论京派小说与新感觉派小说的艺术特色与成就的比较
20第九章 ”京派“小说与”新感觉派“小说
1924年，他的作品陆续在《晨报》、《语丝》、 《晨报副刊》、《现代评论》上发表。
1930年后赴国立青岛大学（国立山东大学前身） 执教，到抗战前，出版了20多个作品集，有《石 子船》、《虎雏》、《月下小景》、《八骏图》 等。
沈从文是具有特殊意义的乡村世界的主要表现者和 反思者，他认为“美在生命”，虽身处于虚伪、自 私和冷漠的都市，却醉心于人性之美，他说：“这 世界或有在沙基或水面上建造崇楼杰阁的人，那可 不是我，我只想造希腊小庙。选小地作基础，用坚 硬石头堆砌它。精致，结实、对称，形体虽小而不 纤巧，是我理想的建筑，这庙供奉的是“人性” （《习作选集代序》）。[
穆时英的《白金 的女体塑像》、 《公墓》两个集 子里的小说把中 国新感觉派小说 文体推向较高水 平。
施蛰存的《将军的 头》、《梅雨之夕》 两本小说集以出色的 心理分析和对人物的 潜意识的开掘见长。
新感觉派小说的思想艺术特征： 首先，这些作家大都选取了中国畸形都市社会的
腐朽、空虚和病态的生活为描写对象。 其次，在表现方法上，他们从主观感受和印象的
角度把握现实生活。
再次，他们通过心理分析和潜意识发掘人物。 最后，他们经常使用富有现代感的工业化和城市
话词汇。
刘呐鸥的短篇小说集《都市风景线》成为中国第 一本使用现代派手法技巧较多的小说集。
废名
萧乾的代表作是《花子 与老黄》、《邓山东》 等，长篇小说有《梦之 谷》。他刻画心理很出 色，笔调流畅，在节制 中流露诗意。
芦焚原名王长简，1946年以后改用笔名师陀。他 的代表作是《果园城记》。
第二节 沈从文及其《边城》
沈从文（1902－1988） 原名沈岳焕，笔名休芸 芸、甲辰、上官碧、璇 若等，乳名茂林。
中国现代文学史文学流派
中国现代文学史文学流派京派小说在20世纪20年代末期到30年代，文学的中心南移到上海，继续留在京、津地区或其他北方城市的一个自由的作家群，当时也称“北方作家”派。
“京派”并没有正式的组织，只是一种名称的沿用。
“京派”作家创作的小说被称为“京派小说”。
京派小说文风淳朴，贴近底层人民的生活，在现实主义的创作中融入浪漫主义的、表现主观个性的多种艺术手法。
主要代表作家有沈从文、废名、芦焚等。
沈从文的小说《边城》、《萧萧》、《长河》等是其中较为出色的作品。
新感觉派小说20年代30年代初出现的“新感觉派”小说是中国现代文学创作的一个组成部分。
“新感觉派”小说的根本特点是特别强调作家的主观感觉而不太注重对客观生活的真切描写。
刘呐鸥是“新感觉派”小说的最初尝试者，他创办于1928年9月的《无轨列车》半月刊，标志着中国“新感觉派”小说实践的开始。
他的短篇小说集《都市风景线》是现代中国第一部“新感觉派”小说集。
穆时英和施蛰存把“新感觉派”小说推向成熟和引身运用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸现对现实生活的感觉和印象。
《上海狐步舞》、《梅雨之夕》等是他们的代表作。
诗歌的“三美”诗歌的“三美”，即“建筑美、音乐美、绘画美”，这是由闻一多倡导的，是他对新诗理论做出的贡献。
“三美”理论主张诗歌创作要有建筑的美、音乐的美和绘画的美。
它是针对当时的新诗形式过分散体化而提出来的。
这一主张奠定了新格律学派的理论基础，对新诗的发展作出了一定的贡献。
现代派诗歌30年代在中国产生的现代派诗歌普遍受到法国象征主义诗歌的启发和影响。
同时又承接了李金发为代表的20年代中国象征诗派的某些艺术追求。
30年代中国现代派诗歌特别追求诗歌创作在总体上所产生的朦胧的美，追求以奇特观念的联络和繁复的意象来结构诗的内涵。
现代派诗人往往以其特有的青春病态的心灵，咏叹着浊世的哀音，表达着对社会的不满和抗争，也流露出对人生深深的寂寞和惆怅。
戴望舒是30年代“现代派诗歌代表”。
京派小说与京味小说的对比分析及特色
京派小说与京味小说的对比分析及特色介绍本文将对京派小说和京味小说进行对比分析，讨论它们的特点和独特之处。
京派小说京派小说是指产生于北京，具有地域特色的小说体裁。
京派小说以描绘京城风情和生活为主要特点。
常见的题材包括宫廷官场、民间故事、京剧、京味京韵等。
京派小说常常以生活细节入手，以细腻的描写展现出京城独特的气息。
京味小说京味小说是近年来兴起的一种文学风格，主要在现代京城背景下展开。
它强调对京城当代生活的观察和反思。
京味小说常常描述现代都市中的人与环境、人与社会的关系，具有思想性和现实关怀。
主题涉及生活琐事、快节奏的都市生活、乡土风情等。
对比分析虽然京派小说和京味小说都以京城为背景，但它们在题材和风格上存在一些差异。
题材差异- 京派小说更多关注历史和传统题材，涉及宫廷、官场和传统文化等方面。
- 京味小说更多关注当代生活，着重于描述现实社会的问题和人际关系。
风格差异- 京派小说注重描写细致且注重气氛的营造，以展现京城的独特魅力。
- 京味小说则更加注重对人物内心世界的刻画和思想的思辨。
特色虽然有些差异，京派小说和京味小说都有各自的特色。
京派小说特色- 着重展现出京城的历史文化和特有风情。
- 描述丰富多彩的京味京韵，使读者能够身临其境。
京味小说特色- 关注当代社会问题，展现现实生活的多样性。
- 呈现人物内心世界的细腻描写，引起读者共鸣。
结论京派小说和京味小说都有自己独特的特点和风格。
京派小说着重展现京城的历史文化和传统魅力，而京味小说则注重对当代生活和现实问题的观察和反思。
无论是京派小说还是京味小说，都各自具有值得探索和欣赏的价值。
论京派小说与新感觉派小说的艺术特色与成就的比较
论京派小说与新感觉派小说的艺术特色与成就的比较论京派小说与新感觉派小说的艺术特色与成就的比较1934年1月10日，沈从文在《大公报》文艺副刊发表了《论海派》一文，无意间引发了一场"京派"和"海派"的论争。
这场论争看似偶然，却蕴含着20世纪中国文学的诸多基本母题：如传统与现代、东方和西方、乡土与都市、沿海与内陆等等。
其中，“海派”所指的，很大程度上就是下文所提到的新感觉派。
1 关于“京派”与“新感觉派”京派指的是20年代末到30年代居留或求学于以北京为中心的北方城市，坚守自由主义立场的作家群体，他们追求文学（学术）的自由与独立，既反对从属于政治，也反对文学的商业化，是一群维护文学的理想主义者，其基本成员是大学教师和大学生，以《大公报》文艺副刊、《文学杂志》、《水星》为主要阵地，以沈从文、废名、萧乾、芦焚、林徽因等一批学者型的文人为代表，其中最重要的作家就是沈从文。
而新感觉派是一个小说流派，发端于20年代末，形成于30年代前半期，以《现代》杂志为主要阵地。
代表作家是刘呐鸥、穆时英、施蜇存，其作品多表现半殖民地中国现代都市的畸形和病态生活，刻意描写主观感觉和印象，着重人物的心理分析和潜意识、隐意识的开掘，人物多具有"二重人格"，一部分作品具有心理分析小说的特色，并流露出颓废悲观情绪。
因主要受日本新感觉主义的影响，所以被称为是中国的新感觉派。
2 “京派小说”与“新感觉派小说”各自的艺术特色⑴从写作手法京派作家的文体都带有一种抒情性。
他们小说的文体形态是与他们的叙事态度、价值选择、文化情致相联结而存在的。
在叙述中融入诗性的追求，在写实中弥漫着浪漫的气息是京派小说文体的突出特征。
沈从文喜欢用“诗的抒情”方式作小说，如《边城》有现实的忧伤，也有桃园般的浪漫，还有水的恬静蕴藉，清丽隽永的诗意扑面而来。
废名善用“写绝句的方法”写小说，还常把诗的象征手法移用在其小说中，《竹林的故事》以竹写青春气息，《浣衣母》、《河上柳》以杨柳喻乡村的古朴，《桃园》、《桥》以桃树言理想境界。
论京派小说的特色
却又原来是 人性 的”① ，文 艺 以 自己 “ 表现为 主 体 ” “ 以宽 容是 艺 术 发 达 ，所 的必要 条件 ”② 。他 对 中 国古典 文化
采取认 同的态度 ， 自称 “ 我最 爱好 的著
了” 。他 的作 品 清 晰 的表 现 了 动荡 ⑧
局面 给下层劳动者所带来 的深 重灾 难。
文辞简约 ， 幽深 ， 具 平淡 朴讷 和 生辣 兼 奇僻之美 。他 把古 典 的诗 境移 植 进现 代的小说之 中 ， 既凝 练 ， 自然 ， 又 同时使 读者对古 朴 宁静 的 田园风 光 的有 了强 烈的向往 。他 自己也 承认 ， 他在写 作表 现手法 上是 “ 了 中国诗 词 的影响 ， 受 写 小说 同唐人 写绝 句一 样 ……不肯 浪费 语言” 的语言 充满 了跳跃 、 白和省 他 空 略， 达到了一种意会 性 的描写效果 。但 这也使他的作品很少有人能读懂 ， 沈从文 也认为是离朴素的美越来越远了， 他认为 只有俞平伯和周作人是他 的知音 。 沈从 文的作品充满 了柔 和 、 致的 雅 文字 ， 他用 口语化 的语言 向读者讲 述一 个个故事 ， 充满 着感 情 ， 然也 有古 朴 虽 昧， 但却显得 清 新活 泼 ， 有些 泥 土的 很 芳香 。杨 义认为沈从文 的语 言“ 柔韧含 情， 清通爽利 ， 清新 自然 ” ⑩。 总之 ， 京派 作 家 的语 言各 具 个性 ， 但 又都洗 练 ， 活泼 ， 明净 ， 并带有不 同程 度的古朴 风味 ， 因而具有一个流派 的共 同特点。他们 的作 品语 言 都显 示 了很 高的文字素养 。
理论先 驱 。他 提 出 了“ 艺术 是独诗 把读
的意境。清新 自然 ， 简约古朴是京 派小 说在语言上 的特点 。 废名的语 言相 当有 特色 ， 的文章 他
试论京派小说
试论京派小说（1）京派小说京派小说是指1930年代新文学中心南移上海以后继续活跃在京津等地作家群所形成的一个特定的文学流派。
在沈从文前后涌现出一批具有相当活力的小说家，如废名、芦焚等，再加上林徽因、朱光潜组织的两个京派文学沙龙，把北大、清华、燕京几个大学的作者松散地组合起来，几代的京派文人活跃在《现代评论》《水星》《骆驼草》《大公报·文艺副刊》《学文》《文学杂志》这些重要的北方文学报刊上。
京派虽然没有明确地发表宣言或结社，却实实在在地成为有别于左翼，又与海派对峙的一个鲜明的小说流派。
它是一个强调宽容、审美和民族文化精神重造的纯文学流派。
其中主要的作者有废名、凌叔华、老舍、沈从文、林徽因、芦焚、萧乾、汪曾祺等。
（2）艺术特色京派作家的思想、艺术倾向虽不完全一致，但在1930年代前半期，他们在文学事业上有共同的趋向和主张，在创作上也有共同的审美理想和追求。
具体来说，在文学观念上，京派既反对文学成为政治的附庸，也反对文学的商业化倾向，而是强调文学有着独立的人性的、美的价值。
京派的文学创作植根于深厚的传统文化底蕴，更多地表现了对现代都市文明的质疑和批判，风格淡远隽永，在现代文学史上占有重要的地位。
具体表现在：①京派创作的突出特点在于追求一种执著而独特的“理性主义”文化品格他们一方面企图远离政治，另一方面又充分继承了文学研究会的“为人生”的倾向，忠实于现实与人生，他们在现代文化、文明和封建传统文化相对立的流行格局中，熔铸一种具有浓厚的原始风貌与自然气质的乡村文化形态，形成一个复杂的文化三维空间。
像沈从文的《巧秀和冬生》《八骏图》《绅士的太太》，凌淑华的《弟弟》等，便表现出中国人生范围内的封建文明的嫌恶和现代文明异化人性的疑惧。
在这种三维文化思索的艺术创造中，作家们既有“追寻过去”的从容通达，又掩饰不住文化批判的焦灼锋芒和对未来人生形式的美好理想。
a．京派小说着力描写淳朴、原始的人性美和人情美沈从文笔下的人物无论是农民、士兵、猎人、渔夫、水手，还是娼J、富家子弟、青年男女，都那么淳厚、真挚、热情、善良、守信用、重情谊，显示出一种原始古朴的人性美、人情美。
京派小说与京味小说的对比分析及特色
京派小说与京味小说的对比分析及特色一、对比分析：京派小说源于北京，形成于20世纪20年代至40年代，是中国现代派小说的代表。
京味小说起源于1980年代的北京，是中国新时期的典型创作流派。
2.描述对象：京派小说主要以北方都市社会生活为写作对象，关注社会变迁及人民生活，如《子夜》、《四世同堂》等。
京味小说描述的则是开放后，北京市民的生活经历和感受，以普通人为主要创作对象，如《永不消失的电波》、《亦舒系列》等。
3.风格特点：京派小说追求真实主义风格，作品写实且具有一定的报告性质，文笔流畅，注重社会生活的细节描写。
京味小说则更加注重情感和心理描写，作品充满情愫，语言通俗、生活化，并且多有幽默的元素。
4.主题与价值观：京派小说作品常涉及社会现实问题，如封建家庭制度的衰落、革命运动、抗日战争等。
作品教育人民要有正确的思想觉悟，追求社会进步。
京味小说作品则更加关注个人的情感需求和成长历程，探讨人与人之间的关系及人生价值，倡导个体的自由和开放。
二、特色分析：1.京派小说的特色：（1）社会关怀：京派小说作品关注社会问题，揭示社会现实，通过刻画人物形象和情节展示人心世态，旨在引起人民的思考和反思。
（2）报告性质：京派小说常常具有一定的报告性质，如《子夜》对封建家庭制度的解构，对人民生活的呈现，以及对新社会建设思想的宣传等。
（3）社会生活描写：京派小说对社会生活的描写非常详实，通过对生活环境、日常生活细节的描写，体现出都市社会的独特魅力。
2.京味小说的特色：（1）情感和人性：京味小说更加注重表达人物的情感和内心世界，探讨人与人之间的情感关系，并且刻画出人性的复杂性。
（2）幽默和讽刺：京味小说常常通过幽默和讽刺的手法表达观点，使作品读起来更加轻松愉快，同时也更加贴近读者的生活。
（3）个体和自由：京味小说关注个体的独特性和自由发展，强调人的独立性和自主性，以及对和谐社会的追求。
京派小说与京味小说区别联系及特点
京派小说与京味小说区别联系及特点京派小说与京味小说有着不同的特点和联系。
在20世纪20年代末期到30年代，文学的中心南移到上海，但仍有一些自由的作家留在京津地区或其他北方城市，被称为“北方作家”派，他们创作的小说被称为“京派小说”。
京派小说文风淳朴，贴近底层人民的生活，融入了现实主义和浪漫主义的多种艺术手法。
主要代表作家有XXX、废名、XXX等。
XXX的小说《边城》、《萧萧》、《长河》等是其中较为出色的作品。
与京派小说不同的是，京味只是添加到写作里面的对话方式，不能作为文学作品的评判标准。
京派小说的一大特点是对乡土的梦幻般的描摹。
京派作家在视艺术即梦、情感即真的观念中建构着他们的乡土梦幻的。
他们对宗法制乡风民俗多取宁静认同的态度，描绘纯朴的人情美、道德美，奇特的风俗美，静穆的自然美。
XXX的湘西世界、废名的鄂东山野、XXX的河南果园城、老向的河北农村、XXX的苏北乡镇、XXX的京华贫民区等都表现了这一特色。
京派小说也多表现出对人类的悲悯情怀。
京派作家在历史文化的观照中既赞美原始文明的淳厚朴实，又看到了礼教、XXX的野蛮和人生不幸的一面。
同时，京派作家们在理论上对社会对人类有一种悲剧意识。
XXX和废名都十分郑重地把自己作品中悲剧的美学特质的一面指出来，在他们看来，人的神性存在与悲剧性存在有着必然性的联系，由此决定了京派小说的悲剧性往往是人性的悲剧。
京派作家人性的单纯，使得他们的悲剧明快而带着悲悯的微笑。
他们的表现方式不会让故事中卑微人物失去明快，总能保持作家的平静。
淡淡的讽刺里常常有一个悲悯的微笑影子。
例如，XXX的《月下小景》中的少男少女在月光中走向美丽的死亡，通过这种方式将情爱升华到崇高境界。
这些作品在对爱、美遭罹毁灭的无可奈何的叹息、悲悯中，表现出京派作家对人生或生命能作更深一层的理解的努力。
京派小说中还有一类表现美丑、善恶对立较为强烈的社会批判倾向和鲜明的爱憎取舍的人生悲剧。
例如，XXX的《菜园》、《丈夫》等作品，XXX的作品这种特点更为明显。
京派小说与京味小说的比较与特点
京派小说与京味小说的比较与特点
本文主要探讨了京派小说与京味小说的比较与特点。
通过对两者的研究和分析，我们可以发现它们在创作风格、主题内容以及文化传承等方面都存在一些共同点和
差异性。
京派小说是指以京都（即北京）为背景和舞台的小说。
京派小说在明清时期达到了鼎盛时期，是中国古代
小说中的重要流派之一。
它以细致入微的描写、情节曲
折复杂、人物丰满立体等特点而闻名。
京味小说是指具有京味儿（即北京特色）的小说。
与京派小说相比，京味小说更注重对人物精神面貌和社会生活的描绘，展现了北京城市民众的俗、生活方式以及社会变迁等方面的特点。
尽管京派小说和京味小说在一些方面有相似之处，例如都有着对人物描写的关注，但它们在创作风格、主题内容以及文化传承等方面也存在明显的差异。
京派小说和京味小说作为两种具有独特风格和特点
的文学流派，都在不同程度上展现了北京文化的魅力与
特色。
通过对两者的比较与研究，我们可以更好地理解
和欣赏京都的历史和城市风貌。
无论是京派小说还是京味小说，它们都为我们提供了一个窥探
历史和了解文化的途径。
它们在保留传统元素的同时，也不断创新，丰富着中国文学的发展。
让我们珍惜和传承这些宝贵的文化遗产，
将它们传递给后世的读者。
新感觉派小说创作特点
新感觉派小说创作特点第一篇：新感觉派小说创作特点注重心理分析——新感觉派小说的特点新感觉派是崛起于20世纪20年代日本文坛的一种现代主义流派,突出特点是强调主观感受，注重心理分析。
其作品主要描写了现代都市生活中人的空虚和异化,以及都市的消费性和商业性所导致的拜金主义的盛行, 并突出描写了夜总会、酒吧、舞会、跑马厅等畸形环境中人的病态行为和畸形心理;善于描写人物情绪的流动、人物内心的主观感受, 并善于把客观生活加以情绪化、意象化。
这些创作都带有明显的现代主义色彩和特征。
在我国把这种流派称作“心理分析小说派”，或现代派。
我国当时的新感觉派作家主要有施蛰存、穆时英、刘呐鸥、戴望舒等。
刘呐鸥、穆时英更多地受到了日本的早期新感觉派的影响。
新感觉派的创作题材多取材于半殖民地大都市的病态生活，并通过描写大都市生活中形形色色的日常现象和世相世态，暴露出剥削阶级男女的堕落与荒淫、寂寞与空虚，为开拓中国现代的“都市文学”建立了极大的功劳。
刘呐鸥的小说集《都市风景线》不仅是我国最早出版的新感觉派小说集，也是最早出现的反映都市生活的小说集。
新感觉派十分注重心理分析。
他们提倡作家要“纯客观”地挖掘与表现人物的潜意识、隐意识活动，以及人物在特定环境中由某种客观事物引起的微妙心理和变态心理。
相比之下，施蛰存的小说创作则高于刘呐鸥和穆时英。
施蛰存的病态小说，题材更为广阔，内容也更为丰富。
他不仅以上海为主要场景反映大都市的病态生活，而且还对上海市郊小城镇的生活作了形象的扫描。
最初的新感觉派小说把追求新奇的感觉当作创作的关键。
到30年代初期，他们又接受新心理主义的影响，创作了一批以表现心理分析为主要内容的小说。
如穆时英的《南北极》、《白金的女体塑像》等小说都是将心理分析作为构成作品艺术形象体系的重要环节，丰富了刻画心理小说的表现手段。
但真正把心理分析推上一个新的高度的还是施蛰存。
他的《梅雨之夕》、《春阳》、《药羹》等小说代表了心理分析小说的最高水平。
中国现当代文学复习资料
现当代文学考点名词解释：1、京派：京派是30年代一个独特的文学流派，主要成员有、废名、沈从文、李健吾、朱光潜等。
称之为"京派"，是因为其作者在当时的京津两地进行文学活动。
其作品较多在京津刊物上发表，主要刊物有《文学杂志》、《文学季刊》、《大公报·文艺》。
"京派"的基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，强调艺术的独特品格。
他们的思想是讲求"纯正的文学趣味"所体现出的文学本体观，以"和谐"、"节制"、"恰当"为基本原则的审美意识。
沈从文是京派作家的第一人。
使小说诗化、散文化，现实主义而又带有浪漫主义气息。
2、中国新感觉派：活跃于20年代末至30年代前半期，这是中国第一个现代主义小说流派。
代表人物：刘呐鸥、穆时英、施蛰存、叶灵凤。
《上海狐步舞》、《梅雨之夕》等是他们的代表作。
直接受到日本的“新感觉派”的影响，新感觉派注重都市的体验与感受，注重对都市风景炫奇式的展览。
他们创作了真正的都市文本形式，从而把都市风景线的外在景观和对都市的心理体验落实到了小说形式层面。
3、七月诗派：七月诗派是20世纪30、40年代，围绕着胡风主编的《七月》、《希望》杂志的一批诗人与作家，七月诗派以艾青、田间为先驱诗人，作家还有绿原，阿垅、曾卓、牛汉等，形成了一个贯穿抗日战争和解放战争时期最重要的现实主义诗歌流派，被称为“七月诗派。
”4、九叶诗派：是抗战后期和解放战争时期的一个重要诗歌流派，主要诗人有辛笛、陈敬容、郑敏、穆旦等九人。
他们强调反映现实与挖掘内心的统一。
诗作视野开阔，具有强烈的时代感、历史感和时代精神。
在艺术上，他们自觉追求现实主义与现代派的集合，注重在诗歌里营造新颖奇特的意向和境界，善于运用较大跨度的跳跃性来形成“陌生化”的艺术效果。
5、现代诗派：现代诗派得名于《现代》杂志，对30年代初的新诗艺术产生过深远的影响。
试论中国新感觉派小说的现代主义艺术特征[权威资料]
![试论中国新感觉派小说的现代主义艺术特征[权威资料]](https://img.taocdn.com/s3/m/5d636902f01dc281e43af00b.png)
试论中国新感觉派小说的现代主义艺术特征[权威资料] 试论中国新感觉派小说的现代主义艺术特征摘要:在2世纪3年代时产生了一种很有现代气息的小说流派――新感觉派。
这个流派里面有一些非常出名的代表作家――施蛰存、穆时英、刘呐欧等。
新感觉派的作家们在进行创作的过程中受到了西方现代主义的洗礼和冲击，由于每位作家所处的环境不同，经历以及意识也不同，在价值观念和审美以及文体上都是有非常大的差异的，而正是这些差异造就了他们不同的创作风格，同时也从不同的角度反应了当代都市人的生存状态和拼搏，表现出了非常强烈的现代性，这些在中国文学发展史上也留下浓重的一笔。
关键词:新感觉派小说;现代主义;情绪体验;价值取向我国在2世纪时期接触到了非常多了西方文学理论和创作流派以及小说、戏剧，而这时西方的现代主义文学思潮也深入到我国文学发展中。
这时传播到中国的现代主义文学思潮对我国上海这样的大城市产生的我国第一个现代主义小说流派新感觉派的产生起到了不可忽视的推动作用。
1、以感觉主义、印象主义与意识流展示都市人的存在状态我国专家认为西方的文学意识流小说具有一种很特别的性质，主要表现在，故事情节不是很明显，环境描写也不多，主要是表现小说中人物的思想状态，尤其是一些下意识的思想活动，并且还是深入去研究一些潜在的思想、反理性的变态思想以及一些想入非非的性心理。
意识流小说表达方式最明显的技巧是内心独白和自由联想，而这种技巧也反映了人的思维活动的真实过程，在新感觉派小说创作中充分展现了意识流作为现代主义文学的特征。
新感觉派的作家几乎都是生活在像大上海一样的大城市的，他们是思想也受到了西方腐朽、堕落、奢靡的生活方式和价值观念，从而形成了独特的畸形的繁荣景象，也导致了上流人士的思想堕落和作风腐败，因而他们也这些生活方式中放映出了当时独特的都市生活景象，从伦理道德和社会风尚的角度，表现了当时都市生活的空虚没落和病态。
穆时英的作品中采用了大量的自由联想和大段的内心独白，让人们在读他的文章时，能感受到当时的是情景。
京派小说与京味小说的异同之处及特点
京派小说与京味小说的异同之处及特点
异同之处
1. 主要创作流派
- 京派小说是指在北京地区产生的一类小说创作流派，主要代
表作品有《红楼梦》等。
- 京味小说是指以北京为背景的小说，通过对京味文化的描绘，展现出真实的北京风情。
2. 描述方式
- 京派小说注重对人物内心世界的描写，追求情感细腻，文风
优美。
- 京味小说则着重刻画北京地域特色和民俗风情，以生动的语
言和细节描写吸引读者。
3. 叙事时空
- 京派小说的叙事时空多为历史时期，通过对特定时代的重现
来讲述故事。
- 京味小说的叙事时空主要是当代的北京，通过对现实生活中
的人物和事件的描述来展现京味。
特点
1. 文化特点
- 京派小说注重对传统文化的继承与发展，体现了中国传统文
化的魅力。
- 京味小说在保留传统文化的同时，也融入了现代元素，体现
了当代北京文化的多样性。
2. 人物形象
- 京派小说刻画人物形象深入细致，塑造了许多经典人物形象。
- 京味小说则更注重对现实生活中不同层面人物形象的描绘，
呈现出多样化的人物形象。
3. 价值观念
- 京派小说常常通过对人性的探讨，传达着人性的复杂性和真
实性。
- 京味小说则常常关注当下社会问题，通过对社会现象的批判或反思体现出对社会价值观念的关注。
京派文学与京味文学的异同与特点
京派文学与京味文学的异同与特点
异同点
1. 文化背景差异
京派文学是指在京派文化背景下产生的文学作品，强调对北京城市文化的描写和表达；而京味文学更多地体现了北京方言和生活惯的特点。
2. 主题内容差异
京派文学的主题内容更加广泛，涉及社会现实、历史背景以及人文关怀等多个领域；京味文学则更注重表现北京特色的风俗、民俗和人情味。
3. 风格风貌差异
京派文学的风格多样化，既有现实主义的呈现方式，也有古典
诗词的风采；而京味文学则更加偏向于幽默风趣的表达，具有浓郁
的儿童文学特色。
特点
1. 京派文学的特点
- 强调对北京城市的独特描写，展现都市生活的真实与多样性。
- 注重社会现实和历史背景，批判地反映社会问题和人性弱点。
- 兼顾传统与现代，通过文学作品传承和呈现古典文化和传统
价值观念。
2. 京味文学的特点
- 着重表现北京方言和生活惯的特色，使作品更具地方性和个
性化。
- 运用幽默和诙谐的表达方式，使读者更容易产生共鸣和感受
到快乐。
- 儿童文学的一种表现形式，以浓郁的童真和童趣吸引读者。
综上所述，京派文学和京味文学在文化背景、主题内容和风格风貌上存在一定的异同，但都以北京特色和地方文化为创作元素，各自展示了独具魅力的文学特点。
京派小说的特点
京派小说的特点
1.显现的是乡村中国的文学形态。
以乡村中国和平民现实为题材，发现平民世界，表现对平凡人生的审美。
由“常”观“变”，提出了他们的乡村叙述总体。
这些小说家热衷于发现自己的平民世界。
如沈从文的湘西世界，废名的黄梅故乡和京西城郊世界。
而京城的描写，则作为与乡村世界对立的人生，被纳入到京派宏大的叙述总体之中。
2.统一的审美感情是诚实、从容、宽厚的。
他们善于发掘普通人生命的庄重和坚忍，特别能写出女性包括少女的纯良。
在新旧变革的漩涡里，由追寻逝去的美，而表现出一种积极的怀旧气息。
文化的保守主义使其避开当年激烈政治斗争和直接的文学功利目的，以间离现实斗争为代价，取得某种文化批评的自由立场。
它是主张个人的，充分个性化的，不是感情的狂放宣泄，而是情绪的内敛，理性的节制。
3.提供了比较成熟的抒情体和讽刺体样式。
关于小说的抒情性，包括作家主观体验的融入、纯情主人公的塑造、自然背景及象征的运用、散文化的笔调等等，小说注意自然生命之流注，注意气氛之营造。
在政治讽刺之外，开辟出了一条哀伤的、寓意的世态讽刺和风俗讽刺的路子。
4.是一种意蕴深厚的文化小说。
京派针对现代社会的道德沦丧，在作品里加强了对民族性格心理的探求深度，持久地将“民族品德的消失与重造”这样严肃的“五四”国民性主题继承下来，不断对传统文化和民间文化发出呼唤，寻求回应。
5.小说注重“回忆”，忆及逝去的美，和眼前的现实进行对照。
6.对平凡的人生命运投入极大的兴趣和审美的眼光，使得美由绚烂归于平静无奇，归于自然调和的形式。
京派文学的特征
京派文学的特征嘿，咱今儿来聊聊京派文学的那些个特征哈！京派文学啊，就像是老北京城里的一碗茶，那滋味儿，得慢慢品。
你瞧，京派文学它有一种特别的韵味，就跟那老北京的胡同似的，弯弯曲曲，藏着好多故事呢！它不急不躁，不像那急惊风似的，而是慢悠悠的，仿佛时间在它这儿都能慢下来。
这就好比咱平时走路，有的人火急火燎地往前赶，而京派文学呢，就像是那个闲庭信步的人，不慌不忙，自有它的节奏。
它对生活的描写啊，那叫一个细腻！就好像是一位老工匠在雕琢一件艺术品，每一个细节都不放过。
那些个小人物的喜怒哀乐，生活里的点点滴滴，都被它刻画得栩栩如生。
咱就说那描写老北京百姓生活的文字，读起来就感觉自己好像也在那胡同里住着，跟那些大爷大妈唠着嗑呢！这难道不比看那些干巴巴的流水账有意思多了？还有啊，京派文学的语言，那也是相当有特色。
不是那种花里胡哨的，而是平实中带着韵味，就跟咱老北京人说话似的，透着股亲切。
它不用那些华丽的词藻来堆砌，简简单单的几个字，就能把那意思表达得明明白白。
这就跟咱老北京的小吃一样，看着普通，吃起来那叫一个香！京派文学里的情感呢，也是含蓄而深沉的。
不像有些文学作品，那感情就跟洪水似的，一下子就涌出来了。
它就像是那缓缓流淌的小溪，不知不觉就流进了你的心里。
你得细细去体会，才能感受到那其中蕴含的深情。
这就好比那好酒，得慢慢品，才能尝出其中的滋味。
再说说京派文学的氛围，总是带着一种淡淡的忧伤和怀旧。
这就像咱有时候想起小时候的事儿，心里会有点酸酸的，但又觉得很美好。
它能让你在阅读的时候，仿佛穿越回了那个时代，感受着那时的人和事。
你说神奇不神奇？京派文学不就是这样嘛，有韵味，够细腻，语言亲切，情感含蓄，氛围独特。
它就像是咱生活中的一位老朋友，一直陪伴着我们，让我们在文字中找到那份温暖和感动。
咱可得好好珍惜这京派文学带来的美好体验啊！原创不易，请尊重原创，谢谢!。
京派小说与京味小说的对比分析及特色
京派小说与京味小说的对比分析及特色
1. 简介
1.1 京派小说
京派小说是指以北京为背景，描写北京传统文化和风俗惯的小说形式。
这种小说通常以北京方言为载体，以京城的历史和现实为背景，展现出浓郁的地方特色和独特的生活氛围。
1.2 京味小说
京味小说是指描写京城人民生活和面貌的小说，强调人物的个性化和情感表达。
它深入探索了京城人民的追求、困惑以及日常生活中的喜怒哀乐，具有鲜明的民俗特色和生活气息。
2. 对比分析
2.1 内容主题
- 京派小说注重传统文化和历史，通过描述历史事件、宫廷生活等内容，展现出京城的雄奇与宏伟。
- 京味小说更关注人物情感和生活细节，以京城人民的日常生活为素材，表达出人情世态以及个体与社会之间的关系。
2.2 表现手法
- 京派小说常采用较为庄重的叙事手法，注重对历史文化细节的描绘，如对旧时京城的道路、建筑、人物行为等的刻画。
- 京味小说则更加注重鲜活生动的描写，常通过细腻的语言和对人物内心世界的描绘，展现出京城人民的幽默、机智和情感。
2.3 特色与影响
- 京派小说通过对历史文化的诗意再现，使人对北京的历史产生浓厚兴趣，并体验到京城的独特魅力。
- 京味小说以其生动的形象和情感的渗透，使人更加亲近京城人民的生活，感受到京城文化的独特魅力。
3. 总结
京派小说和京味小说都具有各自的特色和影响力。
前者通过描绘历史文化和京城宏伟景象，展现北京的魅力；后者则通过细腻的描写和情感表达，让人近距离感受到京城人民的生活。
无论是京派小说还是京味小说，在对传统文化与现实生活进行描绘的同时，都能带给读者别样的阅读体验。
关于京派小说与新感觉派小说的时空观比较
关于京派小说与新感觉派小说的时空观比较
蔡晓楠
【期刊名称】《辽宁教育行政学院学报》
【年(卷),期】2005(022)003
【摘要】京派小说与新感觉派小说是20世纪30年代中国小说界最具代表性的两大小说流派,深入对京派与新感觉派小说时空观的比较,有助于了解在一个文学共同体内存在的非主流文学流派小说之间的对峙性和互相穿透性.
【总页数】2页(P96-97)
【作者】蔡晓楠
【作者单位】沈阳体育学院,辽宁,沈阳,110032
【正文语种】中文
【中图分类】I206
【相关文献】
1.中日新感觉派小说比较谈 [J], 曲敏
2.《天论》中的荀子时空观研究——兼与《论天》中的亚里士多德的时空观比较[J], 何江新
3.乡村都市与现代都市——老舍与新感觉派小说比较谈 [J], 杨迎平
4.论新感觉派小说时空观的后现代性 [J], 高媛;刘郁琪
5.亚里士多德时空观与牛顿时空观比较 [J], 胡化凯
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
第九章(京派新感觉派)
这作品原本近于一个小房子的设计，用 少料，占地少，希望他既经济而又不缺少空 气和阳光。我要表现的本是一种“人生的形 式”，一种“优美、健康、自然，而又不悖 乎人性的人生形式”。我主意不在领导读者 去桃源旅行，却想借重桃源上行七百里路酉 水流域一个小城小市中几个愚夫俗子，被一 件人事牵连在一处时，各人应有的一分哀乐， 为人类“爱”字作一度恰如其分的说明。 沈从文：《 < 从文小说习作选 > 代序》，《国闻周报》 1936 年，第 13 卷第 1 期。
⑵ “作为抒情诗的散文化小说”（汪曾祺语）：
淡化戏剧性的故事情节，在情绪的处理、语言的 讲究、结构的设置上凸现小说的诗境，使得“内容 是诗的，其文字则要是散文的”。
⑶ 禅宗意识是废名小说审美的一个重要向度 （来自于家乡的禅文化、周作人的影响和自 己的脆弱、敏感的个性） 。 诗与禅相合的境界，强调心灵的“内视”， 通过内心、精神的感受，从而在心中拓开了 一个超现实的、非物质的、广远深邃的、不 可界定的精神世界。 其小说“不为表现乡土生活的贫瘠与悲苦，而是从乡
1、萧乾
著有短篇小说集《篱下集》、《栗子》、 《落日》、《灰烬》和长篇小说《梦之谷》等 1、强烈的自叙传色彩 （《篱下》、《矮檐》、 《放逐》、《梦之谷》 ） 2、宗教题材 （强烈的反抗和批判意识 ，《栗 子》集 ） 3、善于用“儿童视角”构架作品 （《蚕》、 《雨夕》、《花子与老黄》、《印子车的命 运》、《邓山东》、《俘虏》等 ） 4、故事性与戏剧性、意味与情致
两个艺术世界 ： 染有“文明病”的现代都市 神奇的湘西世界 以乡村的自然健康之美去对抗、疗救都市 的虚伪堕落之丑 “浓浓的地方特色，淡淡的时代投影 在文化边缘的最佳视角对中国文化作广 泛批评，既着眼于湘西又不忘时代的影响。
京派与海派的异同
茶与酒——读京派小说与新感觉派小说有感读20世纪30年代的小说，给我最深的印象，如果用王朔的一部的小说名字来形容的话，就是一半海水，一半火焰。
当然这可能也不是很贴切。
这些小说有的描写乡村风情，有的叙述都市生活，有的抒发爱国豪情，有的书写男女爱情。
而我想浅谈一下读完京派与新感觉派小说的体会。
我认为，京派小说温婉而雅，好似小家碧玉，她就像一杯茶，散发着丝丝芳香，让人忍不住闭上眼睛来细细品味；新感觉派小说浓郁新活，好似江湖侠女，她就像一杯酒，烈的让人感觉火辣辣。
它们一个低调一个高调，但是作为在同样的社会背景下产生的文学作品，它们所揭示的意义、反应的社会现实是大同小异的，正如茶与酒一样，人们都在喝，都为人们接受，它们的本质作用是一样的，都是被人们作为饮品，调节生活这盘大餐的味道。
京派小说代表人物有沈从文、废名等人，其特点是淡薄现实功利文学观，强调文学的独立品格和纯正趣味，寓人生理想于自然、人性、人情美之中，创作风格恬淡沉郁，将古朴情调融入乡野生活的诗意中。
新感觉派小说代表人物有穆时英、施存蛰等人，其特点是生动地揭示了现代都市人的心理状态，在快速的节奏中表现都市病态生活与心理，刻意追求主观感觉印象的契入，运用直觉的、印象式的、蒙太奇等多种艺术手法。
京派小说作家，自称是“乡下人”，他们用饱蘸情感的笔，复活着有关故乡的记忆：大自然怀抱中宁静和谐的生活，善良淳朴的优美人性。
粗糙的灵魂、单纯的情欲，新鲜而奇异。
热烈的放荡，粗俗的撒野，映现出违背文明污染的真情实性。
在敦厚与朴鈉、温和与宽容、青春与衰老中，有哭亦有乐，有血亦有泪，有爱亦有憎，然而并不现出生的黯然与狰狞，有的是生的一份欢喜，一份真诚，一份庄严，一份期待，一份对命运的默默承担，在那些男人和女人、老人与小孩多姿多彩的生命中弥漫开来。
沈从文的《边城》重点表现了乡村世界中的人性美和人情美。
唱响了一曲人性和神性的颂歌。
但边城里始终有几丝不和谐的音响在耳边萦绕，比如，翠翠、老大、老二的爱情故事等，都拆解着显文本所彰显的主题。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
论京派小说与新感觉派小说
的艺术特色与成就的比较
1934年1月10日，沈从文在《大公报》文艺副刊发表了《论海派》一文，无意间引发了一场"京派"和"海派"的论争。
这场论争看似偶然，却蕴含着20世纪中国文学的诸多基本母题：如传统与现代、东方和西方、乡土与都市、沿海与内陆等等。
其中，“海派”所指的，很大程度上就是下文所提到的新感觉派。
1 关于“京派”与“新感觉派”
京派指的是20年代末到30年代居留或求学于以北京为中心的北方城市，坚守自由主义立场的作家群体，他们追求文学（学术）的自由与独立，既反对从属于政治，也反对文学的商业化，是一群维护文学的理想主义者，其基本成员是大学教师和大学生，以《大公报》文艺副刊、《文学杂志》、《水星》为主要阵地，以沈从文、废名、萧乾、芦焚、林徽因等一批学者型的文人为代表，其中最重要的作家就是沈从文。
而新感觉派是一个小说流派，发端于20年代末，形成于30年代前半期，以《现代》杂志为主要阵地。
代表作家是刘呐鸥、穆时英、施蜇存，其作品多表现半殖民地中国现代都市的畸形和病态生活，刻意描写主观感觉和印象，着重人物的心理分析和潜意识、隐意识的开掘，人物多具有"二重人格"，一部分作品具有心理分析小说的特色，并流露出颓废悲观情绪。
因主要受日本新感觉主义的影响，所以被称为是中国的新感觉派。
2 “京派小说”与“新感觉派小说”各自的艺术特色
⑴从写作手法
京派作家的文体都带有一种抒情性。
他们小说的文体形态是与他们的叙事态度、价值选择、文化情致相联结而存在的。
在叙述中融入诗性的追求，在写实中弥漫着浪漫的气息是京派小说文体的突出特征。
沈从文喜欢用“诗的抒情”方式作小说，如《边城》有现实的忧伤，也有桃园般的浪漫，还有水的恬静蕴藉，清丽隽永的诗意扑面而来。
废名善用“写绝句的方法”写小说，还常把诗的象征手法移用在其小说中，《竹林的故事》以竹写青春气息，《浣衣母》、《河上柳》以杨柳喻乡村的古朴，《桃园》、《桥》以桃树言理想境界。
与诗性追求相应，京派作家往往都有着意境营造的自觉。
他们的小说或以景结情，或以象寓意，用空白和空灵构成立体的艺术空间，给读者以极大的想象空间。
废名的《四大》等难于区分出是小说还是散文，林徽因的小说笔致活络自由，于看似平淡松散中见出功力。
与京派相比，新感觉派的艺术手法更接近于西方现代主义小说的手法。
新感觉派强调主观感受。
并运用意识流手法，描写上海这个大都会的现代风景和生活。
以刘呐鸥为代表。
他15岁赴海外求学，较早就受到现代主义的熏染。
他1930年出版的《都市风景线》，被公认为“中国新感觉派的开山之作”。
同时，新感觉派小说用有色彩的象征、动态的结构、时空叠合交错的表达式，来反映都市的繁华和喧哗。
以穆时英为代表，其作有南北极》、《公墓》等有“新感觉派圣手”之称。
此外，描写手法新颖也是新感觉派艺术手法之一。
海派小说不断变换新技巧，深入人物的内心世界，描写人物的潜意识，表现人物“超我”与“原我”的冲突，显示心理分析的特征。
以施蛰存为代表。
其心理分析小说堪称独步，并为我国现代文学创作提供了一个新的角度，如《将军的头》、《梅雨之夕》等
⑵写作内容
京派作家善用创造社身边小说的抒情笔法。
但在自身的发展演变中，他们逐渐淡化了乡土小说的现实性而向梦幻乡土延伸。
在视艺术即梦、情感即真，他们努力从中开掘纯朴的人情美、道德美，风俗美，自然美。
沈从文的湘西世界，废名的鄂东山野，芦焚的河南果园城
等构成了庞大的“乡村中国”的身影。
在京派小说中，乡土文明与都市文明的冲突是一个主要内容。
在京派作家看来，现代文明的都市道德虚伪，人性异化，压抑束缚着自然生命的发展，于是他们在回归自然的企图中以梦幻般的心态描绘着一幅幅自在自足的乡土图景。
沈从文的《七个野人和最后一个迎春节》，通过对原始态的生活与“文明社会”的契约分工和政治状态的生活相对立隔膜的述说，表现出作者对“乡下人”自然、热情、勇敢、诚实等高贵性格的讴歌。
不论是对强悍生命力的描摹，还是表现女性的温婉纯美、儿童的纯洁稚嫩，都突出地牵动着作家们的一种共同的梦幻之情，用沈从文在《旧作选集·代序》中的话来说就是对“一种优美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式”的神往。
"都市"是新感觉派作家小说中的真正主角，其具体化意象有：流线型的汽车、服装、广告、咖啡厅、摩天大楼、霓虹灯、电影院等，而最核心的意象就是"舞厅"。
新感觉派的名篇如《夜总会里的五个人》、《黑牡丹》、《上海的狐步舞》中都有舞厅的场景，其中暗含着的内在景观就是充满了商业化和娱乐气息的消费文化，还有中产阶级和市民阶层的生活习惯、节奏、态度和情趣，着重暴露了资产阶级男女放纵、刺激的色情生活，写出了大都市的病态和糜烂。
如刘呐鸥《残留》和《风景》中，表现出了都市生活给人造成的极度压抑，现代机械的压力竟然迫使人们逃离了城市。
穆时英《公墓》描写都市的爱情生活，表现爱情与死亡的主题；《上海的狐步舞》则进一步揭露了上海这个半殖民地都市的本质，施蛰存《梅雨之夕》、《春阳》等，更擅长描写现代人在都市中的孤独感和疏离感，这种倾向最终发展为他的心理分析小说的创作。
3 艺术成就的比较
在现代中国文学史上，京派是很有特色同时又是在艺术上比较成熟的一个流派。
它疏离政治，追求纯正的文学趣味，在追寻人文理想、承接文学传统、融合艺术新机、开拓小说新文体等方面为现代小说走向成熟提供多样的发展途径。
但是不能否认，在30年代的政治历史语境中，京派作家无疑是处在边缘的，因为左翼要求文学为政治服务，海派主张文学商品化，而他们与时代文艺主潮脱节，影响了其剖析人性的深度。
尽管如此，从人性角度寻求重造民族品德的门径，严肃探讨了人生，有某种永久的启示意义。
新感觉派受到了西方现代艺术特别是电影的熏陶，所以具有鲜明的文学先锋意识，其小说最突出的意义在于它是真正观照现代大都市的文学。
所以，他们的作品，无论从内容上，还是从形式上，都具有真正的大都市的气息。
他们最瞩目的成绩在于，不仅注重对都市外在景观的炫奇式的描绘，而且也注重对都市的感受和体验的描写，并且将这种外在景观和内在体验同时落实到了小说的形式层面上，获得了把体验到的内在的都市内容和外在的文本形式相对应的诗学途径。
但是其存在的一些弊病也是不可忽视的。
一些作品在暴露大都市资产阶级男女的荒淫堕落时，同时流露出对这种生活方式的留恋与欣赏，体现了作家主体精神的某种颓废。
但是新感觉派促进了现代都市文学的发展，丰富了现代小说的表现方式，成为30年代文学中一个较有成就的流派。
参考资料
《中国现当代文学史》
《京派文学的双重地域》
《京派与海派比较研究》
《比尔兹利、海派颓废文学与1930年代的商品文化》。