贝多芬钢琴奏鸣曲作品57(”热情“)分析

贝多芬钢琴奏鸣曲作品57“热情”第一乐章作品分析

贝多芬钢琴奏鸣曲作品57号，作于1804——1806年，有一种反侵略战争的爱国热情在里面，被人称为“热情”。作品第一乐章调性为f小调。

第一乐章——奏鸣曲式，f小调

1、呈示部（1—65）。

（1）主部（1—16）：为四乐句的开放性乐段。开头呈现动机a，f小调一级的分解三和弦，用很p的力度展现曲折的旋律线条，为以后主题的发展奠定基础。在第8小节出现主题的第二个动机，颤音增加了动机b的游移性。5到8小节运用了那波里和弦的模进。第10小节出现了类似于命运动机的动机c，在一问一答的模式下到14—16小节爆发出来。整个主部由这三个动机发展而成。

（2）连接部（17—24、25—34）。17—24是个转调乐句，由f小调转入降A调，停在降A调属的半终止上。由弱突强的爆发，运用了动机a。动机a的爆发在动机b出现后沉寂下去，强弱力度的对比，象征音乐会不稳定的发展下去。25—34为副部的到来做准备，降E音作持续低音，并采用了三连音的节奏型，表现了一种动荡不安的情绪。

（3）副部：乐段（35—39、40—50）。副部主题在降A大调上，节奏为主部的动机a的附点节奏，动机的方向不同，有一种严肃，崇高的情绪。42小节出现了动机d，八度音型的向下跳进。43小节出现降a小调。44小节出现了动机b的颤音，升高后按降a小调的音阶下行，走入了低音区。

（4）结束部：乐段（51—54、55—65）。是第三次爆发，左手出现了动机c，第61小节收缩了，结束在降a小调上，旋律趋于平淡，但并不意味着结束，为新的发展奠定基础，直接进入展开部。

2、展开部（66—135）分为四个部分：

第一部分（66—78）是一个转调乐句，是整个展开部的序奏。从降a小调转到E 大调，然后用动机a和动机b发展下去，仿佛是一直在徘徊，最后停在了E调的属音和弦半终止上。第二部分（79—109）内部可以再分为两个段落。段落一（79—93）为第四次爆发，展开动机a。调性布局是E—e—降A，最后停在降D大调的属和声上。段落二（94—109）为降D大调出现的副部做准备，类似连接部。第三部分（110—122）副部的展开分三句（110—113，114—117，118—122）。调性由降D大调—降b小调—降G大调—b小调—G大调—C大调。120—122小节是动机d的展开，音区在升高，力度在加强，旋律也越来越明亮。

第四部分（123—135）这是整首曲子的第一个高潮。123—129是同一个减七和弦。贝多芬用节奏在保持高潮，在130小节出现了“命运动机”，以ff的力度展现出来，在高、低音区中交替出现，仿佛是胜利在呼喊。命运动机在134小节落在了c音上，力度转为p，是在为再现部做准备。

3、再现部（136—204）。

（1）主部再现（136—151）f小调，分为四乐句（136—139，140—143，144—151，149—151）。与呈示部主部大致相同，这个再现部保留了三连音，因而是动力再现。

（2）连接部再现（152—174），分为两个段落（152—163）在F大调，(164—174)在为副部做准备，用f小调为F大调做准备。

（3）副部再现（174—189）F大调，第一句（174—178）和第二句（179—189），除了调性之外，与呈示部基本一致。

（4）结束部再现（190—204）f小调，第一句（190—193，194—204），除了调性，与呈示部一样。

4、尾声（204—262）分为四个部分，可是说是第二展开部，进一步的展开了动

机ａ。

第一部分（204—210）序奏，动机a的展开，是从f小调到降D大调的转调乐句。第二部分（211—217）用副部主题，很抒情的旋律，从214小节开始动机d的展开，继而旋律逐渐表现出战斗性，经C大调到f小调。第三部分（218—238）是全乐章第二个高潮部分，长达17小节，从234小节开始速度减慢。第四部分（238—262）尾声中的尾声，节奏加紧。分为三个段落（238—249）在238小节的最后一拍上，命运动机的展开采用了Ⅴ—Ⅰ进行，副部主题紧接着出现，旋律坚定。（249—257）是个终止式段落，非常有力量。（257—262）运用了动机a，力度是p至pp.旋律在低音区，右手的伴奏的三度音程很象颤音，充满戏剧性。仿佛没有结束，来引入第二、第三乐章。