北京香山81号院荣获ASLA住区设计奖
马岩松设计的作品及介绍
马岩松设计的作品及介绍
马岩松是一位著名的设计师，他在设计领域有许多令人瞩目的
作品。
以下是他的一些代表作品及简要介绍：
1. 三亚亚特兰蒂斯酒店，马岩松设计的三亚亚特兰蒂斯酒店是
一座豪华度假胜地，以其独特的建筑风格和奢华的装饰而闻名。
酒
店融合了海洋元素和现代设计，给人一种梦幻般的感觉。
2. 香港西九龙站，作为西九龙站的首席建筑师，马岩松设计了
这个位于香港的重要交通枢纽。
他的设计融合了现代和传统元素，
创造了一个令人印象深刻的建筑，同时提供了出色的交通和服务设施。
3. 北京南锣鼓巷改造，马岩松参与了北京南锣鼓巷的改造项目，致力于保护和恢复这个历史悠久的胡同区。
他的设计注重保留传统
建筑风格和文化特色，同时引入现代化的商业和休闲设施，使得该
区域成为一个独特而受欢迎的旅游目的地。
4. 上海世博会中国馆，作为上海世博会的中国馆设计师，马岩
松设计了这个宏伟的展馆。
他的设计灵感来自中国传统文化和现代
科技，通过创新的建筑形式和展示手法，展示了中国的历史、文化和科技成就。
5. 北京大兴国际机场，作为北京大兴国际机场的首席建筑师，马岩松设计了这个现代化的航空枢纽。
他的设计注重航空安全和旅客体验，同时充分考虑了环境可持续性和节能减排。
这些作品只是马岩松设计事业的一部分，他在建筑、城市规划和景观设计等领域都有出色的表现。
他的作品融合了创新、功能性和美学，为人们创造了舒适、美丽和有意义的空间。
人工智能对建筑外立面设计优化的建筑案例
人工智能对建筑外立面设计优化的建筑案例
人工智能（AI）在建筑外立面设计优化方面有着广泛的应用。
下面是一些相关的建筑案例：
1. 上海中心大厦：这座摩天大楼利用AI技术进行风洞试验，优化其外立面
的设计。
通过模拟不同风速下的建筑形态，AI能够预测出最有效的设计方案，减少风力对建筑的影响，同时提高建筑的能源效率。
2. 北京大兴国际机场：该机场的外立面设计也利用了AI技术。
AI通过对气候、光照等因素进行模拟和分析，为机场的玻璃幕墙和遮阳设施提供了最优化的设计方案，确保了内部环境的舒适度。
3. 墨尔本城市雕塑项目：在这个项目中，AI被用来优化城市雕塑的布局和
设计。
通过分析大量数据，AI能够帮助设计师了解城市的历史、文化和人
口分布，从而创造出与周围环境相协调的雕塑作品。
4. 纽约市高线公园：高线公园是纽约市的一个公共空间项目，其外立面设计也受益于AI技术。
AI通过对周围环境和人流量的分析，为公园的照明和景
观设计提供了优化建议，提升了公园的使用体验。
以上案例表明，AI已经成为建筑外立面设计优化的重要工具。
通过AI技术，设计师可以更好地理解环境和人的需求，创造出更加高效、舒适和可持续的建筑设计。
我国建筑平均使用寿命仅
关键提醒：3月30日凌晨宁波爆破两幢高层建筑，为修建地铁让路腾地，这引起了国人对中国特有旳“建筑短命”旳争议。
国家住房和城镇建设部副部长仇保兴曾体现，中国是世界上每年新建建筑量最大国，每年新建面积达20亿平方米，建筑平均寿命仅25-30年。
许多建筑并非因质量问题而拆除，在商业利益和GDP崇拜旳背后，反应出中国都市缺乏成熟谨慎旳城建规划和保护意识。
按国家《民用建筑设计通则》规定，重要建筑和高层建筑主体构造旳耐久年限为123年，一般性建筑为50年至123年。
住房和城镇建设部副部长仇保兴曾经体现，中国都市建筑生命平均只能维持25年到30年。
翻阅近年新闻报道，不难列出一份长长旳建筑"死亡名单"。
除了那些引人关注旳地标性建筑以外，尚有大量一般住宅，在建成后不长旳时间内就由于多种原因被提前拆除。
中国青年报旳一项调查显示，85.8%旳人体现自己所在都市有过“短命”建筑。
对于自己所在都市旳都市规划，50.1%旳人体现不满意；在谈及都市建筑总“短命”旳原因时，83.5%旳人选择“地方领导片面追求形象、政绩”71.8%旳人认为是都市规划缺乏科学性。
接下来尚有：豆腐渣工程(39.6%)、商家急功近利(36.3%)、审批拆除程序有问题(36.2%)、建筑设计有问题(28.8%)等。
短命建筑：耗能耗财据记录，2023年中国城镇共拆迁房屋1.2亿平方米，相称于当年商品房竣工面积3.2亿平方米旳37.5%；2023年中国城镇共拆迁房屋1.61亿平方米，同比增长34.2%，相称于当年商品房竣工面积3.9亿平方米旳41.3%。
中国是世界上每年新建建筑量最大旳国家，每年20亿平方米新建面积，相称于消耗了全世界40%旳水泥和钢材，而这一切却只持续25到30年时间。
中国日报网消息：英文《中国日报》4月6日报道：每年中国消耗全球二分之一旳钢铁和水泥用于建筑业，产生了巨大建筑废物，目前政府号召房地产开发企业提高建筑质量，将目前30年旳建筑平均寿命延长至123年。
北京香山颐和宾馆背景介绍
北京香山颐和宾馆背景介绍北京香山颐和宾馆是位于北京市海淀区的一家五星级酒店，它以其独特的背景和优质的服务而闻名于世。
作为一家历史悠久的宾馆，它承载着丰富的文化底蕴和人文情怀。
北京香山颐和宾馆位于北京市西部的香山脚下，毗邻香山公园，周围环境幽美，气候宜人。
宾馆建筑风格独特，融合了中国传统建筑和现代元素，呈现出一种古朴而又典雅的美感。
宾馆内部装饰奢华精致，每个细节都展现着高品质和艺术气息，给人一种宾至如归的感觉。
作为一家五星级酒店，北京香山颐和宾馆提供各类豪华客房，包括标准间、套房和总统套房等，房间设施齐全，舒适宽敞。
客房内配备了现代化的设施和设备，如空调、电视、电话、宽带网络等，让客人在享受舒适的同时能够满足各种需求。
除了住宿服务，北京香山颐和宾馆还拥有多个餐厅和休闲设施，以满足不同客人的需求。
这里的餐厅提供各式各样的美食，包括中餐、西餐和日餐等，口味独特，营养丰富。
此外，宾馆还设有健身中心、室内游泳池和水疗中心等设施，让客人在繁忙的工作之余能够得到放松和享受。
作为一家位于风景如画的香山脚下的宾馆，北京香山颐和宾馆周边还有众多的旅游景点和名胜古迹。
香山公园是其中之一，这里有着丰富的自然资源和人文景观，每年吸引着众多游客前来观光和避暑。
此外，颐和园、圆明园和十三陵等著名景点也都离宾馆很近，方便游客进行观光游览。
除了旅游景点，北京香山颐和宾馆还举办各种会议和活动。
宾馆内设有多个会议室和宴会厅，配备了先进的音视频设备和会议设施，能够满足各种规模的会议需求。
同时，宾馆还提供专业的会议服务团队，为客人提供全方位的会务支持，确保会议的顺利进行。
北京香山颐和宾馆凭借其独特的背景和优质的服务，成为了北京市一家备受推崇的五星级酒店。
它以其独特的建筑风格、舒适的住宿环境和丰富的餐饮娱乐设施，吸引着国内外游客前来入住和体验。
同时，宾馆周边的旅游景点和会议设施也为客人提供了更多选择。
无论是商务出差还是休闲度假，北京香山颐和宾馆都能够满足客人的各种需求，为他们营造一个舒适、便利和愉快的居住体验。
关于ASLA
（AMERICAN SOCIETY OF LANDSCAPE ARC HITEC TS ）成立于1899年，已有100多年历史，是一个世界性的专业协会，代表全美50个州和全世界42个国家的景观设计师。
景观设计学是关于土地的分析、规划、设计、管理、保护和恢复的科学和艺术，它与建筑学、城市规划学共同构成人居环境建设的三大学科。
景观设计师的终身目标是将人的活动，包括城市、建筑、水利和交通等人类工程，与生命的土地和谐相处。
全美有70多所大学设有景观设计学专业，全世界有120多所大学设有景观设计学专业。
美国景观设计师协会（ASLA）2011年度专业奖项ASLA公布了2011年专业奖项的获奖名单。
奖项涵盖了美国以及世界范围的公共空间、住宅设计、校园、公园以及城市规划设计。
由知名设计专家组成的评审团从567个参赛作品之中，最终选出了37个作品分获：综合设计，住宅设计，分析和规划，沟通交流，设计研究，以及地标设计等奖项。
奖项的评判除了针对设计的质量之外，还考虑到了环境的承受敏感性以及项目的可持续性。
获奖者将于11月2日在圣地亚哥举行的ASLA年会及博览会上被授予奖项。
中国所获ASLA项目北京奥林匹克森林公园北京奥林匹克公园位于北京市市区北部，城市中轴线的北端，是举办2008年奥运会的核心区域，集中了奥运项目的大部分主要比赛场馆及奥运村、国际广播电视中心等重要设施。
其中，南部是奥林匹克中心区，集中了国家体育场、国家游泳中心、国家体育馆等重要场馆；北部规划为奥林匹克森林公园，占地约680公顷，将成为一个以自然山水、植被为主的，可持续发展的生态地带，成为北京市中心地区与外围边缘组团之间的绿色屏障，对进一步改善城市的环境和气候具有举足轻重的生态战略意义。
作为奥林匹克公园的重要组成部分、北京市最大的公共公园，森林公园的景观规划与景观设计备受社会各方瞩目。
上海世博会后滩公园后滩公园建立了一个可以复制的水系统的生态净化模式，同时创立了新的公园管理模式，它建成后不再需要大量人力物力去维护，而是让自然做功，为解决当下中国和世界的环境问题提供一个可以借鉴的样板；后滩公园深情地回望农业和工业文明的过去，并憧憬于生态文明的未来，放声讴歌生态之美、丰产与健康的大脚之美、蓬勃而烂漫的野草之美；生动地注解了“城市让生活更美好”的世博理念。
香山酒店设计 现代建筑之路的探索
酒店设计人：贝聿铭戴•凯勒(室内设计)建成时间：1 982年建筑面积：3 5000㎡，292套客房，500个床位酒店坐落于距市区20km的北京西山风景区的香山脚下原静宜院和慈幼院旧址，由5组2~4层的楼群组成，建筑之间以11座尺度不一的庭院分割和连接，并巧置曲水流觞(乾隆时遗迹)、金鳞戏波、冠云落影、岭芙蓉等18景。
酒店设计师充分利用地势、地貌，将江南传统的院落式布局和造园手法结合到建筑与环境之中。
酒店设计师想借香山这个题目看看丰富的中国建筑传统是否有值得保留的地方，通过跨地域的设计语言(中国南方民居风格)，尝试对现代建筑民族化的探索。
酒店室内设计的特点体现在溢香厅(又名四季庭院)的设计中，它作为整个酒店的接待大厅，处于5组楼群的中央，高3层，面积近800㎡，是最能体现整体酒店设计风格的代表性场所。
其空间具备了西方现代建筑中庭的一些构成要素，但更像一个能采光的有顶本文由:葫芦岛酒店装修编辑整理发布的传统四合院，四周的白墙、灰砖、菱形窗等不仅是建筑外部立面的片段和重复，也与室内的影壁、叠石、草木共同组成了一个现代的、纯净的、中国的室内空间，并且多处运用了传统园林中窗框、门洞借景的手法。
由于建筑设计语汇在整个建筑中的强势地位，酒店室内设计师反倒没有多少创造余地，倒是旅法画家赵无极的两幅水墨画成了香山酒店中的一件瑰宝。
香山酒店的其他功能空间，如客房、餐厅等的酒店室内设计也没有表现出超越同期其他同类型建筑的成就。
尤其是单间客房的总建筑面积分摊指标达111.8㎡／间，超过同期北京地区同类建筑平均值的44％，分散院落布局的模式不仅造成了香山酒店因为交通面积的增加而在经济性上稍逊一筹，识别性和引导性不足也给入住的客人造成了不便。
香山酒店是中国改革开放后，境外建筑师在中国的早期代表作品，自然容易受到业界的关注和期待，更引发了全国建筑学界关于现代建筑与中国建筑传统的热烈讨论。
贝聿铭先生曾说：与其说香山酒店的设计是现代中国建筑之路的一个答案，不如说是对现代中国建筑之路的探索性提案。
香山81号院
香山81号院
香山8时迎合现代人们的需求，西方景 观设计和中国文化的结合。
在基地特有环境的前提下，景观建筑师对于静谧、简洁，以及更为重要的——形而上 的理想生活方式的当代阐释——的追求，深深地植根于西方景观设计和中国文化的双 重传统。这种努力表达了其自身，从文化上的敏感反应到对乡土植物的偏爱。通过在 当代语境下重新阐述备受好评的诗意的中国山居生活，此项目表明在何种程度上可以 达到内在的和谐不整体性。
香山 项目位置
香山81号院
香山81号院
景观设计立意——新“诗意山居”
新“诗意山居”
香山18号院力求用现代的手法表述中国传统山 居理想，并且满足现代人的居住需求。
古典“诗意山居”
凡山居以怪石奇峰、走泉、深潭、老木、嘉草、 新花、远视为优，自江之南而多好山居之所， 翱之对者七焉，皆天下山居之优者也。（唐·李 翱）
香山81号院
香山81号院
项目概况
项目地点：北京香山 项目类别：山地别墅项目 项目规模：占地2.7万㎡，总建筑面积1.5万㎡ 项目定位：半山私人别馆——少数人的交际场 荣誉：2009年ASLA住区设计奖
香山81号院
项目区位
项目地理位置卓越，处于上风上水的西山龙脉线上之香山龙头宝位，不香山山势成为一体。坐 北向南，背倚香山，面朝玉泉，南望旱河。
香山81号院
一潭天
从入口直接通向最上层台地，进入整个场地。由浅水湖“一潭天”主导的台地景观构成设计的核心 区域。管场地面积有限，但是“一潭天”却通过水面的反射效果消除了可能产生的局促感。
香山81号院
引泉间
位于湖面一侧的“引泉间”体现了设计丌同部分之间相 承的一致性。利用现有的坡度，它被设计成为对于统一 要素——水的另外一种表达，溢流池。在“一潭天”和 “引泉间”之间植修竹，隔出两个丌同的空间。同时在 静不动之间对话。
《京城81号》鬼楼之谜：军官太太楼内上吊 半夜鬼声不断
[键入文字]《京城81 号》鬼楼之谜：军官太太楼内上吊半夜鬼声不断9 月28 日晚，手电光照在被很多人称作“鬼楼”的朝内81 号院东楼上。
新京报实习生王飞摄近年来，网络上盛传朝阳门内大街81 号院的两座废弃古建筑“闹鬼”。
虽有多家媒体对此辟谣，但“鬼楼”传言不绝于耳，以此为题材的文学、影视作品亦不断出现。
近日，新京报记者两度探访“朝内81 号院”，并未发现异常情况。
其产权单位，天主教爱国委员会北京教区相关负责人亦证实，网络传言系谣传，不存在“鬼楼”。
各种传说中，鬼总是夜晚现身，为了体验一把“鬼楼”的气氛，记者于9 月28 日晚11 点造访朝内81 号院。
81 号院占地约半个足球场大小，停有三十多辆汽车。
院内东西两侧各有一座三层西洋式建筑。
两座建筑主体完好，但窗户已经破损，墙皮也有大面积脱落。
没有灯光，加上绿植覆盖的楼梯，就像鬼片的场景，总体给人一种阴森感。
东楼建筑大门向西，大门玻璃上喷涂着一个“鬼”字。
进入楼内，可明显感到木质地板已受潮发软，地板上散落着碎玻璃碴、木板、塑料袋。
借着手电的亮光，可见楼内空无一物，柱子和墙壁多处被人用红色喷漆涂鸦，涂鸦内容有简单的“死”字，“楼内真的有鬼”等。
地下室入口处阶梯已经破损。
进入地下室，可闻到强烈的霉味，地下室格局和一层相同，堆放着一些垃圾。
二楼涂鸦更多，除此以外无其他异常。
与东楼相比，西楼的破损情况更加严重，地板损毁严重，楼内墙面、柱子多处开裂、破损。
昨日中午12 时，记者再访“鬼楼”。
虽邻近繁华的朝内大街，但院内却异常安静。
与夜晚相比，白天的东西两楼并无诡异气氛。
从外部观察，仅仅是两座废弃的古老建筑。
1。
香山饭店中国风浅析
香山饭店“中国风”浅析摘要：贝老在中国的建筑创作一直关注中国建筑民族化问题。
香山饭店是贝老在大陆的一件很有影响力能很好的体现“中国风格”的现代建筑。
本文主要浅显的讨论一下此建筑体现的“中国风格”以及所蕴涵的中国文化。
关键词：传统建筑现代建筑中国风格光线院落墙1. 关于传统建筑建筑－人类物化的产物，体现了一种人类群体行为；同时也是精神产品，带有文化方面的意义，作为文化载体，大于器物，早于典册，久于金石。
中国传统建筑文化历史悠久, 独树一帜，具有以下几个特点：（1）单体建筑－简明（平面以间为单位，由间构成单座建筑）、真实（对结构的真实性显示）、有机（室内空间可灵活分隔，满足不同功能；融于环境，室内室外相互流通渗透），同时在平面、结构、造型三方面不可分割。
（2）群体建筑－以组合见长，主要运用院落，庭院是群体布局的灵魂。
（3）建筑与环境－主导思想“天人合一”，与环境融为一体。
2. 关于现代建筑随着社会经济的发展，新技术、新材料以及新功能的出现，要求建筑突破传统的构图、形式，创造新的建筑－现代建筑。
其中以1923年出版的勒·柯布西耶《走向新建筑》为标志。
现代建筑对中国来说是出现如此之快，以至于让中国传统的“大屋顶”建筑来不及反应－无法容纳新的功能要求以及时代审美需求。
结果是起先在现代建筑的脑袋上带一个传统的“大屋顶”帽子，后来就慢慢被丢弃，完全代之以西方现代建筑的骨皮。
由此就就产生一个让国内建筑师耿耿于怀的中国建筑民族化的问题。
20多年来，中国建筑取得了惊人的变化和成就，而创作实践中的“民族性”与“现代性”问题一直困扰着中国建筑师。
从80年代的香山饭店，北京国际展览中心，广东新建筑，到90年代以来的仿欧风建筑，国家大剧院，央视新楼，鸟巢之争，中国建筑在急功近利的大拆大建中一步步走向现代化和国际化。
同时对发展方式的反思和环境恶化的代价。
对优秀传统建筑和地域建筑的保护意识日益提高，尤其是当代地域建筑研究和创作活动的逐步深入，如何处理好全球化与地域建筑文化的关系成为中国建筑“民族性”与“现代性”问题的发展与继续。
香山饭店
3、采用中国建筑传统的中 轴线布局
作品介紹（設計理念）
3、采用中国建筑传统的中 轴线布局
作品介紹（設計理念）
4、不强调现代建筑中 玻璃，钢的结构，建筑 采用钢筋混凝土结构， 但客房部分依然采用承 重砖的传统建筑结构， 色彩配置上采用中国传 统的灰白两色为基本色 调。
作品介紹（設計理念）
6、重视园林和绿化在 建筑中的作用，借景入 室的手法比比皆是。
作品介紹（設計理念）
6、内部材料尽是采用 自然材料，特别是木， 竹等。色彩中性偏暖。
作品介紹（設計理念）
7、重复使用具有中国 传统符号特征的形式： 方和圆，无论建筑立面 内部，大门，照明灯具， 还是客房内部设计，这 两个形式总是重叠，反 复出现，简单而丰富。
平面圖
整 体 平 面 图
平面圖
從平面佈局上來看, 對中軸線這一幾乎是傳統生命力的東西，貝聿銘 理所當然的加以利用，事實上這條軸線從入口處的廣場就已開始，穿 過入口，通過主體建築，直至後花園。如果說建築內部“常春四合院” 的設置使室內外建築環境相交融，那麼後花園的設計，使整個香山飯 店更加整體。抽象的曲水流觴正是後花園之於軸線的點睛之筆
香山飯店主體建築是 一棟白色的現代主義 建築，飯店寬闊的常 春廳大堂，採用玻璃 屋頂，自然採光，使 內庭成為光庭，乃是 貝氏建築設計的特點 之一。
作品介紹（作品獨特性）
主體建築後的流華 池，是典型的中國 式園林，彎曲的小 徑，鋪鵝卵石，周 圍佈置假山，白色 建築倒影在水池中， 和中式園林有機的 融為一體。
現代建築與室內設計史 期中报告
指導老師：汪碧芬 老師 學生:王 斌（ppt制作） 吳育維（資料蒐集）
目錄
一． 二．
作者簡介 作品介紹
贝聿铭香山饭店设计解读
设计师简介：贝聿铭，祖籍苏州，是苏州望族之后，美籍华人建筑师。
曾先后在麻省理工学院和.哈佛大学就读建筑学。
身为现代主义建筑大师的他，为我国设计了北京香山饭店、中国银行总部大厦，香港的中国银行大厦等。
他的建筑物四十余年来始终秉持著现代建筑的传统，贝聿铭坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变化招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责。
他持续地对形式，空间，建材与技术研究探讨，使作品更多样性，更优秀。
贝聿铭不仅是杰出的建筑科学家，「用笔和尺」建造了许多华丽的宫殿;他更是极其理想化的建筑艺术家，善于把古代传统的建筑艺术和现代最新技术熔于一炉，从而创造出自己独特的风格.获得了1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自由奖章等。
作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。
他的代表建筑有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩建工程。
被誉为"现代建筑的最后大师"。
项目背景:一九七九年，贝聿铭接受了香山饭店的设计工作。
那时的中国政府希望贝聿铭的到来是一场轰轰烈烈的现代化建设高潮的象征性开端，一场大戏令人振奋的序幕。
因此，政府给出了相当宽松的条件，提供了二三十处选址和项目让其选择，甚至提出在首都北京最核心的位置——长安街，由贝聿铭来设计十座现代化的高层建筑。
贝聿铭审慎得对待了政府方面的热情并婉拒了设计高层建筑的邀请，认为过高的建筑会破坏北京作为古都的风貌，为此，他排除了高层建筑的选项，他希望用自己的作品来雄辩地证明东方古老文化传统的生命力和价值，因为建筑的生命力就是文化的生命力。
由于对外开放，政府就要考虑一定的对外接待能力。
香山饭店是外事管理局委托的项目，选址于香山，一处皇家园林的选址上。
于是贝聿铭以一贯的认真细致的作风，不但多次到香山勘察地形、攀登峰顶、俯览周围环境。
北京香山饭店案例分析
常春四合院
后花园
? 5.2.2借景入室
光彩夺目的四季常春庭是整个香山饭店设计的亮点之 一，它处于饭店的中央位置，整体的色彩和谐淡雅， 在中庭的入口巧妙地设计了一处屏风，屏风后紧紧相 连一潭与地面近乎水平的方形水池，池底扑满了由设 计师精心挑选过的鹅卵石，池水清澈，水面更是平静 如镜，环绕在水池四周的绿植在池中留下自己深刻而 清晰的倒影，配上池中的一立一卧，一动一静的山石， 别有情趣。大厅内摆设了不少的植物，有高大的槟榔 树，有茂密的阔叶与 其它的空间有机地联系起来了。1、节选北京香山饭店中西结合
二、香山饭店简介
? 北京西郊的群山,绵延二百里。一千多年前,辽金时代的帝王、 贵族就在这里开辟行宫,兴建巨刹,使古树参天的香山成为著名 的皇家园林之一。世界著名的建筑设计大师贝聿铭设计的香山 饭店坐落在这块人杰地灵的风水宝地。
? 香山饭店四周的自然景观、旅游资源十分丰富,有颐和园、卧 佛寺公园、碧云寺、圆明园、樱桃沟、八大处公园、团城演武 厅等景点和古迹。登上香山,俯瞰香山饭店,只见群山环抱的饭 店在绿树掩映中露出白色的屋檐,分外妖娆。据环境学家说,香 山饭店周围的负氧离子是市区的千倍。
香山饭店主要使用了属于传统材料的木、石、青 砖以及现代材料混凝土、玻璃。贝聿铭并没有保 守地只使用传统材料木材和石头来呼应传统,而是 运用新材料如玻璃、钢、混凝土等,虽然从物质层 次改变了传统,但我们并没有觉得它不传统,因为 在精神层面,它还是有传统之意。3、重读香山饭店 刘梦
伊
? 5.3元素——人文
六、结语
? 香山饭店设计之初，贝老受到建筑后现代运动的影响。 他利用“传统部件和适当引进新的部件组成独特的总 体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。香山饭 店也是汲取民间建筑的手法，结合香山饭店所位于的 香山风景区，从而形成自发性的建筑环境。
香山饭店建筑分析
香山饭店建筑分析香山饭店位于北京西山风景区的香山公园内距离市区20公里占地3万多平方米建筑面积3.5万平方米由著名建筑师贝聿铭设计; 香山饭店建筑结合地形依凭山势采用了水平方向延伸院落式的建筑具有中国古典建筑的传统特色融中国古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体;巧又有北方园林的开阔;还有若干小庭院沟通了香山自然景色与香山饭店的联系用简洁的处理取得了丰富的效果;前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的但由于中间有长春四合院的一片水池、几座假山、几株青竹使前庭后院有了连续性;光彩夺目的四季厅从形式、尺度上看类似于北方四合院但其空间的抑扬明暗的强烈对比又表明这是一座扩大的苏州园林的天井里面的假山水池也很好的呼应了这一点;长春四合院是贝聿铭在对中国传统“院”的理解之上运用园林的设计元素和现代空间的处理手法对中庭空间的全新阐释;而覆盖在长春四合院上采用完全现代化的玻璃采光顶也汲取了中国单有放进光线和新鲜的空气的作用而且它是一个画框通过这个画框可以欣赏室外的景色;所以园林建筑的开窗样式需要慎重考虑; 公共建筑的艺术形式离不开统一与变化的原则;除了将苏州庭院的长廊曲径、假山水榭尤其是建筑屋宇与周围自然景观相辅相成的格局以及光影美学的运用作为建筑符号运用在香山饭店的设计中外;贝聿铭在香山饭店的设计中采用的另一种手法是重复使用两种最简单的几何图形;主要利用正方形和圆形大门、窗、空窗、漏洞窗两侧和漏洞的花格、墙面上的砖饰壁灯宫灯都是正方形甚至连道路脚灯的楼梯栏杆灯都是正立方体;又巧妙地与圆组织在一起圆则用套、屋顶、围墙压顶处黄褐色用作小面积点缀墙面花岗石勒脚、木楼梯、室内装饰格带、竹制窗帘这三种颜色组织在一起统一和谐形成整个建筑和环境的主调氛围; 由此可知香山饭店建筑设计将形式美法则中统一与变化的手法表现得淋漓尽致; 在材料的选用方面贝聿铭也是别具匠心;饭店的窗户采用了北京城墙上的那种旧式瓦片做装饰;这种瓦片具有与众不同的深灰色光泽简约而不失优雅;还有小花园的装饰方面贝聿铭采用了云南石林那如剑一般的石灰岩柱给人一种凝重森然神秘脱俗的感觉与饭店的灰瓦十分匹配;那些岩石也为花园平添了一份神秘的原始气氛;可见在建筑造型艺香;。
贝聿铭超前设计香山饭店
贝聿铭超前设计香山饭店20世纪70年代，中美建交后，贝聿铭怀着一腔报国热情，回到中国。
应中国政府的邀请，他设计了著名的香山饭店。
这一具有超前意识的名作，是对中国建筑师的一种提醒。
香山饭店的存在是告诫中国建筑师，在努力学习外国建筑技术的时候别忘了传统，优秀的作品大都吸取了传统的精华。
“在我身上东方和西方两个世界并存”1917年，贝聿铭出生于中国广州，他的祖辈是苏州望族，他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年的一段时光。
父亲贝祖诒是银行业巨子，中国银行的创始人之一。
从小，父亲就希望他子继父业。
然而，1933年破土兴建的上海国际饭店改变了一切。
这幢当时上海最高的大楼引起了贝聿铭极大的兴趣，每天，他都会呆坐在上海外滩粗壮的梧桐树下，看“二十四层”楼是怎么造起来的。
在看高楼兴建的同时他也树立了自己的理想。
为了实现自己心中的理想，17岁的贝聿铭远渡重洋，去美国求学。
他的求学目的是数年以后，拥有丰富的知识，来建设自己的祖国。
赴美后，他先是在宾夕法尼亚大学就读，后到麻省理工学院，再到哈佛大学。
在辗转求学的同时，他也遇到了自己的爱情——就读于卫斯理学院的卢爱龄。
1942年6月20日，贝聿铭与刚大学毕业的卢爱龄结婚了。
短暂的蜜月之后，卢爱龄也去了哈佛，选读景观建筑课程。
不久，卢爱龄生下了他们的第一个孩子贝定中。
做母亲的沉重压力结束了卢爱龄在园林建筑方面的学业，但是她敏锐的观察与聪慧的判断力，使她日后成为贝聿铭最亲密的顾问、知己和助手。
贝定中长大后形容他的母亲是“父亲的秘密武器”。
1948年夏天，贝聿铭毅然下海从商，在哈佛引起了一场不小的震动。
贝聿铭接手的第一项工作是设计位于麦迪逊大道上的办公室。
这是对贝聿铭的一个试探，也是一次考验。
贝聿铭出手不凡，以极有创意的方案征服了泽肯多夫。
从此，开始了他辉煌而又坎坷的建筑设计生涯。
在美国设计肯尼迪图书馆，他的作品被公认是美国建筑史上最佳杰作之一；在法国改建罗浮宫，他的作品成为法国人的骄傲……他的作品不仅包括工业的、政府部门的，以及文化领域里的殿堂，而且还有适合中低收入家庭的住宅建筑。
北京CBD现代艺术中心公园都市伊甸_朱育帆
北京旧城 现代艺术中心公园
E7 道
东三环大街
长安街
长安街
城市伊甸（景观桥） 为公园和城市带来新生
通惠河
景观都市主义 ：一座景观桥——两方城市世界
现代艺术绿色走廊 现代艺术中心公园
民居 E7 道
办公楼
现代艺术中心被 E7 道分成两部分
CCTV 大楼
现代艺术中心公园
天空影院走廊
现代艺术绿色走廊
154
世贸中心（350m）
CBD 这条最宽的城市绿带，用地约 12ha2，南 始于规划 E4 街，北终于朝阳路 , 东西街的中心公 园实际上是这条绿廊上最重要的节点和高潮部分。 因此，现代艺术中心公园既包括了本体部分，又 要考虑与东西街城市绿带和绿廊设计的衔接。规
划中公园风格定位于“历史人文”的概念，主要 因为燕京八景“金台夕照”碑出土于公园东面北 京财富中心的基址上，关东店始迹于清，也是历 史比较长的街道。
平面图
the Modern Art Park in
Beijing CBD Area
urban eden
北京CBD现代艺术中心公园 都市伊甸
作为西北区块最大最重要的城市集中绿地，同时 位于商务东西街城市绿带和宽 50 m、长达 1km 的南北向的都市绿廊的交汇点上 , 现代艺术中心 公园在 CBD 的开放空间体系中占有举足轻重的 地位。
[ topic ] 主题／当代中国景观的思想与实践 The Ideas and Practices of Contemporary Chinese Landscape Design
国槐 砾石 草坪网格板 混凝土板
增强桩柱 混凝土板均可进行人工拆卸。
增强桩柱使得根系能够自由生长，并互相交错， 从而最终成为一种高强度的纽带，发挥促进树木
朱育帆案例分析
镜湖区
验证了设计时考虑的“倒影原理”，即无论那个角度都能保证整个山体完全 的倒影于湖中
镜湖区
采用“减法”设 计手段，尽量避 免人工痕迹，用 锈钢板墙、毛石 荒料来表达曾经 有过的工业时代 气息
锈钢板代表着花园本身的工业气息（历史的延续）
镜湖区
只有真正做到可观、可亲、可玩的水才是好水
台地区
台地区的设计策略是：完善空间 序列、开辟游览场所。
倚墙读信的男主人公
“下沉广场”景观设计叙事性脚本源自真实发生在221厂的”信箱故事”，这类事情对于在那个年 代从事特殊工作的夫妻而言并不罕见，对比英雄主义的说教，这个故事更能衬托出艰苦岁月里先 辈们为祖国建设无怨无悔的无私付出，叙事语言和视角更具有当代性。
下沉广场
妻子在高地林间投信，丈夫在前方玛尼墙拐弯的 背后，夫妻同在一个空间中，却无法看到彼此。
第一个挑战是修复严重退化的 生态环境。 第二个挑战是充分挖掘和有效 利用矿坑遗址的景观价值。
因此，如何重新建立矿坑和人 们之间的恰当联系成为设计师 需要思考的问题。
生态修复策略
设计师选择了同时用 “加减法”应对采石矿坑 特殊形态的生态修复设计 原则：采取“加法”策略 通过地形重塑和增加植被 来构建新的生物群落。而 针对裸露的山体崖壁，没 有采取常规的包裹方法， 而是尊重崖壁景观的真实 性，在出于安全考虑的有 效避让前提下，设计师采 取了不加干预的“减法” 策略，使崖壁在雨水、阳 光等自然条件下进行自我 修复。。
这是一项勇敢的项目。不是讲述对现场的 如何装饰，是一个恢复矿区的各种合理措 施的例证。而且随时光流转，它将变得更 加丰富美丽。
——２０１２专业奖评辞
项目概况
辰山植物园是一个风景区尺度 的植物园，矿坑花园是在此背 景下的一个园中园，又具有自 身强烈的后工业遗址特征，因 此，其设计具有特殊性。其提 出以下设计原则：加减法并用 的生态修复的原则，塑造最小 干预原则下的后工业景观东方 式自然文化体验的营造。
何香凝美术馆案例分析
何香凝美术馆案例分析何香凝美术馆（SHE Gallery）是中国著名美术家何香凝先生于1984年创办的一家艺术机构。
该馆位于中国北京市海淀区中关村北三街，建筑面积达5000多平方米。
何香凝美术馆旨在为观众提供展示和欣赏中国现当代艺术的平台，同时也定期举办艺术家研讨会、艺术论坛等活动。
首先，何香凝美术馆通过举办各种艺术展览的方式，向观众呈现了丰富多样的现当代艺术作品。
这些展览涵盖了绘画、雕塑、摄影、影像等多个艺术形式。
馆内还设有专门的展厅，用于展示当代艺术家的作品。
这样一来，观众既可以欣赏到传统艺术的精品，又可以了解到当代艺术的前沿动态，增强了公众对艺术的欣赏和理解能力。
其次，何香凝美术馆通过举办艺术家研讨会和艺术论坛等活动，为艺术家提供了一个交流学习的平台。
这些活动旨在促进中国艺术的发展，让艺术家们能够相互借鉴和学习，激发出创作灵感。
同时，这也为观众提供了一个了解艺术家创作思路和创作背后意义的机会，提高了观众对艺术作品的理解。
最后，何香凝美术馆还重视艺术教育推广。
他们积极组织艺术讲座、艺术课程等活动，向公众传授艺术知识和技巧。
此外，他们还与学校合作，为学生提供实习机会，让他们能够亲身感受艺术创作的过程，并开拓他们对艺术的视野。
综上所述，何香凝美术馆通过展览、研讨会、艺术交流和教育推广等多种方式，为观众提供了一个了解和欣赏中国现当代艺术的机会，促进了中国艺术的发展和国际交流。
该馆的举办不仅为艺术家提供了一个创作发展的平台，也为观众提供了一个艺术欣赏和学习的场所。
何香凝美术馆因其积极的艺术推广工作和艺术理念的传承而成为中国现当代艺术界的重要一员。
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新的诗意山区栖息地－北京香山81号院设计单位：中国北京清华大学城市规划设计研究院朱育帆：中国清华大学建筑学院景观学系副教授“景观设计师定下新的标准，在这一类型的项目中，多户型房屋越来越重要，我们的生活连续性与景观设计组成一个有机的整体，以快乐和幸福来感动居民。
丰富的植物色彩和材料提供了更大的视觉质感和美丽，并欢迎您你的光临”－2008ASLA专业奖项评审团评论项目说明：景观设计重新诠释了理想化，中国的生活方式来回应敏感的背景。
简约性和诗情画意在计算机的辅助下得到执行，体现了先天宁静与传统的连续性。
乡土的地方材料和乡土植物体现了地方特点。
它给人们一个很好的问题的启示，如何将建筑、景观和文化纳入设计中以此迎合当代生活的需要。
项目介绍：一个完美的景观设计重新阐释了中国人理想的生活模式，同时设计也对敏感的背景进行了回应。
简单和诗意的境界通过杰出的制作相互辅助，凸显了设计与生俱来的宁静以及与传统概念的连续性。
地方材料和本土植物的选择表现了别墅地点的特殊性以及材料的珍贵性。
他给予了提问者一个完美的回答：在当代背景下，如何将建筑、景观和文化最大限度的融合在一起，以满足需要。
2008 年4 月14 日，ASLA 奖项公布，中国清华大学建筑学院景观学系朱育帆教授设计的“香山81 号院”获得住区设计奖，填补了国内在此方面的一个空白。
近日，景观中国网记者李先军对朱教授进行了独家专访，就该项目的一些具体情况及中国景观现状问题进行了深入探讨，下面就让我们一起走近朱育帆教授，去了解他的景观设计哲学。
李先军：14 日，ASLA 公布了今年的获奖名单，您的作品香山81 号院荣获住区设计奖，首先向您表示祝贺。
这是中国第一个获ASLA 住区设计奖的项目，填补了国内的一个空白。
请问您如何看待这个奖项？朱育帆：谢谢。
相对来说，我还是比较平淡的看待这次获奖的，我感觉这是与国势有关的，如果整个国力得到很大提高的话，各个“角落”也会得到相应的提升。
景观只是社会的一个“切片”，而景观里面可能还会有很多个方向，它们也会成为“切片”的“分片”，我相信中国的设计师会逐渐的把其他空白奖项填补，因为中国有世界上最大的设计实验场地，为设计师的快速成长提供了温床，在这么短的时间内，实践这么多的项目，这种高强度的锻炼在其他国家是无法想象的，中国恰恰有这个阵地，并且中国人很勤奋，很善于学习，很会将世界上好的东西快速吸收过来，并加以创造，然后推广出去。
李先军：您觉得这是项目获奖的社会大背景吗？朱育帆：是的，社会背景很重要。
这个项目获奖不是一个孤立事件，代表某种必然，即使我不填这个空白，也会有其他的设计师来填补这个空白。
因为在中国这么大的实践量中，虽然目前质量不高的项目占大多数，但总还是会有些好的项目出现，而且肯定会越来越多。
李先军：现在的住区景观尤其是别墅区景观设计往往存在着盲目的欧陆风情，洋味十足，您如何看待这种现象？朱育帆：我觉得住区景观风格的导向这取决于两个方面，一方面是设计师，一方面是客户群，现在某种意义上左右这个市场趣向发展的是客户群，设计师往往处于被动的位置，因为客户是出资人。
开发商会选择好卖的类型，这是一个很现实的问题。
但是专业领域由客户群来导向往往是一件比较危险的事情，不符合专业的发展规律，比如说他们欣赏西方的巴洛克风格，可能只是因为他们去过国外，有了感动，回国后就希望拥有这样的生活氛围，通常而言他们不会站到世界之林的高度去看这个问题，也不会考虑是否应该在这块地方出现这个东西，但从专业角度我们很清楚欧陆风情等即使做得再好再地道也不过是一个“二等”的文化概念，这个市场是会存在的，但不应成为主导，中国制造与中国创造是两个层次的问题，我们的目的是要得到后者。
但我相信大家的观念都在往前进步，客户的观念也在进步，设计师也在进步，当大家的观念都达到一定程度时，这种现象就会改变。
这需要一个过程，这个过程中，我们会走一些弯路，交些学费，或者交很惨重的学费。
但是，我认为中国这么快的发展速度，这种学费肯定是要交的。
香山81 号院这个项目有两个意义，一个是针对上述文化品位的专业引领，另一个是针对目前处于二十一世纪人类生态危机中所表现出的对于“生态”的矫枉过正而体现出的对于本土传统文化的漠视。
香山81号院的构架具有一个非常传统的文化“内核”，它的理论根基是中国传统的山居文化，但通过现代的方式表达出来，我想这是打动ASLA 评委的一个原因吧。
传统给予了后辈坚实的后盾，具有取之不尽的文化养分，尊重传统是我做设计一贯坚持的原则，但同时我不会拘泥于传统，而是要看这个场地具备什么样的条件，如果适用的话，我会把传统的相关东西转换为现代语言运用其中。
值得指出的是对于传统的界定并不一定专指中国传统，也包括西方传统，放眼世界，在全球化的背景下我们不应只是拘泥于对某一种类型的传统的了解、体会和弘扬。
李先军：这个项目所处的特殊地理位置决定了这个项目的特殊性，请问您在设计时是如何考虑与香山背景和谐的？朱育帆：拿到项目时候，我一般会先到场地去体验。
当我第一次看到香山81 号院场地的时候，我感觉这是一块很朴实无华的山麓地带，我不会选用一些比较“跳”的语言，我希望这个设计是有厚度的，就是有一定的历史感，这个“厚度感”不是那种很浮躁、很炫耀自己的风格类型所适合表达的。
总的来说，我是一个比较清淡的设计人。
比如我在做CBD 现代艺术中心公园这种商务类型的项目时，我的设计仍然是比较淡定的，不花哨，山地项目更应该如此。
当你去看山地的村落，会感觉很放松，因为这种村落不是设计师一时刻意设计出来的，而是自然流露出来的，有了这个设计态度与香山背景和谐便不是一件难事。
李先军：ASLA 这样评价这个项目：“景观设计师为这种项目制定了一种新的标准。
多户型住宅变得越来越重要，景观成为决定住宅舒适度的一个关键因素。
多种多样的植物与材料提供了很好的视觉效果和兴趣点，让人乐在其中”。
请问您在设计中是如何实现美的视觉效果和美的体验的？朱育帆：我认为做设计对整体性的把握是非常重要的，你到我所有的项目里面都会有一个感觉，就是整体性特别强，这种感受要好于局部的二维图像，这个项目同样如此，这也是我的设计主张。
在81 号院，墙体是非常重要的，采用的材料也是产自北京山区的毛石，我希望用它来塑造一种基调。
而这个基调焕发的是山居与生俱来的质朴气质，观者也自然就会有美的知觉感染。
就山居而言，从设计学的角度就会形成台地及其相关的基本语汇，就看设计师如何去系统地把握它。
我比较推崇美国景观设计大师丹·凯利的一句话：“对基地和机能直接而简单的反应是最有效的方式”，这句话其实很深刻，也代表了一种非常基本的设计观念。
但具体到项目地段，如何判断基地及其机能，什么才是最好的简单反应则映射了设计师对设计相关度的把握能力。
81#项目场地很小，只不过两公顷左右，而且除了只有一块2000 平米核心空地，其余基本上都是些边角料，像国内遇到的地产项目一样相对于城市公共空间项目景观师的操控余地收到场地面积很大的限制，这时采用简单明了的设计方式更容易塑造到位的体验空间。
我认为景观师应该向摄影师学习，因为摄影师首先是通过观察去发现，发现原有场地中有价值的东西，然后去捕捉它，也是形成了创造，我想景观师就是在摄影师工作的基础上再做一些事情，或增加或减少，这是一种设计智慧。
李先军：听说您在1995 年10 月获得第32 届国际大学生风景园林设计竞赛一等奖，然后是1996年12 月获得第8 届国际景园师联合会东盟大学生园林设计竞赛一等奖，在当时创造了一个小小的“奇迹”。
而后您来到清华大学，也取得了很好的成绩，比如清华学生在2003 年和2007 年IFLA 学生的获奖，都与您密不可分。
尤其是03 年您指导的作品“２０年内边缘的渐没”和“边缘上的记忆：圆明园遗址保护”获得了一等奖和二等奖的好成绩，请问咱们国内的学生在参加这些国际性的竞赛时，您认为有什么好的建议或需要注意些什么呢？朱育帆：我是过来人，既当过运动员，也当过教练。
对于竞赛，你如果处理的好的话，是你获得机会的平台，也就是说假如你获得相应奖项的话，你就会获得更多的机会，这是竞赛比较现实的一面。
但同时也应该把握一个度的问题。
不能太过专注于竞赛，总的来说，竞赛是一件很功利的事情，因为你参加竞赛就是为了获奖，就像运动员去参加比赛就是为了拿奖牌一样，当人太功利的时候，就会急功近利，失去长远的心智。
对于指导学生，我就谈谈自己的心得吧。
我指导学生竞赛的时候会告诉他们不依靠我，应该更独立些，否则你会给他们一个错误的信号：就是认为什么事情老师都会为他们考虑，这种想法是错误的。
老师仅仅是黑洞探寻过程中不时出现的那盏灯，我会告诉我的学生，路是自己走的，但是我会在某个环节推你一把。
一般而言我会在三个环节指导学生：第一，我可能在选题上推你一把，因为选题很重要。
如果选题不当，就会在起跑线上落后别人，也就很难再追赶和超越，一般我会花很长时间用在选点上，因为这很重要。
第二，我会给学生指明大致的方向，但重要的还是靠学生自己努力。
我会定期给他们看图，看有没有走弯走偏，以便及时给他们纠正。
第三，在收尾的时候我会指导他们的专业表达。
我认为中国的学生很努力很睿智，参与量很大，对于IFLA 赛事更为专注，获得好成绩也是付出的正常回馈。
李先军：我发现一个奇怪的现象，就是学生时期成绩很好，但成长后会变得不是那么让人满意，这就跟中国的男足一样，国青、国奥的时候踢的很好，但成长进入国家队后就不是那么好了，我想您如何看待这种现象？朱育帆：我认为作为学生获奖和作为职业设计师获奖性质很是不一样的，无疑职业奖是一个提升，从学生到职业人需要一个转换的过程。
总的来说，竞赛是一个比较功利的事情，甚至对某些人而言是“拔苗助长”。
即使你拿到大奖，你也应该保持平和的心态。
我也经常跟我的学生说，即使你拿到了大奖，你只不过拿到了获得机会的钥匙。
你拿了大奖，便有了光环，可能有了更多的机会。
但后面的道路能否成功，还是要靠个人不懈的努力。
我认为当你获得荣誉的时候，心态一定要平和，自知之明一定要有，因为这只是你人生的一个阶段。
李先军：清华近几年的景观教学模式是怎么样的呢？现在是不是有本科生教学？朱育帆：清华大学从03 年成立景观学科后，在系主任美国艺术与科学院院士、哈佛大学前任系主任、著名景观建筑师Laurie D.Olin（劳瑞欧林）教授和副系主任杨锐教授的带领下，已经取得了长足的发展和进步，成为中国LA 教育事业中一支重要的力量，当然这也是与清华大学大的背景是分不开的，何况我们的景观学系背后有建筑学院平台的强大支持。
我认为清华大学建筑学院景观学系的硕士研究生是同领域行业里面最累的，研究生在学期间的学习强度是非常恐怖的，接近哈佛GSD，MIT 等国际一流大学的教育强度，目前清华大学建筑学院本科生均为建筑学学士学位教育，景观学只有研究生教育。