中国古代文学作品——文学特色整理(2011)

中国古代文学作品——文学特色整理(2011)

作者：xiaocong

一、秦汉

枚乘《七发》：在叙述七事的过程里铺陈排比，辞藻繁复。

汉大赋：最突出的艺术特点是采用铺张扬厉的手法和繁复绚丽的辞藻，对事物作穷形极貌的描写，呈现出富丽堂皇、细致绵密的风格。

汉乐府的语言：①口语化、自然质朴；②饱含感情，富于表现力。

《古诗十九首》的语言：①明白晓畅；②言近旨远，语短情长；③简洁生动，多名言警句。

二、魏晋南北朝

曹操：慷慨悲凉、气韵沉雄，语言古朴

曹丕：笔触细腻、清丽动人

曹植：辞藻华美，比喻丰富，对偶日趋精密。“骨气奇高，辞藻华茂，文兼雅怨，体被文质”

建安风骨：慷慨悲壮

正始之音：寄托遥深

阮籍：诗风隐晦曲折，多用比兴、象征手法，或借古讽今，或借美人香草寄托怀抱。

太康文学：繁缛的诗风：辞藻华丽；描写繁复详尽；大量使用排比、对偶。

陶渊明的语言：自然平淡，并非未经锤炼，只是不露痕迹。正如元好问所说：“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”。

鲍照：语言俊逸遒丽，风格豪放凌厉，在中国诗歌史上有着突出地位。

永明体：讲究四声、避免八病，讲究声律、辞藻、典故。

宫体诗：风格柔糜轻艳，讲究声律、辞藻、对偶。

庾信：沉郁苍凉。

吴歌：艳丽柔弱、哀怨缠绵

南朝民歌：语言自然清新，大量使用双关语

北朝民歌：语言粗犷直率，情感热烈，风格刚健

三、隋唐五代

齐梁诗风/六朝诗风：纤巧琦靡/华艳柔糜

“上官体”：宫廷文学应制咏物，重形式、声辞

初唐四杰：开始表现出较为壮大的气势，有慷慨悲凉的风格。

孟浩然：孟诗没有王诗中丰富的色彩层次感，更平淡自然，多即兴而发，随意清淡。

高适：气韵沉雄、意境开阔

岑参：多描写西北荒漠的奇异风光和风物人情，色彩浓重、气势磅礴，更富有浪漫气质。

大历诗风：

2）艺术表现上以谢朓为宗，讲究声律词藻，工于白描写景，技巧细腻雕琢。

3）大量作品表现出孤独寂寞的情怀和超然世外的隐逸格调，有别于盛唐时的雄浑风骨，开始展现出中唐的风貌。

韩孟：雄奇怪异（奇险）

元白：重写实、尚通俗（流易）

《新乐府》50首的语言：力避典雅的书面语，穿插以口语和俗语。

《长恨歌》、《琵琶行》：

3）运用想象、虚构、比喻等手法。

4）语言明白晓畅、精纯恰当。

韩愈古文：雄肆，波澜壮阔、滔滔不绝

孟郊：幽僻冷涩

贾岛、姚合：工整中见清新奇僻

柳宗元：诗：冷峭；文：峻切。

李商隐：诗境凄美幽约，辞意飘渺难寻，风格深婉精丽

温庭筠：浓艳细腻，绵密隐约

花间词：题材多为风花雪月、男欢女爱。风格轻艳柔丽，崇尚雕饰，追求婉媚。

南唐词：与花间词相比，境界较为开阔，有深厚缠绵的情致。

苏轼前词的旧套：男女恋情、离愁别绪

四、宋

晚唐五代：浮靡文风

欧阳修古文：语言简洁流畅，创造了一种平易自然的风格。在韩文的雄肆、柳文的峻切之外别开生面。

王安石的诗：晚年退居金陵，多闲适之作，诗风变得含蓄隽永，字句千锤百炼，有着极高的艺术水准，被称为“半山体”。

苏舜钦：雄豪奔放、意境开阔

梅尧臣：多从日常生活琐事取材，为宋诗开辟了日常生活化的题材走向；风格平淡深远，也开宋诗风气之先。

晏殊、欧阳修词：继承了唐五代词柔美婉丽的词风，增加了清雅的文人意趣，清新深婉。

苏轼：

1）散文：行云流水、随意畅达

2）诗：风格上刚柔并济。豪放风格为主导，但很多作品中阳刚与阴柔之美并存。

3）词：将历来以柔婉为主的词中注入阳刚之气，开豪放词派之先。

黄庭坚：多用拗句，以避免和谐圆熟的声调，而给人奇峭倔强之感，与幽僻清绝的意境配合得恰到好处，从而形成生新瘦硬的风格。

秦观：

1）很多写爱情的词，情感真挚、清秀婉丽。

3）情感真挚、意境深婉、语言优雅、音律和谐，成为宋词抒情的典范。

晏几道：浓丽的字面背后是真挚的感情，因此能做到艳而不俗。

贺铸：英雄豪气+儿女柔情

周邦彦：风格富艳精工。

李清照：语言自然凝练、明白如话、富于声调美。

杨万里“诚斋体”：语言通俗活泼，笔调幽默诙谐，风格爽朗轻快。

陆游：语言平易简洁、圆转流畅。风格雄浑奔放、气象开阔，同时清新明丽、含蓄隽永。

辛弃疾：体现出辛派词人恣肆粗犷、雄奇壮美的风格。

姜夔：清空雅秀的风格。

吴文英：

3）喜欢用浓丽绮艳的意象，追求浓烈的感官效果；或通过错觉和艺术变形表现主观心理感觉。

4）语言密丽深幽。

1. 唐诗：热烈奔放，色泽丰美，长情韵

2. 宋诗：温和内敛，平淡瘦劲，长思理

五、元

南戏：与元杂剧相比，南戏细腻妩媚、舒缓婉转。

散曲的语言：生动活泼、通俗易懂，口语化

张可久：散曲风格转变的关键人物。

①离开白描手法，风格趋向典雅，开清丽之风。②炼字琢句、讲究声律。

六、明

《水浒传》的语言：是从民间口语中提炼出的文学语言，明快洗练、生动传神，富于个性化。

标志着我国白话文创作小说的成熟。

台阁体：歌功颂德、粉饰太平。雍容典雅、富丽堂皇、空泛苍白

竟陵派：幽深孤峭

花部：兴起于民间，风格比较粗犷，语言比较通俗。

七、清

《聊斋志异》：语言典雅精丽、骈散结合，雅俗共赏

《长生殿》：曲牌的选择和气氛的配合非常成功，曲词诗情画意而又恪守韵律。

“花部”：风格比较粗犷，语言比较通俗。

神韵派：冲淡闲远，反对直露、反对议论入诗。

格调派：含蓄温柔。反对揭露社会矛盾，脱离了现实主义传统。

性灵派：提倡摆脱拘束。

肌理派：学习儒家经典为根基，追求缜密。

八、近代

龚自珍：愤世伤时，忧国忧民

魏源：充满革新思想和爱国激情。

九、现代

张恨水小说：语言质朴简约、畅达自然。在借鉴古代章回小说语言的基础上加入现代口语、方言土语。