻石作工具头,磨光工具有胶铊、木铊、葫芦铊、皮铊、刷铊、皮带子等。
除了磨玉机和工具外,琢玉还必须有辅助材料,其主要是磨料和抛光粉。
磨料起切削作用,有天然的石英砂,石榴子石砂、刚玉砂,也有人工合成的碳化硼、钻石粉等。
目前人工合成的磨料全面代替天然磨料作品。
抛光粉种类很多,多是各种氧化物。
4 现代玉雕的工艺程序及技法将一块玉石琢磨成器物,要经过一系列加工程序。
中国古代已有一套程序,清代的琢玉程序有捣砂,研浆、开玉、冲锅(锅即现在的铊)、磨锅、掏堂、上花、打钻、透花、木锅、皮锅等工序,反映了中国琢玉工艺的成熟。
现代玉器的加工程序,一般分为选料,设计,琢磨,抛光四个阶段,每个阶段都有一定内容。
4.1 选料这是第一道工序,目的是正确合理选用玉石原料,以达到物尽其美。
玉石品种繁多,变化很大,因此首先必须判断玉石的种类及其质量,主要根据质地、颜色、光泽、透明度、硬度、块度、形状等等指标来确定创作何种题材的作品,力求优材优用,合理使用,必要时还要进行去皮、去脏、切开等审查工艺,以“挖脏避绺”、“量料施工”,把玉料吃透,避免或减少玉料的缺点。
选料是非常重要的步骤,富有经验的艺人,都凭着一双慧眼和多年来丰富的经验来认识玉料的质量。
在选料过程中精确、巧妙用料,可以使产品效果突出,引人入胜。
对和田玉的55选料,要对玉料表面仔细观察,如果玉料质量好、油性强,绺裂、瑕疵少,可依靠颜色和块度大小及形状来确定选用。
方形料一般适用于器皿造型,三角形料一般适用于鸟造型,长条形料一般适用于人物造型。
如玉料有杂质、瑕疵,绺裂,可切下阴阳面一端的表皮,进行观察,以确定选用。
带有一些缺点的料只要有好玉存在,都在选用之中。
4.2 设计玉器产品不是定型产品,每件都有变化,设计工作要贯穿制作的始终。
设计首先是造型设计,即根据玉料特点设计造型,使造型舒适、流畅,受人喜爱。