推拉摇移跟基础

运动摄像及其综合运用所谓运动摄像，就是通过推、拉、摇、移、跟等单独或综合运用所拍摄的镜头。

运动摄像可通过移动摄像机的机位，也可通过变化镜头的焦距来拍摄。

运动镜头与固定画面相比，具有画面框架相对运动，观众视点不断变化的特点。

通过运动摄像，能使画面产生多变的景别、角度和多度空间层次，形成多变的蕊面结构和审美效果，赋予电视画面丰富多变的造型形式，使电视更加逼近生活又高于生活，更具艺术性。

正是由于运动拍摄而产生的丰富多彩的画面效果，才能使观众比身临其境更能仔细全面地欣赏到被摄对象的全貌、细节和精彩场面。

运动拍摄较多用于电视现场直播(如：体育比赛、舞台演出等)。

转播现场通过多台摄像机(少则几台，多则几十台)的推、拉、摇、移、跟等各种运动镜头及蒙太奇组合，呈现在观众前面的是多机位、多景别、多角度的五彩缤纷的精彩场面，这是观众在现场无法感受到的，这也正是运动拍摄奉献给观众的无限魅力。

因此，每个摄像师一定要努力学习好各种运动拍摄的理论和方法，多拍多练。

运动摄像要注意以下几个重要问题：
(1)要有明确的目的，不能无目的乱用。

(2)摄像机的运动速度或变焦速度要与画面内容相协调，同时，也要考虑后期制作的需要。

(3)起幅落幅一定要留有一定的长度，一般不少于5秒。

这是因为既要符合人的视觉习惯，同时也要为后期制作提供方便。

(4)运动镜头不能太多，过多会使人感到疲劳、心烦。

在任何电视片中，运动镜头所占比例总是很少的，大量的是固定镜头或动静结合的画面。

下面就各种运动拍摄的画面特点、造型表现及其综合运用分别予以说明。

1．推摄推摄是摄像机向被摄主体方向推进，或变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄体不断推进的拍摄方法。

推镜头有以下画面特征。

第一、随着镜头的不断推进，由较大景别不断向较小景别变化，这种变化是一个连续的递进过程，最后固定在主体目标上。

因此在拍摄推镜头时，必须选择好起幅和落幅(最好先试推一次)。

这种明确的拍摄目标和景别的确定，是为拍摄目的服务的，是为了通过推镜头来突出主体物或某个细节，给观众以某种启迪，以引起观众对拍摄目标的注意和思考。

推镜头切忌漫无目标，毫无目的随便推进。

第二、推镜头有交待环境、表现环境与主体目标关系的作用。

因此，推镜头一般由远景或全景起幅，逐渐向主体目标推进。

因为推进是连续的，所以，增强了真实感和可信性。

例如。

魔术师为了增加对其表演的可信性，每个节目只用一个长镜头，其中可用推、拉等运动手段变换景别来交待环境及表演，但不能切换景别，因为切换景别将使观众的可信度大打折扣。

第三、推进速度的快慢，要与画面的气氛、节奏相协调。

推进速度缓慢，给人以抒情、安静、平和等气氛，推进速度快则表现紧张不安，愤慨，触目惊心等。

推镜头的速度体现了摄像师的情感因素，从而引发观众的心理感受和情绪变化。

运用好推镜头要注意两点，一是推镜头由广角起幅到长焦落幅。

画面景深越来越小，被摄主体会越来越模糊，所以，要以落幅调整聚焦，这样被摄主体始终是清楚的；二是要注意在推进过程中，始终保持被摄主体在画面中的中心位置及落幅景别的控制。

推镜头一般进行预聚焦。

2．拉摄拉镜头正好与推镜头相反，是摄像机逐渐远离拍摄主体，或通过变动焦距，使画面框架由近而远，与被摄主体逐渐拉开距离的拍摄方法。

拉镜头的拍摄方法、运用与画面特征如下：
第一、拉镜头是由较小景别起幅，向较大景别连续渐变的过程，随着这个过程，被摄主体由大变小，周围环境逐渐展开。

拉镜头的这种画面特征可真实地向观众交待主体物所处的环境及与环境的关系，有时能给人以悬念或新意。

它与推镜头不同的是，在镜头拉开前，画面环境对观众来说还是个未知数，镜头拉开，往往会给观众以“原来如此”的感觉。

常用于侦探、喜剧片中。

第二、拉镜头也常用于转场或故事的结尾。

随着镜头的拉开，画面内容越来越丰富．这时把画面中的某一部分切换成中景或全景，给人以连贯、流畅、顺理成章的感受，不会让人感到跳跃和突然。

拉镜头还常常用于故事的结尾，随着主体目标渐渐远去、缩小，其周围空间不断扩大，画面逐渐扩展为或广阔的原野，或浩瀚的大海，或莽莽的森林，给人以“退出”、“结束”的感受，能给人以启迪、以瑕想，能引起观众的种种情绪，赋予抒情性的结尾。

拍摄拉镜头的注意问题与推镜头大致相同。

3．摇摄摇摄是指摄像机机位不动，借助三角架或人体作水平旋转或作上下移动的拍摄方法。

是运动镜头中运用最多，最广泛的一种拍摄手段。

摇摄的画面特征及拍摄注意问题如下：
第一、对于一些宏大的场面或较大的物体，由于画面框架的限制，用一幅画面很难表现完美，摇摄可突破画面框架的局限，用较小的景别，把较大的场面或物体一一表现清楚，使观众对被摄物既有一个整体印象，又可以通过摇镜头把被摄物的每个细节尽收眼底。

摇镜头常用于表现宏大的群众场面，群山、草原、海洋、高大的建筑物等。

另外，由于摇镜头对观众造成的视觉张力，会对被摄物产生夸张性的视觉心理。

例如，拍摄一座摩天大楼，用小景别从上到下摇摄，这种长时间甩重复画面冲击观众的视觉，延长了人的视觉感知，会让人感到这楼真高啊!
第二、当用摇镜头表现多个主体时，可让每个主体充满画框，当画框上出现某个主体时可稍作停顿，形成间歇摇，以加深观众对每个主体的印象，常用于向观众交待会议上的主要人物。

第三、摇镜头时需注意以下几点
(1)和其它运动拍摄一样，摇镜头也必须有明确的目的，一是展示内容的需要，二是画面艺术的需要，或是兼而有之。

尤其要注意摇出的每个镜头之间一定要有内在联系，要符合人们的视觉心理，不能无目的地乱摇一气。

(2)摇的过程一定要稳、匀，尽量使用三角架；如扛摄，要用转动腰肢来摇，切不可用移动脚步来摇}尽量借助支撑物以稳定身体；最好先预摇一次，以确定起幅、落幅和合适的体位。

另外，要以均匀的速度一气呵成，切不可时快时慢、断断续续，破坏了画面的整体美。

(3)摇的速度，一方面要与画面内容相协调，另一方面要根据后期制作的要求而定。

后期制作的要求不同，摇的速度也不同。

同一个场面，如用于专题片，因为专题片较长，有充分的时间来展示画面，可摇慢些；如用于新闻报导，则要摇快些，因为一条新闻一般只有一分钟左右，如果一个镜头就摇了30秒，那条新闻就无法编辑了。

跟踪拍摄移动对象；交代多个对象位置关系；借助辅助摇镜头引出主要摇镜头，形成对主角的固定镜头摇镜头时，主要考虑摇镜头落幅
时身体姿势的舒适，因为落幅画面比起幅画面重要。

摇的速度不要太快，特别是长焦，不然容易产生频闪。

如果要摇得快，加快快门速度。

4．移摄通俗地来说，移摄就是“边走边拍”。

移摄可以肩扛拍摄，也可把摄像机架在车、船等运动中的物体上拍摄。

专业摄像中。

要铺设移动轨道，利用移动车和三角架来拍摄。

移动摄像是一种很符合人的视觉习惯的一种拍摄方法，可以突破电视画框的限制，让所有的被摄主体都能平等地在画面中得到展示，克服摇摄中由于透视关系造成光轴较远的景物的畸变。

移动摄像摆脱了固定位置摄像的方式，使摄像师有更大的活动余地，能更好地发挥艺术创作思路．使“死”的东西“活”起来，使静的东西“动”，起来，使观众有参与感。

我们经常看到警匪片中警察飞车追击匪徒的场面，把摄像机架在飞驰的汽车上拍摄，让观众有一种强烈的“身临其境”的感受，把观众也带进故事中去“追击匪徒”。

由于移动拍摄是摄像机在运动中拍摄的，所以比其它运动拍摄更难掌握好“稳”。

为了力求稳，一是要多拍，多练基本功，二是尽量使用广角镜头，并保证被摄主体始终保持在画框中的主体位置。

在移动拍摄中，适当安排一些前景元素横向滑过画面，以便强调镜头的动感，有时也利用背景的变化营造类似效果。

移动拍摄中为了表现运动的速度和动感，移动方向和主体运动方向相反。

5．跟摄跟摄，摄像机可以是移动的，与被摄主体做同方向等速运动拍摄；也可以是固定机位的，用摇镜头的方法跟定一个目标拍摄。

它与移摄不同的是，移摄的被摄目标是多个，而跟摄是跟定一个固定的目标。

无论是哪种方法，跟摄能产生画面中被摄主体相对不变，而背景不断变化的一种独特的艺术效果。

常用于体育比赛、动物世界等被摄主体快速运动的节目。