古代纹样

一、忍冬纹
忍冬是蔓生植物，忍冬纹即类似忍冬花植物的花纹。

东汉末期开始出现，南北
朝时最流行，因它越冬而不死，所以被大量运用在佛教上，比作人的灵魂不灭、轮回永生。

以后又广泛用于绘画和雕刻等艺术品的装饰上。

二、卷草纹
中国传统图案之一。

多取忍冬、荷花、兰花、牡丹等花草，经处理后作“S”形波
状曲线排列,构成二方连续图案，花草造型多曲卷圆润，通称卷草纹。

因盛行于
唐代故名唐草纹。

汉代图案中已有卷草纹。

南北朝时期，卷草纹大量运用于碑刻边饰，风格简练
朴实，节奏感强，在波状组织中以单片花叶、双片花叶或三片花叶对称排列在
主干两侧，形成连续流畅的带状花纹。

敦煌莫高窟的北朝壁画中多绘有卷草纹，其素材多取忍冬。

唐代卷草纹广泛流行，多取牡丹的枝叶，采用曲卷多变的线条，花朵繁复华丽，层次丰富；叶片曲卷，富有弹性；叶脉旋转翻滚，富有动感。

总体结构舒展而流畅，饱满而华丽，生机勃勃，反映了唐代工艺美术富丽
华美的风格，并成为后世卷草纹的范模（见图[唐代壁画中的唐草纹图案]）。

唐代以后,唐草纹传承不断，素材除忍冬、牡丹以外,又有石榴、荷花、菊花、兰花等。

明代中期重视以荷花为主体的唐草纹，后由荷花图案演变为串枝花图案，
并广泛运用在织锦上。

明清两代的唐草纹风格趋向繁缛、纤弱，失去了唐代的
生气，但仍然是重要的传统图案。

现在，唐草纹多见于建筑装饰及染织、家具、陶瓷等装饰。

三、缠枝纹
缠枝纹与莲瓣纹、卷云纹、如意纹、回字纹等一样，都是中国古代艺术品的重
要装饰纹样，广泛用于雕刻、陶瓷、家具、漆器、编织、刺绣、玉器、年画、
剪纸、碑刻等，甚至连糕饼木范都离不开缠枝纹。

缠枝纹，又名“万寿藤”、“转枝纹”、“连枝纹”。

它是一种以藤蔓、卷草为基础提炼而成的传统吉祥纹饰。

缠枝纹所表现的“缠枝”，常常以常青藤、扶芳藤、紫藤、金银花、爬山虎、凌霄、葡萄等藤蔓植物为原型。

这些植物本系吉祥花草，多为世人所赞咏，例如金银花，又称“忍冬”，李时珍《本草纲目》载：“久服轻身，长年益寿。

”再例如凌霄，宋代杨绘《凌霄花》诗云：“直绕枝干凌霄去。

”
对于该花的勇于攀登，凌云直上的品质，清人李笠翁评说道：“滕花之可敬者，
莫若凌霄。

”缠枝纹就是这些藤蔓的形象再现，它委婉多姿，生动优美，富有动感，故寓意生生不息，万代绵长的美好愿望，从而跻身于中国吉祥物。

缠枝纹
的历史源远流长，它的原始构思可见于战国时期，当时在漆器的表现装饰纹样中，有二方连续纹样与四方连续纹样，它虽然表现的是“云气”，但它反复、交
替与穿插的艺术手法，事实上已具备了缠枝纹的基本特征。

到了汉代，缠枝纹
样成熟，被用于漆器、丝织工艺，如“万事如意绵”与“鸟兽葡萄纹绮”等。

到了唐
宋时，缠枝纹被广泛用于工艺美术制品中，如唐李德裕《鸳鸯篇》诗云：“夜夜
学织连枝锦，织作鸳鸯人共怜”，又如唐镜中的“海兽葡萄纹”，就是一种著名的
缠枝纹。

再例如在唐代出土的金银器直接出现了缠枝花纹饰。

缠枝纹是我国传
统青花瓷中最主要与最具特色的装饰纹样之一，它最早出现于元青花中，到了
明清两代，不论是官窑还是民器，比比皆是，从而成了青花工艺的最重要装饰
语言。

除瓷器外，缠枝纹还广泛用于各类艺术品中，如传统的插屏，其雕刻牙
板几乎都用缠枝纹，而由插屏造型衍的“南京钟”更是离不开缠枝纹，因为对于
一种计时器来讲，生生不息，万代绵延是最贴切不过的了。

缠枝纹之所以具有
强盛的生命力，还在于它的变化多端，婉转多姿，它与不同的花卉组成不同的
纹饰，常见的形式有“缠枝莲”、“缠枝菊”、“缠枝牡丹”、“缠枝葡萄”、“缠枝石榴”、“缠枝百合”、“缠枝宝相花”，以及“人物鸟兽缠枝纹”等。