当代文学史战争文学
中国现当代文学史第十五章《抗战中的散文、特写与报告文学》PPT课件
之战》等专集问世，并诞生了一批从实地战斗生活磨炼中产生出来的优秀产品，
如骆宾基的《东战场别动队》、 丘东平的《第七连》、 碧野的《北方的原野》、
曹白的《呼吸》等。随着抗日战争进入相持阶段，报告文学在国统区被压制下去，
却在解放区新天地中得以蓬勃发展。杂文在抗战初期既是抨击敌伪的锐利武器，
又是动员民众、鼓舞士气的战斗号角。郭沫若、茅盾、老舍、巴金、靳以等就充
健康的生命气息了。”
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从1937年11月上海失守到1941年12月太平洋战争爆发前四年零一个
月，史称上海“孤岛”时期。留居上海“孤岛”的作家有王任叔、郑振铎、
王统照、阿英、夏丏尊、李健吾、芦焚、柯灵、唐弢、周木斋、孔另境、
陆蠡、列车等。他们在日伪横行的险恶环境里，坚守文化岗位，巧妙地利
用洋商招牌创办了一些可以发表自己作品的报刊杂志。柯灵先后主编过
的正视现实、面向社会、批判写实、 干预生活的传统， 随着作家见闻经历的丰富而拓宽
发展道路。战乱流离生活，内地闭塞状况，后方社会弊端，底层人民苦难，战后萧索景象，
等等，都在记叙散文中得到广泛而如实地反映。茅盾的《见闻杂记》和《时间的记录》，
以其擅长的批判性写实手法揭露西南、西北大后方社会的畸形生活；巴金的《旅途通讯》
第十五章
战争中的 散文、特写与报告文学
第一节 抗战时期的散文创作概述
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1937年７月７日，卢沟桥的枪炮声揭开了中华民族奋起抗击日本侵略者、争
取民族解放的战争壮剧的序幕。从此，漫天烽火，遍地硝烟，中国社会进入战时
大动荡、大变迁状态。由于战争进程的起伏变迁，也由于这时期客观上形成了不
同政治区域（沦陷区、国统区、解放区）并❖
杂文在国统区一直保持兴盛不衰的发展势头。1940年８月在桂林创刊的《 野草 》
12.2中国现当代文学史《抗战时期的小说创作》第二节《赵树理与孙犁》PPT课件
1、《小二黑结婚》的创作过程真实的案件。岳冬至和 智英祥 。把原本是悲剧性的事件写成大团圆的小说 。 小说抨击农村中的封建残余势力，批判封建思想，歌 颂新人物新时尚。通过一对农村“小字辈”小二黑、小芹争取婚姻
自主的故事，描写了中国农村新旧变革中新生力量与愚昧落后观念及反动封 建势力间的冲突，揭示了农民翻身解放的历史必然性与复杂性。
动的长篇小说，后被改编成电影《花好月圆》和各种舞台剧。
40年代后期被解放区文学界树为“赵树理方 向”，成为广大文艺工作者前进的旗帜，赵树 理因此确立并巩固了自己在现代文学史上的历 史地位。
新中国成立后担任一些行政职务，主编 《说说唱唱》。1955年创作长篇小说《三里 湾》。后来又写了短篇小说《登记》、《锻炼 锻炼》等，长篇评书体小说《灵泉洞》(上)。
“文革”中1970年9月23日被批斗致死。
“我不想上文坛，不想做文坛文学 家。我只想上‘文摊’，写些小 本子夹在卖小唱本的摊子里去赶 庙会，三两个铜板可以买一本， 这样一步一步地去夺取那些封建 小唱本的阵地。做这样一个文摊 文学家，就是我的志愿。”
----赵树理语
❖ “赵叔从来都是一种打扮：头 上戴一顶蓝布人民帽，身穿一 套蓝布制服，脚上穿一双家制 黑布鞋，衣服还经常是皱皱巴 巴的，一点也不挺括，这一身 打扮哪像一个作家呀？简直就 是一个活脱脱的老农呀！”
2、在艺术的通俗化、大众化方面为中国现代小说提供了 艺术经验。小说汲取传统和民间艺术中有生命力的因素，融合 新小说的长处，形成雅俗共赏的评书体小说样式。在结构安排 上，重视情节的故事性和结构的完整性、连贯性，在人物塑造 上富干行动性，通过人物自己的言行显示人物性格 。
3、在语言上，他把北方农民的口语融汇在人物对话和叙 述过程中，通俗而不庸俗，口语化而又有艺术感染力，使用经 过加工提炼的群众语言，作品中人物语言和叙述语言都达到了 口语化的程度，幽默风趣，贴切传神，雅俗共赏。
当代文学史知识点
当代文学史知识点1.文艺复兴后的文学变革：文艺复兴后，意大利的文艺复兴运动对欧洲以及世界的文学产生了深远的影响。
文艺复兴时期的文学作品注重人文主义思想、对古典文化的回归以及对个体内心的关注。
2.19世纪的浪漫主义运动：19世纪是浪漫主义的全盛时期。
浪漫主义文学强调个人情感、独特的体验和对自然的崇拜。
作家们充分发挥想象力，以自由的形式表达内心的痛苦、欲望和追求。
3.现代主义文学：20世纪初至20世纪中叶的现代主义文学运动改变了传统文学的表达方式。
现代主义文学创作追求对现实的揭示，将独立的观点和主观意识带入作品中。
同时，现代主义文学呈现了一种对传统结构和语言规则的挑战。
4.战争文学：两次世界大战期间，战争文学迅速发展。
作家们通过战争文学记录战争的残酷和人类的苦难，同时也探讨了战争对人性和社会的影响。
5.后现代主义文学：20世纪后半叶，后现代主义文学风靡一时。
后现代主义文学挑战了传统的叙述方式，探索了真实和虚构之间的模糊界限。
它强调了多元观点、多样性和相对性。
6.移民文学：随着全球化的发展和人口流动的增加，移民文学成为一个重要的文学流派。
移民文学描述了移民的经历和身份认同的问题，同时也展示了不同文化之间的交流和碰撞。
7.女性文学：20世纪以来，女性文学逐渐受到重视。
女性作家通过她们的作品探索了女性身份、性别问题和性别歧视。
她们的作品为女性争取了更多的权利和平等，并展示了女性独特的观点和经历。
8.非裔美国文学：非裔美国文学呈现了非裔美国人特有的文化和历史。
非裔美国作家通过他们的作品讲述了奴隶制度、种族歧视和种族认同的故事。
非裔美国文学对于美国文学和文化的多样性作出了重要贡献。
9.亚洲文学：亚洲文学多样而丰富。
不同国家的亚洲作家通过他们的作品展现了亚洲社会、文化和历史的方方面面。
亚洲文学探讨了亚洲特有的价值观、社会问题和个人经历。
10.科幻文学：科幻文学通过幻想和艺术创造展示了科学与技术对人类社会的影响。
中国当代文学史笔记
中国当代文学史第一讲：十七年文艺论争和文艺批判运动一、基本态势：1.17年独特的理论现象2.形成动因和深刻影响：①严峻的国际国内政治形式；②革命文艺的意识形态性影响：①形成60年代的文学共同体，文学一体化，相对集中的文学运作机制②从文艺角度看，有局限性，造成我国五六十年代文学相对单一，审美性、艺术性、娱乐性相对薄弱。
二、建国初几次重要的文艺论争：①批判运动：1951年，对《武训传》批判②1953――1954对红学的批判（俞平伯、胡适）③1955年，对胡风文艺思想的批判（“胡风事件”、七月诗派）2.几次文艺政策的调整1.1956年的双百方针2.1961到1962几次座谈会对左倾思想的纠正三、对电彬的《武训传》的批判和再解读1.武训其人：早年行乞兴学，向来与官府合流敛财，晚年成为财主2.影片主题：配合新中国文化建设运动，歌颂武训为人民服务的精神。
3.思想批判：①政治视角――借文艺谈政治，反历史唯物论；②审美的立场――审美的超越性，不公允，审美的片面；③真实性问题――对历史不同阐释的合法性问题，作家创作的虚构性权力。
第二讲：建国初的新诗发展方向的选择一、文艺的新方向和五四新诗传统1.文艺新方向：①社会主义时代的革命文艺②一种期约，一种实验（对五四新诗的继承）2.丰厚的遗产：五四新诗传统――体现了艺术风格的多样化（浪漫、现实、现代）3.建国初政治伦理化批评：①简单的二元对立思维：革命新诗传统――资产阶级反动诗风；②认知的偏差――艺术方法上的差异（社会化情感与个人化抒情）；③鲜明的社会政治情感的诗性表达；④诗风相对单一――老诗人的困境和诗歌流派的消失二、十七年诗歌的基本风貌1.时代精神与社会化情感的热烈表达：①颂歌浪潮②时代风格（50年代文学的单纯与天真）2.在民歌和古典诗歌的基础上发展白话新诗：①民族化大众化方向②对抗西方现代文化艺术③新民歌运动――反映了大跃进的时代精神、民歌至尊地位制约了艺术多样化的发展第三讲：十七年代表性诗人一、闻捷及《天山牧歌》：1激情的赞歌，牧歌情调； 2.新情诗； 3.叙事和抒情的结合二、政治抒情诗及两大抒情诗人：①作为一种潮流，主导；②政治化审美意识形态的标本：a将政治升华为一种“诗学”;b情感意象的泛化和成规化2.代表性诗人：郭小川《致青年公民》《白雪的赞歌》《深深的山谷》贺敬之《白毛女》《回延安》《放声歌唱》《雷锋之歌》①开重大的社会题材和豪迈的诗风；②战士和诗人的统一：高度本质化的抒情主体；③艺术多样化的追求和现代格律诗的创造第四讲、革命历史题材小说1.中国革命史的历史风云再现：①主题：合法性；②纪实性品格和英雄主义；③史诗性；2.警觉历史虚无主义：①80年代历史虚无主义黑潮（历史的解构与重述；根源和动因）；二、代表性作家作品：1.现代战争叙事体；2.革命英烈史传3.革命通俗传奇4.革命史诗三、《青春之歌》简析1.独特的题材意义2.林道静的形象及成长道路：①出走――与封建旧家庭决裂；②婚变――资产阶级个人的决裂；③革命风暴洗礼的自我批判、再造新我3.革命与爱情的双重变奏：①革命与爱情、青春与梦幻同构；②两条线索相矛盾（日常生活戏剧化）第五讲：农业合作题材小说一、新时代革命叙事主题1.重大题材及意义：消灭私有制，构建农村社会主义公有制生产关系。
中国当代文学史资料整理
1、17年小说1、历史题材：再现中国共产党领导的革命政治斗争史、革命战争史。
《红日》、《红旗谱》、《红岩》、《保卫延安》、《青春之歌》、《林海雪原》等。
特点：（1）史诗风格；（2）纪实品格；（3）政治色彩。
2、现实题材：写土地改革后农民观念变化的，描写大跃进时期农村的现状的，描写两条道路斗争的，反映工业题材的等。
如《“锻炼锻炼”》、《创业史》、《山乡巨变》等。
小说在这一阶段，也存在少量干预现实的作品，如王蒙的《组织部新来的年轻人》，刘绍棠的《田野落霞》等。
表现民间人情人性的作品有：萧也牧的《我们夫妇之间》(建国后最先遭受批判的作品)，邓友梅的《在悬崖上》，宗璞的《红豆》，丰村的《美丽》，陆文夫的《小巷深处》，李威仑的《爱情》，高缨的《达吉和她的父亲》等短篇。
一、干预生活冲破题材禁区的作品白危的《被围困的农庄主席》、刘绍棠的《田野落霞》、耿简的《爬在旗杆上的人》、李准的《灰色的帐篷》、何又化（秦兆阳）的《沉默》、李国文的《改选》、王蒙《组织部新来的年轻人》（对官僚主义的批判和对青春的呼唤。
刘世吾与林震）等。
这些作品贴近现实、针对性强、对现实生活中一些不健康甚至阴暗的东西，如官僚主义、革命意志衰退、主观主义、教条主义、逢迎领导、欺压群众、强迫命令等进行了揭露、鞭挞、针砭和讽刺，具有批判的锋芒和积极的意义。
（一）创作成就：1、一批有一定艺术价值，反映历史和现实的作品出现，新的创作群体出现。
2、作家以自己的创作，以各种方式曲折艰难的影响和抵制着左倾的政治思潮和对文艺的干预。
（二）本阶段小说的艺术局限：1、文艺政治化2、题材单一化3、手法简单化4、人物形象扁平化5、作家非专业化2、批判运动1950年代重要的文学史事件：1.对电影《武训传》的批判2.对肖也牧及《我们夫妇之间》的批判3.对俞平伯《红楼梦研究》及胡适的批判4.对胡风集团的批判5.对丁玲、冯雪峰“反党集团”的批判对于“胡风反革命集团”的批判，集中体现了1949年以后左翼文学内部在对文学与政治关系的理解、文学规范的设置、文学体制的建立，特别是在对毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的认识等问题上的重大分歧与严重冲突。
战争文学
曹操:被称为奸雄,他有远大的抱负,有很好的领导才能,但是他多疑,虽然在他的身边有很多贤能,但是由于他的多疑,埋没了很多人才.屈原:有很大的政治抱负,他想帮楚怀王完成统一六国的大业,他提倡与齐国同盟,采取合纵的政策,提倡改变法度,但受到贵族的嫉妒和排挤,愚昧的楚怀王听信小人的谗言,将屈原流放,最后楚国被灭,屈原无法实现政治理想而投江自尽.屈原象征着一种爱国精神.一种为国家献身的精神.是值得赞誉的.《永别了，武器》《丧钟为谁而鸣》。
《战争与和平》一直被人称为“世界上最伟大的小说”。
这部卷帙浩繁的巨著以史诗般广阔与雄浑的气势，生动地描写了1805至1820年俄国社会的重大历史事件和各个生活领域：“近千个人物，无数的场景，国家和私人生活的一切可能的领域，历史，战争，人间一切惨剧，人生各个阶段，从婴儿降临人间的啼声到气息奄奄的老人的感情最后迸发，人所能感受到的一切欢乐和痛苦，各种可能的内心思绪，从窃取自己同伴的钱币的小偷的感觉，到英雄主义的最崇高的冲动和领悟透彻的沉思——在这幅画里都应有尽有。
”渴望和平，所以有战争文学赵灵敏据外国学者统计，在二战前的5000多年里，世界上共发生了14513次战争，使364亿人丧生，损失的财富如折合成黄金，可以铺成一条宽150公里，厚10米，环绕地球一周的金腰带。
在第二次世界大战后的37年里，世界上又接连爆发了470余起局部战争，至少有1000万人死于战火。
世界范围内没有战争的日子只有26天，平均要过520天才有一天太平日子。
当战争的发生频繁到差不多成为人类生活的常态时，相关领域的精神产品，如战争理论、战史和战争文学的产生和繁荣就成为必然。
◆精神是战争的第一大要素《当代中东》陈建民编著提起战争理论，首推普鲁士军事家克劳塞维茨的《战争论》。
此书运用德国古典哲学的辩证法考察了战争问题，阐发了一系列“在战争理论中引起一场革命的主要思想”：精神是战争的第一大要素；民众战争是战争发酵过程的扩大和加强；战略上最重要的准则是集中兵力。
当代文学与战争文化心理研究
当代文学与战争文化心理研究作者：何璐来源：《文学教育》2010年第03期内容摘要:战争是20世纪前半叶中国历史的重要组成部分,给当代文学的形成打下了不可磨灭的烙印。
当代文学不仅在诞生之初出现了大量反映战争的作品,战争文化心理也一直贯穿于当代文学的脉络之中。
本文简要梳理了当代对战争文化心理的研究状况,力图呈现出批评家们对战争文化心理的深层次思考。
关键词:当代文学文化心理战争1949年为止,20世纪前半叶中国的历史是由一连串战争构成的。
直到1949年建国,我国经历了将近一个世纪连绵不断的战火硝烟。
文化是一种综合体,战争文化心理从语言、思维模式等方面对当代文学产生了怎样的影响?毛泽东对面对战争的知识分子发出:“无条件地投入战争,一切为战争的胜利服务”的号召[1],在领导者的号召下,知识分子无条件地投入到这种文化的营造运动中去。
可以说,硝烟的刺鼻和战场的血腥像烙铁一样烙印在当代文学的发生上,使当代文学在从现代文学演变过来的途中不可避免地也带上了某种战争的延续。
中华人民共和国的建立是一个巨大的胜利,这种胜利的情绪支配着所有参与、支持或同情革命的人们。
黄继光、董存瑞、刘胡兰……一个个英雄事迹被写成了文学作品,以完美的形象鼓舞人们奋不顾身地建设今天的生活。
战争没有结束,战场上的英雄主义精神将永远地延续下去。
周扬在第一次文代会上直截了当地呼吁作家:“假如说,在全国战争正在剧烈进行的时候,有资格记录这个伟大战争场面的作者,今天也许还在火线上战斗,他还顾不上写,那么现在正是时候了……。
”[2]周扬的话流露出了当时的主流意识形态对未来中国文学创作走向的设计——描写战争,通过战争的胜利来歌颂中国共产党的胜利。
因为战争,是当时唯一联系过去与现在的纽带。
当代对战争文化心理的研究,首推陈思和,在他的的文学史研究中[3]专门论述过这个问题,他的主要观点是:战争文化要求把文学创作纳入军事轨道,成为夺取战争胜利的一种动力。
战争文化心理作为特定时期的文化特征,对当代中国文学观念产生了相当广泛的影响,它包括文学的批评领域和创作领域,开始出现了一大批前所未有的军事词汇:战役、斗争、重大胜利、锋芒直指、拔白旗……一部作品发表后获得成功叫“打响了”,作品有所创新叫“有突破”。
中国当代文学的源流启蒙文化传统和战争文化传统
绪论一、中国当代文学的源流：启蒙文化传统和战争文化传统以启蒙主义为特征的“五四”文化传统是一种一元化价值取向的知识分子的运动，知识分子一方面不断抗争来自国家权力所支撑的主流意识形态，另一方面又对长期蒙受了封建意识侵蚀的民间大众采取了启蒙教育和精神批判的态度，这种“双刃剑”的功能在以鲁迅为代表的“五四”新文学运动的实践中发挥了辉煌的战斗力，并在常识上被认同为新文学传统的主流。
但是，1937年爆发的一场全国规模的民族解放战争使这个知识分子的战斗传统受到考验，由于在战争中人民大众（主要是广大农民）承担了最主要的民族解放任务，在几千年被压抑的人性中爆发出自我牺牲的“美的极致”（孙犁语），他们不仅不再是知识分子的启蒙对象反而成了服务的对象，金字塔式的社会文化结构被颠倒了过来。
所以，历史地表现了他们的文化内涵和审美要求的民间文化形态不能不进入知识分子所关注的视野。
另外一个相关的文化现象是：由于抗战而建立起来的统一战线，使原来相互对峙的知识分子与国家权力之间的关系也变得微妙而复杂起来。
当时的中华全国文艺界抗敌协会和以郭沫若为旗帜的国民政府军事委员会第三厅，名义上都是在国民党政府管辖的文艺界组织，同时又受到中国共产党组织的暗中控制和领导，这里当然是有内在的冲突和斗争，但国家和党派权力正面渗透到文学领域也是不可回避的事实。
这就使战争以来的新文学价值结构有了复杂的改变，原来单一的知识分子启蒙文化取向分成了国家权力意识形态、知识分子的现实战斗精神传统以及大众的民间文化形态三分天下的格局。
这种格局不仅存在于当时的国民党统治区，也同样存在于共产党领导的抗日民主根据地，甚至还存在于日本侵略军占领下的沦陷区。
因此，从文学史的发展来看，抗战以后的文化格局出现了新的结构和规范。
自战争开始，中国文学史的发展过程实际上形成了两种传统：“五四”新文学的启蒙文化传统和抗战以来的战争文化传统。
毛泽东的文艺思想及其影响下的抗日民主根据地和后来的解放区文艺运动，正是来自于战争的伟大实践。
当代文学史作品名称、作者、大致内容
作品名称《林海雪原》《百合花》《青春之歌》《茶馆》《红日》作者主人公名字大致内容曲波杨子荣1946 年冬天，东北民主联军一支小分队，在团参谋长少剑波的率领下，深入林海雪原执行剿匪任务的过程。
着重描写侦察英雄杨子荣与威虎山座山雕匪帮斗智斗勇的传奇故事。
茹志小媳妇、小小说以淮海战役为背景，通过一位通讯员的工作和鹃通讯员、战斗生活，真实再现了我人民解放军热爱人民、不“我”怕牺牲的精神。
杨沫林道静、余以“九·一八”到“一二·九”这一历史时期为背永泽、卢嘉景，以学生运动为主线，写了一个“小资产阶级知川识分子”林道静如何走上革命道路，并成为无产阶级战士的曲折过程。
老舍王利发、秦茶馆老板王利发一心想让父亲的茶馆兴旺起来，为仲义、常四此他八方应酬，然而严酷的现实却使他每每被嘲弄。
爷最终被冷酷无情的社会吞没。
经常出入茶馆的民族资本家秦仲义从雄心勃勃搞实业救国到破产；豪爽的八旗子弟常四爷在清朝灭亡以后走上了自食其力的道路，故事还揭示了刘麻子等一些小人物的生存状态。
吴强沈振新、张以解放战争为题材，故事以国民党的王牌整编74师灵甫在 1946年的深秋向我军连水城第二次的进攻开始，直到 1947年的被我军全部歼灭为止。
全书主要以孟良崮战役为背景，描述了惊心动魄的战争的场面，刻画了我军的高级指挥员和众多的战士的英雄的形象。
《红岩》罗广许云峰（许斌、杨建业）、江姐益言（江竹筠）、成岗（陈然）、刘思扬（刘国志）、余新江（余祖胜）等描写重庆解放前夕残酷的地下斗争，特别是狱中斗争。
以“中美合作所” 集中营内的敌我斗争为中心，交错地展开了我地下党领导的城市的武装斗争，集中描写了革命者为迎接解放、挫败敌人的垂死挣扎而进行的最后决战，歌颂了革命者在酷刑考验下的坚贞节操，塑造了众多可歌可泣，令人难忘的革命英雄形象，深刻展示了革命者的崇高精神境界和思想光辉。
《红旗谱》梁斌朱老忠通过在大革命失败前后十年革命斗争的历史背景下，冀中平原两家农民三代人和一家地主两代人的尖锐矛盾斗争，以“反割头税”和“二师学潮”为中心事件，生动地展示了当时农村和城市阶级斗争和革命运动的壮丽图景，获得重大的成就。
当代文学史整理重点
第一次文代会：在北京召开（1949.7.2）全称：中华全国文学艺术工作者第一次代表大会。
意义：1.这是一次全国文艺工作者大会师大团结的继往开来的大会。
标志着我国新民主主义文艺运动的基本结束和社会主义文艺的开始，中国当代文学由此开端。
2.会议确定了延安文艺传统为新中国文艺发展的规划规范，对后来的文学争论和文学批评产生了重要影响。
特点：人数多，规模大，有著名的代表作家参加。
（郭沫若作《为建设新中国的人民文艺而奋斗》的总报告）“当代文学”定义的局限性：传统上的当代文学是特指1949年以来的大陆文学，这种指称有局限：a时间局限：以1949年为界划分现代文学与当代文学，有很强的政治色彩，不能准确地反映文学的发展状况。
b空间局限：以大陆文学为研究对象，排除了台港文学，亦不能准确认识中国文学的发展。
传统关于当代文学的定义将中国文学窄化了。
当代文学分期：（习惯上有3种分法）1.三分法（通用）十七年文学：1949—1966文革文学：1966—1976新时期文学1978—至今当代文学继承的两个传统：1.五四新文学为代表的启蒙画传统。
这是知识分子的传统，它反映了知识分子在脱离了传统士大夫的庙堂价值取向后，其思维方式和价值观念人员着救国救民的，思路在发展，目标转向民众，他催生出来的启蒙文学是知识分子独立参与社会改造的运动。
（例如：鲁迅、老舍的文学创作都具有这两方面的功能。
）2.抗战以来的战争文化传统，1937年抗战全面爆发，大众人民成了知识分子服务和歌颂的对象；启蒙文学受到质疑，战争文化传统形成并逐渐取代了启蒙文化传统的主导地位。
1942年《讲话》诞生标志着战争文化传统正式取代启蒙文化传统成为主导文学发展的规则。
战争文化传统否定了五四新文化中西方文化模式的标准，树立了中国大众的需要：在文学创作上要求注意创作的政治目的性和政治功利性，自觉运用两军对阵的二元思维模式构思创作，自觉强调应雄主义和革命乐观主义。
例如歌剧《白毛女》的创作就反映了这一文化传统的影响。
现当代文学部分第一章“五四”文学革命前后的文学
陈独秀“三大主义”
《新青年》第二卷第六号发表的《文学革 命论》 曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易 的抒情的国民文学； 曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜 的立诚的写实文学； 曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了 的通俗的社会文学
2、同封建守旧派的斗争
林纾shū：
自称“拚我残年极力卫道” 。写了《致察 鹤卿太史书》、《论古文白话之相消长》， 攻击新派人物，“覆孔孟，铲伦常”，对 白话文大加嘲讽。 发表文言小说《荆生》、《妖梦》，影射 诋毁新文学倡导者。
零余者
郁达夫小说用抒情的方式塑造出了真实感人的抒情主人公形 象。 这些抒情主人公大都是所谓“零余者”，即“五四”时期一 部分歧路彷徨的知识青年，他们是遭受社会挤压而无力把握 自己命运的小人物，是被压迫被损害的弱者。 这些“零余者”同现实社会往往势不两立，宁愿穷困自我， 也不愿与黑暗势力同流合污，他们痛骂世道浇离，或以种种 变态行为以示反抗。
我流过一座花丛，
诗集《昨日之歌》 我是一条小河， 我无心从你的身边流过， 你无心把你彩霞般的影儿 投入了河水的柔波。 我流过一座森林， 柔波便荡荡地 把那些碧绿的叶影儿 裁减成你的衣裳。
柔波便粼粼地 把那些彩色的花影儿 编织成你的花冠。
最后我终于 流入无情的大海， 海上的风又厉，浪又狂， 吹折了花冠，击碎了衣裳！ 我也随着海潮漂漾， 漂漾到无边的地方； 你那彩霞般的影儿， 也和幻散了的彩霞一样！
《一念》
相隔一层纸
作者：刘半农
屋子里拢着炉火， 老爷分付开窗买水果， 说“天气不冷火太热， 别任它烤坏了我。” 屋子外躺着一个叫化子， 咬紧了牙齿对着北风喊“要死”！ 可怜屋外与屋里， 相隔只有一层薄纸.
简述中国现代文学史的分期
简述中国现代文学史的分期
古代文学：1840年以前。
近代文学：1840——1919现代文学：1919——1949当代文学：1949年以后
另有三古、七段的具体划分如下：
上古期：先秦两汉（公元3世纪以前）
第一段：先秦
第二段：秦汉
中古期：魏晋至明中叶（公元3世纪至16世纪）
第三段：魏晋至唐中叶（天宝末）
第四段：唐中叶至南宋末
第五段：元初至明中叶（正德末）
近古期：明中叶至“五四”运动（公元16世纪至20世纪初期）
第六段：明嘉靖初至鸦片战争（1840）
第七段：鸦片战争至“五四”运动（1919）
先秦文学可分为夏商、西周春秋、战国三个时期。
中国现当代文学复习资料
中国现当代文学（上册）导论中国现当代文学大致经历了三个大的发展时期，即“三个十年”。
第一个十年（1917--1927）文学，又叫“五四”时期的文学。
其基本特征是:从文学革命向革命文学发展，即由文学形式的外在改革逐渐转向思想内涵的深刻变化。
第二个十年（1928--1937）文学，又称“左联”时期的文学。
其基本特征是①文学创作的题材扩大了，很多作家注重反映轰轰烈烈的无产阶级革命斗争。
②反帝反封建的主题进一步深化。
③表现农民的苦难遭遇，着力描写农民的思想觉醒和英勇斗争。
④注重展示帝国主义势力对农村的入侵和民族矛盾的加剧。
第三个十年（1937--1949）文学，又称全面抗日战争与解放战争时期的文学。
中重要特点是民族战争与阶级斗争对文学发展起到了越来越明显的作用和影响。
第一章鲁迅的小说鲁迅（1881-1936），浙江绍兴人，原名周樟寿，1898年取名为周树人。
《狂人日记》收入于《呐喊》，鲁迅是他1918年发表《狂人日记》起使用的笔名。
鲁迅是现代小说的开拓者和建构者，《呐喊》、《彷徨》的出现标志着中国小说现代转型的完成。
现代小说的建构：①强烈的反封建色彩和对“人”的思考②悲剧意识的觉醒和现代悲剧观念的确立③小说重心由重故事情节向重人物性格刻画转移，突破了中国传统小说的基本构架④小说叙事模式的现代性，突破了传统小说叙事模式单一的格局（鲁迅小说大多采用作者直接介入作品，更多的是选取内视角和第一人称限制叙事，或第一人称和第三人称交换叙事）《阿Q正传》收入于《呐喊》，《呐喊》是鲁迅第一个短篇小说集。
两种基本题材：农民和知识分子表现农民苦难，表现知识分子的觉醒和抗争，表现一种“梦醒之后无路可以走”的痛苦和悲哀。
两大情节、结构模式：“看/被看”和“离去－归来－离去”“精神胜利法”是阿Q性格的主要特征，是一种以虚幻的精神优胜取代现实中劣败的一种精神状态或思维方式。
其具体表现是妄自尊大、自轻自贱、自我安慰、欺软怕硬、麻木健忘等，是核心是不正视现实。
中国现当代文学第十章 战争时代的小说
就小说领域而言，事实上存在着一个从抗战初 期的停滞倒退到中后期异彩纷呈的发展过程，新小 说的现代性与旧小说的通俗性在战争的背景下展开 了深度融合，小说的量与质均获得了提升。整体上 看，小说这一文学体裁在战争期间虽然经历波折， 但是依然取得了不俗的文学成就。在当时涌现出来 的众多优秀作家中，身处沦陷区的海派的 个性作家李 人以及解放区最具影响力的作家赵树 理凭借各自独到的文学建树成为了不同区域的佼佼 者。
第十章 战争时代的小说
随着战争阴影的迫近与延伸，中国开始进入 了一个动荡特殊的战乱时期，这一时期战争、救 亡与文学联系紧密，无论作者是否直接以战争为 题材，其思维模式、审美取向及创作风格也会不 同程度地打上战时的烙印，文学的发展因而呈现 出战时特有的风貌特征。概而言之，战争期间的 文学由于战争格局不断的发展演变，出现了相应 的区域性和阶段性特征。
（二）李劼人小说 抗战爆发前后，独立作家李 人以其远见卓识 完成了与当时民族危亡主题颇有些距离的“大河小 说”系列，为丰富战争时期的小说创作作出了独特 的贡献。 李劼人（1891—1962），原名李家祥，笔名 老懒等，四川华阳（今成都）人。1912年开始写 作，发表处女作白话小说《游园会》。1915 年起 ，先后担任《四川群报》、《川报》等报刊的主编 或编辑。1919—1924 年，赴法国留学研究法国文 学。回国之后，先后任教于成都大学、四川大学， 兼任《新川报》等报刊总编，从事创办嘉乐纸厂等 4 实业工作。
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【导读】 《封锁》一篇寓意深刻、精致绝妙，全文不足 八千字，是张爱玲早期的代表作品。 《封锁》就题目本身而言即富有多重意蕴。从 最表层上看，它显然是指这场发生于吕宗桢与吴翠 远之间闪恋的战时特殊背景；深一层来看，借“封 锁”这一战时特有的事件，作者把封锁时非常态的 短暂时空从庸常的市民生活中巧妙隔离出来，赋予 了小市民日常生活一种传奇色彩，而其最核心的寓 意正在于透过这件小小情事讽喻日常在世的生存真 相。
当代文学史
2:双百方针
“双百”方针是“百花齐放、百家争鸣”的合称，是繁荣文化事业的基本方针，也是中国共产党领导文学艺术、科学研究工作的基本方针。具体地说就是，在文艺创作上，允许不同风格、不同流派、不同题材、不同手法的作品同时存在，自由发展；在学术理论上，提倡不同学派、不同观点互相争鸣，自由讨论。“双百”方针是毛泽东在1956年提出来的，“百花齐放”是一个形象的比喻，“百家争鸣”借用了历史典故。“双百”方针是充分发扬民主、促进团结、符合文艺发展内在规律的方针。
18. 我觉得杨朔创造地继承了中国传统散文的长处，于托物寄情、物我交融之中达到诗的境界。他营造意境时，常在谋取“情”的新意上做文章，如借蜜蜂的勤劳创造而无所求的特点，来寄情社会主义建设者的高尚情操。
在写人状物时诗意浓厚。他写人善于选取感情色彩丰富的片断刻画人物的神貌、内心；他的景物描写，在写出自然美的同时，也是创造意境，深化主题的重要手段。
1949-1976革命战争小说创作(2)
《红日》以山东战场为背景，以一个军的军事行 动为主线，通过描写涟水战役受挫、莱芜战役大捷和 孟良崮歼灭战的胜利，以艺术的形式表现了革命战争 中的重大战役。
体现了战争的残酷性和艰巨性——敌众我寡、力 量悬殊的情况下进行的殊死决战<陕北战场：敌34个旅， 23万兵力；我西北野战军主力6个旅，2万多兵力。山 东战场：敌50多万重兵，包括蒋亲信、五大主力之一 的74师，十倍于我。> 反映了中国人民解放军由战略防御转入战略进攻 的历史转折图景；体现毛泽东军事思想和路线的伟大 胜利——“大踏步地前进，大踏步地撤退”，“避开敌 人锋芒、诱敌深入”，“集中优势兵力，各个歼灭敌 人的有生力量”。
（二）在人物塑造上： 1、运用大量细节来刻画人物性格 百合花——通讯员、新媳妇纯洁美好心灵 的象征 树枝、菊花——爱美、爱生活 馒头——关心他人 肩上破洞——忘我个性
2、通过语言、行动来描写人物的心理情 感 ①通讯员与“我”拉开又保持一定的距离 对异性难为情 关心、爱护战友
②新媳妇开始“笑”，不愿拭洗伤员到给 通讯员拭身子、缝破洞、“气汹汹地嚷”。
• 一：茹志鹃五六十年代小说创作的深层 心理动因： • 1：以日常人伦情感话语空间的建构来缓 解现实和内心焦虑。
作者自述
• “我写《百合花》的时候,正是反右派斗争处于紧锣密 鼓之际,社会上如此,我家庭也如此。啸平处于岌岌可危 之时,我无法救他,只有每天晚上,待孩子睡后,不无悲凉 地思念起战时的生活,和那时的同志关系。脑子里像放 电影一样,出现了战争时接触到的种种人。战争使人不 能有长谈的机会,但是战争却能使人深交。有时仅几十 分钟,几分钟,甚至只来得瞥一眼,便一闪而过,然而人与 人之间,就在这个一刹那里,便能够肝胆相照,生死与共。 • 《百合花》便是这样,在匝匝忧虑之中,缅怀追念时得来 的产物。然而产物和我的忧虑并没有直接关系。”[
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名词解释：1、革命历史题材小说：是20世纪五六十年代文学的一个重要的创作对象，它以近代以来的革命历史为线索，用艺术形式再现中共领导的新民主主义革命的必然性与正确性，普及与宣传中共的历史知识和基本观念的小说。
2、政治抒情诗：这一概念大约出现在五六十年代之交，是当代政治与文学特殊关系的产物，它表现了作者关注政治事件，社会运动的热情，和以诗作为“武器”介入政治的追求，政治抒情诗大多是长诗，通常使用大量的排比进行渲染、铺陈，格调高昂，气势奔放，章节响亮，具有强烈的激情和鲜明的政治色彩，抒情性与政治性融于一体。
3、杨朔模式：即以精彩的构思结构，创造包容思想和艺术情趣的境界，先取一人一事，一景一物，或借景抒情，或托物言志，以此抒写社会主义时代的侧影，即使是写花草鱼虫，也执意的象征比附，细致婉曲的阐释生活垢哲理，劳动者的情操和祖国前进的步履。
4、八大样板戏：1967年《人民日报》社论《革命文艺优秀样板》第一次开列了“八全革命样板戏”的名单：即京剧《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》。
5、山药蛋派：形成于50年代至60年代中期一个文学流派，主要作家有赵树理、马烽、胡正等，他们大都来自山西农村，对农村生活深入体验和对毛泽东文艺想的切实的理解，使他们逐渐形成了风格相近的流派，小说创作上，此派自觉的以赵树理为中心，以山西乡村生活为为其主要题材，以“写农民”“农民看”为创作宗旨，坚持革命创作主义的创作方法，主张用小说创作来反映并解决生活矛盾和问题，成功塑造了许多“新人物”特别是“中间人物”，受古典小说的说唱文学的影响，艺术风格上追求民族性，地域性和通俗性，语言质朴，常带“土”气。
6、干预生活：是我国文艺界50年代中期提出的一种创作主张，即要求作家应当采取积极参与的态度，不能采取回避或旁观垢态度，在创作中要敢于暴露生活中的矛盾及艺术禁区，艺术的禁区指的是爱情、婚姻、人性。
《保卫延安》读后感范文
《保卫延安》读后感范文《保卫延安》是现代作家杜鹏程所写，它是当代文学史上第一部大规模正面描述解放战争的优秀长篇，被誉为“英雄史诗”、当代战争文学的开山作和里程碑。
下面是店铺为你们整理的内容，希望你们喜欢。
《保卫延安》读后感读过《保卫延安》这本书，我被作品中那宏大的规模和磅礴的气势征服了。
从开始到结束我都被一种无形的力量鼓舞着，情绪始终处于振奋与紧张的状态，激动的内心世界久久无法平静下来。
书中的人物栩栩如生，闭上眼仿佛能看到我军部队与千倍于我军的敌人的浴血奋战时的激烈场景。
《保卫延安》是描述解放战争时期的长篇小说。
延安保卫战是人民解放战争中的一次著名战役，作者对各个战役的描述都发挥到了淋漓尽致，不仅仅写出了战役的面貌，还使读者明白了战争的进程。
有高层领导的决策，连队战士的生活，大小战斗的组织和过程，以及根据地人民的游击战等等。
最重要的是真实，即使是这么宏大的作品，从头到尾也是在描述真实，也正正因如此，才使得读者从头到尾都被鼓舞着，感动着。
我钦佩作者的表现力，为作者勾画出这样的历史画卷而叹服。
令我最感动当属里面的英雄人物了，我们的英雄是可爱的、可敬的，这些人物饱满、生动、可歌可泣。
有像彭德怀这样的我军高级领导人，陈允兴、李诚、赵劲、卫毅这样有勇有谋的军官，有周大勇、王老虎这样的叱咤风云的基层指挥员，有普通的战士、炊事员，还有李振德这样的根据地的革命老英雄等等，他们为新中国的成立立下了汗马功劳。
我军将士和人民群众奋勇杀敌，与敌人浴血奋战英雄主义精神，实在另人感动。
作为一名《保卫延安》的读者，在感受过延安保卫战的真实之后，我体会颇多，比起解放军战士毫无怨言的献身于革命，我们还有什么道理去抱怨我们的生活。
我受到了很大的鼓舞，我想不会是昙花一现，对我，对我们这代人都是一样。
这部“英雄史诗”也会随着我的进步不断激励我去奉献，去上进。
我想我会在今后的生活中为祖国奉献出自己的一颗赤子之心去回报祖国对我的关爱。
在新中国成立60年之际我想这是最好的时机表达我对祖国的爱意。
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当代文学史战争文学
一、战争文化规范与小说创作
㈠五六十年代战争小说繁荣的历史背景
㈡战争文化规范下的审美模式对小说创作的束缚与影响
1．淡化战争小说的启蒙主题。
2．“二元对立”的艺术模式在作品中的运用。
3．英雄主义乐观主义的创作风格。
㈢五六十年代战争小说的探索与突破
●《保卫延安》——新的战争文化规范下当代战争小说的一个重要收获。
●《红日》、《洼地上的“战役”》——可贵的探索与当时无情的批判和否定。
●《铁道游击队》——汲取民间文化土壤的战争流行小说。
二、战争小说的巨构性探索：《红日》
㈠《红日》的主要内容及艺术特征
作品以1947年山东战场的涟水、莱芜、孟良崮三个连贯的战役作为情节的发展主线，体现出作者对现实战争小说的“史诗性”的艺术追求，即努力以宏大的结构和全景式的描写展示出战争的独特魅力。
㈡《红日》在战争观念和小说美学上体现出来的创新性和探索性
1．以宏大的现代战争场面的描绘替代传统战争小说中的传奇性故事。
2.作品对战争环境中人物性格丰富性有较好的刻画，突破了当时同类创作中存在的局限。
①注意对人物的文化背景和历史性的揭示。
②对敌对人物形象的刻画并没有采用当时流行的漫画化方式，而是较为真实地写出了他们作为具有不同政治立场的责任感、作战才能甚至作为人的良心。
3. 作品在战争与和平场赴的相互对照、转换的描写中，既在叙述上体现了适度的节奏感，又在战争观念上隐含了对时代共名的某些偏离。
三、战争小说的传奇性：《林海雪原》
㈠《林海雪原》的主要内容及影响
作品描写了一支由36位侦察兵组成的解放军小分队，在东北长白山林区和绥芬草原追剿国民党残余势力和土匪的故事。
作品被改编成电影、京剧以及其它戏曲等。
是一部脍炙人口的佳作。
㈡《林海雪原》的艺术特色
1．叙事上充满了浪漫主义的想象力和传奇性。
2．在人物性格配置上，受到了民间传统小说的“五虎将”模式的支配。
3．在结构布局上，虽然也受“两军对阵”的思维模式的影响，但却增强了作品的传奇性。
4．具有浓郁的英雄主义和乐观主义风格。
四、战争小说与人性美：《百合花》
㈠《百合花》出现的特殊历史背景
㈡《百合花》的突破与创新
作家摆脱了“英雄”概念的束缚，作品取材于战争生活而不写战争场面，涉及重大题材而不写重大事件。
而是充分体现了战争中的人情美和人性美。
㈢《百合花》的艺术特色
1．善于运用细节的描写来表现人物的精神面貌。
2．细腻的心理描写。
3．精致、淡雅、明朗、秀丽的风格。
五、小结
1．五六十年代战争小说创作繁荣。
2．战争文化规范下的审美模式当时的小说创作产生了深刻的影响。
3.《红日》、《林海雪原》、《百合花》等探索性作品在中国当代文学史上具有很高的审
美价值和意义。
【阅读参考】
1.《红日》，中国青年出版社，1978年版。
2.《林海雪原》，中国青年出版社，1957年9月初版。
3.茹志鹃《我写〈百合花〉的经过》，载《青春》1980年11月号。
【思考题目】
1．了解《红日》在哪些战争观念上有所突破，并简要说明作家能取得这些突破的主要原因。
2.注意比较《林海雪原》与《红日》的异同。
3.通过与当时其他战争题材小说的对比，来认识《百合花》的独特之处。