赫尔辛基当代艺术博物馆PPT课件
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赫尔辛基艺术博物馆
Steven Holl
Kiasma
Steven Holl
Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
细部/材料/肌理
1.金属材料 霍尔对金属材料的运用都是 在低成本的前提下进行的。在赫 尔辛基当代艺术博物馆中建筑使 用了低成本的锌钦合金，使建筑 与环境良好的结合在一起。 2.玻璃 霍尔十分钟情于磨砂玻璃， 通过玻璃厚度、类型和使用硅石 颗粒大小的不同产生微妙的变化， 他的半透明性保持了反射光、折 射光或者散射光的光芒，其朦胧 的光线往往具有引人冥想的诗意。
Steven Holl
Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
Floor 3
Steven Holl
Kiasma
Floor 4
平面/空间分析
Floor 5
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
Kiasma
在博物馆中，光线以不同的方式射入，这种光线射入的不均匀性，会随着季 节与时间的变化，在视觉上是博物馆内部空间产生律动，从总体设计来看，整个 博物馆就是一个弯曲的“大走廊”，而自然光在其中的变化是这个“大走廊”上 展出的一件永恒的艺术品。
Steven Holl
Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
Kiasma
(完整版)霍尔-赫尔辛基艺术博物馆
早期理论著作
·《字母城市》 1980 ·《桥宅》 1981 ·《乡村和城市住宅类型》 1983 ·《杂交建筑》 1985 ·《城市边沿》 1992
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
通过这种不规则的空间形态来凸显每个展厅及每位艺术家作品的个性，并使人们感受到空间 的多种体验。人们在参观的过程中要多长穿越贯通四层的中庭，可以体验不断变化的视角。
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
平面/空间分析
Steven Holl
Kiasma
Floor 2
Floor 1
3.展览空间韵律的营造 整个设计营造了一种有着轻微弯曲的“展览空间”。含有弧面墙的半长方的展厅，霍尔
霍尔认为人对建筑的知觉是最重要的，并在书中对能引起人们知觉的现象做了 总结，称其为现象区。即纠结的经验、透视空间、色彩与光影、夜空间、时间片断 和知觉、作为现象镜的水、声音和细部。
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
史蒂文·霍尔
·1947年出生于美国华盛顿布莱姆顿市 ·1971年在华盛顿大学完成本科学业 ·1971-1976年在罗马以及伦敦进修 ·1976年在纽约设立个人建筑事物所
·《字母城市》 1980 ·《桥宅》 1981 ·《乡村和城市住宅类型》 1983 ·《杂交建筑》 1985 ·《城市边沿》 1992
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
通过这种不规则的空间形态来凸显每个展厅及每位艺术家作品的个性，并使人们感受到空间 的多种体验。人们在参观的过程中要多长穿越贯通四层的中庭，可以体验不断变化的视角。
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
平面/空间分析
Steven Holl
Kiasma
Floor 2
Floor 1
3.展览空间韵律的营造 整个设计营造了一种有着轻微弯曲的“展览空间”。含有弧面墙的半长方的展厅，霍尔
霍尔认为人对建筑的知觉是最重要的，并在书中对能引起人们知觉的现象做了 总结，称其为现象区。即纠结的经验、透视空间、色彩与光影、夜空间、时间片断 和知觉、作为现象镜的水、声音和细部。
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
史蒂文·霍尔
·1947年出生于美国华盛顿布莱姆顿市 ·1971年在华盛顿大学完成本科学业 ·1971-1976年在罗马以及伦敦进修 ·1976年在纽约设立个人建筑事物所
著名建筑案例分析PPT课件
Floor 1
二层平面
SUCCESS
THANK YOU
2019/8/25
∙平面分析
三层平面 四层平面 五层平面
∙立面分析
采用大玻璃窗的开 窗方式，使采光更 加良好。
∙立面分析
∙剖面分析
在剖面 中，也有交错 的概念，一个 方形的空间和 一个梯形的空 间用长廊连接 起来。
∙光的分析
对于赫尔辛基所处纬度
平面图和立面图的研究
当被玻璃环绕时，外侧的 墙壁就变成了内侧的墙壁， 被混凝土墙壁包围的场地 又成了内部空间。
安藤的玻璃墙体 的另一个深意在于其从 内到外以及从外到内的 自然转换。
视角
光的运用
屋顶的光为展品 提供了照明，斜 面的墙体使照进 来的光不至于那 么的刺眼，他为 光起了引导作用。
美术馆的中庭
∙光的分析
在设计多层画廊式艺术博物馆时常 见的难题之一是自然采光只能进入 到位于上层的画廊，下层的空间就 只好完全依靠人工照明了。对于这 个位于北方城市的艺术馆也为如此， 这里的日照位置偏于低平。为此， 建筑师通过建筑的弧面造型使各个 展厅的形状于尺寸形成轻微的不同， 水平的自然天光也以各种不同的方 式投射进来。
案例三 —— 国际画
廊
一层平面
二层平面三层平面屋顶 Nhomakorabea平面图的分布
建筑中的几何图形
西北侧全景
从北侧接近主出入口
从一层上到二层的楼梯间
剖面图
地下两层
1
层 厅 和 连 接 的 展 室
与 屋 厅 有 标 高 差 的 展 室 3层接待室
1
地下层室内展室厅
谢谢观看
SUCCESS
THANK YOU
∙平面分析
赫尔辛基当代艺术博物馆简析PPT课件
带有天窗的弧形屋面为顶层下部 的展室提供了另一种光的分布方式， 成弧形的屋顶开有“蝴蝶结”式的天窗， 可将光线分送到顶层以下的画廊中。
在博物馆中，光线以不同的方式 射入，这种光线射入的不均匀性，会 随着季节与时间的变化，在视觉上是 博物馆内部空间产生律动，从总体设 计来看，整个博物馆就是一个弯曲的 “大走廊”，而自然光在其中的变化是 这个“大走廊”上展出的一件永恒的艺 术品。
赫尔辛基当代艺术博物馆光与空间带有天窗的弧形屋面为顶层下部的展室提供了另一种光的分布方式成弧形的屋顶开有蝴蝶结式的天窗可将光线分送到顶层以下的画廊赫尔辛基当代艺术博物馆光与空间剖面图剖面图剖面图04材料与细部展现了霍尔原创才华的博物馆室内这种空间大局的写意化处理丝毫没有影响他对细部的关注能力手工的铜把手地毯座椅灯具等等令人惊艳的细节屡屡展现出他的艺术原创性与诗意的感性
赫尔辛基当代艺术博物馆
——材料与细部
细 部
粗犷现代风格的洗手池
走廊壁灯
过渡空间墙面设计 衣帽间吸顶灯
THANK YOU
FOR WATCHING
2020/2/11
28
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
曲、直两个体量间设置了由宽变窄的狭 长中庭，是博物馆的核心。一层东侧是衣帽 间、办公室、讲演厅，西侧是售票处、书店、 咖啡厅。
上层，霍尔将四个不同标高，高两层的 展厅围绕中庭错层布置，体现了他的设计思 想。永久收藏室布置在西侧较低层，临时展 厅布置在东侧较高层。图书、管理、办公放 在东侧展厅与底层夹层中
——场所与结构
赫尔辛基市中心的历史建筑属新古典主义风格，结构呈箱型， 严格按垂直相交布局。
整个建筑好像秉承了当地建筑风格，整个建筑为一超大的平行 结构，后部逐渐变异为郁金香球根状的金属外壳。
在博物馆中，光线以不同的方式 射入，这种光线射入的不均匀性，会 随着季节与时间的变化，在视觉上是 博物馆内部空间产生律动，从总体设 计来看，整个博物馆就是一个弯曲的 “大走廊”，而自然光在其中的变化是 这个“大走廊”上展出的一件永恒的艺 术品。
赫尔辛基当代艺术博物馆光与空间带有天窗的弧形屋面为顶层下部的展室提供了另一种光的分布方式成弧形的屋顶开有蝴蝶结式的天窗可将光线分送到顶层以下的画廊赫尔辛基当代艺术博物馆光与空间剖面图剖面图剖面图04材料与细部展现了霍尔原创才华的博物馆室内这种空间大局的写意化处理丝毫没有影响他对细部的关注能力手工的铜把手地毯座椅灯具等等令人惊艳的细节屡屡展现出他的艺术原创性与诗意的感性
赫尔辛基当代艺术博物馆
——材料与细部
细 部
粗犷现代风格的洗手池
走廊壁灯
过渡空间墙面设计 衣帽间吸顶灯
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2020/2/11
28
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
曲、直两个体量间设置了由宽变窄的狭 长中庭，是博物馆的核心。一层东侧是衣帽 间、办公室、讲演厅，西侧是售票处、书店、 咖啡厅。
上层，霍尔将四个不同标高，高两层的 展厅围绕中庭错层布置，体现了他的设计思 想。永久收藏室布置在西侧较低层，临时展 厅布置在东侧较高层。图书、管理、办公放 在东侧展厅与底层夹层中
——场所与结构
赫尔辛基市中心的历史建筑属新古典主义风格，结构呈箱型， 严格按垂直相交布局。
整个建筑好像秉承了当地建筑风格，整个建筑为一超大的平行 结构，后部逐渐变异为郁金香球根状的金属外壳。
赫尔辛基当代艺术博物馆简析
他与安藤忠雄、迈耶等不同，他不
使用特定的语汇进行设计。霍尔强调针 对不同的时空环境，应该有不同的创意， 在设计实践中自由开放的思路会造就更 全面更有激情的方案。
在概念性的设计之后，检验建筑成
败就是建筑现象学，即，人的身体在这 个空间里活动时的感觉，从人的视点出 发所感受到东西，这真正决定一个建筑 是否成功。强调以人为本。
间的多种体验。
博物馆中部的环形坡道把一系列走廊连接在一起，同时楼梯与
电梯提供了另外的路线，以供人们选择。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
南立面
西立面
北立面
在南面，两个建筑体量实际 是平行的，被城市坐标网剪切， 剩余的三角形用地作为入口广场， 往北、西建筑体量逐渐变宽，成 为曲面。
停车和服务入口隐藏在北面 较低的场地中。基地西侧，北折 的体量成为满纳汉雕像的背景界 面。
LOGO
——场所与结构
芬兰赫尔辛基当代艺术博物馆(1993)也被称为奇亚斯玛，位于赫尔辛基市中 心，西边是议会大厦，东边是沙里宁火车站，北面是Ａ．阿尔托设计的芬兰大厅。 三角形的地段内会和了各种风格的城市布局，近处有林林总总的各式纪念建筑， 远处可望见开阔的图罗湾。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
艺术馆通过楼梯、坡道结合不同层高的 陈列厅，在艺术馆内形成多种可行进的路线。 展厅之间的通路不是沿轴向的，而是倾向的、 之字形的轨迹，或沿弯曲的墙面展开。餐馆 流线总是不断的回到可做定位的中庭。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
不对称的布局将动线安排穿 越一系列空间组织,使整个设计 变成一个微微扭曲的”房间连成 的长廊” 这些弯曲着展开的空间序列 提供了使人感到神秘而惊奇的元 素，参观者面对的是一个持续展 开而变化着的透视场景，它们将 室内体验与交织扭曲的概念联系 到了一起。 在这里，“身体”成为我们 自身和建筑之间基本的联系，被 当作体验伸展、重叠空间的真正 手段。
使用特定的语汇进行设计。霍尔强调针 对不同的时空环境，应该有不同的创意， 在设计实践中自由开放的思路会造就更 全面更有激情的方案。
在概念性的设计之后，检验建筑成
败就是建筑现象学，即，人的身体在这 个空间里活动时的感觉，从人的视点出 发所感受到东西，这真正决定一个建筑 是否成功。强调以人为本。
间的多种体验。
博物馆中部的环形坡道把一系列走廊连接在一起，同时楼梯与
电梯提供了另外的路线，以供人们选择。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
南立面
西立面
北立面
在南面，两个建筑体量实际 是平行的，被城市坐标网剪切， 剩余的三角形用地作为入口广场， 往北、西建筑体量逐渐变宽，成 为曲面。
停车和服务入口隐藏在北面 较低的场地中。基地西侧，北折 的体量成为满纳汉雕像的背景界 面。
LOGO
——场所与结构
芬兰赫尔辛基当代艺术博物馆(1993)也被称为奇亚斯玛，位于赫尔辛基市中 心，西边是议会大厦，东边是沙里宁火车站，北面是Ａ．阿尔托设计的芬兰大厅。 三角形的地段内会和了各种风格的城市布局，近处有林林总总的各式纪念建筑， 远处可望见开阔的图罗湾。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
艺术馆通过楼梯、坡道结合不同层高的 陈列厅，在艺术馆内形成多种可行进的路线。 展厅之间的通路不是沿轴向的，而是倾向的、 之字形的轨迹，或沿弯曲的墙面展开。餐馆 流线总是不断的回到可做定位的中庭。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
不对称的布局将动线安排穿 越一系列空间组织,使整个设计 变成一个微微扭曲的”房间连成 的长廊” 这些弯曲着展开的空间序列 提供了使人感到神秘而惊奇的元 素，参观者面对的是一个持续展 开而变化着的透视场景，它们将 室内体验与交织扭曲的概念联系 到了一起。 在这里，“身体”成为我们 自身和建筑之间基本的联系，被 当作体验伸展、重叠空间的真正 手段。
霍尔赫尔辛基艺术博物馆PPT课件
Steven Holl
Steven Holl
Kiasma
史蒂文·霍尔 芬兰赫尔辛基现代艺术博物馆
建研08郑志慧
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～11997
整体概述
概况一
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Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～91997
Steven Holl
Steven Holl
·《视差》 2000
霍尔探讨了众多与建筑有关的现象学问题，描述了整体知 觉现象纠缠交织的特点以及与身体的关系，并分析了知觉现象的 几个方面，他认为这些现象属于内在知觉，同时还有一种外在知 觉——秩序、概念。场所设计要将作为“内在知觉‘的现象（经 验）结合在作为 ”外在知觉“ 的特定秩序中。
Steven Holl
近期理论著作
代表作 德克萨斯的斯特列多住宅
·《锚固》 1991 •
• •
建筑实现之前，时间、光线、空间和材料等建 筑的形而上学的骨架保持这一种无序的状态， 此时建筑构成方式是敞开的：线、平面、体积 和比例都在等待着激化因素
当场所文化和设计任务给定后，一种秩序和思 想就有可能形成
Steven Holl
Steven Holl
·《纠缠》 1996
建筑能塑造一种关于空间与时间的有生命力的、感知的 纠缠，并能改变我们的生活方式。建筑通过从特定场所中显现 的不同现象提高日常的生活经验。另一方面，结构、材料、空 间、颜色、光和阴影交织纠缠于建筑中。
近期理论著作
代表作 芬兰现代艺术博物馆 美国西雅图大学圣·依纳爵教堂
Steven Holl
Kiasma
史蒂文·霍尔 芬兰赫尔辛基现代艺术博物馆
建研08郑志慧
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～11997
整体概述
概况一
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Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～91997
Steven Holl
Steven Holl
·《视差》 2000
霍尔探讨了众多与建筑有关的现象学问题，描述了整体知 觉现象纠缠交织的特点以及与身体的关系，并分析了知觉现象的 几个方面，他认为这些现象属于内在知觉，同时还有一种外在知 觉——秩序、概念。场所设计要将作为“内在知觉‘的现象（经 验）结合在作为 ”外在知觉“ 的特定秩序中。
Steven Holl
近期理论著作
代表作 德克萨斯的斯特列多住宅
·《锚固》 1991 •
• •
建筑实现之前，时间、光线、空间和材料等建 筑的形而上学的骨架保持这一种无序的状态， 此时建筑构成方式是敞开的：线、平面、体积 和比例都在等待着激化因素
当场所文化和设计任务给定后，一种秩序和思 想就有可能形成
Steven Holl
Steven Holl
·《纠缠》 1996
建筑能塑造一种关于空间与时间的有生命力的、感知的 纠缠，并能改变我们的生活方式。建筑通过从特定场所中显现 的不同现象提高日常的生活经验。另一方面，结构、材料、空 间、颜色、光和阴影交织纠缠于建筑中。
近期理论著作
代表作 芬兰现代艺术博物馆 美国西雅图大学圣·依纳爵教堂
贝尔维尤美术馆
布洛克大樓夜景
【評價】
美國密蘇里州堪薩斯城納爾遜藝術館擴建配樓。 大樓有幾個不規則的白色立方體組成。每到夜晚，燈光從外 牆上半透明和透明的玻璃中透出，好似建築由內之外發出柔 和的白色光芒，設這座新古典主義藝術博物館更具現在氣息。 被美國《時代》雜誌評為2007年世界十大建築之首。
色彩的應用
藍 色 風 情
這是繼南京四方建築藝術博物館後，霍爾在中國的第二件作品，也是第一件 顯示他功力的中國作品。 2003年，MOMA的投資商當代集團找到霍爾時，只希望請一位國際建築大師為 MOMA設計搶眼靚麗的外形。但是炫目的外表並不是霍爾的訴求。 翻開霍爾的作品輯，從麻生學生公寓到瑞士駐美大使官邸，從赫爾辛基當代 美術館到西雅圖大學聖伊納爵教堂，霍爾沒有做過一件外表誇張的建築，建 築在他看來就是為每天的生活所準備的、有零星的空間，而不是表情誇張的 劇場。 霍爾提出了8樓相連的方案，“社區內部必須實現互動交流，及提供服務，又 不封閉”，但是工程預算大大超支。當代集團經過兩周的分析，給霍爾發了 一封郵件，心中只有兩句話，“你們的方案大大超出了我們的預算，但是我 們將調整預算已實現工程”。
SanLgnatius
SanLgnatius教堂霍爾為西雅圖大學設計的 SanIgnatius教堂，很清晰地彰顯出了這位已 達創作成熟期的建築師的個人特質。
貝爾維尤美術館
粗模
粗模
設 計 草 圖
貝爾維尤美術館3d圖
貝爾維尤美術館
貝爾維尤美術館立面圖
貝爾維尤美術館一層平面圖
圖中路線表示效果圖在平面圖中的位置
設計師：斯蒂文· 設計師：斯蒂文·霍尔 作者： 作者：小雞會飛
目錄
作者簡介 榮獲獎項 主要作品 代表作 各個作品簡介
1赫爾辛基當代美術館 2 SanLgnatius 3貝爾維尤美術館 4布洛克大樓
赫尔辛基当代艺术博物馆简析
提升城市形象
赫尔辛基当代艺术博物馆作为城 市的文化地标，展示了芬兰当代 艺术的风采，提升了赫尔辛基在
国际上的知名度和形象。
促进文化交流
博物馆为赫尔辛基市民和游客提供 了一个了解和欣赏世界各地当代艺 术的平台，促进了不同文化之间的 交流与碰撞。
激发创造力
博物馆鼓励创新和实验，为艺术家 提供展示和交流的平台，激发了赫 尔辛基地区的创造力。
如果对赫尔辛基当代艺术博物馆的展览感兴趣， 建议将博物馆推荐给朋友和家人，并鼓励他们一 同前来参观。
关注博物馆的社交媒体
为了获取更多关于赫尔辛基当代艺术博物馆的信 息和动态，建议关注博物馆的社交媒体账号，如 微博、微信等。
感谢您的观看
THANKS
它旨在通过艺术展览、教育活动和公 共项目，推动公众对当代艺术的理解 和欣赏。
该博物馆致力于展示和研究当代艺术， 特别是北欧和国际的当代艺术。
博物馆的建筑和设计
赫尔辛基当代艺术博物馆的建 筑由赫尔辛基的著名建筑师设 计，采用了现代主义和极简主 义的风格。
建筑物的外观由混凝土和玻璃 构成，呈现出一种简洁而有力 的视觉效果。
对芬兰当代艺术的影响
引领艺术潮流
赫尔辛基当代艺术博物馆关注芬兰本土艺术家的创作，为芬兰当 代艺术的发展提供了支持和引导，促进了艺术创新。
扩大芬兰艺术影响力
博物馆的国际交流活动让更多人了解和欣赏芬兰当代艺术，扩大了 芬兰艺术在国际上的影响力。
培养艺术人才
博物馆致力于培养年轻艺术家，提供奖学金、工作室等支持，为芬 兰当代艺术界输送了优秀人才。
由于赫尔辛基当代艺术博物馆的展览内容丰富，建议游客留出足 够的时间来参观，以便充分欣赏展品。
注意保持安静
在博物馆内，请保持安静，不要影响其他游客的参观体验。
赫尔辛基当代艺术博物馆作为城 市的文化地标，展示了芬兰当代 艺术的风采，提升了赫尔辛基在
国际上的知名度和形象。
促进文化交流
博物馆为赫尔辛基市民和游客提供 了一个了解和欣赏世界各地当代艺 术的平台，促进了不同文化之间的 交流与碰撞。
激发创造力
博物馆鼓励创新和实验，为艺术家 提供展示和交流的平台，激发了赫 尔辛基地区的创造力。
如果对赫尔辛基当代艺术博物馆的展览感兴趣， 建议将博物馆推荐给朋友和家人，并鼓励他们一 同前来参观。
关注博物馆的社交媒体
为了获取更多关于赫尔辛基当代艺术博物馆的信 息和动态，建议关注博物馆的社交媒体账号，如 微博、微信等。
感谢您的观看
THANKS
它旨在通过艺术展览、教育活动和公 共项目，推动公众对当代艺术的理解 和欣赏。
该博物馆致力于展示和研究当代艺术， 特别是北欧和国际的当代艺术。
博物馆的建筑和设计
赫尔辛基当代艺术博物馆的建 筑由赫尔辛基的著名建筑师设 计，采用了现代主义和极简主 义的风格。
建筑物的外观由混凝土和玻璃 构成，呈现出一种简洁而有力 的视觉效果。
对芬兰当代艺术的影响
引领艺术潮流
赫尔辛基当代艺术博物馆关注芬兰本土艺术家的创作，为芬兰当 代艺术的发展提供了支持和引导，促进了艺术创新。
扩大芬兰艺术影响力
博物馆的国际交流活动让更多人了解和欣赏芬兰当代艺术，扩大了 芬兰艺术在国际上的影响力。
培养艺术人才
博物馆致力于培养年轻艺术家，提供奖学金、工作室等支持，为芬 兰当代艺术界输送了优秀人才。
由于赫尔辛基当代艺术博物馆的展览内容丰富，建议游客留出足 够的时间来参观，以便充分欣赏展品。
注意保持安静
在博物馆内，请保持安静，不要影响其他游客的参观体验。
赫尔辛基当代艺术博物馆
细节构成
1. 入口伸出矩形长 板，竖向的墙板还 有柱子有蒙德里安 式的构成，同时了 增强引导性 2. 暗红色与银白色 的搭配很有现代感， 同时不至于在土黄 色建筑前面显得过 于抢眼
1. 透明玻璃窗户让视觉直接通向 外面的景色
2. 蒙德里安式的分割让景色像是 大大小小的风景画拼接而成
THE END
2. 同时左下角也有一小块 三角形广场，和北边的 水池相接，成为一个人 流节点。
3. 长条形的水池和右上角 的水池并不想接，但是 人可以穿过建筑从一端 走到另一端，这时人流 成了两个水池的桥梁。
建筑主入口是矩形面，前方的开阔的 广场避免了人流与车流的交叉。
整景接穿 性，着过 。保东建
持西筑 了两的 景边过 观的道 完水连
正对主入口的坡道引导参观者直达二楼 的展厅。
水平交通
不同功能空间的层高创造出高低错落的连 廊，丰富了空间的层次感。
垂直交通——行走的乐趣
弧形楼梯增添了室内空间的美感，让行走的人在上升中不断体验 视觉变化的快乐，也能让他们建立起相互之间或言语或眼神或肢 体的沟通。。。
多跑楼梯 丰富空间的层次感，人在行走中可以体验视觉阶段性变化的惊喜
弧形画廊采用简洁的弧线天窗和侧边的 弧形带形窗，满足采光要求的同时，让 人觉得整个空间本来就是一件艺术品。
挑高大厅的坡道空间由顶部采光 让原本差异分隔的两个空间形成 相互关联的融合感，单一的采光 会让人更注重空间的分割的线条。
光线
展厅侧墙开的长条窗户，给展品创造 一个神秘带有戏剧性的环境。
大礼堂，朱红色与黑色的搭配使 得空间很精神很有现代感。
1. 北立面用了三种材 质，红棕色的木板， 红棕色的网格板和 透明的玻璃。
2. 用倾斜挑出的手法， 形成了室外阳台和 雨篷。
芬兰现代艺术博物馆
芬兰赫尔辛基当代艺术博物馆——“KIASMA”,两种元素的相遇“刚刚过去的20世纪建筑留给我们的最具有价值的遗产不是建筑的形式或建筑风格而是建筑设计思维的一种境界。
21世纪把建筑学推向了一个用历史语汇并不能完全表达出我们所想描述的语义的时代。
而现象学，作为一种思维和知觉方式，正在形成一种新的建筑学概念。
”——斯蒂文霍尔第一部分建筑总述•建筑师•设计背景•“Kiasma”解析第二部分基地分析•基地自然条件、基地环境•“Kiasma”——与环境融合的建筑设计分析第三部分建筑形式分析第四部分建筑内部分析•整体把握•功能与动线•光线分析•建筑细部•构造过程简述发现问题1.建筑师斯蒂文霍尔简介斯蒂文·霍尔（Steven Holl）是美国当代最著名的建筑师之一，他的现象学思想与类型学方法在国际建筑舞台独树一帜。
2001年，其被美国《时代》周刊评为美国最好的建筑师之一，成为新一代建筑师中的领袖级人物，代表作品有芬兰赫尔辛基当代美术馆、麻省理工学院本科生公寓楼、西雅图大学圣伊格内休斯礼拜堂等。
霍尔总结出那些为人们知觉所感知的重要建筑现象，他将其称为“现象区”，现象区由纠结的经验、透视空间、色彩、光影、夜空间、时间片断和知觉、作为现象镜的水、声音和细部组成。
他把对建筑的亲身感受和具体经验与感知当作建筑设计的源泉。
霍尔认为建筑与其他艺术相比更全面地将人们的原始感知引入时间、光影和透明度的流逝变化中，同时，色彩、现象、细部和质感均加入到全部的建筑经验中。
在各种艺术形式中只有建筑能够唤醒所有的感觉，这就是建筑中感知的复杂性与可贵性。
自20世纪80年代以来，霍尔的现象学创作思想越来越受到世人注目。
霍尔的作品反映出了他对使用者实际生活的需要、地域特色的尊重以及一种对人类生存境界的深刻理解和关注，同时也为建筑“人性化”、“生活化”的探索提供了有价值的经验。
2.设计背景1.芬兰政府意图于文化建设上和欧洲各国相互抗衡竞争。
赫尔辛基当代艺术博物馆光析
建筑现象学研究的另一个领域采用的是梅罗〃庞蒂的知觉现象学思想，侧重于建筑设计理论和实践；其主要的代表人物就是斯蒂文〃霍尔。
在诺伯格〃舒尔兹的理论基础上，霍尔强调的是“场所”在建筑设计中的决定作用。
他认为建筑是与特定的地点具有密切的关系，不能脱离环境论建筑。
同时也承认建筑与建筑师的个人经验和倾向的关系。
所以，霍尔的建筑中包含了场所因素、个人经验、建筑本身存在因素的密切联系。
他的这种思想在建筑设计中的地点因素、地点的历史环境、规划条件、历史因素都考虑在内。
他认为，建筑与音乐、绘画、雕塑、电影和文学不同，是与它所存在的特定场所中的经验交织在一起的。
赫尔辛基当代艺术博物馆位于赫尔辛基市中心地段，西侧是国会大厦，东侧是伊利尔〃沙里宁设计的赫尔辛基火车站，北侧是阿尔瓦〃阿尔托设计的芬兰会堂。
基地的挑战性来自于这里是不同城市格网的交汇处，临近纪念性建筑以及面向远处蒂罗湾敞开的三角形的基地形态。
“交错”的设计概念来自建筑构成与城市和景观的几何形态的交错融合。
城市和景观的几何形态都是在建筑的形式上有所反映。
一条含蓄的文化轴线以曲线的方式将博物馆与芬兰大厅联系起来，Kiasma临街的立面，长方体盒子与一个曲线空间穿插，指向芬兰议会的方向。
同时它也是一条“自然轴线”，将建筑与周围的景观和蒂罗湾联系起来。
赫尔辛基当代艺术博物馆的设计为人们提供了多种空间的体验机会。
因此，展室空间的主要特征是半个矩形体量与一面弧形墙相结合，这样就可以为当代艺术的展示提供一种既宁静又生动的背景。
这是一些很安静的空间，但不是静态的，它们因各自的不规则形态而被区分开来。
不对称性限定着空间序列中的行进方式，由此使整个设计成为一种有着轻微弯曲的“展览空间”。
这些弧形展开的空间序列包含了一些既神秘又令人惊讶的元素——这是在那种典型的单一或双重正交的空间布臵中所不存在的。
因此，参观者可以体验不断变化的视角的连续性展开，这些视角将参观者的内部体验与“交错”的总体设计概念联系起来。
荷兰赫尔辛基当代艺术博物馆
用地介绍
芬兰赫尔辛基当代艺术博物馆位 于赫尔辛基市的中心地段。 北面是阿尔瓦· 阿尔托设计的芬兰 议会厅
东面是伊利尔· 沙里宁设计的 赫尔辛基火车站
西面是国会大厦
南面是市中心繁华的商业街。
伊利尔· 沙里宁设计的赫尔辛基火车站
国会大厦
阿尔瓦· 阿尔托设计的芬兰议会厅
市中心繁华的商业街
场地的挑战性来自于这里是不同城市景观交 •艺术博物馆的名称是“ Kiasma” ，意思是 汇处，它是临近纪念性建筑及面向远处图洛 “错综结和”的设计，这个概念体现在建筑 海湾敞开的三角形地带。 的外观及空间组织上，也体现建筑物的构成 一条含蓄的“文化轴线”将博物馆与芬兰议 与城市和景观的几何形态交错融合。 会厅联系起来，“自然轴线”将建筑与周围 景观和图洛海湾联系起来。
• 展览厅空间的主要特 征是半个矩形体量与 一面弧形墙相结合。 展览用房间有一面是 弧形上弯的，为展览 作品提供一个既宁静 又戏剧的背景，一系 列的空间都存在这不 对称，让观者以平等 于展品的态度去欣赏 空间。
• 博物馆考虑了多功能服务的需要，如定 期或不定期的研讨会、舞蹈及音乐会， 以及时装表演等，首层咖啡厅及其艺术 书店大厅，及水池花园，能适应各种非 正式的活动，室内外空间组织由一道玻 璃幕墙来完成，达到室内外联通的效果。 礼堂中配有一流的音响设施。当室内举 办活动时，开放性的视野会吸引路人有 心参与讨论，这也是现代艺术所追求的。
三层休息室外侧与弧形界面间形成平台， 使北立面不是一个平面，而是有细部有层次的
造型与材质
以工业玻璃制成的半透 明的墙，夜里点亮后， 看起来就像从里面在发 光，如同南北展开的灯 具，正如博物馆命名表 达的意境，白昼与黑夜， 曲线与直线相互交叉， 意味深长。
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17
弧形画廊采用简洁的弧线天窗和侧边的
弧形带形窗，满足采光要求的同时，让 人觉得整个空间本来就是一件艺术品。
挑高大厅的坡道空间由顶部采光 让原本差异分隔的两个空间形成 相互关联的融合感，单一的采光 会让人更注重空间的分割的线条。
光线
展厅侧墙开的长条窗户，给展品创造
一个神秘带有戏剧性的环境。
18
大礼堂，朱红色与黑色的搭配使 得空间很精神很有现代感。
赫尔辛基当代艺术博物馆
By Steven Holl
09室内 黄丽娟 0941402021
1
目录
总环境布局（地理位置分析、总平面分析） 功能关系与空间组合（功能分区、交通流线、水平
交通、垂直交通、）
造型的技术与艺术（空间分割、光线、色彩、细节
构成）
2
地理位置分析
西边是议会大厦，东边是沙里宁火车 站，北边是阿尔瓦设计的芬兰大厅。 颇具挑战性的是三角形的地段内汇合 了各种风格的城市布局，近处有林林 总总的各式纪念建筑，远处可以望见 开阔的图罗湾。
22
议会大厦
议会大厦
沙 里 宁 火 车 站
3
总平面分析
——轴线
整个建筑为以超大平行结
构，后部逐渐变异为郁金
城
香球根状的金属外壳。
市
建筑有两条轴线，一条南
道
北向的轴线和城市的河流
路
相呼应，另一条弧线则切
合城市干道。
4
P
入口广场
主入口
车流
——人流
1. 建筑与旁边的沙里宁火 车站相邻，中间是停车 场。建筑主入口是矩形 面，前方开阔的广场避 免了人流与车流的交叉。
池相 接，作为建筑和交通干道的过渡。广场上 的雕塑给经过的车辆带来不同的风景。
6
功能分区
辅助空间 办公空间 大礼堂 商业空间
1. 正对主入口是一条通向二楼的坡道，导向性很强，所以在博物馆一 楼没有展厅空间。 2. 咖啡厅书店自助餐厅等商业空间都在靠近水景的西侧，坐在里面既 可以看到外面的广场花园，还能看到入口大厅。 3. 东边依次是衣帽间、办公空间和一个大礼堂，辅助用房设备维护间 则被放在参观者不易到达的尽头。
深灰色的坡道区分灰色的走道，增强了引 导性，同时搭配白色条纹的墙面，每个内 部空间泛着不同色调的黄色，整个空间看 上去，粗野现代。
色彩
19
建筑体主要采用银白色的金属表 皮和透明玻璃，入口处用了一点 棕色木板和蓝绿色玻璃，和右边 的沙里宁火车站相应。
北立面也用了棕色木板和玻璃，其方向迎 着城市主干道，建筑本身成为了沿路的景 观。
15
1. 北立面用了三种材 质，红棕色的木板， 红棕色的网格板和 透明的玻璃。
2. 用倾斜挑出的手法， 形成了室外阳台和 雨篷。
3. 三者相互组合很有 构成感，也有实— —半实半虚——虚 的变化。
16
空间分割
展厅之间用的是实墙分隔，给每个展厅 的展品提供了相对独立的展示环境，顺 应弧形墙而开的门洞，又减少了展区间 的相对孤立感，保持了参观者视觉的连 续性。 大厅的坡道两侧都是白色实墙，创造了 静谧的氛围，让参观者能提前静下心来 去欣赏展品。
9
正对主入口的坡道引导参观者直达二楼 的展厅。
水平交通
不同功能空间的层高创造出高低错落的连 廊，丰富了空间的层次感。
10
垂直交通——行走的乐趣
弧形楼梯增添了室内空间的美感，让行走的人在上升中不断体验
视觉变化的快乐，也能让他们建立起相互之间或言语或眼神或肢
11
体的沟通。。。
多跑楼梯 丰富空间的层次感，人在行走中可以体验视觉阶段性变化的惊喜
12
造型的技术与艺术
13
直墙是质地比较硬的金属面墙， 弧形墙是由质地较软的铝合金制 成，两者可以方便的结合。
14
1. 弧形屋顶开有“蝴蝶窗”式的天窗，可将光线分送到顶层以下的画廊中。 2. 铝金属制成的弯曲“冰墙”使光线可以穿过半透明的玻璃板，是水平光线沿着中心
部分向下偏转这样，顶层到底层都可以享受到自然光。 3. 蝴蝶窗的表面也是铝金属包裹着追求材料统一的同时也丰富了弧形墙的造型。
20
细节构成
1. 入口伸出矩形长 板，竖向的墙板还 有柱子有蒙德里安 式的构成，同时了 增强引导性 2. 暗红色与银白色 的搭配很有现代感， 同时不至于在土黄 色建筑前面显得过 于抢眼
1. 透明玻璃窗户让视觉直接通向 外面的景色
2. 蒙德里安式的分割让景色像是 大大小小的风景画拼接而成 21
THE END
7
辅助空间 办公空间 大礼堂 展览空间
二层西边一排是展示空间，东边依次是办公室、图书馆、通到一楼的大礼 堂和设备维护区 三楼到五楼除了辅助用房交通空间，其余都是展示空间。
8
交通流线
工作人员
参观人员
坡道直通二楼
停车的人 主入口
工作 人员
消费休闲人员
楼梯 参观人流 工作人员路线
建筑一共有六个入口，每个出入口的设置都是针对不同的人群，避免相互 影响，楼梯设置也比较分散，便于疏散和防火。正对主入口的坡道引导参 观者直达二楼的展厅。
2. 同时左下角也有一小块 三角形广场，和北边的 水池相接，成为一个人 流节点。
3. 长条形的水池和右上角 的水池并不想接，但是 人可以穿过建筑从一端 走到另一端，这时人流 成了两个水池的桥梁。
5
建筑主入口是矩形面，前方的开阔的 广场避免了人流与车流的交叉。
了东穿 景西过 观两建 完边筑 整的的 性水过 。景道
弧形画廊采用简洁的弧线天窗和侧边的
弧形带形窗，满足采光要求的同时，让 人觉得整个空间本来就是一件艺术品。
挑高大厅的坡道空间由顶部采光 让原本差异分隔的两个空间形成 相互关联的融合感，单一的采光 会让人更注重空间的分割的线条。
光线
展厅侧墙开的长条窗户，给展品创造
一个神秘带有戏剧性的环境。
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大礼堂，朱红色与黑色的搭配使 得空间很精神很有现代感。
赫尔辛基当代艺术博物馆
By Steven Holl
09室内 黄丽娟 0941402021
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目录
总环境布局（地理位置分析、总平面分析） 功能关系与空间组合（功能分区、交通流线、水平
交通、垂直交通、）
造型的技术与艺术（空间分割、光线、色彩、细节
构成）
2
地理位置分析
西边是议会大厦，东边是沙里宁火车 站，北边是阿尔瓦设计的芬兰大厅。 颇具挑战性的是三角形的地段内汇合 了各种风格的城市布局，近处有林林 总总的各式纪念建筑，远处可以望见 开阔的图罗湾。
22
议会大厦
议会大厦
沙 里 宁 火 车 站
3
总平面分析
——轴线
整个建筑为以超大平行结
构，后部逐渐变异为郁金
城
香球根状的金属外壳。
市
建筑有两条轴线，一条南
道
北向的轴线和城市的河流
路
相呼应，另一条弧线则切
合城市干道。
4
P
入口广场
主入口
车流
——人流
1. 建筑与旁边的沙里宁火 车站相邻，中间是停车 场。建筑主入口是矩形 面，前方开阔的广场避 免了人流与车流的交叉。
池相 接，作为建筑和交通干道的过渡。广场上 的雕塑给经过的车辆带来不同的风景。
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功能分区
辅助空间 办公空间 大礼堂 商业空间
1. 正对主入口是一条通向二楼的坡道，导向性很强，所以在博物馆一 楼没有展厅空间。 2. 咖啡厅书店自助餐厅等商业空间都在靠近水景的西侧，坐在里面既 可以看到外面的广场花园，还能看到入口大厅。 3. 东边依次是衣帽间、办公空间和一个大礼堂，辅助用房设备维护间 则被放在参观者不易到达的尽头。
深灰色的坡道区分灰色的走道，增强了引 导性，同时搭配白色条纹的墙面，每个内 部空间泛着不同色调的黄色，整个空间看 上去，粗野现代。
色彩
19
建筑体主要采用银白色的金属表 皮和透明玻璃，入口处用了一点 棕色木板和蓝绿色玻璃，和右边 的沙里宁火车站相应。
北立面也用了棕色木板和玻璃，其方向迎 着城市主干道，建筑本身成为了沿路的景 观。
15
1. 北立面用了三种材 质，红棕色的木板， 红棕色的网格板和 透明的玻璃。
2. 用倾斜挑出的手法， 形成了室外阳台和 雨篷。
3. 三者相互组合很有 构成感，也有实— —半实半虚——虚 的变化。
16
空间分割
展厅之间用的是实墙分隔，给每个展厅 的展品提供了相对独立的展示环境，顺 应弧形墙而开的门洞，又减少了展区间 的相对孤立感，保持了参观者视觉的连 续性。 大厅的坡道两侧都是白色实墙，创造了 静谧的氛围，让参观者能提前静下心来 去欣赏展品。
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正对主入口的坡道引导参观者直达二楼 的展厅。
水平交通
不同功能空间的层高创造出高低错落的连 廊，丰富了空间的层次感。
10
垂直交通——行走的乐趣
弧形楼梯增添了室内空间的美感，让行走的人在上升中不断体验
视觉变化的快乐，也能让他们建立起相互之间或言语或眼神或肢
11
体的沟通。。。
多跑楼梯 丰富空间的层次感，人在行走中可以体验视觉阶段性变化的惊喜
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造型的技术与艺术
13
直墙是质地比较硬的金属面墙， 弧形墙是由质地较软的铝合金制 成，两者可以方便的结合。
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1. 弧形屋顶开有“蝴蝶窗”式的天窗，可将光线分送到顶层以下的画廊中。 2. 铝金属制成的弯曲“冰墙”使光线可以穿过半透明的玻璃板，是水平光线沿着中心
部分向下偏转这样，顶层到底层都可以享受到自然光。 3. 蝴蝶窗的表面也是铝金属包裹着追求材料统一的同时也丰富了弧形墙的造型。
20
细节构成
1. 入口伸出矩形长 板，竖向的墙板还 有柱子有蒙德里安 式的构成，同时了 增强引导性 2. 暗红色与银白色 的搭配很有现代感， 同时不至于在土黄 色建筑前面显得过 于抢眼
1. 透明玻璃窗户让视觉直接通向 外面的景色
2. 蒙德里安式的分割让景色像是 大大小小的风景画拼接而成 21
THE END
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辅助空间 办公空间 大礼堂 展览空间
二层西边一排是展示空间，东边依次是办公室、图书馆、通到一楼的大礼 堂和设备维护区 三楼到五楼除了辅助用房交通空间，其余都是展示空间。
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交通流线
工作人员
参观人员
坡道直通二楼
停车的人 主入口
工作 人员
消费休闲人员
楼梯 参观人流 工作人员路线
建筑一共有六个入口，每个出入口的设置都是针对不同的人群，避免相互 影响，楼梯设置也比较分散，便于疏散和防火。正对主入口的坡道引导参 观者直达二楼的展厅。
2. 同时左下角也有一小块 三角形广场，和北边的 水池相接，成为一个人 流节点。
3. 长条形的水池和右上角 的水池并不想接，但是 人可以穿过建筑从一端 走到另一端，这时人流 成了两个水池的桥梁。
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建筑主入口是矩形面，前方的开阔的 广场避免了人流与车流的交叉。
了东穿 景西过 观两建 完边筑 整的的 性水过 。景道