小说中的风景描写散文
老舍作品《济南的冬天》原文赏析
老舍作品《济南的冬天》原文赏析老舍作品《济南的冬天》原文赏析《济南的冬天》是现代著名作家、剧作家、小说家老舍创作的一篇散文，最初发表于1931年4月，此后长期被中国中学语文教材选用。
下面是小编精心整理的老舍作品《济南的冬天》原文赏析，希望对大家有所帮助。
老舍作品《济南的冬天》原文：对于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不刮风，便觉得是奇迹;济南的冬天是没有风声的。
对于一个刚由伦敦回来的人，像我，冬天要能看得见日光，便觉得是怪事;济南的冬天是响晴的。
自然，在热带的地方，日光是永远那么毒，响亮的天气，反有点叫人害怕。
可是，在北中国的冬天，而能有温晴的天气，济南真得算个宝地。
设若单单是有阳光，那也算不了出奇。
请闭上眼睛想：一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒，这是不是个理想的境界?小山整把济南围了个圈儿，只有北边缺着点口儿。
这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里，它们安静不动地低声地说：“你们放心吧，这儿准保暖和。
”真的，济南的人们在冬天是面上含笑的。
他们一看那些小山，心中便觉得有了着落，有了依靠。
他们由天上看到山上，便不知不觉地想起：“明天也许就是春天了吧?这样的温暖，今天夜里山草也许就绿起来了吧?”就是这点幻想不能一时实现，他们也并不着急，因为这样慈善的冬天，干啥还希望别的呢!最妙的是下点小雪呀。
看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。
山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。
山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着，这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣;看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。
等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。
就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气!古老的济南，城里那么狭窄，城外又那么宽敞，山坡上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着点雪，对，这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。
中考语文散文、小说景物描写作用精选题含答案
从描写方法的角度赏析划线句。（3 分）
漆黑的夜，伸手不见五指，天空布满 了乌云。
运用景物描写(或“环境描写”)，渲 染了夜晚的漆黑昏暗，烘托出保尔被捕后 内心的沉重、沮丧和担忧。
6、《钢铁是怎样炼成的》 保尔……到了埋葬烈士的墓地。 不知道是哪个有心人，在坟墓周围摆上了
用云杉枝编的花圈，像给这块小小的墓地修了 一道绿色的围墙。陡坡上挺拔的松树高高矗立 ，峡谷的斜坡上绿草如茵。
⑧他们停住了，一个个垂下脑袋。 ……
⑫天边的夕阳渐渐地铺展开来，殷红殷红 的，如流淌的血。那景色是何等壮观！夕阳下 的我与孟海他们再一次对峙着，就像要展开一 场生死的决斗。我想此时已无路可走，还是把 水壶给他们吧。一种真正的绝望从心头闪过， 就在我要摘下水壶时，只听郁平叫道：“你们 快听，好像有声音！”
第⑫段画线运用了什么描写方法？有什么 作用？（3分）
景物描写，描绘傍晚时分沙漠冷峻的景 色，渲染了“我”与孟海等对峙的紧张气氛
5、《钢铁是怎样炼成的》
保尔完全没有想到会被捕。 …… 然而，从家里到司令部这一路上的遭遇， 保尔却是永远忘不了的。漆黑的夜，伸手不见 五指，天空布满了乌云。匪兵们推搡他，从背 后或两侧对他不停地拳打脚踢，毫不留情。
2、《冰窗花》
②冬日的白天总是很短，像兔子率性的尾 巴，一甩，一天的时光就溜走了。而冬日的夜 晚，唯有恬静与安谧。雪花簌簌地落着，风安 静地睡去，远山近水被夜色围拢而来，婴孩一 般安卧在村庄阔大的臂弯里。屋舍之内，炉火 正旺，壶水呼呼地散发着热气，木格窗棂的玻 璃上，热气凝结而成的水珠簌簌流泻下来，洇 湿在墙壁上，像梦呓的印痕，烙着时光的印记 。
7、《年夜饭》
①大年初一的傍晚，地上铺了厚厚的一层 雪，踩在上面，发出吱吱吱的声音。通往镇上 的道路也被覆盖了，邻近的村庄，都藏在灰暗 的光线里。天地之间，一片苍茫，村庄就像是 世界上最后一个村庄，我们像村庄里唯一一户 人家。
优美写景散文(15篇)
优美写景散文第1篇曾想做一个衣袂飘风的人，于月白风清中浅斟低唱，绣口一吐，便是半个盛唐。
曾想做一个银毫轻点的画家，于天朗气清中纵情山水，自在天地，随手点染，便是一卷汴梁。
曾想做一个转轴拨弦的琴师，于塞上风沙中任风吹拂，关山有情，随手拨弄，便道出一生路途。
词章、画卷、音乐，五千年的文化积淀于此，自是最最动人的风景。
烟雨中南朝四百八十寺依然屹立，断桥边红药黄花暗香如故，人面桃花知何处，晓风残月仍伴杨柳，哀怨的风景令人心伤。
在这诗的风景中，苏东坡于赤壁之上，伴江上之清风，高歌大江东去，叹人生如梦;柳三变于长亭古道，冷落清秋，执手相看泪眼，竟无语凝噎;李清照寻寻觅觅，于憔悴黄花之间，听梧桐更兼细雨，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
诗中的风景，为何总是抹上一层淡淡的哀愁让人心伤，又让人心醉。
是谁轻点银毫，画一树梅花，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，诗的意境跃然纸上;是谁巧用丹青，一丛翠竹伴青石而生，“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”的傲骨流露。
是谁的《仕女图》唐衣飘飞，体态丰腴而失婀娜，尽显大唐盛世又是谁的《清明上河图》车水马龙，尽显大宋汴梁物阜民丰的繁华画中的风景，灵动，飘逸，令人神思飞扬，思接千载。
是谁轻弹琵琶，是谁在抚弄古筝，又是谁在轻拉着如泣如诉的二胡琴声悠扬，为我们展开了一幅幅风景的画卷。
琵琶激昂，是《阳关三叠》吧，夹着塞北清冷凛冽的风的声音，仿佛让人看到了阳关古道依依惜别的场景。
羌笛悠悠，是《梅花落》吧，随着关外的风沙，伴着弥漫的乡愁，一夜之间，洒满关山，仿佛让人看到梅花点点，心香瓣瓣的江南。
二胡悠扬，是《二泉映月》吧，一个瞎眼的艺人，在冷寂的城市，荒凉的街道，踟蹰独行，感受着秋般的人情。
音乐中的风景，如诗如画，怡人心神又撼人心魄，净化着人们的心灵。
诗、画、乐，唯美的风景，伴人走过千年。
而如今，许多人却只注重物质享受，诗再传诵，画再高悬，乐再演奏，只充斥了低级趣味的歌曲和小说。
试问风景再，让我们又何处栖居生活能苍白，能缺少了这唯美的风景，让我们重拾那书卷，品味那古代的书香;重悬那古画，重谒那山水奇景;重奏那袅袅古音，沉浸其中，你会发现，身边多了无数风景，而你，一旦融入其中，亦成了一道美丽的风景。
写景状物的散文(精选14篇)
写景状物的散文（精选14篇）篇1：写景状物散文10岁那年，我在一次作文比赛中得了第一。
母亲那时候还年轻，急着跟我说她自己，说她小时候的作文作得还要好，老师甚至不相信那么好的文章会是她写的。
“老师找到家来问，是不是家里的大人帮了忙。
我那时可能还不到10岁呢。
”我听得扫兴，故意笑：“可能?什么叫‘可能还不到’?”她就解释。
我装做根本不在意她的话，对着墙打乒乓球，把她气得够呛。
不过我承认她聪明，承认她是世界上长得最好看的女的。
她正给自己做一条蓝底白花的裙子。
我20岁时，我的两条腿残废了。
除去给人家画彩蛋，我想我还应该再干点别的事，先后改变了几次主意，最后想学写作。
母亲那时已不年轻，为了我的腿，她头上开始有了白发。
医院已明确表示，我的病目前没法治。
母亲的全副心思却还放在给我治病上，到处找大夫，打听偏方，花了很多钱。
她倒总能找来些稀奇古怪的药，让我吃，让我喝，或是洗、敷、熏、灸。
“别浪费时间啦，根本没用!”我说。
我一心只想着写小说，仿佛那东西能把残疾人救出困境。
“再试一回，不试你怎么知道会没用?”她每说一回都虔诚地抱着希望。
然而对我的腿，有多少回希望就有多少回失望。
最后一回，我的胯上被熏成烫伤。
医院的大夫说，这实在太悬了，对于瘫痪病人，这差不多是要命的事。
我倒没太害怕，心想死了也好，死了倒痛快。
母亲惊惶了几个月，昼夜守着我，一换药就说：“怎么会烫了呢?我还总是在留神呀!”幸亏伤口好起来，不然她非疯了不可。
后来她发现我在写小说。
她跟我说：“那就好好写吧。
”我听出来，她对治好我的腿也终于绝望。
“我年轻的时候也喜欢文学，跟你现在差不多大的时候，我也想过搞写作。
你小时候的作文不是得过第一吗?那就写着试试看。
”她提醒我说。
我们俩都尽力把我的腿忘掉。
她到处去给我借书，顶着雨或冒着雪推我去看电影，像过去给我找大夫、打听偏方那样，抱了希望。
30岁时，我的第一篇小说发表了，母亲却已不在人世。
过了几年，我的另一篇小说也获了奖，母亲已离开我整整7年了。
中国现当代散文鉴赏之《风景谈》
课文结构
沙漠驼铃（1）： 猩猩峡外沙漠的风景—— 人类比自然伟大 。
高原归耕 延河欢歌 （2-4）：延安儿女的劳动生活— —充满崇高精神的人类活动尤其伟大。
石洞共读 桃林小憩（5-8）：延安青年的学习与休息— —高贵的精神填补了自然界的贫乏。
北国晨号（9-10）：清晨山峰上战士雄姿— —民族精神的化身，伟大中最伟大者。
5、以上两个主体是否有主次之分？ 为什么？
驼队为主，沙漠为次。 沙漠作为衬托驼队——人活动的背景， 突出画面的“庄严”和“妩媚”，表达 “自然是伟大的，然而人类更伟大”这一 观点。 6、由此，本段主要句子是——
“自然是伟大的，然而人类更伟大。”
可以从三个角度来理解： 一是衬托的手法：即以“最单调最平
板”的沙漠作为背景，衬托出由于人的活 动而使这幅画面“完全改观”，从而揭示 “自然是伟大的，然而人类更伟大”。
二是先抑后扬的手法。 即先说沙漠的广袤、苍茫、寂静，表 现其“最单调最平板”的一面，再说驼队 （即人）在其中的活动使得这幅“风 景”“完全改观”，进而突出“自然是伟 大的，然而人类更伟大”。
本文借赞美自然风光，热情赞扬 了解放区军民顽强的战斗意志和高尚 情操，抒发了自己热爱共产党领导下 的抗日根据地的深情。
1、构思巧妙，结构严谨 2、夹叙夹议，情景交融 3、语言生动，绘形绘色
穿插思考：第一个画面为什么写塞外沙漠, 作者为何从这里入手?
明确： 1.它形象地告诉人们,无论多么荒凉,贫瘠 的地方,只要有人的活动,面貌就大为改观, 这就更突出了人主宰自然的伟力。 2.这样写有一定的掩护作用,便于发表
高原归耕
延 河 欢 歌
六、第二部分赏析：高原归耕、延河欢歌
思考：两幅风景均以“黄土高原”为背景，在表达 方式上有何具体区别？
写田园的经典散文名篇
写田园的经典散文名篇
写田园的经典散文名篇有很多，其中一些包括：
1.陶渊明的《桃花源记》：这篇散文描绘了一个理想中的田园生活，展示了一个
远离尘嚣、自然美好的乌托邦世界。
2.范成大的《四时田园杂兴》：这是一组描绘乡村四季风景和农民生活的诗，诗
意地展现了田园的美丽和宁静。
3.欧阳修的《醉翁亭记》：虽然这不是专门写田园的散文，但其中对自然风景的
描绘和对乡村生活的提及，都让人感受到田园的美丽和宁静。
4.沈从文的《边城》：这是一部田园小说，但它以优美的文字和深刻的人文关怀，
展现了乡村生活的美好和纯真。
5.汪曾祺的《人间草木》：这是一本描绘田园生活的散文集，其中包括对花草树
木、乡村风景、食物和人物的描绘，充满了对生活的热爱和对自然的敬畏。
6.贾平凹的《秦腔》：这是一部以田园为背景的小说，通过对乡村生活的深入描
绘，展现了现代社会与传统田园之间的冲突和融合。
7.丰子恺的《缘缘堂随笔》：这是一本描绘作者在浙江桐乡县的缘缘堂中所度过
的日子的散文集，其中包括对自然风景、人物和生活的细腻描绘，充满了对生活的热爱和对人性的思考。
8.冯骥才的《珍珠鸟》：这是一篇描绘人与自然和谐相处的散文，通过对珍珠鸟
的描绘，表达了对自然和生命的敬畏和关爱。
这些作品都是以田园为主题的经典之作，通过对田园生活的描绘，让人们更加深刻地理解自然和生活的本质。
1000字左右散文小说3篇
1000字左右散文小说3篇1000字左右散文小说站在老屋的门口一座低矮的小木房，只在屋顶披着一层灰色的瓦，时光侵蚀了老屋的门。
而我徘徊在门口，想着那些平常小事。
先前是爷爷守着老屋。
他喜欢坐在门口，一口又一口优哉游哉地抽着自卷的旱烟。
而当每次呛得满脸通红时，便急急地招我给他捶背。
那场景重复了几年。
而我印象中染红老屋门口的那一抹残阳，落了又起，起了又落。
不经意中，爷爷便没了。
老屋的那扇门吱呀吱呀地在风中摇曳，担摇出的只是一阵又一阵凄凉的心痛，终究，没了坐在老屋门口的人了。
后来迁了新居，奶奶却执意要呆在那所老房子里。
她也不解释，只是如爷爷一样沉默地坐着，大家违拗不了她。
但稍稍懂事的我想，这老屋的门，承载了太多太多。
放学回家，我喜欢伏在老屋门口的小板凳上写作业，一来那儿安静，二来也可与奶奶做伴。
奶奶喜欢唠叨，唠叨那些我好奇的往事。
偶尔也有三三两两的老婆婆们聚在老屋的门口，谈着那些谁会先入土的事情，平平常常地，如同拉家常一样。
但我偶尔也会听到奶奶一个人埋怨，埋怨那个糟老头子去得太早。
那时候不知是奶奶倚着门，还是门倚着奶奶。
孤零零地，我噙着泪，听着她呜咽，却哭不出声。
时间久了，老屋也成了摇摇欲坠的危房。
村里的人劝爸爸把屋拆了，我没肯，当然，爸爸也执意没有答应。
记得他同我一起走到老屋那挂锁的门口，听他喃喃地说：“等我老了，还住在这屋里。
”我想我是懂的：爷爷奶奶都在这里去了，爸料想是在这门口看到了他们的身影;而人近中年，也想到了自己的归宿。
那时候，我天真地应了一句：“爸，等我老了，也住在这屋里。
”爸没吱声，摸了摸那扇小木门，转身便走了。
我想他是不愿在老屋的门口哭，怕爷爷奶奶瞧见了伤心。
而如今，我站在老屋的门口，不愿去推开它，因为怕触及那些尘封的往事。
但有些事物，如同老屋的门，经历了太多太多，却依旧沉默无语。
我不敢撩扰这一份岁月的无声与沧桑，但我想，今天与明天之间，也许也只隔着一扇门，我们都站在岁月的门口徘徊，追忆着那些过往的事与过往的人。
百年经典散文之风景游记-我们的太平洋(鲁彦)
百年经典散文之风景游记-我们的太平洋（鲁彦）鲁彦〔1902—1944〕，浙江镇海人。
现代作家，著有长篇小说《愤慨的乡村》，散文集《随踪琐记》等。
倘假设我问你：“你喜爱西湖吗?”你一定回答说：“是的，我特别喜爱!”然而，倘假设我问你说：“你喜爱后湖吗?”你一定摇一摇头说：“那儿比得上西湖!”或者，你竟露着奇异的眼光，反问我说：“那一个后湖呀?”哦，我所说的是南京的后湖，它又叫做玄武湖。
倘假设你往常到过南京，你一定明白那个又叫做玄武湖的后湖。
倘假设你近来住在南京或到过南京，你一定明白它又改了名字了。
它现在叫做五洲公园了，是不是?然而，说你喜爱，我不能够代你确定的答复，如其说你喜爱后湖比喜爱西湖更甚，那我简直想也不敢如此想了，自然，你一定更喜爱西湖的。
然而，我自己却和你相反。
我更喜爱后湖。
你要用西湖的山水名胜来和我所喜爱的后湖比较，你是徒然的。
我是不注意这些。
我能够给你中意的答复：“后湖并不像西湖那样的秀丽。
”而且我还敢保证你说：“你更喜爱西湖，是完全对的。
”但我如此的说法，可并不取消我自己的喜爱。
我自己，依旧更喜爱后湖的。
后湖的一边有一座紫金山，你一定明白。
它特别高。
它没有生产什么树木。
它只是一座裸秃的山，一座没有春夏的山。
没有什么山洞。
也没有什么蹊径。
它那个地方的云雾没有像在西湖的那末神奇奇妙，不能引起你的甜美的幻梦。
它能给你的常是寂寞与悲凉，浩歌与哀悼。
然而，如此也就特别好了，我觉得。
它虽没有西湖的秀丽，它可有它的雄壮。
后湖的又一边有一座城墙，你也一定明白。
这是西湖所没有的。
在游人这一点上来比较，有点像西湖的苏堤。
然而它没有妩媚的红桃绿柳的映衬。
它是一座废堞残垣的古城。
它不能给青年男女黄金一般的迷梦。
你到了那儿，就看起来热情之神Apollo到了雅典的卫城上，发觉了潜伏在幸福背后的悲哀。
我觉得，如此更好。
她能使你味澈到人生的真谛。
然而我喜爱后湖，还不在那个地方。
我对它的喜爱的开始，这不是在最近。
那已是十年往常的事了。
高中语文素材：百年经典散文之风景游记-湖上杂忆(曹聚仁)
百年经典散文之风景游记-湖上杂忆(曹聚仁)曹聚仁（1900—1972），字挺岫，笔名陈思、丁舟、袁大郎、彭观清、天龙、丁秀、赵天一，某某省浦江县人，现代作家。
著有《文思》、《国学概论》、《老子集注》、《我与我的世界》、《思想山水人物》以及小说《酒店》，散文集《鱼龙集》等。
孤山孤山，小小的山冈，连着白堤成为里湖外湖的隔线。
山以林和靖得名。
林，北宋真宗年间隐士，“为诗孤峭澄淡，居西湖二十年，未尝入城市。
”相传他梅妻鹤子，今日孤山，还有鹤。
其实他是有妻室有孩子的。
他在孤山时，也有童仆应门；那只鹤，有如他的传信鸽，会到处探寻他的游踪的。
林诗最能道出梅花的冷幽情趣，有疏影、暗香的名句，其实他的梅花诗，如：吟怀长恨负芳时，为见梅花辄入诗。
雪后园林才半树，水边篱落忽横枝。
人怜红艳多应俗，天与清香似有私。
堪笑胡雏亦风味，解将声调角中吹。
小园烟景正凄迷，阵阵寒香压麝脐。
池水倒窥疏影动，屋檐斜入一枝低。
画工空向闲时看，诗客休徵故事题。
惭愧黄鹂与蝴蝶，只知春色在前溪。
都是很清逸的。
林氏赏梅，不一定在孤山，湖上梅花，也不一定推孤山梅为最好，只是地以人传，有这么一回事就是了。
(林和靖的墓碑倒是南宋贾似道题石，某某王庭所写的。
) 隐士，如朱熹所说的：“多是带性负气之人”。
林和靖诗，有“卖药比常嫌有价，灌园终亦爱无机。
”“颜渊遗事在，千古壮闲心。
”之句，正是乐道安贫之意。
“乐道”才可以“安贫”，这是旧时代士大夫一种修养。
在今日，箪瓢屡空的生活，该怎么熬过去，也是“岁课非无称”的林和靖所体会得的。
我们在孤山，找不到一些儿隐逸的气息了。
我们住在孤山文澜阁时，傍晚，趁着凉风，信步从广化寺、楼外楼、俞楼到西泠印社，到了四照阁，便是一站。
而今西泠辟成公园，从后门穿出，便是西泠桥。
有时，就沿着湖堤走，不上四照阁，便在西泠桥打尖。
从苏曼殊墓走孤山后背，慢慢踱了二三十分钟，到了小青墓，便已到林和靖墓的脚下。
走上山冈，穿过放鹤亭、鹤，再走下来，那就是平湖秋月。
描写风景文学散文诗欣赏
描写风景文学散文诗欣赏
《海》
眼前无垠的海洋，
波澜壮阔，云影飘忽。
海风拂面，盐气扑鼻。
浪花在岸边拍打，
似顽皮的孩童，不知疲倦。
潮水退去，沙滩裸露，
如大自然的画布，留下串串足迹。
远方的海平面，
与天空相融，界限模糊。
那是海的尽头，还是天空的开始？
海鸟在空中翱翔，
它们是自由的使者，飞越沧海。
它们的叫声，是对大海的赞歌。
海上的夕阳，
如羞涩的少女，躲在云层后。
余晖洒在海面，金光粼粼。
夜晚的大海，静谧而神秘。
繁星点点，倒映在海面。
宛如璀璨的明珠，散落人间。
海，如此宽广，如此深邃。
它包容万物，孕育生命。
它的美丽，让人心生敬畏。
在它的怀抱中，
我感受到了宁静与力量。
仿佛一切烦忧都被洗刷。
海，是诗人的灵感源泉，
是画家的天然画布。
它的魅力，永远无法抗拒。
我愿倾听海风的低语，
我愿追逐浪花的脚步。
在这片海洋的怀抱中，
感悟生命的真谛。
描写秋天的名家散文经典片段30字
秋天，是一年中最美丽的季节之一。
它以金黄的稻田、飘落的落叶、清凉的微风和深沉的思绪，给人留下深刻的印象。
名家散文中也有不少关于秋天的经典描写。
下面，我将根据你的要求，选取一些经典的片段，以深度和广度的方式进行评估，并撰写一篇有价值的文章。
一、《秋天》1. 山峦叠嶂，层林尽染。
悬崖绝壁间，高踪千丈，无语而黯然销魂。
此时万物尽褪锦衣，有如江天一色却大江之气千变。
时逢刚柔互砺，雅霭云收侵晚。
残阳半掩千峰秀，漫江听波一曲严凝画。
秋天正多于落寞，肃肃然寂静的景象里，秋实京溪；2. 万蝉已默，枯木已多花，以至于秋天的临近，一切都万物尽杀，灰年耕作亦是却望它的收穫。
因为她是人事皆然倒的季节，尽た令不安。
3. 秋风依旧猛烈，它拂在脸上有些疼痛，但更多的是那种痛快淋漓的感觉。
二、总结回顾在名家散文中，对秋天的描写几乎成了常态。
从古至今，大量的诗歌、散文、小说中都不乏对秋天的赞美。
在散文中，秋天常常是以金黄的风景为主，但也有将秋天描绘成哀伤、落寞的作品。
这正体现了人们对秋天的多重情感和感悟。
三、个人观点与理解在我看来，秋天的美丽在于它的多样性。
它既有壮丽的金色景观，也有寂静的落叶之美。
而这种丰富性和多样性正是秋天如此吸引人的原因。
在这个季节里，我也能够深刻地感受到自然界的变化，感悟到生命的轮回。
秋天，对我来说，是一段美好而深刻的时光。
四、结语通过对名家散文中关于秋天的经典描写的评估和总结，我深刻地感受到了秋天的多样性和美丽。
我也对这个季节有了更深入的理解和感悟。
希望这篇文章也能让你对秋天有更多的思考和感受。
秋天，是一年中最美丽的季节之一。
它以金黄的稻田、飘落的落叶、清凉的微风和深沉的思绪，给人留下深刻的印象。
名家散文中也有不少关于秋天的经典描写。
下面，我将根据你的要求，选取一些经典的片段，以深度和广度的方式进行评估，并撰写一篇有价值的文章。
一、《秋天》1. 山峦叠嶂，层林尽染。
悬崖绝壁间，高踪千丈，无语而黯然销魂。
荷花淀被称为诗画的散文
荷花淀被称为诗画的散文《荷花淀》是作家孙犁先生的成名之作。
这篇小说情景交融、意境优美，整体风格朴素淡雅、清新隽永。
作者用细腻的笔触描绘了一幅美不胜收的卷幅，如诗更如画，这种独特的艺术风格开创了中国现代文学史上著名的“荷花淀派”。
小说在激烈残酷的抗日战争大背景下，选取了小小白洋淀一隅，表现出农村妇女既温柔多情，又坚贞勇敢的性格和精神，在战火硝烟中，夫妻之情，家园之爱，纯美的人性，崇高的品格，像白洋淀盛开的荷花一样，美丽灿烂。
《荷花淀》被誉为散文诗式的纯美小说，其全部意蕴在于贯注其中的自然之美，所以对于自然之美的欣赏，便是本文的审美阅读重点之一。
读过《荷花淀》，读者并不能清晰地还原出那几个水乡人物，对战斗的场面也没有深刻的印象，甚至整个故事都显得朦朦胧胧，似有若无，但谁都决不会忘记那无边无际的生长着茂密芦苇的白洋淀，尤其是那飘着“新鲜的荷叶荷花香”的荷花淀，人们常说，“诗中有画，画中有诗”，在本文中，却是文中有画，文中有诗。
作者在动静结合，张弛相映的搭配与描绘里显示出一股浓郁的诗情画意，使这一片如同世外仙境般的荷花淀充满了神韵，充满了魅力。
如文章一开头，呈现在读者眼前的即是一幅恬静优美的水乡月光图：水生嫂坐在小院中编席，月光的清辉照着她，“苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着”；“不久在她的身子下面，就织成了一大片。
她像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上。
她有时望望淀里，淀里也是一片银白的世界。
水里笼起一层薄薄透明的雾，风吹过来，带着新鲜的荷叶荷花香。
”画中有诗，有色有光也有味，明月、清风、雾霭、荷香与水生嫂编席的动作交织在一起，构成了激烈的战斗来临之前的一首抒情柔曼的月光小夜曲。
本文的审美重点之二，是作者在精心描绘的纯美意境中显现的人的精神与品质之美。
在那一片充满生机，充满活力，象征着人的美好追求和美好愿望的荷花荷叶组成的美丽坦荡的荷花淀，融入其中的人物便是这美景的精魂。
作者在小说中掩盖了战争特性，淡化了生活中的一切矛盾冲突，将社会人生中那种透明、纯净的自然形态呈现在读者面前，通过绝美的画面，把读者带入一种纯美的境界。
描写成都的优美散文（精选29篇）
描写成都的优美散文描写成都的优美散文（精选29篇）在日常学习、工作抑或是生活中，大家都知道散文吧？狭义上的散文是指与诗歌、小说、戏剧并行的一种文学体裁。
那么问题来了，怎样才能完成一篇优秀的散文呢？下面是小编为大家收集的描写成都的优美散文，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
描写成都的优美散文篇1“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
”这讲的就是我的故乡——成都。
这可不是当今的成都了，光阴似箭，日月如梭。
这已经是2020年了，成都正在争创田园城市，一切都是那么静然。
田园的意思是田地和田圃，借指农村的意思。
而城市却截然不同：人口集中，工商业发达，居民以非农业人口为主的地区。
这可是水火不相容啊！如果田园与城市融合在一起，又会是怎么样呢？我也想知道知道，我相信一定是美好的，奇妙的。
我要切身体验一下，那个我的故乡，那种奇妙的感觉。
我静心地用耳朵听，听到了鸟儿在嬉戏时清脆的鸣叫，人来人往都是那么亲近自然，微风轻轻吹过，传来“沙沙”的声音，这是树木在歌唱。
“此曲只应天上有，人间能得几回闻？”我用心地看，看见了田园与城市的融景，小孩子在清澈的湖水中玩耍，大人们也忙于自己的工作中，老人在田园中体验着另一番景象，每个人的脸上都绽开着美丽的花朵。
我静静地闻，闻到了这树的味道，如同淡淡的兰花香；闻到了成都那独特的乡味；闻到了人与自然的和谐的味道，如同露水一样浸湿了我的心灵，是那么的柔和，那么的美妙。
这一切让我感受到成都：美，恬，静，和。
这些都源于自然：房子各种各样，有的像花，有的像草，有的像树。
更可贵的是，每一座房子下，都有几排绿油油的小草，还有几朵小花、一个小池塘，犹如一个精致的小花园，又有如世外桃源。
成都的一切，与我们，与自然相连，每一个人都像穿越在一片森林里，自由自在。
我想：远方来的客人到这里，也会从这里感受到我感受的一切。
清清的水，红红的花，绿绿的树，白白的云，蓝蓝的天，暖暖的情，天衣无缝地连在了一起。
“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
优美散文《静》赏析
优美散文《静》赏析伊凡。
阿历克谢耶维奇。
蒲宁（1870—1953）俄国作家、诗人，俄国批判现实主义的杰出代表，俄国文学史上最后一个古典作家。
出身于沃龙涅什省叶列茨县一个破落的老式贵族家庭，从小生活在浓郁的文学气氛和优美而寂静的田园中。
曾当过校对员、统计员、图书管理员、报社记者，1887年开始发表文学著作。
他是俄国文学史上公认的语言大师，主要作品有中篇小说《乡村》《苏霍多尔》。
、短篇小说《兄弟》等。
1933年因“继承俄国散文文学古典的传统，表现出精巧的艺术方法”而获诺贝尔文学奖。
静我们是在夜里到达日内瓦的，正下着雨。
拂晓前，雨停了。
雨后初霁，空气变得分外清新。
我们推开阳台门，秋晨的凉意扑面而来，使人陶然欲醉。
由湖上升起的乳白色的雾霭，弥漫在大街小巷上。
旭日虽然还是朦朦胧胧的，却已经朝气勃勃地在雾中放着光。
湿润的晨飔轻轻地拂弄着盘绕在阳台柱子上的野葡萄血红的叶子。
我们盥漱过后，匆匆穿好衣服，走出旅社，由于昨晚沉沉地睡了一觉，精神抖擞，准备去作尽情的畅游，而且怀着一种年轻人的预感，认为今天必有什么美好的事在等待着我们。
“上帝又赐予了我们一个美丽的早晨，”我的旅伴对我说你发现没有，我们每到一地，第二天总是风和日丽？千万别抽烟，只吃牛奶和蔬菜。
以空气为生，随日出而起，这会使我们神清气爽！不消多久，不但医生，连诗人都会这么说的……别抽烟，千万别抽，我们就可体验到那种久已生疏了的感觉，感觉到洁净，感觉到青春的活力。
”可是日内瓦湖在哪里？有片刻工夫，我们茫然地站停下来。
远处的一切，都被轻纱一般亮晃晃的雾覆盖着。
只有街梢那边的马路已沐浴在霞光下，好似黄金铸成的。
于是我们快步朝着被我们误认为是浮光耀金的马路走去。
初阳巳透过雾霭，照暖了阒无一人的堤岸，眼前的一切无不光莹四射。
然而山谷、日内瓦湖和远处的萨瓦山脉依然在吐出料峭的寒气。
我们走到湖堤上，不由得惊喜交集地站住了脚，每当人们突然看到无涯无际的海洋、湖泊，或者从高山之巅俯视山谷时，都会情不自禁地产生这种又惊又喜的感觉。
试论述茅盾散文《风景谈》的艺术特色
试论述茅盾散文《风景谈》的艺术特色茅盾是我国现代文学史上著名的作家之一，其散文作品也是深受读者喜爱的重要文学作品。
其中，《风景谈》是茅盾的代表作之一，该作品以清新自然的生活态度，描绘了大自然的美丽和多姿多彩的景色。
本文将会就茅盾散文《风景谈》的艺术特点进行一番探讨。
（一）自然主义的表现手法茅盾散文《风景谈》是一篇自然主义色彩浓厚的作品，其运用了自然主义的表现手法来展现出大自然的真实面貌。
例如，在该篇文章中，“瑰丽壮观的山峰”、“清澈透明的溪流”、“浩瀚无际的海洋”等景物的描写，都将自然本身的形态质感和精髓生动地表现出来，让读者仿佛身临其境，感受到了自然的美妙和伟力。
（二）诗意的创造茅盾散文《风景谈》不仅表现了自然的艺术精髓，同时它也是融入了诗意的作品。
笔触细腻舒展，语言优美见识，使得本篇散文富有了诗意的创造。
例如，“雄伟之美”、“宏大的力量”、“山海之间，云起雾浓”等词句的运用，便是茅盾打造诗意的一种方式。
它不仅增加了文章的艺术感受，在强调自然的诗意魅力的同时，也更好地传达了作者对自然的热爱之情。
（三）叙述的生动性《风景谈》通过叙述的方式，呈现给读者一个生动的自然画卷。
茅盾以为散文借鉴小说的生动描述和描绘手法，将生命力和艺术感融于其中，创造了灵性的景观。
同时，文章中所描绘的种种细节都是凝练、深邃而又生动的，无不体现了茅盾对自然景色的独特感悟。
在阅读过程中，读者不仅能够感受到作者在文字中所展现出来的生动的美感，还能够深刻体会到自然的神奇之处。
（四）情感表现的特点《风景谈》在自然主义与诗意创造的基础上，还以情感为纽带将各个部分连成了整体。
情感的表现是茅盾散文的一大特点。
无论是作者对自然、对旅行中遭遇的人和事的感悟，还是对美的热情和敬畏之情的表达，都是通过具体事物的描写而得到了体现。
因此，文章中的情感充满了真实感和亲切感，令人为之感动。
总之，在茅盾散文作品《风景谈》中，自然主义的表现手法、诗意的创造、叙述的生动性以及情感表现的特点等诸多艺术特点在茅盾的巧妙运用下充分发挥，并形成了一篇极具艺术价值的散文佳作。
郁达夫欣赏《故都的秋》
郁达夫欣赏《故都的秋》《故都的秋》是中国现代著名小说家、散文家、诗人、革命烈士郁达夫于1934年8月创作的散文。
以下是边肖带来的郁达夫《故都的秋》赏析，希望对你有所帮助。
《故都的秋》赏析 1934年7月，郁达夫从杭州取道青岛去北平，再次领略了故都的秋味，写出了优美的散文《故都的秋》。
在对北平秋的“色”“味”“意境”“姿态”的描写中，作者深深地眷恋着故都的自然风光，执着地追求美，表现出一种淡定淡泊的心境。
语言清新牵强，蕴含着色彩感和节奏美，体现了郁达夫散文独特的个性和审美价值。
《故都的秋》的第一个特点是主观感受和客观描写统一形成的和谐的色彩感和画面美。
色彩作为一个美学概念，有两个方面：自然界的一切事物都有自己的色彩，我们不妨称之为客观色彩；客观存在体现在人的头脑中，它的色彩是主观的，我们称之为主观色彩。
这两种颜色在郁达夫的作品中相辅相成。
秋天，无论在哪里，总是好的；但是，北方的秋天特别晴朗，安静，忧伤。
这种“晴朗”、“宁静”和“荒凉”是中国首都北平的秋天对作家思想的总体投射，构成了文章的基调和背景。
读者可能会问这样一个问题：就全文而言，作者有意赞美秋天，那么他当初为什么要在读者的感受上涂上悲伤的色彩呢？是否违背生活逻辑？不，这种清澈、宁静、忧伤是秋天的特点，也是作者所关注的，因为颜色本身就是一种美的表现。
刘勰在《文心雕龙物色》中说：“春秋时，阴阳师悲催，搜动之，心摇之。
”意思是人的情绪随着外物而变化。
春光让人心情舒畅，深秋让人心酸。
有了这种情绪陈述，《故都的秋》，还有很多：在树影下扫街后，灰尘上留下的扫帚丝纹，似乎觉得精致清闲，潜意识下觉得有点孤独。
古人说梧桐叶，天下知秋，大概就在这些深处。
秋蝉的弱残音是北方的特产.如果用“精致”来形容“笤帚丝纹”还是客观了一点的话，那么“闲”和“孤独”在思想上完全是主观的。
一片落叶可以打动亲情，几声秋虫的叫声足以触动心灵。
这种深刻的忧虑和被孤独的人们冷落的感觉，正是郁达夫当时的心境。
《青海湖,梦幻般的湖》
读美文 自由地、大声地、动情地朗读
字音
扑朔迷离（shuò） 犬吠（fèi）
涟漪（liá n yī） 摇曳（yè ） 繁衍（yăn） 逶迤（wēiyí） 轮廓（kuò） 牦牛（má o） 浩瀚（ hà n）
簸(bǒ)
词义
扑朔迷离：比喻事物错综复杂，难于辨别。 涟漪：细小的波纹。 伫立：长时间地站立。 浩瀚：形容水势盛大。
地 球 母 亲 的 最 后 一 滴 眼 泪
尊重自然，敬畏生命。
保护环境，从我做起。
岛屿：鸟的世界
担心青海湖梦幻般的境界遭到破坏
青海湖的现状不容乐观
目前青海湖周边草原沙漠化情况相当严重，据统计，青海湖 流域的沙丘和流沙面积已达到 765 平方公里。距青海湖越来越近， 沙丘也越来越多 , 一座连一座的沙丘在不断延伸——沙漠已经逼 近青海湖！ 人们大肆开垦耕地，则加剧了青海湖的环境恶化。从上个世 纪50 年代至今，环湖人口由 2万多人上升到 10万多人。人要吃饭， 就进行掠夺性的开发垦荒； 90年代，为追求经济利益 ,大面积种 植油菜 ，为了浇这些地，大部分河流被截断，引入灌溉渠。据 统计，青海湖周边共开垦了64万亩农田，而青海湖补给水量却下 降了60%。 由于自然原因和人为因素，青海湖已日渐消瘦。 沙丘连绵，草地沙化,河水截流,极其脆弱的生态环境更让人 为青海湖的未来担忧。
到 达 青 海 湖
草滩
定点观察 描写有序 由近到远
由上到下
湖水
乌云 观赏 万里晴空 草滩与山峦 海岛（鸟岛）
离 开 青 海 湖
怀着梦幻般的憧憬到达青海湖 草滩：绿茵茵 湖水：蓝得纯净、深湛、温柔恬雅 乌云：奔腾的骏马
梦幻般的湖 青海湖梦幻般的境界 晴空：淡蓝色的苍穹
草滩与山峦：碧绿、深褐色 传说：神秘色彩
《济南的冬天》全文笔记
《济南的冬天》全文笔记作品梗概老舍曾在济南齐鲁大学任教，与济南这座城市结下了深厚的情缘。
本文是他在1931年春天写成的，原为一系列直接描写济南风景名胜的长篇散文《一些印象》中的第五节。
老舍的文学语言通俗易懂、朴实无华、诙谐幽默，具有浓郁的北京风味。
文题“济南的冬天”点明特定季节和写作对象，与文章开头结尾相呼应，蕴含着作者对“冬天”这个特定时令里济南的总体印象和赞美之情。
作者简介老舍（1899一1966），原名舒庆春，字舍予，北京人，满族，现代著名作家、小说家。
他生于立春时节，父母为他取名庆春，上学后，自己更名为舒舍予，含有“舍弃自我”的意思。
老舍是新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。
其主要作品有小说《骆驼祥子》《四世同堂》，话剧《茶馆》《龙须沟》等。
文章结构第一部分：以北平的“寒”，衬托济南的“暖”；以伦敦的“暗”衬托济南的“亮”；以热带地方的“热”；衬托济南的“温”。
将济南的冬天阳光和煦，天朗地秀的总特征，勾勒出来。
第二部分：阳光朗照下的小山，薄雪覆盖下的小山，城外远山，“空灵”水晶图。
写阳光下济南的全景。
中心思想文章紧紧围绕“温晴”这一特点，描绘了济南冬天的山、水、天，呈现给读者一幅山清水秀、天蓝地暖的动人冬景图，表达了作者对温情的济南的冬天的喜爱与赞美，寄予对祖国河山真挚的爱。
字音词义镶xiāng：把物体嵌入另一物体上或加在另一物体的周边。
单单：只，仅仅；表示从一般的人或事物中指出个别的。
安适：安闲舒适。
响xiǎng晴：晴朗无云。
着zhuó落：可以依靠或指望的来源。
慈cí善：对人关怀而有同情心，仁慈而善良。
肌jī肤：肌肉和皮肤。
秀气xiùqi：清秀；言谈文雅，举止优美。
宽敞kuān chang：宽阔；宽大。
贮zhù蓄：储存，积聚。
澄澈chéng chè：清澈透明。
空灵：灵活而不可捉摸。
地毯tǎn：铺在地上的毯子。
常考问题1、1和2――5段什么关系？答：总分关系2、找出第二段的过渡句，作用？答：“设若――出奇”作用：承上启下，转到对冬天山水的描写。
丰子恺描写自然风光的散文
丰子恺描写自然风光的散文丰子恺的散文，在中国新文学史上也有较大的影响。
下面是店铺给大家带来的丰子恺描写自然风光的散文，供大家欣赏。
丰子恺描写自然风光的散文：桂林的山“桂林山水甲天下”，我没有到桂林时，早已听见这句话。
我预先问问到过的人：“究竟有怎样的好?”到过的人回答我，大都说是“奇妙之极，天下少有”。
这正是武汉疏散人口，我从汉口返长沙，准备携眷逃桂林的时候。
抗战节节扔失利，我们逃难的人席不暇暖，好容易逃到汉口，又要逃到桂林去。
对于山水，实在无心欣赏，只是偶然带便问问而已。
然而百忙之中，必有一闲。
我在这一闲的时候想象桂林的山水，假定它比杭州还优秀。
不然，何以可称为“甲天下”呢?我们一家十人，加了张梓生先生家四五人，合包一辆大汽车，从长沙出发到桂林，车资是二百七十元。
经过了衡阳、零陵、邵阳，入广西境。
闻名已久的桂林山水，果然在民国二十七年六月二十四日下午展开在我的眼前。
初见时，印象很新鲜。
那些山都拔地而起，好象西湖的庄子内的石笋，不过形状庞大，这令人想起古画中的远峰，又令人想起“天外三峰削不成”的诗句。
至于水，漓江的绿波，比西湖的水更绿，果然可爱。
我初到桂林，心满意足，以为流离中能得这样山明水秀的一个地方来托庇，也是不幸中之大幸。
开明书店的经理，替我租定了马皇背(街名)的三间平房，又替我买些竹器。
竹椅、竹凳、竹床，十人所用，一共花了五十八块桂币。
桂币的价值比法币低一半，两块桂币换一块法币。
五十八块桂币就是二十九块法币。
我们到广西，弄不清楚，曾经几次误将法币当作桂币用。
后来留心，买物付钱必打对折。
打惯了对折，看见任何数目字都想打对折。
我们是六月二十四日到桂林的。
后来别人问我哪天到的，我回答“六月二十四日”之后，几乎想补充一句：“就是三月十二日呀!”汉口沦陷，广州失守之后，桂林也成了敌人空袭的目标，我们常常逃警报。
防空洞是天然的，到处皆有，就在那拔地而起的山的脚下。
由于逃警报，我对桂林的山愈加亲近了。
关于老舍描写春的散文
关于老舍描写春的散文《大明湖之春》原文:北方的春本来就不长，还往往被狂风给七手八脚的刮了走。
济南的桃李丁香与海棠什么的，差不多年年被黄风吹得一干二净，地暗天昏，落花与黄沙卷在一处，再睁眼时，春已过去了!记得有一回，正是丁香乍开的时候，也就是下午两三点钟吧，屋中就非点灯不可了;风是一阵比一阵大，天色由灰而黄，而深黄，而黑黄，而漆黑，黑得可怕。
第二天去看院中的两株紫丁香，花已像煮过一回，嫩叶几乎全破了!济南的秋冬，风倒很少，大概都留在春天刮呢。
有这样的风在这儿等着，济南简直可以说没有春天;那么，大明湖之春更无从说起。
济南的三大名胜，名字都起得好：千佛山，趵突泉，大明湖，都多么响亮好听!一听到“大明湖”这三个字，便联想到春光明媚和湖光山色等等，而心中浮现出一幅美景来。
事实上，可是，它既不大，又不明，也不湖。
湖中现在已不是一片清水，而是用坝划开的多少块“地”。
“地”外留着几条沟，游艇沿沟而行，即是逛湖。
水田不需要多么深的水，所以水黑而不清;也不要急流，所以水定而无波。
东一块莲，西一块蒲，土坝挡住了水，蒲苇又遮住了莲，一望无景，只见高高低低的“庄稼”。
艇行沟内，如穿高梁地然，热气腾腾，碰巧了还臭气烘烘。
夏天总算还好，假若水不太臭，多少总能闻到一些荷香，而且必能看到些绿叶儿。
春天，则下有黑汤，旁有破烂的土坝;风又那么野，绿柳新蒲东倒西歪，恰似挣命。
所以，它即不大，又不明，也不湖。
话虽如此，这个湖到底得算个名胜。
湖之不大与不明，都因为湖已不湖。
假若能把“地”都收回，拆开土坝，挖深了湖身，它当然可以马上既大且明起来：湖面原本不小，而济南又有的是清凉的泉水呀。
这个，也许一时做不到。
不过，即使做不到这一步，就现状而言，它还应当算作名胜。
北方的城市，要找有这么一片水的，真是好不容易了。
千佛山满可以不算数儿，配作个名胜与否简直没多大关系。
因为山在北方不是什么难找的东西呀。
水，可大难找了。
济南城内据说有七十二泉，城外有河，可是还非有个湖不可。
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小说中的风景描写散文
对于小说创作来说，我属于玩票性质的，有时快乐了就写一篇，自己也不怎么钟意，因为不靠文字谋生，所以也没有下什么功夫，于是很佩服那些小说写的好的作家。
但是在阅读量上来说，我也许不比一些小说家读的少，一来是爱好，二来是很小就开始这方面的积累了，所以也算阅书无数。
有时听一些人谈写作，写的书倒比读的书多，真是无知者无畏，敢于放开手脚去划出一片天地。
书读多了反而束缚了思想，不敢随便下笔了。
近期看了不少新书，还有一些文友的新作，发现一个现象就是小说中的风景描写越来越少了，心理描写却越来越多。
这也许是写作者急躁或阅读群体的急功近利的表现。
其实风景描写在小说中的作用，一如葱花或是味精。
没有也是可以的，但是却少了一些味道，一些鲜活。
下面就我个人的成见来浅谈一下风景描写的作用，给写小说的朋友一些参考。
风景描写在小说中的作用，最大的莫过于衬托气氛，用自然环境隐喻社会环境或人物心理情绪，所谓的情景交融其实不是散文的专利，小说中的风景描写也处处颇有所指。
正如脂砚斋说《红楼梦》中的某些风景描写，提醒读者不要随便阅过，其中有作者的真意所在，不要被旖旎的美景和香艳的场面所迷惑。
在这方面散文家杨朔老先生给我提供了不少情景交融式的范文格式，比较出色的描写还得从名著中寻找，其中《水浒传》中《林教头风雪山神庙》的风雪描写，
还有《荷花淀》中的荷花，《边城》中的湘西风景。
不但描写的景色美到极致，而且将人物及社会环境丝丝相扣，融会贯穿到作品的血脉之中。
这是风景描写的最高境界，有时能从这方面见识到一个作家的文字功夫。
例如鲁迅的白描手法，三两笔就是一幅画，几十字就是一景。
其次，风景描写有推动情节，渲染故事气氛的作用。
最简洁的推动故事向下走的方式就是更换场景，更换场景最自然的莫过于用风景描写来过渡。
这是聪明的作家经常用的手法，省去了不少交待的笔墨和生硬的转折。
古人将这叫斗转星移法，可能是金圣叹提出来的。
这方面现代小说用的比较多。
近期也有一些作家直接就切过来了，就像电影剧本的分镜头，电视机换台一样，好是很好，但是了却未了，读者感觉有些突兀，阅读情绪有时会受一些影响。
艺术品和商品有时还是有一些区别的，区别可能就在手感的不同和直觉的不适之间。
所以认真对待小说的人，还是会很小心的处理这些细节问习题。
这些例子很多，不胜枚举。
还有一种风景描写可以说对小说没有一点实际用处，你读了发现和文本没有多少关系，去掉也是可以的。
但是去掉之后你发现，小说仿佛变快了。
其实这类风景描写就是调节小说的节奏和快慢。
按行话叫做间，就像十字绣，同色时要用不同的颜色隔开。
也是作者有意识的放慢情节和成心抖包袱之前的中场休息，算是加的一点风景广告片。
没有这些，故事会顺流而下，读的让人过于紧张，没有喘息之机，会出现审美疲劳。
风景描写只是小说中的佐料，就像葱花和味精不能给多了一样，所以风景描写不能太长，大段大段的风景描写会伤害到故事情节的正常开展，所以聪明的作家往往把字数控制在百字左右，假如写成《瓦尔登湖》那样就不成其为小说了。
风景描写与小说的故事应该保持若即若离的关系，意图性强的风景描写就显的图穷匕见，让读者索然无味；过于游离的风景描写又像是客厅里不适宜的一件家俱，放在哪里都碍眼。
小说中风景描写的掌握也是一项有点难度的写作技巧，现在不少作者在这方面缺乏关注，有时候很好的一盘菜由于盐和味精没有掌握好，导致味同嚼蜡的例子也不在少数。
其实作品的好坏有时候只在于一些没有注意的细节上。
烹饪之道不在于材料的多少，而在于佐料的掌控。
小说的优劣也许也是这样吧。