巴塞罗那德国馆大师作品分析-文档资料
经典建筑案例--巴塞罗那德国馆
二 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
（分隔、引导空间又呈现自身）
这座建筑物本身所体现的 是一种新的建筑空间效果 和处理手法。
纵横交错，隔而 不断，既分隔又联 系、半封闭半开敞
墙壁因不承重而可以一片片地自由布置， 形成一些既分隔又连通的空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
德国馆
1929年，密斯·范·德·罗设 计了著名的巴塞罗那世界 博览会德国馆，这座展览 馆所占地段长约50M，宽 约25M。其中包括了一个 主厅，两间附属用房，两 片水池和几道围墙。特殊 的是这个展览建筑除了建 筑本身和几处桌椅外，没 有其他陈列品。实际上， 这是供人参观的亭榭。它
安徽建筑工业学院 环艺二班 戴超
10209010230
一 完整的梁柱框架体系是流动空间的 结构前提
“流动空间”的两套基本系统
（1）规则的钢框架
（2）自由布置的隔墙
有选择的隐藏部分结构，为
了更多的服从于空间的处理。
屋盖 附加钢梁
工字形钢梁构架 合金十字钢柱
金属饰面
工字型钢构架基础 角钢支柱
二 促使流动空间形成的自由分的墙体系统
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
石灰华大理石 铺贴的“外墙” （偏于网格外 侧的定位）
严格卡于网格 线上的十字柱
北入口旁边的 玻璃“外墙” （靠网格外侧 定位）
玻璃界面从网 格线向外扩充
退让十字柱的 提那大理石墙 体
退让十字柱 的玻璃“内 墙”
使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
精品课件
密斯的作品开始摆动于 “ 非对称与对称． 现成的 技术与技术作为纪念性的形 间 ． 尤其在1 9 3 9 年转向 美国发展后． 主要致力于 伊利诺理工学院 的校园规 划及其单体设计和少量住宅， 其作品规模和平面 形制均发生了改变． 为适 应工业生产的需要， 结构 设计和材料使用也产生了变 化。平面中的非古典主义开
精品课件
第三部分、密斯设计理念的发展
空间意图与结构关系的转变
1933年以前 空间形式的表现强调形成流动空
间的实体要素与空间本身。 结构表现只建立在空间需求的基 础上， 甚至连起结构作用的钢柱 也被作为空间要素进行装扮
1933年之后 结构和空间不再是服从和被服从关
系． 而是呈现出相互依赖的态． 结构的形式成为表现空间纪念性不 可或缺的因素， 设计中的各方面 也随空间的净化而简化， 一切设 计问题被囊括在简单纯净的方盒子 中
精品课件
第二部分、设计要素分析之几何
NO.2几何
水平方向
垂直方向
1网格控制
2方形元素的重复.
体现在模数上
精品课件
第二部第二分部、分设、设计计要要素素分分析析之之材质几何
水平方向
1 、网格控制
严格的网格
精确实现
几何控制
网格的尺寸与框架结构的跨度有关
精品课件
第二部分、设计要素分析之几何
网格控制：墙体与网格的关系
精品课件
第二部分、设计要素分析之空间形态
等级
按空间开放程 度划分
室内休闲空间 室内开放空间
室外空间
精品课件
第二部分、设计要素分析之空间形态
限定
主厅与巴西利卡式教堂平面 布局的对比
精品课件
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
密斯的作品开始摆动于 “ 非对称与对称． 现成的 技术与技术作为纪念性的形 间 ． 尤其在1 9 3 9 年转向美 国发展后． 主要致力于伊 利诺理工学院 的校园规划 及其单体设计和少量住宅， 其作品规模和平面 形制均发生了改变． 为适 应工业生产的需要， 结构 设计和材料使用也产生了变 化。平面中的非古典主义开
建筑以视平线为轴水平对称
水平面与垂直面在水平方向上无限延伸
a
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第二部分、设计要素分析之结构
NO.3结构
梁柱框架结构
工字钢梁骨架 泰罗尼亚拱枝
附加钢梁 十字立柱析之空间形态
N0.5空间形态
轴线 等级
限定
a
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第二部分、设计要素分析之空间形态
轴线
主厅与水池轴线平行 主厅与辅房轴线相交于水池上方
a
24
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材质间的对比关系
虚实对比
冷暖对比
明暗对比
玻璃与实墙： 模糊空间界面
围合空间
冷色：空间的沉静 暖色：特殊空间提
示
a
根据空间收放的变化 选择不同明暗对比的
材质
20
第三部分、密斯设计理念的发展
其作品的平面形制发 生了变化， 发展了 流动空间的组织原 型． 探讨结构与表 皮的关系、平面的可 能性和材质运用的潜 能． 作品强调非对 称的自由平面， 渐 渐摆脱早期作品中新 古典主义的影响口
巴塞罗那德国馆
设计要素与理念分析
密斯·凡·德·罗
Barcelona,German Pavilion
a
1
分析提纲
▪ 第一部分 ▪ 第二部分 ▪ 第三部分 ▪ 第四部分
历史与背景 设计要素分析 密斯设计理念的发展
(完整版)巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
第二部分、设计要素分析之基座
地势：具有坡向， 西高东低。考虑西 边的道路与东边的 广场。
基座最终方案：将建筑作为群组安置于基地之 上，同时限定参观路线。
第二部分、设计要素分析之几何
NO.2几何
水平方向
垂直方向
1网格控制
2方形元素的重复.
体现在模数上
第二部第二分部、分设、设计计要要素素分分析析之之材质几何
第二部分、设计要素分析之基座
•
• 密斯：
基底 协调场地与建筑物的关系
创造新地形， 特别是有纪念意义的。
第二部分、设计要素分析
• 基座设计的推敲过程
基座作为适应并锚固于基地上，只能无可选择的更改其适应性， 有时甚至变成破碎的形状。
第三部分、密斯设计理念的发展
表皮与结构骨架的磨合演变
第四部分、总结
密斯后期作品中几何特征、材质表达随着空间和结构的变 化而改变． 但其演变过程体现了一个不变的原则， 局部对整体 表达意图的服从。正如密斯所自述的， 这就是设计中的” 结 构” ． 或者可以说秩序， 它决定了需要表现和隐藏的内容与方 式， 在其作品中能清晰地看到服务于空间形式的各个物质层 级． 正是这种秩序使统一性和特殊性在其作品中共存。
第二部分、设计要素分析之几何
垂直方向 垂直方向的几何控制主要表现在地面的距离被控 制在普通人视高的两倍左右。
建筑以视平线为轴水平对称
水平面与垂直面在水平方向上无限延伸
第二部分、设计要素分析之结构
NO.3结构
梁柱框架结构
工字钢梁骨架 泰罗尼亚拱枝
附加钢梁 十字立柱
第二部分、设计要素分析之空间形态
巴塞罗那德国馆
设计要素与理念分析
密斯·凡·德·罗
巴塞罗那椅的分析报告
巴塞罗那椅的分析报告第一篇：巴塞罗那椅的分析报告巴塞罗那椅____密斯.凡.德罗密斯创作的巴塞罗那椅(复原品，现藏德国)一、设计师：密斯.凡.德罗(Mies van der Rohe)[1]1886年生于德国亚琛。
1907年，他与格罗披乌斯一同在贝伦斯的事务所工作，深受贝伦斯的影响。
1928年，他提出了“少即是多”的名言。
1929年，密斯设计了巴塞罗那国际博览会的德国馆以及巴塞罗那椅，使他成为当时世界上最受注目的现代设计师。
1930年密斯担任包豪斯第三任校长，1933年纳粹政府上台后关闭包豪斯，至此密斯结束了其14年的办学历程。
1938年，米斯移居美国，任伊利诺理工学院建筑系教授。
1969年逝世，密斯深深影响了好几代的现代建筑师和设计师。
密斯努力开创玻璃外墙钢筋结构建筑时代。
“少即是多”(Less is more.)这句名言正是他在1928年阐述的建筑原则二、创作缘由巴塞罗那椅由设计师密斯在1929年巴塞罗那世界博览会上，为了欢迎西班牙国王和王后而设计，同著名的德国馆相协调。
这件体量超大的椅子也明确显示出高贵而庄重的身份。
当年的世博会德国馆是密斯的代表作，但由于建筑的设计意念独特，竟没有合适的家具与其搭衬，所以他不得不专门设计了巴塞罗那椅来迎接国王和王后。
三、产品特征感觉：从巴塞罗那椅的外形上看舒适、柔软、皮革显高雅、X钢架显坚固、造型简练，简练中不失大方典雅。
这也许也是流行至今原因之一。
结构：著名的“巴塞罗那椅”(Barcelona Chair)是现代家具设计的经典之作，为多家博物馆收藏。
它由成弧形交叉状的不锈钢构架支撑真皮皮垫，非常优美而且功能化。
两块长方形皮垫组成坐面（坐垫）及靠背。
椅子当时是全手工磨制，外形美观，功能实用。
巴塞罗那椅的设计在当时引起轰动，地位类似于现在的概念产品。
记忆：密斯•凡•德罗设计1929年为巴塞罗那博览会中德国馆设计的“巴塞罗那椅”是现代家具设计的经典之作，为多家博物馆收藏，这件体量超大的椅子也明确显示出高贵而庄重的身份。
巴塞罗那德国馆解读
德国馆的设计将贸易展览排除在外——除了 一座雕塑和几件专门设计的家具（称作“巴 塞罗那椅”或者“密斯椅”）之外，展馆内 没有任何展品。这样一来，密斯可以将展馆 设计为连续的空间，使得展馆内外没有明确 的界限。“这座建筑的设计将结构和围护完 全分开——自由排布的平面隔断穿插于十字 形的钢材组成的矩形框架中。”但是，实际 上这座建筑的隔断也是承重的，所以它更接 近于混合结构。展馆的平面图非常简单。展 馆的基础是由洞石建造的，从平面图上看接 近“U”型，主展馆、一个辅助用房和一个 大型水池都坐落其上。地板从馆内一直延伸 到水池，和隔断一样，起到了连接内外的作 用。展馆相对大水池的另一侧，围墙也组成 了“U”型，“U”型中间则是一个较小的水 池，水池中竖立着格奥尔格·科尔贝所作的雕 塑。屋顶由镀铬的十字形钢柱撑起，给人以 悬在空中的感觉。罗宾·埃文斯说，闪闪发亮 的柱子更像是在把“悬浮”的屋顶向下拉， 而非向上支撑其重量。
——密斯· 凡德罗——
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架 结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一 种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其 作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多 变的流动空间以及简练而制作精致的细部。 他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运 用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建 筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而 正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时， 他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加 入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以 运用。密斯·范·德·罗运用直线特征的风 格进行设计，但在很大程度上视结构和技术 而定。在公共建筑和博物馆等建筑的设计中， 他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法 进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用 不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。
密斯——巴塞罗那德国馆
大师作品分析——巴塞罗那博览会德国馆，密斯摘要：他是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，他用钢和玻璃改变了整个世界，他的建筑讲求精美，看起来典雅细致，他就是是密斯·凡·德罗。
密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
本文将分析密斯的经典作品巴塞罗那德国馆，解读密斯的建筑思想和艺术。
关键词：巴塞罗那博览会德国馆，密斯，少即是多，流动空间，天际线密斯的原则改变了世界大都市三分之一的天际线——汤姆.沃尔夫1886年，密斯出生在德国亚琛古城。
当他日后被授予这个城市的金钥匙荣誉时被誉为亚琛继查理曼大帝后最伟大的亚琛人，第二个查理曼。
密斯的全名是：路德维希．密斯．凡．德．罗尔。
他的父亲是当地一个著名的石匠，他从做他父亲的学徒开始了他的职业生涯，虽然他从未上过正规的建筑学校，但他的确改变了世界的城市天际线。
1929年，密斯·范·德·罗设计了著名的巴塞罗那博览会德国馆，该馆在博览会结束后拆除，它是一个传奇。
巴塞罗那德国馆占地长约50米，宽约25米，由一个主厅、两间附属用房、两片水池、几道围墙组成。
除少量桌椅外，没有其他展品。
其目的是显示这座建筑物本身所体现的一种新的建筑空间效果和处理手法。
这个展馆存在仅仅6个月。
但它却在被拆除25年后得到世人的吹捧，被高呼为是“魏玛共和国”在世界面前树立自由、开放、友好、现代化的明信片和形象大使。
巴塞罗那德国展览馆的墙体是可以不用承受屋面重量的，柱子的功能才是去支撑建筑，这是与我国“墙倒屋不塌“建筑结构有异曲同工之处。
墙体是用来划分空间的，起隔断作用，而密斯·凡·德·罗在这座德国馆的墙体运用了石墙和透明与半透明的玻璃墙。
这样不但解决了功能划分，而且还增加了建筑的通透性，使室内与室外融为一体，让每一个参观者都深切的感受到德国馆处处通透自由。
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
03
历史意义
该馆是密斯凡德罗的成名之作，也是现代主义建筑的里程碑，对后来的
建筑设计产生了深远的影响。
巴塞罗那住宅区
设计理念
巴塞罗那住宅区是密斯凡德罗为 了解决城市住房问题而设计的项 目，其理念是将住宅与自然环境 相结合，创造一个宜居的生活空 间。
建筑特点
住宅区内的建筑采用了开放式结 构和简单的几何形状，注重采光 和通风，同时与周围的绿化景观 相融合。
运用水景元素，如水池、喷泉等， 增加室内湿度，提供视觉享受。
室外景观设计
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室外绿化
大面积的绿化带和植被覆 盖，提供自然生态的室外 环境。
室外空间布局
通过合理的空间布局，营 造出开放、私密、半私密 等多样化的室外空间。
室外景观小品
设置雕塑、座椅、照明等 小品，提升室外景观的品 质和观赏性。
历史与现代的结合
巴塞罗那德国馆的设计体现了历史与现代的结合。密斯凡德罗运用了现代主义的 设计理念，如开放式空间、流动的线条和简洁的外观，同时融入了传统的建筑元 素，如石材、木材等天然材料的使用，以及西班牙传统建筑的拱形结构。
这种设计手法使德国馆既具有现代感，又与周围的历史建筑相协调，成为巴塞罗 那城市历史与现代发展的见证。
要点一
总结词
“少即是多”的理念是密斯凡德罗设计哲学中的核心思想 ，在巴塞罗那德国馆的设计中得到了充分体现。他通过最 简单的材料和结构，实现了建筑的功能性和美感。
要点二
详细描述
在巴塞罗那德国馆中，密斯凡德罗运用了大量的钢架和玻 璃结构，这些材料不仅质地坚固、耐久性好，而且能够充 分展现建筑的结构美。同时，他通过精确的计算和设计， 使得这些材料在满足建筑功能的同时，也充分展现了建筑 的形式美。这种设计理念不仅使得建筑看起来更加简洁、 明快，也使得建筑的造价更加经济、实用。
如何评价密斯·凡德罗设计的巴塞罗那德国馆？
如何评价密斯·凡德罗设计的巴塞罗那德国馆？2017.10.28更新。
从风格派谈起风格派是1917年在荷兰出现的几何抽象主义画派。
主要领袖是大名鼎鼎的蒙德里安。
没听过这个名字的人总看过这些画吧。
其实以上几张画说明了一个问题。
风格派不喜欢画具象的风景啊，人像的东西，他们觉得这些东西太low。
上面的第一张你还能看出来是树，后面两张越来越抽象，先去掉了颜色，后来连树干与树枝的关系都去掉了，只剩下一些弧线保留些许的交接关系。
这也就是说，风格派主张用纯粹几何形的抽象来表现纯粹的精神。
只有抛开具体描绘，抛开细节，才能避免个别性和特殊性，获得人类共通的纯粹精神表现。
然而对密斯影响最大的不是伟大领袖蒙德里安，而是大家没怎么听说过的风格派创始人凡·杜斯堡。
杜斯堡说过一段著名的话：新建筑应是反箱体的，也就是说，它不企图把不同的功能空间细胞冻结在一个封闭的立方体内。
相反，他把功能空间细胞从立方体的核心离心式地甩开。
通过这种手法，高度、宽度、深度与实践就在开放空间中接近于一种全新的塑性表现，并赋予建筑一种或多或少的漂浮感，反抗了自然界的重力作用。
什么意思呢？很简单，就是说传统的建筑都是封闭的盒子，然后加个门，但是我不这样干，我希望中的建筑是靠着一片一片的墙体穿插错动而形成的有趣而流动的空间。
所有的构件都被简化成了平行或者竖直的板片，是不是和蒙德里安的画很像呢？然后我们回过头来看看巴塞罗那馆的平面图看到图里面几道穿插的墙面了吗？完全继承自风格派的理论。
没错，这就是密斯所竭力营造的流动空间。
建筑一下子被打开，空间与空间相互渗透，犹抱琵琶半遮面，视线一会开阔一会又收紧。
简直不要太天才！对称性与非对称性从平面图里面可以很清楚的看出来，巴塞罗那馆有着十分明显的不对称性。
当然你可以理解为这是一种对于基地的回应。
实际上基地是有着轴线和对称关系的，它就在一条很长的广场的尽头。
看起来作为轴线的收束，巴塞罗那馆应该采取具有纪念性的古典对称构图，而实际上密斯有意消除了对称。
巴塞罗那德国馆大师作品分析
STEP 2 巴塞罗那世博会德国展厅
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
只运用水平竖直线条
风风格格派派
11*4
22
STEP 2
巴塞罗那世博会德国展厅
52个网格
个
网
格
大水池20*9
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
✓网格线
小 水 池
平面分析
STEP 2 巴塞罗那世博会德国展厅
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
STEP 5 疑惑与遗憾
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
STEP 5 疑惑与遗憾
• 疑惑二
巴塞罗那厅的加泰罗尼亚拱以及地下室基座是怎样的形式？
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
STEP 5 疑惑与遗憾
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
STEP 5 疑惑与遗憾
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
柏林国家美术馆
范思沃斯住宅
风格派
STEP 3
品味巴塞罗那德国馆的魅力
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
生成过程。
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
承重结构
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
✓铬 ✓ 4T ✓ 宗教信仰
十字柱
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
十字柱
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
路漫漫其修远兮, 吾将上下而求索
十字柱
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析密斯凡德罗ppt正式完整版
第三部分、密斯设计理念的发展
表皮与结构骨架的磨合演变
谢谢观看
第二部分、设计要素分析
•
选取的设计要素
NO.1基座
NO.2几何
NO.5材质 NO.4空间
NO.3结构
座
第二部分、设计要素分析之基座
•基座概念：
基座来源于西方古典建筑 平均建筑物的重量与大片基底上，增加建筑的 稳定性和坚固性
使建筑物与场地结合成一体
第二部分、设计要素分析之基座
•
• 密斯：
构成支撑与围 和两大体系
第二部分、设计要素分析之几何
2 、方形元素的重复
方形元素的提取有助于理解密斯建筑的比例由来与空间感受， “方形”主要体现在完整纯净的方形和矩形空间上。
第二部分、设计要素分析之几何
垂直方向 垂直方向的几何控制主要表现在地面的距离被控 制在普通人视高的两倍左右。
建筑以视平线为轴水平对称
材质
第三部分、密斯设计理念的发展
其作品的平面形制发 生了变化， 发展了 流动空间的组织原 型． 探讨结构与表 皮的关系、平面的可 能性和材质运用的潜 能． 作品强调非对 称的自由平面， 渐 渐摆脱早期作品中新 古典主义的影响口
(1921-1933)
密斯的作品开始摆动于 “ 非对称与对称． 现成的 技术与技术作为纪念性的形 间 ． 尤其在1 9 3 9 年转向美 国发展后． 主要致力于伊 利诺理工学院 的校园规划 及其单体设计和少量住宅， 其作品规模和平面 形制均发生了改变． 为适 应工业生产的需要， 结构 设计和材料使用也产生了变 化。平面中的非古典主义开
第二部分、设计要素分析之几何
NO.2几何
水平方向
垂直方向
1网格控制
巴塞罗那德国馆赏析剖析
综合线面插， 水平—垂直形式的 风格派作品。我们 不难看出展馆的平 面构图受到了构成 主义和风格派的影 响。
在巴塞罗那展览馆的平面中，可以看出一些反复出现的 具有整数比例的基本形状。例如方形（即1：1矩形）， 1:2以及1:3矩形，黄金分割矩形（接近2:3的矩形），在 水平面的定位上，很多都能以这些比例为证书的形状加 以解释，相比之下垂直墙体的定位则相互复杂和自由。
密斯对于现代建筑风格的影响是毋庸质疑的，后来 20世纪风靡世界的摩天大楼作为钢和玻璃的杰作，正是源 于密斯的理念。作为钢和玻璃建筑结构之父，密斯建立了 一种具有时代感的当代大中华建筑审美，它的建筑理念影
响着全世界建筑的发展，是当之无愧的现代建筑大师。
关于巴塞罗那展馆：密斯·凡·德·罗在
这个建筑物中完全体现了他在1928年所提出的 少就是多的建筑处理原则。他认为，当代博览 会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计 思想，应该跨进文化领域的哲学园地。建筑本 身就是展品的主体。塑造建筑空间，以水平和 竖向的布局、透明和不透明材料的运用，以及 结构造型等，使建筑进入诗意般的水平。
空间构成分析：
连接：这一建筑突破了传统砖 石承重结构必然造成的封闭的、 孤立的室内空间形式，采取一 种开放的、连绵不断的空间划 分方式。主厅用 8根钢柱支承 连接一片钢筋混凝土的平屋顶， 墙壁自由布置，形成一些既分 隔又连通的空间，互相连接， 以引导人流，使人在行进中感 受到丰富的空间变化。 分割与穿插：隔墙位置灵活而 且很偶然，它们纵横交错，有 的延伸出去成为院墙．由此分 割又连通半封闭边开敞的空间， 室内各部分之间，室内和室外 之间相互穿插，没有截然的分 割，形成奇妙的流动空间。
(完整版)巴塞罗那德国馆分析
巴塞罗那德国馆分析
一般认为，密斯设计巴塞罗那德国馆，受了风格派的影响，风格派以蒙德里安为代表，强调只运用水平和竖直线条和黑色，白色以及红黄蓝几种原色创作。
先列举风格派的几个例子。
我们可以比较密斯在构图上与风格派的关系。
以上三张风格派绘画的第二张，是在通过平面讨论三维空间，这种方式后来反映到建筑上，最著名的作品是乌德勒兹住宅。
密斯则引用了他们的平面原则，但看完下面列举的构成派作品以后，我们就会很容易地发现他与风格派的区别。
密斯的风格当然与包豪斯分不开，但包豪斯又受同时期的俄国先锋艺术影响，先放几张俄国构成主义的作品。
接下来我们再看包豪斯的作品
个人以为，包豪斯的东西更理性，清澈。
这可能是设计与绘画的区别，但也可能与欧洲和俄罗斯整体的文化精神的差别有关。
我们再看密斯的东西。
在这个分析里，我仍然从整体入手，先讨论起大的特征。
所以，对于被赋予具体材质的巴塞罗那德国馆，我忽略材质的细节，把他们还原成抽象的色块，这样更方便我们发现这个建筑与上述风格的联系。
从以上分析中，我们不难发现，巴塞罗那展览馆与同时代以及之前的艺术家密不可分。
无论色彩，构图，相互的影响都十分深刻，但密斯仍然保持了自己的特点。
他没有像乌德勒支住宅那样全面的引用风格派到建筑中来，而是在风格派的横竖构图和原色运用的基础上强调空间矢量，这一点有点接近构成派，但其理性克制的姿态仍然是包豪斯式的。
下面再提供一个包豪斯收藏的为纪念密斯而作的作品，这件作品可能也可以算一种分析的成果，就像我们课堂作业所要求的那样。
这件作品的名字叫mies memory box。
巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗
等级
按空间开放程 度划分
室内休闲空间 室内开放空间
室外空间
精选2021版课件
17
第二部分、设计要素分析之空间形态
限定
主厅与巴西利卡式教堂平面
布局的对比
精选2021版课件
18
第二部分、设计要素分析之材质
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
十字钢柱：镀鉻合金--轻盈精美
空间渗透的媒介
材质
特殊的地面材质
提升空间品质
精选2021版课件
19
空间意图与结构关系的转变
1933年以前 空间形式的表现强调形成流动空
间的实体要素与空间本身。
结构表现只建立在空间需求的基 础上， 甚至连起结构作用的钢柱 也被作为空间要素进行装扮
1933年之后 结构和空间不再是服从和被服从关
系． 而是呈现出相互依赖的态．
结构的形式成为表现空间纪念性不 可或缺的因素， 设计中的各方面也 随空间的净化而简化， 一切设计问 题被囊括在简单纯净的方盒子中
精选2021版课件
22
第三部分、密斯设计理念的发展
表皮与结构骨架的磨合演变
精选2021版课件
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第四部分、总结
密斯后期作品中几何特征、材质表达随着空间和结构的变化 而改变． 但其演变过程体现了一个不变的原则， 局部对整体表 达意图的服从。正如密斯所自述的， 这就是设计中的” 结 构” ． 或者可以说秩序， 它决定了需要表现和隐藏的内容与方 式， 在其作品中能清晰地看到服务于空间形式的各个物质层 级． 正是这种秩序使统一性和特殊性在其作品中共存。
“方形”主要体现在完整纯净的方形和精矩选20形21版空课件间上。
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第二部分、设计要素分析之几何
垂直方向 垂直方向的几何控制主要表现在地面的距离被控 制在普通人视高的两倍左右。
巴塞罗那德国馆大师作品分析
巴塞罗那德国馆大师作品分析
此外，巴塞罗那德国馆还展示了弗朗茨·冯·斯图克的雕塑作品，其中最著名的一件是《行走女人》（Walking Woman）。
这件雕塑创作于1912年，以一种极简主义的风格展现了行走的女性形象。
斯图克用简约的线条和抽象的形式表达了女性的优雅和动感，形成了一种现代主义的审美效果。
这件作品对后来的雕塑艺术产生了深远的影响，被视为现代雕塑的经典之一
最后，馆内还有一系列由奥斯卡·凯多（Oskar Kokoschka）创作的摄影作品。
其中最突出的是他的自拍照片系列，展现了他对自我形象和存在的思考。
凯多善于运用光线和构图，在照片中创造出戏剧化的效果和情感冲击力。
他的自拍照片透露着对艺术和自我表达的追求，展示了摄影艺术在情感和思想上的无限可能性。
巴塞罗那德国馆大师作品分析
生成过程.
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
承重结构
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
✓铬 ✓ 4T ✓ 宗教信仰
十字柱
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
十字柱
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十字柱
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十字柱
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
玻璃幕墙
STEP 5
疑惑与遗憾
STEP 5 疑惑与遗憾
• 疑惑一
密斯的4T十字柱到底是怎样承重,与普通柱子有何不同
STEP 5 疑惑与遗憾
STEP 5 疑惑与遗憾
• 疑惑二
巴塞罗那厅的加泰罗尼亚拱以及地下室基座是怎样的形式
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
STEP 5 疑惑与遗憾
STEP 5 疑惑与遗憾
STEP 5 疑惑与遗憾
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
流动空间
流动空间
行走移步换景
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
巴塞罗那椅
STEP
巴塞罗那厅4VS罗比住宅
STEP 4 巴塞罗那厅VS罗比住宅
巴塞罗那厅
罗比住宅
STEP 4 巴塞罗那厅VS罗比住宅
平面结构
STEP 4 巴塞罗那厅VS罗比住宅
钢结构
STEP 4 巴塞罗那厅VS罗比住宅
材料和颜色
巴塞罗那德国馆的魅力
流动空间
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
流动空间
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流动空间
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流动空间
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
流动空间
经典建筑案例--巴塞罗那德国馆
二十世纪里程碑式的建筑，对现代建筑产生深远的影响
时 间 建于1929年，拆于1930年，重建于1986年 地 点 西班牙，巴塞罗那 建 筑 师 密斯. 凡. 德. 罗 建 筑 类 型 展览建筑 结 构 体 系 钢框架、石材、玻璃
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
石灰华大理石 铺贴的“外墙” （偏于网格外 侧的定位）
严格卡于网格 线上的十字柱
北入口旁边的 玻璃“外墙” （靠网格外侧 定位）
玻璃界面从网 格线向外扩充
退让十字柱的 提那大理石墙 体
退让十字柱 的玻璃“内 墙”
使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中
二 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
运用空间表达的重要元素——材质 ，对比叙述空间
虚实对比
明暗对比
冷暖对比
密斯 德国馆
完整的梁柱框架体
房间的意向彻底消失
自由分布的墙体系统
墙体得以全部独立出来。 空间形体上贯通于流动， 空间界面上的材质、色彩及反射塑造氛围
巴塞罗那博览会德国馆
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
高贵光滑的材质
罗马石灰华大理石 缟玛瑙石
古绿大理石 阿尔卑斯绿大理石
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
高贵光滑的材质
雕像 池底黑色玻璃
刻花玻璃 清玻
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
4.建筑理念
巴塞罗那博览会德国馆是密斯提出的“少就是多”建筑理论的集中体现
巴塞罗那椅的分析报告
巴塞罗那椅____密斯.凡.德罗密斯创作的巴塞罗那椅(复原品，现藏德国)一、设计师：密斯.凡.德罗( Mies van der Rohe)[1]1886年生于德国亚琛。
1907年，他与格罗披乌斯一同在贝伦斯的事务所工作，深受贝伦斯的影响。
1928年，他提出了“少即是多”的名言。
1929年，密斯设计了巴塞罗那国际博览会的德国馆以及巴塞罗那椅，使他成为当时世界上最受注目的现代设计师。
1930年密斯担任包豪斯第三任校长，1933年纳粹政府上台后关闭包豪斯，至此密斯结束了其14年的办学历程。
1938年，米斯移居美国，任伊利诺理工学院建筑系教授。
1969年逝世，密斯深深影响了好几代的现代建筑师和设计师。
密斯努力开创玻璃外墙钢筋结构建筑时代。
“少即是多”(Less is more.)这句名言正是他在1928年阐述的建筑原则二、创作缘由巴塞罗那椅由设计师密斯在1929年巴塞罗那世界博览会上，为了欢迎西班牙国王和王后而设计，同著名的德国馆相协调。
这件体量超大的椅子也明确显示出高贵而庄重的身份。
当年的世博会德国馆是密斯的代表作，但由于建筑的设计意念独特，竟没有合适的家具与其搭衬，所以他不得不专门设计了巴塞罗那椅来迎接国王和王后。
三、产品特征感觉：从巴塞罗那椅的外形上看舒适、柔软、皮革显高雅、X钢架显坚固、造型简练，简练中不失大方典雅。
这也许也是流行至今原因之一。
结构：著名的“巴塞罗那椅”(Barcelona Ch air)是现代家具设计的经典之作，为多家博物馆收藏。
它由成弧形交叉状的不锈钢构架支撑真皮皮垫，非常优美而且功能化。
两块长方形皮垫组成坐面（坐垫）及靠背。
椅子当时是全手工磨制，外形美观，功能实用。
巴塞罗那椅的设计在当时引起轰动，地位类似于现在的概念产品。
记忆：密斯•凡•德罗设计1929年为巴塞罗那博览会中德国馆设计的“巴塞罗那椅”是现代家具设计的经典之作，为多家博物馆收藏，这件体量超大的椅子也明确显示出高贵而庄重的身份。
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巴塞罗那厅
罗比住宅
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STEP 4 巴塞罗那厅VS罗比住宅
平面结35 构
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钢结36 构
STEP 4 巴塞罗那厅VS罗比住宅
玻璃幕37 墙
STEP 5
疑惑与遗憾
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STEP 5 疑惑与遗憾
• 疑惑一
密斯的4T十字柱到底是怎样承重，与普通柱子有何不同？
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STEP 5 疑惑与遗憾
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流动2空7 间
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
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流动2空9 间
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流动3空0 间
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行走移步换景
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STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
巴塞罗3那2 椅
STEP
巴塞罗那厅4VS罗比住宅
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STEP 4 巴塞罗那厅VS罗比住宅
What did mies say?
“钢和玻璃。”
极简主4 义
STEP 1 路德维希·密斯·凡德罗
玻第 璃一 做座 幕 墙 的 房 子
范思沃斯5住宅
STEP 1 路德维希·密斯·凡德罗
玻璃盒子式摩天楼 “密斯风格”
湖滨公6 寓
STEP 1 路德维希·密斯·凡德罗
正 六 面 体
染色隔热玻璃
西格拉姆7大厦
风格10 派
STEP 2 巴塞罗那世博会德国展厅
风格11 派
STEP 2 巴塞罗那世博会德国展厅
只运用水平竖直线条
风风格1格2 派派
11*4
22
STEP 2
巴塞罗那世博会德国展厅
52个网格
个 网ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ格
大水池20*9
✓网格线
小 水 池
平面分13 析
STEP 2 巴塞罗那世博会德国展厅
柏林国家美术馆
STEP 1 路德维希·密斯·凡德罗
压 迫 感
巨 大 正 方 体
黑色正方形
西柏林国家美8术馆
STEP 2
分析巴塞罗那世博会德国展厅
German Pavilion of Barcelona International Fair
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STEP 1 路德维希·密斯·凡德罗
什 么 是 风 格 派 ？
✓ 1917 荷兰 ✓ 几何抽象画派 ✓ 新造型主义 ✓ 纯粹
范思沃斯住宅
风格14 派
STEP 3
品味巴塞罗那德国馆的魅力
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生成过程。
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STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
承重结17 构
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✓铬 ✓ 4T ✓ 宗教信仰
十字18 柱
STEP 巴塞罗那德国馆的魅力 3
十字19 柱
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十字20 柱
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十字21 柱
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材料和颜22 色
巴塞罗那德国馆的魅力
流动空间
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STEP 5 疑惑与遗憾
• 疑惑二
巴塞罗那厅的加泰罗尼亚拱以及地下室基座是怎样的形式？
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STEP 5 疑惑与遗憾
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STEP 5 疑惑与遗憾
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STEP 5 疑惑与遗憾
• 疑惑三
承重支柱13根中另外5根到底是如何隐藏的？
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STEP 5 疑惑与遗憾
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Follow me 。
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若有不当之处，请指正，谢谢！
大师作品分析
巴塞罗那世博会德国展厅
German Pavilion of Barcelona International Fair
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STEP 1
走进路德维希·密斯·凡德罗
Ludwig Mies van der Rohe
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VIDEO
动画 密斯凡德罗的一生
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STEP 1 路德维希·密斯·凡德罗
“少 就 是 多 。”