水粉画的画法技巧及重难点

水粉静物画最常用的画法是采用厚画法与薄画法，厚画法与薄画法又称为干画法与湿画法。

厚画法主要指在作画过程中调色时用水较少，覆盖时用色较厚，用色量较大。而薄画法通常是指作画时调色较稀薄滋润，具有水色淋漓的绘画效果。

厚画法与薄画法究竟选择哪种好？又该如何运用呢？

其实厚画法与薄画法在水粉画写生中常常是结合运用的。当然，也有一些作者偏爱用厚画法或薄画法，这也是由各人的作画习惯而定的。

为了便于说明不同手法及把握其作画的方法，我们先分开来谈这

两种画法各自的特点。厚画法作画时，用笔蘸色饱满，掺水较少，表现物象时须下笔肯定有力，笔触方向感明确。它非常适宜表现形体转折明确、结实厚重的物体，如土陶罐、火锅、土豆、瓜果等。在厚画法的表现中除了厚堆、塑造的方法以外，也可采用透底画法。这种方法是笔上的颜料虽然干厚，但蘸色量不多，用笔作画时轻松流畅，有意造成透底的效果，即落笔的色彩不要画死、画实，使人感到很透气，底色会在笔与笔之间显露出来，共同构筑该色彩区域的基调倾向。这种手法可造或轻松、活泼、丰富、生动的色彩效果。

薄画法，一般是大面积的铺色，水色淋漓，然后一层层加上去。采用薄画法时，用色及用水量都要充足，一气铺好大的画面关系。运笔作画快而果断，不然会产生很多水渍。薄画法往往适宜表现柔软的衬布、玻璃倒影、瓷瓶、花卉或水果等，这会有助于表现出物体的光泽及微妙的色彩变化。选择何种手法去表现对象，一方面根据物体的种类而定，另一方面也是由个人的作画习惯及偏爱决定的。

用厚画法和薄画法都可以画各类物体，亦可将厚画法与薄画法加以综合运用。一般而言，暗部的色彩和远处背景物体的色彩应画得薄一些、虚一些，亮部的色彩和近处物体的色彩应画得厚一些、实一些。这样容易拉开前后的色彩强度，同时也符合我们的视觉感受。

一般地说水是透明而无色的。但是其中往往含有许多泥沙和藻类杂物，如果含量教小就清澈见底，含量较多，或者水位较深就会给本来无色的水面带上一定的色调。如黄河的黄色、海水的蓝色、湖水的绿色等。构成水面色彩变化的主要因素在于天光（包括太阳光在内）与其它景物的倒影、邻接色彩的对比。

在明亮的地面对比之下湖水显得特别深、蓝；天光的反映有时使波动着的水面蒙上一片银灰色、天蓝色甚至阳光灿烂的色彩感觉；在早晨或黄昏时分的霞光影响下，整个水面呈现一片金黄。

水面上的倒影与没有倒影的部分，也组成了整个水面色调的冷暖对比。倒影的色调一般说比实景的色调略灰，与没有倒影而完全接受天光色调的部分相比要暖得多。倒影边缘带的绿灰或蓝灰，构成整个

水面的闪耀感。水面波纹也有迎光和背光的冷暖区别，处理好波纹的色彩对比，也能给水面增加光泽。

画水，用笔应能适应波纹的流动感和大的水势趋向。江河大川的水面阔且流速急，一般不见堤岸上景物的倒影；平静的湖面倒影明显，倒影的特点是垂直下延，波纹较大会破坏其完整性，同时也构成水面上一定的线条变化，这种变形有时是很美的。在用笔上，平静的倒影应有垂直感，波纹的流动则主要应顺应流动的水势，画得活泼，并注意波纹的透视变形，保持水面的平坦和深远。有时也会出现岸上或水上景物在水面上的投影，而且在倒影上还会有投影，作画时特别要注意投影与倒影的差别。一般说倒影要有垂直感，投影要有水平感。

波浪是因为大水的流向与回水的撞击而形成的。如遇到大的障碍往往产生较大的起伏，并飞溅出许多白色浪花由于波浪起伏较大，因而明暗、投影也比较明显，前面的浪花也可能就在后面浪花的投影之

中，所以浪花虽多，并不都一样白。在组织画面时也须抓住重点，围绕一两个浪头，摆正相互之间的色彩、明暗和虚实关系，不必面面俱到，否则反而显不出波浪翻滚、汹涌澎湃的气势。

一、水粉画画刀技法的特点

水粉画画刀技法所用工具，是油画的辅助工具———画刀（又称刮刀、调色刀、刀笔）。这种硬质工具使画面产生出两种截然不同的奇异效果：一种是以画刀堆砌颜料而产生的肌理，称其为“刀触”；另一种是以画刀刮削出的色迹，称其为“刀痕”。当画面上出现了斑驳粗犷的刀触或者纵横交错的刀痕时，可从中感受到一种明快犀利、刚柔兼备的艺术品位———即刀味。这种产生于刀触和刀痕的刀味，就是水粉画画刀技法的灵魂。

用画笔模仿画刀堆砌出的刀触，不是难事，而要用画笔去模仿画刀刮削出来的刀痕，却决非易事，即使费九牛二虎之力侥幸得之，也已失其原味矣。所以，刀味的艺术效果是画笔无法达到的。当然，也可用其它硬质工具得之，但这类工作可视为画刀的变体，仍属画刀一类。以刀代笔，堆、砌、刮、削创造出变幻莫测的线条，斑驳沧桑的肌理，构成一曲刀痕色迹的交响曲，也就形成了水粉画画刀技法的特点。

水粉画颜色湿时显得深、艳、透，干后则变得浅、灰、粉。而使用画刀却能克服水粉颜料的干湿反应———即变色的老毛病。用画刀画的水粉颜色干后基本保持原样，几乎不变色。这是由于画刀在作画时颜料含水量极小，加之用吸水性弱的纸配合使用（一般选用白板纸或白卡纸。这类纸质地厚而挺，表面光滑洁白，较硬，有较强的抗摩擦性）。由于将含水量小的颜料附着在高光洁度、低吸水性的白板纸

上，因而其干湿反应小，变色现象微乎其微。画者则无须为干湿变化而大伤脑筋。用画刀画水粉画极其简便，仅一把画刀一张纸即可作画，无须多做画前准备。作画时，随画随干，画完即可入夹带走。特别适合外出写生。

二、水粉画画刀技法的要领

1、堆砌法

堆砌法为水粉画画刀技法的初级阶段。画过油画再接触水粉画画刀技法，都会自然而然地用画刀堆砌颜色作画。此时，虽然与油画使用画刀的方法非常相似，但也有微妙区别。用画刀将较稠厚的粉色堆泥到画面上，塑造出充满活力的刀触———即为堆砌法。用画刀调配颜色可采用如下几种方式：

（1）用画刀挑出颜料，在调色盘或调色板上混合所需要的颜色（这是最常用的方法）。

（2）将多种颜料挤放在画刀底面，当画刀作用于画面时，颜料自然混合。

（3）将所需颜料挤、抹在画面上，然后用画刀一边调色一边塑造。注意：调配颜色时不可将颜料完全混合，要保留各色的原有特征，这样的混色效果会更加生动。

用画刀着色的方法：

（1）用画刀侧刃铺涂，色块面积较大。是最常用的画刀涂色法。