欧洲先锋派电影运动及早期电影理论优秀课件
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• （3）确立新的摄影技巧以求适应人物心理 和精神的视觉表现。
• 主观摄影、移动摄影和特技摄影
• （4）强调视觉节奏的表现与节奏性剪辑的 重要性。
• 二、达达主义电影
• （一）达达主义
• 1、概念
• 达达主义艺术运动是1916年至1923年间出现于法国、德 国和瑞士的一种艺术流派。达达主义是一种无政府主义的 艺术运动，它试图通过废除传统的文化和美学形式发现真 正的现实。达达主义由一群年轻的艺术家和反战人士领导， 他们通过反美学的作品和抗议活动表达了他们对资产阶级 价值观和第一次世界大战的绝望。
萨尔瓦多·达利的《记忆的永恒》
• （二）超现实主义电影的代表作品 • 1、第一部超现实主义电影《贝壳与僧侣》
（1927） • 导演：谢尔曼·杜拉克 • 编剧：安东南·阿尔都 • 2、路易斯·布努艾尔的《一条安达鲁狗》（1928） • 3、其他代表作品 • （1）让·科克托的《诗人与血》（1930） • （2）路易斯·布努艾尔的《黄金时代》（1930）
• （二）现代主义艺术产生的原因 • 1、物质富有与精神的贫困 • 2、非理性美哲学的影响 • 伯格森、克罗齐、弗洛伊德 • （三）现代主义艺术的特征 • 1、反抗现实 • 2、否定传统 • 3、表现自我 • 4、形式主义
• 二、世界电影对抗好莱坞的需要 • 例如：法国电影产业 • 三、欧洲知识分子对电影艺术性的探索 • （一）电影俱乐部的建立 • 卡努杜：第七艺术之友协会 • 德吕克：电影俱乐部 • 荷兰的“电影联盟”、伦敦的“电影协会”、德国的“电影之友社” • （二）探索的主要诉求 • 1、电影不是戏剧 • 2、电影可以表现心灵 • 四、艺术电影院的支持 • 例如：巴黎 让·梯德斯哥创办的“老鸽笼影院” • “乌苏林影场”、“巴黎之眼”、“第二十八号影场”
• （四）超现实主义电影运动失败的原因
• 1、严峻的社会历史状况使先锋派电影人开 始接受“电影眼睛派”的影响，关注现实 和平民的生活。
• 2、表现形式太过抽象和个人化，不能引起 大众的共鸣。
• 3、与观众距离大，没有票房保证。
第三节：德国表现主义和现实主义倾向的追求
莫奈代表作《日出·印象》
• （二）印象派电影的发展及代表作 • 1、主要人物及代表作 • （1）印象派电影的领袖——路易·德吕克 • 理论主张：上镜头性 • 代表作： • 《西班牙节日》（1919）（杜拉克导演） • 《沉默》（1920） • 《狂热》（1921） • 《流浪女》（1922） • （2）马赛尔·莱皮埃和《黄金国》（1922）
欧洲先锋派电影运 动及早期电影理论
第一节：先锋派电影出现的原因
• 一、现代主义思潮的影响 • （一）现代主义的概念 • “现代主义” 是后来人们对19世纪末20世纪初最
先从欧洲出现的各种文艺思潮或流派的总称，因 其同传统文艺特别是19世纪现实主义文艺不同， 故称之为“现代主义”，“现代派”，或“先锋 派”，包括野兽主义，表现主义，立体主义，未 来主义，达达主义，超现实主义，抽象主义等等， 也包括第二次世界大战前后，在欧、美产生的存 在主义，新小说，荒诞派戏剧，“愤怒的青年”， “垮掉的一代”，“黑色幽默”，魔幻现实主义 以及形形色色的现代艺术。Hale Waihona Puke Baidu
• 2、代表人物
• 马塞尔·杜尚、马克斯·思斯特、奥托·狄克斯
被杜尚重画过的蒙娜丽莎
• （二）达达主义电影运动概况 • 1、曼·雷伊与《回到理性》（1923） • 2、达达主义电影主要作品及代表人物 • （1）“纯电影”《机械舞蹈》（1924） • 导演：费尔南·莱谢尔 • （2）《幕间休息》（1924） • 导演：雷内·克莱尔 编剧：弗兰西斯·皮卡比亚
• （三）达达主义电影的消亡 • 1、达达主义电影“颓废”、堕落。 • 2、达达主义电影远离普通观众。 • 3、达达主义者发现电影媒介能纳入其他艺术，却
忽视电影艺术的其他规律。 • （四）达达主义电影的美学追求 • 1、对传统美学审美原则的反叛 • 2、反叙事、反逻辑的无理性美学原则 • 3、对奇异视觉效果的偏爱
• （三）超现实主义电影的美学追求及意义 • 1、美学追求 • （1）无逻辑反理性的美学观 • （2）以梦境求索思想的真实过程 • （3）对性问题的迷恋 • 2、意义 • （1）拓展了以影像来体现精神世界的技巧 • （2）体现出探索电影艺术性的创作倾向 • （3）暗示电影作为一种媒介所具有的一种传播双向性 • （4）对心理分析故事片产生影响
• 三、超现实主义电影 • （一）超现实主义 • 超现实主义义艺术运动发韧于文学，原是哲学上的术语，
最初称为“超自然主义”，后来被用于绘画上。该文艺流 派认为文学艺术应在人的复杂性后面发现它的统一。现实 的东西不足以反映事物本质，超于现实之上存在着某种形 式，这种形式一是潜意识，二是梦境。现实生活中的表面 事物及现有的礼俗道德等社会规范都是对于人的精神和其 本能需求的一种束缚羁绊。只与否定和抛弃这些才能获得 精神上的解放。因此，唯一的道路是抛弃理性、道德、社 会、宗教等观念对人的制约，唤起心中那些被压制已久的 潜意识。 • 代表人物：安德烈·布勒东、路易·阿拉贡、萨尔瓦多·达利、 巴勃罗·鲁伊斯·毕加索等
• （3）阿贝尔·冈斯和《车轮》（1922）
• （4）谢尔曼·杜拉克和让·爱浦斯坦
• 杜拉克代表作：《西班牙的节日》（1919） 《微笑的布德夫人》（1923）
• 让·爱浦斯坦代表作：《忠诚的心》（1923）
• 2、印象派电影的特征及贡献
• （1）开掘题材拓展电影心理叙事的表现。
• （2）追求自然物象与人物心理和精神的对 应。
第二节：法国印象主义心理叙事和超现实主 义倾向的各种流派
• 一、印象派电影（1917—1928）
• （一）印象派绘画的影响
• 代表人物：爱德华·马奈、雷诺阿、克劳 德·莫奈
• 美学追求：发现和表现自然光下的色彩， 以捕捉自然景物的瞬间变化。艺术家们为 追求画面自然与生动，通过迅速的手法以 把握瞬间印象。其构图随意，目的在于凸 显对内心主观意象的表达。
• 主观摄影、移动摄影和特技摄影
• （4）强调视觉节奏的表现与节奏性剪辑的 重要性。
• 二、达达主义电影
• （一）达达主义
• 1、概念
• 达达主义艺术运动是1916年至1923年间出现于法国、德 国和瑞士的一种艺术流派。达达主义是一种无政府主义的 艺术运动，它试图通过废除传统的文化和美学形式发现真 正的现实。达达主义由一群年轻的艺术家和反战人士领导， 他们通过反美学的作品和抗议活动表达了他们对资产阶级 价值观和第一次世界大战的绝望。
萨尔瓦多·达利的《记忆的永恒》
• （二）超现实主义电影的代表作品 • 1、第一部超现实主义电影《贝壳与僧侣》
（1927） • 导演：谢尔曼·杜拉克 • 编剧：安东南·阿尔都 • 2、路易斯·布努艾尔的《一条安达鲁狗》（1928） • 3、其他代表作品 • （1）让·科克托的《诗人与血》（1930） • （2）路易斯·布努艾尔的《黄金时代》（1930）
• （二）现代主义艺术产生的原因 • 1、物质富有与精神的贫困 • 2、非理性美哲学的影响 • 伯格森、克罗齐、弗洛伊德 • （三）现代主义艺术的特征 • 1、反抗现实 • 2、否定传统 • 3、表现自我 • 4、形式主义
• 二、世界电影对抗好莱坞的需要 • 例如：法国电影产业 • 三、欧洲知识分子对电影艺术性的探索 • （一）电影俱乐部的建立 • 卡努杜：第七艺术之友协会 • 德吕克：电影俱乐部 • 荷兰的“电影联盟”、伦敦的“电影协会”、德国的“电影之友社” • （二）探索的主要诉求 • 1、电影不是戏剧 • 2、电影可以表现心灵 • 四、艺术电影院的支持 • 例如：巴黎 让·梯德斯哥创办的“老鸽笼影院” • “乌苏林影场”、“巴黎之眼”、“第二十八号影场”
• （四）超现实主义电影运动失败的原因
• 1、严峻的社会历史状况使先锋派电影人开 始接受“电影眼睛派”的影响，关注现实 和平民的生活。
• 2、表现形式太过抽象和个人化，不能引起 大众的共鸣。
• 3、与观众距离大，没有票房保证。
第三节：德国表现主义和现实主义倾向的追求
莫奈代表作《日出·印象》
• （二）印象派电影的发展及代表作 • 1、主要人物及代表作 • （1）印象派电影的领袖——路易·德吕克 • 理论主张：上镜头性 • 代表作： • 《西班牙节日》（1919）（杜拉克导演） • 《沉默》（1920） • 《狂热》（1921） • 《流浪女》（1922） • （2）马赛尔·莱皮埃和《黄金国》（1922）
欧洲先锋派电影运 动及早期电影理论
第一节：先锋派电影出现的原因
• 一、现代主义思潮的影响 • （一）现代主义的概念 • “现代主义” 是后来人们对19世纪末20世纪初最
先从欧洲出现的各种文艺思潮或流派的总称，因 其同传统文艺特别是19世纪现实主义文艺不同， 故称之为“现代主义”，“现代派”，或“先锋 派”，包括野兽主义，表现主义，立体主义，未 来主义，达达主义，超现实主义，抽象主义等等， 也包括第二次世界大战前后，在欧、美产生的存 在主义，新小说，荒诞派戏剧，“愤怒的青年”， “垮掉的一代”，“黑色幽默”，魔幻现实主义 以及形形色色的现代艺术。Hale Waihona Puke Baidu
• 2、代表人物
• 马塞尔·杜尚、马克斯·思斯特、奥托·狄克斯
被杜尚重画过的蒙娜丽莎
• （二）达达主义电影运动概况 • 1、曼·雷伊与《回到理性》（1923） • 2、达达主义电影主要作品及代表人物 • （1）“纯电影”《机械舞蹈》（1924） • 导演：费尔南·莱谢尔 • （2）《幕间休息》（1924） • 导演：雷内·克莱尔 编剧：弗兰西斯·皮卡比亚
• （三）达达主义电影的消亡 • 1、达达主义电影“颓废”、堕落。 • 2、达达主义电影远离普通观众。 • 3、达达主义者发现电影媒介能纳入其他艺术，却
忽视电影艺术的其他规律。 • （四）达达主义电影的美学追求 • 1、对传统美学审美原则的反叛 • 2、反叙事、反逻辑的无理性美学原则 • 3、对奇异视觉效果的偏爱
• （三）超现实主义电影的美学追求及意义 • 1、美学追求 • （1）无逻辑反理性的美学观 • （2）以梦境求索思想的真实过程 • （3）对性问题的迷恋 • 2、意义 • （1）拓展了以影像来体现精神世界的技巧 • （2）体现出探索电影艺术性的创作倾向 • （3）暗示电影作为一种媒介所具有的一种传播双向性 • （4）对心理分析故事片产生影响
• 三、超现实主义电影 • （一）超现实主义 • 超现实主义义艺术运动发韧于文学，原是哲学上的术语，
最初称为“超自然主义”，后来被用于绘画上。该文艺流 派认为文学艺术应在人的复杂性后面发现它的统一。现实 的东西不足以反映事物本质，超于现实之上存在着某种形 式，这种形式一是潜意识，二是梦境。现实生活中的表面 事物及现有的礼俗道德等社会规范都是对于人的精神和其 本能需求的一种束缚羁绊。只与否定和抛弃这些才能获得 精神上的解放。因此，唯一的道路是抛弃理性、道德、社 会、宗教等观念对人的制约，唤起心中那些被压制已久的 潜意识。 • 代表人物：安德烈·布勒东、路易·阿拉贡、萨尔瓦多·达利、 巴勃罗·鲁伊斯·毕加索等
• （3）阿贝尔·冈斯和《车轮》（1922）
• （4）谢尔曼·杜拉克和让·爱浦斯坦
• 杜拉克代表作：《西班牙的节日》（1919） 《微笑的布德夫人》（1923）
• 让·爱浦斯坦代表作：《忠诚的心》（1923）
• 2、印象派电影的特征及贡献
• （1）开掘题材拓展电影心理叙事的表现。
• （2）追求自然物象与人物心理和精神的对 应。
第二节：法国印象主义心理叙事和超现实主 义倾向的各种流派
• 一、印象派电影（1917—1928）
• （一）印象派绘画的影响
• 代表人物：爱德华·马奈、雷诺阿、克劳 德·莫奈
• 美学追求：发现和表现自然光下的色彩， 以捕捉自然景物的瞬间变化。艺术家们为 追求画面自然与生动，通过迅速的手法以 把握瞬间印象。其构图随意，目的在于凸 显对内心主观意象的表达。