李贺的诗风是什么
诗人李贺简介
诗人李贺简介诗人李贺简介李贺字长吉。
河南府福昌县昌谷乡（今河南省宜阳县）人，祖籍陇西郡。
唐朝中期浪漫主义诗人，与诗仙李白、李商隐称为“唐代三李”，后世称李昌谷。
以下是小编为大家收集的诗人李贺简介，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
李贺简介李贺(公元790年-817年)，字长吉，唐朝著名浪漫主义诗人。
他祖籍陇西，生于河南福昌昌谷(今河南洛阳宜阳县三乡)，因此得一称号李昌谷。
李贺是唐朝宗室的后裔，不过早已落魄，所以从小家境贫寒。
但他的聪慧却不被贫穷掩盖，七岁就会写诗，被认为是神童。
长大后又十分刻苦，每日骑驴出门，想到好的诗句就写下来扔进自己背的锦囊里，“呕心沥血”的典故就来源于他，由此虽然年轻在当时颇有诗名，深受韩愈等文学大家的信欣赏。
李贺一生积极入世，可惜一直仕途不顺。
先是为父亲服丧而晚参加科举三年，之后又被人妒忌，因父亲名字里的“晋”与进士科的“进”犯忌讳又不能参加。
后来虽然经人推荐靠父荫得了一从九品的小官，可是升迁无望。
李贺辗转多地以求前途，甚至当过三年幕僚，可最后也还是功名未成，悲愤抑郁之中患上重病，年仅27岁就早夭了。
官场不得已，却不减李贺在诗歌上的成就，他被后世称为“诗鬼”，与“诗仙”李白、“诗圣”杜甫等人齐名。
李贺的诗歌以诡异见长，内容上以书抒发自身怀才不遇的愤懑之情为主，此外也有许多借古讽今的诗，批判唐朝当时的贪官污吏，同情百姓的疾苦。
他常常应用中国古老的神仙鬼怪的神话传说，王母、嫦娥、月宫等都时有在诗中出现，极具奔放的想象力。
诗词特点李贺受楚辞、古乐府、齐梁宫体、李杜、韩愈等多方面影响，经自己熔铸、苦吟，形成非常独特的风格。
李诗最大的特色，就是想象丰富奇特、语言瑰丽奇峭。
长吉上访天河、游月宫;下论古今、探鬼魅，他的想象神奇瑰丽、旖旎绚烂。
长吉刻意锤炼语言，造语奇隽，凝练峭拔，色彩浓丽。
他的笔下有许多精警、奇峭而有独创性的语言。
如“羲和敲日玻璃声”(《秦王饮酒》)、“银浦流云学水声”(《天上谣》)、“玉轮轧露湿团光”(《梦天》)等匪夷所思的奇语，比比皆是。
关于李贺的诗风
关于李贺的诗风 李贺是我国中唐时期一位著名诗人，他少年早成，自成一家。
他的诗歌 创作，主要采用的自由奔放，不拘一格的乐府诗和古体诗，很有特色。
以下 是小编整理的关于李贺的诗风的内容，欢迎阅读！ 一、 李贺的生平 李贺，字长吉，唐富昌县昌古人，福昌即今河南省宜阳县。
公园 790 年，出 生在一个没落的贵族之家。
李贺从小便有远大的政治抱负，他刻苦读书、刻苦写 作，为了写出好的作品，他呕心沥血。
在十八岁时便写成了大动韩愈的《雁门太 守行》。
然而，一个受到文坛领袖赏识的青年，并没有一帆风顺地成长前进，而 是过早地蒙受了打击，他二十一岁通过了河南俯试 ，正准备参加进士考试时， 一些嫉妒李贺的人说他父亲名字叫“李晋肃”， 其中的“晋”跟进士的“进”同 音，那是“家讳”，是不能去参加进士考试的；以应避忌讳为借口，使得他不能 参加考试，阻塞了他的仕途。
这在当时的历史条件下，实际上也就是阻塞了他施 展抱负的道路，理想的破灭，使他十分悲愤，郁郁苦闷，日久做疾 ，竟是瘦弱 不堪。
不久，他为生活所迫投身为吏。
《文选》中说“他只做过一个掌祭记的小 官奉礼郎”。
实际上，这个奉礼郎不过是一个太常寺的小官，因此，他深感无聊 和屈辱，公园八一三年，他毅然辞官，回到昌古的南园。
第二年，他渡黄河穿太 行，到潞州投靠朋友张彻，但是怀才不遇，又过了两年，即公园八一六年，才华 横溢的诗人，寂寞地死在家中，年仅二十七岁。
后来杜牧《李长吉歌诗叙》赞之 为“骚之苗裔。
”对他的过早夭折也不胜惋惜。
二、李贺的诗风 李贺留传至今的诗共二百余首 ，其中多数诗在思想上都有特点。
过去，曾 有人因为李贺诗受楚辞、古乐府、齐梁宫体、李白 杜甫 、韩愈等风气的影响，便说他是唯美主义诗人，那是不对的。
李贺的诗歌也 有糟粕，有的作品语意晦涩、堆砌词藻，艺术形象欠完整，情思脉络欠连贯。
但 并没有构成李贺诗的主要倾向。
不能以偏概全。
诗人生活在贞元，元和年间，那 时，元稹 、白居易1/7的新乐府运动声势浩大，产生了许多乐府诗，来反映社会现实和民主疾苦。
李贺的诗词《李凭箜篌引》赏析
【导语】《李凭箜篌引》是唐代诗⼈李贺的作品。
全诗语⾔峭丽，构思新奇，独辟蹊径，对乐曲本⾝，仅⽤两句略加描摹，⽽将⼤量笔墨⽤来渲染乐曲惊天地、泣⿁神的动⼈效果，⼤量的联想、想象和神话传说，使作品充满浪漫主义⽓息。
关于这⾸诗的赏析就和⼀起来了解下，欢迎阅读！ 《李凭箜篌引》 唐•李贺 吴丝蜀桐张⾼秋，空⼭凝云颓不流。
江娥啼⽵素⼥愁，李凭中国弹箜篌。
昆⼭⽟碎凤凰叫，芙蓉泣露⾹兰笑。
⼗⼆门前融冷光，⼆⼗三丝动紫皇。
⼥娲炼⽯补天处，⽯破天惊逗秋⾬。
梦⼊神⼭教神妪，⽼鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
【赏析】 这⾸诗较为传神地再现了乐⼯李凭弹奏箜篌的⾼超技艺，也表现了作者丰富奇诡的想象⼒，被推许为“摹写声⾳⾄⽂”。
李凭是唐宪宗时期红极⼀时的宫廷乐师，因善弹箜篌，名噪⼀时，其⾝价之⾼，似乎远远超过盛唐时期的歌⼿李龟年。
如此乐师，他的技艺⾃当不同凡响，箜篌⼀响，致“空⼭凝云颓不流”，甚⾄连善于⿎瑟的湘娥素⼥都被这乐声感染，以⾄潸然泪下。
可见，这箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣⿁神”的魅⼒。
声⾳到底多么美妙，作者形容为“昆⼭⽟碎凤凰叫，芙蓉泣露⾹兰笑”，那箜篌声，时⽽众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛⽟碎⼭崩；时⽽⼜⼀弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林⽊，响遏⾏云。
上句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；下句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。
芙蓉泣露，⾹兰含笑，都是极美的事物，诗⼈⽤分别⽤以摹写琴声的悲抑及欢快，具有形神兼备之妙。
全诗以神奇瑰丽、浪漫⼤胆的想象，把诗⼈对箜篌声的抽象感觉、感情与思想，描写成具体可感的物象，构成⼀个令⼈悦⽬赏⼼的艺术境界，曲折⽽⼜明朗地表达了作者对乐曲的感受和评价。
扩展阅读：李贺的简介 李贺于唐德宗贞元六年（公元790年），出⽣于福昌县昌⾕（今洛阳宜阳县三乡）⼀个破落贵族之家，远祖是唐⾼祖李渊的叔⽗李亮（⼤郑王），属于唐宗室的远⽀，武则天执政时⼤量杀戮⾼祖⼦孙，到李贺⽗亲李晋肃时，早已世远名微，家道中落，隐沦昌⾕。
李凭箜篌引李贺唐诗赏析
李凭箜篌引李贺唐诗赏析李凭箜篌引李贺唐诗赏析【作品介绍】《李凭箜篌引》的作者是李贺，被选入《全唐诗》的第390卷第1首。
李凭是唐代优秀的伶人，善奏箜篌，出神入化。
诗人李贺用华丽的词藻，巧妙的比喻，引经据典，使演奏的场景跃然纸上。
这首诗与《琵琶行》（白居易）和《听颖师弹琴》（韩愈）齐名，均为唐诗中描写音乐的杰作。
【原文】李凭箜篌（kōnghóu)引⑴作者：唐·李贺吴丝蜀桐张高秋⑵，空山凝云颓不流⑶。
江娥啼竹素女愁⑷，李凭中国弹箜篌⑸。
昆山玉碎凤凰叫⑹，芙蓉泣露香兰笑⑺。
十二门前融冷光⑻，二十三丝动紫皇⑼。
女娲炼石补天处⑽，石破天惊逗秋雨⑾。
梦入神山教神妪⑿，老鱼跳波瘦蛟舞⒀。
吴质不眠倚桂树⒁，露脚斜飞湿寒兔⒂。
【注释】1李凭：当时的梨园艺人，善弹奏箜篌。
李凭是红极一时的宫廷乐师。
大约生活于元和六年（811）至元和八年，当时，李贺在京城长安，任奉礼郎。
李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。
“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。
他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。
杨巨源《听李凭弹箜篌》诗曰：“听奏繁弦玉殿清，风传曲度禁林明。
君王听乐梨园暖，翻到《云门》第几声？”“花咽娇莺玉嗽泉，名高半在玉筵前。
汉王欲助人间乐，从遣新声坠九天。
”箜篌引：乐府旧题，属《相和歌·瑟调曲》。
箜篌：古代弦乐器。
又名空侯、坎侯。
形状有多种。
据诗中“二十三丝”，可知李凭弹的是竖箜篌。
2吴丝蜀桐：吴地之丝，蜀地之桐。
此指制作箜篌的材料。
张：调好弦，准备调奏。
高秋：指弹奏时间。
这句说在深秋天气弹奏起箜篌。
3空山句：《列子·汤问》：“秦青抚节悲歌，响遏行云”。
此言山中的行云因听到李凭弹奏的箜篌声而凝定不动了。
4“江娥”：一作“湘娥”，李衎《竹谱详录》卷六：“泪竹生全湘九疑山中……《述异记》云：‘舜南巡，葬于苍梧，尧二女娥皇、女英泪下沾竹，文悉为之斑。
’一名湘妃竹。
李贺诗歌风格
李贺（约公元8世纪）是唐代著名的浪漫主义诗人，他的诗歌风格多姿多彩，充满想象力和独特的艺术魅力。
李贺的诗歌以情感深沉、意象瑰丽、语言华丽为特点，对后世产生了深远的影响。
李贺的诗歌风格非常独特，他在作品中常常运用形象生动的比喻，比如“衣袖卷霜雪，为我披青蛾”，用笔墨描绘出美丽动人的景象，刻画出诗情画意。
他也经常使用对偶、排比等修辞手法，如“不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层”，不仅展现出他的诗歌才华，也表现出他对生命的热爱。
李贺的诗歌充满了浪漫主义色彩，他善于捕捉自然的美丽，将自然景色转化为深刻的情感表达。
他的诗歌充满了幽默与嬉闹，取材广泛，包括生活、自然、神话传说等，甚至还描写了诸如“花间一壶酒，独酌无相亲”的酒醉生活。
他的诗歌充满了想象力与艺术魅力，表达出诗人的自由奔放与反叛精神，传达出他的个性与情感。
李贺的诗歌是典型的浪漫主义风格，强调个人感情和想象力的自由发挥。
他的诗歌表现出文化、艺术的最高境界，充满了文学虚构和夸张，让人感受到生命的狂欢和热烈。
他的诗歌非常契合唐代文化和文学环境，奠定了唐代浪漫主义诗歌的基础。
他的诗歌不仅在唐代广受欢迎，而且在后世的文学史上也被视为重要的创作典范。
李贺诡谲诗风浅探
李贺诡谲诗风及其原因浅探[摘要]中国古代灿若群星的诗人当中，李贺当不愧为百花争艳的唐代诗歌艺苑中一朵艳丽夺目的奇葩。
他在有生短短的二十七个年头，以其独特的风格和意境，创造了一个独特的幽艳奇幻的诗歌王国，开创了中唐一代“尚奇”“尚怪”的诗风。
[关键词]李贺；诡谲；原因；诗风一、诗风探源就如世人所称“鬼才”，李贺以自己独特的方式去描绘出了一个属于他自己的奇异国度，那么，是什么原因让他如此钟情于这诡谲的诗风呢？总的说来，有以下原因：1、诡谲诗风的文学渊源李贺独特诗风的形成与他吸收和借鉴了楚文化及诸多诗人创作经验有着密切的关系。
首先，从李贺的创作风格中，可以看到楚文化的渗透。
楚文化作为一种独具魅力的南国文化，其想象的丰富是其他文化所不能及的。
李贺便深受这独特的想象的影响。
杜牧在《李长吉诗歌序》中指出李贺的诗是“盖骚之苗裔，理虽不及，辞或过之。
”清人沈德潜在《唐诗别裁集》附注中言“长吉诗约楚骚，而意取幽奥，辞取魂奇。
”这些都指出李贺与楚文化之间的文学渊源。
他经常把“楚辞系肘后”，随时“咽咽学楚吟”，“坐泛秦楚吟”，可见他对于楚文化是怀有深深的喜爱的。
有如《梦天》中扑朔迷离的月宫，《山鬼》般凄美艳丽的《苏小小墓》，《天上谣》、《仙人》中虚幻奇诡的仙境、神仙，《南山田中行》中凄冷阴森的鬼蜮图等，这些都植入了楚文化虚幻怪诞的绚丽想象。
其次，李贺独特的创作与他向唐代诗人李白的浪漫主义诗风的学习分不开。
《文献通考》中说：“太白仙才，长吉鬼才。
”他是继李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。
《岁寒堂诗话》中：“贺诗乃李白乐府中出”，表现出太白诗对李贺诗有着巨大深远的影响。
如李白的《梦游天姥吟留别》借梦境完成幻想之词：“日月照耀金银台，霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。
虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻……”而李贺的《梦天》“老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。
玉轮轧露湿团光，鸾珮相逢桂香陌。
黄尘清水三山下，更变千年如走马……”此诗借梦境写仙境的作法可以说与李白同一机杼，其渊源关系极为明显。
李贺的诗歌风格是什么
李贺的诗歌风格是什么李贺的诗歌风格是什么李贺的诗作有着独特的艺术风格，引人瞩目。
那么，李贺的诗歌风格是什么呢?有着怎样的诗歌体会呢?彰显着怎样的艺术魅力呢?以下是小编为大家整理的有关李贺的诗歌风格的内容，希望对大家有所帮助。
李贺的诗歌风格是什么1幽冥凄冷是李贺诗歌的主体格调。
杜牧曾以诗人所独有的艺术敏感力，用诗的语言形象指出李贺诗歌的特征：“贺，唐皇诸孙，字长吉。
元和中，韩吏部亦颇道其歌诗。
云烟绵连，不足为其态也;水之迢迢，不足为其情也;春之盎盎，不足为其和也;秋之明洁，不足为其格也;风墙阵马，不足为其勇也;瓦棺篆鼎，不足为其古也;时花美女，不足为其色也;荒国陟殿，梗莽丘垅，不足为其怨恨悲愁也;鲸嘧鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也”。
十分鲜明地说出了李贺诗歌奇诡冷艳的特点。
李贺诗歌不屑作平常语，“辞必穷力而追新”审美趣味是随着时代的发展而变化的，只是一味的搬用传统，常常难以创作出优秀的诗篇来。
所以，对前人常表现的题材，李贺不愿步人后尘，而是以新奇取胜。
例如：“思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。
秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧!”(《秋来》)人们习惯上以“肠回”、“肠断”表示悲痛欲绝的感情，李贺却一空依傍，自铸新词.采用“肠直”的说法，愁思索绕心头，把纤曲百结的心肠牵直，形象地写出了诗人愁思的深重、强烈，可见他用语的新奇。
凭吊之事只见于生者之于死者，他却反过来说鬼魂前来凭吊自己这个不幸的生者，更是石破天惊的诗中奇笔。
李贺素以富于想象著称，并且他思路的展开以及想象的衔接处多异于常理，充满错觉与幻觉。
故所写诗歌也常常有奇幻的特色。
如《梦天》中的“老兔寒檐泣天色，云楼半开壁斜白”，“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”，取奇幻之象，构成包容诗人对月宫，对人世沧桑深沉感慨的意象，实现了尘世与天国的极富生命寓意的时空转换，显得无比奇幻怪谲。
再如他的《天上谣》：“天河夜转漂回星，银浦流云学水声。
玉宫桂树花未落，仙妾采香垂骊缨。
论李贺诗的怪诞
论李贺诗的怪诞【摘要】在我国唐代文学史上，李贺是最有个性的诗人之一，具有“鬼才”和“奇才”之称。
而他诗歌的风格又以荒诞、怪异而独树一帜，使得无数后人为之争议不休。
李贺诗风的怪诞之处多表现为歌咏对象多为超现实的，他诗歌中的形象有的是幽冥的鬼魂；有的是玄幻的恐怖境界；还有的是凭空臆想的脱俗之境……可以说，李贺诗的意境大多是虚幻奇怪的想象，这跟李贺自身心境与所思所想是密不可分的，而其诗歌的构思同样也是超凡脱俗的没有完全遵循固有的章法，章句、章节之间同样毫无章法可言，跌宕起伏得让人无从揣摩，就连遣词造句方面也跟诸多文人不同，擅长使用类似于“死”、“血”、“鬼”等怪力乱神的词语，这一切都更加增添了李贺诗风的怪诞之处。
本文将通过对李贺怪诞诗风的分析，进一步研究其怪诞诗风形成的原因及对后世的影响等，力争为后来者研究李贺以及我国古代各种诗风再添瑰丽一笔。
【关键词】李贺；诗；怪诞【Abstract】In our country, the Tang Dynasty literary history, Li He is one of the most personality of the poet, has a "genius" and " talent ". And his poetry style and the absurd, strange and become an independent school, makes numerous posterity to controversial. Li He 's grotesque place much performance is singing the object for many surreal, his poetry in the image of some ghost ghost; some fantasy terrorist state; there is the imagined refined environment ... ... Can say, Li Heshi's mood is mostly illusory strange imagination, this with Li He 's own mood and thinking are inseparable, and the poetry conception is also free from vulgarity is not completely follow the inherent law between chapters, chapters, also have no art to speak of, the ups and downs of people can not figure out, even the words sentences with many literati, adept at the use of similar to " death", " blood ", " ghost " weird things such as words, all this makes the Li He poem grotesque. In this paper, through the analysis of Li He grotesque style, further study of the grotesque style forming cause and influence on later generations, and strive for Li He later researchof Chinese ancient poetry and add a variety of magnificent. 【Keyword】Li He; poetry; grotesque一、引言作为我国唐代最富个性的诗人之一，李贺的诗歌在中唐时期开始异军突起，他摒弃了元白的坦易，避开了韩孟的奇险，脱离了韦柳的冲淡，开始另辟蹊径并独放异彩。
李贺诗歌之凄艳诡激
李贺诗歌之凄艳诡激在文化繁荣灿烂的唐代，大师迭出，文学上也已达到一个至高点，即所谓文学高峰的来临。
在盛唐诗风所达到的高度后的难以为继的情况下，在动荡的中唐诗坛中，想要有所创新，确立自己的一代诗风并在文学史中占有一席之地实非易事。
李贺在诗歌创作中，就力避平庸，造语奇谲，突破了传统诗歌而转向主体心灵的全力开掘，由此形成的凄艳诡激诗风是他的标志。
一、语言之“诡”之“奇”李贺的语言风格和他的身世之感，消极紧张心理，苦闷阴郁性格不无关系。
李贺作为没落的唐宗室后裔，处于动荡的中唐，有着很强的政治抱负但由于父亲的名字“李晋肃”之“晋”与“进士”之“进”同音，“肃”与“士”音近，所以他不得参加进士考试，空有满腹才华而无法施展，即使在诗歌上的重大成就也未能改变李贺的不幸命运，致使他的精神处于极度的抑郁苦闷之中。
所以他偏爱用阴郁、幽冷的奇僻之语，运用超常的想象、幻想、夸张创造震撼人心具有个性色彩的语词。
如《杨生青花紫石砚歌》中“端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云。
”从一方端州紫砚，联想到石工的惊险，把采石想象成“割紫云”给人以质感，清凉，同时突破传统的云的轻柔、纯净、之态而给人清冷、脆硬之感。
“踏、割”二字力透纸背更显诗人造语之奇。
再如“银浦流云学水声”“老兔寒蟾泣天色”中“学、泣”把事物写活，赋予情感，但人读来却觉冷静、压抑、阴冷，可谓一字传神。
长吉诗歌几乎没有不给人怪奇的诗歌，传统的辞语已无法满足其情感的宣泄，所以锤炼出大量的新词奇语如写月就有“宝镜”“玉盘”“玉轮”“玉钩”“宫蟾”“蟾光”“明弓”“斜白”等词语，扩大了诗歌语言的表现力，展现出诗意性。
李贺还常用“啼泣字”表现那种苦涩、焦虑之感。
如“老兔寒蟾泣天色”“芙蓉泣露香兰笑”“青狸哭血寒狐死”等在诗集中俯拾皆是。
而由于政治的无望，他的诗歌也就不必遵循传统道德的价值观，不必因为为追求政治抱负而有时不得陷入违背内心真实的境地，而是想怎么写就怎么写，尽情抒发心中的郁结，不为了谁的欣赏和赏识，只为自己的生命之必须，正因为政治的不幸，他才把生命的意义赋予诗歌之中，全力以赴，呕心沥血。
人物小传-李贺
人物小传-李贺
李贺（790年-816年），唐代文学家、诗人和作曲家，被誉为“李太白第二”，是中国文学史上的重要人物之一。
他出生在今天的湖北省荆门市，是唐代文学的杰出代表之一。
李贺自幼聪慧，对诗歌和音乐有着非凡的天赋。
他广泛阅读古代文学经典，尤其是秦汉时期的诗歌作品。
他开始创作诗歌时，以其独特的意象和奇特的灵感而闻名。
李贺的诗歌作品多以豪放奔放、离奇怪诞为特色，其中以描写自然景物和表达个人感情的诗作最为出色。
他的作品独特的风格深受后代文人的喜爱和推崇。
李贺的作品主题涉及了自然、爱情、人生哲学等多个领域。
他的诗歌以华丽的辞藻和奇特的意象为特点，给人一种华彩夺目的艺术体验。
他善于运用修辞手法和比喻象征，以表达个人的情感和思想。
李贺的作品充满了对自然景色的热爱和幻想，同时也反映出对现实社会的不满和批判。
他以超凡脱俗的情感和风格在唐代文学史上独树一帜，被誉为“诗界独占鳌头”。
李贺的一生充满了艰辛和不幸。
他在政治上不谙世事，鲁莽而冲动，多次被贬谪，遭受了非常艰难的生活。
尽管他的生命经历并不顺利，但他却以其坚韧不拔、追求自我艺术的精神影响了后世的文学创作。
李贺的作品深受后世文人的赞美和传颂，对于中国文学史产生了深远的影响。
他的独特
风格和奇特灵感，为后来一系列文学创作开辟了新的道路。
李贺以其独特的才华、奇特的诗风和充满激情的个人风格，成为了中国文学史上的一位传奇人物。
他的作品不仅是文人雅士的艺术瑰宝，也是对人类情感和境遇的真挚表达。
李贺以其独特的诗歌才华和追求自由的精神，成为中国文学史上的一位伟大的人物。
李贺诗歌风格
李贺诗歌风格李贺诗歌风格李贺诗歌充满奇崛冷艳、幽冥凄冷和荒诞离奇的风格色彩，他笔下的诗歌世界充满了鬼气和阴暗之色，却也不乏明洁的色彩。
一、李贺诗歌的总体特征幽冷、荒诞是李贺诗歌的整体风格。
杜牧在《李长吉诗歌序》中曾用“鲸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。
”概括李贺诗歌总体风格，并高度赞扬了李贺天才般创作才能。
钱钟书先生则认为，李贺的苦心创作，专在修辞设色上用力，不考究命意谋篇，同时指出李贺虽然立意谋篇不能情意贯注，而修辞设色，确实有惊心动魄、爽肌刺骨的力量。
钱钟书先生对于李贺诗歌的品评非常独到，钱先生说：“长吉词诡调激，色浓藻密”，概括出了李贺诗“构思奇特、想象诡异、手法新颖、意象跳跃、语言峭奇、瑰丽”等艺术特点。
二、李贺诗歌的文体风格文体风格的表现总是离不开具体可感的语言形式，用字不仅是语言艺术技巧，同时也是创作主体胸襟、才思的反映。
李贺诗歌的文体风格在“炼字”中得到充分体现。
钱钟书先生《谈艺录》“长吉字法”论李贺诗风虚幻荒诞、词诡调激，凝重险急，指出其用字上的特点。
李贺用字刻意求奇，“无一句不经百炼”。
李贺诗中常常出现创新词，长吉诗中“奇”处处可见。
在《感讽五首・其五》中“蟾光挂空秀”的“蟾光”指月;《贵公子夜澜曲》“腰围白玉冷”的“白玉”指腰带;《南山田中行》“冷红泣露娇啼色”中的“冷红”指秋花;以上所举，正是钱先生论李贺用字中所说“长吉好用代词，不肯直说物名。
如剑曰‘玉龙’酒曰‘琥珀’”，以新奇之物代替常见之物。
李贺诗中的离奇比喻也同样是求新，李贺抓住喻体的特征，淋漓尽致的发挥想象。
以此向读者展示一个迥异的艺术世界。
《大堤曲》中的“今日菖蒲花，明朝枫树老”一句，把难得一见的“菖蒲花”与多节的老“枫树”相对，用“菖蒲花”比喻容易流逝的女子的青春年华，用多节的老“枫树”比喻老丑之状，用这两种植物来曰美曰丑，颇具令人震撼的审美效果。
李贺“好取金石硬性物作比喻”，“昆山玉碎凤凰叫”、“荒沟古水光如刀”。
李凭箜篌引
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
舞蹈完成，乐曲结束。但是，
成天伐桂、劳累不堪的吴刚还倚着 桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡
眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露
水不停地洒落在身上，把毛浸湿，
也不肯离去。
听众听得入了迷，曲已终而意 犹未尽。
所用艺术手法和白居易 的《琵琶行》中‚曲终收拔 当心画，四弦一声如裂帛。 东船西舫悄无言，唯见江心 秋月白‛一样，都是侧面描 写，表现音乐终结后，听众
乐之美，先说乐器之精。写
箜篌构造精良，借以突出音
乐的高雅。
吴丝蜀桐张高秋
高秋：秋高气爽，天空明亮透澈，自然看起
来格外高远。既点明了演奏的时间，又写出了演 奏的环境。 张高秋：不仅是演奏的抽象动作，更易引起 联想：音乐情韵高远饱满，直上云霄——像礼花 一样，起于弦上一点然后发散到长空去。
空山凝云颓不流
作 者
李贺年少时代就有才名，可惜仕 途坎坷，怀才不遇，一生抑郁，于 是形成了凄艳诡谲的诗风，故被称 为“诗鬼”。其作品继承前代积极 浪漫主义传统，驰骋想像，运用传 说，熔铸词彩，创造出—种新奇瑰 丽的境界，形成了自己独特的风格。 《李凭箜篌引》是李贺的代表作， 大约作于811－813年，当时李贺在 长安任奉礼郎。
却沉浸在音乐所带来的情绪
中久久不能脱出。
《陌上桑》： ‚行者见罗敷，下担捋髭
须。少年见罗敷，脱帽著 帩头。耕者忘其犁，锄者 忘其锄。来归相怨怒，但
坐观罗敷。‛
李贺这首诗用瑰丽的词采，天上人间的想象 来描摹听音乐的感受，把一首悲戚的乐曲描写得 惊天动地。诗本身也和乐曲一样有了一种凄寒冷 艳的气质——‚冷如秋霜，艳若桃李。‛
以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭， 飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的 境界。
关于李贺的简介
李贺的简介关于李贺的简介李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。
是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。
李贺(790-816)，字长吉，福昌(今河南宜阳)昌谷人，后世因称“李昌谷”。
李贺是唐宗室郑王李亮的后裔，祖籍陇西，故自称“陇西长吉”。
李贺少为诗章，十五六岁时，以工乐府与先辈李益齐名。
凡少年得意者，大都命运多蹇。
早岁，李贺受到前辈皇甫湜、韩愈的奖掖。
当是时，李贺意气风发，应进士第，然父名晋肃，“晋”、“进”同音，诋毁者怕其争名，遂攻击他不避父讳。
为此，名震一时的大文学家韩愈为其鸣不平，作《讳辨》回击诋毁李贺者，然贺终不能登第。
后来，李贺入京任从九品的奉礼郎，官微俸薄，因困顿无援多有不平之气。
在京时，李贺住崇义里，与名士王参元、杨敬之、权璩、崔植等成为密友。
三年后，李贺辞官离开长安回昌谷老家。
然贫无以继，遂赴潞州(今山西长治)依好友张彻。
李贺一生体弱多病，27岁英年早逝。
据杜牧《李长吉歌诗叙》，李贺曾将手编诗集四编付于好友沈子明，收诗233首。
稍后，李商隐亦称李贺诗存四卷。
很有意思的是，杜牧与沈子明亦为至友;贺姊嫁给王氏，李商隐亦娶王氏之女。
杜牧、李商隐的生活年代虽略晚于李贺，但由于他们与李贺有千丝万缕的关系，故其说法可信。
据此可知，后世流传的李贺诗集实出自李贺之手，基本上保持了李贺诗集的原貌。
亦可知，李贺诗名实播自唐代，得力于沈子明、杜牧、李商隐等人。
宋代以后，李贺诗名鹊起，与李白、李商隐并称“三李”。
北宋初传的《李贺集》为四卷，诗为219首，卷数与自编的相同，但篇目、篇数、编次略有不同。
后又有五卷本，在四卷本的基础上加《外集》一卷，收诗22首，与四卷本合计，共241首。
五卷本今有汲古阁校刻的北宋鲍钦止本、董氏诵芬室及蒋氏密韵楼两家影刻的北宋宣城本，集名为《李贺歌诗编》。
又有《续古逸丛书》影印的南宋本，名为《李长吉文集》。
又有铁琴铜剑楼、《四部丛刊》影印的蒙古刊本，集名《李贺歌诗编》。
李贺诗词赏析
李贺诗的艺术特色特异的想象，奇诡的构思，幽邃檬脆，瑰艳凄冷的意境生动灵澈、神奇超常的意象，色彩秧丽、奇警峭拔的语言艺术。
纵观李贺诗的艺术特色，可以充分证明：“长古体”的独特艺术风貌使李贺成为中唐独树一帜的杰出诗人，在中国乃至世界享有较高的声誉。
它丰富了浪漫主义创作的内容和方法，对中国诗歌的发展作出了卓越的贡献，李贺诗歌在文学史上永放光芒。
唐代诗坛名家辈出，千古不朽的诗篇浩如烟海。
在这繁花似锦的诗歌苑圃中，有一枝绚丽夺目的奇范异卉，这就是李贺的诗歌。
李贺(公元790—816)是中唐独树一帜的浪漫主义诗人。
他在仕途蹭蹬，贫病交加的困境下，仅仅度过了人生的二十七个春秋。
生命虽短暂，但作为“唐诸王孙”的李贺，目睹朝政混暗，国势衰微，加上自己遭际坎坷，因而愤强激越，他把这种思想感情熔铸到自己的创作中，形成了“长吉体”诗风。
李贺天才奇旷，熔古烁今，又独辟路径，自成面目，以不同凡响的创意，给人们留下了二百四十多首诗篇，在唐代诗歌史上卓然绝立，为后人所不及。
李贺诗歌一直让后人交口称誉，深为赞叹，李贺是中唐至晚唐诗风转变的重要人物，在唐代诗坛和我国诗史上永放异彩。
李贺诗歌有较高的艺术成就和审美价值，具有历久不衰的魅力。
总括起来，有以下几方面的艺术特色：李贺诗歌以其丰富特异的想象，奇诡的构思，把人们带入神秘幽奇、色彩缤纷的艺术境界。
丰富奇特的想象，奇诡的构思是长吉体最为成功的因素。
黑格尔曾经说过：“最杰出的艺术本领就是艺术家的想象。
”马克思把“想像力”称为“十分强烈地促进入类发展的伟大天赋” 。
李贺创作诗歌感情炽热，神思驰骋，无论何种题材，经诗人丰富的想象，迥然异趣的艺术构想，画面气象万千，新意叠出。
想象在唐诗中起重要的作用，它和比喻和夸张关系密切，许多生动的比喻和奇特的夸张都来自诗人丰富的想象。
李白和李贺都是典范。
然而，李贺同李白最大的区别，在于李贺诗作想象十分奇特，并妙用大量通感，使人们对客观事物的认识更加全面、清晰，从而获得更高层次的审美享受。
李贺诗的艺术特色
李贺诗的艺术特色作为“唐诸王孙”的李贺在短暂的人生中，呕心沥血，标新立异，创作了二百多首光辉的诗篇，其风格独特、艺术高超，自成“长吉体”诗风。
唐代诗坛名家辈出，千古不朽的诗篇浩如烟海。
在这繁花似锦的诗歌苑圃中，有一枝绚丽夺目的奇范异卉，这就是李贺的诗歌。
李贺公元790—816是中唐独树一帜的浪漫主义诗人。
他在仕途蹭蹬，贫病交加的困境下，仅仅度过了人生的二十七个春秋。
生命虽短暂，但作为“唐诸王孙”的李贺，目睹朝政混暗，国势衰微，加上自己遭际坎坷，因而愤强激越，他把这种思想感情熔铸到自己的创作中，形成了“长吉体”诗风。
李贺天才奇旷，熔古烁今，又独辟路径，自成面目，以不同凡响的创意，给人们留下了二百四十多首诗篇，在唐代诗歌史上卓然绝立，为后人所不及。
李贺诗歌一直让后人交口称誉，深为赞叹，李贺是中唐至晚唐诗风转变的重要人物，在唐代诗坛和我国诗史上永放异彩。
李贺诗歌有较高的艺术成就和审美价值，具有历久不衰的魅力。
总括起来，有以下几方面的艺术特色：一、李贺诗歌以其丰富特异的想象，奇诡的构思，把人们带入神秘幽奇、色彩缤纷的艺术境界。
丰富奇特的想象，奇诡的构思是长吉体最为成功的因素。
黑格尔曾经说过：“最杰出的艺术本领就是艺术家的想象。
”①马克思把“想像力”称为“十分强烈地促进入类发展的伟大天赋”②。
李贺创作诗歌感情炽热，神思驰骋，无论何种题材，经诗人丰富的想象，迥然异趣的艺术构想，画面气象万千，新意叠出。
想象在唐诗中起重要的作用，它和比喻和夸张关系密切，许多生动的比喻和奇特的夸张都来自诗人丰富的想象。
李白和李贺都是典范。
然而，李贺同李白最大的区别，在于李贺诗作想象十分奇特，并妙用大量通感，使人们对客观事物的认识更加全面、清晰，从而获得更高层次的审美享受。
使作品更具艺术的震撼张力，达到袭人心脾的效果。
幽幻神奇、漂渺无端。
如《听颖师弹琴歌》，此诗是李贺在长安任奉礼郎时听颖师弹琴后所作，描摹了颖师美妙绝伦的琴声，赞叹了他的高超的琴艺。
李贺简介
李贺简介他是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者，也是中唐的浪漫主义诗人，与与李白、李商隐称为唐代三李。
留下了“黑云压城城欲摧”，“雄鸡一声天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。
他就是李贺。
诗人李贺简介李贺(790～816)，字长吉，世称李长吉、鬼才、诗鬼、李昌谷、李奉礼，与李白、李商隐三人并称唐代“三李”。
自称陇西长吉、庞眉书客、唐诸王孙、李长吉。
李贺祖籍陇西，生于福昌县昌谷(今河南洛阳宜阳县)。
家居福昌之昌谷,后人因称李昌谷.体貌细瘦,巨鼻,通眉,长指爪.因仕途失意,就把全部精力用在写诗上.外出时背一破囊,得句即写投囊中,暮归足成诗篇.他的母亲见他作诗辛苦,责怪说:"是儿要当呕出心乃已尔."唐宗室郑王李亮后裔。
虽家道没落，但李贺志向远大，勤奋苦学，博览群书，顺利通过河南府试，获得了“乡贡进士”的资格。
但李贺的竞争者毁谤他，说他父名晋肃，当避父讳，不得举进士。
韩愈曾为此作《讳辩》，驳斥无耻奥步，鼓励李贺应试。
但无奈“阖扇未开逢猰犬，那知坚都相草草”，礼部官员昏庸草率，李贺虽应举赴京、却未能应试，遭馋落第。
一生愁苦多病，仅做过3年从九品微官奉礼郎，因病27岁卒。
李贺是中唐的浪漫主义诗人，又是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。
他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求;对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映。
他喜欢在神话故事、鬼魅世界里驰骋，以其大胆、诡异的想象力，构造出波谲云诡、迷离惝恍的艺术境界，抒发好景不长、时光易逝的感伤情绪，他因此被后人称为“诗鬼”。
李贺故里李贺故里，位于当今宜阳县三乡。
宜阳三乡乡村东的连昌河源于陕县，自西北向东南穿谷而过，经洛宁县东北境入宜阳三乡，注入洛河，昌谷就在连昌河与洛河的汇合处，昌谷之名即以连昌河谷而得。
故居记载旧《宜阳县志》载：“长吉(李贺)多才，栖息昌谷”。
在李贺的诗歌中，有不少直接以昌谷为题的作品。
据《南园十三首·其二》的“宫北田塍晓气酣”句，宫即连昌宫，为唐高宗显庆三年(658年)建，又有玉阳宫、兰昌宫之称。
李贺的诗风是什么
李贺的诗风是什么李贺的诗风是什么有着“诗鬼”之称的李贺有着怎样的诗风呢？以下是小编整理的李贺的诗风是什么，欢迎参考阅读！简介李贺（约公元790年-约817年），字长吉，汉族，唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室郑王李亮后裔。
有“诗鬼”之称，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人。
著有《昌谷集》。
李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。
有“‘太白仙才，长吉鬼才’之说。
李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。
李贺长期的抑郁感伤，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辞去奉礼郎回昌谷，27岁英年早逝李贺的诗风李贺留传至今的诗共二百余首，其中多数诗在思想上都有特点。
过去，曾有人因为李贺诗受楚辞、古乐府、齐梁宫体、李白杜甫、韩愈等风气的影响，便说李贺是唯美主义诗人，那是不对的。
李贺的诗歌也有糟粕，有的作品语意晦涩、堆砌词藻，艺术形象欠完整，情思脉络欠连贯。
但并没有构成李贺诗的主要倾向。
不能以偏概全。
诗人生活在贞元，元和年间，那时，元稹、白居易的新乐府运动声势浩大，产生了许多乐府诗，来反映社会现实和民主疾苦。
李贺有一部分诗，如《老夫采玉歌》、《感讽五首》、《黄家洞》、《宫娃歌》、《扬声青花紫石砚歌》、《古悠悠行》、《苦昼短》、《贵主征行乐》和《吕将军歌》等。
学习乐府民歌，继承前人诗歌的优良传统，反映劳动人民的悲惨生活，歌颂李贺们的勤劳智慧，嘲讽皇帝官僚的迷信求仙，不满于贵族权门的奢侈荒淫和宦官专权，其精神和新乐府运动是一致的。
当然，李贺写的更多的是直接或间接反映李贺的生活、李贺的抱负、李贺的悲愤的诗。
如《致酒行》和《开愁歌》、《赠陈商》、《金铜仙人辞汉歌》等等。
这些从不同的角度，表现了作者对中唐那个黑暗的社会的不满和反抗，是有很大的进步意义的。
李贺的诗构思新颖、想象丰富、形象生动、色彩鲜明。
许多作品，多用比兴，又能摆脱思想上和节律上的束缚，充满奇情异想，显现出了强烈的浪漫主义特色，是唐人写诗用形象思维的典型例证。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
李贺的诗风是什么 有着“诗鬼”之称的李贺有着怎样的诗风呢？以下是小编整理的李贺的诗 风是什么，欢迎参考阅读！ 李贺的诗风 李贺留传至今的诗共二百余首 ，其中多数诗在思想上都有特点。
过去，曾 有人因为李贺诗受楚辞、古乐府、齐梁宫体、李白 杜甫 、韩愈等风气的影响，便说李贺是唯美主义诗人，那是不对的。
李贺的诗歌 也有糟粕，有的作品语意晦涩、堆砌词藻，艺术形象欠完整，情思脉络欠连 贯。
但并没有构成李贺诗的主要倾向。
不能以偏概全。
诗人生活在贞元，元和年 间，那时，元稹 、白居易 的新乐府运动声势浩大，产生了许多乐府诗，来反映社会现实和民主疾苦。
李贺有一部分诗，如《老夫采玉歌》、 《感讽五首》、 《黄家洞》、 《宫娃歌》、 《扬声青花紫石砚歌》、《古悠悠行》、《苦昼短》、《贵主征行乐》和《吕将 军歌》 等。
学习乐府民歌， 继承前人诗歌的优良传统， 反映劳动人民的悲惨生活， 歌颂李贺们的勤劳智慧， 嘲讽皇帝官僚的迷信求仙， 不满于贵族权门的奢侈荒淫 和宦官专权，其精神和新乐府运动是一致的。
当然，李贺写的更多的是直接或间 接反映李贺的生活、 李贺的抱负、 李贺的悲愤的诗。
如 《致酒行》 和《开愁歌》 、 《赠陈商》、《金铜仙人辞汉歌》等等。
这些从不同的角度，表现了作者对中唐 那个黑暗的社会的不满和反抗，是有很大的进步意义的。
李贺的诗构思新颖、想 象丰富、形象生动、色彩鲜明。
许多作品，多用比兴，又能摆脱思想上和节律上 的束缚，充满奇情异想，显现出了强烈的浪漫主义特色，是唐人写诗用形象思维 的典型例证。
李贺的生平 李贺，字长吉，唐富昌县昌古人，福昌即今河南省宜阳县。
公园 790 年，出 生在一个没落的贵族之家。
李贺从小便有远大的政治抱负，李贺刻苦读书、刻苦 写作，为了写出好的作品，李贺呕心沥血。
在十八岁时便写成了大动韩愈的《雁 门太守行》 。
然而， 一个受到文坛领袖赏识的青年， 并没有一帆风顺地成长前进，
而是过早地蒙受了打击。
李贺二十一岁通过了河南俯试 ，正准备参加进士考试 时，一些嫉妒李贺的人说李贺父亲名字叫“李晋肃”，其中的“晋”跟进士的 “进”同音，那是“家讳”，是不能去参加进士考试的；以应避忌讳为借口，使 得李贺不能参加考试，阻塞了李贺的仕途。
这在当时的历史条件下，实际上也就 是阻塞了李贺施展抱负的道路。
理想的破灭，使李贺十分悲愤，郁郁苦闷，日久 做疾 ，竟是瘦弱不堪。
不久，李贺为生活所迫投身为吏。
《文选》中说“李贺 只做过一个掌祭记的小官奉礼郎”。
实际上， 这个奉礼郎不过是一个太常寺的小 官，因此，李贺深感无聊和屈辱。
公园八一三年，李贺毅然辞官，回到昌古的南 园。
第二年，李贺渡黄河穿太行，到潞州投靠朋友张彻，但是怀才不遇，又过了 两年，即公园八一六年，才华横溢的诗人，寂寞地死在家中，年仅二十七岁。
后 来杜牧《李长吉歌诗叙》赞之为“骚之苗裔。
”对李贺的过早夭折也不胜惋惜。
浅析《雁门太守行》 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
李贺的早期作品《雁门太守行》就突出地代表了李贺的写作风格。
这首诗全 部用浓辞丽藻、大红大绿去表现紧张悲壮的战斗场面，真可谓“构思新奇、形象 饱满”。
诗中用‘黑云压城城欲摧“来形容敌人数量之多，以及守军形势危急， 如鳞般的铠甲，在日光下闪闪发光，想象奇特，令人拍案叫绝。
诗人在这里没有 着意描绘疆场上撕杀的场面， 而是着重刻画了战场上的环境、 气氛以及将军誓死 卫国的精神。
这样写反而效果甚佳。
“角色满天秋色里， 塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水， 霜重鼓寒声不起。
” 这两个环境的描写，体现出诗人的浪漫主义特色。
后两句的描写，仿佛战场 上悲壮的气氛就在读者眼前。
守军虽然伤势惨重、 筋疲力尽， 但是依然坚持战斗。
这是为什么呢？诗人在最后两句有了交代“报君黄金台上意， 提携玉龙为君死”。
是因为君王招聘贤才的厚意呀！ 这里虽然表现了作者， 在当时特定环境下的主观 思想的局限性，但也是诗人对当时社会的一种向往。
浅析《金铜仙人辞汉歌》 笔者认为李贺的作品中，最具有风格和特色的是《金铜仙人辞汉歌》。
《金铜仙人辞汉歌》基本上具有李贺的创作思想和艺术特点。
《金铜仙人辞 汉歌》 是作者有感于曹灭汉的一个历史传说而写的。
作品产生的时候距离唐朝的 灭亡还有九十年左右，我觉得这里多少有点李贺为唐王朝挽歌的味道。
要不，做 为一个有头脑的诗人， 何以会在那时产生了兴亡之感呢？而当时的李王朝也的确 是日落西山、穷途末路了。
《金铜仙人辞汉歌》
茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。
画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。
魏官车舝指千里，东关酸风射眸子。
空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。
汉武帝刘彻，晚年迷信神仙，在建章宫祭仙人的精明台，竖立了高二十丈， 大七围的“仙人掌”。
它整个形体都是用钢铸成的，下面部分是钢柱，钢柱上站 着一个伸开掌捧承露盘的铜仙人。
刘彻想用金铜仙人盘上的玉杯来接云端的甘露， 以调玉屑为食，祈求长生不老。
而曹叡要把金铜仙人搬来竖立在自己的前殿。
李 贺诗中所述的事件便是， 曹叡下令叫魏国皇宫的官员， 用车子去搬取金铜仙人的 经过。
“ 茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹”。
诗的开篇两句，就体现了李贺的 浪漫主义风格。
“茂陵刘郎”是指汉武帝刘彻。
茂陵是陵墓的名字。
第一句是说， 刘彻在悠久的历史中，像是一位秋风中的匆匆过客，指出岁月匆匆，人生短促。
“夜闻马嘶晓无迹”是诗人想象刘彻的鬼魂在夜游故宫， 有时人们可以听见马的 嘶鸣声，而白昼却无迹可寻。
刘彻是金铜仙人的主人，所以，诗人先从刘彻已死 写起。
“画栏桂树悬秋香， 三十六宫土花碧”。
这两句是诗人写想象中的汉宫景致。
它的意思是说，名花虽然还在枝头开放，但亡国之后的汉宫，已经一片荒凉。
“ 魏官车舝指千里，东关酸风射眸子”。
这里魏官驱车从洛阳出发，指向 千里之外的目的地。
因为是写从洛阳到长安，所以进长安城的东门。
时值秋季， 诗人想象自西而来的秋风刺人眼目。
这里都是写金铜仙人之外的所作所为， 下面 是李贺的自我感受。
浪漫主义风格又一次在此体现出来。
“ 空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水”。
金铜仙人出汉宫时，只有天上的 月亮相随陪伴， 而这个月亮曾经把临过鼎盛时代的汉宫， 所以诗人把它称做“汉 月”。
由汉月而勾起对于往事的回忆。
作者想象仙人自然会思念李贺的主人刘彻， 使它伤心落泪，诗人想象这铜人凄清的泪水象沉重的铅水一般。
“ 衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”诗人写金铜仙人离了去国，香草依 依不舍铜人，香草都是无情之物，尚且悲不自胜，那么，天若有所知觉有感情， 面对这样的兴亡变化，也会因之悲戚愁苦而衰老吧！这里诗人同样，又一次的运 用浪漫主义手法。
“携盘独出月荒凉， 渭城已远波声小”。
这两句诗是写金铜仙人捧盘离开汉 宫，愈走愈急的情景。
凄凉的月下，车儿载着铜人远离而去。
长安城已经模糊不 清，几乎看不见了。
除了微弱的渭水声，尚萦回在月外，一切静静悄悄地。
李贺写《金铜仙人辞汉歌》的悲剧到此戛然而止，言有尽而意不尽，给读者 留下了想象的余地， 使人可以反复回味。
这首诗将诗人的写作手法和创作思想完 整地表现出来，从而可见，诗人具有丰富的历史文化知识，以及还具有娴熟的写
作技巧，以致所以能在短短的篇幅内，表现出深邃的思想和复杂的感慨。
从上述两个例子可以看出， 李贺是一位风格独特的积极浪漫主义诗人。
李贺 是中唐时期的浪漫主义代表诗人， 又是从中唐时期到晚唐时期诗风转变的一个代 表者。
如果单就其浪漫主义而言，李贺恐怕是唐代仅次于李白的重要诗人了。
难 怪为后人誉为“诗鬼”。
然而李贺的神奇想象，优美的诗句 ，来自于李贺的勤奋、刻苦。
相传，李贺外出游历，也肩背着诗囊，忽发奇 想，或触景生情时，所留下的美妙诗句，会都纳入“诗囊”之中了。
所以，在我 们本着扬弃的精神，学习李贺，研究李贺之余，李贺的勤奋、刻苦的精神，也是 要我们认真学习的。
。