我国历代书法作品

一、书法的起源及发展
书法是汉字的书写艺术。

它不仅是中华民族的文化瑰宝，而且在世界文化艺术宝库中独放异采。

汉字在漫长的演变发展的历史长河中，一方面起着思想交流、文化继承等重要的社会作用，另一方面它本身又形成了一种独特的造型艺术。

近代经过考证，关于中国文字起源，一般认为在距今约5000、6000年左右中国黄河中游的“仰韶文化时期”，已经创造了文字。

仰韶文化因1921年首先在河南绳汕仰韶村发现而得名的。

近40余年，又陆续有许多发现。

春秋战国时期，各国文字差异很大，是发展经济文化的一大障碍。

秦始皇统一国家后，丞相李斯主持统一全国文字，这在中国文化史上是一伟大功绩。

秦统一后的文字称为秦篆，又叫小篆，是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来。

著名书法家李斯主持整理出了小篆。

《绎山石刻》《泰山石刻》《琅琊石刻》《会稽石刻》即为李斯所书。

历代都有极高的评价。

汉代创兴草书，草书的诞生，在书法艺术的发展史上有著重大意义。

它标志着书法开始成为一种能够高度自由的抒发情感，表现书法家个性的艺术。

草书的最初阶段是草隶，到了东汉时期，草隶进一步发展，形成了章草，后由张芝创立了今草，即草书。

隋结束南北朝的混乱局面，统一中国，和之后的唐都是较为安定的时期，南帖北碑之发展至隋而混合同流，正式完成楷书之形式，居书史承先启后之地位。

隋楷上承两晋南北朝沿革，下开唐代规范的新局，隋有碑版遗世，多为真书，分四种风格：
1.平正淳和如丁道护的《启法寺碑》等
2.峻严方饬如《董美人墓志铭》等
3.深厚圆劲如《信行禅师塔铭》等
4.秀朗细挺如《龙藏寺碑》等。

唐代文化博大精深、辉煌灿烂，达到了中国封建文化的最高峰，可谓“书至初唐而极盛”。

唐代墨迹流传至今者也比前代多，大量碑版留下了宝贵的书法作品。

整个唐代书法，对前代既有继承又有革新。

楷书、行书、草书发展到唐代都跨入了一个新的境地，时代特点十分突出，对后代的影响远远超过了以前任何一个时代。

无论是天资过高的蔡襄和自出新意的苏东坡，还是高视古人的黄庭坚和萧散奇险的米芾，都力图在表现自己的书法风貌的同时，凸现出一种标新立异的姿态，使学问之气郁郁芊芊发于笔墨之间，并给人以一种新的审美意境，这在南宋的吴说、赵佶、陆游、范成大、朱熹、文天祥等书法家中进一步得到延伸，然而南宋书法家的学问和笔墨功底已不能和北宋四家相比了。

宋代书法家代表人物是苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。

元朝书坛的核心人物是赵孟頫，他所创立的楷书“赵体”与唐代楷书之欧体、颜体、柳体并称四体，成为后代规摹的主要书体，由于赵孟頫的书法思想绝对不逾越二王一步，所以，他的书法对王派书法的精妙之处颇有独到的领悟，表现为“温润闲雅”、秀研飘逸”的风格面貌，这也和他信佛教有关。

明初书法“一字万同”，“台阁体”盛行。

沈度、学粲兄弟推波助澜将工稳的小楷推向极致。

“凡金版玉册，用之朝廷，藏秘府，颁属国，必命之书”，二沈书法被推为科举楷则。

明初书法家有擅行草书的刘基、工小楷的宋潦、精篆隶的宋遂和名满天下的章草名家朱克和祝允明、文徽明、王宠三子。

明末书坛的放浪笔墨，愤世疾俗的风气在清初进一步延伸，如朱傅山等人的作品仍表现出自我内在的生命和一种不可遇止的情绪表现。

这一点在中期“扬州八怪”的身上又一次复现。

于
此同时，晚明的帖学统也同时进一步光大发扬，姜英、张照、刘墉、王文治、梁同书、翁方纲等人在刻意遵照传统的时候，力图表现出新面貌，或以淡墨书写，或改变章法结构等。

近代硬笔书法，硬笔书法是书法艺术百花园中一朵璀璨的奇葩。

它的书写工具包括钢笔、圆珠笔、蘸笔、铅笔、塑头笔、竹笔、木笔、铁笔等，以墨水为主要载体，来表现汉字书写技巧。

具有携带方便、书写快捷、使用价值广等特点。

它与毛笔的区别在于变软笔的粗壮点画为纤细的点画，去其肉筋存其骨质。

二、书法大家及代表作
1.李斯是秦代著名的政治家，文学家和书法家，李斯书写的刻石有《泰山封山刻石》、《琅琊刻石》和《峄山刻石》、《会稽刻石》等。

2.钟繇：三国魏河南长葛人，字元常，官至大傅，故世称钟大傅。

陈思《书小史》称其善书，师曹喜、刘德升、蔡邕。

钟繇的书法，与以后的王羲之并称“钟、王”，为后世所宗。

3.索靖，西晋书法家。

官征西司马、尚书郎，封安乐亭侯。

工书法，尤擅章草，传张芝草法而变其形迹，骨势峭迈，富有笔力。

所书《出师表》很著名，著有《草书状》。

善章草书，峻险坚劲，著有《草书状》一篇。

4.陆士衡，陆机的字，三国，作《文赋》，为古代重要文学理论著作。

其书法《平复帖》，为后人师法。

5.王羲之，东晋书法家，王羲之一生最好的书法，首推《兰亭集序》宋代米芾称之为“天下行书第一”。

王羲之的书法作品很丰富，除《兰亭序》外，著名的尚有《官奴帖》、《十七帖》、《二谢帖》、《奉桔帖》、《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《乐毅论》、《黄庭经》等。

其书法主要特点是平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，后人评曰：“飘若游云，矫若惊蛇”，王羲之的书法是极美的。

6.王献之，王羲之最小的儿子，他的书法兼精诸体，尤以行草擅名。

他运笔英俊豪迈，饶有气势，在书法史上与其父王羲之齐名，并称「二王」。

他的著名书法作品《洛神赋》，传至宋代只存13行，有玉版刻本，世称《玉版十三行》。

另外，《鸭头丸帖》、《中秋帖》、《东山帖》等作品，也都是书法艺术的瑰宝。

7.王珣晋代书家。

王珣真迹《伯远帖》的年代仅次于《平复帖》，堪称无上至宝，其书体为成熟的行草，运笔自然，各字是分立的，古逸洒脱，确实是晋人特有的风神，堪与二王争辉，也是乾隆的三希之一。

其纸墨精良，至今依然古色照人，更加珍贵。

其历来为后世书法家，鉴赏家，收藏家视为瑰宝。

《伯远帖》是王珣给亲友的通知书函，它行笔峭劲秀丽，自然流畅，是我国古代书法作品中的佼佼者，被列为“三希”之一。

8.僧智永，晚年就曾以当时的识字课《千文字》为内容，用草书写了一千多本，从中挑选最满意的八百本，分送给浙东的各个寺院。

如今，智永的《千文字》墨迹和刻本还被视为学习书法的范本。

9.唐太宗李世民是以行书刻碑的首创人物。

《温泉铭》便是行书入碑的代表作。

李世民是我国历史上一位杰出的帝王，他不仅将封建社会推向鼎盛时期，而且身体力行的倡导书法，促使唐代书法成为我国书法史上辉煌的一页。

他亲自为王羲之写传记，不惜重金搜购大王墨迹三千六百纸。

10.欧阳询他的书法成就以楷书为最，笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体”。

其源出于汉隶，骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴。

楷书
以《九成宫醴泉铭》等，行书以《梦奠帖》、《张翰帖》等为最著名。

欧阳洵以楷书名，其实他的行书也很出色，其中以《梦奠帖》为最佳。

11.虞世南唐书代表人物，他的传世书迹刻石楷书有《孔子庙堂碑》，行书有《汝南公主墓志铭》可与《兰亭序》比美。

12.李北海，即李邕，唐高宗凤仪三年——唐玄宗天宝六年，李邕书法的个性特点比较明显，字体左高右低，笔力遒劲舒展，给人以险峭爽朗的感觉，他反对机械地摹仿，提倡创新，《叶有道碑》、《岳麓寺碑》、《云麾将军碑》为其代表作。

他的笔力遒劲舒放，给人以险峭爽朗的感觉。

13.颜真卿唐中宗景龙三年——唐德宗贞元元年代表作《多宝塔》、《东方画赞碑》、《麻姑仙坛记》、《郭家庙碑》，《颜勤礼碑》等，这些碑刻楷书，有个性，有特点，有正面不拘，庄而不险的气势，但笔画横细竖粗及捺脚空腹过大之处，在学习时应求其神韵，不应单纯追求形似。

他的行书《祭侄季明文稿》是怀着悲愤的心情创作出来的佳作，被称为天下第二行书。

行书还有《争座位帖》、《裴将军帖》。

14.柳公权，唐代宗大历十三年——唐懿宗咸通六年，官至太子少师，故世称“柳少师”。

他初学王羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法，然后自成一家。

所写楷书，体势劲媚，骨力道健。

较之颜体，柳字则稍清瘦，故有「颜筋柳骨」之称。

他的传世书迹很多，影响较为突出的有《玄秘塔》、《神策军碑》、《金刚经》等。

15.张长史，即张旭，唐吴郡人，他的传世书迹除楷书《郎官石柱记》外，草书有《肚痛帖》、《古诗四帖》等，较为著名。

16.怀素，唐玄宗开元十三年——唐德宗贞元尤年，继张旭之后的又一大草书家，有“颠张醉素”之称。

他的草书，出于张芝、张旭。

唐吕总《读书评》中说：“怀素草书，挥毫掣电，随手万变，宋朱长文《续书断》列怀素书为妙品。

评论说：“如壮士拔剑，神彩动人。

他存世草书墨迹很多，著名的有《东陵圣母帖》、《论书帖》，是含有章草笔意的优秀作品。

《苦笋帖》、《千字文》和《自叙帖》，均为狂草，笔势狂怪怒张，神彩飞舞，可以说是着力的佳作。