妹岛和世jzsx
妹岛和世及其经典作品
奖项“普利兹克建筑奖”（the Pritzker Prize）
师承
• 伊东丰雄的建筑哲学+库哈斯的观察和思考现实的方式
妹岛和世的不确定性
经典作品
• 展览类：
•
巴伦西亚近代美术馆扩建工程
•
金泽21世纪美术馆
白色派建筑的主要特点
• 建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体条理清楚。 • 通过蒙太奇的虚实的凹凸安排，以活泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的多变，
赋予建筑以明显的雕塑风味。 • 基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地段，而是在建筑与环境强烈对比，互
相补充、相得益彰之中寻求新的协调。
。 • 注重功能分区，特别强调公共空间与私密空的严格区分
轻 松 愉 快 方 便
周围建筑的形态基本上属于矩形体 块，而圆形建筑很难与其他体块的 建筑和谐共存，尤其是当这个圆形 建造在如此多的矩形建筑中间，这
种矛盾更加地凸显。
没有唯一正面的圆形平面，具有均质、 连续的开放界面，使得城市的各方向
人流对美术馆的可达性均等
美术馆特点
建筑内部看不到承重的柱子， 让参观者感觉不到建筑ห้องสมุดไป่ตู้沉重 感，而是通透、轻巧
一个巨大的圆中，一种巨大的向心性模糊了 前后左右的区分，观众即可以通过展示空间 的丰富变化感受到美术作品的活力，并可以 围绕这个圆形的外围做各种户外创作活动， 形成一个交流场地，体现了最原始最本真的 交流状态
娱乐类
克丽丝汀·迪奥表参道店
大楼外观由一块平坦而明净的灰白色特规 玻璃制成，颇具优雅风范。
迈耶眼中的白色
• 迈耶一直以为白色包含了所有的颜色。白色有力 的表现出大自然中的所有色彩，是一种可扩展的 色彩，而不是一种有限的色彩。表面施以白色的 建筑，以绿色的自然景物为衬托，总会令人倍感 清新脱俗。迈耶也善于用白色表现建筑本身与周 围环境的和谐，是白色派的代表人。
妹岛和世
妹岛和世的设计思想
一、形式的不确定性 建筑形式采用拙朴的方形、圆形或方圆组合的外在体量。 而建筑的材料（明性或半透明性）的使用，削弱了形式同时， 在室内的饰面材料尽量采用反光或透光的材料。 二、功能的不确定性 功能的不确定性是微观层面上，对人的基本欲求和日常需 求的分析，分析并归纳建筑的日常活动，定格于业主所喜欢的 某些生活经历片段作为构思的源泉。
三、方法的不确定性 妹岛和世说：“我所经历的是设计过程本身和在寻找的过 程中有无数的可能性，总之对我来说，设计就是一个不断接受 的过程。”
“妹岛和世风格”关键词之一：白亮
妹岛和世的作品喜爱用温暖，暧昧，明亮的白色。
妹岛对人的行为的关注，他在分析人的活动， 设计人的活动，把普通空间变成让人冥想的所在， 所有那些表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都 是创造这一氛围的手段。
• 1995年与西泽立卫合作建立SANAA建筑事务所（细致、 轻盈、直观、简洁共同构筑了SANAA的建筑设计风格， 这同样也是妹岛在这一时期以及以后的设计风格）
• 2000年成为哈佛设计学院访问学者 • 2001年成为东京Keio大学教授
事业简史
1988年随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成，妹岛逐渐引起了人们的注 意，开始迎来事业的春天。 1990年又建成了“栈桥 II”。 1991年建成了她的最著名作品“熊本市再春馆制药女子公寓”。（这次迎来了她人生 和事业的第二春，幵逐渐进入巅峰状态） 1997年又再次与西泽立卫合作了熊野古道美术馆。与此同时，她积极参加各种设计竞 赛。 1988年日本鹿岛住宅杯竞赛入选（ SD REVIEW）。 1989年获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖（新建筑特集、新人奖）， BL国 际工业设计竞赛二等奖。 1990年在日法文化会馆的设计竞赛中获优秀奖。 1992年 GID竞赛二等奖、商环境设计竞赛二等奖、 JIA新人奖（日本建筑士会）。 1994年第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖。美国 B.BONGAB所著《日本新建筑》一书中列举的日本建筑师中只有两名女性，其中之一 就是妹岛和世，另一名是长谷川逸子。（妹岛的成功不仅发展了日本的建筑事业，而 且大大地提升了日本女性在日本社会中的地
妹岛和世
せじまかずよ “把焦點集中在一個可以勝任各種功能和均勻同質空間上。
” —— 妹島對空間的闡述課題：日本當代建築大師作品分析生平及作品簡介簡歷：妹島和世是一位近代日本的知名女建築師。
1956年出生於日本茨城縣，1981年畢業於日本女子大學的大學院，獲碩士學位，然後進入伊東豐雄的建築事務所，14年後，即1987年與西澤立衛成立了SANAA建築設計事務所。
2004年，兩人以金澤21世紀美術館贏得了當年的威尼斯建築雙年展的金獅獎。
2010年，與西澤立衛一起榮獲象徵建築學最高榮譽的普利茲克獎。
現任慶應義塾大學理工學部教授。
2010威尼斯建築雙年展策展人。
獲獎：1988年鹿島賞住宅杯競賽入選；1989年獲東京都建築士會住宅建築特別獎、吉岡獎(新建築特集、新人獎)，BL國際工業設計競賽二等獎；1990年在日法文化會館的設計競賽中獲優秀獎；1992年GID競賽二等獎、商環境設計競賽二等獎、JIA新人獎(日本建築士會)；1994年第一次日本文化藝術助成金獎、94商環境設計獎、94建築獎。
2010 年普利茲克獎作品：展覽類：巴倫西亞近代美術館擴建工程金澤21世紀美術館礦業同盟區管理與設計學校阿爾梅勒劇院曼哈頓現代藝術博物館托萊多藝術博物館玻璃亭娛樂類：盧米埃公園咖啡廳克麗絲汀·迪奧表參道店Prada專櫃設計古河綜合公園飲食設施住宅類：中國國際建築展覽會的住宅設計歧阜北方住宅再春館制藥女子公寓週末渡假屋李子宅作品思想及空間特性作為伊東豐雄的學生，妹島和世受其思想的影響和師承不言而喻：伊東豐雄的建築思想是從自然界開始展開研究的，也即從“風”的流動啟動他的建築思想研究。
“風”的特徵有：流動性、飄逸性和輕盈性，即為“不確定性”的變體。
伊東豐雄是把“不確定性”延伸到建築的形式和質料層面中了，也可以這樣來說，他早期的建築的“不確定性”體現在建築的形式層面上，晚期的建築的“不確定性”延伸到了建築材料的質料和意境上。
妹島在空間上的開放性，均質性的理念可以溯源到歐洲，她和西澤都受到荷蘭OMA 事務所的庫哈斯影響。
妹岛和世建筑设计手法分析
环境——建筑的关系：21世纪的金泽美术馆
室内——室外的关系：周末住宅
人的行为——空间的关系：社区日间看护中 心
李子林住宅 house in a plum grove 解决基地环境—建筑关系的“透明”：21世纪金泽美术馆
李子林住宅 house in a plum grove 解决室内—室外关系的“透明”：周末休假别墅
Thank you
谢谢大家观看
SANAA小组
作品
芝浦住宅 shibaura house
李子林住宅 house in a plum grove
作品 岐阜北方住宅 Gifu Kitagata Apartment Building 21世纪金泽美术馆 Kanazawa 21 Seiki Bijutsukan
设计理念
轻快、飘逸
继承伊东丰雄的
环境——建筑的关系
室内——室外的关系
人的行为——空间的关系
李子林住宅 house in a plum grove 透明性(外表) 环境与建筑的关系
李子林住宅 house in a plum grove
空间的透明性
李子林住宅 house in a plum grove
女孩卧室和小书斋
并不是为了透明而透明，而是要通过透明去解决某种关系
设计风格（风之
塔）
关键词
1
关键词
2
透明性
外表和内部 空间
白色、透明、轻
设计 理念
关键词
“非理性”
功能
3
伊东丰雄作品——轻快、飘逸
风之塔 Towel of Winds
功能——“非理性化”
功能——“非理性”
“理性”——功能分区，行为使用与空间模式、功 能和形式之间建立预设的、对应的关系，日本 “LDK”模式。
妹岛和世
漂浮
白色暧昧
流动
国
普
曾
她
籍
利
师
是
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兹
从
一
日
克
本
奖
得
主
伊 东 丰 雄
位 女 士
妹 岛 和 世
Who is Kazuyo Sejima(
妹 岛 和 世
？
)
妹岛和世
建筑是一个人与城市沟通的媒介
——妹岛哲学的核心
•1956 •1981
•1987
•1988 I
•1990
•1 9 9 1
•1 9 9 6 NISIZAWA)
汇合、聚合的空间中，学生有了舒适和更多元的交流学习
的空间。另外，这个起伏的屋顶下层可以用作小的聚会场
所，特别是在天气不好的时候。入口处的咖啡厅，处在人
来人往的入口，却有着玻璃阻隔外界的喧闹，这无疑又是
一道独特的“风景”。
劳力士学术中心不像传统的学校和其他设施那样存在分界
线，而是让数学家、工程师等汇集在一起研究新的技术，
务 所 中 除 她 以 外 的 三 名 所 员 中 ， 有 两
年 ， 创 立 了 自 己 的 事 务 所 。 事
事 务 所 。
硕 士 学 位 ， 然 后 进 入 伊 东 丰 雄 的 建 筑
年 ， 毕 业 于 日 本 女 子 大 学 ， 获
出 生 于 日 本 井 原
》
。
妹岛和世的设计思想1
形式的不确定性——建筑形式采用拙朴的方形、圆形或方
•建筑不是 简单的物体，是复杂的，要根据本 身的方法特 点和周边环境两方面 来确定方案。”建筑的内在功能和 外 部环境特征决定了建筑存在， 这一点在她的作品中具有集 中的 反映。
妹岛和世-作品简介
·
·
妹岛和世与西泽立卫的新作： 罗浮宫朗斯分馆
妹岛和世和西泽立衛设计的罗浮宫博物馆朗 斯分馆——向世界展现日本美。54岁的妹岛 和世精心打造“罗浮宫博物馆”朗斯分馆。
展览品的布置将随年代而 定，使参观者能够理解时间与 雕塑品之间的关系，并且想象 ，‘我是它的一部分’。”漫气息 的一种森林葱郁之美。
纽约的New Museum，外 观恰如一座胡乱堆栈的白色 箱子，内里空间却多样且引 人入胜。
建筑采用了座矩形6盒子结构叠加的形式，每一座 盒子都有不同的楼层面积和天花板高度，这是为了 营造不同高度和气氛的开放、灵活的展览空间。建 筑外面用铝质网格包裹，从立面上几乎很难看到窗 户。他们设计的这座建筑有着漂亮的展厅、剧院、 教育区、商店、咖啡馆以及屋顶活动区等。
金泽二十一世纪美术馆
柔软的环 ——卢米埃公园咖啡厅（ Lumiere Park）
这是在阿尔梅勒（Almere）市附近，面对人 工湖的一个公园中制作的咖啡厅提案，方案 的主人是咖啡厅和两名艺术家和他们的工作 室，妹岛和西泽来了一个绝妙无比的设计， 简洁的就像日本禅宗画家仙崖的水墨简笔画 ，既在一个若大的白色柔软的环降落在公园 中。
·
妹岛和世：我的梦想是到达建筑中的人们至少有机 会去思考建筑（或者艺术）。我希望他们能从中获得能 量，即使他们不能立即辨别出准确的感受。有时候它看 起来像艺术，有时候像建筑。我的工作给予了我能量， 所以我希望别人也能够感受到这个能量。
妹岛和世：我不想只为艺术或博物馆这种单一类型 的空间做设计；我继续为人设计，我喜欢做不同的事情 。举例来说，我正在关注公立学校的问题。我们并没有 明确区分开住宅、学校或其它类型的建筑，但当然博物 馆和画廊本身也肩负着其他功能。住宅应该满足不同标 准。
妹岛和世
妹岛和世在同济演讲妹岛和世：通透飘逸，源于“公园”与相会“我觉得做建筑需要坚持，不轻易放弃自己的想法。
”当这句素朴而有力的话从日本建筑大师妹岛和世口中说出来时，有着一种特别震撼人心的力量——一袭小黑裙下的妹岛女士看起来是那么瘦小，脸上的神情是那么恬淡。
这句话正来自2010年威尼斯建筑双年展首位女性策展人、本年度普利茨克建筑奖得主妹岛和世在昨日上午的“2010当代中国建筑创作论坛”开幕式上的动人演说。
在论坛举行的同济大学，可以容纳3000人的大礼堂座无虚席，而妹岛独特的建筑才华也在她详尽讲述的过往作品中展露无遗。
谈及其通透风格的源起，妹岛和世说：“我的设计都是源于‘公园’这个概念，我把它看作一个人与人相聚的场所，我的出发点是人与人的交流和相会。
”妹岛和世简介妹岛和世(Kazuyo Sejima)，当代日本的知名女建筑师。
1956年出生于日本茨城县。
1981年获日本女子大学硕士学位。
1987年建立妹岛和世个人建筑事务所。
1995年与西泽立卫合作建立SANAA建筑事务所。
2001年任东京KEIO大学教授。
2004年，妹岛和世与西泽立卫以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。
2010年，妹岛和世与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利茨克建筑奖矿业同盟管理学院，德国埃森建筑：独一味“通透”近年来，有一个日本女性的名字在世界建筑界日益风生水起，这就是妹岛和世。
这位笑容可掬的女建筑师的作品风格独特，多带有重要的“通透性”。
她与SANAA建筑设计事务所的作品，大量地运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮，被称为“穿透、流动”式的建筑。
金泽21世纪美术馆，这是妹岛第一个拿出来和观众分享的项目，可谓是“通透”的典范之作。
美术馆的外观是一个正圆，而在巨大的圆盘上安置有大小、高低不同的立方体和圆柱体。
这座美术馆没有正门，所有的面都可以被认为是正面，即四面八方的人都可以进入美术馆，在这里相聚相会。
妹岛和世
白色纯美 ——Dior东京表参道店
• 建筑外观由一块平坦 而明净的特规玻璃制 成，给人以透明、洁 净的感觉。玻璃后面 则是半透明、弯曲的 丙烯酸屏幕，向外渗 透出迪奥use in a Plum Grove 李子林中的房子） （李子林中的房子） 建造时间： 建造时间：2003年建成 年建成 建造地点： 建造地点：日本东京 事务所： 事务所：妹岛和世事务 社会环境： 社会环境：这块场地虽然只 是位于当代大都市东京 之边,但对于整个日本城 之边 但对于整个日本城 市来说,依然人均密度极 市来说 依然人均密度极 地产稀缺,比如这栋小 高,地产稀缺 比如这栋小 地产稀缺 房子（小别墅） 家庭成 房子（小别墅）,家庭成 员的平均居住面积仅为 二十五平米左右。 二十五平米左右。
参考文献
• • • • • 【访谈片段】流动的游戏场 《白色的暧昧》方振川：美的，随意的空间所留下 的力量是何等的不可思议。
THE
END
设计原则：妹岛认为建筑不 应该有一个固定的形式，而 是因物而异、因时而异 ，以 空间构成的趣味为中心的创 造空间设计原则。
她说：“结构是非常重要的，即使它是看不见的。结构 类型是造成一些人们能感觉到的体验，也是空间之间的 关系：空间就在旁边，你不能看见，但你能感觉到。
妹岛和世现任庆应义塾大学 理工学部教授。 妹岛和世的 建筑风格逐渐的受到世人注 目，她与SANAA建筑设计事 务所的作品，多带有重要的 “穿透性”风格。大量的运 用玻璃外墙等材质，让建筑 感觉轻而且飘浮。亦有报导 称其为“穿透、流动”式的 建筑。2010年，与西泽立卫 一起荣获象征建筑学最高荣 誉的普利茨克奖。
不同的立面开洞，体现不同 的内部空间，表达了不同的 效果，使整体看起来简洁轻 快，活泼有趣。
日本著名建筑师：妹岛和世
❖ 一、建筑背景
❖ 现状：在城市中运作的艺术博物馆：金泽市在历史上就是一 个文化与信息交流的繁荣之地，市内散布着许多名胜古迹， 其自身的过去与当前的都市化进程共存。于此日本金泽市当 代艺术博物馆的用地周围分布着一个历史地段、一个文化地 段、一块行政区域、一个商贸地块区, 周边环境属性上的混合 不一使得如何让建筑既与城市片段相融又能提升自身与环境 双方的特色成为设计中需要解决的一个问题。
作品 一、李子林住宅
❖ 1、 基地状况
❖ 妹岛和世李子林住宅2003 年建成, 建造地点为日本东京。 ❖ 基地位于东京都郊区一个宁静的住宅区内, 周围种有一排排
❖ 李子树。家庭成员希望住宅能与周围环境相互连接并且融为 一体, 同时希望能够尽量保持李子林的美景。
❖ 拜访业主以前的家, 第一印象就是东西很多, 不仅如此, 家 ❖ 里每个成员的东西都是零乱分散在各个房间业主想法很
❖ 二、建筑分析
它的内部结构
以一个偏心圆 为中心，周围 游移着19个正 方体的展示厅， 这些立方体的 箱子都有一定 的比例。看似 随意的立方体 箱子，而实际 上有着严格的 规范。
三、细节分析
美术馆是一个非常低矮的圆形建 筑，像一个飞碟悬浮在金泽市的 中心绿化地带。
360度透明开放的玻璃幕 墙，让室外风景自然融入 室内，有着强烈的开放感 觉，建筑体的存在感在不 知不觉中消失，四周的植 物和清新的空气和室内陈 列的艺术品浑然一体。漫 步其中，不知内外。
“我不是为了使用透明 而透明，”妹岛和世解 释金泽美术馆的设计理 念，“像美术馆这样的 公共场合，并不只有展 览作用，更多的时候， 这些地方是人接触城市 的平台，所以在我眼里， 如何温和地和城市融为 一体，如何用一种亲切 感吸引公众是一个重要 的议题。这也是我使用 透明以及圆形为元素的 原因。”
妹岛和世在国际建筑学界
妹岛和世在国际建筑学界、评论界，妹岛和世早已是超级巨星。
很多建筑评论人把妹岛和世与伊东丰雄、安藤忠雄相提并论，因为在他们的作品中都不约而同的流露出对明净、空旷、匀质这些词汇的迷恋，并且在对建筑这一名词具体化实施的进程中往往能挖掘出更多的空间内涵。
含蓄暧昧的妹岛哲学作为为数不多的世界顶尖女建筑师，妹岛和世是典型的工作狂。
素颜，一副普通的黑框眼镜，简单设计的圆领黑色印花连身裙，平底鞋。
她每天工作到凌晨，次日上午十点左右起床，建筑设计可以说是她唯一的兴趣，连她自己都承认建筑以外的兴趣只有购物，川久保玲的commes des garcons是她最钟爱的时装品牌。
妹岛和世1956年出生于日本茨城县，在日本女子大学获得硕士学位后在1981年进入伊东丰雄建筑设计事务所，之后又在1995年与西泽立卫合作成立共同事务所SANAA。
随后，SANAA在国际舞台上屡获殊荣。
在威尼斯获得金狮奖没多久，他们又在Lausanne联邦工科大学(EPFL)学生中心国际指名竞赛中打败一干明星建筑师而大获全胜，让·努维尔(法国)、赫尔佐格德梅隆(瑞士)、OMA(荷兰)、扎哈·哈迪德(英国)全部都败在这对日本组合下。
除此之外，同时进行的大项目还有西班牙的巴伦西亚近代美术馆扩建项目，以及位于法国北部小镇Lens的“卢浮宫第二”项目，预计这座卢浮宫的“乡村版”建筑也将沿袭他们一贯的手法，将建筑放在公园之内，在2009年开放。
“建筑是一个人与城市沟通的媒介”。
这是妹岛在采访中反复提到的一句话，也是“妹岛哲学”的核心。
无论是金泽21世纪美术馆还是正在建造中的法国卢浮宫Lens分馆，妹岛始终一丝不苟的履行着她“创造公共活动场地的职责”。
开放式的空间规划、大量的透明材料的使用使得人们之间的阻隔更少。
“博物馆也好，美术馆也好，这些公共场所都应该如同一个街心公园，”妹岛在接受采访时说，“这些场馆并非为一些特定人群服务，相反的，它们应该能够包容下不同种族，不同阶层的市民，让他们自由的休憩，谈话，直接跟城市对话而不是对着冷冰冰的电脑屏幕和手机听筒。
妹岛和世
Kazuyo Sejima 妹岛和世 1956年出生于日本茨城县 1979年毕业于日本女子大学院 1981年获日本女子大学硕士学位 1981年进入伊东丰雄建筑设计事物所 1987年成立创立妹岛和世事务所 1995年与西泽立卫合作成立共同的事物所SANAA 日本女子大学，庆应义塾大学教授，京都大学，东京科大访问学者
2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。 2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖.而在年中，她 又成为了世界上首个威尼斯双年展的女性策展人。
妹岛和世曾经说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。”承上主要是 指承袭了伊东丰雄的建筑哲学，发展了库哈斯的观察和思考现实的方式； 启下则是她培养了西泽立卫和石上纯也。 先来介绍一下他的老师伊东丰雄，他1965年加入日本建筑界老前辈菊竹 清训建筑师事务所，其间他敏锐地发现当代信息社会的一些特征： 一、电子网络模糊了现实与虚拟的界限，改变了社会交流方式，也就改变 了空间的存在方式。 二、人成为失去场所归属和历史记忆的人。 三、转瞬即逝的流行。 四、瞬息万变的超级城市。 所以伊东的建筑有别于厚重的古典建筑，他常用轻质的金属和透明的玻璃 来限定室内外空间，他的建筑有种任意性和流动性。最近他在结构体系上 大胆创新，使建筑呈现出于以往不一样的美感和造型。 妹岛和世1981年从日本女子大学获得硕士学位后进入伊东丰雄建筑设计 事务所，在那工作了七年，从伊东那里学习到了一种轻盈，飘逸的建筑语 言，并逐步凝练成一种属于自己的极少主义的风格。
展馆内的每一个空间都被透明玻璃围合，玻璃之间的空气层起到了展览空间和 室外之间隔热的作用。 展馆的平面来自于根据功能设定的直线网格。在房间的连接处使用了弯曲的玻 璃。围合房间的玻璃是连续的曲线，角落也是圆弧线。游客流线通过一系列相 互关联的泡状曲线。
妹岛和世伊东丰雄
纽约新当代艺术博物馆
“妹岛和世风格”关键词之二：通透
妹岛的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材 质，让建筑感觉轻而且飘浮。
妹岛描述自己的开放透明式设计像一件朦胧的 半透明晚礼服，一些半透明材料的运用和巧妙的空 间间隔使得场馆既不存在丧失私密性的危险，又获 取了自然的力量--阳光和空气。在平静朴实的外表 下隐藏着百转千回的心思，这正是妹岛的建筑给人 的印象。 日本和田艺术中心
几个看似随意堆叠的「盒子」，其实是经过无数次的试 验才定位的
七楼是多用途空间，户外有个阳台，可俯览曼哈顿景观
一楼临街面是4.6米高完全透明的玻璃幕墙，可以让室内外连成一气
一楼大厅有一片和外墙类似的铝网製成的曲面隔屏，被用来隔开礼品区
总结： 关于抽象的建筑，归为人
同属于匀质空间的特质，妹岛匀质空间与密斯的是有着联系的。密斯认为的匀质属于： 让不同的功能混合相处于其中，对于不能开放的空间（比如厕所或博物馆的储藏室），就采 用折中的办法——将它们放入半地下室，使地面层保持通透。这种建筑，意在表明空间是为 了交流的。妹岛建筑空间表现出的中庸的特征使他们的用途很明了，同时又可以有很多用途。 因为建筑没有与用途有一一对应的关系，所以才有了一种抽象的物质特征。均匀同质，且把 空气作为材料。 归根结底，都是注重人的行为。 伊东说妹岛是平面图建筑师也说明妹岛对人的行为的关注，他在分析人的活动，设计人
师承： 伊东丰雄的建筑哲学
+
库哈斯的观察和思考现实的方式
妹岛继承了他们对于建筑“不确定性”的理解和探求。她从伊东那 里学习到一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主 义”的风格。
后现代主义的不确定性（建筑层面）
伊东丰雄的“不确定性”
大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑
对称：
两边突出的体块在形体上达到了一定的对称。
空间分析——空间特征
静态空间 动态空间
空间分析——空间特征
公共空间 半公共空间 半私密空间
空间分析——空间特征
私密空间 公共空间
流线分析
室外车流线
人流线
·
1
1.68
西立面构成分析
西立面 均衡性：
左边大尺度的露台与与右边的窗户与突出的体块在 立面构图上相均衡。
张力： 将大露台和窗户未安排在里面中央，增强两个要素
间的张力。 对比和强调：
突出的大体的块洗浴室和一边的圆形体块以及露台 形成对比，在视觉上相处主导的地位。
北立面构成分析
北立面 统一与均衡：
获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖 (新建筑特 集、新人 奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖； 年第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖 与西泽立卫一同获得普利茨克奖
风格 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所
的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑 感觉轻而且飘浮。亦有报道称其为“穿透、流动”式的建筑。
光线经过漫反射而柔化
三由、此建得筑出的了完这善个建筑：
平面构成分析
主从关系：
五个嵌入的 体块分别从属与 中间的圆形体块。
韵律与尺度：
五个体块尺度 上小不一，一同组 织在一个圆面上， 透露着乐理上的韵 律美。
夸张体块的嵌入 非但没有是整个 建筑显得突兀， 反而在平面上与 其余的四个体块 达到均衡
平面构成分析
地处森林，十分寒冷， 因此采用400mm厚的 墙体
妹岛和世
“房间”，“通道”也并不因为功能、位置归属的不同而呈现出性质的不同。布置在一层的各个房间开放性几乎同等，人
们在建筑中获得更高的自由度和多样的活动体验。 2. 空间之间、功能组织之间的等级差异被消解。在金泽21世纪美术馆设计中，作为不同功能目标实现的“房间”，空间 没有主次之分，在形象上没有内外，正反差异。散布在圆形平面中的“房间”，其大小、长宽比例并不反映其功能差异， 而是统一在一套古典比例中；这一特征甚至表现在美术馆的整 体形态上——没有明确轴线的圆形，各个方向的形态都同 等重要，布置在地上一层的观众与工作人员入口也没有主次之分，人们从城市的各个方向都可以进入建筑。
纽约新当代艺术博物馆
由东京Sejima + Nishizawa/SANAA 事务所设计的纽约新当代艺术博物馆 将在12月 1 日开放，庆祝其成立 30周 年。建筑采用了 6 座矩形盒子结构叠 加的形式，每一座盒子都有不同的楼 层面积和天花板高度，这是为了营造 不同高度和气氛的开放、灵活的展览 空间。建筑外面用铝质网格包裹，从 立面上几乎很难看到窗户。他们设计
简介
1988年随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成；接着 在1990年又建成了“栈桥 II”；1991年建成了她的最著名作品 “熊本市再春馆制药女子寮”； 1996 年与西治立尉 (RUYE NISIZAWA)合作了新作国际情报科学艺术工作室； 1997年又再 次与西治立尉合作了熊野古道美术馆，熊野古道博物馆；小笠 原资料馆；东京梅林之家；金泽 21世纪美术馆；森林别墅；克 丽丝汀· 迪奥表参道旗舰店；日本和田艺术中心；朝日新闻社山 形大楼；江山阁高级中学；大西多功能设施；鬼石町多目的活 动中心；荷兰的阿尔梅勒 “德 · 昆斯特里涅 ”剧院和文化中心；美 国俄亥俄州的托利多艺术博物馆的玻璃展场；西班牙巴伦西亚 的巴伦西亚现代艺术学院；巴伦西亚近代美术馆扩建工程；德 国埃森的设计与管理学院；纽约市的当代艺术博物馆；中国南 京的中国国际建筑艺术实践展；曼哈顿现代艺术博物馆；托莱 多艺术博物馆玻璃亭；卢米埃公园咖啡厅；古河综合公园饮食 设施；蛇形画廊铝板展区；Okurayama公寓；东京成城公寓等。
灵动飘逸——日本女知名建筑师妹岛和世最新力作
灵动飘逸——日本女知名建筑师妹岛和世最新力作日期：2014-01-08来源：网络有986人浏览（图片来源：妹岛和世（罗马拼音：KazuyoSejima、日文假名：せじまかずよ；1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。
她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。
大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。
亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。
独特的建筑风格逐渐受到世人注目。
妹岛和世（kazuyosejima）不久前完成了位于东京芝浦区的一座住宅项目，该住宅同时包括了业主的工作空间。
芝浦住宅（shibaurahouse）地理位置十分优越，其位于东京繁华的商业区并靠近主要的交通干线。
建筑拥有多种功能空间，可以举办多种形式的活动，包括个人或团体会议、各类发布会招待会、讲座和展览等。
独特的室内装饰和阶梯式的平面布局为功能的灵活性提供了可能。
依附着“山”形，我们设计了由地块东南角的地面庭院开始，最后抵达屋顶大庭院的立体分合路径。
路径通过各种不同标高的廊子、室内室外楼梯及水石花木，因借于和采光天窗、休息亭等功能空间的连接，让通过路径的人们感受到或虚或实，或转或折，或藏或露，或疏或密，或参或差。
这一路径的设置，让向京、瞿广慈各自的雕塑工作室以及居住在其中的助手们，拥有了各自独立又相互联系的立体路径。
此举增加的不仅是游园路径的长度，更重要的是让居住和工作其中的人，在不同部位和角度能感知到“可望、可行、可居、可游”的真实体验。
图纸↑总平面图↑屋顶平面图↑夹层平面图↑一层平面图↑二层平面图↑三层平面图↑剖面图↑剖面图↑东立面图项目信息：建筑设计：百子甲壹宋庄工作室建筑位置：中国北京通州区宋庄镇负责建筑师：彭乐乐，曾仁臻，杨光，凌琳完成时间：2013年建筑摄影：曾仁臻*本文来自于ArchDaily，由『建筑学院』翻译编辑，转载请注明出处。
项目概况项目名称：向京+瞿广慈雕塑工作室项目地点：北京通州宋庄项目功能：包含雕塑工作室、展厅、主人居住、助手公寓、仓库等主要功能基地面积：1721平方米建筑面积：3406平方米建筑占地面积：1257平方米设计时间：2012.02—2012.06建造时间：2012.07—2013.07项目建筑师：彭乐乐、曾仁臻、杨光、凌琳项目摄影：曾仁臻项目设计向京+瞿广慈雕塑工作室，是我们在宋庄完成的艺术家工作室设计项目之一。
妹岛和世课件ppt
极简主义
极简主义是妹岛和世作品中最为显著的特征之一。她追求简洁、纯净和优雅的设 计，通过去除多余的装饰和细节，强调形式和空间的简化。
在妹岛和世看来，极简主义不仅是一种美学追求，也是一种生活态度的体现。她 认为通过简化生活和环境，人们可以更加专注于真正重要的事物，实现内心的平 静和满足。
功能主义
功能主义是妹岛和世设计理念中的另一个重要方面。她强调 设计的功能性和实用性，认为设计应该以满足人们的需求为 首要目标。
细节处理
妹岛和世注重细节处理，从材料选择、色彩搭配到装饰元 素的设计，都经过精心推敲和处理，使空间更加精致、细 腻、富有品质感。
CHAPTER
04
妹岛和世的影响和评价
学术界的影响
妹岛和世的作品对建筑学、城市 规划、景观设计等领域产生了深 远影响，推动了现代主义建筑的
进一步发展。
她的设计理念和作品被广泛引用 ，成为许多学者、学生和研究人 员的研究对象，为建筑学领域带
妹岛和世的设计哲学
妹岛和世的设计哲学可以概括为“少即是多”。她主张用最简单、最直接的方式表达设计思想，反对过度装饰和繁琐的细节 。
在妹岛和世看来，好的设计应该能够引起人们的共鸣和情感反应。她追求的是一种内敛而含蓄的美，通过简洁的形式和纯净 的色彩，让人们感受到设计的本质和内在的价值。
CHAPTER
妹岛和世对未来建筑设计的影响
强调人文关怀
01
妹岛和世的作品注重建筑与人的情感联系，这种理念将影响未
来建筑设计的人文关怀方向。
追求简约与自然
02
妹岛和世的风格以简约、自然为主要特点，这种追求将影响未
来建筑设计的审美趋势。
探索技术与艺术的融合
03
妹岛和世善于将技术与艺术融合在设计中，这种探索将启发未
妹岛和世思想与作品分析ppt实用资料
性”的。
新馆所在的下东区是早期低收入移民汇集的地方，附近房屋低矮老旧，和一般人印象中摩天大楼林立的曼哈顿截然不同。
妹岛的空间探求及建筑分析
超平的里表
超平（Super Flat）可以归纳为两点：一是将建筑表现集中于表层；其次是打破各层面和 顺序间的关系，不再强调主次，而是将其同等排列后重新定位。
在表现上 ，妹岛的建筑的六个面都是白色的，面和面的交接线也是白色的，使三维的面变 得均质，这就像在一张白纸上，有白色的笔画一个立方体，三维的差别降低，趋于二维，实现 了平。还有，比如在一个内墙角处理上，两面墙和楼板上都有洞口，这也是妹岛为实现三维空 间的二维化，所作出的尝试。在墙面上，她把墙和洞口同等的看待，分不清图底，洞口好像浮 （贴在）在透亮的水晶体的表面的小黑块 洞和白墙的土地关系十分暧昧模糊，如同一张平面。
比如，在设计结构时，他们总是与结构工程师紧密结合，为了保持形式上的“不确定性”， 即轻盈，他们把柱子直径压缩到６CM 左右，这样势必增加柱的密度，反过来，由柱的密 度来反推柱子的直径，不能放松对原始理念的追求，更不会接受结构工程师提出符合结构 规律但破坏“不确定性”的结构方案。妹岛和世和西泽立卫的方案则尽量排除这些工种对 他们原始理念的限制，而在每个阶段事必亲躬地与其他工程师交涉（不是交流和协商）。 他们决策事无巨细，“从一堵墙的厚度到玻璃的固定方式，从承量木的深度到地板的宽度 比例。”他们这一套“从上而下”的设计思路，排除了外在因素的干扰，尽量保持他们 “原始理念”生命力，致使他们的建筑设计在最终成果上表现出他们所坚持的“不确定性” 的意向和感觉。
样整个空间的连续性完全没有被打破。 建造时间：1999~2004[竞赛一等奖] 还有，比如在一个内墙角处理上，两面墙和楼板上都有洞口，这也是妹岛为实现三维空间的二维化，所作出的尝试。 她从伊东那里学习到一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主义”的风格。 它体现了妹岛心中理想的空间模式，那就是：同在一个屋檐下，除却各自的房间，还有很多可以停滞的所在，可聚可合，相聚想远， 就产生了诸如只有长桌的房间，只有床的房间及娱乐室等。 “我们通常表现为把一项工程线形地分解为众多的部分动作，从最初的缺乏决心到定义工程中每个可能的重要方面”。 她从伊东那里学习到一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主义”的风格。 归根结底，都是注重人的行为。
妹岛和世
妹岛和世：空间理念探索新的建筑语言来源：新浪地产编辑：简单发布时间：2010-08-12 本文仅为提供更多信息，不代表火星时代同意其观点或描述，如需转载请注明出处。
2010年“普利兹克建筑奖”获得者日本建筑师妹島和世（Sejima Kazuyo）与西泽立卫（Ryue Nishizawa）的新任务，是设计法国的“罗浮宫博物馆”朗斯分馆（Louvre-Lens），并且策划“威尼斯建筑双年展”（Venice Architecture Biennale）。
精心打造“罗浮宫博物馆”朗斯分馆在法国北部朗斯镇的一个废弃的采矿工地，挤满了头戴安全帽的工人。
未来的“罗浮宫博物馆”朗斯分馆（Louvre-Lens）将出现在这里。
建筑师妹島和世（Sejima Kazuyo）喝了一口冒着热气的咖啡，手中拿着一包香烟。
她问记者要点什么。
今天朗斯的气温是摄氏26度，在简易的拖车办公室里也感到很热。
但炎热的天气似乎没有影响妹島和世——今年的“普利兹克建筑奖”（Pritzker Prize）获得者和下一届“威尼斯建筑双年展”（Venice Architecture Biennale）的策划者，她正与工作人员低声谈话。
“罗浮宫博物馆”朗斯分馆的建设工作比计划推迟了一年，在这个6月初的下午，妹島和世的工作人员身着贴身衬衣、斜纹花尼短裙和黑色宽松运动外衣，紧张而有序地工作，以保持建设计划的进度。
4台起重机盘旋在土堆和深坑的上方，博物馆的地基正在浇灌混凝土。
“罗浮宫博物馆”朗斯分馆投资1.5亿欧元，有5个展览馆，其长度超过500米，预计竣工时间为2012年。
但它已经成为有35,000人口的朗斯镇骄傲的缘由。
朗斯在竞争中战胜了其他5个城镇，赢得了这个项目。
在这个博物馆的内部，来自巴黎“罗浮宫博物馆”的收藏品，将作为这个博物馆的永久性收藏品的一部分进行展出。
一个半永久性的展览馆——“临时展出馆”（Gallery du Temps,）将展出按时间顺序排列的世界历史——从公元前4,000年到19世纪。
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4
思考
匠人精神 因物而异、因时而异 以人为本
彰显个性
4
思考
THANKS！
作品思想
看 透
2
建筑思想
作品思想
看 透
全透明，透明，半透明 表皮的消解，从而消解建筑本身
私密性
3 作品分析
3
作品分析
金泽21世纪美术馆
轻松、愉快、方便 为基本概念的当代美术馆
建筑是一个人与城市沟通的媒介
3
作品分析
体块矛盾凸显
均质、连续的开放界面
3
作品分析
巨大的向心性模糊了前后左右的区分，观众即可以通过 展示空间的丰富变化感受到美术作品的活力
金泽21世纪美术馆 李子林住宅 岐阜北方住宅
获奖
1988年 “栈桥 I&II”入选日本鹿岛住宅杯竞赛 1989年 “栈桥 I”获住宅建筑奖特别奖和吉冈奖 BL国际工业设计竞赛二等奖 1990年 日法文化会馆设计竞赛中获优秀奖 再春馆制药女子公寓获SD二等奖 1991年 那须野原协和会议设计竞赛二等奖 1992年 商业环境设计竞赛二等奖 1994年 第一次日本文化艺术助成金奖、 94商环境设计奖、94建筑奖 1996年 广岛市消防站设计竞赛二等奖 2000年 德国舍林建筑奖
2 妹岛的建筑思想
2
建筑思想
德勒兹Gilles Louis Rene
Deleuze(1925-1995）
伊东丰雄（1941伊东丰雄认为，“在日本，建筑不 是一件长久的东西，它的生命也许 就是几十年，大家对这也没有什么
影响
“游牧” (nomadism) 一词 , 既
“游牧”思想认为时代的本质是 “不确定”的，通过这种“不确定” 可以推导出多元性，复杂性等概念 来概括这个时代。伊东丰雄的建筑 被认为是对日本社会多元化，复杂 性的最重要的诠释之一。
不确定性“。
主流话语、反传统宏观政治等
为旨趣的块茎式思维方式和政 治价值取向。
2
建筑思想 德勒兹Gilles Louis Rene Deleuze (1925-1995）
法国作家、哲学家，后现代主 义的主要代表人之一。出生和 逝世于法国法兰西岛大区巴黎 市，享年70岁。 德勒兹 1925 年 1 月 18 日出生在 法国首都巴黎， 1944 年中学毕 业后进入巴黎索邦大学哲学系 就读，开始致力于哲学研究。 他的哲学思想其中一个主要特 色是对欲望的研究，并由此出 发到对一切中心化和总体化攻 击。德勒兹的影响遍布人文科 学的各个角落，他的《反俄狄 普斯》和《千座高原》（又译 作《千高原》）业已取得世界 性的声誉。 1995 年 11 月 4 日，德勒兹因不 堪肺病折磨，在巴黎十七区寓 所跳窗自杀，享年70岁。
3
作品分析
歧阜北方住宅
对表皮的消解 两层的共享空间被楼板打断，单跑 楼梯被挂在立面上，贯通建筑的阳 台在立面上形成空洞
4 思考
4
思考
“我喜欢思考小项目的可能性，我
的结论是，当你在如此小的尺度上
工作时，每一厘米都变得极为重要。 当然，本来一两厘米也一直都是很
重要的。”
4
思考
芝浦住宅
4
思考
匠人精神 因物而异、因时而异 以人为本
3
作品分析
像一个巨大的聚落，像在方空间中漫步
融入了更多的交流与共通，将人的主动性 放在最重要的位置上
3
作品分析
化为许多细到极致的柱子 把力分散和化解到平面中
3
作品分析
日本长野的O-Museum博物馆
透明和磨砂材质相间的竖向条纹的玻璃幕墙
3
作品分析
一个个的盒子所组织起来的空洞感
？
空间属性---思考性
2
建筑思想
发展库哈斯的思考方式
库哈斯从来不遵循传统的建筑设计规则，一反既定的功能定义
的方法，从功能的拆散和分解，批判性研究功能的内在的社会
含义，在对功能的肢解和分析中形成一种对功能的认识新方法， 认识的结果就是产生功能内在单元的重组，这使人重新认识流 动空间的潜力及可变性。
2
建筑思想
师承关系
伊东丰雄的建筑哲学
库哈斯的观察和思考现实的方式
妹岛和世继承他们对于建筑的“不确定性” 的理解和探求，并逐步形成极简主义。
2
建筑思想
作品思想
表 象
2
建筑思想
作品思想
表 象
轻盈，光滑，柔弱，白色，透亮中有种模糊对人的行Fra bibliotek的关注2
建筑思想
作品思想
空 间
2
建筑思想
作品思想
空 间
开放的，均质的
注重功能，人的行为
2
建筑思想
妹岛和世和她的建筑思想
1 妹岛和世简介
1
建筑师简介
1956年 出生于日本茨城
1979年 毕业于日本女子大学，获学士学位 1981年 获日本女子大学硕士学位
1987年 建立妹岛和世个人建筑事务所
1995年 与西泽立卫合作建立SANNA建筑事务所 2000年 哈佛设计学院访问学者
1
建筑师简介
主要作品
指当代法国著名哲学家德勒兹
的后现代思想风格 , 也指其思想 中以差异性、多样性、流变性、 外在性、肯定性、主动性、解 结构、反基础、反本质、反真 理、反系统、反方法、反编码、 反主客对立、反宏大叙事、反
抵触感。我认为，是运动,缓慢变化 的空间以及它们将如何变化下去的 那种感觉，产生了建筑中的时间单 元。 被认为是伊东丰雄对建筑的”
SANNA事务所
1997年 悉尼现代艺术美术馆加建一等奖 1998年 多媒体工作室获日本建筑学会奖 2001年 瑞士AMAG-BVK商业建筑国际竞赛三等奖
O·博物馆
瑞士劳力士学习中心
2002年 奔驰汽车新博物馆国际竞赛二等奖
阿诺德建筑纪念奖 奥地利萨尔茨堡文森诺·斯莫齐建筑奖 2003年 纽约现代艺术美术馆新馆国际竞赛一等奖 瑞士诺华制药WSJ-204办公楼国际竞赛一等奖 2004年 金泽21世纪美术馆获第九届威尼斯双年展金狮奖 2010年 普利兹克奖（Pritzker prize)
2
建筑思想 “游牧”思想线
德勒兹的游牧思想,是在长期的哲学解读和文学浸染中逐渐形成的。经过精 心梳理,他发现在卢克莱修、休谟、斯宾诺莎、尼采和柏格森等人之间,存在
着一种神秘的联系,这种联系由对消极的批评、对快乐的培养，对内在性的
憎恨、对力量与关系之外在性的颂扬，以及对权力的斥责等等所构成。德 勒兹把这种神秘的联系称为“思想孤儿线”的精神气质（an orphan line of thoughts），并自视为这条线上的一个环节。这样， “思想孤儿线” 的精神气质在德勒兹的后现代熔炉中经过特殊锻造后，遂嬗变成他日后的 游牧思想线。概言之，游牧思想就是斯宾诺莎的伦理学，尼采的快乐科学， 埃尔托的戴皇冠的无政府，布朗肖的文学空间以及福柯的外部思想等等的 后现代组合。
2
建筑思想 “游牧”思想综述 1986年,法国作家、戏剧家雅克・阿塔利在其著作《游牧人》中预言:先进的科 学技术将创造出一系列能够给予人类前所未有的消费产品,同时它们将 割 断 人 们 与国家、社会和家庭之间的传统纽带。被欲望、幻想、贪婪和野心所束缚的人 将成为被解放了的新游牧人。 阿塔利预言的这种由科学技术革命所带来的社会生活的深刻变化 ,指示着一种“ 新”游牧生活在现代社会的降临,猜度着一种具有深远意义的趋势 , 种时尚运动, 一场深刻的社会变革。可以毫不夸张地说,在当今发达资本主义国家,“游牧”特 性已渗入其经济、政治、文化、思维等社会生活乃至精神领域的各个层面 ,表征 着后工业化这一特定历史阶段的时代特征。 但是,严格说来,阿塔利并不是第一个预言游牧时代来临的思想家。早在上世纪60 、70年代,法国后现代哲学家德勒兹作为时代变化的敏锐观察者就已经提出了“ 游牧”的概念,并且在其《尼采与哲学》(1962)、《差异与重复》(1968)、《反 俄狄浦斯》(1972)、《千座高原》(1980)等一系列主要著作中作了比较系统的 思想阐发。总体而言 , 德勒兹对于“游牧”思想的阐发是在“独断思想形象 ”(the dogmatic image of thought)与“游牧思想”(the nomadic thought) 、 “ 传 统 政 治 ” (the traditional politics) 与 “ 游 牧 政 治 ”(thenomadicpolitics)的对抗性张力中展开的。