【土木建筑】《建筑批评学》第四章建筑批评的价值论
建筑批评学建筑批评的方法论

法国建筑师和建筑评论家雅克·吕甘( Jacques Lucan, 1947 ~ )以为评选应该遵照三个原则:
1. 代表建筑革新旳作品(主要是在建造、类型 学和构图方面旳革新); 2. 以最具说服力旳方式体现了最具代表性建筑 师旳创作思想旳作品,这些作品在20世纪旳建筑 史中具有公认旳价值; 3. 在建筑理论界引起争议旳一场运动、一种趋 势或一种思潮旳代表作品。
③ 措施是从原则出发进行推导旳某种方 式旳阐明(德国美学家约翰·弗里德利 希·赫尔巴特,Johann Friedrich Herbert, 1776 ~ 1841 );
④ 措施是手段旳统筹安排,经过这种安 排能最佳地到达目旳( 德国哲学家、神 学家康斯坦丁·古特伯雷特, Konstantin Gutberlet, 1837 - 1928 );
Torre Velasca
Milano, Italy 1958
1938年出生于法国波尔多市附近旳冈戴昂,毕 业于法国高等工科学校、法国桥路大学和巴黎美术 学院。1967年在他29岁旳时候,设计了圆形旳巴黎 戴高乐机场候机楼。从此,作为巴黎机场企业旳首 席建筑师,他设计了尼斯、雅加达、开罗、上海等 国际机场,在世界上有50余座机场旳设计经验。
作者功能并不是把话语看作被动旳静止旳材料, 以从中建构一种真实个体旳形象。
话语旳权力
福柯将“话语”界定为构成多种文化 现象旳主要旳人类活动,他以为“话语” 是语言中更为活跃,也更有意义旳一种原 因。它既是一种功能,又是一种运动,一 种关系,其意义也是在这些功能、运动和 关系中产生、发展和变化旳。在福柯看来, 一种文化现象就是一种“话语”,它意味 着一种社会集团按照某种常规将其意义在 社会中传播,以此确立其社会地位,并与 其他团队有关联和相互认识旳过程。
建筑批评_价值观念_人文尺度

作者为建筑学博士,现在同济大学博士后流动站工作(上海, 200092)建筑批评・价值观念・人文尺度徐 千 里提要 建筑的批评实际上是对我们自身生活意义的评价、领悟和反思。
建筑价值观念的贫乏和失落是当前建筑批评流于肤浅、盲目和混乱的主要原因,要从根本上改变这种状况,就必须首先确立建筑活动根本的价值观念和内在的批评尺度——建筑的人文尺度。
关键词 批评 评价 价值观念 人文尺度ABSTRACT T he criticism o f archit ect ur e is actually the ev alua-tio n ,gr asp and intro spection for the meaning of t he life o f o urselves .T he lack a nd lo se o f the sense of va lue has essentially led to the super fi-ciality ,blindness and confusion of cur rent ar chit ect ur al cr iticism.T o make radical change in this situatio n ,fir st o f a ll ,w e m ust establish a cardinal archit ect ur al sense o f value and affir m an inherent architectur al critical dim ensio n ——the humanist ic dimensio n of ar chitecture .KEYWORDS Cr iticism, Ev aluation, Sense of v alue,Huma nist ic dimension 批评,从本质上讲是一种评价行为,即一种价值判断活动。
建筑批评有什么用

ARCHITECTURAL JOURNAL建筑学报72ARCHITECTURAL FORUM从要让位给民主与法制。
全球化城市的经济及传播活动改变了我们生产、消费、管理、传讯及思考方式,带来新的经济、社会以及媒体组合形式。
4 关于外国建筑设计在中国的研究海外建筑传入中国的现象,在我国建筑界初始是“一石激起千层浪”,在每个城市,海外建筑设计往往是该城市最高级华丽和引人注目的所在。
因此,每有外国建筑师设计建筑落成,在该市乃至全国都引起极大关注。
1993年和1997年,北京《世界建筑》杂志社举行了海内外合作设计专题研讨会,贾东东在此基础上编写了《海内外建筑师合作设计作品选》,由中国建筑工业出版社于1998年出版;邹德侬在其《中国现代建筑史》和其他专题文章中将海外输入建筑设计描述成“三次浪潮”。
北京《世界建筑》杂志2004年第7期,上海《时代建筑》杂志2005年第1期均以海外建筑设计为题作专题报导。
2003-2008年,美国的《时代周刊》、《商业周刊》、《建筑实录》、《建筑》、英国的《世界建筑》、《建筑综论》、《建筑设计》、日本的《建筑与都市》、意大利的《瓦工》Domus、德国的《建筑细部》等有世界影响的杂志对中国和亚洲的建筑均有专题报导,对建筑设计、建筑师和由此引起的现象有许多专文描写分析。
笔者《建造革命》(Building a Revolution, ChineseArchitecture Since 1980)一书中对此专题已有大量涉猎(该书中文版2009年由清华大学出版社出版)。
[7]Jeffery Cody教授所写的《输出美国建筑》一书则从另一个角度来谈了建筑设计输入和输出的问题。
[8]而东南亚各大学或在西方大学任教的学者,则对前殖民地东南亚诸国的“后殖民”时期及西方专业人士在当地提供的建筑设计做了不少研究和批判。
在《建造革命》的基础上,笔者写成《全球化冲击:海外建筑设计在中国》一书,该书概览30年来我国输入海外建筑的情况。
建筑批评学论文

建筑评论的理论体系一、总论:当代建筑理论的研究领域:城市理论和文脉建筑批评的基本术语:结构、语言( Language )和言语( Parole )、话语( Discourse )“建筑话语”、符号( Symbol )二、建筑批评的主体论批评的主体性原则:批评的主体和客体之间的关系三、建筑批评意识建筑批评意识的研究:建筑批评的环境意识如:建筑与城市对生态环境的依存关系,人口的环境意识,建筑与城市环境,文化环境和文化遗产的保护四、建筑批评的价值论价值的历史性五、建筑批评的符号论标志( index )、图象( icon )、象征 ( symbol ) 总结:建筑批评的核心是建筑批评的客体、建筑批评的主体、建筑文本、建筑的读者和使用者以及它们之间的相互关系。
作为一名建筑学的学生我们都应该用科学的眼光来看待建筑,用自己的所学形成理论体系对建筑进行评论。
徽州建筑摘要:徽州的历史文脉鲜明的地方特色和辉煌的成就成为区域文化的典范, 而徽派建筑则以其科学的环境意识、精湛的建筑工艺、精巧的构思设计, 在世界建筑艺术和建筑文化史上独树一帜。
徽州建筑空间与其环境的关系,空间设计与布局和建筑外部空间环境布局。
徽派建筑的符号,粉墙,黛瓦,马头墙。
关键词:徽州的历史文脉建筑空间与环境建筑符号Huizhou architectureAbstract:The historical context of Huizhou distinctive local characteristics and the brilliant achievements to become the regional cultural model, and how the scientific environmental consciousness, superb construction technology, the idea of compact design, in the world of architectural art and the history of architectural culture become an independent school. Huizhou building space and environment, space design and layout and architecture exterior space environment layout. Hui Style Architecture symbol, plastering, Daiwa, horse-head wall.Keywords:The historical context of Huizhou Space and environment of Architecture Architectural symbol古代徽州是“程朱阙里”, 素有“东南邹鲁”之称。
第四章建筑批评的价值论

第四章建筑批评的价值论
• 价值论是对于最为广义的善或价值的哲学 研究。它的重要性在于:
•1.扩充了价值一词的意义;
•2.对于经济、道德、美学以至逻辑方面的各种 各样的问题提供了统一的研究,这些问题以往常 常是被孤立开来考虑的。
第四章建筑批评的价值论
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• 第一种观点 认为,价值是一 种主观的东西。 持这种观点的人 认为价值是感情 的表达,把主体 的愿望、意志、 兴趣等心理状态 的东西作为价值 的根模板
• 第二种观点 认为,价值就是客 体属性。持这种观 点的人认为价值就 是指客体能够满足 主体需要的功能和 属性,仅仅把价值 与客体联系在一起, 而忽视主体在价值 形成中的作用;
•亚历山大造访第欧根尼
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• 亚历山大到第 欧根尼的脏窟去造 访,这位世界的统 治者站在洞口问, 自己可以为他做点 什么,第欧根尼回 答:“对了,请不 要挡住我的光线。” 这是有史以来哲学 家对世俗价值观最 意味深长的蔑视。
第四章建筑批评的价值论
•格列柯 •阿西西的圣方济和圣约翰 •约1600
第四章建筑批评的价值论
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• 价值就是存在, 就是完善的存在。真 正地存在也就是根据 真实性而存在。…… 价值就是对象之所以 成为有价值的对象的 东西。它不是任何外 在于对象的东西,而 是符合自己的概念、 完成自己的使命时的 对象本身。
• ——杜夫海纳( Mikel Dufrenne, 1910~ )
第四章建筑批评的价值论
• 日本经济学家堺屋太一认为,未来社会是 与新的价值观念同时到来的。新的价值就是“知 识与智慧的价值”,未来社会应当称为“知识价 值社会”,也就是知识与智慧的价值大大提高的 社会。知识价值社会是比起物质财富的生产,更 为重视创造“知识与智慧的价值”的社会。在这 个社会中,对物质财富的数量上的需求会逐渐减 少,而会增加对“知识与智慧的价值”的多样化 和国际化需求。
《建筑批评学》导言

建筑学:
建筑学的六个基本问题
历史建筑的保护与改造 批判性地域主义 生态建筑
当代建筑学的六个基本问题
▇ ▇ ▇ ▇ ▇ ▇
今日社会的建筑师 怎样才是具有创造性的建筑师 如何从事建筑实践 建筑师的责任是什么 建筑的实验室是什么 今天我们如何进行建筑教育
贝尔拉格学院于2003年对109位建筑师、理论家、规划 师的调查
托尼· 加尼耶,工业城市,1917 未来主义,1914
霍华德,花园城市, 1898
希尔伯赛默,高层建筑城市 1924 赖特,广亩城市,1935
大都市, 1926
勒柯布西埃,伏尚规划,1925
现代工业时代的 城市理想
信息时代的城市并不是简单的同质因素的重复, 而是异质化、多元化、全球化和地域化的发展。
尽管外形美轮美奂,内装修奢侈华贵,所谓的豪宅现 在还不能做到合理的保温效果。所有的别墅通篇都是 一致的砖混结构和外墙涂料。豪宅的门窗都是最高级 的,这一点也是开发商所极力攀比的产品亮点。高级 窗户可以防止结雾结霜,雾和霜却可以在看不见的单 薄墙体内疯长。“所以买别墅多数情况是买给别人看 的,要脸上有光,还要大,舒适与节能谈不上。中国 豪宅排行榜上名列榜首的上海紫园最贵的别墅售价 1.3亿。单就价格而言,这并不是目前中国住宅的最 高价格,早在2004年4月之前,北京玫瑰园就宣称正 在打造一个占地15亩的超级别墅楼王,这套楼王初步 定价为1.6亿元人民币。
外国语大学的学生活动中 心是佛罗伦萨的巴齐礼拜 堂和维晋察的巴西利卡的 拚贴
面临席卷而来的“强势”文化,处于 “劣势”的地域文化如果缺乏内在的活 力,没有明确的发展方向和自强意识, 不自觉地保护与发展,就会显得被动, 有可能丧失自我的创造力与竞争力,淹 没在世界“文化趋同”的大潮中。
建筑学中的建筑批评与评价

建筑学中的建筑批评与评价建筑批评与评价一直是建筑学领域中的重要议题,对于建筑作品的审美价值和社会意义起着至关重要的作用。
本文将探讨建筑学中的建筑批评与评价,从理论与实践两个方面进行分析和阐述。
一、建筑批评的意义与作用建筑批评旨在对建筑作品进行客观的评价和分析,准确地表达其价值和优劣之处。
它不仅关注建筑外观的美感,还注重建筑空间的功能性、可持续性和社会影响等方面。
通过建筑批评,人们可以更好地理解和欣赏建筑作品的精神内涵,推动建筑设计和发展的进步。
建筑批评的作用之一是为建筑师提供反馈和指导。
通过对建筑作品的批评,建筑师可以了解到自身设计的不足之处,从而进一步改进和提升自己的设计水平。
此外,建筑批评还可以启发建筑师的灵感,激发出更多创造力和创新思维。
二、建筑评价的标准与方法在进行建筑评价时,应依据一定的标准和方法进行客观的分析和判断。
常见的建筑评价标准包括建筑的结构性、形式美、功能性、技术性和环境适应性等方面。
此外,建筑评价还需考虑建筑与社会、文化和历史环境的关联,以及其对城市景观和公共空间的影响等因素。
在方法上,可以采用多种途径进行建筑评价。
其中一种常见的方法是基于实地调研和观察,通过考察建筑的整体特点、材料运用和空间布局等来评价建筑作品的品质。
另一种方法是基于用户反馈和体验,通过调查问卷、访谈等方式获取公众对建筑作品的意见和感受,从而评价建筑的实际效果和社会价值。
三、建筑批评的理论框架建筑批评在发展过程中形成了多种理论框架和方法论。
其中较为著名的有现代主义建筑批评、形式主义批评、功能主义批评等。
不同的理论框架强调不同的建筑要素和价值观,对建筑作品的评价角度和重点有所不同。
现代主义建筑批评强调建筑的形式和结构,注重创新和实验性的设计。
它倡导简洁、现代的建筑风格,强调建筑与时代的关联性。
形式主义批评则关注建筑作品的艺术性和形式美,将建筑视为纯粹的艺术表现。
而功能主义批评强调建筑的功能性和实用性,注重满足用户需求和社会效益。
建筑批评学——精选推荐

建筑批评理论体系探索摘要:历来评论是创作发展的必要因素,没有建筑评论就没有建筑创作的发展。
曾经有人呼吁重新研究诸如"建筑美学的标准到底是什么?","当今建筑评优的标准到底是什么?"," 建筑学还是不是具有客观规律与法则的科学?",本文即是探索当今建筑批评的理论体系。
关键字:建筑批评、美学、理论体系Probe into the theoretical system of architectural criticismXiaolongLi08290020227Mobil:158****9535Abstract : traditionally comments is the necessary factors for the development of creation, no architectural criticism, no development of architectural design. There have been urged to re-examine such as " architectural aesthetic standard of what? ", " Discuss what standards in today's building? ", " Architecture is also have the objective of the rule of law and science? " This article is to explore the theoretical system of architectural criticism today.Keywords : architectural criticism, aesthetics,1、引言建筑评论是指对于建筑的分离、筛选、区别和鉴定,其中包含主体对客体的动作和态度,是人们对建筑物的鉴赏和评判,也是人们对设计建筑的人及其作品的鉴赏和评判。
建筑评论 教学大纲

教学大纲
建筑批评是对建筑以及建筑师的创作思想、建筑作品与设计、建造和使用建筑的过程、使用建筑的社会个体和社会群体的鉴定和评价,对建筑进行全面而又系统的研究、描述、分析、阐释、比较、评价、论证、判断和批判。
建筑批评是运用正确的思想方法,客观地、科学地、艺术地和全面地对建筑及其作者——建筑师的价值和品质做出评价,而评价就是把握评价客体对于人和社会的意义和价值的一种观念性和实践性的活动。
本课程是培养学生的建筑理论水平和批评意识,从而提高学生的设计水平和研究能力。
采用深入的分析和理论平台,进行跨学科的综合教学,拓宽学生的知识面和综合研究水平。
课程着重讨论建筑批评的主体论,价值论、符号论和方法论,重点在于整个理论框架和评价体系的完整建立。
在教学过程中注重培养学生的社会责任感和文化担当意识,强调理论内容和社会实践的互动,强调团队合作和对建筑的实地体验,帮助学生树立以人为本的正确的建筑价值观。
因此,本课程对建筑学学生、职业建筑师、从事建筑评论的媒体工作者以及其他对建筑学和建筑欣赏感兴趣的公众都有一定的学习和参考价值。
几凡批评学补充

几凡批评学补充1、什么是建筑批评学?建筑批评学是研究建筑批评的学科,也就是元批评。
由理论批评、历史批评、应用批评和实践批评组成的建筑批评以理论研究作为基础。
2、任何建筑都拥有自身的批判性内核。
——曼弗雷多。
塔夫里3、建筑批评学的组成:建筑批评的主体论、价值论、符号论、方法论。
4、建筑的基本属性:时空性、技术性、民族性和地方性、历史和时代性。
5、2012年威尼斯双年展:共同基础。
6、上海银行是外滩唯一一个由中国建筑师设计的建筑。
公和洋行的陆谦受。
7、《银翼杀手》的反摩天楼:库哈斯的cctv大楼。
8、实验性和先锋性要与本土性、时代性和创造性相结合。
9、文化趋同:converge。
10、当代建筑理论的研究领域:1)符号学和结构主义2)建筑类型学(阿尔多罗西)3)建筑的建构表现(弗兰姆普顿)《现代建筑,一部批判的历史》:建构文化的研究4)维特鲁威《建筑十书》:坚固、适用、美观5)克洛德佩罗《按照古典方法的五种柱式的法则》6)佩罗断言:建筑的美以习惯为基础,而不是以理性为基础。
7)布隆戴尔:《建筑学教程》18世纪最综合最广博的一部建筑学理论著作,书中潜心研究了建筑材料和建筑施工。
主张“真实的建筑”成为新古典主义的信条。
8)布鲁诺赛维:《建筑空间论》副标题就是如何品评建筑,提出运用建筑空间概念去观察全部建筑历史,建筑历史最主要的是空间概念的历史。
他提出现代建筑语言的七个原则,这些原则都是针对古典主义设计原则的。
9)《领域与迷津》曼弗雷多。
塔夫里10)黑格尔:艺术的类型分为:象征艺术(建筑)、古典艺术、浪漫艺术11)温克尔曼:《古代艺术史》、《希腊绘画雕塑沉思录》12)皮亚杰:一个结构包括三个特性:整体性、转换性和自身调整性11、建筑批评的类型:1)理论批评:a)建筑的意识形态批评(布鲁诺赛维)b)建筑的历史批评(弗莱彻)2)应用批评:a)建筑的艺术批评(黑格尔、温克尔曼)b)建筑的操作性批评(皮亚杰、凡艾克)12、主体论:1)批评的主体:专家、艺术家、公众、业主2)冯继忠方塔园、何陋轩整旧如故,以存其真3)建筑批评的媒介:建筑历史、作为批评的建筑、建筑奖与建筑批评4)2004年威尼斯双年展的主题:蜕变13、艺术与建筑1)《红楼梦》将建筑融入文学中,表现非人间的理性建筑。
【土木建筑】《建筑批评学》第四章建筑批评的价值论

美是一种积极的、固有 的,客观化的价值。 ──乔治·桑塔亚那
( George G. Santayana, 1863~1952 )《美感》
乔治·桑塔亚那认为要 从主客体的关系来考察美, 因此,美是一种价值。审美 价值是积极的,是对善的感 觉,是一种快乐的情感。而 这种情感是一种内在的积极 价值。
委拉斯凯兹 玛格丽特公主
(4) 价值是以否定性为媒介的辩证关系。人 类世世代代的创造活动之间,活动的直接后果 和间接后果之间,贯穿着肯定因素和否定因素 的相互联结、相互转化。从总的发展趋势来看, 是不断扬弃其被否定的因素,达到否定之否定, 即在更高水平上实现对人的本质力量的肯定和 确证。价值是绝对性和相对性的辨证统一,价 值的范畴是历史地发展变化的。
第一节
价值论的基本范畴
第二节
第三节
价值的历史性
建筑 中的价值问题
第四节
批评与价值判断
第一节
价值论的基本范畴
一、
二、 三、 四、
价值
真理与价值 价值体系 价值的范畴
价值一词最初的意义是某物的价值,又 称效用,主要是指经济上的交换价值。19世 纪时,价值的意义被延伸至哲学方面更为广 泛的领域。价值是人类存在的方式,是客体 在社会实践中所处的地位,价值属于一种关 系范畴,价值不是实体概念,而是关系概念, 是指客体与主体需要的关系,也就是客体属 性对主体需要的满足能力。当客体满足了主 体的需要时,客体对主体而言是有价值的, 简言之,价值是客体对主体的价值。
——俄国学者索洛杜依
哥白尼塑像
(3) 价值作为现实世界对于人的发展的 客观关系,具有时间的矢量性和方向性。这 种关系不是某种既定的静态关系,而总是趋 向于未来的一种动态关系。实践中的客体对 于主体的价值关系,本质上包括着未来决定 现在的客观趋向。在人类的活动中,最有价 值的是那些不仅属于过去和现在,而且也属 于未来的、具有无限发展潜能的东西。
建筑批评学

• 威尼斯建筑双年展(La Biennale )已经成为建筑批评的重要领域。 2004年第九届威尼斯建筑双年展的主题是“蜕变”
历届普利策奖
1979年 第一届 菲利普· 约翰逊Philip Johnson 美国玻璃屋 (1949) 1980年 第二届 路易斯· 巴拉甘Luis Barragán 墨西哥卫星城市五支巨塔 (1957) 1981年 第三届 詹姆斯· 斯特林James Stirling 英国西利历史图书馆 (1968) 1982年 第四届 凯文· 洛奇Kevin Roche 美国 哥伦布骑士会大楼 (1969) 1983年 第五届 贝聿铭Ieoh Ming Pei 美国美国国家艺廊东楼 (1978) 1984年 第六届 理查德· 迈耶Richard Meier 美国高等艺术博物馆 (1983) 1985年 第七届 汉斯· 霍莱因Hans Hollein 奥地利Abteiberg Museum (1982) 1986年 第八届 戈特弗里德· 玻姆Gottfried Boehm 德国伊格莱西亚青年中 心图书馆 (1968) 1987年 第九届 丹下健三Kenzo Tange 日本东京圣玛丽亚大教堂 (1987) 1988年 第十届 戈登· 邦夏Gordon Bunshaft 美国 和 奥斯卡· 尼迈耶Oscar Niemeyer 巴西拜内克珍本及手稿图书馆 (1963)
• 实验性和先锋性要与本土性、时代性和创造性相结合。
今天我们如何进行建筑教育
• 面临席卷而来的“强势”文化,处于“劣势”的地域文化如果缺乏内 在的活力,没有明确的发展方向和自强意识,不自觉地保护与发展, 就会显得被动,有可能丧失自我的创造力与竞争力,淹没在世界“文 化趋同”(converge)的大潮中。 • ——吴良镛
【土木建筑】《建筑批评学》第三章 建筑批评意识

其他还有许多相当暴力的看法:撞烂了的一 堆东西,像是没有生还者的车祸,或者其他有机 的隐喻:‘互相吞噬的鱼’。歌剧院光亮、倾斜 的外表都支持这些诠释,但其中一个最不寻常, 最令澳洲人困惑的比喻是‘在争球的修女们’。 这些壳都倾斜,两个主要面的方向都互相对峙, 彷如头罩修士袍的两种对立势力,更夸张的说法 是:这像资深修女掌控的一场缠斗。
逻辑思维和言语思维
形象思维和视觉思维
文字性
非文字性
分析性
符号性 概括性 暂时性 理性 数字性 逻辑性
综合性
形象性 类比性 永久性 非理性 空间性 直觉性
线性
非线性
批评思维是批评意识的核心问题,就是批 评主体在批评活动中的具有主动性的积极思维。 这种思维不同于非专业人士的一般的阅读意识, 批评思维具有建构性,是自觉的理性思维。批 评思维有不同的类别,就批评主体而言,有主 观型的我向思维和客观型的受控思维;就批评 的客体而言,有发散式思维和收敛式思维;就 批评思维的性质而言,有论证型的思维、阐发 型的思维和联想型的思维。
如果把建筑师比作交响 乐队的指挥,建筑师挥舞的 指挥棒,且不说是社会在舞 动他的手,至少也是按照社 会规定的乐谱去挥舞指挥棒; 如果把建筑师比作剧作家, 不同社会,不同时代的建筑 师所创造的建筑,必定穿着 不同的戏装,扮演着不同的 角色,在不同的舞台上演出 各自的剧目。加之,观众也 是各自相异的,不同的导演 也有各自的处理方式。
3.论证型思维与阐发型思维的关系 论证型思维与阐发型思维也是一对相辅 相成的思维方式。论证型思维是比较系统的, 目的性比较明确的,经过一系列锲而不舍的 论证而形成的思维方式。
联想型思维又称侧向思维,联想型思维是 一种由此及彼,由一种现象联想到另一种现象 的思维活动,联想型思维主要是我向思维与发 散思维的结合,联想型思维是形象思维的一个 主要特点。联想是一种创造思维方法,同想象 有密切的关系,联想是一种十分重要的心理活 动过程,是一种使概念相接近的能力。
建筑批评学 郑时龄讲义 整理中 陆续上传

第一课导论建筑批评学的基本内容一、批评的时代二、批评与建筑批评三、建筑批评学及其相关学科建筑的理论批评一、意识形态批评二、历史批评建筑的应用批评一、建筑的艺术批评二、建筑的操作性批评批评是把我批评客体对人,对社会的意义和价值的一种既是观念性又是实践性的活动。
批评是联系思想与创作的纽带,也是联系感性和理性的媒介。
批评不仅需要理性的思辨,也需要感性的领悟,需要理解力、想象力和创造力。
批评涉及众多领域,但是就当代批评的范畴而言,批评主要是与艺术的各个领域有关,涉及文学、美术、音乐、影视、摄影、戏剧、舞蹈、建筑等领域的批评,这些领域都有艺术家或者批评家从事批评,都有与批评相关的理论。
批评这词,是一种既是中性的,又是正面的,又带有否定的。
评论不是一味追随作品,二要有自己的创造力,是一种作品的延伸。
现在很少有建筑史没有涉及到批评。
建筑批评学的组成∶建筑批评的主体论建筑批评的价值论建筑批评的符号论建筑批评的方法论艺术与建筑建筑师建筑批评学的基本内容一、批评的时代1.西方的文学批评和艺术批评2.批评学与解释学3.当代文学批评4.当代艺术批评二、批评与建筑批评建1.危机与批评2.建筑批评的作用3.建筑批评的内容三、筑批评学及其相关学科1.建筑理论与建筑批评2.建筑批评与多学科交叉3.哲学与建筑批评一、批评的时代20世纪是批评的时代,也是简直批评的时代。
最早的建筑批评属于艺术批评和艺术史的范畴,建筑批评的建构是在一定程度上借鉴了文学批评和艺术批评理论。
当代文学批评和艺术批评理论的范式在很大程度上也与建筑批评的理论范式密切相关,注入批判理论、现象学、语言学、崇高的美学理论等。
当代批评的文化转向,文学批评和艺术批评的边界想其他科学领域的开放,都与建筑批评有诸多同类。
世界上最早的批评家,亚里士多德,就是从文学的批评开始的。
最早的批评就是文学批评。
批评,或更具体地称之为文学批评,是指研究有关界定、分类、分析、解释和评价文学作品的一个总的术语。
关于建筑批评意识的理解与反思

关于建筑批评意识的理解与反思李宇珅(贵阳学院城乡规划与建筑工程学院,贵州 贵阳 550000)摘要:结合当代中国建筑批评学的现状,阐述批评意识的概念,分析批评意识的思想来源,指出建筑批评意识在建筑创作及建筑理论发展过程中的重要意义,反思在纷杂的价值观念下建筑师培养批评意识的必要性。
关键字:批评意识;批评;意识;建筑批评1.关于建筑批评意识建筑批评意识是研究建筑批评学的重要组成部分,批评的意识往往反映着批评者的素质与评判的高度,这既涉及批评活动,也涉及建筑创作。
所谓意识是人类所特有的,是人们对客观现实的一种反映,但意识是有差异的。
正如马克思所说的物质决定意识,意识对物质具有反作用,随着社会的发展,人们的物质文化水平不断提高,人的客观意识也呈现着多样性的特征。
所谓批评意识是对物质的一种态度,应该是在对事物理解认识的基础上所产生的。
建筑的批评意识是对建筑作品的一种评论,评论可以是褒、是贬、也可以中立。
同样是对同一件作品 ,不同的批评意识会对作品产生不同的感受。
郑时龄教授在《建筑批评学》中认为批评思维是批评意识的核心问题。
而思维的形成是受个人的经历,学识,地位,信仰等影响形成的,同样一件作品也会有不同的批评意识,不能客观的说哪些意识是正确的,哪些是错误的,而是应该与该作品所处的文化环境,经济发展 ,以及未来的发展道路结合的考虑。
不同的批评意识相结合与互补,能全面展示建筑作品的多面性,不单单是好的一面,也不是片面的缺点,能使建筑创作得到不断完善和发展。
一个建筑师需要有这样的批评意识,公众也应该有这样的批评意识,因此对建筑作品的批评意识,不是仅从视觉方面说该建筑好不好看,而是从全面的角度将感性的东西升华,例如,建筑的功能是否好用,与环境的结合是否协调,未来的发展是否适应等多层面去看一个建筑。
2.建筑批评意识的思想来源建筑批评意识需要一个思想来源,这种思想来源可以是自主产生的主观性思想,也可以受来自主体外的已有见解所激发。
建筑批评学论文

摘要:建筑批评是对建筑、建筑所赖以存在的社会与环境,对建筑师得创作思想与过程,以及所有涉及支撑建筑师,培养建筑师的制度与体系的鉴定和评价。
从建筑批评的主体论、价值论、符号论和方法论来建立理想的建筑批评理论体系。
关键字:建筑批评价值符号方法Abstract: the construction of architecture, architectural criticism on which the existing social and environment, for architects to creative thinking and process, as well as all the support, training architects involved architects of the system and the system identification and evaluation. From the building of criticism ,and symbols value,sign methodology for the ideal building critical theory system .Key word: building criticism value sign method建筑是人和社会存在的环境,建筑也是人本质力量的文化符号。
建筑批评是对建筑、建筑所赖以存在的社会与环境,对建筑师得创作思想与过程,以及所有涉及支撑建筑师,培养建筑师的制度与体系的鉴定和评价。
建筑批评全面而又系统地对建筑进行研究、选择、区分、叙述、比较、分析、判断、论证、和批评。
建筑批评运用正确的思想方法,选择适宜的批评模式,客观的、科学的、艺术的和全面的对建筑及其作者-------建筑师和社会进行评价,而评价是把握评价客体对人的意义和价值的一种既是观念性又是实践性的活动。
建筑批评的对象则是整体的建筑活动,既包括了建筑创作的主体-------建筑师和用“看不见的手”指导建筑实践社会,包含了建筑作品本身及其实践过程,也包含了建筑的接受者与使用者-------建筑文本的读者。
几凡批评学补充

1、什么是建筑批评学?建筑批评学是研究建筑批评的学科,也就是元批评。
由理论批评、历史批评、应用批评和实践批评组成的建筑批评以理论研究作为基础。
2、任何建筑都拥有自身的批判性内核。
——曼弗雷多。
塔夫里3、建筑批评学的组成:建筑批评的主体论、价值论、符号论、方法论。
4、建筑的基本属性:时空性、技术性、民族性和地方性、历史和时代性。
5、2012年威尼斯双年展:共同基础。
6、上海银行是外滩唯一一个由中国建筑师设计的建筑。
公和洋行的陆谦受。
7、《银翼杀手》的反摩天楼:库哈斯的cctv大楼。
8、实验性和先锋性要与本土性、时代性和创造性相结合。
9、文化趋同:converge。
10、当代建筑理论的研究领域:1)符号学和结构主义2)建筑类型学(阿尔多罗西)3)建筑的建构表现(弗兰姆普顿)《现代建筑,一部批判的历史》:建构文化的研究4)维特鲁威《建筑十书》:坚固、适用、美观5)克洛德佩罗《按照古典方法的五种柱式的法则》6)佩罗断言:建筑的美以习惯为基础,而不是以理性为基础。
7)布隆戴尔:《建筑学教程》18世纪最综合最广博的一部建筑学理论著作,书中潜心研究了建筑材料和建筑施工。
主张“真实的建筑”成为新古典主义的信条。
8)布鲁诺赛维:《建筑空间论》副标题就是如何品评建筑,提出运用建筑空间概念去观察全部建筑历史,建筑历史最主要的是空间概念的历史。
他提出现代建筑语言的七个原则,这些原则都是针对古典主义设计原则的。
9)《领域与迷津》曼弗雷多。
塔夫里10)黑格尔:艺术的类型分为:象征艺术(建筑)、古典艺术、浪漫艺术11)温克尔曼:《古代艺术史》、《希腊绘画雕塑沉思录》12)皮亚杰:一个结构包括三个特性:整体性、转换性和自身调整性11、建筑批评的类型:1)理论批评:a)建筑的意识形态批评(布鲁诺赛维)b)建筑的历史批评(弗莱彻)2)应用批评:a)建筑的艺术批评(黑格尔、温克尔曼)b)建筑的操作性批评(皮亚杰、凡艾克)12、主体论:1)批评的主体:专家、艺术家、公众、业主2)冯继忠方塔园、何陋轩整旧如故,以存其真3)建筑批评的媒介:建筑历史、作为批评的建筑、建筑奖与建筑批评4)2004年威尼斯双年展的主题:蜕变13、艺术与建筑1)《红楼梦》将建筑融入文学中,表现非人间的理性建筑。
建筑批评学读后感

建筑批评学读后感以前我看建筑,就只是单纯地看,“哟,这楼真高”“哇,那房子造型好怪”。
但这本书让我知道,原来每一座建筑背后都有那么多可以说道的事儿。
书里提到建筑批评可不是简单地说“好看”或者“不好看”。
就好比你评价一个人,不能光看外表一样。
建筑的批评要从好多方面入手,什么功能啦、文化内涵啦、对周围环境的影响啦等等。
这就像给建筑做一个全方位的体检报告。
比如说一个商场,要是光建得漂亮,但进去之后找个厕所都费劲,那这个建筑在功能上就有很大的问题。
这就像一个人,长得帅,但是干啥啥不行,中看不中用。
还有文化内涵这一块。
我发现好多古建筑都像是一部部凝固的史书。
像咱们的故宫,那可不仅仅是一堆房子堆在一起,它每一处的布局、每一个雕花都在讲述着古代皇家的故事、中国的传统文化。
要是不了解这些就去看故宫,那就跟看普通老房子没太大区别,只能说一句“古色古香”,但不知道为啥古色古香。
对环境的影响也很有趣。
现在很多建筑都讲究跟周边环境融合。
我记得书里举了个例子,有个现代建筑建在一个充满古老韵味的小镇旁边,结果这个建筑的风格和颜色与小镇格格不入,就像一个穿着奇装异服的人闯进了一个传统的家族聚会,看着特别别扭。
好的建筑应该像一个有礼貌的客人,到了一个新的环境,能跟周围的一切和谐相处。
这本书还让我对那些建筑批评家特别佩服。
他们就像是建筑界的侦探,能从建筑的蛛丝马迹中找出问题,又像是美食家,能品尝出建筑的各种“味道”。
我有时候就在想,要是我也能有这样一双慧眼就好了,走在大街上,看着一座座建筑,就像在看一个个有生命的家伙,能说出个子丑寅卯来。
不过呢,这本书也有一些让我觉得有点头疼的地方。
里面有些理论真的是有点晦涩难懂,就像在跟一个满口专业术语的老学究聊天。
但是呢,咬着牙多读几遍,再结合一些实际的建筑案例,又能慢慢理解了。
就像攻克一个又一个的小怪兽,还挺有成就感的。
读完这本书,我感觉自己看建筑的眼光都变得犀利了起来。
再看周围的建筑,就不再是简单的钢筋混凝土了,而是一个个充满故事、有血有肉的存在。
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设计的创造性将越来越占据重要地位, 人们的审美价值观念和建筑师的审美价值观 念将起决定性的作用,而社会也会越来越尊 重建筑师的创造性。建筑的价值不再是以消 耗的物质财富来衡量,而是以‚知识与智慧 的价值‛、以建筑师的智力和他们在建筑上 所倾注的创造性来进行判断。
第三节
建筑中的价值问题
建筑本身始终在表明,建筑之所以存在 的基础正是永恒的价值和内涵以及这些价值 和内涵在不同历史时期所经受的变化之间的 不稳定平衡。
价值论是对于最为广义的善或价值的哲学研 究。它的重要性在于: 1.扩充了价值一词的意义; 2.对于经济、道德、美学以至逻辑方面的各种 各样的问题提供了统一的研究,这些问题以往常 常是被孤立开来考虑的。
人的审美关系历 来是价值关系,没有 价值论的态度,要认 识它原则上是不可能 的。审美关系的客体 本身具有价值性。
价值的实质在于它的有意义性,而不在于它的实 际的事实性。
■ ■ ■ ■
哲学价值 物质价值 社会价值 经济价值
德国哲学家舍勒尔将价值从低级到高级划分为:
感知价值、生命价值、精神价值和宗教价值
亚历山大到第 欧根尼的脏窟去造 访,这位世界的统 治者站在洞口问, 自己可以为他做点 什么,第欧根尼回 答:‚对了,请不 要挡住我的光线。‛ 这是有史以来哲学 家对世俗价值观最 意味深长的蔑视。
马克思主义哲学也将价值论纳入哲学的范 畴,马克思不仅把价值概念看作是经济问题, 而且还把它看作是哲学问题。马克思以剩余劳 动理论为基础,揭示了价值的劳动本质,从而 将价值概念从单纯的经济学范畴提升为历史的 范畴,因此,历史过程就是价值的生成过程。 追求价值成为人类社会进步的原动力,价值是 衡量一切人类行为,特别是社会行为的判断依 据。价值的哲学意义就体现在生产力与生产关 系、经济基础与上层建筑、社会存在与社会意 识的辩证关系之中。
霍华德 花园城市, 1898
鲁本斯 四个哲学家 1612
“价值‛是李凯 尔特的历史哲学,也 就是文化哲学的基本 范畴。他认为价值是 区分自然和文化的决 定性标准,自然没有 价值,不需要从价值 的观点加以考察,而 文化产物必定是有价 值的,必需从价值的 观点加以考察。他认 为价值能够附着于对 象之上,并由此使对 象变为财富;其次, 价值能够与主体的活 动相联系,并由此使 主体的活动变成评价。
亚历山大造访第欧根尼
格列柯 阿西西的圣方济和圣约翰 约1600
一种终极价值是 那种最终目标或目的, 所有较小的目标都是 为达到它而采取的手 段——它也是对一切 较小目标进行衡量的 标准。一个机体的生 存就是它的价值标准: 凡是增进它的生存的 就是善,威胁它的生 存的就是恶。
——美国哲学家爱 因·兰德
(2) 价值关系是‚属人的现实‛、‚属人 的关系‛,即现实世界对当作目的本身的人的 发展的关系。人的需要归根到底体现了人的本 质和人的本质力量,能满足人的需要的客体体 现着人的本质力量的对象化。这样,人与物之 间就发生了‚属人的关系‛。
价值其实就是体 现并凝聚在对象中的 社会关系,也就是马 克思之所谓的本质力 量的对象化。
(4) 价值是以否定性为媒介的辩证关系。人 类世世代代的创造活动之间,活动的直接后果 和间接后果之间,贯穿着肯定因素和否定因素 的相互联结、相互转化。从总的发展趋势来看, 是不断扬弃其被否定的因素,达到否定之否定, 即在更高水平上实现对人的本质力量的肯定和 确证。价值是绝对性和相对性的辨证统一,价 值的范畴是历史地发展变化的。
美是一种积极的、固有 的,客观化的价值。 ──乔治·桑塔亚那
( George G. Santayana, 1863~1952 )《美感》
乔治·桑塔亚那认为要 从主客体的关系来考察美, 因此,美是一种价值。审美 价值是积极的,是对善的感 觉,是一种快乐的情感。而 这种情感是一种内在的积极 价值。
委拉斯凯兹 玛格丽特公主
——曼夫雷多·塔夫里《建筑学的理论和历史》
安康圣母教堂 Santa Maria della Salute, Venezia 1630~1687 Baldassare Longhena
在某种意义上说,批 评就是评价,就是判断, 是一种在观念中建构世界 的活动。判断可以区分为 价值判断和规范判断这两 种类型。规范判断基本上 是一种逻辑判断,而价值 判断则基本上是一种文化 判断。批评是要揭示主体 与客体的价值关系,因此, 批评与价值判断不可分割, 正是在批评中,客体的价 值对象性才表现为价值。
当我们谈论价值, 我们是在生命的鼓舞之 下,在生命的光辉之下 谈论的;生命迫使我们 建立价值;当我们建立 价值,生命本身通过我 们评价…… 尼采(1844~1900)
价值的五种性质:
(1) 价值不是想象中的纯粹观念的关系,它 作为主客体的实践关系的特定方面,是一种根源 于实践的基本矛盾而形成的社会客观的必然关系。 价值关系是由实践创造的,并构成实践关系的有 机组成部分,是规定或制约实践方向的要素。价 值观念是人们在追求和实现生命价值的过程中, 由一定的物质生活方式所形成和制约的、主导自 身思维方式和行为方式的基本准则,它是实践地 形成的,价值观念是构成价值体系的基本要素。
──斯托洛维奇
斯托洛维奇(П.Н.Столвиц, 1929~)苏联美学家,苏联新 审美学派的主要代表人物,著 有《艺术中和现实中的审美》 (1959)、《审美价值的本质》 (1972)等,他首次提出‚审 美价值‛的概念。
哲学可以大体上划分为四个层次,第一 个层次是元哲学,即辩证唯物论;第二个层 次是元哲学的直接分支,如认识论、历史观、 自然辩证法、价值哲学、逻辑学;第三个层 次是第二层次的分支,如伦理学、美学、思 维科学等;第四个层次是应用哲学,如教育 哲学、管理哲学、文化哲学等。我们所说的 价值论、价值哲学、价值学等,都属于同一 个范畴。
第一节
价值论的基本范畴
第二节
第三节
价值的历史性
建筑 中的价值问题
第四节
批评与价值判断
第一节
价值论的基本范畴
一、
二、 三、 四、
价值
真理与价值 价值体系 价值的范畴
价值一词最初的意义是某物的价值,又 称效用,主要是指经济上的交换价值。19世 纪时,价值的意义被延伸至哲学方面更为广 泛的领域。价值是人类存在的方式,是客体 在社会实践中所处的地位,价值属于一种关 系范畴,价值不是实体概念,而是关系概念, 是指客体与主体需要的关系,也就是客体属 性对主体需要的满足能力。当客体满足了主 体的需要时,客体对主体而言是有价值的, 简言之,价值是客体对主体的价值。
(5) 价值是以自我意识为媒介的客观关 系。实践本身同时也就是价值实现或创造 价值的活动。
二、
真理与价值
价值决不是现实,既不是物理的现实, 也不是心理的现实。价值的实质在于它的 有效性( Geltung ),而不在于它的实际的 事实性( Tatsä chlichkeit )。但是,价值是 与现实联系着的,而我们在此以前已知道 其中的两种联系。首先,价值能够附着于 对象之上,并由此使对象变为财富;其次, 价值能够与主体的活动相联系,并由此使 主体的活动变成评价。 ——李凯尔特
第二种观点认 为,价值就是客体 属性。持这种观点 的人认为价值就是 指客体能够满足主 体需要的功能和属 性,仅仅把价值与 客体联系在一起, 而忽视主体在价值 形成中的作用;
第三种观点则 认为,价值是‚第 三领域‛。持这种 观点的人认为价值 既不属于物质,也 不属于意识;
第四种观点 把价值看作是符 合自控系统目的 的东西。持这种 观点的人从客体 是否符合主体目 的,从客体对主 体的生存和发展 是否有效应的角 度来理解价值。
堺屋太一认为从20世纪80年代人类 社会已经开始了‚知识价值革命‛的命 题。其实,这种知识价值观最早是由英 国哲学家弗朗西斯·培根( Francis Bacon, 1561~1626 )著名的口号‚知识 就是力量‛( Knowledge is power )提出 来的。
在知识价值社会中,‚知识与智慧的价值‛ 将成为社会产品价值构成中的主要成分,从而 在很大程度上决定社会结构和人的行为准则。 影响‚知识与智慧的价值‛的主要因素是社会 成员的主观意识,‚知识与智慧的价值‛是可 变的,同时又具有时间性。对创造‚知识与智 慧的价值‛的人来说,最重要的生产资料是个 人的知识、经验和价值观念。
第二节 一、
价值的历史性 历史上的价值取向
二、
知识价值社会
Sandro Botticelli, La Primavera, c.1478, Uffizi, Firenze
John McHale Cover of Machine Made America: A Special Number of the Architectural Review
——俄国学者索洛杜依
哥白尼塑像
(3) 价值作为现实世界对于人的发展的 客观关系,具有时间的矢量性和方向性。这 种关系不是某种既定的静态关系,而总是趋 向于未来的一种动态关系。实践中的客体对 于主体的价值关系,本质上包括着未来决定 现在的客观趋向。在人类的活动中,最有价 值的是那些不仅属于过去和现在,而且也属 于未来的、具有无限发展潜能的东西。
第四章建
筑批评的价值论
价值一词,相当于英语中的value,法语的 valeur,德语的Wert,它们都源于拉丁文的 vallum(堤)和vallo(意思是用堤保护,加固 等)。它的含义是可宝贵、可珍惜、令人喜爱、 值得重视等,其本意要比经济学的价值概念广泛 得多。价值概念首先是在经济学中使用的。
价值论(Axiology )又称价值学,是一种哲 学理论,是关于价值的哲学理论,是关于价值 及其意识的本质、规律的学说,是关于最广义 的善或价值的哲学研究。该词最早由法国哲学 家拉皮埃(Paul Lapie, 1869~1927) 在《意志 的逻辑》中提出,德国哲学家冯·哈特曼 ( Karl Robert Eduard von Hartmann, 1842~ 1906 )在他的《哲学体系纲要》(1911)一书中, 作了系统的说明,使价值论成为一门独立的理 论学科。