魏晋南北朝服装
《魏晋南北朝服饰》课件
发饰与配饰
总结词
魏晋南北朝时期的女子注重发饰与配饰 的搭配，以彰显身份地位和审美品味。
VS
详细描述
发饰包括发簪、发钗、发带等，材质多为 金银玉器。配饰则包括耳环、项链、手镯 等，材质有金、银、玉、珍珠等。这些配 饰不仅有装饰作用，还有象征意义，如耳 环的佩戴可表示已婚或订婚。
04
魏晋南北朝服饰的文化意义
详细描述
短裙一般以单层丝绸或麻布制成 ，长度在膝盖以上，有的款式甚 至短至大腿中部。颜色以浅色系 为主，也有一些鲜艳的颜色。
上衣与外套
总结词
魏晋南北朝时期的女子上衣多为窄袖 紧身，外套则多为宽袖长袍。
详细描述
上衣通常为交领，紧贴身体，凸显女 性身材。外套多为广袖，长至膝盖以 下，有的甚至长至脚踝。材质多为丝 绸或棉布，色彩丰富，图案多样。
03
魏晋南北朝女装
长裙
总结词
长裙是魏晋南北朝时期女子的主要下 装，款式多样，色彩丰富。
详细描述
长裙通常由多层丝绸或棉布拼接而成 ，长度过膝，有的甚至拖地。颜色方 面，除了常见的素色，还有各种图案 和绣花装饰，如牡丹、莲花、凤凰等 。
短裙
总结词
短裙在魏晋南北朝时期是女子的 休闲装束，轻便舒适，适合夏季 穿着。
魏晋南北朝时期的服饰在面料选择和搭配上也具有很高的艺术价值，如丝绸、麻 布等面料的运用，为现代服饰的面料选择提供了借鉴。同时，这一时期服饰的色 彩搭配和图案设计也对现代服饰产生了影响，使得现代服饰更加丰富多彩。
05
魏晋南北朝服饰的影响
对后世服饰的影响
魏晋南北朝时期的服饰风格和特点对 后世的唐、宋、明等朝代产生了深远 的影响，如宽衣大袖、褒衣博带等元 素被继承和发展。
魏晋南北朝服饰 ppt课件
——————华丽的、生机丛生的时代
“竹林七贤”-中国魏晋时期嵇康、阮籍、山涛、向秀 、刘伶、王戎及阮咸7位名士的合称,7人常聚在当时的山阳 县（今河南修武一带）竹林之下，肆意酣畅，故世谓竹林 七贤.七人————华丽的、生机丛生的时代
魏晋风度指的是魏晋时期名士们所具有的那种率直任诞、 清俊通脱的行为风格。饮酒、服药、清谈和纵情山水是魏晋时 期名士所普遍崇尚的生活方式，一部《世说新语》可以说是魏 晋风度的集中记录。
魏晋是一个动乱的年代，也是一个思想活跃的时代。新兴 门阀士夫阶层社会生存处境极为险恶，同时其人格思想行为又 极为自信风流潇洒、不滞于物、不拘礼节。士人们多独立特行 ，又颇喜雅集。正是在这个时代，士夫们创造了影响后世的文 人书法标杆，奉献了令人模范景仰的书圣。“竹林七贤”，即阮 籍、嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎，在生活上不拘礼 法，常聚于林中喝酒纵歌，清静无为，洒脱倜傥，他们代表的 “魏晋风度”得到后来许多知识分子的赞赏。
漆纱笼冠
小贴士：漆纱笼冠影视剧复原
男子典型服饰— 首服
戴笼冠、穿大袖衫的舆夫
男子典型服饰— 首服
戴笼冠的骑马人物
男子典型服饰— 首服
帽子是南朝以后大为兴起的， 主要有以下几种：
白纱高屋帽：初唐阎立本 《历代帝王图》中陈文帝即戴 这种帽。样式为高顶无檐，通 常用于宴见朝会。
黑帽：以黑色布帛制成的 帽子，多为仪卫所戴。
时代特色：
分裂割据 频繁激烈的战争 大迁徙、大同化、大融合 佛教、玄学盛行
服装特色：
北方－汉族与北族服饰的融合－“短衣缚裤，腰 束革带，外加套衣，头戴风帽，足着短靴”。
北魏在服饰上推行汉制-“孝文改制”。
南方仍沿袭秦汉遗俗。
服装上受玄学的影响，形成的“魏晋风度”－大 袖宽衫，宽衣博带。
魏晋南北朝男子着装风格的特征
魏晋南北朝男子着装风格的特征
1. 着装松散：魏晋南北朝时期男性着装风格以松散为主，尤其是上衣，无论是官员还是百姓，都喜欢穿宽大的袍子或长袍，腰间系上一条宽腰带。
2. 色彩素淡：魏晋南北朝时期男性着装中以素淡的色彩为主，以灰、黑、白、蓝、绿、棕等色为主，少量的红、黄等鲜艳色彩。
3. 着装简洁：男性服饰的装饰简单，在衣服上的饰品通常只有一些简单的线条或波纹。
官员有时在服装上用金线绣花。
4. 善于搭配：魏晋南北朝时期男子着装不是单一的一件衣服，而是要将不同的衣服搭配起来，形成整体的效果。
例如，在上衣外面穿着长袍或披风，在腰部用腰带系上等。
5. 强调品质：男子着装时强调品质和质地，常常使用高质量的丝绸、棉布、麻布等面料，同时还注重衣服的剪裁和缝制技术，使得衣服更加合身、舒适。
中国各朝代服装特点介绍
中国各朝代服装特点介绍
1.夏朝服装：夏代人的服装主要为麻布与兽皮裙、裹胸、腕簪和腰带，腰带和头冠上面都带有装饰品。
2.商朝服装：商代人的服装较为华丽，男装主要为紧身长袍，女装为
长袍、长裙和上下两件式，用花纹和点缀图案进行装饰。
3.周朝服装：周代人的服装多以丝绸为主，男装为束腰短衫，女装为
长袍、长裙和长袍裙。
周朝服饰注重色彩搭配和花纹的应用。
4.秦朝服装：秦代服饰形式谨严，纯色布料，清新朴素，男女皆戴秦服，女子秦裙通常有卷边，男子则着长袍、长裤和靴子。
5.汉朝服装：汉代人的服装有明显的区别，男子穿半截袍子带尺褊，
戴笠帽。
女子则着长袍、长裙和褶子裤，并悬挂首饰，例如耳环、项链和
手镯等。
6.魏晋南北朝时期服装：魏晋南北朝时期服装风格多样，女性服饰以
褶子裙为主，戴花冠，男性则多穿戎装，也有文士装。
7.唐朝服装：唐代服装比较华丽，主要颜色以红色和绿色为主，女子
则穿着长袍裙和长绸袍，男子则穿着雪白袍装和五色车马服等。
8.宋朝服装：宋代服装注重轻巧形式，男装为素色束腰袍和短单裤，
女装为长袍和褶子裙，并注重细节、刺绣与装饰等风格，常常印有各种花
鸟图案。
9.元朝服装：元代服饰以五色丝纱为主，注重袖口与花边的点缀，红色、紫色和金色等色彩较为常见。
10.明朝服装：明代服饰以丝绸为主，讲究色彩鲜艳、图案华丽，并注重领子和袖口的花边刺绣。
11.清朝服装：清代服装以素色简约为主，注重纱质与滋润程度，男装以长袍裤为主，女装则有宽袖直筒长袍和长裙等简洁款式。
魏晋南北朝 (220～589) 服饰特点
魏晋南北朝 (220～589) 服饰特点魏晋南北朝时期是中国历史上一个特殊的时期，这个时期的历史非常丰富，人们的生活和文化也发生了很大的变化。
在这个时期，服饰也有很多特点，下面让我们来具体了解一下。
一、魏晋南北朝时期的文化特点魏晋南北朝时期的文化是以儒家文化为主，但佛教和道教的影响也逐渐加强。
这个时期的人们更加注重自己的内心修养，弘扬良好的道德品质，以此来追求精神上的幸福。
1、男装特点男子的服饰比较简单，通常包括衣、裤和帽子。
衣服的样式多以宽大为主，衣袖也非常长。
男子常常佩戴半罩面的巾帽，有的还穿上学士服装和五彩鱼袋。
女子着装更加细致，服装也更加丰富和多样化。
女子的裙子通常分为紧身裙和宽裙两种，还有一些由长裤和短上衣组成的女装。
女子的服饰上相对比较注重色彩的搭配，经常用五颜六色的布料来装饰。
此外，女子还佩戴各种发饰、珠宝等。
3、官服特点官员穿的服装比较特别，通常有明显的颜色和各种符号来显示自己的身份和权利。
在这个时期，各级官员的服饰都非常正规，并且有着许多规矩和约定俗成的要求。
魏晋南北朝时期，服饰的样式也发生了一些变化。
这个时期的服饰具有自然、舒适的基调，注重表达个性和精神追求，也更加注重服饰的美感和舒适感。
魏晋南北朝时期的服饰不仅在中国自己的服饰上产生了影响，同时也对外交往产生了影响。
当时的中国与周边国家的交往非常频繁，中国的服饰和文化也逐渐传播到周边的国家和地区中。
同时，外来的服饰和文化也逐渐传播到中国。
这些交流和融合不仅丰富了中国的文化，也增加了中国的开放性和多样性。
总之，魏晋南北朝时期的服饰特点非常丰富，它们反映了当时人们的生活和文化，同时也为当时的文化交流和传播做出了贡献。
今天，我们仍然可以从中了解到中国古代的文化传统和服饰风俗。
第11章 魏晋南北朝服装
穿裤褶的男子
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第一节： 魏晋南北朝时期的历史背景
魏晋南北朝是中国历 史上政权更迭最频繁 的时期。魏晋南北朝 时期的服饰，大体上 仍承袭秦汉旧制。这 个时期的服饰，可以 参鉴《洛神赋》、 《列女传》等图卷。
戴梁冠、穿衫子的文吏
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（顾恺之《洛神赋图》局部）
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人和人格自己日益成为这一历史时期哲学 和文艺的中心。高贵的灵魂，脱俗的言行， 英俊的风采。魏晋衣服宽博，受清淡影响， 求潇超脱俗，蓄意仿古 。
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金步摇
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第四节： 北方少数民族的服饰
穿裤褶的男子
• 1、裤褶
穿裤褶的女子
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裤褶是实际上一种上 衣下裤的组合，它的 基本款式是上身穿大 袖衣，下身穿肥腿裤。
上衣为短身大袖或 小袖，圆领对襟， 衣长不过膝，加沿； 下衣喇叭裤，膝弯 处长带系扎。
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• 2、裲裆
裲裆liǎngdāng源自北方民
1襦裙，妇女服装继承秦 汉遗俗，有衫、袄、襦、 裙之制。衣服特征为： 上俭而下丰，上衣短小， 下裙宽大。交领上襦， 束腰较紧，头部多加假 发。这时的襦、衫亦宽 亦窄，有广袖宽身和窄 袖紧身。南北朝时有交 领大袖衣，长裙外着， 腰线甚高，也有窄袖合 领衣，腰间垂裳，已近 隋式。
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魏晋时期的妇女服装， 都以宽博为主，其特 点为：对襟，束腰， 衣袖宽大，并在袖口 衣襟下摆缀有不同色 的缘饰，下着条纹间 色裙，腰间用一块帛 带系扎当时妇女的下 裳，除间色裙外，还 有其它裙式 。
魏晋南北朝女子高髻插步摇发
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21Байду номын сангаас
由于贵族统治者的推崇 和提倡，妇女对面部的 修饰十分重视。魏武帝 曹操令宫人作长眉，谓 之“仙蛾妆”；梁武帝 令宫人作白妆，画青黛 眉。最具特色的是“额 黄之妆”，这是南北朝 以后流行的一种妆饰风 习。所谓“额黄”，就 是以黄色的颜料染画在 额间。“花黄”则是用 黄色纸片或其他薄片剪 成花样粘贴于额。“花 黄”也是当时妇女开始 流行的一种妆饰。
魏晋南北朝服饰
魏晋南北朝服饰魏晋随着纺织也迅速发展，出现了大量新型品种，而此时也出现了一种能防火的“火浣布”，相当于今天的石棉布，这是纺织科技的一大成就。
一、魏晋时期，百官直至皇帝，都沿袭秦汉服制，以黄色为尊。
二、魏晋时期，男服以袍、衫为主，女服还保持深衣制。
上层男子如贵族、文吏等，一般都穿大袖翩翩的衫子。
其特点是交领，衣长袭地，微露脚，袖根收窄，袖口肥宽。
贵族妇女也是如此，肥衣大袖，衣长曳地，交领或圆领，腰束带，有线条美。
三、平民服饰则以短、瘦、窄为特点。
当时下层人民穿裤普遍。
南朝服饰南朝服饰皆如魏晋之制。
其中男子的主要服饰是衫，官服为袍。
女式服装有衫、襦，为秦汉遗俗。
北朝服饰褶皱为北朝主要服装。
其次为裲裆，裲裆男女通用，以帛为质，前后两片，一当胸一当背，肩部相连，腰间系皮带。
孝文帝改革时期，服饰汉化，吸收了汉袍严整、规范、中和的特点，也吸收了汉服中的等级差异性，以此来加强统治。
而女服主要吸取鲜卑族紧身上袄的优点，变宽袍曳地为衣裙合体。
这反映女性审美观的变化与社会意识的宽松。
影响魏晋南北朝服饰的因素：一、哲学哲学对服装的影响主要表现在“竹林七贤”得着装上。
“竹林七贤”的衣着多为汉代之衫，衣袖宽敞，裸露手臂，大袖自然下垂，有飘逸感。
是他们不拘形迹、不拘礼俗的思想和性格的外在表现。
他们在服装上的追求，是崇尚自然、任心任情、不受拘束的体现。
二、文学艺术文学艺术与服饰是相互影响的。
文学作品中对服饰的描写既源自生活又影响人们的生活，受造型艺术的影响，服装造型还注意表现服装的层次和装饰，特别是领和袖等部位的装饰，领型多样，开口趋深，便于表现衣领的层次性。
三、社会风尚在魏晋时期，形式美得到追捧。
这一时期，人们所崇尚的是近乎女性的美态，例如何晏“行步顾影”、“好服妇人之服”。
人们在崇拜之余，纷纷效仿。
且那一时期，以貌取人的现象普遍，因此形式美得到前所未有的重视。
图片：魏晋服饰男子服饰女子服饰竹林七贤：自由大胆的竹林七贤服饰美丽的洛神：何晏：服妇人之服的何晏。
中国历代服饰变化与特点
中国历代服饰变化与特点
中国历代的服饰变化与特点可以概括为以下几点：
1. 夏商周：古代中国的服饰主要以裳衣为主，男女通用。
男子穿长袍，女子穿长裙，材质多为麻布或丝绸。
衣物上通常以花纹、图案、腰带等装饰，展示社会地位和身份。
2. 秦汉：秦汉时期，男子的服装主要为短衫或长衫，女子则开始出现分裙裳和上衣的穿着方式。
服饰的颜色丰富多样，流行有褒禺服、袄、襦、褂等，丝绸成为主要的面料。
3. 魏晋南北朝：魏晋南北朝时期，服饰开始出现了更加丰富的变化。
男性的服装包括长袍、兜裆裤等。
女性的服装则出现了单衣、襦裙等形式。
服饰注重细节和装饰，如褶皱、花纹、刺绣等。
4. 隋唐：隋唐时期，服饰变得更加宽松大气。
男子的服装为袍褐，女子的服装则以长袍、长裙为主。
注重色彩的搭配和装饰的华丽程度。
5. 宋元明清：这个时期的服饰注重礼仪和规范。
男子的服装为袍褐、青衫、衫褂，女子的服装以衣服的裙摆宽松、衣袖宽大为特点。
宫廷中的服饰更加华丽，采用丝绸、金银线等高级面料，并注重绣花、刺绣等技艺。
总的来说，中国历代的服饰变化与特点体现了不同朝代的社会文化和时代风尚的演变。
尽管有很多差异，但继承和发展也是共同的特点。
同时，中国古代的服饰讲究细节、注重装饰，体现了古代中国人对尊重礼仪和美学追求的精神。
第三章魏晋南北朝服饰
第三章魏晋南北朝服饰概述：从公元220年曹丕代汉，到公元589年隋灭陈统一全国，共369年。
这一时期基本上是处于动乱分裂状态的，先为魏、蜀、吴三国呈鼎立之势。
后来，司马炎代魏，建立晋朝，统一全国，史称西晋，不到四十年遂灭亡。
司马睿在南方建立偏安的晋王朝，史称东晋。
在北方，有几个民族相继建立了十几个国家，被称为十六国。
东晋后，南方历宋、齐、梁、陈四朝，统称为南朝。
与此同时，鲜卑拓跋氏的北魏统一北方，后又分裂为东魏、西魏，再分别演变为北齐、北周，统称为北朝。
最后，杨坚建立隋朝，统一全国，方结束了南北分裂的局面。
这一期间，一方面因为战乱频仍，社会经济遭到相当程度的破坏。
另一方面，由于南北迁徙，民族错居，也加强了各民族之间的交流与融合，因此, 影响，初期各族服饰自承旧制，后期因相互接触而渐趋融合。
第一节汉族男子的衫、巾与漆纱笼冠魏晋男子服装以长衫为尚。
衫与袍的区别在于袍有祛，而衫为宽大敞袖。
衫有单、夹二式，质料有纱、绢、布等，颜色多喜用白。
对于服饰的发展产生了积极的③小冠：前低后高，中空如桥，因形小而得名，不分等级⑤漆纱笼冠：是集巾、冠之长而形成的一种首服，在魏晋文帝即戴这种帽。
样式为高顶无檐，通常用于宴见朝会。
②黑帽：以黑色布帛制成的帽子，多为仪卫所戴。
③大帽：也称"大裁帽"。
一般有缘，木屐。
在服饰习俗中，访友赴宴只能穿履，不得穿屐，否则会被认为是仪容轻除大袖衫以外，男子也着袍、襦、裤、裙等。
男子首服有各种巾、冠、帽等。
①幅巾：更加普遍流行于士庶之间②纶巾：原为幅巾中一种，传说为"诸葛巾皆可服用④高冠：继小冠流行之后兴起，常配宽衣大袖时期最为流行。
帽子①白纱高屋帽：初唐阎立本《历代帝王图》中陈帽顶可装插饰物，通常用于遮阳挡风。
履式，除采用前代丝履之外，盛行慢，没有教养。
第二节、汉族女子的衫、襦与华魏晋妇女服饰多承汉制，一般妇女日常所服，主要为衫、袄、襦、裙、深衣等。
除大襟外还有对襟，领与袖施彩绣，腰间系一围裳或抱腰，亦称腰采，外束丝带。
魏晋南北朝裲裆衫研究
魏晋南北朝裲裆衫研究裲裆衫是中国传统服装中一种独特的上衣，其起源可追溯至魏晋南北朝时期。
裲裆衫的特点是在腰部以上将两腿分开，类似于现代的裤子，与传统的长袍有所不同。
本文将探讨魏晋南北朝裲裆衫的历史渊源、演变以及其在当时社会中的意义。
首先，裲裆衫的词源可以追溯到古代汉族的服饰裳冕。
裳冕是古代贵族的礼服，其中的裳指的就是裲裆衫。
在魏晋南北朝时期，裳冕逐渐演变为裳衣和冕服，而裳衣中的裳逐渐发展成裲裆衫。
裲裆衫最早出现在魏晋南北朝的宫廷中，后来逐渐流行于民间，成为一种常见的民间服饰。
其次，魏晋南北朝裲裆衫在设计上有着独特的特点。
裲裆衫的上部类似于现代的上衣，以腰带或绳子固定；而下部则是两条分开的裤腿。
这种设计使得裲裆衫既保留了传统服饰的庄重与尊贵，又增加了舒适度和活动自由度。
此外，裲裆衫的材质多样，有丝绸、棉布等不同的选择，以适应不同季节和场合的需求。
最后，魏晋南北朝裲裆衫在当时社会中具有重要的意义。
首先，裲裆衫的出现反映了社会风俗的变化。
它打破了汉族传统服饰的束缚，为人们提供了更为舒适和便捷的穿着方式。
其次，裲裆衫的流行表明了社会等级的变动。
在古代，贵族的服饰往往成为时尚潮流的引领者，而裲裆衫的普及使得普通百姓也能够穿上类似的服装，从而缩小了社会等级之间的差距。
此外，裲裆衫还成为了汉族服饰与其他民族服饰的融合产物，体现了多元文化的交流与融合。
总之，魏晋南北朝裲裆衫作为中国传统服装的一种独特形式，其起源、演变和意义都值得我们深入研究。
通过对裲裆衫的了解，我们可以更好地理解古代社会的风俗与文化，同时也能够在现代时尚中寻找到一些灵感与启示。
知识点13：魏晋南北朝时期典型服饰
魏晋南北朝服饰中国历代服饰赏析知识点13：魏晋南北朝时期典型服饰教学目的：以图片资料比较分析南北朝服饰的变化以及对隋唐服饰的影响。
内容纲目：（一）北方服饰变化—摇摆式接受（二）南方服饰变化—选择式接受服饰变化的双向性，一方面，汉族发现胡服短小紧身，便于活动，实用性强；另一方面，少数民族入主中原后，崇尚中原文化和舆服礼制管理国家的思想，推行汉化。
最后形成一种相互认可的服制新形制。
（一）北方服饰变化—摇摆式接受（1）北魏—全面汉化在南方汉族逐渐吸纳北方少数民族服饰元素的时候，北方鲜卑人政权却全面推行汉化政策。
公元495年，北魏孝文帝拓跋宏下令禁止穿鲜卑服装，改穿汉式服装，禁止说鲜卑语，改说洛阳话。
第二年又下令改鲜卑姓为汉姓。
北魏官员头戴平巾帻，右衽袍，与魏晋时汉人官服十分相似。
女服的领子尤其夸张，女子爱穿裲裆，下身穿间色裙，外边还会再套一层单色裙子，由侍女帮忙提起。
女子则流行白色的圆领单衣，大袖衫上镶着颜色不同的贴袖，也不镶满整个袖口。
外套一件半臂，也是袖口领子镶边的，交领的开口也很低。
腰上围着一条短腰裙，北魏马金龙墓漆画2、北齐—否定汉化公元535年（永熙四年），宇文泰在长安立元宝炬为西魏文帝，北魏正式分裂为东﹑西魏。
进而为北齐和北周取代。
一东一西，出现了截然不同的服饰特点。
北齐全面否定汉化，坚持穿胡服,都是V领袍靴。
北齊徐顯秀墓壁畫宴饮北齊東安王婁睿墓壁畫《北齐校书图》局部3、北周—胡汉并举北周则是采用胡汉并举的方式，在朝会等正式场合采行汉魏衣冠，平时则穿着鲜卑装，并以此作为常服。
隋唐以汉魏衣冠为公服，圆领襕袍为常服，正是承行了周制。
在北朝晚期逐步形成的这一套复合服制，是魏晋南北朝时期民族融合的产物，也是中古时代我国服制上的最大变化。
北周敦煌供养人壁画（贵妇与侍从）（二）南方服饰变化—选择式接受东晋存在约一百年后，公元420年进入宋齐梁陈的政权频繁更迭中；而北方北魏在公元439年统一各国，约一百年后分裂为西魏和东魏，又分别被北周和北齐替代。
中国服饰——魏晋南北朝服饰
中国服饰——魏晋南北朝服饰公元220～581年，是中国历史上的魏晋南北朝时期。
在这350余年的时间里，战乱频仍，北方与南方时常处在纷飞的战火中，国与国之间争斗不断，政权屡屡更迭。
这一时期，整个社会的政治、经济、文化和人民生活均处在动荡不安之中，服饰也随之发生着很大的变化。
魏晋南北朝时期是中国服饰文化发生质变的重要时期之一，同时也是各民族服饰文化相互交融并展现新的特色的时代。
战国时期，赵武灵王为求生存和赢得战场上的主动权而进行的那次服饰改革应该说是一个大胆的创举，但就其改革的范围来说仅仅是一个点，用的是一种强制执行形式。
南北朝时期的服饰变革，却是全方位、多层次的，是在强制与随意间进行的。
造成这次服饰巨变的直接因素是战争，由于战争的多年延续，兵员和劳动力的补充，成了关系到北方各国统治政权时间长短的重要因素，故北方各国对人口的争夺非常激烈，使得居住在黄河流域的各民族居民，背井离乡，形成了大范围的迁徙。
共同的命运、处境和遭遇，大大增强了各民族人民对时政、环境的共同认识，原来彼此之间生活习俗上的差异、民族文化心理上的障碍等，很快得以填平，促进了相互间的联系和往来。
特别是北魏统一黄河流域之后，那里的民族融合趋势就更加明显。
民族与民族的融合是多方面的，除了血缘融合外，还有民族习性、生产活动、生活习俗等方面的融合，其中，以服饰穿戴方面表现得最为直观。
在这一时期，服饰发展变化的主要特征是：传统的深衣渐渐消失，袍服成为正式的礼服之一；袴褶（音xí）服开始盛行；妇女服饰整体上以上身短小、下体宽博拖长的“上俭下丰”式装束为时尚。
这些特征的形成，明显是受了北方少数民族服饰影响的结果。
同时，汉族的传统服饰文化和礼仪，对各少数民族服饰的影响也是非常突出的，特别是北魏孝文皇帝实施的变俗改制举措，大大促进了少数民族的服饰发展。
孝文帝的变俗改制与战国时赵武灵王的服饰改革恰好是一来一往：前者是大规模引入、吸收汉族的传统礼仪和服饰文化，后者是吸收、借鉴北方少数民族的优秀服饰。
魏晋南北朝时期服装特点
魏晋南北朝时期服装特点魏晋南北朝时期的服装特点可以概括为：紧身、圆领、开叉。
其中：一、男服服饰1、礼服：除了北周以外，最大礼服祭服，仍只有一种，与汉代大致相同，惟衣裳主色稍有差异。
2、平冕服：各级的形式、服色大致相同，唯衣裳上的章纹，天子用十二章，三公诸侯用山龙等九章，九卿以下用华虫等七章，天子用刺绣文，公卿用织成文。
3、委貌冠服：为公卿行卿射礼之礼服。
衣黑而裳素，中衣以皂缘为领袖。
4、朝服：同于汉代，天子与百官之朝服以所戴之冠来区别，亦都有五色朝服，魏晋南北朝以绛朝服为主。
5、通天冠服：魏晋南北朝，各王朝均以此服为天子的朝服，也是次等的礼服。
着绛纱袍，皂缘中衣，黑鞋。
二、魏晋南北朝妇女服饰，魏晋时期妇女服装承袭秦汉的遗俗，并吸收少数民族服饰特色，在传统基础上有所改进。
一般上身穿衫袄襦，下身穿裙子，款式多为上俭下丰，衣身部分紧身合体，袖口肥大，裙为多折裥裙，裙长曳地，下摆宽松，从而打到俊俏潇洒的效果加上丰盛的首饰，反映出奢华糜丽之风此图为穿汉化衣裙的贵妇。
扩展资料典型形象1、男子魏晋以来，社会上盛传的玄学与道、释两教相结合，酝酿出文士的空谈之风。
他们崇尚虚无，藐视礼法，放浪形骸、任情不羁。
在服饰方面，魏晋时期的男子已很少穿传统的额审议，他们穿宽松的衫子，衫领敞开，袒露胸怀。
2、女子魏晋南北朝时期，妇女的主要发型为头梳高髻，上插步摇首饰。
发髻形势高大，发饰除一般形势的簪扠以外，流行一种专供支撑假发的杈子，承重的意义大于装饰的意义。
服装商承袭秦汉的遗俗，有衫、裤、褥、群等形制，后逐渐吸收少数民族服饰特色，在传统基础上有所改进，一般上身穿紧身的衫褥或者袄，衣衫以对襟、交领为多，领、袖都有缘边；下着长裙，腰用帛带系扎。
魏晋南北朝时期传统服饰
魏晋南北朝是我国历史上一个社会大动荡的时期，战乱频繁、社会经济萧条、文化惨遭破坏、人民生活流离失所。
魏晋南北朝服装与儒学禁锢下的秦汉袍服不同，变得越来越宽松，“褒衣博带”成为是魏晋时期的普遍服装形式，其中尤以文人雅士居多。
众所周知的竹林七贤，不仅喜欢穿着此装，还以蔑视朝廷、不入仕途为潇洒超脱之举。
表现在装束上，则是袒胸露臂，披发跣足，以示不拘礼法。
这种风格是由于当时政治动荡、经济衰退，文人欲实现政治理想又怯于宦海沉浮，为寻求自我超脱和精神释放，故采取宽衣大袖、袒胸露臂的着装形式，因此形成了“褒衣博带”的服装样式。
一、男子服饰魏晋男子服装以长衫为尚。
衫与袍的区别在于袍有袪，而衫为宽大敞袖。
衫有单、夹二式，质料有纱、绢、布等，颜色多喜用白，喜庆婚礼亦服白，白衫不仅用作常服，也可权当礼服。
由于不受衣祛限制，魏晋服装日趋宽博。
上至王公名士，下及黎民百姓，均以宽衣大袖为尚，只是耕于田间或从事重体力劳动者仍为短衣长裤，下缠裹腿。
褒衣博带成为这一时期的主要服饰风格，其中尤以文人雅士最为喜好。
除大袖衫以外，男子也着袍、襦、裤、裙等。
巾分为幅巾、纶巾：原为幅巾中一种，传说为“诸葛巾”。
《三才图会·衣服一》记：“诸葛巾，一名纶巾。
诸葛武侯(亮)尝服纶巾，执羽扇，指挥军事。
”苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中也曾提到“羽扇纶巾”之服。
冠是集巾、冠之长而形成的一种首服。
它的制作方法是在冠上用经纬稀疏而轻薄的黑色丝纱，上面涂漆水，使之高高立起，里面的冠顶隐约可见。
东晋画家顾恺之《洛神赋图》中人物多着漆纱笼冠。
二、女子服饰魏晋妇女服饰多承汉制，一般妇女日常所服，主要为衫、袄、襦、裙、深衣等。
多用对襟，领袖施彩绘，腰间著一围裳或抱腰，外束丝带。
妇女的服饰风格有窄衣和宽博之别，细裥多褶裙风尚。
衫裙是魏晋女子的常服，上衣的衫紧身合体，袖子宽肥；下边的裙子多折裥，裙长拖地，宽松舒展。
深衣：男子已不穿的深衣仍在妇女间流行，并有所发展，主要变化在下摆。
第三节 魏晋南北朝服装
2.1、男子典型服饰
• • • • • 1袍、衫 2裤褶 3裲裆 4半袖衫 5首服
1.大袖衫 - 汉化宽松服装
• 宽大敞袖 • 有单、夹二式 • 男女皆着
顾 恺 之 《 洛 神 赋 图》
顾恺之
• 工诗赋，善书法，被 时人称为“才绝、画 绝、痴绝”，他的画 风格独特，被称为 “顾家样”，人物清 瘦俊秀，所谓“秀骨 清像”，线条流畅， 谓之“春蚕吐丝”。
• 由于“大口裤”的裤 管宽松而博大，不便 于活动，因此用带子 在膝盖处将裤管紧紧 系缚，勿使松散。
现代舞蹈服
现代服装
3.裲襠
• 由前后两片组 成，肩上用带 系结，腰用大 带或皮革扎紧， 后演变为马甲 或背心。
着裲襠的武人
5、首服
• 承袭汉代遗制 • 祭祀的冠服基本是沿袭前制 • 出现了小冠和笼冠
• 顾恺之的人物画，强调传神，注重点睛。 认为传神写照，正在阿堵（指眼珠）中。 其笔迹紧劲连绵，如春蚕吐丝，又如春 云浮空，流水行地，皆出自然，通称为 高古游丝描。着色则以浓色微加点缀， 不求藻饰。
2.裤褶
• 袴褶－男女 皆穿，式样 为翻领、左 衽、大袖、 衣长至胯， 大褶至膝下、 裤肥大。
缚裤
帔－妇女饰物，
形似围巾，披 于颈肩，交于 领前，自然垂 下
喻 。 “华 带 飞 霄 ” 之
有
衣 襟 随 风 轻 舞 ，
•
现代舞蹈服
现代服装变形运用
3.间色裙
• 衣为对襟，领、袖 俱镶织锦缘边，下 身多穿条纹间色裙， 腰间用帛带系扎。
间 色 裙
4.抱腰
• 腰间加束带， • 长带飘逸， • 垂及地面
第三节 魏晋南北朝服装
一、魏晋南北朝服饰概述
• 社会背景 始于公元三世纪，历时300多年，是中国 历史上战乱频繁，充满曲折的时期。 少数民族文化和汉族文化得到广泛交流， 是各民族融合的高峰期。
魏晋南北朝
•
•
魏晋南北朝时期的妇女的衫裙 魏晋 时期的妇女服装，都以宽博为主，其 特点为：对襟，束腰，衣袖宽大，并 在袖口、衣襟、下摆缀有不同色的缘 饰，下着条纹间色裙，腰间用一块帛 带系扎。
• 南北朝是我国古代服装史的 大变动时期，这个时候因为 大量的胡人搬到中原来住， 胡服便成了当时时髦的服装 。紧身、圆领、开叉就是胡 服的特点。
• 小冠上下兼用，南北 通行。如在这种冠帻 上加以笼巾，即成 “笼冠”。笼冠是魏 晋南北朝时期的主要 冠饰，男女皆用。因 以黑漆细纱制成，又 称“漆纱笼冠”。 • 帽类有几种样式：一 种“白高帽”;一种 “突骑帽”。
魏晋服饰二——妇女假髻
• 魏晋时期流行的蔽髻是一种 假髻。 • 高髻上插步摇首饰，髻后垂 有一髾，早在汉代出现，魏 晋后再度流行，成了广大妇 女的主要发型。 • 后来将发挽成单环或双环， 高耸发顶，也有梳丫髻或螺 髻。继南北朝风俗，民间妇 女结发者，三分发，抽其鬟 直向上，谓之“飞天髻”。
髻的种类
魏晋服饰之三
• 魏晋南北朝时期的服饰，有两种 形式：一为汉族服式，承袭秦汉 遗制；一为少数民族服饰，袭北 方习俗。 魏晋时期的男子一般都穿大袖翩 翩的衫子，直到南朝时期，这种 衫子仍为各阶层男子所爱好，成 为一时的风尚。 魏晋时期妇女服饰一般上身穿衫 ，袄，襦；下身穿裙子。款式多 为上俭下丰，衣身部分紧身合体 ，袖口肥大，裙为多折裥裙，裙 长曳地，下摆宽松，从而打到俊 俏潇洒的效果。加上丰盛的首饰 ，反映出奢华糜丽之风。
魏晋南北朝
魏晋南北朝服饰文化
魏晋服饰之一——头饰
• 宋代诗人苏轼的《念奴娇》 中“羽扇纶巾”的纶巾， 是幅巾的一种，以丝带织 成。又名“诸葛巾”。幅 巾束守，即不戴冠帽，只 以一块帛巾束首，始于东 汉后期。一直延续到魏晋， 仍十分流行。 • 魏晋时期冠帽也很有特色。 汉代的巾帻依然流行，但 与汉代略有不同的是帻后 加高，体积逐渐缩小至顶， 时称“平上帻”或叫“小 冠”。
魏晋南北朝服饰有哪些特点
魏晋南北朝服饰有哪些特点魏晋南北朝是我国古代服装史的大变动时期，这个时候因为大量的胡人搬到中原来住，胡服便成了当时时髦的服装。
下面我们来具体了解一下这个时期的传统服饰的主要特点吧。
魏晋南北朝男服服饰特点礼服：除了北周以外，最大礼服祭服，仍只有一种，与汉代大致相同，惟衣裳主色稍有差异。
平冕服：各级的形式、服色大致相同，唯衣裳上的章纹，天子用十二章，三公诸侯用山龙等九章，九卿以下用华虫等七章，天子用刺绣文，公卿用织成文。
北周冕服：北周武帝汉化政策相成功，大力推行中国古代的周礼之制，因此北周的服色制度多根据周礼而定。
委貌冠服：为公卿行卿射礼之礼服。
衣黑而裳素，中衣以皂缘为领袖。
朝服：同于汉代，天子与百官之朝服以所戴之冠来区别，亦都有五色朝服，不过汉代平时常朝以皂朝服、绛服为多，而魏晋南北朝则以绛朝服为主。
冠服：魏晋南北朝，各王朝均以此服为天子的朝服，也是次等的礼服。
着绛纱袍，皂缘中衣，黑鞋。
远游冠服：为皇太子及诸王所服，着朱衣，绛纱袍，皂缘白纱中衣，白曲领。
百官冠服：以绛纱为主。
但陈制较复杂，百官位高者以朱衣为朝服，位卑者，则以皂衣为朝服，皂白纱缘中单。
品色衣：天台近侍及宿卫之官，皆着五色衣，以锦绮馈绣，名曰品色衣。
常衣：主要是裤褶服，用途非常广，可以做朝服、军服、便服、从贵族到庶民均用到它。
魏晋南北朝女服服饰特点皇后谒庙服：是女性官服中，最隆重的礼服，也是皇后的嫁服。
入庙佐祭服：为妃、嫔、命妇之祭服。
在晋及南朝宋、陈均为皂上皂下。
亲蚕服：为皇后行亲蚕礼之礼服，均为青上缥下。
助蚕服：为妃、嫔、命妇助皇后行亲蚕礼之礼服，在晋及南朝陈为缥上缥下。
南朝宋为青上青下。
朝服：以上三朝均以为女性之朝服。
比周礼服：女性官服与男性官服同样，非常复杂，用色亦多，与前述朝代大不相同。
魏晋南北朝园林艺术魏晋南北朝时期的著名画家谢赫在《古画品录》中提出的六法，对中国园林艺术创作中的布局、构图、手法等，都有较大的影响。
他的六法其一是“ 气韵生动”，“气韵”是一幅画的总的艺术效果和它的艺术感染力。
魏晋南北朝的服饰ppt
戴 兜 鍪， 穿 裆 铠 裤 褶 的 武 士
魏晋时期妇女服装承 袭秦汉的遗俗，并吸收少 数民族服饰特色，在传统 基础上有所改进，一般上 身穿衫、袄、襦，下身穿 裙子，款式多为上俭下丰， 衣身部分紧身合体，袖口 肥大，裙为多折裥裙，裙 长曳地，下摆宽松，从而 达到俊俏潇洒的效果。 男子服饰主要为胯褶及两 裆等。左图穿杂裾垂髯服 的妇女。右图为戴小冠、 穿裲裆的男子。
戴梁冠、穿衫子的文吏（顾恺之《洛神赋图》局部）
漆纱笼冠
笼冠是魏晋南北朝时期的主要冠饰，男女皆用。因 以黑漆细纱制成，又称“漆纱笼冠”。另外，帽类有 几种样式：一种“白高帽”，“其制不定，或有卷荷， 或有下裙，或有纱高屋，或有乌纱长耳”；一种“突 骑帽”，“如今胡帽，垂裙覆带，盖索发之遗象也”， 等等。
穿大袖衫、间色条纹裙的贵妇及其 侍从（敦煌莫高窟288窟壁画）
穿大袖宽衫的贵族及侍 从（顾恺之《洛神赋图》 局部）
戴 梁 冠 、 穿 大 袖 衫 的 文 吏
•裤褶：原是北方游牧民族的传统服装，他们的 衣着大多以衣裤为主，即上身着褶，下身着裤， 称之为“裤褶服”。
穿 裤 褶、 缚 裤 的 女 子
• 裲裆：北方少数民 族的服装，起初是 戎服中的裲裆甲演 变而来。
褒衣博带
魏晋南北朝时期的服饰， 有两种形式：一为汉族服式， 承袭秦汉遗制；一为少数民 族服饰，袭北方习俗。汉族 男子的服饰，主要有衫。衫 和袍在样式上有明显的区别， 照汉代习俗，凡称为袍的， 袖端应当收敛，并装有祛口。 而衫子却不需施祛，袖口宽 敞。衫由于不受衣祛等部约 束，魏晋服装日趋宽博，成 为风俗，并一直影响到南北 朝服饰，上自王公名士，下 及黎庶百姓，都以宽衫大袖， 褒衣博带为尚。从传世绘画 作品及出土的人物图像中， 都可以看出这种情况。除衫 子以外，男子服装还有袍襦， 下裳多穿裤裙。
魏晋南北朝服饰
魏晋南北朝服饰魏晋南北朝的服饰魏晋南北朝时期（ 220年—581年）戴梁冠、穿衫子的文吏（顾恺之《洛神赋图》局部）汉代立国400年后，皇室衰微，中国内部分崩离析，出现了以魏为首的三国鼎立，两晋争权，周边的许多游牧民族也乘虚而入，先后在中原地区建立了十多个小王朝。
这使得公元3世纪至6世纪的中国处于空前混乱的魏晋南北朝时期。
战争和民族大迁徙使不同民族和不同地域的文化相互碰撞、交流，传统服饰的机能性在这一时期得到加强，在美学风格上则是追求“仙风道骨”的飘逸和脱俗。
穿杂裾垂髾服的妇女（传顾恺之《列女图》局部）漆纱笼冠漆纱笼冠是魏晋南北朝时期极具特色的主要冠式。
当时的男子和女子都可以佩戴。
因为它是使用黑漆细纱制成的，所以得名“漆纱笼冠”。
冠的特点是平顶，两侧有耳垂下，下边用丝带系结。
伦敦大英博物馆东晋顾恺之《女史箴图》之一，男穿曲领大袖长襦，女倭堕髻垂臂，右衽衫，长裙拂地，腰束细绅带。
漆纱笼冠图（根据传世帛画、壁画及出土陶俑复原绘制）戴梁冠、穿衫子的文吏（顾恺之《洛神赋图》局部大袖宽衫魏晋时期的人们崇尚道教和玄学，因为祈望长生不老，所以炼制丹药服用的情况较为普遍。
服食丹药后常使身体发热，不适合穿紧身的衣服，加之当时的人们大多追求“仙风道骨”的风度，所以这一时期的人们喜欢穿宽松肥大的衣服，世称“大袖宽衫”。
穿大袖衫、间色条纹裙的贵妇及其侍从（敦煌莫高窟288窟壁画）穿大袖宽衫的贵族及侍从（顾恺之《洛神赋图》局部）裤褶裤褶是实际上一种上衣下裤的组合，它的基本款式是上身穿大袖衣，下身穿肥腿裤。
裤褶原来是北方游牧民族的传统服装，到了南北朝时期，这种服装开始在汉族地区广为流行，裤口也越来越大，为了行动方便，人们用1米左右的锦带将裤腿缚住，称为“ 缚裤” 。
后来衣袖和裤口愈加宽大，时称“广袖褶衣”、“大口裤”，一时之间成为南北朝时期盛行的服饰。
加拿大多伦多皇家博物馆藏北魏彩绘陶文武士俑穿裤褶的男子和女子（北朝陶俑，传世实物）杂裾垂髾服魏晋时期的女子在深衣的下摆部分要接上重重叠叠的三角形装饰布，又在腰上系围裳，从围裳下面再伸出许多长长的飘带。
魏晋南北朝服装
裤褶是以缚 裤及褶衣两 个部分组成 的一套服饰。
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穿裤褶、缚 裤的男子 （北朝陶俑）
35
穿裤褶、缚 裤的男子
36
裆铠
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戴兜鍪、穿裲裆铠的武士
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戴兜鍪、穿筩袖铠的武士
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本章重点、难点问题：
1.文人衣服为什么会形成褒衣博带之势? 2.说一说女服的美妙之处。 3.裤褶与裲裆在中国服装史上有何意义?
20
第三节 汉族女子的衫、襦与华饰
魏晋妇女服饰多承汉制，一般妇女日常所服，主要 为衫、袄、襦、裙、深衣等。 深衣 帔 履 首饰（发展到此时，突出表现为竞尚富丽。其材料 之华贵，名目之繁多，是前所未有的。）
21
杂裾垂髾服展示图
22
穿杂裾垂髾服的妇女（顾恺之《列女仁智图》局部）
23
宽袖对襟女 衫、长裙穿 着展示图
40
24
穿宽袖对 襟衫、长 裙的妇女 （北朝陶 俑）
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大袖衫 间色裙
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女子大袖衫
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穿上俭下丰服装的女子
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妇女妆饰
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北朝女子装扮
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织文锦履
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佩饰
金冠饰 南北朝
32
第四节 北方民族的裤褶与裲裆
裤褶：上衣叫褶，下衣叫裤，胡服的一种，是一种 衣裳分制的服装。
裲裆：所谓裲裆，也就是我们说的背心或坎肩的意 思，其意在挡住前心后背，形制也与现在的背心相 似，是前后各一片，在肩部有两条带子相连，腰间 再以皮带系扎。
14
戴纶巾的诸葛亮
15
戴小冠、穿窄 袖襦裙的男子
16
戴笼冠的骑马人物
17
帽子是南朝以后大为兴起的，主要有： 白纱高顶帽 黑帽 大帽
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偏安的晋王朝，史称东晋。在北方，有几个民族，南方历宋、齐、梁、
陈四朝，统称为南朝。与此同时，鲜卑拓跋氏的北魏统一北
方，后又分裂为东魏、西魏，再分别演变为北齐、北周，统
称为北朝。最后，杨坚建立隋朝，统一全国，方结束了南北
分裂的局面。
4
战争促使南北迁徙，民族错居，也加强了各 民族之间的交流与融合，初期各族服饰自承 旧制，后期因相互接触而渐趋融合。对服饰 的发展产生了积极的影响。
2
12、北方民族的裤褶与裲裆的介绍第39-48页 13、小结第49页
3
概述
魏、蜀、吴——西晋——东晋——南朝——北朝
从公元220年曹丕灭汉，到公元589年隋灭陈统一全国，共
369年。这一时期基本上是处于动乱分裂状态的，先为魏、
蜀、吴三国呈鼎立之势。后来，司马炎代魏，建立晋朝，统
一全国，史称西晋，不到四十年遂灭亡。司马睿在南方建立
13
梳丫髻或裹巾子、穿翻领袍服的士人（《北齐校书图》局部） 14
汉族男子首服
汉族男子首服有各种巾、冠、帽等。
■汉族男子的巾
①幅巾：更加普遍流行于士庶之间。
②纶巾：原为幅巾中一种，传说为“诸葛巾”。 《三才图会·衣服一》记：“诸葛巾，一名纶巾。诸 葛武侯(亮)尝服纶巾，执羽扇，指挥军事。”苏轼 《念奴娇·赤壁怀古》中也曾提到“羽扇纶巾”之服。
魏孝文帝迁都洛阳后，推行汉化教育，令群臣皆服汉魏衣冠 的“孝文改制”史实，而且少数民族与汉族人民杂居对汉族 服装改革起到了很大的促进作用。并从一定角度上使国人接 触到服饰美学问题。诸如新款式流行之始，当为“著者少， 不著者多”等，对今日研究服饰心理学有一定参考价值。
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汉族男子的衫
魏晋男子服装以长衫为尚。衫与袍的区别在于袍有袪，而衫 为宽大敞袖。衫有单、夹二式，质料有纱、绢、布等，颜色 多喜用白，喜庆婚礼亦服白，白衫不仅用作常服，也可权当 礼服。
15
戴幅巾的人物
戴纶巾的诸葛亮
16
■汉族男子的冠
小冠：前低后高，中空如桥，因形小而得名，不分等级皆可 服用。
高冠：继小冠流行之后兴起，常配宽衣大袖。
漆纱笼冠：是集巾、冠之长而形成的一种首服，在魏晋时期 最为流行。它的制作方法是在冠上用经纬稀疏而轻薄的黑色 丝纱，上面涂漆水，使之高高立起，里面的冠顶隐约可见。 东晋画家顾恺之《洛神赋图》中人物多着漆纱笼冠。
由于不受衣祛限制，魏晋服装日趋宽博。上至王公名士，下 及黎民百姓，均以宽衣大袖为尚，只是耕于田间或从事重体 力劳动者仍为短衣长裤，下缠裹腿。
褒衣博带成为这一时期的主要服饰风格，其中尤以文人雅士 最为喜好。
除大袖衫以外，男子也着袍、襦、裤、裙等。
11
大袖衫
12
戴卷梁冠、 穿袍服的男 子（顾恺之 《列女图》 局部）
鸟对兽纹绮”、“忍冬纹毛织物”等织绣图案，都
是直接吸取了波斯萨桑朝及其他国家与民族的装饰
风格的。
6
刺绣边饰（甘肃敦煌莫高窟出土实物） 7
刺绣佛像（甘肃敦煌莫高窟出土实物） 8
方格兽纹锦（新疆吐鲁番 阿斯塔那出土实物）
夔纹锦（新疆吐鲁番阿斯
塔那出土实物）
9
历史背景对服饰的影响
魏晋南北朝时期，战争相对偏多，朝代更替频繁，各小国领 土你进我退，你攻我守。国换其君，城易其主，是为常事。 使得错杂迁居之中，各民族服饰风格屡屡发生变化。
魏晋南北朝服装
中国服装史 13级服装班 申庆艺 2014年10月5日
目录
1、概述魏晋南北朝第3-5页 2、服饰图案欣赏第6-8页 3、历史背景对服饰的影响第9页 4、对汉族男子的衫介绍第10页 5、汉族男子的首服介绍第14页 6、汉族男子的冠第16-21页 7、汉族男子的帽子第22-23页 8、履式的介绍第24页 9、汉族女子的衫、襦与华饰第27页 10、帔的介绍第35-36页 11、履的介绍第37-39页
5
佛教盛行亦与服饰发展有密切关系，一方面国人
将当时服饰风尚加于佛像身上，这从敦煌壁画和云
冈石窟、龙门石窟雕像中即可看出。一方面随佛教
而兴起的莲花、忍冬等纹饰大量出现在世人衣服面
料或边缘装饰上，给服饰赋予了一定的时代气息。
再加上丝绸之路上的活跃往来，也传入中国一些异
族风采。如“兽王锦”、“串花纹毛织物”、“对
②黑帽：以黑色布帛制成的帽子，多为仪卫所戴。
③大帽：也称“大裁帽”。一般有缘，帽顶可装 插饰物，通常用于遮阳挡风。
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戴白纱高顶帽的皇帝（唐《历代帝王图》中陈文帝形象）24
履式
魏晋男子的除采用前代丝履外，盛行木屐。 《宋书·武帝本纪》写其性尤简易，常着连齿木 屐，好出神武门。在服饰习俗中，访友赴宴只能 穿履，不得着屐，否则会被认为是仪容轻慢，没 有教养。但在江南一些地区，由于多雨，木屐穿 用范围可相应广泛。
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戴小冠、穿窄 袖襦裙的男子
18
戴梁冠、穿大袖衫的文吏（顾恺之《列女图》局部）
19
戴梁冠和漆纱笼冠、穿大袖衫的男子 （东晋顾恺之《洛神赋图》局部）
漆纱笼冠
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戴笼冠、穿大袖衫的舆夫 21
戴笼冠的骑马人物
22
■汉族男子的帽子
帽子是南朝以后大为兴起的，主要有以下几种：
①白纱高屋帽：初唐阎立本《历代帝王图》中陈 文帝即戴这种帽。样式为高顶无檐，通常用于宴见朝 会。
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汉族女子的衫、襦与华饰
魏晋妇女服饰多承汉制，一般妇女日常所服，主要为衫、袄、 襦、裙、深衣等。
深衣：男子已不穿的深衣仍在妇女间流行，并有所发展，
主要变化在下摆。通常将下摆裁制成数个三角形，上宽下尖， 层层相叠，因形似旌旗而名之曰“髾”。围裳之中伸出两条 或数条飘带，名为“襳”走起路来，随风飘起，如燕子轻舞， 煞是迷人，故有“华带飞髾”的美妙形容。《汉书•司马相 如传》上记有“蜚 垂臂”。东晋大画家顾恺之《列女图》 中更是留下了可贵的视觉形象（如图）。南北朝时，有些将 曳地飘带去掉，而加长尖角燕尾，使服式又为之一变。
26
杂裾垂髾服展示图
27
穿杂裾垂髾服的妇女（顾恺之《列女仁智图》局部）
28
宽袖对襟女 衫、长裙穿 着展示图
29
穿宽袖对 襟衫、长 裙的妇女 （北朝陶 俑）
30
大袖衫 间色裙
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女子大袖衫
32
妇女妆饰
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帔
是始于晋代，而流行于以后各代的一种 妇女衣物，形似围巾，披在颈肩部，交于领 前，自然垂下。《释名》云：“披之肩背， 不及下也。”庾信《美人春日》诗曰：“步 摇钗梁动，红轮帔角斜。”简文帝“散诞披 红帔，生情新约黄”。描绘出其披戴后的形 象，延至后代又有所发展。