米芾行书技法

米芾行书技法

米芾技法十讲(一)

一、浅析米芾作品中“侧”的写法

1、侧，“永”字八法之一，指点的写法。《书苑菁华.永字八法详说》

云:“侧不言点而言侧，何也,论曰:谓笔锋顾右，审其势险而侧之。故名侧也。”就书写而言，陈思又曰:“侧不得平其笔，当侧笔就右为之。口诀云:…先右揭其腕，次轻蹲其锋。取势紧则乘机顿挫，借势出之。疾则失中，过又成俗。夫侧锋顾右，借势而侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。?”古人所言“侧”在米芾作品中多有出现，如图(1):

但“侧”的写法又不仅如此。王羲之《笔势论》云:“夫着点皆磊磊似大石之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鹗口，尖如鼠屎。如斯之类，名禀其仪，但获少多，学者开悟。”

现就米芾作品中常见的“侧”法作以总结，以求教于方家。

2、露珠点

裹锋起笔，围转向右下行而顿之，稍驻即提笔向左上方回锋收笔。与楷法略有不同。如图(2):

3 、引天应地点逆锋起笔下按，折笔向左，顿而提锋左下带出，多为横势，起收均有纤丝。如图(3):

4 、杏仁点

蒋和《书法正宗》称其为“向上点”。其运笔方法为:裹锋左下按，顿而围转提笔向右上方回锋收笔。多居于一字的左下方，常与露珠点呼应。如图(4):

5 、平点

搭锋平按，向右下方略顿，回锋收笔。此点多代替短横用之。如图(5):

6 、右趯点

逆锋入笔，向左下按继而折笔蹲锋趯出，与下一画成呼应关系。如图(6):

二、浅析米芾作品中“勒”的写法

勒法，即横画的写法。清代冯武《书法正传》曰:“画之祖，勒法也。状如算子，便不是书。其法初落笔锋向左，急勒回向右，横过至末，复驻锋折回，其势首尾俱低，中高拱如覆舟样，故曰:勒常患平。智永，虞世南上而钟王，多用篆法为画，欧阳、褚、薛多用隶法为画。”在这里，冯武强调了四方面的问题:A 勒的地位;B 勒的书写原则;C 勒的书写方法及形态;D 勒的用笔分类。而我以为，此处关于勒的表述未免有些笼统。更何况这里的勒是针对楷书而言的。在此，笔者拟就米芾行书作品中勒的写法略作总结。为了表述方便，根据勒的形态特征，笔者不揣浅陋，暂拟名称如下:

1 纤丝牵连横

裹锋逆入，起笔形成纤丝，收笔向上翻挑与次笔画呼应。这种笔法多出现于米芾的尺牍作品中，起笔常与上字末画或形连或意带。如图(1):

2、圆头下顿横逆锋圆笔入，提笔右上，收笔略顿牵出下一笔。在书写的过程中，起笔处有时略露纤丝痕迹。如图(2):

3、大头横起笔发力由大及小，横画头重尾轻。具体又分为中锋逆入和侧锋入笔两类。如图(3):

4 、扁担横起笔或藏或露，收笔略顿，不与下笔形成连带关系。其特点是，中间纤细两端粗重，状如扁担。如图(4):

5、呼天喊地横起笔裹锋逆入，收笔顺势带出，形成两个相反的钩角。如图(5):

6 、大头下钩横起笔粗重，骤然提笔上行至尾端，顺势向下带出钩来。如图(6):

7 、平头下钩横

横画整体上发力均匀，起笔或藏或露，收笔向下带出钩来。如图(7):

8 、尖头上挑横侧锋入笔，水平方向平动顿笔后提笔上行翻挑。因横画中段顿笔早晚及发力大小各异，形态上也就有所差别。如图(8):

9 尖头横起笔尖利，收笔护尾，形状略短，小者近似于平点。如图(9):

10 梭子横起笔收笔迅猛，发力在横画的中间，故而两端尖细，中间粗重，形似梭子状。如图(10):

11 铁杵横此横注重藏头护尾，粗细几无变化，金石气息浓厚。如图(11):

米芾技法十讲(二)

三、浅析米芾作品中“弩”的写法

弩，又作“努”，“永”字八法之一，指竖画的写法。根据其形态特征，又将它分为悬针竖，垂露竖和铁柱竖三大类。现就米芾作品中“弩”的写法略作分析。

悬针竖折锋向右，顿笔转锋，向下力行，末笔出锋收之，呈针尖状者，谓之悬针竖。宋代姜夔《续书谱》云:“悬针者，笔欲极正，自上而下，端若引绳。”在此，姜夔将悬针竖从状态上作了简单阐述，具体到作品中，笔者又将其归为以下几类:

1 、尖头外拓悬针竖

起笔裹锋直入，发力由轻及重再提笔收尾。笔画中段呈外拓弧线。如图(1):

2、尖头悬针内擫竖轻起轻收，发力在竖画的中段，内边沿线微凸，外边沿线凹入，状如强弓。此笔画多用于左右结构的汉字书写中。如图(2):

3 、露锋悬针竖起笔搭锋略顿，顺势而下，收笔状如针尖。具体又分为垂直悬针和欹侧悬针两大类。即有些笔画状如引绳，有些因考虑与下字的呼应，而呈现左欹右倾状。如图(3):

4、藏锋悬针竖逆锋入笔，顿笔转锋，向下力行，收尾呈针尖状。值得一提的是，此处的藏也包含另一层意思，即起笔未必都做到了藏锋的细微动作，但因与其它笔画的衔接，而有了藏的感觉。其形态也有正侧之分。如图(4):

5、柳叶竖起笔多与一些笔画拈连，发力由轻及重再提笔向左带出，状如柳叶。此笔画夸张成分居多，且在米老作品中，常有将竖钩写柳叶竖的现象。如图(5):

垂露竖“垂露法，口诀云:锋管齐下，势尽杀笔缩锋。又始笔而极力，终驻锋而作弩，又无垂不缩，以此顿笔以摧挫为功。”(宋代《翰林密论二十四条用笔法》)这是就垂露竖的整体笔法而言的，就米芾的作品来看，似乎不尽如此:

6、尖头垂露竖起笔裹锋直下，发力先提再按，收笔略顿回锋。此笔画上端尖细，收笔浑厚圆劲。具体又分为尖头正垂，尖头欹侧两大类。如图(6):

7、垂露内擫竖起笔或藏或露，笔行至竖画的中段内敛至末尾顿笔向上围收。如图(7):

8 、垂露外拓竖这种笔法在米芾作品中出现的较少，与垂露内敛竖在笔画中段用笔正好相反，呈外拓状。如图(8):

铁柱竖清代戈守智《汉溪书法通解》云:“铁柱者，首抢上蹲锋，借势捷下，尾乃煞笔上抢，…山?、…由?等字用之。” 观照米老诸多法帖，我拟将铁柱竖分为两类: 9 、第一类，如戈守智所言:“首抢上蹲锋，借势捷下，尾乃煞笔上抢”。在这里，起笔有

藏露之分，行笔多快捷短促，被下边的笔画拦截。如图(9):