中原音韵

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《中原音韵》音系 - 南京广播电视大学

《中原音韵》音系
一、声母
与中古的声母比较：
【1】全浊声母消失，浊音清化。

【2】知照合流和卷舌音的产生：舌上音“知彻澄”+正齿音“照穿床（部分）禅（部分）”
合并为照母、穿母
【3】轻唇音“非敷奉”合并为非f
【4】零声母扩大：喻母和疑母（部分）并入影母
浊音清化的条件：
仄声不送气
平声送气
如：帮【p】倍陛端【t】弟杜
並【b】定【d】
滂【p 】陪皮透【t 】提图
见【k】巨件照【t 】致坠精【ts】字在群【g】澄【】从
溪【k 】奇勤穿【t 】迟除清【ts 】才齐
与普通话声母比较：
【1】没有t 、t 、这组声母
【2】有唇齿半元音v，还没有变为零声母
【3】残存声母
二、韵母
与《切韵》的韵母比较：
【1】入声韵母变为阴声韵母
【2】很多阴声韵部和阳声韵部合并
【3】有的阴声韵部分化，产生了以前没有的韵母
与普通话韵母的比较：
【1】数量比普通话韵母多，多m韵尾，做韵腹的元音多
【2】有iai韵母，普通话没有
【3】有io韵母，普通话变为y
【4】没有卷舌音，普通话有 r
【5】没有韵母，普通话有
【6】韵母iu变为y
三、声调
阴平、阳平、上声、去声
平分阴阳浊上归去入派三声
中古近代中古
清刚、专、知阴平
平
浊排、婆、同阳平局、毒、食全浊
清举、诊
上次浊女、染上声法清入声全浊是、被
去去声六、纳、日次浊。

汉语语音史9近代声母系统

三、声母系统从近代到现代的变化
《中原音韵》有二十五个声母，到15世纪的《早
梅诗》变成二十个，即知[tʃ]痴[tʃ’]十[ʃ]与之[tȿ] 齿[tȿ’]诗[ȿ]合并，儿[ʒ]与疑[ŋ]辅音脱落，并入
零声母。这与现代汉语的辅音已经很接近了。
从《中原音韵》到《早梅诗》再到现代，声母的变化主要有：
各地方言也体现了这个现象，见组分化而精组未分化的方言还有很多，但精组分化而见组未分化的方言却不存在。
[ts][ts‘][s]发音部位靠前，是舌尖前音，而[i][y] 是舌面前元音，声母受韵母影响后移，变成舌面前的[tɕ][tɕ‘][ɕ]。
而[k][k‘][x]是舌根音，发音部位靠后，受[i][y] 同化前移，也变成了[tɕ][tɕ‘][ɕ]。
这个现象，直到十六七世纪的韵书、韵图中尚无反映，在《五方元音》中，“剪鹊系”和“金桥火” 仍截然分明。
酬，市流切是，承紙切善，常演切盛，是征切(chénɡ) 盛，承正切(shènɡ)
奉[v] 邪[z] 匣[ɣ]
非[f]肥犯附乏心[s]松随/徐祥/似俗/谢席晓[x]和寒/嫌匣/祸憾/幸学
规律：
塞音和塞擦音的平声字变为发音部位相同的送气清声母；
仄声字变为发音部位相同的不送气清声母；
清代的意大利传教士金尼阁《西儒耳目资》（1626 ）仍以k[k]注见母字，以ç[ts]注精母字，表明当时的北京音中二母尚未发生演变。
十八世纪，《圆音正考》（1743）教人们辨析所谓 “尖音”和“团音（圆音）”，是最早反映这个现象的。
在[i][y]前念[tɕ][tɕ‘][ɕ]的叫团音，如“经、轻、兴” 等，属见组声母。
（平聲）透[t‘]堂田徒頭定[d]
（仄聲）端[t]宕電杜獨

《中原音韵》名词解释

《中原音韵》名词解释中原音韵是中国文化的重要组成部分，它深深影响着中国人民在审美上的观念和感情上的体验。

中原音韵最早源自先秦时代，它自先秦以来就是古代中国文学的重要组成部分，一直流传至今，中原音韵一直紧贴时代的变迁，并在当代文学中得到了广泛的应用。

中原音韵作为古代文学的重要组成部分，构成了中国古典文学的核心。

中原音韵包括五大元素：音节、韵的、律诗、押韵和声调，这些元素构成了一个完整的体系，使中国古典文学可以通过音乐、联想、比喻、思想等艺术手段进行表达。

音节是中原音韵的重要组成部分，它是构成诗歌的基础。

音节按字节数分为七节，按音质分为四类：（1）平声，即不发音的音节；（2）仄声，即发音有压的音节；（3）上声，即发音有拔的音节；（4）去声，即发音有沉的音节。

诗歌中用音节排列，就能产生流畅的韵律。

韵律是中原音韵的重要组成部分，是构成中国古典文学的重要形式。

古代汉语以母音四律和子音四律为基础，细致地分解了中文音系，从而确立了七节语法，组成了一个完整的韵律体系。

在诗歌押韵的方式是根据韵律体系所进行的，押韵不仅体现了诗人的技巧，也丰富了作品的表现形式，使诗歌更加意境深远，更有内涵。

律诗是中原音韵的重要组成部分，是中国古典文学的重要形式。

律诗由章句工整的诗句组成，其句式严整、结构清晰，诗句有着严格的韵律节奏。

律诗中每一句都有其独特的含义，从而给诗歌带来深刻的感受。

它不仅是以音乐为基础的古典音乐，也是一种具有强烈表现力的文学表达形式。

押韵是中原音韵的重要组成部分，用于使诗歌句子韵脚押韵，以统一诗歌的韵律，从而增加其节奏感和意境。

押韵可以采用多种方式，如押句韵、押字韵、押言韵和押首尾韵，它具有技巧性，可以把诗歌的内容和节奏有机地结合起来，使文章更加富有韵律感。

声调是中原音韵的重要组成部分，是古代汉语语言特有的文字表达形式，它可以准确表达出古代汉语的各种言语语气。

声调在古代汉语中有许多应用，其中包括古代汉语的韵律节奏的建立、古文的形式和表现力的增强等。

中原音韵音系

第一节中原音韵音系《中原音韵》是记录近代北音的代表性著作，它在语音史上的地位跟《切韵》相等。

《中原音韵》的声母有25个，主要特点是：全浊声母都已经清化，知、庄、章三组声母已经合流为卷舌音，轻唇音已经从三个（三十六字母时代的“非敷奉”）合并成一个f ，影、于、以三母和疑母多数字已经合并为零声母；还有独立的微母[V]和残存的疑母[ŋ]。

《中原音韵》分19个韵部，比《切韵》音系大大简化。

跟现代音的显著差别是：东钟与庚青分立（今为一部），寒山、先天、桓欢、监咸、廉纤分立（今为一部），真文与侵寻分立（今为一部）。

《中原音韵》的声调系统已经跟现代音一致，分阴平、阳平、上声、去声。

入声调已经消失，全浊上声字已经变成去声。

声母帮p （帮、並仄）滂pʰ（滂、並平）明m （明）非f （非、敷、奉）微v（微）端t（端、定仄）透tʰ（透、定平）泥n（泥、疑）来l（来）照ʧ（知、澄仄、照二、照三、床二仄）穿ʧʰ（彻、澄平、穿二、穿三、床二平、床三平禅平、审二、审三）审ʃ（审二、审三、禅、床三）日ʒ（日）支tʂ（照三、知彻少部分）侈tʂʰ（穿三）诗ʂ（审三、审二、禅、床二、床三）儿ʐ（日）精ʦ（精、从仄）清ʦʰ（清、从平）心s（心、邪）见k（见、群仄）溪kʰ（溪、群平）晓x（晓、匣）疑ŋ（影部分）影Ǿ（影、喻、疑）说明：各家拟音不同，数量从20到25不等，差异在于中古知庄照组声母的分合问题。

其实二者已经合并，但处于有舌面前音[ʧʧʰʃ]向卷舌音[tʂtʂʰʂ]过渡阶段，变化没有最后完成，因此二者兼有。

过了大约100年后，变化完成，只剩下[tʂtʂʰʂ]一组，疑母有ŋ变成零声母，最后只剩下20个声母。

兰茂《早梅诗》（代表15实际汉语北方话声母系统）东风破早梅，向暖一支开。

冰雪无人见，春从天上来。

韵母《中原音韵》分19个韵部，但有的韵有几个韵母，因此总共有46个韵母。

1、东钟[uŋ]：风冬送红[iuŋ]：龙中兄永2、江阳[aŋ]：钢当苍行窗望[uaŋ]：光慌王皇[iaŋ]：场长良粮墙羊3、支思[ɿ]：资字词思死四[ʅ]：之至齿师时视儿4、齐微[ei]：杯悲梅飞黑德肋[uei]：堆吹翠归灰类泪[i]：避地离里知迟池5、鱼模[u]：夫服鹿初故户[iu]：除住去处暑书雨舒6、皆来[ai]：白派台来海摘客[uai]：怪乖快坏画歪外7、真文[ən]：臻跟肯狠痕恩[uən]：敦尊寸孙困问[iən]：宾民亲尽人神印[iuən]：君军群春准纯勋8、寒山[an]：丹叹难山汉寒[uan]：斑班关患弯顽[ian]：间简艰限颜眼9、桓欢[uɔn]：半伴满短团缓乱官欢10、先天[iɛn]：边偏面天前先战然[iuɛn]：全拳卷穿川言愿11、萧豪[au]：薄暴刀盗牢告[iau]：交敲巧觉学脚[iɛu]：标刁小笑超12、歌戈[o]：哥个科娥我何[uo]：多夺罗破过火锁[io]：着略弱若虐岳乐约13、家麻[a]：巴罢马发达踏沙[ua]：瓜寡夸滑瓦[ia]：家加嫁虾哑亚14、车遮[iɛ]：别铁车烈谢舍[iuɛ]：绝决缺雪说月拙劣15、庚青[əŋ]：登疼能争增生省[uəŋ]：矿宏横[iəŋ]：兵名命定情刑应[iuəŋ]：琼兄永荣顷16、尤侯[ou]：谋头透楼漏口[iou]：旧秋究昼流休由游17、侵寻[əm]：森参怎[iəm]：今金心音枕沉深寻18、监咸[am]：担淡贪男三衫俺[iam]：监减嵌咸岩19、廉纤[iɛm]：点添渐廉脸厌染声调阴平阳平上声去声“入派三声”，周氏解释：入声派入平上去三声者，以广押韵，为作词而设耳。

中原音韵

《中原音韵》：：《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作。

是由元人周德清根据当时各名家（关、郑、马、白）的戏曲用韵编纂而成。

此书分十九韵部，二十五声母。

韵部特点为：第一，只有阴声韵部，没有入声韵部；第二，是新产生出支思和车遮两个新的韵部；第三，桓欢部和寒山部分立；第四，阳声韵仍然是[--m][--n][-- ? ]三类韵尾分立。

声母系统的最大的特点是全浊声母已经清化了。

总体看来，《中原音韵》音系已经很接近现代普通话的语音系统了。

同源词：同源词，本是同一语源，后来分化成若干意义相关而不完全相同的词。

音义相关，由同一语源孳生的词或词素。

如"背"和"负"。

确定同源词，有三个必要的条件：一、这些词的读音必须是相通的。

所谓相通，是指在韵母方面，或是叠韵（属于同一韵部），或是对转（即韵母的主要元音相同，韵尾有对应关系）。

在声母方面，或是双声（声母相通，如柔软。

）或是声母的发音部位相同二、这些词的意义相同。

相近或相关（即有一定的关联）。

三、有古代语言资料、训诂资料或字形为证，证明他们出自同一语源。

尖音：最早出自清代《圆音正考》的序言。

《圆音正考》成书于1743年，即乾隆八年，是专为纠正尖音舌面化（尖团合流）的语病，分辨尖团音而写的。

其序言说：“试取三十六字母审之，隶见溪群晓匣五母者属团，隶精清从心邪五母者属尖，判若泾渭，与开口、闭口、轻唇、重唇之分，有厘然其不容紊者，援辑斯篇，凡四十八音，为字一千六百有奇。

每音各标国书（满文、满族称满文为国书）一字于首，团音在前，尖音居后”。

从这段序言可以知道，所谓尖音，就是精系字齐撮呼的读音，其声母近似现代舌尖音zcs（精系舌尖音的发音是舌尖抵下齿背），如积zi七ci西si。

破读：凡用转化后的意义，按照变化后的声调读出的，叫破读。

所谓破读，就是用本字来改读古书中的假借字。

用王引之的话来说，就是“破其假借字而读以本字。

经传中声同声近的字往往假借，这给读古书造成很大障碍。

《中原音韵》名词解释

《中原音韵》名词解释中原音韵是中国古典诗歌创作的重要技巧，它源于五言绝句，是中国文化传承的不朽精髓，及其在现代文学创作中的重要理论基础。

每一种音韵都有着不同的特点，表现出不同的基调，可以激发诗人在创作过程中更深入地挖掘文字大美。

以下是关于中原音韵的主要解释：一、古韵：古韵指的是从汉代到唐代的音韵技巧，它的特点是使用复杂的音韵结构，古韵的音韵具有浓厚的时代色彩，由于它具有抽象的特点，在现代文学创作中非常常用。

二、六韵：六韵是宋代诗人苏轼发明的一种韵律，它是古韵的简化版本，不仅简单易学，而且节奏感强，并且具有较强的语义特征，一般用于乐府诗的歌颂之中。

三、七言律诗：七言律诗也被称之为“诗歌原子”，它是宋代诗人秦观、柳宗元等创造的一种新的韵律，其特点是结构简练，押韵规律，语言深邃，有着极强的情感力量，一般用来表达深刻的哲理和思想，是中国古典文学史中重要的篇章。

四、七绝：七绝是以七言律诗为基本形式，又把结构简化，语言更加简练，压韵更加紧凑，主题更加深刻的形式，通常多用于对人生更细微的议论，如婉辞写感情之类，也可以表达批判和讽刺性的味道。

五、小韵：小韵是宋代诗人徐夤发明的一种把古韵方言变种的新型韵律，押韵的规律比六韵更加松散，更有表现力，因此常用于抒情诗的创作。

六、孙子韵：孙子韵是元朝诗人孙子发明的韵律，它具有古韵与小韵的特点，押韵的规律由题头的节奏精确控制，诗句简洁而又多变；此韵以商韵、解韵和律韵相混合，并有较大发展，能够更好地体现诗人思想感情。

以上就是中原音韵的解释，它们既有各自的特色，又有共性，在古典诗歌的创作过程中，配合合理地运用，不仅可以表现出诗人的内心深处的情感和思想，而且也能提升诗篇的艺术水准，传达出越来越高尚的文化艺术。

因此，中原音韵已深入人心并成为中国古典文学创作中不可或缺的一部分，在现代文学中依旧起到重要作用。

中原音韵

从中古(公元4世纪至公元12世纪以前)到现代，“家”字的读音经历了ga-gia?djia的演变。在“x家庄”这类村名中，“家”字保存了古音的读法，声母是g而不是j。又由于“家”字在村名中读成轻声，它的读音与现代普通话的“家”相去甚远，而与“各”倒很接近。久而久之，书写形式也跟着改变了，于是“家”便成了“各”。
北京明代的“嘎嘎胡同”，在清代《八旗通志》作“贾家胡同”，说明当时“嘎嘎”和“贾家”同音。论文又引了清朝《京师坊巷志稿》：“燕角，辽旧名也，俗讹烟阁”，说明当时的“角”可以和“阁”同音，“角”是舌根声母。明代曾存在“白哥店、何哥庄、豆哥庄、刘哥庄”这样的地名；朝阳区的“黎各庄”也曾叫“黎家庄”……其实，明代的“哥”与今地名“黎各庄”的“各”一样，都应该是“家”的不同变体，说明“家”的喉牙音读法还保存在一部分地名中
【中原音韵】元朝周德清所著，为现代北方方言的前身。
北方话将古汉语声母g、k、h腭化成j、q、x就是最明显的胡化特征。
刘熙著有《释名》：“古者曰普通话里没有了，但在方言中保留着。北京音里就存有不少字的古读，例如“更”字，今之识字者概读为“geng”。老北京人——即使不识字的农村老太太——把“打更”、“更夫”，以北京话说出都是“打更(jīng)”、“更(jīng)夫”、“半夜三更(jīng)”、“起五更(jīng)”、“知更(jīng)守夜”……未闻有“打更(gēng)”云云！究其所自，是未改古音声母之故。“更”，《广韵》：“古行切”，《集韵》：“居行切”。“古”、“居”，二字的声母同属于“见”母，后由语音的变化，分别出为“j”和“g”了。《中原音韵》是元朝周德清据大都(今北京)音，为戏曲编订的韵书，虽其编订旨的在为杂剧服务，却在音韵学史上有里程碑般的位置，对考订北京音有重要用途。这书里分当时大都韵为十九部，依大都音的实况，不设入声，而把入声字分列入大都音的平、上、去三声里，即俗谓的“入派三声”——其实，用“派”字是不合理的，因为不是周德清要“派”入声字到平、上、去的，实因大都音就没入声！书中的“庚青”部的“阴平”字里，“更”字与“京”、“粳”、“惊”、“兢”及“庚”、“赓”、“羹”等同在一组，可见元朝的北京音的这些字音还是混同的。再如的“耕”字，北京音一直读为jīng，也与《中原音韵》相同。《中原音韵》里，“耕”写作“畊”。有的字音有所转变，如“鹤”字，本是入声，元大都音为平声，《中原音韵》把它与“合”、“盒”归在一组。而老北京人读之为hāo(豪音)，是音转所致，至今相声录音里如《黄鹤楼》段子中，演员仍读hāo音，马三立的相声段中也有例证。上世纪五六十年代，京音仍是hāo，如“鹤(hāo)年堂”、“松鹤(hāo)延年”、“仙鹤(hāo)”的读法。

《中原音韵》用反切注音

《中原音韵》用反切注音《中原音韵》是一部反切注音的著作，它对汉字的发音进行系统的整理和记录，不仅具有丰富的内容，而且具有极高的指导意义。

《中原音韵》是古代汉语音韵学的重要著作，它以反切注音的形式呈现了汉字的发音规律。

它通过对古汉语的音韵特点进行研究，将汉字的读音进行分类整理，使我们能够更加准确地理解古代文献中的文字含义和古人的语言表达。

这部著作的编撰者付梦梦博士通过对大量古代文献的研究，搜集了各时期的各类字音，结合了汉字的形态和音频特征，系统地整理出各字的读音和音韵特征。

他的研究成果不仅为研究古代文化和历史学提供了重要的依据，同时也为我们学习古代文献、了解汉字的演变提供了宝贵的参考。

《中原音韵》从不同的角度对汉字的读音进行了分类。

它通过对古代文献中的音调和声调变化进行研究，对汉字的读音进行了系统的划分。

这使得我们能够更加准确地理解古代文献记录下来的信息，同时也为我们解读古书提供了有力的工具。

《中原音韵》不仅对字音进行了全面的整理，而且对不同时期的语音变化进行了深入的研究。

它通过对古代文献中各种文体和各个历史时期的语言特点进行梳理，揭示了汉字读音的演变规律。

这对我们学习古代文献，了解古代历史文化具有极大的指导意义。

通过学习《中原音韵》，我们能够更准确地理解古文字的含义和用法。

它不仅能够帮助我们学习古代文献，也对于我们研究古代历史文化、考古学等学科具有重要的启示意义。

同时，它也为我们研究普通话的起源和演变提供了参考依据。

总之，《中原音韵》作为一部反切注音的著作，不仅生动地展示了汉字的发音规律，而且具有非常全面和有指导意义的研究价值。

通过学习它，我们能够更好地理解古代文献和古代历史文化，同时也能够为我们研究现代汉字的演变和普通话的起源提供重要的参考。

它对于促进我们对汉字和语言的认识具有重要的启示意义。

《中原音韵》（完整版）

三、支思：
平声阴：支肢枝栀卮氏之芝脂胝孳孜滋兹资咨淄姿差施诗师蓍尸狮斯撕思司私厮丝鸶蛳雌阳：儿而瓷慈磁疵茨匙时词祠辞上声：纸砥咫址底旨指止趾芷祉徵尔迩耳饵珥此使驶弛史矢豕始子紫姊梓死齿仔入声做上声：涩瑟塞去声：是氏市柿士侍弑仕谥嗜使示施恃事试视噬似巳赐姒嗣汜饲祀伺俟寺食思四肆泗驷刺次字渍自恣志至二贰饵翅厕
四、齐微：
平声阴：几机矶玑讥肌饥基箕鸡姬奇稽羁归圭龟闺规齑挤跻斋虽绥尿妥雎低氐堤羝妻栖凄萋西犀嘶灰挥辉晖晖麾徽悲卑碑陂追骓锥威煨隈飞非扉绯
《中原音韵》（完整版）
习古堂国学网曲韵常用字表
一、东钟：
平声、阴东冬钟中忠衷终通松嵩冲充舂种忡憧雍邕空宗风枫丰封蜂峰锋烽匆葱聪囱纵枞穹倾工公功攻弓蚣躬恭宫供宫龚烘轰薨胸凶兄翁壅泓崩绷烹平声、阳同铜童桐筒峒瞳潼戎绒蓉龙隆窿穷蛩邛胧笼珑砻聋咙脓农浓重虫慵鳙崇冯逢缝丛琮熊雄容溶蓉佣镛墉庸融荣蒙朦盲萌红虹洪鸿宏弘横嵘从蓬彭篷鹏棚上声董懂肿踵种冢孔恐桶统汞陇垅拢耸竦拱巩珙勇涌踊佣永猛蜢艋懵捧宠去声洞栋动冻凤奉讽缝共供贡宋送弄砻控空讼诵颂瓮痛众中仲重种纵从综孟梦用咏莹哄横粽迸
二、江阳：
平声、阴江姜僵疆杠邦梆帮桑丧霜孀双章樟漳獐张璋商伤殇觞汤浆将庄装桩妆冈钢缸刚纲扛亢康糠光胱当挡荒肓香乡相箱湘襄镑滂羌腔蜣鸯央殃秧泱方芳坊肪妨昌猖娼阊汤镗抢锵匡筐眶汪仓苍疮窗臧脏阳：阳扬样羊佯洋徉茫忙邙芒粮良凉梁量忘亡郎廊榔螂琅狼浪杭航颃行昂床幢撞旁傍房庞防长肠场常裳尝偿唐糖塘搪堂翔祥详墙樯嫱戕黄簧潢篁皇凰惶藏强娘降王狂囊上声：讲锵港养痒鞅奖奖蒋两魉想莽蟒爽响享飨夯敞氅昶放仿肪仿网罔辋枉往嗓榜倘党掌长朗慌谎仰广强抢赏晌去声：绛降虹强相象亮辆谅量养怏殃漾恙样状壮撞尚上氅昶帐胀涨丈杖障瘴巷向项匠酱将唱倡畅怅创忘望妄旺王放访荡当宕挡浪阆傍谤蚌棒藏葬亢抗炕旷圹纩晃幌况酿仰丧胖行怆盎饯钢汤

练在中原音韵中的韵部

练在中原音韵中的韵部练在中原音韵中的韵部导言古代汉语是一门兼具深度和广度的语言，它的韵律体现了古人对音韵美感的追求。

在古代汉语的音节系统中，韵部是一个重要的概念。

在这篇文章中，我们将探讨练在中原音韵中的韵部。

通过深入了解练在中原音韵中的韵部，我们可以更好地把握古汉语的语言特点和美学价值。

1. 练在中原音韵中的韵部的定义和特点1.1 定义：练是汉字中的一个韵部，它以“云”字头为特点。

它在古代汉语中有着广泛的应用，是汉字的重要构成部分。

1.2 特点：练在中原音韵中的韵部具有一些明显的特点。

它常常表示一种悦耳动听的音韵美感。

古人对音韵美感的追求体现在他们对练韵的使用上。

练韵在古代文献中的出现频率较高，说明它在古代汉语中的地位重要。

在古代韵书中，练韵常常被当作一个重要的范例来进行解析和说明。

2. 练在中原音韵中的韵部的演变2.1 汉字的演变：练在中原音韵中的韵部是古汉语中一个重要的韵部。

然而，随着时间的推移，汉字的形态和音韵都发生了变化。

在现代汉语中，练韵的使用已经相对较少，但在古代文献中，我们仍然能够找到大量使用练韵的文字。

2.2 音韵的演变：随着汉字的演变，所对应的音韵也发生了变化。

在古代汉语中，练的发音可能与现代汉语中的音韵不完全一致。

这种音韵的演变，反映了语言的自然发展和变化，也是我们研究古代汉语音韵的重要依据。

3. 对练在中原音韵中的韵部的个人观点和理解个人观点和理解：作为一名语言爱好者，我对练在中原音韵中的韵部有着深厚的兴趣。

练韵在古代汉语中的应用非常广泛，这充分体现了古人对音韵美感的重视和追求。

通过研究练韵的演变，我能够更好地理解古代汉字的形态和音韵。

对练韵的研究也能够帮助我们更好地理解古代文献。

4. 总结和回顾在这篇文章中，我们对练在中原音韵中的韵部进行了全面评估，并据此撰写了一篇有价值的文章。

我们从定义和特点、演变以及个人观点和理解等角度进行了深入探讨。

通过对练韵的研究，我们可以更好地把握古汉语的语言特点和美学价值。

中原音韵

中原音韵作品简介曲韵常用字表成书背景体例影响和评价《中原音韵》（1324年出版，周德清著）是代表近代官话的一部韵书。

[编辑本段]作品简介中原音韵指《中原音韵》(1324)一书所反映的语音系统。

《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作。

作者元代周德清(1277～1365),江西高安人。

“工乐府，善音律”，对于元代盛极一时的北曲的创作和演唱了解得很深。

他感到当时作曲、唱曲的人都不大讲究格律，艺坛上出现了不少混乱现象。

他认为要使北曲发挥更高的艺术效果，就必须使它的体制、音律、语言都具有明确的规范,特别是语音的规范更为重要。

于是他根据自己的亲身体验,在理论上进行了一番总结,完成了这部划时代的著作。

《中原音韵》的内容分为两大部分：第一部分是以韵书的形式，把曲词里常用作韵脚的5866个字，按字的读音进行分类，编成一个曲韵韵谱。

韵谱分为19韵：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤。

每一个韵里面又分为平声阴、平声阳、入声作平声阳、上声、入声作上声、去声、入声作去声等类。

每一类里面以“每空是一音”的体例，分别列出同音字组，共计1586组。

第二部分称做《正语作词起例》,是关于韵谱编制体例、审音原则的说明，关于北曲体制、音律、语言以及曲词的创作方法的论述等。

考订《中原音韵》音的方法,《中原音韵》所代表的语音系统，主要反映在它的韵谱里，韵谱已经划分出了同音字组，至于这些同音字组各读什么音，韵谱本身不能回答，必须经过一番考订，才能了解清楚。

考订的基本方法是以韵谱的音韵分类为基础,参考《中原音韵?正语作词起例》的有关说明，比照同期的音韵资料，如黄公绍、熊忠《古今韵会举要》(1297)，《古今韵会举要》转录的《七音三十六母通考》，朱宗文校订本《蒙古字韵》(1308)，卓从之《中州乐府音韵类编》等，构拟整个音韵系统。

[编辑本段]曲韵常用字表一、东钟：平声、阴东冬钟中忠衷终通松嵩冲充舂种忡憧雍邕空宗风枫丰封蜂峰锋烽匆葱聪囱纵枞穹倾工公功攻弓蚣躬恭宫供宫龚烘轰薨胸凶兄翁壅泓崩绷烹平声、阳同铜童桐筒峒瞳潼戎绒蓉龙隆窿穷蛩邛胧笼珑砻聋咙脓农浓重虫慵鳙崇冯逢缝丛琮熊雄容溶蓉佣镛墉庸融荣蒙朦盲萌红虹洪鸿宏弘横嵘从蓬彭篷鹏棚上声董懂肿踵种冢孔恐桶统汞陇垅拢耸竦拱巩珙勇涌踊佣永猛蜢艋懵捧宠去声洞栋动冻凤奉讽缝共供贡宋送弄砻控空讼诵颂瓮痛众中仲重种纵从综孟梦用咏莹哄横粽迸二、江阳：平声、阴江姜僵疆杠邦梆帮桑丧霜孀双章樟漳獐张璋商伤殇觞汤浆将庄装桩妆冈钢缸刚纲扛亢康糠光胱当挡荒肓香乡相箱湘襄镑滂羌腔蜣鸯央殃秧泱方芳坊肪妨昌猖娼阊汤镗抢锵匡筐眶汪仓苍疮窗臧脏阳：阳扬样羊佯洋徉茫忙邙芒粮良凉梁量忘亡郎廊榔螂琅狼浪杭航颃行昂床幢撞旁傍房庞防长肠场常裳尝偿唐糖塘搪堂翔祥详墙樯嫱戕黄簧潢篁皇凰惶藏强娘降王狂囊上声：讲锵港养痒鞅奖奖蒋两魉想莽蟒爽响享飨夯敞氅昶放仿肪仿网罔辋枉往嗓榜倘党掌长朗慌谎仰广强抢赏晌去声：绛降虹强相象亮辆谅量养怏殃漾恙样状壮撞尚上氅昶帐胀涨丈杖障瘴巷向项匠酱将唱倡畅怅创忘望妄旺王放访荡当宕挡浪阆傍谤蚌棒藏葬亢抗炕旷圹纩晃幌况酿仰丧胖行怆盎饯钢汤三、支思：平声阴：支肢枝栀卮氏之芝脂胝孳孜滋兹资咨淄姿差施诗师蓍尸狮斯撕思司私厮丝鸶蛳雌阳：儿而瓷慈磁疵茨匙时词祠辞上声：纸砥咫址底旨指止趾芷祉徵尔迩耳饵珥此使驶弛史矢豕始子紫姊梓死齿仔入声做上声：涩瑟塞去声：是氏市柿士侍弑仕谥嗜使示施恃事试视噬似巳赐姒嗣汜饲祀伺俟寺食思四肆泗驷刺次字渍自恣志至二贰饵翅厕四、齐微：平声阴：几机矶玑讥肌饥基箕鸡姬奇稽羁归圭龟闺规齑挤跻斋虽绥尿妥雎低氐堤羝妻栖凄萋西犀嘶灰挥辉晖晖麾徽悲卑碑陂追骓锥威煨隈飞非扉绯菲妃霏溪骑欺希稀曦羲熹嘻僖牺熙衣依伊猗漪医臆吹炊推披批邳丕呸醅胚魁盔亏窥奎瑰痴蚩笞螭鸱崔催衰堆知蜘梯阳：微维薇唯离黎犁篱藜璃骊鹂丽狸蜊厘漓泥尼梅枚莓嵋糜媒煤眉湄楣累雷檑赢随隋齐脐回徊围韦闱桅帏逶危为肥淝奇骑祁萁祈其耆祗芪岐蕲琪绮期旗麒歧髻奚兮携蹊移倪霓猊嶷姨夷沂宜仪彝贻怡饴眙圯颐遗提蹄题啼醍梯垂锤陲裴陪培皮葵馗夔逵池弛迟持墀颓脾疲罴疲比迷弥谁摧入声作平声：阳：实十什石射食拾蚀直值侄秩掷疾嫉集寂夕习席袭荻狄敌笛及极惑逼贼劾去声作平声：鼻上声：迤尾倚椅蚁已矣苡以拟美己几纪耻痞否鬼轨癸桅悔毁卉比匕妣礼醴里李鲤娌理履挤济底邸诋洗玺徙屣起启岂绮杞米眯弥你旎祢彼鄙喜委猥伟唯苇垒磊蕾儡体腿蕊髓水馁入声作上声：只质炙织汁七戚漆刺匹劈僻吉击激棘戟急汲给笔北室失识适拭饰释轼湿积唧稷绩迹脊鲫必壁璧毕碧筚吸隙檄昔惜息锡淅吃尺赤叱的滴嫡得德涤踢剔乞泣讫国黑一去声：未味胃谓渭卫慰纬秽魏畏位贵柜跪桧愧悸桂绘吠沸费肺废芾会晦诲惠蕙讳慧溃翠脆淬悴萃异裔义议谊艺毅易意气器弃憩契霁祭济际替剃涕嚏帝缔谛弟第娣背贝狈倍被焙婢备避辈币臂帔利唳俐莉例离历砺丽荔妻砌细醉罪最对队兑计记寄系继妓技髻忌季骑既闭蔽庇嬖毙比秘陛谜睡税说瑞退蜕岁祟隧遂彗碎粹邃燧穗坠赘缒缀制置雉滞稚治帜智质世势逝誓累泪擂类来佩配沛悖妹昧媚魅袂寐瑁戏系泥腻锐芮蚋吹内入声作去声：日入觅蜜密墨立粒笠历厉沥力栗雳易逸译驿溢镒益一掖液役疫逆射乙揖邑忆翼勒肋剧匿五、鱼摸：平声阴：居裾琚车驹俱诸猪珠朱姝株蛛诛侏苏酥枢粗刍梳蔬疏嘘墟虚吁蛆趋疽雎狙沮孤姑鸪沽蛄辜觚枯刳于迂纡呜污乌书舒输区躯驱岖须胥需夫肤孚莩麸趺桴敷呼初都租阳：庐闾驴萎茹如儒嚅濡无芜巫诬摸谟模谋徒图途荼涂屠奴驽卢芦颅鲈泸炉鱼渔虞余于竽与舆妤欤誉盂愚禺隅臾榆谀腴愉俞逾渝瑜吴吾雏锄殊茱洙铢渠衢瞿除滁蜍厨储蹰扶夫芙凫蚨符浮蒲脯湖胡糊壶瑚鹕弧乎徐入声作平声：读独渎牍毒犊突复佛袱伏服斛鹄鹘属赎秫述术俗续逐轴族镞仆局淑蜀孰熟塾上声：语雨与圄御愈羽宇禹庾吕侣旅缕偻主煮拄翥墅汝乳鼠黍暑阻处杵楮褚杼数所组祖舞武鹉侮土吐鲁卤橹虏睹堵赌古沽诂牯股蛊贾鼓估五伍忤午邬坞虎浒补圃浦普谱溥甫斧抚脯俯腑父否母牡某亩姥楚础举矩榉莒努弩许诩取苦咀女屿伛去入声作上声：谷骨毂缩谡速复福幅蝠拂腹覆卜不局菊忽筑烛竹粥粟宿屈曲哭酷窟出黜畜叔菽督暴扑触束簇足促秃卒蹙屋兀沃去声：御芋驭妪谕遇裕誉预豫虑滤屡句锯惧踞讵炬苣据巨屦拒具树恕暑曙趣觑娶注住著柱铸炷驻贮数疏絮序叙绪茹孺杜蠹肚度渡赴父釜辅付仆富傅赋讣妇附阜负户岵怙扈获戽务雾戊鹜素诉塑暮慕墓募路鹭露潞赂故固顾锢雇误悟恶污寤布怖部哺簿捕步醋错措做诅兔吐怒铺互去聚助入声作去声：禄鹿漉麓木沐穆睦没目录绿陆戮律物勿辱入褥玉狱欲浴育郁鹆六、皆来：平声：阴皆阶街楷偕该垓陔哉栽灾钗差台胎邰骀哀唉埃挨猜衰腮歪开揩齐乖筛揣阳：来莱鞋谐骸牌排俳怀槐淮埋霾皑孩柴豺侪崖捱才材财裁台苔抬能入声作平声：白舶帛宅泽画划上声：海诒给骇蟹宰载彩采蔼霭乃奶蒯凯铠拐揣摆矮解楷买改入声作上声：拍珀魄册策跚栅测伯百柏迫骼革隔格客刻责帻摘侧窄仄谪色穑索掴摔吓则去声：懈械獬寨债态泰太汰丐盖爱艾捱隘奈耐害亥戴带怠待代袋大黛岱戒诫解界芥届外快哙块再在载迈卖赖籁拜败稗湃惫菜蔡晒洒煞塞赛坏慨派帅率入声作去声：麦陌蓦脉额厄搦七、真文：平声阴：分纷芬汾嗔昏婚晕因姻殷菌申绅身伸春椿询荀吞暾谆根跟欣忻昕氲真珍振甄新薪辛宾滨彬坤君军均钧臻榛醺薰勋曛昆鲲温瘟孙荪莘尊樽敦墩奔贲巾斤筋村亲遵恩喷津阳：邻辚粼鳞磷麟贫频颦濒民仁人伦纶抡轮沦群裙勤芹们扪论文纹闻蚊银龈垠寅鄞盆陈臣尘辰晨宸嗔趁秦唇淳醇纯鹑巡旬驯循云芸纭耘匀坟焚魂浑臀豚饨屯神存蹲痕纫娠上声：轸疹诊肯恳垦龈紧槿谨瑾隐引蚓尹闵悯敏泯准吻刎笋允殒陨狁畚本壶悃蜃哂品很狠不忍盾损蠢稳瞬衮去声：震阵振赈镇信讯迅烬尽进晋刃认仞吝蔺磷鬓殡膑肾慎运恽蕴酝愠晕韵忿分粪奋近觐印孕峻浚殉逊俊骏舜顺闰润问紊顿钝盾遁囤沌闷懑奔训郡困喷论混寸嫩褪诨趁八、寒山：平声阴：山潸删丹单殚箪干竿肝乾安鞍奸间艰菅刊看关纶拴鳏班般扳颁弯湾滩摊番蕃藩翻反珊跚攀餐殷阳：寒邯韩汗翰阑兰栏斓拦还环鬟寰圜残闲鹇坛弹檀烦繁帆樊凡难蛮颜潺顽上声：反返坂板伞散晚挽简拣产铲赶秆竿坦袒罕侃懒绾盏眼去声：旱悍汉鼾翰瀚汗旦诞弹但惮万蔓曼叹炭案岸按干灿粲璨栈绽盼馔渲慢谩惯赞瓒患幻宦豢谏间涧讪汕疝办瓣扮绊饭贩范畈泛犯限晏看灿篡散难腕九、恒欢：平声阴：官冠棺观搬般欢獾潘端豌蜿酸狻宽钻撺阳：峦鸾栾銮滦瞒谩漫缦馒镘桓丸完纨抟团盘瘢弁磐般蟠胖攒上声：馆管满暖浣卵短去声：唤换焕奂涣缓玩腕惋幔镘漫窜撺蹿断锻段蒜算判拼贯冠观灌鹳裸半伴绊畔泮钻乱十、先天：先仙鲜跹煎笺溅坚肩甄颠癫巅鹃涓娟边编鞭鳊暄喧萱煽扇膻专砖千阡迁芊轩掀烟燕胭咽嫣牵骞愆篇扁偏蹁翩渊冤宛蜿鸳诠荃悛宣揎川穿圈天阳：连莲怜绵眠然燃缠禅蝉钱前填田阗畋钿贤弦舷悬玄延研研焉言沿蜓缘乾虔元圆员园袁猿辕原源垣援捐铅全泉权旋璇还船传椽拳权颧鬈骈胼便联挛年涎上声：苑远阮畹兖堰偃演衍鼹卷鲜跣冼铣筅藓癣腆殄剪翦碾辗辇琏孪脔转啭贬扁匾沔眄免冕喘舛阐典显犬浅展遣软去声：院愿怨远援劝券见建健件绢现献县宪绚殿电甸靛佃钿填阗奠燕砚谚唁咽堰彦宴缘掾眷倦绢圈绻面片骗变便遍辩辫卞弁汴线羡霰川穿钏扇善煽单擅禅鳞荐箭煎贱溅饯践牮旋选诞传砖篆战颤缠谴牵练炼恋楝十一、萧豪：平声阴：萧潇绡消销宵霄魈硝蛸刁貂凋枭嚣骁枵捎梢筲娇骄焦蕉椒樵标膘腰飙杓交茭蛟郊胶教咬包苞胞嘲抓碉高膏篙羔糕皋槔刀叨骚搔臊缫艘遭糟鏖朝招昭夭邀幺腰妖要飘漂抛脬胞掏饕叨滔韬橇哮敲抄坳凹蒿薅烧褒掏超锹操阳：豪毫号嚎濠辽寮僚聊鹩饶荛挠苗描毛茅猫旄髦铙猱呶挠牢劳涝捞醪迢髫调蜩条跳佻潮朝韶遥摇谣瑶窑尧姚樵谯瞧嗷鳌敖獒遨骜乔荞桥翘侨爻肴淆袍炮咆庖跑匏桃逃陶萄淘涛曹漕嘈螬槽巢瓢入声作平声：浊镯濯擢铎度踱箔薄泊博学缚鹤涸凿锅著芍上声：小筱皎缴桥矫袅鸟了燎蓼杳夭舀绕娆扰眇渺杪藐悄宝保堡褓葆卯昴狡搅娇铰绞茭姥老獠撩潦脑恼嫂扫漂殍剽枣早藻澡蚤倒岛捣祷缟镐槁袄懊媪考栲挑窕沼少表巧晓饱爪炒讨草好挠咬稍入声作上声：脚角觉捉卓琢酌斫灼缴烁铄雀鹊拓托魄索朔郭廓剥驳爵削作柞错阁各壑绰谑戳去声：笑啸肖眺跳钓吊调掉抱报暴鲍皂灶造躁漕料廖疗镣傲鏊赵兆照诏召肇少绍邵烧号皓好灏昊浩道盗导悼到稻蹈焘要耀曜鹞叫轿噍醮造操糙峭俏诮鳔孝效校窖教校觉较酵徼罩棹笊拗乐凹冒帽貌耄茂泡炮告诰劳涝郜燥噪扫庙妙闹奥澳钞尿哨窍覆入声作去声：岳乐药约跃钥诺末幕漠寞莫沫落络烙洛珞酪鳄萼恶愕弱略掠虐十二、歌戈：平声阴：歌哥柯科窠蝌珂轲戈锅过砂蓑唆梭娑挲搓磋蹉瘥他拖佗诧阿窝涡倭坡颇波玻番呵诃多么阳：罗萝箩锣螺骡楞蠹摩蘑魔挪那禾和何河荷苛驼陀沱跎驮哦鹅峨蛾俄娥婆鄱皤讹入声作平声：合盒鹤盍跋魃缚拂活获箔勃薄泊渤度铎浊濯镯夺凿着上声：锁琐果裹蜾裸赢躲娜那荷可坷轲颇叵跛簸我左妥火伙入声作上声：葛割鸽阁蛤钵拔跋泼粕括渴撮脱抹去声：贺荷左佐坐座舵惰堕剁大驮挫磋锉祸货和逻簸播磨么卧懦糯那个饿些过课唾破嗑入声作去声：乐岳跃钥月幕末沫莫寞诺弱若落洛络烙酪乐鄂萼鳄鹗垩恶掠略虐疟十三、家麻：平声阴：加笳家葭痂珈袈迦佳嘉巴疤芭笆蛙洼娲蜗沙砂纱裟鲨查楂喳抓鸦丫呀叉杈差夸虾葩花瓜阳：麻蟆华划骅牙芽涯衙霞瑕遐琶杷爬茶搽槎拿咱达挞踏沓滑猾狎辖侠峡匣洽乏伐筏罚拔杂闸上声：妈马雅哑洒寡入声作上声：塔獭榻霎杀扎札匝砸插察法发甲胛夹答搭嗒撒飒萨笈瞎八掐恰去声：嫁稼价架假凹胯跨髁亚迓讶砑诧姹咤帕怕诈乍榨下夏吓暇厦化画话桦华那罢霸坝靶钯卦挂骂入声作去声：蜡腊拉辣错粝纳衲压押鸭抹刷十四、车遮：平声阴：嗟奢赊车遮爹靴些阳：爷耶呆斜邪蛇佘瘸徕入声作平声：协穴撷侠杰碣竭叠迭谍牒喋垤蝶跌凸撅镢折舌涉捷睫截别绝上声：野也冶者赭泻写舍惹若诺哆姐且入声作上声：薛屑泄绁亵燮切窃妾沏结劫颊荚怯挈客节接楫血歇蝎阕缺阙决诀蕨谲餮铁贴帖撇瞥鳖别拙辍澈撤掣辙哲摺褶浙折设摄雪说去声：舍社射麝赦谢卸榭泻夜射柘鹧蔗灸借藉入声作去声：聂啮镊捏臬蹑蔑篾灭咽谒叶烨拽业邺额裂冽猎列鬣月悦阅说越刖樾钺热劣十五、庚青：平声阴：京庚赓耕羹更粳泾惊荆经兢矜精睛旌菁晶生甥牲笙猩筝争丁钉仃征正蒸贞祯兵冰并灯登轰薨增曾憎罾铮狰铛撑瞠称秤柽蛏英瑛应樱璎婴鹦膺缨萦轻倾铿坑卿馨兴清青鲭升声胜听厅汀星醒惺腥崩僧哼兄泓烹阳：评平萍瓶枰凭屏娉冯盟名明铭鸣螟冥溟暝灵棂令零聆龄蛉翎苓伶铃菱绫瓴陵凌朋鹏棚楞层曾能狞藤腾疼滕誊茎恒赢盈瀛萤茔营迎蝇凝擎鲸行形刑邢衡情黥亭停婷廷庭蜓霆琼澄呈成城诚承丞乘惩塍盛荧盲氓萌甍横宏弘嵘橙荣宁仍绳上声：儆景警境颈梗更绠哽顷丙炳秉饼屏醒惺省影郢颖瘿矿蜢艋整拯茗酩皿骋逞岭领鼎酊顶挺艇町冷井请等永去声：敬径镜竞竟獍更劲应凝硬庆磬罄磐命暝请倩诤挣邓凳磴镫正政郑证莹并病柄凭令凌胜圣剩盛乘姓性娉聘泞倭宁净静靖清杏幸兴行胫称秤定订钉赠听孟横撑亘十六、尤候：平声阴：阄鸠啾湫搜飕邹驺鲰陬休咻讴鸥瓯欧沤区钩勾沟篝兜秋楸鳅尤幽优修羞馐抽周啁洲舟丘偷彪收抠阳：尤攸疣蚰由游邮牛猷犹悠侯喉猴篌刘留瘤榴流骝柔揉蹂鞣矛眸牟蝥楼娄搂髅泅囚稠绸俦踌仇酬筹畴惆求裘球逑仇虬酋遒投头骰愁入声作去声：轴逐熟上声：有酉友牖莠诱黝柳狃纽钮忸丑九韭久玖纠灸疚首手守薮叟斗蚪陡抖狗垢苟枸偶藕耦呕欧搂篓肘酎朽酒剖吼走否揉口入声作去声：竹烛粥宿去声：又右佑宥幼囿侑袖昼咒胄纣宙舅臼旧咎救厩柩究受授售绶寿兽首狩秀岫袖绣宿漱嗽皱骤溜留馏浏瘤扣寇蔻侯后後堠厚就鹫豆窦斗逗勾遘媾诟购彀辏凑漏陋镂瘘谬缪臭嗅瘦逅奏透贸懋入声作去声：肉褥六十七、侵寻：平声阴：针箴砧斟椹金今衿襟禁浸深簪森参郴琛音喑阴心歆钦衾侵阳：林淋琳霖临任壬妊寻鲟浔吟淫琴芩禽擒噙岑沉涔忱湛堪上声：懔凛稔衽荏沈审婶锦噤枕饮您怎寝去声：朕沈枕鸠甚衽荏任禁噤荫窨饮恁沁临淋渗赁十八、监咸：平声阴：庵鹌谙担耽儋眈湛监缄堪戡龛三甘柑泔杉衫贪探参憨酣簪嵌搀阳：南楠男喃咸衔函烂蓝婪篮岚覃谭谈昙潭痰惭蚕含涵邯谗馋岩上声：敢感览揽胆惨喊毯减碱砍坎昝俺黯斩腩去声：绀赣淦憾撼颔淡啖担陷馅槛滥缆阚瞰嵌站蘸湛赚鉴监暂錾暗三探惨忏十九、廉纤：平声阴：沾瞻詹占兼鹣缣淹腌恹阉纤尖歼渐拈谦添佥阳：帘奁廉拈粘鲇铃黔蟾盐炎阎檐严甜恬髯潜嫌上声：掩靥奄崦琰魇剡拣脸染冉髯闪陕舔忝险点去声：艳焰厌餍滟验酽苫赡欠芡歉店垫玷殓潋敛念剑俭渐堑茜染占（以上共十九个韵类，不常用的字没有录入）《中原音韵》是一部切合实用的北曲用韵谱，是作北曲者所共同的音韵规范。

近代汉语《中原音韵》

第三，不用反切注音，一般不注解字义。
《中原音韵》十九部：一曰东钟二曰江阳三曰支思四曰齐微五曰鱼模六曰皆来七曰真文八曰寒山九曰桓欢十曰先天十一曰萧豪十二曰歌戈十三曰家麻十四曰车遮十五曰庚青十六曰尤侯十七曰侵寻十八曰监咸十九曰亷纤
三）《中原音韵》的语音系统
《中原音韵》的声母系统
• 北音学（近代语音学）：以《中原音韵》及近代韵书、韵图为对象，研究近代语音特点及演变。
二、《中原音韵》
一）《中原音韵》的作者及成书年代
作者周德清（1277—1365），江西高安人。
《中原音韵》成书于元泰定甲子年（1324年），起初以抄本（称为“墨本”）流行，后经修订增补（称之“的本”），于1341刊行于世。
第一，全浊声母清化变成了清声母，浊音清化的规律是塞音、塞擦音逢平声读送气清音，逢仄声读不送气清音。第二，舌上音知彻澄跟正齿音照穿床禅合并。
第三，喻母的全部、疑母的大部分并入影母，成了零声母。
第四，轻唇音非敷奉合并。
《中原音韵》的韵母系统
韵部东钟
韵母
江阳支思齐微鱼模皆来真文
韵部寒山
韵母
韵部庚青
韵母
桓欢先天萧豪歌戈家麻车遮
尤侯侵寻监咸廉纤
《中原音韵》与宋代韵部比较的差异：
1、宋代家车部在《中原音韵》中分为家麻和车遮两部。
南宋毛晃《增修互注礼部韵略》（1162）于微韵后案曰：“所谓一韵当析为二者，如麻韵自‘奢’以下，马韵自‘写’以下，禡韵自‘藉’以下，皆当别为一韵。”
三）声调的差异：
《中原音韵》入派三声，现代汉语入派四声，即来自中古的清声母入声字在《中原音韵》全部读上声，但在现代汉语中，这部分字读阴平、阳平、上声、去声。

中原音韵的名词解释

中原音韵的名词解释中原音韵是指中国中原地区的一种语音特点，是汉语方言中的一种重要变体。

它主要包括河南、山西以及陕西中部等地的方言。

中原音韵与其他方言相比，有着独特的发展轨迹和语音特点。

一、中原音韵的历史渊源中原地区一直以来都是中国的政治、经济和文化中心，因此，中原音韵的历史渊源非常深厚。

早在上古时期，中原地区就是中华民族的发祥地之一。

随着时间的推移，人口和文化的大规模迁移，方言遗传并逐渐形成中原音韵。

二、中原音韵的语音特点1. 声调特征中原音韵的特点之一是声调重音的特别表现。

与普通话等其他方言相比，中原音韵的方言发音更加平坦，声调轻快，并以轻声较多为特点。

2. 声母特点中原音韵的声母较为丰富，涵盖了普通话中的所有声母，并增加了一些特殊的声母，如儿化音“r”和大写韵母“w”，使得中原音韵具有独特的音韵系统。

3. 韵母特点中原音韵的韵母特点主要表现在韵母分布的规律性上。

相较于普通话，中原音韵常常表现为韵母重叠，即多种韵母同时出现的现象，如“-uei”，“-uai”，“-ing”等。

4. 声调变化中原音韵中的声调变化相对较快，尤其在连读和轻声的情况下表现更加明显。

这种声调变化能够给人一种韵律感，使得中原方言独具美感。

三、中原音韵与文化传承中原音韵的形成和发展与中原地区的特殊历史、地理及文化背景密切相关。

这种方言在历史上一直是中华文明的中心，承载着丰富的文化内涵。

许多古代文学作品和文化传统中都能够体现出中原音韵的独特特色。

中原方言的音韵特点无疑是中华文化的重要组成部分，对于保护和传承中原地区的传统文化具有重要意义。

同时，中原音韵也是汉语方言差异研究的重要对象，在语言学研究领域中具有重要的学术价值。

四、中原音韵的保护与传承随着现代城市化进程的加速和全球化的影响，中原方言受到了越来越多的冲击。

为了保护和传承中原音韵，需要采取一系列的措施。

1. 文化传承加强对中原音韵的研究，推动相关的学术研究和专业人才的培养，为方言的保护和传承提供学术支持。

汉语语音史8中原音韵音系

1. 声母“照穿床”并入了“知彻澄”，说明卷舌音已经形成。
2. 疑母和喻母中分出一个“鱼母”，说明这两母已经有一部分变为零声母。
3. 韵母缉韵[-p]、物韵[-t]、职韵[-k]合并，说明入声字合流。
二、《中原音韵》
近代音指的是宋代至清代的汉语语音系统。记录近代音的最重要的韵书，是元代周德清的《中原音韵》。
3. 《集韵》改变了一些反切用字，如“银，鱼巾切”。
4. 《集韵》改变了一些字的反切，更符合当时的语音实际：
悲，《广韻》府眉切，《集韵》逋眉切。
贮，《广韻》丁吕切，《集韵》展吕切。
贿，《广韵》呼罪（上声）切，《集韵》呼内切（去声）。
5. 《集韵》增加了一些字的又音，比《广韵》收音更全面：
该书主要是在归纳元曲四大家（关汉卿、郑光祖、白朴、马致远）以及其他一些元曲作家作品用韵基础上编成的，那么这些作品究竟是依照什么方言写成的，学者们有三种意见：
1. 十四世纪元代的大都音，即现代北京话的祖语。
2. 中原地区广泛通行的官话系统，也通行于大都，但范围大于大都。
3. 以洛阳音为主体的河南音。
肖，《广韵》私妙切，去声；《集韵》还收思邀切，平声。
《集韵》开启了改革《切韵》系韵书之风。作者丁度还编著了《礼部韵略》，是由礼部颁行的一种简略的韵书，是《集韵》的纲要和简编。其中“同用”的情况大大增加。
南宋淳佑十二年（1252年），刘渊著《壬子新刊礼部韵略》，直接归并了《礼部韵略》中规定可以同用的韵，于是只剩107韵。在此之前二十多年（1229年），金人王文郁编过《平水新刊礼部韵略》，作了同样的工作，归并得到了106韵。
《中原音韵》成书于元代泰定元年（1324年）。此书无论在形式还是内容上都对《切韵》系韵书作了彻底改革，记录的是当时北方的实际语音，主要是为当时的词曲制作服务的。

近代汉语《中原音韵》

组没有
4、尖团音未合流，即“经”与“精”等还不同音；
5、儿音未变零声母。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ）韵母的差异
1、有闭口韵，即“真”与“针”、“难”与“
南”等还不同音；
2、卷舌元音没有出现，“二耳而”等字的韵母还是；
3、寒山、桓欢、先天没有合并，如“官”与“ 关”不同音；
4、居鱼没出现，也就是撮口韵没产生； 5、歌戈韵及一些入声字音值与今不同。
三）声调的差异：
《中原音韵》入派三声，现代汉语入派四声，即来自中古的清声母入声字在《中原音韵》全部读上声，但在现代汉语中，这部分字读阴平、阳平、上声、去声。
中原音韵三十六字母帮並仄中原音韵三十六字母端定仄中原音韵三十六字母精从仄中原音韵
三十六字母知照澄仄床仄部分禅部分
中原音韵三十六字母见群仄
滂並平透定平清从平
明泥娘
彻穿澄平床
平部分
禅部分
溪群平
疑少数
非敷奉微来
心邪
审禅部分日床部分
晓匣
影喻疑
跟中古音相比，《中原音韵》声母演变的重要条例：
韵母
韵部庚青
韵母
桓欢先天萧豪歌戈家麻车遮
尤侯侵寻监咸廉纤
《中原音韵》与宋代韵部比较的差异：
1、宋代家车部在《中原音韵》中分为家麻和车遮两部。
南宋毛晃《增修互注礼部韵略》（1162）于微韵后案曰：“所谓一韵当析为二者，如麻韵自‘奢’以下，马韵自‘写’以下，禡韵自‘藉’以下，皆当别为一韵。”
白朴的词韵、曲韵都是家麻、车遮分用。
2、宋代的寒先部在《中原音韵》中分为寒山、桓欢、先天三部，监廉部分为监咸、亷纤两部。

《中原音韵》（完整版）

《中原音韵》（完整版）《中原音韵》（完整版）《中原音韵》作者是元代的周德清，是代表近代官话的一部韵书，是中国最早出现的一部曲韵著作。

中原音韵指《中原音韵》(1324)一书所反映的语音系统。

《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作。

作者元代周德清(1277～1365)，江西高安人。

“工乐府，善音律”，对于元代盛极一时的北曲的创作和演唱了解得很深。

他感到当时作曲、唱曲的人都不大讲究格律，艺坛上出现了不少混乱现象。

他认为要使北曲发挥更高的艺术效果，就必须使它的体制、音律、语言都具有明确的规范, 特别是语音的规范更为重要。

于是他根据自己的亲身体验,在理论上进行了一番总结,完成了这部划时代的著作。

《中原音韵》的内容分为两大部分：第一部分是以韵书的形式，把曲词里常用作韵脚的5866个字，按字的读音进行分类，编成一个曲韵韵谱。

韵谱分为19韵：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤。

每一个韵里面又分为平声阴、平声阳、入声作平声阳、上声、入声作上声、去声、入声作去声等类。

每一类里面以“每空是一音”的体例，分别列出同音字组，共计1586组。

第二部分称做《正语作词起例》,是关于韵谱编制体例、审音原则的说明，关于北曲体制、音律、语言以及曲词的创作方法的论述等。

考订的基本方法是以韵谱的音韵分类为基础,参考《中原音韵·正语作词起例》的有关说明，比照同期的音韵资料，如黄公绍、熊忠《古今韵会举要》(1297)，《古今韵会举要》转录的《七音三十六母通考》，朱宗文校订本《蒙古字韵》(1308)，卓从之《中州乐府音韵类编》等，构拟整个音韵系统。

曲韵常用字表一、东钟：平声、阴东冬钟中忠衷终通松嵩冲充舂种忡憧雍邕空宗风枫丰封蜂峰锋烽匆葱聪囱纵枞穹倾工公功攻弓蚣躬恭宫供宫龚烘轰薨胸凶兄翁壅泓崩绷烹平声、阳同铜童桐筒峒瞳潼戎绒蓉龙隆窿穷蛩邛胧笼珑砻聋咙脓农浓重虫慵鳙崇冯逢缝丛琮熊雄容溶蓉佣镛墉庸融荣蒙朦盲萌红虹洪鸿宏弘横嵘从蓬彭篷鹏棚上声董懂肿踵种冢孔恐桶统汞陇垅拢耸竦拱巩珙勇涌踊佣永猛蜢艋懵捧宠去声洞栋动冻凤奉讽缝共供贡宋送弄砻控空讼诵颂瓮痛众中仲重种纵从综孟梦用咏莹哄横粽迸二、江阳：平声、阴江姜僵疆杠邦梆帮桑丧霜孀双章樟漳獐张璋商伤殇觞汤浆将庄装桩妆冈钢缸刚纲扛亢康糠光胱当挡荒肓香乡相箱湘襄镑滂羌腔蜣鸯央殃秧泱方芳坊肪妨昌猖娼阊汤镗抢锵匡筐眶汪仓苍疮窗臧脏阳：阳扬样羊佯洋徉茫忙邙芒粮良凉梁量忘亡郎廊榔螂琅狼浪杭航颃行昂床幢撞旁傍房庞防长肠场常裳尝偿唐糖塘搪堂翔祥详墙樯嫱戕黄簧潢篁皇凰惶藏强娘降王狂囊上声：讲锵港养痒鞅奖奖蒋两魉想莽蟒爽响享飨夯敞氅昶放仿肪仿网罔辋枉往嗓榜倘党掌长朗慌谎仰广强抢赏晌去声：绛降虹强相象亮辆谅量养怏殃漾恙样状壮撞尚上氅昶帐胀涨丈杖障瘴巷向项匠酱将唱倡畅怅创忘望妄旺王放访荡当宕挡浪阆傍谤蚌棒藏葬亢抗炕旷圹纩晃幌况酿仰丧胖行怆盎饯钢汤三、支思：平声阴：支肢枝栀卮氏之芝脂胝孳孜滋兹资咨淄姿差施诗师蓍尸狮斯撕思司私厮丝鸶蛳雌阳：儿而瓷慈磁疵茨匙时词祠辞上声：纸砥咫址底旨指止趾芷祉徵尔迩耳饵珥此使驶弛史矢豕始子紫姊梓死齿仔入声做上声：涩瑟塞去声：是氏市柿士侍弑仕谥嗜使示施恃事试视噬似巳赐姒嗣汜饲祀伺俟寺食思四肆泗驷刺次字渍自恣志至二贰饵翅厕四、齐微：平声阴：几机矶玑讥肌饥基箕鸡姬奇稽羁归圭龟闺规齑挤跻斋虽绥尿妥雎低氐堤羝妻栖凄萋西犀嘶灰挥辉晖晖麾徽悲卑碑陂追骓锥威煨隈飞非扉绯菲妃霏溪骑欺希稀曦羲熹嘻僖牺熙衣依伊猗漪医臆吹炊推披批邳丕呸醅胚魁盔亏窥奎瑰痴蚩笞螭鸱崔催衰堆知蜘梯阳：微维薇唯离黎犁篱藜璃骊鹂丽狸蜊厘漓泥尼梅枚莓嵋糜媒煤眉湄楣累雷檑赢随隋齐脐回徊围韦闱桅帏逶危为肥淝奇骑祁萁祈其耆祗芪岐蕲琪绮期旗麒歧髻奚兮携蹊移倪霓猊嶷姨夷沂宜仪彝贻怡饴眙圯颐遗提蹄题啼醍梯垂锤陲裴陪培皮葵馗夔逵池弛迟持墀颓脾疲罴疲比迷弥谁摧入声作平声：阳：实十什石射食拾蚀直值侄秩掷疾嫉集寂夕习席袭荻狄敌笛及极惑逼贼劾去声作平声：鼻上声：迤尾倚椅蚁已矣苡以拟美己几纪耻痞否鬼轨癸桅悔毁卉比匕妣礼醴里李鲤娌理履挤济底邸诋洗玺徙屣起启岂绮杞米眯弥你旎祢彼鄙喜委猥伟唯苇垒磊蕾儡体腿蕊髓水馁入声作上声：只质炙织汁七戚漆刺匹劈僻吉击激棘戟急汲给笔北室失识适拭饰释轼湿积唧稷绩迹脊鲫必壁璧毕碧筚吸隙檄昔惜息锡淅吃尺赤叱的滴嫡得德涤踢剔乞泣讫国黑一去声：未味胃谓渭卫慰纬秽魏畏位贵柜跪桧愧悸桂绘吠沸费肺废芾会晦诲惠蕙讳慧溃翠脆淬悴萃异裔义议谊艺毅易意气器弃憩契霁祭济际替剃涕嚏帝缔谛弟第娣背贝狈倍被焙婢备避辈币臂帔利唳俐莉例离历砺丽荔妻砌细醉罪最对队兑计记寄系继妓技髻忌季骑既闭蔽庇嬖毙比秘陛谜睡税说瑞退蜕岁祟隧遂彗碎粹邃燧穗坠赘缒缀制置雉滞稚治帜智质世势逝誓累泪擂类来佩配沛悖妹昧媚魅袂寐瑁戏系泥腻锐芮蚋吹内入声作去声：日入觅蜜密墨立粒笠历厉沥力栗雳易逸译驿溢镒益一掖液役疫逆射乙揖邑忆翼勒肋剧匿五、鱼摸：平声阴：居裾琚车驹俱诸猪珠朱姝株蛛诛侏苏酥枢粗刍梳蔬疏嘘墟虚吁蛆趋疽雎狙沮孤姑鸪沽蛄辜觚枯刳于迂纡呜污乌书舒输区躯驱岖须胥需夫肤孚莩麸趺桴敷呼初都租阳：庐闾驴萎茹如儒嚅濡无芜巫诬摸谟模谋徒图途荼涂屠奴驽卢芦颅鲈泸炉鱼渔虞余于竽与舆妤欤誉盂愚禺隅臾榆谀腴愉俞逾渝瑜吴吾蜈梧娱雏锄殊茱洙铢渠衢瞿除滁蜍厨储蹰扶夫芙凫蚨符浮蒲脯湖胡糊壶瑚鹕弧乎徐入声作平声：读独渎牍毒犊突复佛袱伏服斛鹄鹘属赎秫述术俗续逐轴族镞仆局淑蜀孰熟塾上声：语雨与圄御愈羽宇禹庾吕侣旅缕偻主煮拄翥墅汝乳鼠黍暑阻处杵楮褚杼数所组祖舞武鹉侮土吐鲁卤橹虏睹堵赌古沽诂牯股蛊贾鼓估五伍忤午邬坞虎浒补圃浦普谱溥甫斧抚脯俯腑父否母牡某亩姥楚础举矩榉莒努弩许诩取苦咀女屿伛去入声作上声：谷骨毂缩谡速复福幅蝠拂腹覆卜不局菊忽筑烛竹粥粟宿屈曲哭酷窟出黜畜叔菽督暴扑触束簇足促秃卒蹙屋兀沃去声：御芋驭妪谕遇裕誉预豫虑滤屡句锯惧踞讵炬苣据巨屦拒具树恕庶戍竖暑曙趣觑娶注住著柱铸炷驻贮数疏絮序叙绪茹孺杜蠹肚度渡赴父釜辅付仆富傅赋讣妇附阜负户岵怙扈获戽务雾戊鹜素诉塑暮慕墓募路鹭露潞赂故固顾锢雇误悟恶污寤布怖部哺簿捕步醋错措做诅兔吐怒铺互去聚助入声作去声：禄鹿漉麓木沐穆睦没目录绿陆戮律物勿辱入褥玉狱欲浴育郁鹆六、皆来：平声：阴皆阶街楷偕该垓陔哉栽灾钗差台胎邰骀哀唉埃挨猜衰腮歪开揩齐乖筛揣阳：来莱鞋谐骸牌排俳怀槐淮埋霾皑孩柴豺侪崖捱才材财裁台苔抬能入声作平声：白舶帛宅泽画划上声：海诒给骇蟹宰载彩采蔼霭乃奶蒯凯铠拐揣摆矮解楷买改入声作上声：拍珀魄册策跚栅测伯百柏迫骼革隔格客刻责帻摘侧窄仄谪色穑索掴摔吓则去声：懈械獬寨债态泰太汰丐盖爱艾捱隘奈耐害亥戴带怠待代袋大黛岱戒诫解界芥届外快哙块再在载迈卖赖籁拜败稗湃惫菜蔡晒洒煞塞赛坏慨派帅率入声作去声：麦陌蓦脉额厄搦七、真文：平声阴：分纷芬汾嗔昏婚晕因姻殷菌申绅身伸春椿询荀吞暾谆根跟欣忻昕氲真珍振甄新薪辛宾滨彬坤君军均钧臻榛醺薰勋曛昆鲲温瘟孙荪莘尊樽敦墩奔贲巾斤筋村亲遵恩喷津阳：邻辚粼鳞磷麟贫频颦濒民仁人伦纶抡轮沦群裙勤芹们扪论文纹闻蚊银龈垠寅鄞盆陈臣尘辰晨宸嗔趁秦唇淳醇纯鹑巡旬驯循云芸纭耘匀坟焚魂浑臀豚饨屯神存蹲痕纫娠上声：轸疹诊肯恳垦龈紧槿谨瑾隐引蚓尹闵悯敏泯准吻刎笋允殒陨狁畚本壶悃蜃哂品很狠不忍盾损蠢稳瞬衮震阵振赈镇信讯迅烬尽进晋刃认仞吝蔺磷鬓殡膑肾慎运恽蕴酝愠晕韵忿分粪奋近觐印孕峻浚殉逊俊骏舜顺闰润问紊顿钝盾遁囤沌闷懑奔训郡困喷论混寸嫩褪诨趁八、寒山：平声阴：山潸删丹单殚箪干竿肝乾安鞍奸间艰菅刊看关纶拴鳏班般扳颁弯湾滩摊番蕃藩翻反珊跚攀餐殷阳：寒邯韩汗翰阑兰栏斓拦还环鬟寰圜残闲鹇坛弹檀烦繁帆樊凡难蛮颜潺顽上声：反返坂板伞散晚挽简拣产铲赶秆竿坦袒罕侃懒绾盏眼去声：旱悍汉鼾翰瀚汗旦诞弹但惮万蔓曼叹炭案岸按干灿粲璨栈绽盼馔渲慢谩惯赞瓒患幻宦豢谏间涧讪汕疝办瓣扮绊饭贩范畈泛犯限晏看灿篡散难腕九、恒欢：平声阴：官冠棺观搬般欢獾潘端豌蜿酸狻宽钻撺阳：峦鸾栾銮滦瞒谩漫缦馒镘桓丸完纨抟团盘瘢弁磐般蟠胖攒馆管满暖浣卵短去声：唤换焕奂涣缓玩腕惋幔镘漫窜撺蹿断锻段蒜算判拼贯冠观灌鹳裸半伴绊畔泮钻乱十、先天：先仙鲜跹煎笺溅坚肩甄颠癫巅鹃涓娟边编鞭鳊暄喧萱煽扇膻专砖千阡迁芊轩掀烟燕胭咽嫣牵骞愆篇扁偏蹁翩渊冤宛蜿鸳诠荃悛宣揎川穿圈天阳：连莲怜绵眠然燃缠禅蝉钱前填田阗畋钿贤弦舷悬玄延研研焉言沿蜓缘乾虔元圆员园袁猿辕原源垣援捐铅全泉权旋璇还船传椽拳权颧鬈骈胼便联挛年涎上声：苑远阮畹兖堰偃演衍鼹卷鲜跣冼铣筅藓癣腆殄剪翦碾辗辇琏孪脔转啭贬扁匾沔眄免冕喘舛阐典显犬浅展遣软去声：院愿怨远援劝券见建健件绢现献县宪绚殿电甸靛佃钿填阗奠燕砚谚唁咽堰彦宴缘掾眷倦绢圈绻面片骗变便遍辩辫卞弁汴线羡霰川穿钏扇善煽单擅禅鳞荐箭煎贱溅饯践牮旋选诞传砖篆战颤缠谴牵练炼恋楝十一、萧豪：平声阴：萧潇绡消销宵霄魈硝蛸刁貂凋枭嚣骁枵捎梢筲娇骄焦蕉椒樵标膘腰飙杓交茭蛟郊胶教咬包苞胞嘲抓碉高膏篙羔糕皋槔刀叨骚搔臊缫艘遭糟鏖朝招昭夭邀幺腰妖要飘漂抛脬胞掏饕叨滔韬橇哮敲抄坳凹蒿薅烧褒掏超锹操阳：豪毫号嚎濠辽寮僚聊鹩饶荛挠苗描毛茅猫旄髦铙猱呶挠牢劳涝捞醪迢髫调蜩条跳佻潮朝韶遥摇谣瑶窑尧姚樵谯瞧嗷鳌敖獒遨骜乔荞桥翘侨爻肴淆袍炮咆庖跑匏桃逃陶萄淘涛曹漕嘈螬槽巢瓢入声作平声：浊镯濯擢铎度踱箔薄泊博学缚鹤涸凿锅著芍上声：小筱皎缴桥矫袅鸟了燎蓼杳夭舀绕娆扰眇渺杪藐悄宝保堡褓葆卯昴狡搅娇铰绞茭姥老獠撩潦脑恼嫂扫漂殍剽枣早藻澡蚤倒岛捣祷缟镐槁袄懊媪考栲挑窕沼少表巧晓饱爪炒讨草好挠咬稍入声作上声：脚角觉捉卓琢酌斫灼缴烁铄雀鹊拓托魄索朔郭廓剥驳爵削作柞错阁各壑绰谑戳去声：笑啸肖眺跳钓吊调掉抱报暴鲍皂灶造躁漕料廖疗镣傲鏊赵兆照诏召肇少绍邵烧号皓好灏昊浩道盗导悼到稻蹈焘要耀曜鹞叫轿噍醮造操糙峭俏诮鳔孝效校窖教校觉较酵徼罩棹笊拗乐凹冒帽貌耄茂泡炮告诰劳涝郜燥噪扫庙妙闹奥澳钞尿哨窍覆入声作去声：岳乐药约跃钥诺末幕漠寞莫沫落络烙洛珞酪鳄萼恶愕弱略掠虐十二、歌戈：平声阴：歌哥柯科窠蝌珂轲戈锅过砂蓑唆梭娑挲搓磋蹉瘥他拖佗诧阿窝涡倭坡颇波玻番呵诃多么阳：罗萝箩锣螺骡楞蠹摩蘑魔挪那禾和何河荷苛驼陀沱跎驮哦鹅峨蛾俄娥婆鄱皤讹入声作平声：合盒鹤盍跋魃缚拂活获箔勃薄泊渤度铎浊濯镯夺凿着上声：锁琐果裹蜾裸赢躲娜那荷可坷轲颇叵跛簸我左妥火伙入声作上声：葛割鸽阁蛤钵拔跋泼粕括渴撮脱抹去声：贺荷左佐坐座舵惰堕剁大驮挫磋锉祸货和逻簸播磨么卧懦糯那个饿些过课唾破嗑乐岳跃钥月幕末沫莫寞诺弱若落洛络烙酪乐鄂萼鳄鹗垩恶掠略虐疟十三、家麻：平声阴：加笳家葭痂珈袈迦佳嘉巴疤芭笆蛙洼娲蜗沙砂纱裟鲨查楂喳抓鸦丫呀叉杈差夸虾葩花瓜阳：麻蟆华划骅牙芽涯衙霞瑕遐琶杷爬茶搽槎拿咱达挞踏沓滑猾狎辖侠峡匣洽乏伐筏罚拔杂闸上声：妈马雅哑洒寡入声作上声：塔獭榻霎杀扎札匝砸插察法发甲胛夹答搭嗒撒飒萨笈瞎八掐恰去声：嫁稼价架假凹胯跨髁亚迓讶砑诧姹咤帕怕诈乍榨下夏吓暇厦化画话桦华那罢霸坝靶钯卦挂骂入声作去声：蜡腊拉辣错粝纳衲压押鸭抹刷十四、车遮：平声阴：嗟奢赊车遮爹靴些阳：爷耶呆斜邪蛇佘瘸徕协穴撷侠杰碣竭叠迭谍牒喋垤蝶跌凸撅镢折舌涉捷睫截别绝上声：野也冶者赭泻写舍惹若诺哆姐且入声作上声：薛屑泄绁亵燮切窃妾沏结劫颊荚怯挈客节接楫血歇蝎阕缺阙决诀蕨谲餮铁贴帖撇瞥鳖别拙辍澈撤掣辙哲摺褶浙折设摄雪说去声：舍社射麝赦谢卸榭泻夜射柘鹧蔗灸借藉入声作去声：聂啮镊捏臬蹑蔑篾灭咽谒叶烨拽业邺额裂冽猎列鬣月悦阅说越刖樾钺热劣十五、庚青：平声阴：京庚赓耕羹更粳泾惊荆经兢矜精睛旌菁晶生甥牲笙猩筝争丁钉仃征正蒸贞祯兵冰并灯登轰薨增曾憎罾铮狰铛撑瞠称秤柽蛏英瑛应樱璎婴鹦膺缨萦轻倾铿坑卿馨兴清青鲭升声胜听厅汀星醒惺腥崩僧哼兄泓烹阳：评平萍瓶枰凭屏娉冯盟名明铭鸣螟冥溟暝灵棂令零聆龄蛉翎苓伶铃菱绫瓴陵凌朋鹏棚楞层曾能狞藤腾疼滕誊茎恒赢盈瀛萤茔营迎蝇凝擎鲸行形刑邢衡情黥亭停婷廷庭蜓霆琼澄呈成城诚承丞乘惩塍盛荧盲氓萌甍横宏弘嵘橙荣宁仍绳上声：儆景警境颈梗更绠哽顷丙炳秉饼屏醒惺省影郢颖瘿矿蜢艋整拯茗酩皿骋逞岭领鼎酊顶挺艇町冷井请等永去声：敬径镜竞竟獍更劲应凝硬庆磬罄磐命暝请倩诤挣邓凳磴镫正政郑证莹并病柄凭令凌胜圣剩盛乘姓性娉聘泞倭宁净静靖清杏幸兴行胫称秤定订钉赠听孟横撑亘十六、尤候：平声阴：针箴砧斟椹金今衿襟禁浸深簪森参郴琛音喑阴心歆钦衾侵阳：林淋琳霖临任壬妊寻鲟浔吟淫琴芩禽擒噙岑沉涔忱湛堪上声：懔凛稔衽荏沈审婶锦噤枕饮您怎寝去声：朕沈枕鸠甚衽荏任禁噤荫窨饮恁沁临淋渗赁十七、监咸：平声阴：庵鹌谙担耽儋眈湛监缄堪戡龛三甘柑泔杉衫贪探参憨酣簪嵌搀阳：南楠男喃咸衔函烂蓝婪篮岚覃谭谈昙潭痰惭蚕含涵邯谗馋岩上声：敢感览揽胆惨喊毯减碱砍坎昝俺黯斩腩去声：绀赣淦憾撼颔淡啖担陷馅槛滥缆阚瞰嵌站蘸湛赚鉴监暂錾暗三探惨忏十八、廉纤：平声阴：阄鸠啾湫搜飕邹驺鲰陬休咻讴鸥瓯欧沤区钩勾沟篝兜秋楸鳅尤幽优修羞馐抽周啁洲舟丘偷彪收抠阳：尤攸疣蚰由游邮牛猷犹悠侯喉猴篌刘留瘤榴流骝柔揉蹂鞣矛眸牟蝥楼娄搂髅泅囚稠绸俦踌仇酬筹畴惆求裘球逑仇虬酋遒投头骰愁入声作去声：轴逐熟上声：有酉友牖莠诱黝柳狃纽钮忸丑九韭久玖纠灸疚首手守薮叟斗蚪陡抖狗垢苟枸偶藕耦呕欧搂篓肘酎朽酒剖吼走否揉口入声作去声：竹烛粥宿去声：又右佑宥幼囿侑袖昼咒胄纣宙舅臼旧咎救厩柩究受授售绶寿兽首狩秀岫袖绣宿漱嗽皱骤溜留馏浏瘤扣寇蔻侯后後堠厚就鹫豆窦斗逗勾遘媾诟购彀辏凑漏陋镂瘘谬缪臭嗅瘦逅奏透贸懋入声作去声：肉褥六十九、侵寻：平声阴：沾瞻詹占兼鹣缣淹腌恹阉纤尖歼渐拈谦添佥阳：帘奁廉拈粘鲇铃黔蟾盐炎阎檐严甜恬髯潜嫌上声：掩靥奄崦琰魇剡拣脸染冉髯闪陕舔忝险点去声：艳焰厌餍滟验酽苫赡欠芡歉店垫玷殓潋敛念剑俭渐堑茜染占（以上共十九个韵类，不常用的字没有录入）《中原音韵》是一部切合实用的北曲用韵谱，是作北曲者所共同的音韵规范。

《中原音韵》19韵部表

中原音韵19韵部表一、介绍中原音韵是一种古代汉语方言。

它在中国历史上具有重要的地位，是许多现代汉语方言的起源。

中原音韵具有丰富的音韵体系，其中包含了19个韵部。

本文将介绍这19个韵部的表格及其特点。

二、中原音韵19韵部表下面是中原音韵的19个韵部表格：韵部近代演变发音特点幽-iu 后元音，后舌音侯-əu 后元音，后部音赳-iou 后元音，后元音驻-uo 后元音，上韵模-uə后元音，中韵干-an 前元音，开口寒-ən 前元音，半韵弯-uan 前元音，圈口山-am 鼻韵，开口谦-əm 鼻韵，半韵舌-ət 收尾音，圈口侵-im 双唇音，舌韵心-əm 双唇音，半韵微-iu 上声音支-i 一声音规-uei 上声音，前舌音抝-ei 上声音，后舌音佳-ia 上声音，舌尖音衣-ji 上声音，齿韵三、韵部特点解析1.幽：这个韵部的韵母演变为-iu，是一个后元音韵母，发音时需舌位后升。

2.侯：韵母演变为-əu，是一个后元音韵母，发音时舌位较低。

3.赳：韵母演变为-iou，是一个后元音韵母，发音时主要由后舌位置控制。

4.驻：韵母演变为-uo，是一个后元音韵母，发音时需要上韵发音。

5.模：韵母演变为-uə，是一个后元音韵母，发音时主要由中韵位置控制。

6.干：韵母演变为-an，是一个前元音韵母，发音时需开口。

7.寒：韵母演变为-ən，是一个前元音韵母，发音时为半韵。

8.弯：韵母演变为-uan，是一个前元音韵母，发音时需要圈口。

9.山：韵母演变为-am，是一个鼻韵母，发音时需开口。

10.谦：韵母演变为-əm，是一个鼻韵母，发音时为半韵。

11.舌：韵母演变为-ət，一个收尾音，发音时需圈口。

12.侵：韵母演变为-im，是一个双唇音韵母，发音时舌位为舌韵。

13.心：韵母演变为-əm，是一个双唇音韵母，发音时为半韵。

14.微：韵母演变为-iu，一个上声音韵部。

15.支：韵母演变为-i，一个一声音韵部。

16.规：韵母演变为-uei，一个上声音韵部，发音时需舌位前舌音。

《中原音韵》

周德清认为以前韵书“泥古非今，不
达时变”，能从当时著名戏曲家的作品中分析归纳出来韵类，记述和反映了元代北方话的语音实况，这成为近代共同语语音的重要资料。
后世研究很多，如罗常培《中原音韵
声类考》、赵荫堂《中原音韵研究》、杨耐思《中原音韵研究》、李新魁《中原音韵音系研究》、宁继福《中原音韵表稿》、薛凤生《中原音韵音位系统》等。
广韵》分206韵，语音系统简化。平声分阴阳。入声派入三声。
《中原音韵》是一部具有划时代意义的著作，是研究汉语语音发展史的重要资料；所反映的音系是现代汉语语音系统的源头和基础。《中原音韵》虽为乐府而作，但他的“正语”思想却是我国早期推广民族共同语的先进思想。“欲作乐府，必正言语；欲正言语，必宗中原之音。”
19个韵、21个声类、4个声调。东钟uŋ iuŋ 江阳aŋ iaŋ uaŋ 支思ï 齐微ei i uei 鱼模u iu 皆来ɑi ai uai 真文ən in uən iuən 寒山ɑn an uan 桓欢ɔn 先天iɛn iuɛn 萧豪ɑu au iɛu 歌戈ɔ uɔ 家麻a ia 车遮iɛ iuɛ 庚青əŋ iŋ uəŋ iuəŋ 尤侯əu iəu 侵寻əm im 监咸ɑm am 廉纤iɛm
冯青青 2014年4月22日
《中原音韵序》解读
北音韵书的创始著作《中原音韵》
周德清与《中原音韵》
《中原音韵》的音系《中原音韵》与《广韵》的区别《中原音韵》的重要性及其影响
请大家完成！

社会向前发展，语音也在发展变化，不同的时代语音系统有差异，到了宋代，《切韵》的语音系统已经和当时的语音实际不相符合了。直到《中原音韵》一书出现，才对传统的韵书进行彻底的革新，成为北音韵书的创始。《中原音韵》的音系也成为近代汉语音系的代表。

《中原音韵》名词解释

《中原音韵》名词解释中原音韵，又称平水韵，是中国最古老的韵文文化，有自己特有的语音体系，产生于春秋战国时期，出现在古乐府、古诗歌、文言词汇中，直到今天仍有持续的影响。

中原音韵所属的韵文文化，是一种有节奏、有节拍的文字，其组成是由“声、韵、和”结合而成，它是介于音乐和文字之间的一种艺术形式，其中包括音韵规则、音韵节拍、音韵押韵等多种形式。

中原音韵押韵规则是指押韵时需要遵守的规则，它是一种严格的语音押韵法，假设一个单词以母音、子音的形式特征出来，所押的韵必须在韵部上做出区分，而押韵的音素又要符合音韵节拍、音韵规则的规定。

中原音韵的音韵节拍主要有三种，即“短长节”、“押半韵”、“押上下韵”，也就是说，韵母的押韵常常是基于这三种押韵节拍的。

中原音韵是一种富于音乐性、强调声调、偏重押韵的音韵文字体系。

它虽有一定的古代风格，但同时也能体现出比较现代化韵律的高超，在文学史上有着重要的学术地位，其影响力极为深远。

中原音韵与诗歌、文学领域密切相关，自古以来就屡见于古典作品中，例如《诗经》、《楚辞》、《史记》、《论语》等，中原音韵的文字也是影响着古典文学的重要元素。

在近代，中原音韵及其影响也出现在诗歌、戏剧、小说等文学表现形式中，贯穿着中国古典文学文化的传统艺术。

中原音韵主要用于诗歌和文学作品，但同时也可用于其他文学类型，如报纸、杂志、电影等。

它的特点是强调押韵的完整性，特殊的节奏在文体中突出，加之古典文化因素的影响，使得中原音韵字体具有独特的艺术风格，深受读者的喜爱。

中原音韵的盛行，有赖于它不仅加强了文学技巧，而且增强了文学本身的艺术性，使之成为文学表达的重要形式。

在中国文学史上，中原音韵已经飞速发展，深刻影响着当代文学创作，展现出自成一体的文化气质。

总之，中原音韵是中国最古老的文化文字，它的影响无处不在，是中国语言文字的重要组成部分。

它的结构规则严格，富于音乐性，具有独特的艺术风格，是中国文学史上重要的文字体系。