西方艺术史之--北方文艺复兴

油画《夜巡》
1642年，阿姆斯特丹射击手公会 （荷兰市区一种保安武装，受商行 雇佣，他们自己组成一个职业公会） 请伦勃朗绘制一幅巡警生活的群像 画，准备张挂在射击手同业公会的 房间里。伦勃朗在画上把这批射击 手巡警处理成以班宁· 柯克为中心， 整个射击手连在白天要去执行一项 紧急任务出发前的情景。题目原来 并不叫《夜巡》，画面涂上的一层 亮油由于年久而呈现黄褐色，才被 误认为是"夜景"，画家没有按照订 货者的要求，细致地画出每一个人 的肖像，而是有节奏地处理这些巡 警们，使画面成为一幕富有戏剧性 的整体：右侧击鼓者的神气，左边 挑着旗帜的巡警形象，班宁· 柯克正 在与他的少尉威廉· 雷伦勃克谈 凡· 着话；其余人物都被安排在中景和 后景。有的在擦枪筒，有的在举长 枪，大有当年荷兰人民进行解放斗 争的那种阵势。可是由于明暗变化 强烈，有的人就被处在暗影中。这 样一幅富有战斗性的构图，
第二节 德国文艺复兴时期的艺术
一、德国早期文艺复兴艺术
1、 德国文艺复兴发端于15 世纪。在德国美
术史上将1420年左右至1540年这段时期称为 文艺复兴时期。这个时期的许多艺术家对人 的生活环境和生活现象表现出关切，热心于 描绘自然环境，人物的造型则强调真实感， 凡此种种都反映了文艺复兴时期人文主义者 肯定现世生活、肯定人生、歌颂大自然的倾 向。
丢勒一生中喜欢创作自画 像，这幅作品就是其中著名的 一幅。丢勒创作这幅自画像的 时间应该是在他28岁生日 （1500年5约21日）以前，在 画面的左边有“A.D.1500”、 右边有“画家28岁时为自己画 像（拉丁文）”的落款。 这幅画中，丢勒置身于一 片凝重庄严的暗背景中，他姿 势端正，目光深邃，直视画外。 这幅画最动人的地方在于画家 在早先充满青春活力的作品中 增加了艺术家人到中年以后对 事物和人生的哲思，从而使全 画有一种跨越时间的微妙感。
第三节 南北方文艺复兴绘画艺术差别及原因
16世纪，南方的意大利和北方的尼德兰是欧洲两个最先进的地 区，两地艺术家的交流产生了积极的结果。 北方艺术：技艺精湛却没有艺术 南方艺术：以“知识和思考”创作 1、在绘画上，南方意大利艺术与焦点透视发展联系在一起； 北方艺术更多地从光泽、动感等细节去表达实物的特性。 2、通过对事物细节的细致观察和精确表现，北方画家使风景 和日常生活场景绘画成为独立的绘画体裁。而非意大利文艺 复兴绘画依托于宗教体裁表达真实的人性。 3、在人物表现上，北方艺术家并不把人表现的如同半神一样， 而倾向于如其所是的描绘；意大利文艺复兴对于人的完美和 新生和热情赞美就显得更加含蓄。
圣安东尼奥的诱惑 （下图）
最后的审判（上图）
4、16世纪，随着资本主义经济的发展，市民
的民主意识也得到加强，尤其在尼德兰北部 荷兰、西兰诸省中，出现了一些联合行会企 业和团体组织，经常请画家会制团体肖像画， 悬挂在他们的总部或会议室里，于是产生了 早期团体肖像画，发展到17世纪达到全盛时 期。其中最著名的就是伦勃朗· 兰 的《夜 范· 巡》。
2、继波茨之后另一位著名的北方画家是盖尔特根· 托特· 辛
特· 扬斯（约1460—1495），其创作风格受到过前辈艺术家 波茨的影响。他最著名的代表作是小幅油画《旷野中的施洗 者约翰》。他的另一幅油画《耶稣诞生》描绘的是耶稣诞生 时的夜景。 3、15世纪下半叶，尼德兰南方的著名画家是雨果· 德 凡· 尔· 高斯（约1440—1482），他于1467年成为独立画家，曾 任根特画家行会的会长。他最著名的代表作是三联式大型祭 坛画《波提纳里祭坛画》、主画为《牧人来拜》，描绘了礼 拜圣婴的场面，特别成功地刻画了憨厚、质朴的牧人形象， 他们看到耶稣时，有的微笑，有的惊喜，面部表情丰富而真 切，十分生动。1478至1482年之间画的《马利亚之死》都 是他晚期创作的力作。
四、德国文艺复兴时期的雕塑
1、在这个时期，德国的雕刻也由晚期哥特式发展到文艺复
兴的风格，出现了一批杰出的雕刻家。 2、蒂尔曼· 里门施奈德（约1455—1531）是晚期哥特式的主 要代表，但在宗教题材雕刻中表现了较多的世俗因素。经过 他多年的艺术实践，使德国雕刻艺术逐渐体现出具有民族特 色的宏伟纪念碑风格，为德国艺术作出了不朽的贡献。代表 作有维尔茨堡马利亚教堂的《亚当与夏娃》、《迈德布隆哀 悼基督祭坛》等。
谢谢欣赏，请多指正
南北方文艺复兴绘画艺术差别的原因
1、以尼德兰为主的北方艺术家受到文艺复兴先进的人文主义 思想影响晚于意大利，摆脱中世纪束缚较晚，其早期艺术中 还含有哥特式艺术的特点，深沉。灰暗、冷静。 2、意大利文艺复兴过于追求理想的世界，追求完美；北方艺 术从一开始就较朴实，追求真实的世界。 3、文艺复兴后期尼德兰地区商业资本高度发达，艺术受商业 财团或个人要求进行创作更加普遍，在艺术创作中更加写实。
三、发展时期 1、15世纪中叶，在北方随着经济的兴旺发达， 文化艺术也十分昌盛，以哈勒姆为中心形成 了北方画派。德尔克· 波茨（约1415—1475） 是北方画派的重要代表画家，曾经为鲁汶市 圣彼得教堂绘制了祭坛画，《最后晚餐》一 画，画家没有按照宗教内容来展示事件发生 的时间、地点，而是将最后晚餐的场面大胆 地移至15世纪尼德兰市民住宅的餐室中。
5、16世纪60年代，尼德兰爆发了资产阶级革命，它历时几
ห้องสมุดไป่ตู้
十年之久，直至1609年荷兰独立。在此期间尼德兰人民为了 反抗西班牙统治进行了长期的、坚忍不拔的斗争。老彼德· 勃 鲁盖尔，作品中充满热情的塑造了许多农民的形象，扩大了 风俗画的表现范围，在发展尼德兰独立风景画方面也做出突 出贡献，喜欢选取全景式构图，如《农民舞蹈》、《雪中猎 人》等。
这座被称作《摩西井》 (1395-1403)的雕刻，实 际不是一口井，而是一个 六边形的基座。原来在基 座上还有一组基督受难的 雕像，基督被钉在十字架 上，旁边有圣母马利亚、 约翰和抹大拉马利亚的雕 像。现在除了基督的头部
与上身一部分已保存在第 戎博物馆之外，其余均已 不复存在。 现在只存这 里可以欣赏到的基座四周 仍相当完好地保存着一组 雕像：摩西、大卫等六个 身高约二米的先知形象。 六个雕像有的是独立的， 有的则两两相对，仿佛在 争论神学问题。形象坚实， 体态生动，各有个性，表 情也极丰富。我们在图版 上看到，摩西手持十诫诫 板，神情庄严，略微低头， 似在沉思之中。 斯留特 尔在保持哥特式建筑附属 雕刻传统的同时，注意发 挥了雕像的写实因素，使 雕像独立于建筑部件之上， 因而取得了更强的艺术效 果，颇为后世所钦佩。
四、16世纪时期 1、15世纪末、16世纪初尼德兰经济繁荣，资本主义生产关
系有了进一步发展；意大利文艺复兴的先进文化也被介绍进 来，人文主义思想在尼德兰知识界广泛传播；反对封建主义 的要求日益强烈；罗马教廷与天主教会的堕落也进一步暴露， 社会上产生了日益强烈的宗教改革要求。
2、希罗尼穆斯· 博斯（约1450—1516），他的艺术在当时是
二、德国中期文艺复兴艺术 1、在强有力的社会风暴冲击下，德国的文艺复兴美术从开
始形成而达到极盛时期。肖像画与风景画开始作为独立画种 出现，特别是版画达到了当时欧洲的最高水平。他们与时代 同步，相当广泛地参与社会生活，因此，德国文艺复兴时代 的美术作品以深刻而严肃著称。
2阿尔布雷希特· 丢勒（1471—1528）是德国文艺复兴时期最
三、德国晚期文艺复兴艺术 1、16世纪，德国风景画形成独立的绘画科目，多瑙河画派
为此作出了重献。这个画派并不是学院意义上的画派，确切 地应称之为“多瑙”风格，标志着风景画的一种风格。多瑙 河画派的代表画家是阿尔布雷希特· 阿尔特多费尔（约 1480—1538），创作有《阔叶树林中的圣乔治》、《多瑙 河风景》、《亚历山大在伊苏斯之战》；沃尔夫· 胡贝尔（约 1480—1553）创作有祭坛画、肖像画、风景画。
二、代表艺术家
罗伯特· 康宾和扬· 埃克是尼德兰绘画的主要奠基人。 凡· 1、罗伯特· 康宾，他的著名作品《受胎告知》虽然是宗教画， 却通过某些细节描绘，使画面上流露着市民生活的情趣；同时， 画面上所描绘的风景为风景画在尼德兰地区成为独立画种奠定 了基础。
2、扬·凡·埃克
虽然他的画大部分 为宗教画，但却突破了 宗教画的传统技法，非 常重视对人物性格与心 理的刻画，非常注意写 实，细心研究了光和色 的表现，还对油画方法 作了重要改进；题材因 为现实世界和世俗生活， 体现了人文主义观念， 开辟了尼德兰文艺复兴 的道路。代表作《阿尔 诺芬尼夫妇像》。
五、雕刻 1、尼德兰文艺复兴时期的雕刻作品遗存很少，因此知名的
雕刻家也不多。其中成就特别突出的有克劳斯· 斯留特尔（约 1355—1406），他属于尼德兰文艺复兴早期的艺术家，继 承了哥特式艺术的传统，特别注意发挥哥特式雕刻中的现实 主义因素。他的遗作中最精彩的是《第戎修道院的大门雕刻》 和《摩西井》。
伟大的艺术家，多才多艺，学识渊博，不仅是油画家还是铜 版画家、雕刻家、建筑师，在建筑与绘画理论方面也都有著 作出版。作品中充满了人文主义精神，即使在宗教画中也洋 溢着对生活的热爱，塑造了真实生动的人物形象。他曾精心 创作了数幅自画像及德国当代人的肖像，这些肖像画刻画了 资产阶级上升时期的人物，他们意志坚强，充满自信，同时 具有日耳曼人严峻、刚毅的性格特征。丢勒还用版画反映了 更广阔的社会生活。在欧洲，他是最早表现农民和下层人民 生活的画家之一，其铜版画《农民和他的妻子》、《三个农 民在谈话》、《农民舞蹈》、《吹风笛者》等，都从不同角 度描绘了劳动人民。1513至1514年间，他创作的3幅铜版画 《骑士、死神和魔鬼》、《书斋中的圣哲罗姆》和《忧郁》 皆为寓意十分深刻的作品。
独树一帜的，那时一般尼德兰画家特别注意平整细腻的画风， 注意形象的如实表现，博斯却往往通过幻想的漫画式形象， 如老鼠、猴子，妖魔鬼怪或半人半兽影射诸如天主教主教、 高级僧侣、神学家、封建主等人物，对他们进行了辛辣讽刺。 他开创了一个崭新的绘画风格，冲破了尼德兰传统绘画中虔 诚肃穆的宗教气息，站在进步的人文主义立场上，把批判的 矛头主要对准了天主教会，反对封建主义的思想情绪，也是 尼德兰新旧教派之间激烈斗争的一种表现。在他的画作中经 常出现一些怪诞、夸张的形象，这些形象以现实生活为依据， 又和艺术家本人的幻想相结合，同时写实性的表现手法与浪 漫主义的表现手法紧密结合，形成博斯独特的绘画语言，也 是他艺术上的一大特色。在《愚人船》、《魔术师》、《最 后的审判》、《干草车》、《圣安东尼的诱惑》等作品中， 我们都可以领略到博斯独特的绘画风格。
北方文艺复兴
第一节 尼德兰文艺复兴时期的美术 第二节 德国文艺复兴时期的美术
第三节 南北方文艺复兴绘画艺术差别及原因
第一节 尼德兰文艺复兴时期的艺术
一、总体特征 中世纪的尼德兰包括现在的荷兰、比利时、卢 森堡以及法国东北部的一些地区。 由于雕刻作品现存极少，在15世纪尼德兰美术 中绘画方面的成就便显得非常突出了。尼德兰画派 的艺术家们创作了大量祭坛画与独幅木板画，因为 尼德兰美术脱胎于中世纪的哥特式艺术，使得尼德 兰文艺复兴初期的绘画有比较浓郁有宗教气息，总 的绘画倾向是：严肃、静穆，人物形象不够生动自 然。另一方面，尽管这些作品大多表现了传统的宗 教题材，却由于画家对描写世俗生活和周围环境的 兴趣大大增长，作品中便不时体现出现实主义倾向。