论白先勇笔下的女性形象——女性命运的悲歌

本科生毕业设计 (论文)

题目：女性命运的悲歌

——简析白先勇小说笔下的女性形象Title：Female Fate Elegy

——Bai xianyong's image as women

教学单位 __文学与新闻传播学院___

姓名 _______李晓妹________

学号 _____200730401051_____

年级 ______07_____________

专业 _______汉语言文学____

指导教师 ___ 王进

职称 ___ 副教授

2011年 5 月 2 日

目录：

摘要与关键词 (2)

序言…………...............................................................................................................3. 4

一、下层社会风月女子的命运悲剧………………………………………………4. 5. 6 .7

二、上流贵妇人的爱情悲剧…………………………………………………………7.8

三、迷失于爱情的女子的命运悲剧………………………………………………..8.9.10

四、欧风美雨里的“中国”丽人的命运悲剧..........................................10.11 结语 (12)

参考书目 (13)

致谢 (14)

摘要：白先勇是一位善写女人的现代小说家，他的小说以刻画不同的女性形象而著称，小说里的女性角色性格形象鲜明，风采样貌琳琅满目，生活经历也多姿多彩，他非常关注于女性的命运及女性角色的塑造，尤其是表现在历史场合中女性心灵深处的痛楚与伤感。白先勇以其独特的叙事方式和视角，将时代的变幻和动荡在女性的生活中起伏的影响表现出来，奏出了一曲曲凄婉的女性命运的哀歌。

关键词：白先勇小说女性形象悲剧命运

Abstract：Bai Xianyong is a modern novelist who is good at writing novels of female novel, and his novels depict different images of women known for the novel's female characters vivid personality, style appearance dazzling, colorful life experiences but also his Very concerned about the fate of women and women in shaping the role, particularly where the performance of women in the history of soul pain and sorrow. Pai its unique narrative style and perspective, the changing and turbulent times in the ups and downs of life for women shown in the impact, and played one after another plaintive lament the fate of women.

Keywords：Bai Xianyong novels female characters fate elegy Tragedy

序言

白先勇说：“妇女是我挖不尽的宝藏。”①这句话不仅告诉我们女性在他创作中的重要意义，也暗示了他对女性的重点关注。在白先勇的小说里，关注女性，特别是表现在特定的历史场合中女性心灵深处的痛楚与伤感，是一个突出倾向。从他的第一篇小说《金大奶奶》到早期代表作《玉卿嫂》，从《永远的尹雪艳》到《谪仙记》，从《香港——一九六0》到《秋思》，从《一把青》再到《游园惊梦》……在这些短篇中，主人公都是女性。白先勇在小说里塑造了许多不同境遇，不同年龄,不同地位的女性形象。如：那些风月女子——尹雪艳（《永远的尹雪艳》）、金大班（《金大班的最后一夜》）、朱青（《一把青》）、娟娟（《蝶恋花》）；那些贵妇人--华夫人（《秋思》）、钱夫人（《游园惊梦》）；那些迷失于爱情的女子——金大奶奶（《金大奶奶》）、玉卿嫂（《玉卿嫂》）；那些“中国”丽人——李彤（《谪仙记》）、黄凤仪（《谪仙怨》）等等。这些女性形象让白先勇有一种激奋，是白先勇某种生命原质凝聚成的形象。正如王玲玲、徐浮明在《白先勇传》中所说的那样：“白先勇把她们置于一个他需要仰视的地位，这既是一种赞美，却又是一种排斥和拒绝。她们的世界阳光太强烈，白先勇觉得自己难以走进这个世界。他一方面用自己的笔去赞美她们，另一方面，他又觉得有一种情绪让他远离她们。这是一种很自然的情绪，这种情绪来自白先勇生命中的自然属性。他没有选择的权力，他只有坦诚地接受。”②所以才有人说，“他写女人，远比写男人，更细腻、更生动。”

白先勇是内敛害羞的，他对女性的观察基本上是从男性的角度出发的，但却又超出了男性的视角，几近还原女性心理的原貌，他通过对她们的服饰言行的描摹及对内心意识深处的揭示，所写的形象几乎每一个皆是血肉丰满，光彩照人，以至于龄梨华不住地赞叹:“在20世纪60年代的中国，没有任何一位作家，刻画女人能胜过他的。”白先勇的小说中所创造的众多女性形象，上自上流社会下至市井乡村，或多或少都有认识意义。她们都曾风华绝代，但历史无情，世事变迁，人事无常，在无可摆脱的命运捉弄下，美人迟暮，繁花落尽，往事如烟，她们或唱叹“原来妮紫嫣红开遍，似这

①白先勇《游园惊梦》，台湾远景公司，1982年版

②王玲玲徐浮明《白先勇传》北京团结出版社，2001年1月，第219