中国现代文学：30年代新诗

臧克家
总得叫大车装个够，
它横竖不说一句话，
《
老 背上的压力往肉里扣，
马 》
它把头沉重的垂下！
—
臧 克
这刻不知下眼里飘来一道鞭影，
它抬起头望望前面。
三、后期新月诗派的诗歌创作
后期新月诗派是以1928年创刊的《新 月》月刊新诗栏及1931年创刊的《诗 刊》季刊为主要阵地，形成的以徐志 摩为核心的诗人群。
田间 (1916-1985)，原名童天鉴，
安徽省无为市开城镇羊山人，著
名诗人。田间的诗形式多样，信
天游、新格律体、自由体都有尝
试。在新诗的民族化、大众化方
面，他作过一些探索，以平朴的
描述和激昂的呼唤形成了明快质
朴的风格。其诗作《假使我们不
去打仗》传遍全国，被闻一多称
田间
为"擂鼓诗人"、"时代的鼓手"。
中国现代文学史
30年代新诗
第十二章 30年代新诗
教学内容： 第一节 概述
第二节 重点的分析戴望舒、卞之琳的诗作 及特点。
教学目的：
使同学们了解30年代有不同倾向的几大诗歌 流派及代表作家的创作。
重点掌握中国诗歌会、汉园三诗人、后期新
教学重点： 月诗派的理论。“现代诗派”的诗及对戴望
舒、卞之琳诗的分析。
“汉园三诗人”：
何其芳、卞之琳、李广田三人 1936年出版了三人诗作合集 《汉园集》，内收何其芳的 《燕泥集》、李广田的《行云 集》与卞之琳的《数行集》。 诗作注重将东、西方诗学融合， 文学史上将他们称为“汉园三 诗人”。
第二节 戴望舒 卞之琳
一、戴望舒的诗歌创作
（一）戴望舒（1905—1950）简介： 原名朝寀，又名梦鸥，浙江杭州人。 是30年代“现代派”诗歌的代表诗人， 被称为现代诗派“诗坛的首领”。他 的《我的记忆》这首诗成为现代派诗 的起点。因《雨巷》而被称为“雨巷 诗人”。
主要作品有：诗集《我的记忆》（1929年）、 《望舒草》（1933年）、《灾难的岁月》（1937 年）、《望舒诗稿》（1937年）。名篇有《雨 巷》、《乐园鸟》、《狱中题壁》、《我用残损
的手掌》、《心愿》、《等待》等。
（二）戴望舒的诗歌成就：
①以 “现代情绪（诗情）”来反映现代生活，表现现代 人的精神苦闷 。现代派诗人是都市中的流浪汉；作为生 存于都市与乡土、传统与现代夹缝中的边缘人。诗人在现 代大都市中找不到自己的位置，于是诗人自化为“乐园 鸟”：“飞着，飞着，春，夏，秋，冬，／昼，夜，没有 休止，／华羽的乐园鸟，／这是幸福的云游呢，／还是永 恒的苦役?”，并且问道：“假设你是从乐园里来的／可 以对我们说吗，／华羽的乐园鸟，／自从亚当、夏娃被逐 后，／那天上的花园已荒芜到怎样了?”（《乐园鸟》）。
必读书目 及作品：
徐志摩的《再别康桥》、臧克家的《老马》 《春鸟》、戴望舒《雨巷》、卞之琳的《断 章》，《中国现代诗导读》（北京大学出版社 1990年版），孙玉石《中国现代诗歌艺术》 （人民文学出版社1992年版）
第一节 30年代新诗概述
一、中国诗歌会的成立及其诗歌创作的特点
（一）中国诗歌会成立：1932年9月左联领导下的中国诗 歌会（又叫“新诗歌派”）成立于上海，发起人有蒲风、 穆木天、杨骚、森堡（任钧）、王亚平、柳倩等，1933年2 月创办《新诗歌》旬刊（后改半月刊、月刊）。1937年4月 中国诗人协会成立，中国诗歌会同仁大多参加这一组织， 诗歌会遂告解体。中国诗歌会受左翼文艺运动影响，注重 诗歌的现实性和大众化。他们的共同创作纲领是：“捉住 现实”，“大众歌调”。中国诗歌会的诗学主张，反映了 时代和人民的要求，但过分强调语言通俗和描述生活，造 成了不少诗作的苍白浅露。
后期新月诗派的艺术追求：
①重新探索“本质纯正”的自由体诗。新月诗派在诗歌形 式上经历了自由——整齐（格律）——自由的发展过程。
②后期新月派坚持的仍是超功利的、自我表现的、贵族化 的“纯诗”的立场。但后期新月诗派的诗歌创作里却普遍 流露出幻灭的空虚感，迷茫的感伤绪。
③后期新月派的诗人对“十四行诗体”的转借与创造。
（二）中国诗歌会的创作有以下特点：
①及时、迅速地反映时代重大事件，表现工农大众及其斗 争，强调诗歌对实际革命运动的直接鼓动作用，追求理想 主义和英雄主义色彩和刚健壮阔的力之美。
②中国诗歌会强调“诗的意识形态化”，表现集体的“大我”。
殷夫(1909—1931)，有诗集《孩儿塔》、《伏 尔加的黑浪》等。鲁迅称其诗“是对于前驱 者爱的大纛[dào]，也是对于摧残者的憎的丰 碑。” 如《我们》：“我们的意志如烟囱般 高挺，／我们的团结如皮带般坚韧，／我们 转动着地球，／我们抚育着人类的运命！／ 我们是流着汗血的，／却唱着高歌的一群。” “我们是谁?／我们是十二万五千万的工人农 民!”
四、“现代派”的诗歌
“现代派”与20世纪初欧洲的现代派含义不同， 它得名于由施蛰存、戴望舒、杜衡等人创办于 1932年5月的 《现代》杂志，包括“新感觉派” 和现代派诗歌。在诗歌方面，《现代》大力提倡 写纯粹的“诗”，写“现代”的诗。其诗歌主张 逐渐被理解和接受之后，涌现出了一批有才华的 诗人：戴望舒、何其芳、卞之琳、林庚等，从此， 便有了“现代派”诗歌的称谓。
②在对诗歌艺术形式的追求上，戴望舒重又举起了“诗 的散文化”的旗帜。但他注重诗的内在 “韵律”，走 的还是“诗的贵族化”那一路。
臧克家（1905—2004）， 1932年开始 在《新月》月刊上发表新诗，1933年自 费出版第一本诗集《烙印》（闻一多作 序），后来又出版了《罪恶的黑手》 （1934）、《自己的写照》、《运河》 （1936）等诗集。他早期诗作体现了一 种“坚忍主义”，为新诗反映农村生活 开辟了天地，被称为“泥土诗人”。
殷夫
③直接描摹现实，追求“歌谣化”，试图使诗成为“群体 的听觉艺术”。叙事诗正是在这一背景下得到了重视与发 展，产生了蒲风《六月流火》、田间《中国农村的故事》、 杨骚《乡曲》、穆木天《守堤者》等叙事诗代表作。
二、田间、臧克家的诗歌创作
田间（1916～1985）代表作： 诗集《未明集》(1935)、 《中国牧歌》(1933)、叙事 长诗《中国农村底故事》 (1936)。40年代创作了大量 的“街头诗”，曾被闻一多 称为“时代的鼓手”。