骑桶者(升级版)

• 表现主义 变形记》 《变形记》 • 意识流小说 《墙上的斑点》 墙上的斑点》 • 荒诞派戏剧 《等待戈多》 等待戈多》 • 魔幻现实主义 《百年孤独》 百年孤独》
他是欧洲文坛上的“怪才” 他是欧洲文坛上的“怪才”，西方现代派文 的宗师和探险者，他以痛苦走进世界， 痛苦走进世界 学的宗师和探险者，他以痛苦走进世界，以绝 拥抱爱人， 惊恐触摸真实 触摸真实， 毁灭为自己 望拥抱爱人，以惊恐触摸真实，以毁灭为自己 加冕，他是现代世界里唯一的“精神裸体者” 加冕，他是现代世界里唯一的“精神裸体者”， 他独一无二的生活方式决定了他的创作， 他独一无二的生活方式决定了他的创作，他的 创作完成了他自己。 创作完成了他自己。
•这位英年早逝的作家， 布拉格是卡夫卡的 这位英年早逝的作家， 故乡，他于1883年 创作的4 创作的4部短篇小说集 生于城中一个犹太 和3部未写完的长篇小 说均未在生前发表， 说均未在生前发表，可 商人家中 。卡夫 是却以神奇的力量虏获 卡毕生以德语写作， 了世界无数读者的心， 了世界无数读者的心， 但布拉格人并未因 也让布拉格成为了卡夫 此减弱对他的认同。
父亲艰苦创业成功，形成粗暴刚愎性格， 父亲艰苦创业成功，形成粗暴刚愎性格，从小 对卡夫卡实行“专横有如暴君”的家长式管教。 对卡夫卡实行“专横有如暴君”的家长式管教。 卡夫卡一方面自幼十分崇拜、敬畏父亲， 卡夫卡一方面自幼十分崇拜、敬畏父亲，另一 方面，一生都生活在强大的“父亲的阻影中” 方面，一生都生活在强大的“父亲的阻影中”。 母亲气质抵郁、多愁善感。 母亲气质抵郁、多愁善感。这些对后来形成卡 夫卡孤僻忧郁、内向悲观的性格具有重要影响。 夫卡孤僻忧郁、内向悲观的性格具有重要影响。
社会的腐败，奥匈帝国的强暴 社会的腐败， 专制，政治矛盾与民族矛盾的 专制， 双重困扰， 双重困扰，人民生活的贫穷困 经济的衰败， 苦，经济的衰败，这一切更加 深了敏感抑郁的卡夫卡内心的 苦闷。 苦闷。
作为犹太人，他在基督徒中不是自己人； 作为犹太人，他在基督徒中不是自己人； 作为漠不关心的犹太人，他在犹太人中不是自己人； 作为漠不关心的犹太人，他在犹太人中不是自己人； 作为说德语的人，他在捷克人中不是自己人； 作为说德语的人，他在捷克人中不是自己人； 作为波希米亚人，他不完全是奥地利人； 作为波希米亚人，他不完全是奥地利人； 作为保险公司的雇员，他不完全属于资产阶级； 作为保险公司的雇员，他不完全属于资产阶级； 作为中产阶级的儿子，他又不完全属于工人； 作为中产阶级的儿子，他又不完全属于工人； 在职务上他也不是全心全意的，因为他觉得自己是作家； 在职务上他也不是全心全意的，因为他觉得自己是作家； 但是他连作家也不是，因为他把全部精力献给家庭； 但是他连作家也不是，因为他把全部精力献给家庭； 在自己的家庭里，我比最陌生的人还要陌生’ 而‘在自己的家庭里，我比最陌生的人还要陌生’。 ——【 ——【德】安得特斯
卡迷的朝圣地。 卡迷的朝圣地。
寻访卡夫卡故居》 《寻访卡夫卡故居》苏浙生
• 布拉格最近又新建了卡夫卡博物馆。购票入内，还不准拍 布拉格最近又新建了卡夫卡博物馆。购票入内， 我以为必有珍贵的遗物之类，哪知除了少量图片、 照。我以为必有珍贵的遗物之类，哪知除了少量图片、手 卡夫卡故居是一间红瓦蓝墙的小屋，墙上有Kafka的字样， Kafka的字样 卡夫卡故居是一间红瓦蓝墙的小屋，墙上有Kafka的字样，现 稿及当年布拉格旧日风光资料片外，什么都没有， 稿及当年布拉格旧日风光资料片外，什么都没有，我微微 已改为卡夫卡书店了。屋内统共一间逼仄的小室， 已改为卡夫卡书店了。屋内统共一间逼仄的小室，书架环壁而 有些失望。 有些失望。 这屋子太小了，前后三步，左右五步，除了床桌， • 立。这屋子太小了，前后三步，左右五步，除了床桌，放不下 不过，望着墙上卡夫卡那双忧郁而深邃的眼睛， 不过，望着墙上卡夫卡那双忧郁而深邃的眼睛，默然中 任何家具！这屋子太矮了，矮到一伸手就触摸到了天花板！ 任何家具！这屋子太矮了，矮到一伸手就触摸到了天花板！ 似也推测到了其中的原由。小职员卡夫卡活着时， 似也推测到了其中的原由。小职员卡夫卡活着时，默默无 从来没人注意过他。1924年贫病去世 年贫病去世， 41岁 闻，从来没人注意过他。1924年贫病去世，才41岁。尽管 1916年到1917年 卡夫卡就蜷缩在这间压抑窄小的蜗居里写作。 年到1917 1916年到1917年，卡夫卡就蜷缩在这间压抑窄小的蜗居里写作。 上世纪50年代，他的声誉日隆， 50年代 上世纪50年代，他的声誉日隆，已被欧美文坛尊为现代文 据说，那部神秘荒诞而又惊心动魄的《变形记》 据说，那部神秘荒诞而又惊心动魄的《变形记》，就是在这里 学大师，甚至与但丁、歌德、莎士比亚相提并论， 学大师，甚至与但丁、歌德、莎士比亚相提并论，但苏联 诞生的。我在故居内徘徊，拍照， 诞生的。我在故居内徘徊，拍照，又选购了几张印有卡夫卡头 与东欧文坛却一直将他视为西方腐朽文化的代表而批判之。 与东欧文坛却一直将他视为西方腐朽文化的代表而批判之。 像的明信片、书签，才转身而出。门外， 像的明信片、书签，才转身而出。门外，来自各国的游客正纷 一个本就微不足道的小人物， 一个本就微不足道的小人物，死后又遭到长期的漠视与排 还会保存多少遗物遗迹呢？当然， 斥，还会保存多少遗物遗迹呢？当然，这也没有什么可以 纷对着故居拍照，拍完了的便静静地凝视片刻， 纷对着故居拍照，拍完了的便静静地凝视片刻，然后带着肃穆 奇怪的。历史常常这样：在文学艺术的各个领域里， 奇怪的。历史常常这样：在文学艺术的各个领域里，除了 的神情走进小屋。我忽然想，这间蜗居与相邻的皇宫， 的神情走进小屋。我忽然想，这间蜗居与相邻的皇宫，其魅力 少数幸运者，人类的英华巨擘几乎都得遭灾罹难， 少数幸运者，人类的英华巨擘几乎都得遭灾罹难，贫寒困 是何等的不同：人们参观巍峨皇宫， 是何等的不同：人们参观巍峨皇宫，只是去赞赏精美华丽的建 然而这些巨匠大师心不旁骛， 苦，命乖运蹇[jiǎn] ……然而这些巨匠大师心不旁骛，执着 然而这些巨匠大师心不旁骛 而朝拜这间陋室，则是来凭吊一颗忧郁与孤独的灵魂。 筑，而朝拜这间陋室，则是来凭吊一颗忧郁与孤独的灵魂。 创作，终究能以其不朽的作品，光耀史册，永被后人追忆。 创作，终究能以其不朽的作品，光耀史册，永被后人追忆。
卡夫卡长期担任公司职员， 卡夫卡长期担任公司职员， 1904年 21岁 1904年（21岁）开始利用工作之 余的时间进行写作，他不以发表、 余的时间进行写作，他不以发表、 成名为目的， 成名为目的，只是想用写作来解除 内心的苦闷。 内心的苦闷。
1、笔下描写的都是生活在下层的小人物， 笔下描写的都是生活在下层的小人物， 下层的小人物 他们在这充满矛盾、扭曲变形的世界里惶恐， 他们在这充满矛盾、扭曲变形的世界里惶恐， 不安，孤独，迷惘，遭受压迫而不敢反抗， 不安，孤独，迷惘，遭受压迫而不敢反抗，也 无力反抗，向往明天又看不到出路。 无力反抗，向往明天又看不到出路。 2、其作品大都用变形荒诞的形象和象征直 其作品大都用变形荒诞的形象和象征直 觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所包围 觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所包围 的孤立、绝望的个人，成为席卷欧洲的“ 的孤立、绝望的个人，成为席卷欧洲的“现代 人的困惑”的集中体现， 人的困惑”的集中体现，并在欧洲掀起了一阵 又一阵的“卡夫卡热” 又一阵的“卡夫卡热”。（卡夫卡生活在奥匈 帝国行将崩溃的时代，又深受尼采、 帝国行将崩溃的时代，又深受尼采、柏格森哲 学影响，对政治事件也一直抱旁观态度。 学影响，对政治事件也一直抱旁观态度。）
《变形记》通过写小职员格里高尔突然变成 变形记》通过写小职员格里高尔突然变成 格里高尔 一只使家人都厌恶的大甲虫的荒诞情节， 一只使家人都厌恶的大甲虫的荒诞情节，表 现现代社会把人变成奴隶乃至“非人” 现现代社会把人变成奴隶乃至“非人”的 异化”现象。 “异化”现象。 • 《城堡》写土地丈量员K在象征神秘权力或 城堡》写土地丈量员K 无形枷锁统治的城堡面前欲进不能、 无形枷锁统治的城堡面前欲进不能、欲退不 看得到城堡却永远到不了城堡， 得，看得到城堡却永远到不了城堡，只能坐 以待毙。 以待毙。 • 《审判》借银行职员约瑟夫 K莫明其妙被 审判》借银行职员约瑟夫 约瑟夫·K 又莫明其妙被杀害的荒诞事件， “捕”又莫明其妙被杀害的荒诞事件，揭露 资本主义社会司法制度腐败及其反人民的本 质。 • 《地洞》借小动物防备敌害的胆战心理， 地洞》 小动物防备敌害的胆战心理 防备敌害的胆战心理， 表现资本主义社会小人物时刻难以自保的精 神状态和在充满敌意的环境中的孤立绝望的 情绪。 情绪。
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卡夫卡
1、为什么骑桶者要“骑”着 、为什么骑桶者要“ 空桶飞翔着去赊煤呢？ 空桶飞翔着去赊煤呢？
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家里无煤，天气寒冷，因此 家里无煤，天气寒冷， 必须快马加鞭。 “我”必须快马加鞭。显然 着去比“ 着去要快。 “飞”着去比“走”着去要快。 原因之一） （原因之一）
2、如果拎着桶走着去赊煤，情 节走向必然是怎样的？
功了……” 功了……”
弗兰茨·卡夫卡 弗兰茨 卡夫卡
1883～ ( Franz Kafka 1883～1924)
的鼻祖， 现代派小说的鼻祖，
表现主义小说的代表
作家， 作家， 二十世纪最伟大的小 说家之一
• 现代派文学是19世纪 年代出现 现代派文学Leabharlann Baidu 世纪 世纪80年代出现 世纪20年代至 的、20世纪 年代至 年代在欧 世纪 年代至70年代在欧 美繁荣的、 美繁荣的、遍及全球的众多文学流 总称。 派的总称 派的总称。它包括
1883年 1924年 卡夫卡 1883年7月3日—1924年6月3日
为纪念现代作家，出自 铜像高3.75 3.75米 铜像高3.75米 捷克雕塑家雅罗斯拉 小说中写道： 小说中写道 弗朗茨·卡夫卡120周 卡夫卡120 ： 弗朗茨 卡夫卡120周 夫·罗纳 “我异常熟练地跳到 （Jaroslav 我朋友的肩上，用两只拳 年诞辰， 我朋友的肩上 Rona） 年诞辰，一尊卡夫 ，Rona）之 在雕像中， 手。在雕像中 头击他的背部， ，卡夫 头击他的背部，使他小跑 卡骑在一个高大的、 卡骑在一个高大的 卡的青铜塑像于2003 卡的青铜塑像于2003 、 起来。 起来。可是他还是有点儿 行进中的无头男子肩 不情愿地用脚踩地， 不情愿地用脚踩地，有时 12月 年12月5日在捷克首，于是我多 罗纳说， 上。罗纳说 甚至停了下来， 甚至停了下来 ，他的创 意得自卡夫卡的小说 次用靴子戳他的肚子， 次用靴子戳他的肚子，以 都布拉格落成。 一次战斗纪实》 《一次战斗纪实》 使他更加振作起来。 。 使他更加振作起来。我成
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“我”拎着桶去赊煤，被拒绝， 我 拎着桶去赊煤，被拒绝， 作品可能会是惯常看见的“ 作品可能会是惯常看见的“控诉 小说：主人公是值得怜悯的， 型”小说：主人公是值得怜悯的， 老板娘是值得谴责的， 老板娘是值得谴责的，作者和读 者的态度都是同情主人公的。 者的态度都是同情主人公的。
3、小说中“我”认为老板娘看 小说中“ 见了自己，老板娘说“ 见了自己，老板娘说“我什么也 没有看到，什么也没有听到， 没有看到，什么也没有听到，那 么老板娘到底有没有听到“我” 么老板娘到底有没有听到“ 的呼喊看到“ 这个人呢？ 的呼喊看到“我”这个人呢？
请同学们从文中找理由
• 两者皆可。 两者皆可。 • 听到看到的理由：小说中说“她当然马上看到了 听到看到的理由：小说中说“ 她把围裙解了下来， 我”，“她把围裙解了下来，并用围裙把我扇 走”，从中可见，老板娘看到了“我”。 从中可见，老板娘看到了“ • 没有听到看到的理由：“我”从未下降到齐房屋 没有听到看到的理由： 大门那么低，老板娘上来后，不可能朝空中看， 大门那么低，老板娘上来后，不可能朝空中看， 因此她看不见“ 如果她看见“ 因此她看不见“我”。如果她看见“我”了，发 骑着桶在空中飞翔，应该会惊讶新奇， 现“我”骑着桶在空中飞翔，应该会惊讶新奇， 说不定会用煤换“ 的会飞翔的桶。 说不定会用煤换“我”的会飞翔的桶。而老板娘 解下围裙扇可能是老板娘觉得围裙上有毛线绒想 通过扇这个动作把毛线绒抖掉。而“我”的喊声 通过扇这个动作把毛线绒抖掉。 和钟声混合在了一起，老板娘以为“ 和钟声混合在了一起，老板娘以为“我”的喊声 就是钟声。 就是钟声。