宋代汝窑瓷器釉面的显微观察
北宋汝窑瓷器的特点特征
北宋汝窑瓷器的特点特征北宋汝窑瓷器的特点特征汝瓷造型古朴大方，以名贵玛瑙为釉，色泽独特，有“玛瑙为釉古相传”的赞誉。
下面是店铺给大家整理的北宋汝窑瓷器的特点，希望能帮到大家！北宋汝窑瓷器的特点汝窑瓷器的胎都较薄，盘、碗、樽、洗等器物的壁与底几乎等厚，这一点与同时期的其它汝窑不同。
洗、碗、盘、茶盏托的圈足均向外撇，这种做法系模仿当时同式样的金银器，是受浙江越窑和陕西铜川耀州窑青瓷的启发，在其它瓷窑中比较少见。
明代高濂撰《遵生八笺》卷十四“论官哥窑器”曰：“汝窑，余尝见之……底有芝麻花细小挣钉。
”对照实物看，高氏说法基本正确，只是“芝麻花”一词用得不够准确，绝大多数汝窑盘、碗、碟、洗樽、注碗等的外底均留有芝麻粒大小的、芝麻粒形状的五个或三个支钉痕，系采用满釉“裹足支烧”所致。
支钉等距离栽放在圆形泥饼或圆形泥圈上。
应注意的是椭圆形水仙盆例外，其椭圆形底部有六个支烧钉痕，因为不管三个还是五个支钉，在椭圆水仙盆底上都无法摆放平衡。
汝窑瓷器并不都采用“裹足支烧”，其瓶、盏托、熏炉、碗等采用垫饼垫烧者，圈足底端均无釉露胎。
支钉支烧的作用无非有二，一是因汝窑瓷器施釉裹足，不可能用垫饼垫烧，否则烧成后垫饼与器物的底足会粘连在一起；而是为防止器物塌底。
考古发掘证明，五代时期湖南岳州窑和陕西耀州窑已使用细小支钉支烧瓷器，汝窑可能受到它们的启发。
北宋汝窑青瓷碟底部“蔡丙”款和芝麻钉痕在器物的凸棱、口沿或弦纹凸起处，釉层较薄，致使香灰色胎在极薄的淡天青色釉掩映下呈现肉红色。
而在高倍放大镜下观察釉内气泡时，可以看到气泡大小不一，略显稀疏，所谓“寥若晨星”。
有学者认为汝窑瓷器釉内气泡“如星斗有距离地分布在全品上”，且“气泡比官、哥的大，而明亮如珠”。
南宋周煇撰《清波杂志》（卷五）云：“辉出疆时，见彼中所用定器，色莹可爱……又汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为油（釉），唯供御拣退，方许出卖，近尤难得。
”说明汝窑瓷器釉中加有玛瑙粉末。
有人将汝窑青釉中加玛瑙粉末一事看得很神秘，其实并不神秘，因为玛瑙的主要成分是二氧化硅，而瓷釉的主要成分也是二氧化硅，故在釉中加入玛瑙，并不会改变釉的性质。
汝窑瓷器的鉴定
汝窑瓷器的鉴定
汝窑瓷器是中国古代瓷器中著名的窑烧精品，在收藏领域中具有极高的收藏价值和市场价值。
汝窑瓷器多以青花、红彩、釉里红、素彩、施彩等颜色为主，五彩合一、精细多姿，是中国古代瓷器中的佳品。
鉴定汝窑瓷器，首先要注意的是断面的视觉效果，胎质色泽柔和，触感自然，无裂缝；其次，要注意烧制的稳定性，观察光芒的强弱，不同瓷器的发色不尽相同；最后就是色泽的特点，汝窑瓷器多以高雅的淡紫色，墨色深陷等特征着称，色泽细腻柔和，无粗犷感。
通过上述几点，即可判断其是否为汝窑瓷器，从而实现对汝窑瓷器的鉴定。
汝窑真假最简单的鉴别
汝窑真假最简单的鉴别汝窑，嘿，你听说过吗？它可是中国陶瓷界的一颗璀璨明珠，光是那色泽和造型就能让人爱得不要不要的。
可如今市场上，真假参半，真的是让人头疼不已。
今天就跟大家聊聊怎么简单辨别汝窑的真伪，确保你在买的时候不会被坑了。
咱们得说说汝窑的颜色。
你见过那种青灰色的瓷器吗？哎，那可是汝窑的标志色，淡淡的青色带着一点点灰，像是湖水映着天空，透着一股优雅的气质。
不过，真品的颜色可不是随便能模仿的，尤其是那种看起来有点雾蒙蒙的感觉，真是别具一格。
假货呢，通常颜色比较鲜亮，像是用了点劣质的颜料，光滑得有点不自然，反而让人觉得像是个“镀金的草包”。
再说说汝窑的釉面。
真正的汝窑釉面，摸上去那叫一个滑溜，手感特别细腻，简直像是在抚摸丝绸。
而假货呢，往往表面粗糙，有些地方甚至会觉得像是在摸石头。
这就像人和人之间的差别，真正的汝窑就像是优雅的绅士，而假货就像是路边摊的小贩，差得可远了。
接下来就是纹路的问题。
汝窑的纹路一般比较细腻，像是细微的波浪，给人一种很温柔的感觉。
仔细观察，如果你发现上面的纹路有些粗糙，或者不对称，那可就得小心了。
真品的纹路总是给人一种和谐的美感，像是和谐的乐章，假货的纹路就像是随便弹出的音符，听上去别扭得很。
咱们还得提到汝窑的造型。
真正的汝窑器物造型优雅，线条流畅，仿佛是在诉说一个古老的故事。
而假货呢，往往造型呆板，缺乏灵气，像是个木头人。
尤其是一些小细节，比如把手、盖子，都是判断真伪的关键。
真品的把手总是恰到好处，既不会显得笨重，也不会让人觉得轻飘飘的。
可能有人会问，汝窑的底部有什么特别之处吗？嘿，那可是个秘密哦。
真正的汝窑底部往往有些颜色变化，像是岁月的痕迹，给人一种历久弥新的感觉。
假货的底部一般都是干干净净，没有任何变化，显得有些生硬。
这就像老朋友和新朋友，老朋友总是有很多故事，新朋友嘛，虽然也不错，但总是缺了点什么。
咱们得提一下价格。
汝窑的真品可是值钱得很，不是随便一个小摊就能卖得起的。
细说汝窑的的胎，学习汝窑瓷器
细说汝窑的的胎，学习汝窑瓷器《饮流斋说瓷》：“汝窑在河南汝州，北宋时所创设也。
⼟脉细润，如铜体，有厚薄，汁⽔莹润，有铜⾻⽆纹者，有铜⾻鱼⼦者，有棕眼隐若蟹⽖纹者尤佳。
⾖青、虾青之⾊居多，亦有天青、茶末等⾊。
”汝窑，是我国古代最负盛名的瓷器窑⼝之⼀。
宋代⽂献中就有不少汝窑的记载。
北宋时《宣和奉使⾼丽图经》书中就提到“⾼丽青瓷器......越州古秘⾊，汝州新窑器，⼤概相类”。
“点茶三味须饶汝，鹧鸪斑中吸春露”，“饶汝”之汝就是北宋时期咏颂汝窑的诗句。
⾹灰胎任何⼀件瓷器都是由两⼤部分组成，那就是瓷胎和釉⾯，我们常见的瓷胎多为⽩⾊，⽽汝窑的瓷胎却与众不同。
汝窑的胚体事实上它是需要有⼀定的含铁量，陶⼟，是从⽥⾥挖出来的，⼤概含有3%左右的氧化铁，需要氧化铁在胚体⾥⾯让表⾯的釉药形成⼀种⽐较深沉的颜⾊，透过还原烧的⽅式，能够让釉药产⽣⼀种更蓝的⾊调，所以我们需要陶⼟的撮合。
像瓷⼟，烧制出来的青瓷颜⾊就⽐较浅⼀点，没有深沉的感觉，透明度也⽐较⾼⼀点，像这样的瓷⼟我们要让它有层次不⼀样的⾊泽的话，就必须要加⼊部分的陶⼟，甚⾄最多要加⼊60%~70%，所以瓷⼟在汝器的胚体作⽤⾥⾯，⼀般来说是起到提⾼温度的作⽤，对发⾊帮助不如陶⼟对发⾊的帮助⼤。
以灰⾊调为主的汝窑瓷器胎，均为灰⽩⾊，深浅有别，都与燃烧后的⾹灰相似，故俗称“⾹灰胎”。
⾹灰胎天青为贵，粉青为尚，天蓝弥⾜珍贵汝窑瓷釉基本⾊调是⼀种淡淡的天青⾊，俗称“鸭蛋壳青⾊”，釉层不厚，随造型的转折变化，呈现浓淡深浅的层次变化。
釉⾯开裂纹⽚，多为错落有致的极细纹⽚，俗称为“蝉翼纹”。
汝瓷胎质迎光照看，微见红⾊，胎⾊灰中略带着黄⾊胎⾊灰中略带着黄⾊，俗称“⾹灰胎”，胎呈细腻，胎⼟中含有微量铜，迎光照看，微见红⾊灰⽩⾊，⽐其他窑⼝的胎⾊稍⽩，是北宋官窑的主要特征。
汝瓷为宫廷垄断，制器不计成本，以玛瑙⼊釉，釉⾊呈天青、粉青、天蓝⾊较多，也有⾖绿、青绿、⽉⽩、桔⽪纹等釉⾊，釉⾯滋润柔和，纯净如⽟，有明显酥油感觉，釉稍透亮，多呈乳浊或结晶状。
汝窑瓷器特点和鉴别方法
汝窑瓷器特点和鉴别方法
1、宋代汝瓷釉下无气泡。
笔者曾用５倍、１０倍、５０倍放大镜重复调查，３０余件汝瓷，件件如此，无一例外。
现代有的仿汝瓷相同没有气泡，因而能够这么说，但凡宋代汝瓷，釉下无气泡；无气泡瓷器，纷歧定是汝瓷。
2、宋代汝瓷的比重比现代汝瓷仿品的比重小。
任何物体遇热膨胀，遇冷收缩，汝瓷器通过近千年的热胀冷缩，就会呈现物理学上的“膨化表象”，比重变小。
笔者通过测验，宋代汝瓷的比重在２.０－２.２之间，而现代汝瓷仿品则在３.０之上。
3、宋代汝瓷敲击时，声响消沉。
由于汝瓷是高岭土烧造的，布局不坚密。
现代汝瓷仿品敲击时，则宣布洪亮嘹亮的声响。
4、宋代汝瓷有规范的蟹爪纹。
由于螃蟹是立行，不是匍匐，在沙难上会留下一个个孤立的小洞，而宋代汝瓷立确是“汁中棕眼隐若蟹爪”。
现代仿品则看不到这种蟹爪纹。
5、宋代汝瓷釉面反映淡淡赤色。
由于汝窑釉料有红玛瑙成份，所以汝瓷釉面才干反映出淡淡的赤色。
现代汝瓷仿品，无论怎么看，也看不到淡淡赤色。
6、宋代汝瓷器大多数是天青色。
由于公元１１０７年，北宋徽宗皇帝在居室看到一只天青色瓷器，非常高兴，窑厂投其所好，所以大多数汝瓷贡品为天青色，即有粉青、卵青、灰青，都离不开天青这个基调。
现代汝瓷仿品，还未仿出宋代汝瓷的天青色。
7、宋代汝瓷缺少玻璃质感而有玉质感。
这是玛恼釉的重要特征。
而现代汝瓷仿品则相反，有玻璃质感无玉质感。
北宋汝官窑青瓷研制及显微图像艺术的追寻
北宋汝官窑青瓷研制及显微图像艺术的追寻
李世旺
【期刊名称】《陶瓷科学与艺术》
【年(卷),期】2022(56)4
【摘要】本工作采用汝州瓷土,按北宋汝官窑瓷片化学元素含量检测结果,配制了坯和釉。
在可控制仿柴窑气氛窑炉中烧成,并使用科学仪器检测了仿品的釉质、釉色和显微结构;并与两岸故宫的汝官窑青瓷(真品)检测结果及图片进行了对比,结果如下:1.仿品釉的九大化学元素含量、分光反射率曲线、显微结构与真品相吻合。
2.在显微镜下,仿品釉中的图像:似人,似物,似天象。
以此图像来追寻找到了真品的相似图片;揭示了它们不为人知的艺术魅力。
3.发现了汝窑釉中,在许多气泡的表面反射出彩虹。
它们的参与使其釉面给人们一种揣摩不透的光学特性。
即釉面呈天青色,晶莹剔透,如冰似玉。
【总页数】4页(P41-44)
【作者】李世旺
【作者单位】不详
【正文语种】中文
【中图分类】K876.3;K244
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宋代汝窑瓷器五大特征
宋代汝窑瓷器五大特征汝窑，中华传统制瓷著名工艺之一，中国北宋时期主要代表瓷，五大名窑之一，因产于汝州而得名，窑址在今河南省宝丰县大营镇清凉寺村，汝瓷位居宋代“汝、官、哥、钧、定”五大名窑之首，在中国陶瓷史上素有“汝窑为魁”之称。
那么它有什么特征呢？五大特征1、胎色汝瓷胎质细腻，胎土中含有微量铜，迎光照看，微见红色，胎色灰中略带着黄色，俗称“香灰胎”，多见汝州蟒川严和店、大峪东沟，汝州文庙、清凉寺等窑址；汝州张公巷汝窑器，胎呈灰白色，比其他窑口的胎色稍白，是北宋官窑的主要特征。
2、釉色汝瓷为宫廷垄断，制器不计成本，以玛瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天蓝色较多，也有豆绿、青绿、月白、桔皮纹等釉色，釉面滋润柔和，纯净如玉，有明显酥油感觉，釉稍透亮，多呈乳浊或结晶状。
用放大镜观察，可见到釉下寥若晨星的稀疏气泡，釉面抚之如绢，温润古朴，光亮莹润，釉如堆脂，素静典雅、色泽滋润纯正、纹片晶莹多变为主要特征。
视之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。
釉中多布红晕，有的如晨日出海，有的似夕阳晚霞，有的似雨过天晴，有的如长虹悬空，世称“天青为贵，粉青为尚，天蓝弥足珍贵。
”汝州张公巷汝瓷，釉呈天青、粉青，釉色滋润，手感如玉。
有青如天、面如玉、晨星稀的典型特征。
3、支钉宋代宫廷用汝窑器物一般均采用满釉支烧，为了避免窑炉内杂质的污染，需用匣钵装好，并将器物用垫圈和支钉垫起，防止与匣钵粘连。
高濂的《遵生八笺》说汝窑“底有芝麻细小挣针”。
在器物底部可见细如芝麻状的支钉痕三、五、七个，六个支钉的很少，痕迹很浅，大小如粟米。
张公巷的器物呈圆形支钉。
蟒川严和店、大峪东沟一带汝窑器多无支钉痕，个别碗、套盒、凹足钵、洗、器盖等用垫饼支烧工艺。
4、器型汝窑器有瓶、尊、盏托、碗、盘、洗、奁、水仙盆等日用器，少数还有堆花、印花等装饰，底部更有青花年号款，多是用刀笔刻画，和印花、模印等工艺。
如：天青花草纹鹅颈瓶、粉青履莲盏托、天青莲花瓣深腹盂、天青牡丹花龙纹钵、莲花纹钵、辐射纹荷叶器座、辐射纹敛口花钵（藏河南），暗花双鱼盘（藏英国）。
汝窑瓷器赏鉴——釉色特征
汝窑瓷器赏鉴——釉色特征
施釉较薄，釉色莹润，有的呈半透明，有的呈乳浊状，以天青色（即“雨过天青”之类的淡蓝色）为主，釉色变化大，包括了粉青（即青中闪绿，釉层透亮，有浓淡之分）、月白、卵青（即与青色鸭蛋壳相似，有失透感）等，还有青绿釉色，釉色变化小，在传世品中绝少。
实际上可归纳为天青和青绿两种釉色，其中粉青、月白和透明度较好的卵青都带有不同程度的淡灰色。
从显微结构可以看出，乳浊状釉中有大量钙长石及少量残留石英形成的细小晶体团存在。
传世汝窑
雨过天青云破处，者般颜色作将来。
放大镜下看汝瓷
放大镜下看汝瓷(天青无纹小碗)
关于汝瓷我就不多介绍.下面就我观察到的现象供大家互相学习.如有错的地方请联系
gjh80618@
一、汝瓷上有气泡，碗底气泡多，壁上气泡少。
细观察就象在浮冰缝隙中吹出,静
止在冰缝中不动.有大有小.
二、在太阳光下看汝瓷,光芒四射,变化无常
1. 在低倍数下看,就象卫星看地球,有大片的平原,有没规律的沟壑。
更象解冻的北
冰洋,成片成片的浮冰
2. 有无数的宝石发光点,变化无常
3. 平移放大镜,在器口有一道美丽的蓝光,(注意不是每次都能看到)
4. 放大点看就看到五彩的光芒,变换多端,再放大点看就能看到仙境般的景象,好象冒着气泡的温泉,水中冒着大的气泡,成片的蒸气从四周喷出,象云南的的石林.再放大看就象绵羊身上的羊毛.再放大就看不出什么样子了.
5. 用放大镜看太阳光的反光点.光芒四射,形成成片的光辉.比北京奥运会的焰火还漂亮.更漂亮的还在后面.放大点看,能看到发光的鱼背,鱼鳞发出闪亮的银光.又象天上飞的龙.(这点可能是皇上喜欢看的).移动放大镜就能看到雨后天晴的美景,蓝天白云,彩光
从云层中射出,变换多姿.
最后说明一下,我不是什么专家,只是偶尔喜欢瓷器的业余爱好者.我认为现在的汝瓷决不是公开的70余件.我就有一件家传的小碗.上口径7.9CM高2.5CM.天青色.垫烧还是支撑烧不明白。
（有支撑点但太不规则了）.无纹.用手机随便照的,仅供参考.(注:不是实物照片.大概差不多.在办公室照的.实物在家里)。
官汝瓷的特征及鉴定
官汝瓷的特征及鉴定官汝瓷的特征及鉴定宋代汝窑瓷器开片纹特征：汝瓷开片堪称一绝，开片的形成，开始时是器物于高温焙烧下产生的一种釉表缺陷，行话叫“崩釉”。
汝窑的艺术匠师将这种难以控制的、千变万化的釉病，通过人为地操作转换为一种自然美妙的装饰，而且控制的恰到好处，可谓巧夺天工的绝活。
釉面开片较细密，多呈斜裂开片，深浅相互交织叠错，象是银光闪闪的片片鱼鳞，或呈蝉翼纹状，给人以排列有序的层次感。
釉中细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹。
并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶叶沫，部分柳条纹状的开片是因手拉坯辘轳旋转时，使泥料分子排列结构朝一定方向而形成的现象。
官汝瓷的特征及鉴定：1、胎体特征胎骨薄，胎色呈浅灰、灰白，俗称“香灰胎”，褐灰和深灰色的极少，而出土残片其断面色调多接近土黄和灰中泛白，这是与泥土长期接触土蚀造成的，非汝瓷本色。
烧成温度越低胎色越淡，烧成温度越高胎色就越重。
与同时期的民汝相比，官汝瓷胎烧结程度差，呈未完全烧结状态，质地疏松，断面涩且没有光泽，吸水率相当高，大小不一的孔洞特别多，这是鉴定官汝瓷片的重要条件之一。
2、釉色特征施釉较薄，釉色莹润，有的呈半透明，有的呈乳浊状，以天青色(即“雨过天青”之类的淡蓝色)为主，釉色变化大，包括了粉青(即青中闪绿，釉层透亮，有浓淡之分)、月白、卵青(即与青色鸭蛋壳相似，有失透感)等，还有青绿釉色，釉色变化小，在传世品中绝少。
实际上可归纳为天青和青绿两种釉色，其中粉青、月白和透明度较好的卵青都带有不同程度的淡灰色。
从显微结构可以看出，乳浊状釉中有大量钙长石及少量残留石英形成的细小晶体团存在。
3、造型特征据不完全统计，官汝瓷器类有碗、盘、碟、盏、盏托、器盖、钵、洗、盆、套盒、瓶、炉、壶等20余种，约40多种造型，较传世品器类明显增多。
但也有窑址没有发现的器类，如樽等。
其器型多为宋代常见的瓷器风格，具有鲜明的时代特征，只是在制作方法上以模制为主，器物形制更加规范、工整。
4、纹饰特征有刻划、模印和雕塑等手法，图案以莲瓣、龙纹为主，还有鱼纹、鸟形、乳钉和弦纹等多种。
堪称教科书级的——汝窑鉴定方法！
堪称教科书级的——汝窑鉴定方法！汝窑北宋汝窑葵口盏托，大英博物馆藏南宋学者周煇的《清波杂记》中记载：“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙沫为油(釉)，唯供御拣退方许出卖，近尤难得。
”北宋汝窑青釉玉壶春瓶，大英博物馆藏北宋汝窑瓷含有玛瑙这一特征，又让北宋汝窑瓷更容易辨认。
古人所说的玛瑙，并不是我们现在认知的概念，我国传统的“四宝” 是珍珠、玛瑙、水晶和玉石，所以古人所说的玛瑙包含的更广，应当指除了玉以外的宝石都可以称为玛瑙，比如翡翠石、锆石、磷灰石、锂辉石、蛋白石、黄玉、绿松石、玉髓等等。
南宋学者周煇所说的“内有玛瑙沫为油(釉)”，应当是指宝石入釉。
北宋汝窑天青釉三足樽承盘北宋汝窑天青釉三足樽承盘局部北宋汝窑天青釉三足樽承盘局部汝窑的釉层大致在0.03—0.07厘米左右，虽较秘色瓷的釉层厚出将近一倍，却比宋官窑、龙泉窑的0.1—0.3厘米釉层要薄了许多。
尽管釉层较薄，但釉面质感致密、平静，有深不可测之貌，以至千年以来让人一直欲看不透。
北宋汝窑天青釉圆洗北宋汝窑天青釉圆洗局部北宋汝窑天青釉圆洗底刻“乙”字北宋汝窑天青釉盘北宋汝窑天青釉盘局部北宋汝窑天青釉盘局部北宋汝窑天青釉圆洗北宋汝窑天青釉圆洗局部北宋汝窑天青釉圆洗底刻“乙”字汝釉的上述特点，部分系匠师技艺精湛、部分系玛瑙效应，下述现象，当属玛瑙釉独有：一、汝瓷釉面的光泽：大多数不及官、哥晶莹，更弱于龙泉青瓷。
与同为贡御级别并亦为出土的定瓷、龙泉瓷标本作比较(下图)，汝釉的光泽度只及后者大约三分之一略强。
二、于标本的截面：肉眼可见到较多气泡嵌在釉汁与胎体间的釉层中、下方（图片）。
用放大镜于釉面上观察，中层这些气泡在釉层内呈稀疏的星辰状，有的“大如星斗”。
但是，蕴藏在釉层最底下的另一部分气泡，于釉面上则很难透见。
三、由于玛瑙的加入：釉子的粘性骤然增强，让在高温下本该受地心引力下注到底部的釉汁，竟然上行了一些（图十）。
这是玛瑙为釉的奇特现象。
这种现象全面解释了汝瓷为什么总被是做得特别规整，又总要把釉层控制在一定厚度范围之内。
汝窑微观鉴定学：汝窑开片的细节特征
汝窑微观鉴定学：汝窑开片的细节特征中国瓷器就会有很多民间传奇，汝瓷也不例外。
稍有不同的是，围绕着汝瓷的一切已经不仅仅是传奇了，应该叫做神话，并且，这神话一旦形成就被后辈们一再的渲染造势、不断地添加和注入，即使到了今天也还有愈演愈烈之势。
这倒不是说汝窑作为宋代五大名窑之首，它应该享有这样的待遇。
而是因为在中国瓷器史上，大名鼎鼎的汝窑，才只有短短二十年的灵光闪现。
在短短二十年的辉煌之后，因为战乱而瞬间就“寿终正寝”了。
因此在民族的记忆中，它只留下了昙花似的匆忙影像，其余的什么都没有。
这种文献的严重缺失，一下子就把汝瓷这本来很普通的实用器物，推放到了让人可望不可及的高度。
从此它不再是一种寻常物品，在民族情感中它成了神器，是需要我们赞美和敬仰的。
但是文献的严重缺失，也为后代研究汝瓷带来了天大的难题。
可以说，在汝瓷研究这一领域里到处都是有待研究的空白，所有的专家观点和理论都是需要争论和推敲的。
人们在谈到鉴别宋汝窑时，都会想到要看到开片，可是汝窑的开片分几种？都是什么样的？大部分人都在混混郁郁。
北宋汝官窑天青釉鱼鳞纹盘汝窑开片品种浅述汝窑的开片有直开片、斜开片、大开片、小开片等几种。
斜开片和鱼鳞纹是汝窑的一个创造，也是汝窑非常重要的外观特征。
在中国古代能够掌握这种技术的窑场虽然不止汝窑一家，但也为数不多。
斜开片的主要特征是，其形貌会随着光线入射方向的改变而发生变化，这种现象产生的原因众所周知，釉色的浓淡深浅与釉层厚度密切有关，釉层厚釉色就深，釉层薄釉色就浅。
斜开片形貌多变的原理与斜开片一侧釉层厚度的变化有关。
断面观察的结果表明，斜开片把釉层一分为二，一半形成锐角，另一半形成钝角。
当光线以合适的角度照射到斜开片上时，锐角的尖端部分由于釉层很薄，故色调明显比周围其他部分浅，结果就形成一条宽度为０．５～１毫米的接近无色透明的白边。
如果转动瓷片，由于光线入射方向发生改变，白边的宽度就逐渐变细，当入射光线的方向与斜开片的斜面方向一致时，白边消失，只看见一条很细的裂纹。
宋代汝窑瓷器釉面地显微观察
宋代汝窑瓷器釉面的显微观察玛瑙入釉——汝窑神秘而独特的天青釉，在宋代文献中，记载它含有丰富的玛瑙粉末。
以今天科学的角度解读，玛瑙是石英的一种，由二氧化矽沉积而成。
在釉中加入玛瑙粉末对瓷器的釉色、质感、开片并不会造成显著的影响。
但是，汝窑产地盛产玛瑙，北宋也曾多次前往开采，加上汝窑表面闪烁著若隐若现的淡粉色光泽，无不让人以为这正是「玛瑙入釉」的现象。
满釉支烧——为追求瓷器完美无瑕的质感，多数汝窑以满釉支烧法烧造，制作时仅在底部以支钉隔开瓷胎和匣钵，以让瓷器於烧造过程不致变形，也让釉尽可能覆盖住整件作品，达到满釉的效果。
烧制完成的汝窑，底部存留的支钉细小若芝麻。
传世盘、瓶、碗类的汝窑和稍大的洗，底部存在五个支钉痕，而小尺寸的洗和碟用三个支钉，水仙盆用五个或六个支钉。
时代不同，工艺烧造的过程及使用原料的成分也就不同，各种窑烧瓷器的釉层必然存在不同的面貌，因此瓷器的鉴定除了根据器型款式、轻重、色泽来辨认，以及运用科学仪器做成分分析之外，器物表面的显微观察是方便又直接的方法，因为釉面上呈现的各类现象如气泡、开片、刻痕等，亦可作为研究瓷器工艺技术及鉴定的入门。
除窑址出土的破片之外，传世汝窑的显微照相不多，因此国立故宫博物院科技室规划拍摄本院典藏的汝窑瓷器的釉面影像，以提供作为鉴定研究的参考。
拍摄所使用的仪器是MS-L150型携带式显微镜，以150倍数进行釉表面观察，为了贴触器表进行细部观测，特别商请厂商研磨制造一只可调整焦距的透明压克立接触头，以避免直接接触器面，可能引起的损伤，同时也搭配使用影响捕捉及分析系统，使影像即时呈现於电脑萤幕上，方便观察。
同时，也能进行显微照片的同步的同步拍摄与存档。
摄影的方式是先做全器的显微观察，再进一步择点进行拍摄，选拍的部位集中於器皿内外侧右面的气泡、后釉、断面、缩釉、冰裂纹、底面刻字及支钉痕等处，并以相关破片进行比较观察，以下即是初步观察的心得。
一、釉面气泡的观察由显微镜头观察院藏汝窑釉层的气泡分布，初步归纳出几项特征，汝窑釉的流动十分明显（图1），形状如同流动的棉絮与豆花一般，分布在其中的气泡随处可见，而且气泡的大小差异较大，大者可为小者的数倍至十数倍。
北宋官汝窑瓷器特征与鉴赏经验分享～附高清图
北宋官汝窑瓷器特征与鉴赏经验分享～附高清图
北宋汝窑哦，窑口的确是很多。
窑口有清凉寺汝窑、张公巷汝窑、段店汝窑、鲁山汝窑、临汝窑等等……但是，我可以确定一点；那就是鲁山汝窑是清凉寺汝窑的鼻祖、清凉寺汝窑的窑工是从鲁山窑派遣过去滴师傅～创立了清凉寺汝窑，这个结论考古队也证实咯！#瓷器# 至于哪个窑口是供窑，哪个窑口是官汝窑；哪个窑口是民汝那说法众多，即使考古队说法也众多！#收藏#
还有一点那就是官汝器型相当规整，胎釉莹润如玉；有一部分那都是带着款滴、还有一部分不带款！至于汝窑的支钉，不是鉴定汝窑是不是北宋、是不是官汝的标准！鉴定一件汝窑的窑口：需要从釉色、胎骨、工艺、质感、微痕等等！
对于那些连一件瓷器是不是北宋都区分不开的人来说，那通通滴都是新仿品。
一千年前的东西和新仿品都不能区分的玩家，太多了！#我要上头条#。
宋汝瓷的特点如何鉴定的方法
宋汝瓷的特点如何鉴定的方法宋汝瓷的特点如何鉴定的方法汝瓷创烧于北宋晚期，为宫廷御用瓷器。
金灭北宋后，汝瓷也随之消亡。
其开窑时间前后只有二十年，由于烧造时间短暂，传世亦不多，在南宋时，汝瓷已经非常稀有。
下面是店铺给大家整理的宋汝瓷的特点，希望能帮到大家!宋汝瓷的特点天青釉：指汝窑青瓷多呈淡天青色，釉层均匀较薄，釉质滋润，呈现玉质的半乳浊状。
用30—40倍的放大镜下观察，可见到“廖若晨星”般稀疏明亮的大气泡。
汝瓷的色泽，呈现出一种天青和淡天青色，经实验可知汝瓷的这种釉色要在比较低的温度下烧造而成，这种青瓷色调呈现一种平和、淡雅的气韵，很符合古代文人士大夫的审美意识，。
这种淡天青釉对以后朝鲜半岛高丽青瓷的发展影响很大。
近年的仿品釉层较真品厚，色泽多发天蓝色，是在釉料中配入另外的呈色剂，与真品的淡雅天青色有一定距离，放大镜下观看，仿品气泡多如鱼子般细密并纠集成片。
蟹爪纹：指釉面上多有细碎开片纹，开片往往呈鱼鳞状，形象地讲，这种开片很像照相时对焦不准产生的重影现象。
香灰胎：胎色为香灰色，类似燃烧后香灰的色泽，说明当地胎泥的含铁量比较大。
有机会上手残片标本会发现，其烧制火候似乎普遍不甚高，质地比较纯净，但断面手感一般比较粗糙，。
芝麻钉：在装烧工艺上，汝窑多采用满釉裹足和支钉烧的方法。
支钉痕细小如芝麻粒，近年的仿制品支钉痕普遍较真品大，大如绿豆且多做成圆点状，清代景德镇御窑厂的仿烧汝瓷也是如此。
汝瓷真品支钉痕小而稍扁，一头有尖，酷似芝麻形状，其数量多见三、五个，少见六个。
另外，鉴定中还需注意一个细部特征，真品钉痕为白色，与汝瓷的香灰胎色并不一样，说明宋人制作支钉采用了质地纯净的瓷土原料，这种硬质白瓷土含氧化铝较高，从而使汝瓷细小支钉的耐火强度得以保证。
宋汝瓷近年考古发现表明，汝窑中心区位于河南宝丰县清凉寺村一带(宋代属汝州管辖)，并揭示出了大量烧瓷遗迹、遗物，从而解开了汝窑烧造地之谜，但其究竟是官营御用窑还是供御的民窑场仍存在争议，古今称颂的汝瓷一般指北宋晚期哲宗元佑元年汝窑始奉宫中之命烧制的淡天青釉瓷，当然，在奉命烧制淡天青汝瓷之前，汝州当地就已经有了窑场，烧制一些民用白瓷和青瓷，奉烧汝窑是在其基础上兴建起来的，但这些民汝瓷多模仿耀州窑青瓷，并未形成独立的艺术风格。
刘老师给古陶瓷做鉴定（28）—宋代汝窑梅瓶
刘老师给古陶瓷做鉴定（28）—宋代汝窑梅瓶这是一只具有宋代汝窑风格特征的八方梅瓶。
若鉴定它的新老真伪，有没有简便的方法呢？简便的鉴定方法就是鉴定它的釉面光泽。
到目前为止，古陶瓷的器型、纹饰、花色、修足、款识都可以仿的惟妙惟肖，一些高仿品甚至达到以假乱真的程度。
而仿不了的是古瓷的釉面光泽。
即所谓的古瓷釉面的宝光。
这是造假者的软肋。
鉴定的捷径就是抓住软肋，抓住要害。
不但目鉴要抓住这个要害，显微鉴定也要抓住这个要害。
这里，首先说目鉴如何抓住要改。
主要是记住这样四句口诀：贼亮不对，不亮不对；釉面若乌涂，必定有缘故。
老的瓷器不会有贼光，浮光，刺眼之光。
但古瓷、老瓷，一定有亮光，润泽之光，宝光。
有一种“老器如新才是真”的说法。
如何区别贼光与宝光，一靠功夫，二靠悟性，有个练习过程。
经过老器物与新器物的釉面光泽对比练习，即可掌握区分两种光泽的要领。
釉面若乌涂必定有缘故。
这里说的缘故、原因，有两个，第一是釉面有污渍，它可以经过清洗，宝光依然。
第二种，经过清洗后依然木讷无光，这是化学腐蚀做旧的“杰作”。
利用四句口诀鉴定釉面光泽，是古陶瓷目鉴的一个窍门。
（见图片4、5、6、7）进行釉面皮肤相鉴定，是使用显微镜的侧光，观察角度的变化，看到的结果也不一样，从而有了新的功能。
这件汝窑八棱瓶，通过皮肤相鉴定，人为化学腐蚀特征十分明显。
（见图片8、9、10、11、12、13）用目鉴和皮肤相鉴定，及古陶瓷釉面老化痕迹综合鉴定，这件汝窑八棱梅瓶属于现代仿品，且经过了人为腐蚀做旧处理。
这类现代仿品，司空见惯，层出不穷！上当受骗者大有人在。
北宋清凉寺汝特征实物详解、微观老化痕迹分析
北宋清凉寺汝特征实物详解、微观老化痕迹分析
一件真正的老的瓷器、它的微观老化是它瓷龄的体现；这是新仿品永远无法突破的仿造难题！
微观下豆花状的白色结晶物、系汝窑胎釉钙化结晶体！微观100倍放大、气泡顶端开始老化破裂、当然还有矿物质着色剂和玛瑙粉末的拍摄！
宋代瓷器以神韵著称：器型比例神韵、越品越有味道！釉色之美～温润古朴柔和，开片之美～老气自然！一切看起来是那么自然、一切源于自然…
瓷器的老化包括外观老化和微观老化、外观皮壳易仿；新手不易区别是自然老化还是人为做旧！但是老玩家可以轻松识别。
宋瓷：沧桑之美、古朴之美。
微观下：气泡出现黑色、黄色；褐色等老化气泡！同时色釉胎釉出现不同程度的钙化结晶体。
千年的老瓷胎骨干透、敲击发出木器一样的沉闷之声、胎骨老化；非新瓷所能仿造。
汝窑支钉经历千年以后、露胎骨之处绝非崭新的香灰胎…。
北宋汝官窑极品之我鉴定
北宋汝官窑极品之我鉴定文图／石钟华据故宫瓷器大师耿宝昌《探寻汝窑》：“1987年以来，清凉寺窑址几经发掘，于2015年基本告一段落，先后出土很多遗物，其中最受人瞩目的是一些以往不曾见过的奇异造型，尤其是一些壶、瓶、香炉等立体器物。
历史文献谈到汝窑瓷器釉面有开裂纹片、有蟹爪纹、少装饰等、而考古发掘出土物中釉面出现很多不同现象，并有刻划、雕塑、塑贴等装饰技法。
宋代瓷器盛行仿古铜器造型和纹饰，最近清凉寺汝窑遗址出土大量仿汉代铜壶之作，器身出戟且雕刻凸起的兽面纹。
清凉寺窑址出土如此多夙不为人知的新颖器物，丰富了人们对汝窑的认知。
按理说，既然窑址出土有大量新颖器物的残器，那么传世品中也应有同样的完整器，但却不见有。
究竟是什么原因？如此多的新颖器物都到哪儿去了？不禁使人感到迷惑，这也是研究汝窑的新问题。
这些器物难道是随历史上黄河几次大泛滥顺水而去沉入河底？还是？……还应多加思考。
汝官窑真伪鉴定：1.看造型：真的汝窑是模制或手拉坯，线条流畅、比例准确、造型秀美、古朴典雅，圆器之圈足大都是流畅圆润的外撇外卷。
赝品：有的造型无中生有或形态呆滞，大部分是灌浆成型，胎壁均匀，无厚薄之分，圈足外撇外卷线条不流畅。
2.看胎土：真的汝窑胎土为碾压粉粹后淘洗、细腻洁净，颗粒呈三角形，有交织力，可塑性强。
赝品：胎土是用球磨的，颗粒呈圆形，交织力差，胎土有杂质黑点。
3.看断面、闻其味：真的汝窑片断面胎体有孔洞和气孔，无玻璃光泽，釉层较薄，胎、釉之间有一层乳白色的过渡层（釉里的助溶剂将胎表层也溶化了）。
紧靠过度层的釉中气泡小而密集，气泡大的较上层。
吸水率强，断面吸水后，鼻闻有一种土腥味。
赝品：瓷片断面胎质紧密、吸水率低（灌浆工艺、烧成温度较高），无土腥味，釉层较厚（釉色靠迭加效应），胎、釉之间有明显一条过渡线（烧成时间短），断面釉层气泡均匀无层次感。
4.手摸釉面：真的汝窑釉面柔和莹润、洁净、微带乳浊状，口沿、凸棱处不会滑釉，手摸釉面光滑似玉。
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宋代汝窑瓷器釉面得显微观察
玛瑙入釉——汝窑神秘而独特得天青釉,在宋代文献中,记载它含有丰
富得玛瑙粉末。
以今天科学得角度解读，玛瑙就是石英得一种，由二氧化矽沉积而成。
在釉中加入玛瑙粉末对瓷器得釉色、质感、开片并不会造成显著得影响。
但就是,汝窑产地盛产玛瑙,北宋也曾多次前往开采，加上汝窑表面闪烁著若隐若现得淡粉色光泽，无不让人以为这正就是「玛瑙入釉」得现象．ﻫ满釉支烧——为追求瓷器完美无瑕得质感，多数汝窑以满釉支烧法烧造,制作时仅在底部以支钉隔开瓷胎与匣钵，以让瓷器於烧造过程不致变形,也让釉尽可能覆盖住整件作品,达到满釉得效果。
烧制完成得汝窑,底部存留得支钉细小若芝麻。
传世盘、瓶、碗类得汝窑与稍大得洗，底部存在五个支钉痕,而小尺寸得洗与碟用三个支钉,水仙盆用五个或六个支钉。
时代不同,工艺烧造得过程及使用原料得成分也就不同,各
种窑烧瓷器得釉层必然存在不同得面貌，因此瓷器得鉴定除了根据器型款式、轻重、色泽来辨认,以及运用科学仪器做成分分析之外，器物表面得显微观察就是方便又直接得方法,因为釉面上呈现得各类现象如气泡、开片、刻痕等,亦可作为研究瓷器工艺技术及鉴定得入门。
ﻫ除窑址出土得破片之外，传世汝窑得显微照相不多,因此国立故宫博物院科技室规划拍摄本院典藏得汝窑瓷器得釉面影像，以提供作为鉴定研究得参考。
拍摄所使用得仪器就是MS—L150型携带式显微镜,以150倍数进行釉表面观察，为了贴触器表进行细部观测，特别商请厂商研磨制造
一只可调整焦距得透明压克立接触头,以避免直接接触器面,可能引起
得损伤,同时也搭配使用影响捕捉及分析系统,使影像即时呈现於电脑
萤幕上，方便观察。
同时，也能进行显微照片得同步得同步拍摄与存档。
摄影得方式就是先做全器得显微观察,再进一步择点进行拍摄,选拍得
部位集中於器皿内外侧右面得气泡、后釉、断面、缩釉、冰裂纹、底面刻字及支钉痕等处，并以相关破片进行比较观察，以下即就是初步观察得心得。
一、釉面气泡得观察
由显微镜头观察院藏汝窑釉层得气泡分布,初步归纳出几项特征，汝窑釉得流动十分明显(图1)，形状如同流动得棉絮与豆花一般，分布在其中得气泡随处可见,而且气泡得大小差异较大,大者可为小者
得数倍至十数倍．大致上气泡得分布较自然,分散於釉层中,但有层次感,呈现出活泼生动得韵动感。
气泡外层具较厚得乳白状圈痕。
在釉面得观察中,气泡、流纹(釉流动形成得纹路）与裂纹，三者就是观察得重点，同时也发现三者也有时间先后、空间深浅得复杂关系（图２、3、4)，通常内外器壁上观察到得流纹比器底面来得明显、而缩釉及气泡周遭得流纹也较为剧烈。
其次,若以宝丰县清凉寺出土得破片做观察(图5、6),亦得到相似得釉面气泡与流纹得分布状况。
同时透过对汝窑胎釉得研究报告，得知釉料中得石英质颗粒、气泡及乳白云雾状物质(指液相分离得釉质)就是造成汝窑乳浊感得原因。
此现象透过显微镜得观察,发
现气泡孔由胎或釉层本身形成(图7），而继续在釉层中逐渐长大,气泡形成时，气体将釉质推向外,形成了我们观察所得到得气泡壁较厚白得现象。
此时气泡周围得乳白云雾状物质绕过气泡继续流动,而气泡背面未接触流动得周遭就是低密度云雾状物质得釉质形成长条带状(图8、9）,图中以红箭头标出高密度乳白云雾状物质（液相分离得釉质)得流动方向.有时气泡离开气孔,随釉层流动,则可瞧到气孔已不在气泡得中央。
大型气泡有时可发现多个气孔，也有可能就是数个出气得来源汇合后,有足够得气源让气泡撑大得缘故。
残片断面照显示（图10）,气泡长大得过程中，经常留下同心圆得痕迹.气孔中心点就是釉质密度最低之处,几乎为气体所占满，所以也就是最容易破裂得地方.
二、开片与流纹得观察
ﻫ瓷器烧造过程中,若温度出现改变，由高温降为低温，此时由於釉层与胎层得收缩度不同，正就是产生开片得主要原因．院藏一件「北宋汝窑青瓷水仙盆」（图11)就是传世唯一一件不带开片得汝窑瓷器,藉此机会,我们对其进行显微观察，并记录釉面得特征加以拍摄。
至於另一件形制相同却多处带开片得水仙盆（图1２),经过显微观察后发现全器多处可见开片。
通常开片发生得部位,气泡常易破裂,裂纹因污渍得渗透呈现暗褐色（图1３)。
釉面上得冰裂开片(图14）,每一道冰裂纹造成得区块在光学显微镜下竟然呈现出不同亮光。
观察气泡得过程，也许可以推测出汝窑烧造时釉面上得大气泡破裂后,周围得釉质会流入填补，但由於熔融时间不足,无法完全填平,便留下釉质旋动得痕迹（图１5、16),图十五釉面上左右下侧各有两个较大得气泡，右侧已破裂。
如果熔融时间足够,周围得釉质随流入填补(图１7）,
但仍可见釉质回旋得痕迹。
图十八显示釉面上得缩釉现象,犹如黑洞般得企图吞嗜附近得气泡。
缩釉现象得原因与上层大气泡破裂，或者施釉料浓度低即缺釉得部位，产生周围缩釉而露出胎层。
厚釉处得气泡（图１9、20)，视觉上纵深较大,表面得气泡清楚浮出釉乳浊分相层,显得格外透明清澈。
三、铭文与支钉得观察
现藏汝窑底面常存在后刻铭款，内容包括收藏记号及御题刻铭,例如清高宗乾隆皇帝得御制诗为十八世纪得刻铭,而「奉華」、「丙蔡」之「蔡」等刻款,有以为可能早於十八世纪.「汝窑青瓷奉華碟」得底部所刻得「奉」字(图２１),经显微观察,可清楚瞧出字就是烧造后才刻上，原气泡孔因刻而划呈现九十度折角缺空。
又如「汝窑青瓷碟」底部得「丙」字、「汝窑青瓷圆洗」底部得「甲」字及「汝窑青瓷丙蔡碟」底部得「丙」、「蔡」字(图22、2３、24),都可观察到刻字边缘釉线较锐较直，以及釉表气泡孔因刻字而被破坏得痕迹.而乾隆皇帝得御制诗,如「汝窑青瓷圆洗」底部得「乾」字及「汝窑青瓷盘」底部得「宋瓷方就是瓷」得「宋」字（图25、26）,皆表现出刻痕较浅,刻铭之下犹可见
到气泡釉层。
汝窑烧造方式以满釉支烧为主（图27、28)，支钉与胎土接触点犹如芝麻粒状痕。
经显微观察，瞧到周围得釉层与支钉接触部位有不少得小黑点状（图2９、３0、31),原因可能就是汝窑脱去支钉时,釉层与支钉接触点表面微小气泡孔破裂得缘故
向来物以稀为贵,由於汝窑被视为稀世之珍,北宋之后亦出现相仿得青瓷作品。
相形之下,南宋「官窑葵花式碗」(图32）,釉面气泡略小，数量较多,大得气泡相较减少,分相釉质得流动及气泡得清晰度皆不及汝窑.明、清后防汝窑青瓷(图33、34、3５),釉层明显较厚,气泡大小略为一致,流纹较不明显,且常见气泡团簇而无层次及分散得感觉，比之北宋汝窑气泡现象有所不同，可以直接从显微照相得观察中来区分。
院藏「仿汝窑青瓷奉华尊」(图36),观察到得气泡及流纹分布情形也不如前面提到汝窑得特征，反而比较像就是南宋以后得分布情况。
五、结语
ﻫ釉流动纹路得形成，就是汝窑在烧制过程中有较长时间得冷却速度下或还原气氛下所产生液相分离,在温度过高及保温时间过长则不利於液相分离得发生。
明清仿品得釉层厚度比汝窑来得厚，而且也与汝窑厚层所观察到得有些不同,这便就是显微观察所得到得体验。
过去科技室曾仿制汝窑作品,只在外观上求其与汝窑有器型及色彩上得相似,现在利用显微观察院藏汝窑得到得经验,将有助於制作技术得研发与改良,以及进一步探究古代汝窑工艺技术得奥秘.。