秦腔主要人物简介以及人物关系表

中国秦腔演员简历3

中国秦腔演员简历(三）全巧民全巧民，国家一级演员，祖籍河南，1938年生于西安。

著名秦腔花旦演员，中国戏剧家协会会员，中国农工民主党党员。

1949年进入西安易俗社学戏，是易俗社第14期学员，蒙师田少易，先后受教于王天民、凌光民、宋尚华、贺孝民、刘建中等先生。

全巧民天资聪颖，学艺过程中，善于把前辈艺人的独创之处融会贯通到自己的舞台实践中。

她勤奋好学，阅读了大量的文学艺术作品，具有相当高的艺术修养，因而善于捕捉人物内心情感，所塑造的角色都十分得细腻传神。

其表演具有鲜明的个性，清新自然，富有生活气息和时代感。

她善于用恰当的行腔、吐字细腻深刻的倾吐人物的内心世界，并且通过娴熟的技巧表达出来，从而显露出自己所特具的风格。

50年代以主演《貂禅》、《绿绮计》、《镇台念书》等戏脱颖而出。

1957年梅兰芳、张蝶芬先生亲授《贵妃醉酒》。

次年拜荀慧生先生为师，得其《豆汁计》真传。

1958年参加三大秦班晋京演出时，受到了周恩来、刘少奇、陈毅、贺龙等中央领导的亲切接见。

梅兰芳先生撰文对全巧民扮演的贾莲香作了高度的评价。

1959年参加陕西省戏曲演出团，赴13省市巡回演出，取得成功。

1960年参加电影《三滴血》拍摄，成功得塑造了妙龄少女贾莲香一角。

她的唱腔细腻委婉，把一个聪明伶俐、天真活泼的小姑娘演的神情逼真、栩栩如生，受到群众的一致欢迎。

1981年随访日演出代表团出访日本，在东京、京都、奈良、大阪等城市演出《柜中缘》等戏，受到日本观众的好评。

她主演的《三滴血》的电影版和舞台版均被制成VCD光盘、《貂禅》被录制成唱片向全国发行。

肖玉玲肖玉玲，女，1939年12月生，陕西省长安县人。

著名表演艺术家，国家一级演员。

工闺阁旦，是新中国成立后培养的第一代秦腔演员。

曾任陕西省政协第五、六、七届委员，陕西省青年联合会委员，中国戏剧家协会会员，中国演员学会会员，陕西省秦腔研究会副会长，西北书画艺术研究院名誉院长等。

肖玉玲1952年春考入原西安三意社学艺，其天赋条件较好，禀性纯真，学习刻苦，在名师姚鼎等先生的指导下，未曾出科即挑大梁。

中国秦腔演员简历4

中国秦腔演员简历(四）李发牢李发牢，1954年7月15日出生于扶风县杏林镇菊花村，兄妹7人，排行老五，家境贫寒，自幼上学，很爱秦腔，1969年考入扶风剧团。

随后转为该团正式职工，相继担任了演员队队长，剧团副团长、团长，1995年调入西安市秦腔一团，担任演出队队长。

-李发牢在戏曲舞台上快度过三十个春秋了，人也步入中年。

随着社会阅历的增加和学习知识的积累，使之逐渐变为成熟，对艺术上表现出的高与低、粗与细、优与劣，都有了明确的鉴赏能力和审美的尺度，也真正体味到成功作品所应具备的观赏性与艺术性。

而成功作品，都是演员付出艰辛劳动、刻苦磨练、执着追求、反复琢磨与比较中产生的。

艺术贵在追求，这是他悟出的一个真缔。

李发牢是一名须生演员，长期的舞台实践上，他曾扮演过《下河东》中之赵匡胤、《貂蝉与关公》中之关云长、《五丈原》中之诸葛亮、《八一风暴》中之方大来、新编大型秦腔现代剧《雪域忠魂》中之孔繁森等，共计60余本（折）戏。

在这些众多的演出剧目中，演出效果都好，观众中都产生过强烈的共鸣，同行和专家都给予了高度的评价。

但是，作为一个搞艺术的人，他并没有在掌声中陶醉，而是时刻在琢磨自己的不足。

他几乎把从先辈老师中学过的每一本戏、每一折戏、每一唱段、每一场面、每一动作、每一铺排，都进行过无数反复的思忖。

从剧情出发，从人物个性特征出发，从艺术技巧出发，力争准确的把握人物、塑造人物、美化人物。

用现代的审美对饰演人物进行关照，用艺术上浪漫夸张的表现手法去完成人物深层次的心理特点与挖掘，因而取得了可喜的成绩。

在省市级各类秦腔演唱、演出、艺术交流中，在各种中青年演唱选拔赛中，获得过一等奖、二等奖和全省十佳演员大赛的桂冠。

李发牢演戏所遵循的路子，就是师古不泥，锐意出新，继承传统中合理的、成功的表现方法和表现形式，摒除那些传统套路中，缺乏思想内容或表现不够准确，甚至有时出现错位的表现方法，力争人物个性鲜明，前后表现统一、思维逻辑流畅。

秦腔的行派

秦腔的行派一、生行1、须生张派（润润子）艺术风格：行腔高昂明亮，做工细腻，追求唱做平衡。

传人有：李云亭、陆顺子、和家颜、王集荣等。

代表作：大报仇、闯宫抱斗、下河东、走雪山、杨家戏等。

李派（李福银）艺术风格：慷慨激昂，场面火烈，唱腔讲究喘音，道白字如喷丸。

传人有：康正绪、阎更平。

代表作：临潼山、十道本、全家福、破宁国等。

郗派（郗德育、兰州须生魁首）艺术风格：讲究唱念做打平衡，行腔干净明快紧凑。

传人有：苏永民、牛利民。

代表作：下河东、临潼山、反五关、出棠邑等刘派（刘立杰）艺术风格：衰派老生、讲究唱腔，行腔激昂又不失婉转。

传人：刘毓中等。

代表作：日月图、八义图、铁莲花、大报仇等王派（王文朋）艺术风格：秦腔须生纱帽生的代表，以唱腔见长，讲究唱腔的书卷气。

传人有：刘易平、王景民、焦小春、康正绪等。

代表作：葫芦峪、辕门、状元媒、四郎探母、空城计等另外形成自己独特艺术风格或对前人有所突破和发展，有流派迹象的有：袁（克勤）派，传人有陈仁义等；毓（刘毓中）派，传人乔新贤、杨天易、王君秋等；平（刘易平）派，传人阎更平、成香娟等；焦（晓春）派2、小生沈（和中）派，艺术风格：文武小生，唱念洒脱，表演潇洒。

代表作：黄鹤楼、辕门射戟、写状、群英会、双罗衫等；靖（正恭）派，艺术风格：以贫生戏称著，扮相英俊，唱念绝俗。

代表作：伯牙奉琴、激友、吃鱼、坐窑、观画、青年镜、独占花魁等；苏（哲民、育民）派，艺术风格：文武小生，精于贫生戏，唱念朴实考究，表演神满气足。

代表作：打柴劝弟、激友、扑池送亲、义责王魁、将相和、赵氏孤儿等；杨（令俗）派，艺术风格：表演神色绵逸，唱腔古朴爽朗，并擅贫生戏。

代表作：龙门寺、盗虎符、西厢记、写状等；另有流派迹象的有：吕（明发）派高（登云）派雒（秉华）派张（新华）派任（哲中）派陈（妙华）派二、旦行早期的男旦名流赵杰民、陈雨农，党甘亭等在秦腔旦角艺术的发展中具有划时代的影响，他们培养出了一大批享誉大西北的秦腔旦角演员，被尊称为秦腔表演艺术家和教育家，但因年代较远，未留下音像资料；一代秦腔“神童”刘箴俗因英年早逝，对后世影响有限，故以上几位暂不列入。

中国秦腔演员简历3

中国秦腔演员简历(三）全巧民全巧民，国家一级演员，祖籍河南，1938年生于西安。

著名秦腔花旦演员，中国戏剧家协会会员，中国农工民主党党员。

1949年进入西安易俗社学戏，是易俗社第14期学员，蒙师田少易，先后受教于王天民、凌光民、宋尚华、贺孝民、刘建中等先生。

全巧民天资聪颖，学艺过程中，善于把前辈艺人的独创之处融会贯通到自己的舞台实践中。

她勤奋好学，阅读了大量的文学艺术作品，具有相当高的艺术修养，因而善于捕捉人物内心情感，所塑造的角色都十分得细腻传神。

其表演具有鲜明的个性，清新自然，富有生活气息和时代感。

她善于用恰当的行腔、吐字细腻深刻的倾吐人物的内心世界，并且通过娴熟的技巧表达出来，从而显露出自己所特具的风格。

50年代以主演《貂禅》、《绿绮计》、《镇台念书》等戏脱颖而出。

1957年梅兰芳、张蝶芬先生亲授《贵妃醉酒》。

次年拜荀慧生先生为师，得其《豆汁计》真传。

1958年参加三大秦班晋京演出时，受到了周恩来、刘少奇、陈毅、贺龙等中央领导的亲切接见。

梅兰芳先生撰文对全巧民扮演的贾莲香作了高度的评价。

1959年参加陕西省戏曲演出团，赴13省市巡回演出，取得成功。

1960年参加电影《三滴血》拍摄，成功得塑造了妙龄少女贾莲香一角。

她的唱腔细腻委婉，把一个聪明伶俐、天真活泼的小姑娘演的神情逼真、栩栩如生，受到群众的一致欢迎。

1981年随访日演出代表团出访日本，在东京、京都、奈良、大阪等城市演出《柜中缘》等戏，受到日本观众的好评。

她主演的《三滴血》的电影版和舞台版均被制成VCD光盘、《貂禅》被录制成唱片向全国发行。

肖玉玲肖玉玲，女，1939年12月生，陕西省长安县人。

著名表演艺术家，国家一级演员。

工闺阁旦，是新中国成立后培养的第一代秦腔演员。

曾任陕西省政协第五、六、七届委员，陕西省青年联合会委员，中国戏剧家协会会员，中国演员学会会员，陕西省秦腔研究会副会长，西北书画艺术研究院名誉院长等。

肖玉玲1952年春考入原西安三意社学艺，其天赋条件较好，禀性纯真，学习刻苦，在名师姚鼎等先生的指导下，未曾出科即挑大梁。

《秦腔》主要人物简介以及人物关系表

夏天仁
夏天义
夏天礼
夏天智
大婶
二婶
三婶
四婶
夏君亭
夏庆金
夏庆玉
夏庆满
夏庆堂
夏瞎瞎
麻巧
竹青
淑贞
夏光利
菊娃
腊八
夏文成哑巴夏雷庆
梅花
夏风
白雪
夏雨
翠翠夏家人物关系图
盈盈
夏生荣夏中星引生（主人公，喜欢白雪）赵宏声（大清堂药店）
武林（慢结巴）
黑娥（武林妻和庆玉好）白娥（黑娥妹）
三踅（承包砖厂）
刘新生（承包果园）
书正（公社饭店）
丁霸槽（开染坊）
陈星（流行音乐和翠翠好）陈亮（陈星弟弟）
张顺（国营供销社）
金江义（金莲叔叔）
屈明泉（杀金江义后自杀）
清风街居委会人员
夏君亭（村书记）
秦安（村主任）
李上善（会计）
金莲（妇女主任）
周俊奇（电工）。

陕西秦腔名人名段大全

陕西秦腔名人名段大全陕西秦腔，是中国戏曲中的一种地方剧种，以陕西省为中心，流行于关中、陕南、陕北等地。

秦腔以其独特的表演形式和深厚的文化底蕴而闻名于世。

在漫长的发展历史中，涌现出了许多优秀的名人和经典的名段，成为了陕西秦腔的瑰宝。

下面，就让我们一起来了解一下陕西秦腔的名人名段大全。

名人名段大全：1. 王景愚，王景愚是陕西秦腔的著名表演艺术家，他擅长表演《三岔口》、《二进宫》等经典剧目，以其婉转悠扬的嗓音和准确的唱腔而著称。

他的表演风格独特，深受观众喜爱。

2. 《三岔口》，《三岔口》是陕西秦腔的经典剧目之一，该剧以宋代民间故事为题材，讲述了一个普通农家女子的悲欢离合。

剧中的唱段婉转动听，情感真挚，被誉为陕西秦腔的代表作之一。

3. 李少春，李少春是陕西秦腔的著名表演艺术家，他擅长表演《赵氏孤儿》、《打金枝》等经典剧目，以其精湛的表演技艺和深厚的艺术功底而备受赞誉。

4. 《赵氏孤儿》，《赵氏孤儿》是陕西秦腔的经典悲剧，该剧以春秋战国时期的历史故事为题材，讲述了孤儿赵盾的悲壮命运。

剧中的唱段悲壮激昂，情感真挚动人，被誉为陕西秦腔的珍品之一。

5. 马连良，马连良是陕西秦腔的著名表演艺术家，他擅长表演《白发魔女传》、《花田错》等经典剧目，以其清亮悠扬的嗓音和细腻的表演技巧而备受喜爱。

6. 《白发魔女传》，《白发魔女传》是陕西秦腔的经典武侠剧，该剧以明朝末年的历史故事为题材，讲述了白发魔女和少年郭靖的爱情故事。

剧中的唱段婉转动听，情感真挚，被誉为陕西秦腔的经典之作。

7. 王文娟，王文娟是陕西秦腔的著名表演艺术家，她擅长表演《红楼梦》、《玉堂春》等经典剧目，以其婉转悠扬的嗓音和优美的舞台形象而备受赞誉。

8. 《红楼梦》，《红楼梦》是陕西秦腔的经典古装剧，该剧以中国古典名著《红楼梦》为题材，讲述了贾宝玉、林黛玉等人物的爱恨情仇。

剧中的唱段婉转动听，情感真挚，被誉为陕西秦腔的珍品之一。

以上就是陕西秦腔名人名段大全，这些名人和名段凝聚了无数艺术家的心血和智慧，是陕西秦腔文化的瑰宝。

近、现代秦腔百杰名录

近、现代秦腔百杰名录近、现代秦腔百杰名录--------张振秦1、王谋儿2、李云亭3、刘立杰4、张德明5、陈雨农6、赵杰民7、党甘亭8、张寿全9、陆顺子 10、王文鹏11、曾鉴堂 12、魏甲合 13、王德孝 14、安鸿印 15、郑香亭15、高天喜 16、毛金荣 18、朱林逢 19、孙双钱 20、杨金声21、刘毓中 22、田德年 23、郗德育 24、王庚寅 25、文汉臣26、苏牖民 27、刘迪民 28、杨启华 29、和家彦 30、耿善民31、刘箴俗 32、沈和中 33、李可易 34、晋福长 35、马平民36、路习易 37、赵振华 38、耿忠义 39、汤涤俗 40、高希中41、刘金荣 42、李嘉宝 43、刘全禄 44、王秉中 45、高符中46、何振中 47、刘易平 48、袁克勤 49、王天民 50、李正敏51、张建民 52、康正中 53、康正绪 54、苏哲民 55、靖正恭56、汤秉钟 57、孙省国 58、姚裕国 59、陈景民 60、雒福生61、崔晓钟 62、岳钟华 63、颜春苓 64、杨令俗 65、李益中66、苏育民 67、严辅中 68、张新华 69、高登云 70、李新纪71、阎国斌 72、景乐民 73、吕明发 74、丁醒民 75、王集荣76、马振华 77、袁兴民 78、雒秉华 79、阎更平 80、乔新贤81、王超民 82、李正斌 83、陈仁义 84、李正华 85、孟遏云86、杨金凤 87、樊新民 88、阎振俗 89、王辅生 90、周辅国91、刘茂森 92、米新洪 93、宋上华 94、王晓玲 95、任哲中96、焦晓春 97、苏蕊娥 98、李爱云 99、余巧云 100、肖若兰多方阅览秦腔史料，从中择出百位艺术大家，希冀与大家共勉！按行当分划：须生、老生：李云亭、刘立杰、王文鹏、张德明、魏甲合、孙双钱、王谋儿、陆顺子、高天喜、毛金荣、刘毓中、郗德育、和家彦、耿善民、袁克勤、高希中、康正中、康正绪、丁醒民、王集荣、刘易平、袁兴民、雒秉华、文汉臣、刘金荣、阎更平、乔新贤、焦晓春、王超民、李正斌、陈仁义小生：王德孝、沈和中、苏哲民、靖正恭、杨令俗、李益中、苏育民、严辅中、张新华、高登云、李新纪、任哲中、路习易红生：赵振华、王秉中、杨启华、阎国斌、景乐民、刘全禄、吕明发武生：岳钟华、颜春苓旦：陈雨农、党甘亭、赵杰民、杨金声、朱林逢、李嘉宝、安鸿印、刘箴俗、刘迪民、何振中、李正敏、王天民、宋上华、李正华、马振华、陈景民、孟遏云、杨金凤、余巧云、肖若兰、李爱云、苏蕊娥、王晓玲、曾鉴堂、郑香亭、雒福生、高符中、崔晓钟净：张寿全、王庚寅、田德年、李可易、张建民、汤秉钟、周辅国、耿忠义、姚裕国、刘茂森、米新洪、孙省国丑：马平民、苏牖民、汤涤俗、晋福长、樊新民、阎振俗、王辅生其中：王谋儿、朱林逢、曾鉴堂为东路秦腔代表人物；张德明、魏甲合、孙双钱、李嘉宝为西路秦腔代表人物；郗德育、文汉臣、岳钟华、耿忠义、陈景民、王晓玲为甘肃秦腔流派代表人物；其他均为中路秦腔演员，其中王庚寅、丁醒民、王超民、袁兴民、高希中、康正中、沈和中、靖正恭、刘金荣、景乐民、刘全禄、米新洪、刘茂森为甘肃地区秦腔演员（甘、宁分区后部分演员进入宁夏秦剧团，有丁醒民、王庚寅、康正中等人），马振华参加了西藏秦剧团。

中国秦腔演员简历1综述

中国秦腔演员简历(一）白江波白江波，1943年生于陕西长安。

一级演员。

陕西省秦腔艺术研究会常务理事,陕西省秦腔爱好者协会副会长。

先后在《铡美案》、《忠保国》、《斩单童》、《千古一帝》等剧中饰演包拯、徐秀昭、单雄信、赵高等角色，荣获陕西省青年演员汇演表演一等奖和陕西省中年演员汇演表演一等奖；执导了秦腔历史剧《太尉杨震》，获中国首届秦腔艺术节优秀导演奖；为电影《五魁》、电视剧《12?1大案》、《黑白大搏斗》、《关中匪事》等剧演唱主题曲或配唱秦腔，尤其是“枪响了……”一段深受观众喜爱；多次应邀参加了中央或陕西春节文艺晚会和戏曲专题节目。

发表有“谈秦腔艺术的继承和发展”、“漫谈戏曲演员成才之路”、“对秦腔花脸演唱的体会”等数篇论文。

他的嗓音雄浑苍劲，高亢激越，有大西北粗犷豪放、原始率真的美感，被《中国文化报》、《陕西日报》、《兰州日报》等多家报著文评介“秦腔黑头白江波”、“震响三秦一声吼”。

蔡志诚蔡志诚，男，1937年生。

陕西咸阳人。

国家一级演员。

陕西省电视台“秦之声”栏目戏曲导演。

1950年加入西北民众剧团（省戏曲研究院前身），主工小生。

1952年第一届戏曲观摩演出大赛期间，曾在中南海怀仁堂为毛主席演出《打柴劝弟》，是秦腔界唯一为毛主席演出过的演员。

1958年“三大秦班进北京”，他与李应真联合出演的《白玉居田》，受到梅兰芳先生的赞扬，并在人民日报发表文章指名表扬并与其合影留念。

马少波、曹禺等也发表文章对《断桥》、《赵氏孤儿》进行了肯定。

近半个世纪的演艺生涯中，蔡志诚曾扮演过众多不同类型的角色。

如：《白蛇传》中的许仙、《梁祝》中的梁山伯、《游龟山》中的田云川、《游西湖》中的裴生、《白玉居田》中的李清彦、《龙凤呈祥》中的赵方、《打金枝》中的郭媛、《五典坡》中的薛平贵、《千古一帝》中的刘代等。

现代戏有《红色娘子军》中的洪常青、《血泪仇》中的王东才、《雷锋》中的康虎、《刘胡兰》中的老地主、《智取威虎山》中的少剑波等。

中国秦腔演员简历1综述

中国秦腔演员简历(一）白江波白江波，1943年生于陕西长安。

一级演员。

陕西省秦腔艺术研究会常务理事,陕西省秦腔爱好者协会副会长。

先后在《铡美案》、《忠保国》、《斩单童》、《千古一帝》等剧中饰演包拯、徐秀昭、单雄信、赵高等角色，荣获陕西省青年演员汇演表演一等奖和陕西省中年演员汇演表演一等奖；执导了秦腔历史剧《太尉杨震》，获中国首届秦腔艺术节优秀导演奖；为电影《五魁》、电视剧《12?1大案》、《黑白大搏斗》、《关中匪事》等剧演唱主题曲或配唱秦腔，尤其是“枪响了……”一段深受观众喜爱；多次应邀参加了中央或陕西春节文艺晚会和戏曲专题节目。

发表有“谈秦腔艺术的继承和发展”、“漫谈戏曲演员成才之路”、“对秦腔花脸演唱的体会”等数篇论文。

他的嗓音雄浑苍劲，高亢激越，有大西北粗犷豪放、原始率真的美感，被《中国文化报》、《陕西日报》、《兰州日报》等多家报著文评介“秦腔黑头白江波”、“震响三秦一声吼”。

蔡志诚蔡志诚，男，1937年生。

陕西咸阳人。

国家一级演员。

陕西省电视台“秦之声”栏目戏曲导演。

1950年加入西北民众剧团（省戏曲研究院前身），主工小生。

1952年第一届戏曲观摩演出大赛期间，曾在中南海怀仁堂为毛主席演出《打柴劝弟》，是秦腔界唯一为毛主席演出过的演员。

1958年“三大秦班进北京”，他与李应真联合出演的《白玉居田》，受到梅兰芳先生的赞扬，并在人民日报发表文章指名表扬并与其合影留念。

马少波、曹禺等也发表文章对《断桥》、《赵氏孤儿》进行了肯定。

近半个世纪的演艺生涯中，蔡志诚曾扮演过众多不同类型的角色。

如：《白蛇传》中的许仙、《梁祝》中的梁山伯、《游龟山》中的田云川、《游西湖》中的裴生、《白玉居田》中的李清彦、《龙凤呈祥》中的赵方、《打金枝》中的郭媛、《五典坡》中的薛平贵、《千古一帝》中的刘代等。

现代戏有《红色娘子军》中的洪常青、《血泪仇》中的王东才、《雷锋》中的康虎、《刘胡兰》中的老地主、《智取威虎山》中的少剑波等。

中国秦腔演员简历1

中国秦腔演员简历(一）白江波白江波，1943年生于陕西长安。

一级演员。

陕西省秦腔艺术研究会常务理事,陕西省秦腔爱好者协会副会长。

先后在《铡美案》、《忠保国》、《斩单童》、《千古一帝》等剧中饰演包拯、徐秀昭、单雄信、赵高等角色，荣获陕西省青年演员汇演表演一等奖和陕西省中年演员汇演表演一等奖；执导了秦腔历史剧《太尉杨震》，获中国首届秦腔艺术节优秀导演奖；为电影《五魁》、电视剧《12?1大案》、《黑白大搏斗》、《关中匪事》等剧演唱主题曲或配唱秦腔，尤其是“枪响了……”一段深受观众喜爱；多次应邀参加了中央或陕西春节文艺晚会和戏曲专题节目。

发表有“谈秦腔艺术的继承和发展”、“漫谈戏曲演员成才之路”、“对秦腔花脸演唱的体会”等数篇论文。

他的嗓音雄浑苍劲，高亢激越，有大西北粗犷豪放、原始率真的美感，被《中国文化报》、《陕西日报》、《兰州日报》等多家报著文评介“秦腔黑头白江波”、“震响三秦一声吼”。

蔡志诚蔡志诚，男，1937年生。

陕西咸阳人。

国家一级演员。

陕西省电视台“秦之声”栏目戏曲导演。

1950年加入西北民众剧团（省戏曲研究院前身），主工小生。

1952年第一届戏曲观摩演出大赛期间，曾在中南海怀仁堂为毛主席演出《打柴劝弟》，是秦腔界唯一为毛主席演出过的演员。

1958年“三大秦班进北京”，他与李应真联合出演的《白玉居田》，受到梅兰芳先生的赞扬，并在人民日报发表文章指名表扬并与其合影留念。

马少波、曹禺等也发表文章对《断桥》、《赵氏孤儿》进行了肯定。

近半个世纪的演艺生涯中，蔡志诚曾扮演过众多不同类型的角色。

如：《白蛇传》中的许仙、《梁祝》中的梁山伯、《游龟山》中的田云川、《游西湖》中的裴生、《白玉居田》中的李清彦、《龙凤呈祥》中的赵方、《打金枝》中的郭媛、《五典坡》中的薛平贵、《千古一帝》中的刘代等。

现代戏有《红色娘子军》中的洪常青、《血泪仇》中的王东才、《雷锋》中的康虎、《刘胡兰》中的老地主、《智取威虎山》中的少剑波等。

秦腔-秦腔角色详解

秦腔-秦腔角色详解老生生角分胡子生（也叫须生.老生.正生），红生和武生、小生、娃娃生。

胡子生，一般是有正义感的文人，但也有武的。

年龄在30岁以上的戴黑胡子，50岁以上的戴间白胡子，60岁以上的戴白胡子。

胡子生大多以唱为主。

比如：刘易平、焦晓春的《辕门斩子》、阎更平的《祭灵》等。

红生：指画红脸的生角，多表现相貌魁伟，血气放刚，庄重稳健，唱腔高昂，属一种独特的人物造型。

比如：《出五关》的关羽。

《斩黄袍》的赵匡赢。

小生：都是年轻人。

一般都是不戴胡子的。

小生又分：“纱帽生”是指头上纱帽有官衔的文人。

比如：《双罗衫》的吕继祖，《三堂会审》的王景龙，等等；“扇子生”是指大多手里拿着扇子，演的都是爱情戏，比如：《拾玉镯》的傅朋等等；“贫生”是指表现潦倒失意的问人，比如：《棒打无情郎》的莫稽等等，“武小生”比如：《借赵云》的赵云就是武小生。

“娃娃生”是指扮演小孩的角色。

比如《三娘教子》的薛乙哥就是。

“翎子生”指帽子上插翎子。

比如：吕布.周渝等。

旦角正旦旦角，也称旦行，是女性角色的统称。

根据年龄、性格及表演特点，又分正旦、小旦、花旦、老旦、彩旦、武旦六个门类。

1、正旦：主要扮演中年妇女，唱做并重，以唱功见长讲究动作稳重，神态端庄。

如秦香莲、王宝钏、王春娥等。

另外，有扮演仪表端庄，刚柔相济的青年少妇或年轻女子，归正旦过老，视小旦却浮，在表演上取正旦之唱功，用小旦之做功，称为正小旦，也属正旦行当。

如白素贞、宋巧娇等。

2、小旦：主要扮演未婚的年轻女子，如豪门权贵的小姐多称“大家闺秀”，也撑“闺阁旦”，小康之家和平民百姓的姑娘则称“小家碧玉”或“闺门旦”。

要求扮相俊美，嗓音甜润、清脆，如黄桂英、胡风莲、许翠莲等。

3、花旦：是小旦行当的另一个门类，扮演天真活泼、性格开朗的少妇或诙谐戏谑、泼辣放浪的少妇。

如《杀狗》中的焦氏等。

花旦本属行当，因其表演上的泼辣、活泼、大方与小旦的含蓄、温文、憨厚迥然不同，故另立门类。

4、老旦：专扮演年迈苍劲和体弱力衰的老妇。

秦腔中的角色分类

秦腔中的角色分类秦腔是中国传统戏曲中的一种，以陕西秦腔为代表，是中国五大戏曲剧种之一。

秦腔中的角色丰富多样，不同的角色扮演者有不同的形象和表演风格。

下面将秦腔中的角色进行分类，以便读者更好地了解秦腔。

一、正面角色1. 男主角：男主角是秦腔中最重要的角色之一，通常由经验丰富、技艺精湛的演员扮演。

男主角通常扮演英雄或正面人物，形象高大威猛，声音洪亮有力。

他们通常以勇敢、正直、忠诚等特质为基础来表演角色，给观众留下深刻的印象。

2. 女主角：女主角在秦腔中也扮演着重要的角色。

她们通常扮演聪明、勇敢、善良的女性角色，形象娇美动人，声音柔和婉转。

女主角的表演风格通常注重细腻和感情的表达，给观众带来温柔和感动。

二、反面角色1. 反派角色：秦腔中的反派角色通常扮演邪恶、狡猾、阴险的角色。

他们的形象通常丑陋可怕，声音尖锐刺耳。

反派角色的表演风格注重夸张和激烈的表达，通过表演给观众带来紧张和惊悚的感觉。

2. 配角：秦腔中的配角通常扮演次要的角色，他们的形象和性格多样。

配角的表演风格通常灵活多变，通过不同的角色扮演给观众带来不同的感受。

三、丑角丑角是秦腔中的一大特色，他们扮演幽默搞笑的角色，给观众带来欢乐和笑声。

丑角通常形象丑陋可笑，声音尖锐刺耳。

他们的表演风格注重夸张和幽默，通过滑稽搞笑的表演给观众带来欢乐和轻松的氛围。

四、其他角色除了以上分类的角色外，秦腔中还有一些特殊的角色，如老人、少年、神仙等。

这些角色通常扮演特殊的形象，具有特殊的性格和特点。

他们的表演风格也各具特色，通过表演给观众带来不同的感受和体验。

总结秦腔中的角色丰富多样，每个角色都有其独特的形象和表演风格。

正面角色通常扮演英雄或正直的人物，形象高大威猛，声音洪亮有力；反面角色扮演邪恶、狡猾的角色，形象丑陋可怕，声音尖锐刺耳；丑角则扮演幽默搞笑的角色，给观众带来欢乐和笑声。

除此之外，还有一些特殊的角色，如老人、少年、神仙等，他们扮演特殊的形象，具有特殊的性格和特点。

甘肃秦腔流派及艺人简介

甘肃秦腔流派及艺人简介西秦腔，即“琴腔”，“甘肃调”，又名陇西梆子。

西周时甘肃民间说唱为其始源。

甘肃为最初之秦地，故名西秦腔。

至明清两代，以庙会戏形式盛行于甘肃，并广播于陕西等地。

至明万历年间，西秦腔南下至浙江与当地方言结合形成浙江绍剧；又有陇右（今甘肃天水）刘天虞（与同代戏剧家汤显祖是攀友），到广州做官，带3个西秦腔班子，经过江西流人粤东、闽南、台北一带，最终扎根于广东海陆丰形成广东西秦戏。

明万历（1522）年间在江浙人所作传奇抄本《钵中莲》第十四出《补缸》一剧中引用“西秦腔二犯”，可见此时西秦腔在南方已经广泛流传并对当地戏剧的诞生有着直接影响。

至清代，西秦腔在北京流行一时。

清代著名戏剧家徐珂《清稗类抄》第三十七册“戏剧类”记载：“北派之秦腔，起于甘肃，今所谓梆子者则指此。

一名西秦腔，即琴腔。

盖所用乐器以胡琴为主，月琴为副，工尺咿呀如语。

”.致力于中国戏曲史研究的日本学者青木正儿在其所著《中国近世戏曲史》第四编第一节《花部诸腔》“秦腔”条下说：“自其名称上即可知其出于陕西，然追溯其源则实出于甘肃。

乾隆末之《燕兰小谱》（卷五）曰：‘蜀伶新出琴腔，即甘肃调，名西秦腔。

其器不用笙笛，以胡琴为主，月琴副之。

’到清朝西秦腔在陕西，山西等地有了很大变化，与当地方言不断融合，山陕地区已经普遍改称“秦腔”。

而在甘肃仍叫西秦腔，并与山陕调区别明显。

河南李绿园的《歧路灯》第九十五回“陇西梆子腔”和本地土腔“梆锣卷”的记载和徐珂在《清稗类钞》中所记；“北派有汴梁腔者。

乃从甘肃梆子腔而加以变通，以土腔出之．非昔之汴梁旧腔也。

”均表明西秦腔是梆子腔的鼻祖。

西秦腔不仅是梆子戏的鼻祖，也是京剧的鼻祖。

京剧的司鼓以及西皮调等都直接来自西秦腔。

西秦腔是以兰州以及河西为中心发展起来的。

由于历史悠久，积淀深厚，西秦腔就其艺术特点和风格而言，长期保持着甘肃地方特色的古老艺术风貌。

在艺术表演上便非常重视突出人物的身分、气度和神采，注重用浓墨重彩的写意与夸张手法，比如脸谱的勾描、面部涂抹油彩或墨渍、大幅度的动作或特技、大铜器的运用以及燃放火焰，营造厚重炽烈的环境氛围，表现人物的神情状态和性格特征。

秦腔-秦腔角色详解

秦腔-秦腔角色详解老生生角分胡子生（也叫须生.老生.正生），红生和武生、小生、娃娃生。

胡子生，一般是有正义感的文人，但也有武的。

年龄在30岁以上的戴黑胡子，50岁以上的戴间白胡子，60岁以上的戴白胡子。

胡子生大多以唱为主。

比如：刘易平、焦晓春的《辕门斩子》、阎更平的《祭灵》等。

红生：指画红脸的生角，多表现相貌魁伟，血气放刚，庄重稳健，唱腔高昂，属一种独特的人物造型。

比如：《出五关》的关羽。

《斩黄袍》的赵匡赢。

小生：都是年轻人。

一般都是不戴胡子的。

小生又分：“纱帽生”是指头上纱帽有官衔的文人。

比如：《双罗衫》的吕继祖，《三堂会审》的王景龙，等等；“扇子生”是指大多手里拿着扇子，演的都是爱情戏，比如：《拾玉镯》的傅朋等等；“贫生”是指表现潦倒失意的问人，比如：《棒打无情郎》的莫稽等等，“武小生”比如：《借赵云》的赵云就是武小生。

“娃娃生”是指扮演小孩的角色。

比如《三娘教子》的薛乙哥就是。

“翎子生”指帽子上插翎子。

比如：吕布.周渝等。

旦角正旦旦角，也称旦行，是女性角色的统称。

根据年龄、性格及表演特点，又分正旦、小旦、花旦、老旦、彩旦、武旦六个门类。

1、正旦：主要扮演中年妇女，唱做并重，以唱功见长讲究动作稳重，神态端庄。

如秦香莲、王宝钏、王春娥等。

另外，有扮演仪表端庄，刚柔相济的青年少妇或年轻女子，归正旦过老，视小旦却浮，在表演上取正旦之唱功，用小旦之做功，称为正小旦，也属正旦行当。

如白素贞、宋巧娇等。

2、小旦：主要扮演未婚的年轻女子，如豪门权贵的小姐多称“大家闺秀”，也撑“闺阁旦”，小康之家和平民百姓的姑娘则称“小家碧玉”或“闺门旦”。

要求扮相俊美，嗓音甜润、清脆，如黄桂英、胡风莲、许翠莲等。

3、花旦：是小旦行当的另一个门类，扮演天真活泼、性格开朗的少妇或诙谐戏谑、泼辣放浪的少妇。

如《杀狗》中的焦氏等。

花旦本属行当，因其表演上的泼辣、活泼、大方与小旦的含蓄、温文、憨厚迥然不同，故另立门类。

4、老旦：专扮演年迈苍劲和体弱力衰的老妇。

秦腔的角色

秦腔的角色
秦腔的角色有“十三门二十八类”之说。

老生分安工老生、衰派老生、靠把老生，须生分王帽须生、靠把须生、纱帽须生、道袍须生和红生，小生分雉尾生、纱帽生、贫生，武生、幼生，老旦，正旦分挽袖青衣、蟒带青衣，小旦分闺门旦、刀马旦，花旦分玩笑旦、泼辣旦、武旦，媒旦，大净，毛净，丑分大丑、小丑、武丑。

各门角色都有独特的风格和拿手戏。

演唱时须生、青衣、老生、老旦、花脸多角重唱，所以也叫做“唱乱弹”。

有人赞美秦腔是“繁音激楚，热耳酸心，使人血气为之动荡”，正是出于秦腔表演的特色。

其表演技艺质朴、朴实、粗犷、细腻、深刻、优美，以情动人，富有夸张性，生活气息浓厚，程式严谨，技巧丰富。

身段和特技有趟马、拉架子、吐火、吹火、喷火、担子功、梢子功、翎子功、水袖功、扇子功、鞭扫灯花、顶灯、咬牙、耍火棍、跌扑、髯口、跷工、獠牙、帽翅功等。