摄影构图 PPT课件
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摄影构图ppt课件
超现实主义构图
❖ 超现实主义构图， 表现的是现实生 活中不存在的， 而往往是摄影者 艺术灵感与主观 梦幻的结合。
变形夸张构图
主观摄影
❖ 美国著名暗房特技大师杰里?尤斯曼（Jerry Uelsman，1934? ）出生于底特律，1957年 毕业于罗彻斯特技术学院，1960年毕业于印第安那大学并获得硕士学位。这一年开始在盖 斯维尔的佛罗里达大学任教，1974年起成为这所大学的研究生指导教授。 尤斯曼擅长于暗房特技制作，通过多架放大机将不同底片上的影像叠合在一张画面上， 其作品的题材主要有岩石、树、人像和支离破碎的风景，从而产生象征、变形、夸张、抽 象的荒诞效果，以此来折射现代生活内在的本质。他那异想天开的创造力赢得了人们的瞩 目，并于1967年获得古根海姆奖金，1972年获国家艺术基金会捐赠。他摄影风格正如他在 自白中所说的：“尽管暗房可以切断我和外面世界的联系，但是我在暗房中的活动，又和 外面的宇宙万物有着千丝万缕的牵连。在暗房里，我可以静下心来，进行内心的对话，把 我在外面拍到的影像和我内心的思绪结合起来。” 在过去的30年里，尤斯曼的作品在美国和世界各地举办过100多个个人展览。他的照片 为许多世界范围的博物馆作为永久收藏。他还出版了许多畅销的画册：《杰里?尤斯曼》 （1970年），《杰里?尤斯曼：银色冥思》（1975年），《杰里?尤斯曼：从1975－79的 摄影》（1980），《杰里?尤斯曼－25年：一次回顾》（1982年），以及《尤斯曼：过程 和感觉》（1985年）等。 人们给了尤斯曼许多头衔，比如“影像的魔术师”、“黑白的冶金者”、“宇宙的占星 家”等等，但是我真正感兴趣的是，在90年代电脑图像已经十分普及的状态下，尤斯曼依 旧不改初衷，固执地采用传统的暗房技巧制作他天马行空的影像。尽管在制作的速度上和 结合的完美上，手工制作远远无法和电脑的制作相比。但是尤斯曼的固执也许是不无道理 的──他可能是看到了现代工业文明和高尖技术对人们思维习惯所产生的惰性，他试图通过 手工制作的返朴归真唤醒现代人的悟性，让人们为思维的想象力震惊，而不仅仅是依赖技 术的合成。他也可能更相信自己对这个世界的认识，试图通过一贯的风格保持人们对他的 信任，让他的崇拜者依旧热情不减。但不管怎么说，现代摄影的个人化越来越显得重要了， 如果你不想让自己被无数的雷同所淹没，在超越了别人之后，不断地再超越自己，才是最 为难能可贵的。尤斯曼正是以他独特的方法在寻求一种“仪式”，正是在这样的寻求过程 中，他一次又一次地发现了自我，也使作品获得了“涅?”。
《摄影构图》ppt课件
人们的视线运动有一个习惯的规律：从左到右，从上到 下。合理运用这个规律，可使画面富于动感，拓展纵深， 延伸画面。
由于有了视线运动，使得图片的左上为视觉入口，右 下为出口，造成四个视觉中心的1、2、3、4的顺序。
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（二）视线运动
视线运动
水平构图 垂直构图 斜线构图 “S”型构图 汇聚线
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块中的小面积的对抗色 能产生强烈的刺激。 “万绿丛中一点红”
3、色彩的心理特征
红色－－进取、热
烈
黄色－－温暖、幸
福
绿色、兰色－－宁
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静、和平、寒冷
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四、心理特征
和谐： 指变化中的统一，指画 面的诸要素：光、影、 点、色彩、虚实等统一 在表现主题之下。
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主讲：XXX
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一、概论 二、视觉特征
（一）视觉位置特征 （二）视线运动
三、色彩特征 四、心理特征 五、突出主题的具体方式 六、总结 七、构图训练
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一、概论
摄影构图是将现实生活 中的三维空间环境下的物体， 通过拍摄，利用视觉特征，有 机地再现在由角边限定的二维 空间内。
摄影构图担负着突出主体，
吸引视线，简化杂乱，给出
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（一）视觉的位置特征
3、角 由两线相交所形成。
角有强烈的限制视线作 用。也就是说，将表现 主角置于角内能突出主 体，同时，角尖所指的 方向也有向上或向下引 导的趋势。
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（一）视觉的位置特征
4、画面的几何中心 画面的几何中心（即
死点），为画面对角线 中心。有宁静、平衡、 固定或呆板的特点。
摄影构图基础PPT课件
对称构图
总结词
对称构图是一种平衡的构图方式，画面被等分，两边呈现出 对称的效果。
详细描述
对称构图给人一种稳定、平衡的感觉。这种构图方式常用于 建筑、自然风光和静物摄影。通过对称构图，可以强调主题 的平衡和稳定性，同时创造出更加和谐和宁静的画面效果。
框架构图
总结词
框架构图是通过将主题包围在一个框架内来突出主题的构图方式。这个框架可以 是任何形状，如树枝、建筑结构或前景物体。
摄影构图的重要性
好的构图能够使照片更具吸引力，引 导观众的视线，突出主题，增强照片 的表现力。
不合理的构图可能会使照片显得平淡 无奇，甚至让人感到混乱和无趣。
摄影构图的基本原则
平衡原则
通过合理安排画面元素，使 画面在视觉上达到平衡，避
免过于沉重或轻浮。
对比原则
运用色彩、明暗、大小、 远近等对比手法，增强画 面的层次感和立体感。
体感。
后期处理
学习后期处理软件
了解并掌握常用的后期处理软件，如Adobe Photoshop、 Lightroom等，以便对拍摄的照片进行优化和修饰。
色彩调整与校正
通过后期处理，对照片的色彩进行精细调整和校正，使作品的颜色 更加自然、饱满。
裁剪与构图再创作
在后期处理过程中，根据需要裁剪照片，重新构图，以突出主题， 增强视觉效果。
果。
展望摄影构图未来的发展
创新构图规则
人工智能在摄影构图中的应用
随着摄影技术的不断发展和创新，构图规 则也将不断演变和完善，未来可能会有更 多创新的构图方式出现。
随着人工智能技术的不断发展，未来可能 会在摄影构图领域中得到广泛应用，为摄 影师提供更多的创作灵感和工具。
多维度构图
《摄影构图图解》课件
构图中的颜色和色彩搭配
颜色和色彩的选择对照片的视觉效果起着至关重要的作用。不同的颜色和色 彩搭配可以传达不同的情感和意境。
背景的重要性和处理方法
背景是构图中的重要元素，可以衬托主体，营造氛围。通过合理处理背景， 使得主体更突出、画面更有层次感。
前景和中景的运用
通过设置前景和中景，可以增加照片的深度和立体感，使画面更具吸引力和 层次感。
构图中的比例和尺寸
比例和尺寸的运用可以控制照片中不同元素的重要性和相对关系，创造平衡的构图效果。
拍摄水平照片和垂直照片的区别
水平照片适合展现宽广的景象和场景，垂直照片则适合突出主体和创造纵向的动感和层次感。
构图中运用光线的技巧
光线是摄影中重要的要素之一，不同的照明条件和光线角度会对照片的呈现 产生重要影响。
构图中的对称和平衡
对称构图创造稳定感，平衡构图保持均衡。通过对称和平衡的运用，营造和 谐、有序的视觉效果。
视角选择对构图的影响
不同的视角可以改变主题的表现方式。低视角强调主体的威严和庄重，高视 角凸显主体的柔和和轻盈。
构图中使用线条的技巧
引导视线
利用线条引导观众视线， 突出主题或创造特殊效果。
《摄影构图图解》PPT课件
什么是摄影构图？
摄影构图是指在摄影中组织和安排图像元素的艺术。通过合理的构图技巧， 可以提升照片的吸引力和表现力。
图像构图中的基本元素是什么？
• 线条：引导视线、增强层次感 • 形状：创造稳定感和动态感 • 颜色：营造氛围、传递情感 • 光线：烘托主题、创造氛围 • 纹理：增加细节和质感
空间的利用和处理
掌握空间的利用和处理是构图的重要技巧之一。合理利用正空间、负空间和 照片中的空白，创造平衡和美感。
摄像构图ppt课件
平衡法
总结词
通过合理分布画面中的元素，使画面整体呈现出平衡感。
详细描述
平衡法是利用画面中元素的分布和重量感，使画面整体呈现出平衡感。这种构图方法需要摄影师仔细考虑元素的 布局和位置，以确保画面的平衡和稳定。
PART 03
常见构图技巧
REPORTING
前景与背景的运用
前景
利用前景元素增加画面的层次感 和深度，如花草、石头、人物等 。
捕捉运动的景物或人物，展现速度和力量 。
PART 04
实践案例分析
REPORTING
自然风光构图案例
总结词
突出自然风光的美感
详细描述
在拍摄自然风光时，应注重选择合适的角度 和构图方式，以突出景色的美丽和宏伟。例 如，使用远景镜头展现山脉的连绵起伏，或 用特写镜头捕捉花朵的细节和色彩。同时， 注意利用光线、色彩和影调来增强画面的视 觉效果。
背景
选择简洁、有意义的背景，突出 主题，避免干扰观众视线。
角度的选择
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平角
给人稳定、平衡的感觉， 适合静态场景。
仰角
产生高大、向上的视觉效 果，适合表现英雄气概或 高大建筑。
俯角
产生低矮、下坠的视觉效 果，适合展现群体或广阔 场景。
光线的运用
自然光
利用自然光线，如早晨和黄昏的光线 ，营造温暖或柔和的氛围。
总结构图原则
如对称、平衡、对比、引 导线等构图原则，以及它 们在摄像构图中的应用。
强调画面布局
强调如何合理安排画面中 的元素，如主体、背景、 前景等，以形成有层次感 的画面。
分析经典案例
通过分析经典电影或摄影 作品中的构图案例，让学 生更好地理解构图原则在 实际中的应用。
摄影构图基础-PPT课件
夕阳的拍摄
此外，拍摄夕阳前有比较充裕的 时间，我们应该充分利用这一有利 的因素，对现场进行深入细致的观 察研究，以及深思熟虑的构思活动， 可以根据傍晚时刻天空的演变情况， 作出具有一定预见性的判断，使拍 摄工作做到有的放矢。
4.5.2 夜景摄影 （1）拍摄月光夜景的方法 晴空万里明月升起，迷蒙的月色，拍摄时使用“T” 门，光圈F/11，采用黑纸卡遮挡镜头控制曝光，曝 光时间约15秒。 注意：月光所在位置不能出现大片云彩或其它任何 景物；下方不能有任何发光体存在，如：路灯；若 月光离地平线较近无法避开月光下发光物体可将机 身横侧或颠倒过来拍摄。 （2）水面倒影夜景的拍摄方法 水中影像，实中带虚，虚中有实，变换无穷，使 用250毫米长焦距镜头，光圈F/5.6，1/125秒。 注意构图要合理。
仰拍：夸张被摄物体高度，表现宏伟庄严的气势。
（2）拍摄距离的选择
远景：离主体较远，没有一个具体可指的对象，突出 景物的整体结构和环境特点。 中景：主体形象较大，环境较少，能在一定程度上体 现主体与环境的关系。 近景：只有主体，无环境．表现物体的质感和结构。 特写：人或物的局部，揭示任务的内心活动和情绪变 化。 全景：画面有具体的主体对象，体现主体全貌的轮廓 和特征及其主体关系。
形状之美
形状之美
形状之美
4.2.2 线条
斜线
水平线
垂直线
自由曲线
三角形结构
曲线结构
水平结构
垂直结构
三角形结构
斜线结构
（１) 线条的视觉心理
线条类型 垂直线 水平线 事例说明 树、楼、塔、人 视觉心理 高耸、挺拔、 威严、向上 安静、开阔、 沉稳、舒展 动感、惊险、 奇突 流畅、自由、 活泼、优美、 生动
《摄影构图》PPT课件
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第二节 摄影构图的内容
建立总的视觉印象（基调） 确立被摄主体在画面中所处的位置 确立画面范围，以及长宽比例 区分被摄物之间的相互关系 透视与空间深度的控制 点线面的运用 影像清晰与模糊的配置 画面气氛的渲染
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第三节 摄影构图的基本步骤
感谢亲观看此幻灯片，此课件部分内容来源于网络， 如有侵权请及时联系我们删除，谢谢配合！
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兴趣中心 景别 均衡
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第六节 摄影构图的视觉设计
1、主题突出 2、简洁而富有条理 3、追求动感与节奏
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量体裁衣
量：观察被拍摄物体 体：被拍摄对象 裁：具体拍摄技巧措施 衣：最后完成的拍摄作品
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选择=舍弃
选择：
位置 距离 角度 时机
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摄影构图的局限性
平面的 静态的（瞬间的） 视觉的
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摄影成功的秘诀
打破摄影自身的局限性 打破人眼视觉的局限性
观察分析研究被摄对象 组合画面 区分影调层次 拍摄的方向、距离、角度
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第四节 摄影构图的视觉元素
形状 线条 色彩 影调 质感 虚实 节奏 时间 空间
摄影构图(图文并茂版)PPT课件
还蛮容易的嘛！上次去北京，我就照了几百张，近4G的照片，在电脑
上一看，满意的没多少。我不得不开始怀疑自己的水平来。近些日子，
我在网上学习了一阵子，才知道里面有很深的学问呢。
❖
我学习的目的并不是准备当摄影师，我和我的相机也拍不出什么
“艺术”来，只是不想让人笑话我是“老外”。我写这个系列的日志更
不是想当什么“老师”，这对我没吸引力，就当成我的学习笔记，把学
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景物呈斜线交叉布局形式
景物的交叉点可以在画面以内，也可以在外。前者有类似十字型构图的特点 ，后者类似斜线构图的特点，能充分利用画面空间，并把视线引向交叉中心， 也可以引向画面以外。具有活泼轻松，舒展含蓄的特点。
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斜线式构图
可分为立式斜垂线和平放式斜横线两种。常表现运
动、流动、倾斜、动荡、失衡、紧张、危险、一泻千 里等场面。也有的画面利用斜线指出特定的物体，起 到一个固定导向的作用。
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X形构图
线条、影调按X形布 局，透视感强，有利 于把人们视线有四周 引向中心，或景物具 有从中心向四周逐渐 放大的特点。常用于 建筑、大桥、公路、
田野等题材。
十字形构图
画面上的景物、影调或
色彩的变化呈正交十字型
出现的构图形式。此构图
能剩余较多的空间，因而
能容纳较多的背景和陪体
，使观者视线自然向十字
摄【 好贫 人农 物教
程 】 怎 样
是长运用， 没有也不 要紧，关 键是心中 要牢记这 个对构图 有帮助的” 九宫格“。
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拍
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怎样安排人像构图
当初学者在拍摄人像时，往往首先注意到了人物表情和动
作，这无疑是正确和重要的。但普遍存在忽构图规律或根本 就没有认识到它的作用。这就是与专业摄影师和业余摄影高 手的一个显著区别。希望看了此章后，能够在立即重视并注
摄影构图PPT课件
（二）仰拍----是指相机的镜头低于被摄对象，以 仰视的方式来拍摄较高位置的物体。
1、特点：
a、仰视可以在照片画面中造成很低的水平 线或地平线，使杂乱的背景掩盖在较低的地平线以 下，前景高大，主体突出，能够改变景物前后的自 然比例，产生一种透视效果。
b、仰视拍摄领袖、崇拜者、名人等或塑像， 可以突出表现人物形象的高大，是观众产生敬仰之 情。
SUCCESS
THANK YOU
2019/6/21
第六节 画面构图的三分法
三分法----把画面平均分成垂直的三等分， 还可以将画面横向的再分成三个等分，而画面的主 体将在其中任何一条分割线上，即“井”字形的构 图法，在传统书法、绘画中称为“九宫格”。
1、这种分割画面的构图方法导致画面被分 成九个相等的方块，垂直线和横线相交的四个点， 被称为黄金分割点，是照片画面实现的重点所在。
C、斜侧方位拍摄时，所产生的汇聚线还可以成为引 导线，把观者的视线引向被摄主体，有利于主体的突出。
三、侧面构图----相机的方位与被摄对象 成90度角拍摄，即产生侧面构图效果。
特点：
a、能够明确地表达被摄体的侧面形象特征，可以 构造人物或景物的轮廓效果。
b、正侧方位常用于人物拍摄，其特点是生动地表 现人物脸部、额头到鼻梁，鼻梁和下巴四个大的起伏，使 整幅面孔形成一条流畅的曲线。
* 不同的拍摄方位可以产生不同的构图形式。
* 选择拍摄方位时要寻找最能表现主体特征，并使主体与 画面的周边环境获得和谐的方位拍摄。
第五节 选择不同的拍摄高度
拍摄高度----是指相机拍摄点与被摄对象之间的 水平线高度的变化关系。在画面上，就是地平线高低和 被摄对象平面结构的变化。
（一）平摄----是指相机的镜头与被摄对象处于同一水 平线上，以平视的方式来拍摄。
1、特点：
a、仰视可以在照片画面中造成很低的水平 线或地平线，使杂乱的背景掩盖在较低的地平线以 下，前景高大，主体突出，能够改变景物前后的自 然比例，产生一种透视效果。
b、仰视拍摄领袖、崇拜者、名人等或塑像， 可以突出表现人物形象的高大，是观众产生敬仰之 情。
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第六节 画面构图的三分法
三分法----把画面平均分成垂直的三等分， 还可以将画面横向的再分成三个等分，而画面的主 体将在其中任何一条分割线上，即“井”字形的构 图法，在传统书法、绘画中称为“九宫格”。
1、这种分割画面的构图方法导致画面被分 成九个相等的方块，垂直线和横线相交的四个点， 被称为黄金分割点，是照片画面实现的重点所在。
C、斜侧方位拍摄时，所产生的汇聚线还可以成为引 导线，把观者的视线引向被摄主体，有利于主体的突出。
三、侧面构图----相机的方位与被摄对象 成90度角拍摄，即产生侧面构图效果。
特点：
a、能够明确地表达被摄体的侧面形象特征，可以 构造人物或景物的轮廓效果。
b、正侧方位常用于人物拍摄，其特点是生动地表 现人物脸部、额头到鼻梁，鼻梁和下巴四个大的起伏，使 整幅面孔形成一条流畅的曲线。
* 不同的拍摄方位可以产生不同的构图形式。
* 选择拍摄方位时要寻找最能表现主体特征，并使主体与 画面的周边环境获得和谐的方位拍摄。
第五节 选择不同的拍摄高度
拍摄高度----是指相机拍摄点与被摄对象之间的 水平线高度的变化关系。在画面上，就是地平线高低和 被摄对象平面结构的变化。
（一）平摄----是指相机的镜头与被摄对象处于同一水 平线上，以平视的方式来拍摄。
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向均衡的特点
2.均衡式构图。给人以满足的感 觉，画面结构完美无缺，安排 巧妙，对应而平衡。常 用于月
夜、水面、夜景、新闻等题材 。
3。对称式构图。具有平衡、稳 定、相对的特点。缺点 ：呆板、
缺少变化。常用于表现对称的物 体、建筑、特殊风格的物体。
4.变化式构图。景物故意安排在 某一角或某一边，能给人以思考 和想象，并留下进一 步判断的余
E．有明暗变化 的主体，可以 分别处理在有 明暗变化的背 景上。将主体 物亮的部分处 理在暗的背景 上，主体物亮 的部分处理在 亮的背景上， 这样也可以达 到突出主体的 目的。
F． 把主体物的轮 廓线处理得清楚一 些，而背景的轮廓 线处理得模糊一些， 同样也可以使主体 从暗的背景上突出 出来。
影子在构图中的重要性
3.色彩构成
注意的几点问题： 1.选择取舍 2.色温变化和对比 3.基本色调 4.正确使用滤镜
注意的几点问题： 1.选择取舍
一般来说，少量的有意 义的色彩比一堆杂乱无 章的色彩更能给人留下 深刻的印象。
注意的几点问题：
2．要注意不同色温条 件下，颜色的冷暖变化 和对比，有时会产生意 想不到的效果。
注意的几点问题：
3．要注意大面积的色彩在摄影画面 中的位置，恰当的处理会取得令人 满意的结果。
注意的几点问题： 4．要学会正确地把握色温
四.构图的形式法则
1.对称与均衡
2.节奏与统一
3.集中与呼应
4.对比
5.黄金分割
6.框中框
构图
1/构图将被摄主体或重要景物放在“ 九宫格”交叉点的位置上。“井”字 的四个交叉点就是主体的最佳位置。 一般认为，右上方的交叉点最为理想 ，其次为右下方的交叉点。但也不是 一成不变的。这种构图格式较为符合 人们的视觉习惯，使主体自然成为视 觉中心，具有突出主体，并使画面趋
一般说来，垂直线条在分割中有加高画 面的作用，水平线条在分割中有加宽画 面的作用，两条线条的交叉点容易成为 画面的视觉中心。当面积呈现大小强烈 对比时，视觉中心会向较大的面积上集 中。
还有一些潜在的线条，比如人物 凝视的方向，伸出的手臂，或是 一种力量的延伸，虽然它们不以 具体的线条方式存在，但在画面 构成中也会产生一种暗示的方向 性，有时它常常是极其重要的。 足以影响构图的方式。
等特点
7。S型构图。画面上的景物呈S 形曲线的构图形式，具有延长、 变化的特点，使人看上去有韵律 感，产生优美、雅致、协调的感 觉。当需要采用曲线形式表现被 摄体时，应首先想到使用S形构图
。
8/X形构图。线条、影调按X形布 局，透视感强，有利于把人们视 线由四周引向中心， 或景物具有
3.2.2轮廓形式（处理主体与背 景）
3.2.2.1明暗对比
3.2.2.2色彩对比
3.2.2.3动静对比 3.2.2.4虚实对比
3.2.3质感 3.2.3.1表面结构 3.2.3.2表面亮度
4建立视觉重点与趣味中心
5印制与构图
三.摄影画面中的线条、影调及 色彩构成
1.线条
摄影构图
一.影响构图的主要因素 1.选择拍摄位置 1.1拍摄距离（景别） 1.1.1远景 1.1.2全景（中景） 1.1.3近景 1.1.4特写
1.2拍摄方向 1.2.1正面 1.2.2斜侧面 1.2.3侧面
1.3拍摄高度 1.3.1平拍 1.3.2仰拍 1.3.3俯拍
从中心向四周逐渐放大的特点。 常用于建筑、大桥、公路、田野
等பைடு நூலகம்材
3.画面构图中视觉形象的造型
3.1表现三度空间 3.1.1线条透视
3.1.2影调透视
3.2表现物体形态
3.2.1立体形态
3.2.1.1注意纵深定向的面与线的表现
3.2.1.2注意不同定向的面的数量与不同形式的 表现
3.2.1.3注意不同定向的面 的明暗变化的表现
3.2.1.4注意观察位置与光 线条件的选择
地。富于韵味和情趣。常用于山 水小景、体育运动、艺术摄影、
幽默照片等。
5。对角线构图。把主体安排在 对角线上，能有效利用画面对 角线的长度，同时也能使 陪体
与主体发生直接关系。富于动 感，显得活泼，容易产生线条 的汇聚趋势，吸引人的视线 ，
达到突出主体的效果
6。三角形构图。以三个视觉中心 为景物的主要位置，有时是以三 点成一面的几何形成安排景物的 位置，形成一个稳定的三角形。 这种三角形可以是正三角、也可 以是斜三角或倒三角。其中斜三 角形较为常用，也较为灵活。三 角形构图具有安定、均衡、灵活
B. 暗的主体处理 在亮的背景上， 同样突出主体。
C主体与背景都是亮的， 利用主体物暗的轮廓线 条来勾画主体轮廓，使 主体与背景分开，在亮 的背景上显得清晰、突 出。这种情况下常用顺 光来表现，要求曝光准 确,如曝光不足，主体灰 的轮廓线不明显；如曝 光过度，主体的轮廓线 就会消失。
D．主体与背景都是暗 的，利用主体亮的轮廓 线勾画出主体的轮廓， 使其与背景分开，鲜明 的轮廓线把主体物从暗 的背景上分割出来。在 这种情况下常用逆光来 表现，要注意主体物轮 廓线的宽度，不能抢夺 主体
2.影调
中间调
硬调
高调 低调
影响影调的因素：
1.感光材料 2.光线的强弱和角度变化 3.曝光 4.显影液配方 5.物体本身色调和质感
影响影调的因素： 2.光线的强弱和角度变化
影响影调的因素： 5.物体本身色调和质感
影调与构图
A．亮的主体处 理在暗的背景上。 可以使主体与背 景明暗对比鲜明， 主体在摄影画面 中显得很清晰突 出。
2.摄影画面的构成 2.1.主体的处理
2.1.1利用构图突出主体 2.1.2利用光线手段突出主体 2.1.3利用对比手段突出主体
2.2.陪体的处理
2.3.环境的处理
2.3.1前景
2.3.2背景
二.取景与构图
1.观察、研究 客观世界 2.取景 （边框的位置）
布勒松
布勒松
2.均衡式构图。给人以满足的感 觉，画面结构完美无缺，安排 巧妙，对应而平衡。常 用于月
夜、水面、夜景、新闻等题材 。
3。对称式构图。具有平衡、稳 定、相对的特点。缺点 ：呆板、
缺少变化。常用于表现对称的物 体、建筑、特殊风格的物体。
4.变化式构图。景物故意安排在 某一角或某一边，能给人以思考 和想象，并留下进一 步判断的余
E．有明暗变化 的主体，可以 分别处理在有 明暗变化的背 景上。将主体 物亮的部分处 理在暗的背景 上，主体物亮 的部分处理在 亮的背景上， 这样也可以达 到突出主体的 目的。
F． 把主体物的轮 廓线处理得清楚一 些，而背景的轮廓 线处理得模糊一些， 同样也可以使主体 从暗的背景上突出 出来。
影子在构图中的重要性
3.色彩构成
注意的几点问题： 1.选择取舍 2.色温变化和对比 3.基本色调 4.正确使用滤镜
注意的几点问题： 1.选择取舍
一般来说，少量的有意 义的色彩比一堆杂乱无 章的色彩更能给人留下 深刻的印象。
注意的几点问题：
2．要注意不同色温条 件下，颜色的冷暖变化 和对比，有时会产生意 想不到的效果。
注意的几点问题：
3．要注意大面积的色彩在摄影画面 中的位置，恰当的处理会取得令人 满意的结果。
注意的几点问题： 4．要学会正确地把握色温
四.构图的形式法则
1.对称与均衡
2.节奏与统一
3.集中与呼应
4.对比
5.黄金分割
6.框中框
构图
1/构图将被摄主体或重要景物放在“ 九宫格”交叉点的位置上。“井”字 的四个交叉点就是主体的最佳位置。 一般认为，右上方的交叉点最为理想 ，其次为右下方的交叉点。但也不是 一成不变的。这种构图格式较为符合 人们的视觉习惯，使主体自然成为视 觉中心，具有突出主体，并使画面趋
一般说来，垂直线条在分割中有加高画 面的作用，水平线条在分割中有加宽画 面的作用，两条线条的交叉点容易成为 画面的视觉中心。当面积呈现大小强烈 对比时，视觉中心会向较大的面积上集 中。
还有一些潜在的线条，比如人物 凝视的方向，伸出的手臂，或是 一种力量的延伸，虽然它们不以 具体的线条方式存在，但在画面 构成中也会产生一种暗示的方向 性，有时它常常是极其重要的。 足以影响构图的方式。
等特点
7。S型构图。画面上的景物呈S 形曲线的构图形式，具有延长、 变化的特点，使人看上去有韵律 感，产生优美、雅致、协调的感 觉。当需要采用曲线形式表现被 摄体时，应首先想到使用S形构图
。
8/X形构图。线条、影调按X形布 局，透视感强，有利于把人们视 线由四周引向中心， 或景物具有
3.2.2轮廓形式（处理主体与背 景）
3.2.2.1明暗对比
3.2.2.2色彩对比
3.2.2.3动静对比 3.2.2.4虚实对比
3.2.3质感 3.2.3.1表面结构 3.2.3.2表面亮度
4建立视觉重点与趣味中心
5印制与构图
三.摄影画面中的线条、影调及 色彩构成
1.线条
摄影构图
一.影响构图的主要因素 1.选择拍摄位置 1.1拍摄距离（景别） 1.1.1远景 1.1.2全景（中景） 1.1.3近景 1.1.4特写
1.2拍摄方向 1.2.1正面 1.2.2斜侧面 1.2.3侧面
1.3拍摄高度 1.3.1平拍 1.3.2仰拍 1.3.3俯拍
从中心向四周逐渐放大的特点。 常用于建筑、大桥、公路、田野
等பைடு நூலகம்材
3.画面构图中视觉形象的造型
3.1表现三度空间 3.1.1线条透视
3.1.2影调透视
3.2表现物体形态
3.2.1立体形态
3.2.1.1注意纵深定向的面与线的表现
3.2.1.2注意不同定向的面的数量与不同形式的 表现
3.2.1.3注意不同定向的面 的明暗变化的表现
3.2.1.4注意观察位置与光 线条件的选择
地。富于韵味和情趣。常用于山 水小景、体育运动、艺术摄影、
幽默照片等。
5。对角线构图。把主体安排在 对角线上，能有效利用画面对 角线的长度，同时也能使 陪体
与主体发生直接关系。富于动 感，显得活泼，容易产生线条 的汇聚趋势，吸引人的视线 ，
达到突出主体的效果
6。三角形构图。以三个视觉中心 为景物的主要位置，有时是以三 点成一面的几何形成安排景物的 位置，形成一个稳定的三角形。 这种三角形可以是正三角、也可 以是斜三角或倒三角。其中斜三 角形较为常用，也较为灵活。三 角形构图具有安定、均衡、灵活
B. 暗的主体处理 在亮的背景上， 同样突出主体。
C主体与背景都是亮的， 利用主体物暗的轮廓线 条来勾画主体轮廓，使 主体与背景分开，在亮 的背景上显得清晰、突 出。这种情况下常用顺 光来表现，要求曝光准 确,如曝光不足，主体灰 的轮廓线不明显；如曝 光过度，主体的轮廓线 就会消失。
D．主体与背景都是暗 的，利用主体亮的轮廓 线勾画出主体的轮廓， 使其与背景分开，鲜明 的轮廓线把主体物从暗 的背景上分割出来。在 这种情况下常用逆光来 表现，要注意主体物轮 廓线的宽度，不能抢夺 主体
2.影调
中间调
硬调
高调 低调
影响影调的因素：
1.感光材料 2.光线的强弱和角度变化 3.曝光 4.显影液配方 5.物体本身色调和质感
影响影调的因素： 2.光线的强弱和角度变化
影响影调的因素： 5.物体本身色调和质感
影调与构图
A．亮的主体处 理在暗的背景上。 可以使主体与背 景明暗对比鲜明， 主体在摄影画面 中显得很清晰突 出。
2.摄影画面的构成 2.1.主体的处理
2.1.1利用构图突出主体 2.1.2利用光线手段突出主体 2.1.3利用对比手段突出主体
2.2.陪体的处理
2.3.环境的处理
2.3.1前景
2.3.2背景
二.取景与构图
1.观察、研究 客观世界 2.取景 （边框的位置）
布勒松
布勒松