颜真卿楷书风格略论

2014年第13卷第3期

颜真卿楷书风格略论

□孙步凌

【内容摘要】本文论述了颜真卿楷书艺术的主要成就和风格特点。从颜真卿的生平和颜楷的历史地位论起，探讨了颜体楷书艺术风格的“充实”之美和阳刚雄浑之美，又分别从其笔法、结体、布白以及个人品性等方面进行分析和佐证。文章

还对颜体楷书的创新精神进行了重点强调和具体的分析。

【关键词】颜真卿；书法作品；颜本楷书；艺术风格

【作者简介】孙步凌（1966 ），男，陕西大荔人；西京学院讲师，职业指导师

颜真卿是王羲之以后我国历史上成就最高的一位书法家，在中国书法史上占有特殊的地位，对后世影响巨大。他创造的“颜体”楷书，以其雄强浑厚的阳刚之美，开辟了中国书法艺术风格的新境界。

一、颜真卿及颜体楷书的历史地位

中国书法艺术历史悠久、博大精深、源远流长，其发展先后经历了篆隶真行草五种书体的演变。其中真书即楷书，也叫正书，是从隶书逐渐演变而来的。它比隶书更趋简化，字形由扁改方，笔划中简省了隶体的波磔。楷书字体方正，笔画横平竖直，可作楷模，故名楷书。作为一种书体，楷书始于汉末，至晋代王羲之时成为一种成熟的书体，唐代以后出现欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫等楷书四大家，标志着楷书发展到繁盛时期，以后通行至今，长盛不衰。颜体楷书指的就是在我国传统书法特别是楷书发展历程中最为重要的一位书法家颜真卿创立的楷书书体。

颜真卿（709 785），字清臣，京兆万年（今陕西省西安市）人，祖籍琅玡临沂（今山东省临沂市）。开元（713 741）年间中进士，登甲科，曾4次被任命为监察御史，迁殿中侍御史，又出任平原太守。逢安禄山叛乱，联合堂兄常山太守颜杲卿奋起抵抗，河北一带十七郡纷纷响应，被推为盟主。肃宗时至凤翔授宪部尚书，迁御史大夫。代宗时封鲁郡公，后世因此称他为颜鲁公。后李希烈叛乱，颜真卿奉命前去劝降，被杀害于狱中。后人辑有《颜鲁公文集》。在中国书法史上，颜真卿是一位具有划时代影响的书法家，标志着中国书法发展的一个里程碑。他自幼勤奋好学，其书法受家庭和外祖家殷氏的影响，同时得到张旭的指导，他又广泛地向历代书法名家如蔡邕、王羲之、王献之、褚遂良等汲取营养，经过融会贯通，创造了出类拔萃、雄伟刚劲、大气磅礴的颜楷风格。颜真卿一生书写碑石极多，每部作品都有独特的风格。作为唐楷艺术的开拓者和创造者，颜真卿创造了彪炳书史的“颜体”楷书艺术，以其独特的精神风貌和艺术风格，开创了中国书法的一个崭新的历史时代，矗立起一座艺术的丰碑，成为中国书法艺术的重要组成部分，支撑着中国书法楷书艺术的半壁江山。在中国书法发展史上，颜真卿起着承先启后的作用，对后世书法影响极大。千百年来，颜楷艺术影响、哺育了一代又一代的书法人，唐以后的许多书家，都是从颜真卿的书法中汲取养分，造就了柳公权、蔡襄、董其昌、何绍基、舒同、沙孟海等一代代名垂青史的书家，使中国书法历史群星璀璨。

二、颜体楷书的艺术风格

书法艺术作品是审美对象。一个书法家的作品会显现出特有的美感，即个体的风格美。一个伟大的艺术家，其艺术风格不可能是单一的，必然是具有多样性的。但在多样性之中必有一种最主要的风格。那么，颜体楷书的主导风格是什么呢？

在中国历史上，历朝历代书家辈出，流派之众，门类之多，蔚为大观，令人目不暇接，叹为观止。但若要驭繁以简，从审美理想、美学精神方面来概括的话，则无非充实与空灵两类。孟子讲“充实之谓美”。庄子讲“得至美而游乎至乐者谓之至人”，“（至人）乘云气，骑日月，而游乎四海之外”。儒家的孟子强调充实，道家的庄子则强调空灵，这两种不同的审美理想，体现于对艺术风格的不同追求中。颜真卿的字是充实的，而张旭、怀素则空灵飞动，不可羁络。另外，从书法审美理论来讲，书法风格可初分为阳刚之美、阴柔之美以及冲和之美，阳刚之美可细分为雄强之美和劲健之美等等。从颜真卿的诸多作品可以看出，颜体楷书具有宏大的力量、浩荡的气势，属于能够震撼人心的阳刚之美，壮丽之美、雄强之美。在雄强豪迈这一总体风格的主导之下，颜体楷书的每部作品又都具有不同风貌，如《多宝塔碑》端庄圆整，《东方朔画赞碑》清远雄浑，《谒金天王神祠题记》端庄遒劲，《臧怀恪碑》雄伟劲健，《郭家庙碑》雍容疏朗；《麻姑山仙坛记》浑厚庄严，《大唐中兴颂》方正平稳，《宋暻碑》开阔雄浑，《八关斋报德记》气象森严，《元结碑》雄健深厚，《干禄字书》持重舒和，《李玄静碑》遒劲有力，《颜氏家庙碑》筋力丰厚等等，还有1922年出土，字画完好如新的《颜勤礼碑》风格雄迈清整等等。虽然各碑风格稍有不同，但总的风格是一致的。

在中国书法史上，王羲之以其典雅秀丽、萧散流美的风格树立起一座神圣而难以超越的峰巅，而颜真卿则以其雄强朴茂、浑厚圆劲的新气象成为书史上唯一能与之比肩抗衡的雄才。初唐时期以欧阳询、虞世南、楮遂良、薛稷为代表的书

2014年第13卷第3期

法风格以清秀瘦劲为主，至颜真卿则丰腴肥厚，雄浑豪迈，风格为之一变。在中国民间说起学习书法，往往称道“颜筋柳骨”，当作学书者的楷模。颜筋即是说颜真卿的书法韧若筋带，柳骨即是说唐代另一位楷书名家柳公权的字骨力劲健。在我国楷书艺术欧颜柳赵四大家中，颜、柳占据了其中一半的席位。“颜筋柳骨”是说他们二人的风格像筋、骨那样挺劲有力而又有所差异。可以说，颜真卿是书法史上继书圣王羲之之后，又一位开宗立派、引领书风的领袖，是中唐时期书法创新的代表人物，他在书法上的艺术成就代表了唐代的最高峰。

三、颜体楷书的用笔、结体及章法特点

颜体楷书的总体特点是雄强圆厚、庄严雄浑。一方面由于颜体丰腴肥厚，所以显得雍容庄严，雄浑豪迈；另一方面由于颜体多筋，使得颜体绵里藏针，柔中带刚。颜体楷书这些风格特点的形成与其用笔、结体及章法布局等有着极为密切的关系。在笔法方面，颜体将中锋与藏锋结合，起笔方圆并用，藏锋逆入，收笔时多停顿收锋，笔画具有节奏感。楷书扬弃隶法，参用篆籀笔意，用笔以圆笔为主，转折时不直接用折笔，而是通过提笔曲折“暗过”。笔划横轻竖重，力足中锋，笔力雄强而有厚度；竖笔向中略呈弧度，刚中有柔，富有弹性感。颜体用笔坚劲，行笔持重，有顿挫，充满力量与气势，力透纸背，如锥画沙，如印印泥。由于其笔画丰腴饱满，厚重有力度感，所以形成肥厚含筋、骨力遒劲的特点。在结构方面，颜字结体平整，正面视人，体型丰满犹如山东大汉危襟正坐，这是吸取了篆隶书正面结体的特点。颜体字平稳厚重、气势磅礴的风格，与其结体特点有着极为密切的关系。颜体字的结体多以平正求稳，往往将一字中大的部分收缩，小的部分展开。如“公”字，便是将其“八”适当收缩，而把“厶”放宽，使其上下齐平。在对左右结构字的处理中，颜字也多是采用左右均衡的处理方法，如领、绝等字。在书写时，颜体字一般采用内疏外密的处理方式，如：风、国、彦等字，给人以开阔平稳、疏朗大度的感觉。同时，由于竖画粗重，顶天立地，撑起了字的空间，所以感觉字内宽阔，舒展阔大，充满了向外扩张的活力。在章法方面，颜体字严谨磅礴、井然有序。其篇章布白往往不以疏宕秀逸为取向，而以字形的茂密来丰富、强化作品的气势。颜体楷书在运笔、字形结构及章法布局等方面表现出来的独特艺术风格，开创了我国书法艺术的新局面。

四、颜体楷书与其人品

中国书法，品评优劣，要看笔画、结体、布局，但又决不仅仅着眼于一字、一行、一篇而论短长。书法之外，很看重书家的人品，自古论书兼论人品，书品即人品。实际上，书法家首先是一个社会人，一个书法家艺术风格的形成往往与其品格性情有着很大的关系。中国有“文如其人”的说法，好的书法作品，不仅能看出作品的思想感情，而且能看出作者的道德品质。清代著名书法理论家刘熙载说：“书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”颜真卿书法风格的形成与其人品性格也有着直接的关系。颜真卿为人刚正，其凛然正气在其楷书中得到了反映。他一生为人耿直，为官清廉，忠诚坦荡，光明磊落。在反安禄山的斗争中，他挺身而出，振臂一呼，壮怀激烈，大震军威。在与李希烈的斗争中，他坚贞不屈，视死如归，舍生取义，杀身成仁。颜真卿的一生，经历了唐王朝错综复杂的政治斗争和艰苦卓绝的沙场征战，他把自己全部的忠心献给了朝廷，也锻造了自己忠诚正直、襟怀博大的形象和品格。与颜真卿正直坦荡的人品相辉映，颜体楷书筋力丰满，结构端庄，法度严谨，气势雄浑，表现出浓厚的浩然正气和雍容阳刚的风格，这种风格与他高尚的人格相吻合，交相辉映，达到了书品与人品的完美统一，是书法美与人格美相结合的典范。颜真卿忠君爱民，刚正不阿，其书品人品为后世称颂。宋欧阳修在《六一题跋》中说：“颜公书如忠臣烈士，道德君子，其端严尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。”又说：“斯人忠义出于天性，故其字画刚劲独立，不袭前迹，挺然奇伟，有似其为人。”苏东坡在《东坡题跋》中评其书“雄秀独出，一变古法，如杜子美诗，格力天纵，奄有汉、魏、晋、宋以来风流，后之作者，殆难复措手。”他高尚的人品深为后世所景仰，其人品书品都成为后人学习的典范。

五、颜体楷书的创新精神

在我国书法历史上一直存在着两大问题，一是如何学习和继承传统，二是如何进行书法创新。没有对传统的学习和继承，何谈书法创新。历史是否定不了的，只有正确认识历史才能为己所用，只有继承传统，站在传统书法成就的高度上，才能有所创新。颜真卿创立的“颜体”楷书的最大特点就是具有创新精神。他的作品不但多，而且变化丰富，别出心裁。他继承前人，又善于创新；取法前人却法而能化，推陈出新，“纳古法于新意之中，生新意于古意之外”。一是在笔法上，颜真卿改变了初唐王派书法家注重运指，风格轻盈秀丽，以瘦硬取胜的特色，而是加大了腕力的运用，突出一个“筋”字，即范仲淹所说的“颜筋”。这样颜字就取得了“力透纸背”的效果，表现出了书法艺术的“力量”美。苏东坡对此作了更贴切的说明：“鲁公变法出新意，细筋入骨如秋鹰。”二是在结构上，颜体楷书一反初唐书风，一方面行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例；另一方面，颜体字左右对称，笔画端平，字字都以正面形象示人，浑圆庄重。重点的竖画写得略带圆弧形，如饱满待发的强弩，包含了巨大的弹力，使整个字的结构更加圆紧浑厚而富于内在的劲力。

可以说，颜真卿的书法上承晋宋书法之余绪，兼收并蓄，博采众长，但又能不拘一格，融旧出新，开拓了崭新恢宏的书法艺术新境界。颜体形神兼顾，柔中带刚，形体端庄、阳刚劲拔，丰腴雄浑、数美并举，其法度之严峻、气势之磅礴前无古人，足以为后世习书者立则。

【参考文献】

1．崔联平．“颜体”的书法艺术及特点［J］．大众文艺（学术版），2012

2．梁玮．论唐代楷书的艺术特色［J］．丝绸之路，2012