长笛基础：北笛曲的风格差异主要表现在哪些方面
北派竹笛的风格和特点
竹笛在 中国的传统音乐中占据着重要的地位， 不论是作 为独奏乐器还是在民族管弦乐队中的合奏乐器 ， 竹笛都能够 凭借其优美的声音线条获得关注。 竹笛除了具备优美的声线
之外 ， 简 洁小 巧 的结构 并 没有 影 响到竹 笛 的音乐 表 现力 ， 时
而悠扬 时而豪迈 ，奠定 了竹笛在中国传统音 乐发展史 中的
【 中图分类号 】 Ｊ ６ ３ ２ ． １
【 文献标识码 】 Ａ
【 文章编号 】１ ６ ７ ４ — ４ ８ １ ０（ ２ ０ １ ４） ３ １ — ０ １ ９ １ —０ ２
都被冯子存融人到了他 的竹笛音乐中。 在他的音乐中 ， 经常 能够看到戏曲艺术二人 台的身影， 冯子存通过活灵活现的方 式将戏曲音乐与竹笛艺术结合起来 ， 丰富了北派竹笛音乐艺 术的表现 内容 。 作为北派竹笛的另一个代表人物， 刘管乐的 竹笛音乐艺术与冯子存相 比而言 ， 在他 的音乐中更 多地突出 的是其 自身 的人格 色彩 ， 由于 刘管乐 的人 生经 历并 不顺 利 ， 其 刚 强性 格 体 现在 他 的竹 笛 音乐 中就 是表 现 为 音乐 中重 音 较 为突 出 ， 当然 除此 之外 刘 管乐 还吸 收 了河 北 民歌等 其 他音 乐 内容来 丰 富 自己的竹 笛 音乐 。 北派竹笛 的特点正是给人一 种高亢豪放的风格 ， 通过北 派 竹笛的音乐能够体会到北方文化中所含有的豪迈特色 ，而这 风格特 色的重 要表 现手 段就 是各种 演奏手 法 的运 用 。北 派 竹笛演奏跺音时以强有力的方式表现，演奏吐音时则更加跳 跃和迅速 ， 并且使用花舌飞指来表现竹笛音乐中的炫技效果。 二 北 派竹 笛 的演 奏特 点 北 派竹笛 之所 以具备 如此 鲜 明豪放 的特 色 ， 这 与许 多竹 笛表演者的共 同努力是分不开的 ， 他们将北派竹笛音乐中所 偏 重使用 的演 奏技 法 进行 发挥 ， 共 同塑造 了北 派竹 笛音 乐 的 特色。 尽 管每 位表 演者 对 同一 音乐 作 品的演奏 ， 在 演奏 技法 上 会有所 不 同 ， 但 通过 宏观 角度 能够 清 晰地看 到北 派竹 笛在 演 奏特 点上呈 现 出来 的整 体特 色 。
从地域文化差异分析中国竹笛南北音乐风格的不同
[摘要]]音乐风格是音乐意义产生的基础，音乐的韵味存在于风格之中，由于受地域的原因和生活环境的不同所影响，他们的艺术风格也就迥然各异了，所以它有多样性，丰富性及特殊性。
地域文化的差异是中国竹笛不同音乐风格形成的主要因素，不同的地域文化形成了不同风格的音乐作品。
中国竹笛南北两派长期存在于不同的地域文化中，这种地理上的分界给人类的生产、活动造成了分隔，因而，在竹笛的演奏风格、音乐作品及音响形态上都体现出相对独立性、差异性。
本文主要探讨地域文化的差异对竹笛音乐风格产生的影响。
[关键词]地域文化；竹笛；音乐风格；差异[中图分类号]J6[文献标识码]A [文章编号]1673-0046（2012）7-0167-02从地域文化差异分析中国竹笛南北音乐风格的不同田斌1，田宁2（1东北大学艺术学院，辽宁沈阳110000；2太原城市职业技术学院，山西太原030027）竹笛，是具有中国古老传统的民族乐器，从古至今，许多竹笛演奏家都为其艺术文化内涵的发展不断追求和探索，使其在几千年华夏文明的历史长河中绽放着耀眼的光芒，成为一颗璀璨、绚丽的明珠。
在上世纪50年代，冯子存先生以竹笛独奏的形式首次将其搬上舞台，并获得巨大成功，此后，产生了一批优秀的竹笛演奏家，北方代表人物有冯子存、刘管乐等，南方代表人物有陆春龄、赵松庭等，他们的演奏与创作充分体现出南北两派各自独特的演奏技巧和音乐风格。
一、地域文化的差异是南北派竹笛音乐风格形成的重要因素以竹笛为代表的中国传统音乐，其南北派的音乐风格，自古便不同，南派婉约、轻柔；北派遒劲、豪放。
从人文方面继续深入探究，显而易见，这正是南北方不同地域人们性情差异的表现。
南方人的性格细腻、温柔。
因此其音乐风格抒情委婉、优美深情。
而北方人的性格刚烈、泼辣、热情，所以音乐风格粗犷豪放，热情欢快。
人的性情差异造就了音乐风格之差异。
文化的不同形成了颇有差异的音乐风格，这不仅仅是对竹笛而言，对于其他艺术表演方式也同样存在。
传统南北笛曲的艺术风格差异
传统南北笛曲的艺术风格差异笛子被称为吹管乐之王，从古到今一直占据着重要地位。
8000年的历史，其成熟实在令人惊叹。
而传统笛曲分为南北两方，他们的艺术风格也有根大差异。
笛子在全国流行的形制很多，但主要是曲笛和梆笛两种。
曲笛流传于我国南方，主要在江、浙、闽一带，用于南方昆曲以及南方各种地方乐中戏曲的伴奏，又叫“班笛”、“市笛”，因盛产于苏州，故又有“苏笛”之称；而梆笛则流传于我国北方，主要是冀西北、冀中地区，用于梆子腔伴奏以及北方各地方乐种的合奏。
正是这两种笛子的风格各异，造成了我国笛子演奏艺术风格产生了南北两派的区别。
南方曲笛管身比北方梆笛长。
管径比梆笛略粗，音高比梆笛低四度。
曲笛音域为：a-b2;梆笛为：d1-e3。
笛子以第三孔的实际音高称作该笛的调高，曲笛为D调；梆笛为G调。
由于演奏技巧和地方风格特点的不同，南方曲笛常用指法是筒音作sol，北方梆笛则是re。
在传统的演奏习惯与特点上：南方曲笛在演奏上以用气的技巧为长，在气息运用上要求饱满均匀，尽量少用吐音断奏。
演奏技巧如：气颤音、循环呼气、倚音、打音、叠音、三连音等等。
音色润丽、清晰，能自如控制强弱对比；而北方梆笛演奏上以用舌的技巧为长，采用了急促跳跃的舌打音、强有力的垛音、富有情趣的花舌音、顿音、历音、抹音等特殊技巧，气息运用较猛，在演奏上表现了浓厚的地方色彩。
以上的不同之处决定了南北笛曲最大的差异就在于旋律风格个性有很大区别。
曲笛演奏家陆春龄和赵松庭，他们的作品最能代表南方旋律风格个性。
陆春龄曲笛演奏风格与丝竹乐有着密切关系。
其演奏特点，音乐圆润甜美，气息控制细腻，音量强时亮而不刚，弱时柔而不涩，有着很高的造诣。
五十年代陆春龄将《鹧鸪飞》改编为笛曲，成为了曲笛代表性的优秀乐曲。
该曲以民间板式变奏的原则，并以细腻的加花手法，使旋律优美流畅，富有抒情性、歌唱性；而赵松庭的曲笛艺术不仅具有昆曲典雅秀丽的吹奏特点，又有乱弹、热闹、粗犷、活泼、流利的演奏风格，在保持发扬昆曲演奏讲究音色和运气技巧以及乱弹灵活流利的指法基础上，大胆吸收了北方梆笛的演奏技巧和风格特点与其他管乐的演奏技法，大大发展了南方传统曲笛音乐。
南北派竹笛演奏风格特点比较
摘要笛，古时称“横吹”。
从河南省的舞阳县和浙江省的余姚县河姆渡遗址出土的骨笛就可以证实了我国笛子已有的七千多年的历史，是中国民族音乐发展至今的民乐瑰宝之一。
它以它那美妙动人的音色和韵律和行云流水般的旋律意境，受到了广大人民的喜爱。
发展至今，种类多样，其主要分为：梆笛、曲笛、短笛、玉屏笛和定调笛等。
因为地域差异、民风民俗不同、风土人情等因素而产生了派别之分，以江南丝竹乐为代表的南方的竹笛派别被称之为“南派”，南派的竹笛技巧主要表现气息与手指两方面，技巧主要有：颤、打、叠、连、赠、泛等这几个方面。
而北方的竹笛派别同样是因为这些因素的原因而形成的一种风格特征，被称之为“北派”，北派竹笛的技巧主要表现在手指与舌头方面，同之处，竹笛的南北派之分主要的因素主要在于其各自的演奏技巧以及风格特点。
关键词：竹笛；南北派；演奏技巧；风格特点AbstractFlute, in ancient times known as "horizontal blowing". From the Henan province of Wuyang province and Zhejiang province of Hemudu Site, the unearthed the bone flute can be confirmed by the Chinese flute has more than seven thousand years of history, is one of the folk musicof the development of Chinese folk music. The mood with its beautiful tone and rhythm and melody freely flowing style of writing by the majority of people love. Since the development of species diversity, which is mainly divided into: bamboo flute, flute and piccolo, Qu Di, Yuping flute tone etc.. Because of geographical differences,different folk customs, local customs and practices and other factors and produce a sub factions, in Jiangnan Sizhu music as the representative of the southern faction bamboo flute called "southern", the two main bamboo flute breath and finger skills are: South, chatter, and overlapping, and even gifts, pan several aspects such as the. While the North flute faction is also a kind of style as aresult of these factors and the formation, known as the "Northern School", the North sent the bamboo flute is mainly manifested in the fingers and tongue skills, skills are: vomiting, slip, stack, flower tongue, calendar and other aspects. Of course, as a national torch instruments of the flute, its basic skills in the north and South are equally applicable to the school. There are also different north and South pie are identical, the north and south of the main bambooschool factors mainly lies in their playing skills and style characteristics.Keywords: bamboo flute; south school; performance skills; style目录TOC \o "1-3" \h \u HYPERLINK \l _Toc15381 摘要 IHYPERLINK \l _Toc30781 Abstract IIHYPERLINK \l _Toc22337 引言 1HYPERLINK \l _Toc20590 一、南北派竹笛的历史渊源 2HYPERLINK \l _Toc28710 二、南派竹笛的演奏风格特点 3HYPERLINK \l _Toc17775 （一）强调对气息的微妙把控，追求优美婉转的音色3HYPERLINK \l _Toc26034 （二）注重指法的灵活和装饰音的添加，追求旋律的绮丽色彩 3HYPERLINK \l _Toc11328 （三）南派代表人物及其代表作品 4HYPERLINK \l _Toc2950 三、北派竹笛的演奏风格特点 5HYPERLINK \l _Toc6678 （一）强调技巧的使用，追求洒脱的炫技 5 HYPERLINK \l _Toc22960 （二）强调舌与指的配合，追求笛声的颗粒性。
长笛演奏的音色风格与音色变化研究
长笛演奏的音色风格与音色变化研究长笛是一种管乐器，具有清脆悦耳的音色，被广泛应用于各种音乐风格中。
长笛演奏的音色风格与音色变化一直是音乐学者和演奏家们关注的焦点之一。
本文将从长笛的音色特点、音色风格和音色变化等方面进行研究，探讨长笛演奏的音色魅力及其表现手法。
长笛作为木管乐器，具有清澈明亮的音色，能够在演奏中表现出优美的旋律和华丽的音色效果。
长笛的音色特点主要包括：高音区的明亮清脆、中音区的柔和圆润和低音区的深沉厚实。
这些音色特点使得长笛在不同音域的演奏中能够表现出丰富的音色变化，使得长笛演奏的音乐作品更加生动和多彩。
在长笛演奏中，音色风格是影响演奏效果的重要因素之一。
音色风格包括音色的明亮度、柔和度、饱满度和变化程度等。
明亮的音色通常能够给人以清新明快的感觉，适合演奏欢快轻快的音乐作品；柔和的音色则适合演奏抒情悠扬的乐曲，能够表现出细腻的情感；而饱满的音色则适合演奏大气磅礴的音乐作品，能够表现出音乐的庄严雄伟。
音色的变化程度也是长笛演奏中的重要表现手法之一，通过音色的变化可以使演奏更加生动和富有表现力。
长笛音色的变化主要包括乐音和非乐音两个方面。
乐音是指长笛演奏中产生的音乐声音，包括演奏中吹奏的不同音高、音强、音长等。
通过控制吹奏技巧，演奏者能够在不同的音乐作品中表现出丰富的音色效果，如颤音、滑音、和音、颤音滑音等。
通过这些技巧的运用，长笛演奏能够呈现出丰富多彩的音色风格，使得音乐作品更加生动和富有表现力。
非乐音是指长笛演奏中产生的非音乐声音，包括气音、吐音、咽音等。
通过这些非乐音的运用，演奏者能够在长笛演奏中表现出奇特的音色效果，增加音乐作品的个性和特色。
长笛演奏的音色风格和音色变化是由演奏者的吹奏技巧、表现力和情感等综合因素共同决定的。
演奏者需要通过长期的练习和积累经验，才能掌握各种吹奏技巧，并且通过表现力和情感的运用，使得长笛演奏的音色更加丰富多彩。
长笛演奏中的音色风格和音色变化也受到音乐作品本身的影响，不同的音乐作品需要不同的音色风格和音色变化，演奏者需要根据音乐作品的特点和要求进行合理的音色处理。
长笛演奏的音色风格与音色变化研究
长笛演奏的音色风格与音色变化研究
长笛是一种具有多种音色风格的乐器，其音色的变化不仅受到演奏者的表现力和技法
的影响，还受到乐器、乐谱以及演出场合等因素的影响。
以下是对长笛演奏音色风格和音
色变化的研究。
一、长笛的音色风格
长笛的音色可以被分为清晰明亮、柔和悠扬、轻盈飘逸等不同风格。
这些风格并不是
固定不变的，在不同的演奏场合和乐曲中会有不同的表现，以下是长笛不同音色风格的具
体表现：
1. 清晰明亮
长笛的高音区域非常明亮清晰，演奏者可以运用抖音、颤音等技巧使高音更加的鲜明，这种风格表现在节奏明快的乐曲中十分突出。
2. 柔和悠扬
长笛的低音区域非常柔和，以及高音区域的柔和表现都可以使音色柔和悠扬，更具有
诗情画意的表现。
在演奏情感细腻的曲目时，这种风格表现得更为自然。
3. 轻盈飘逸
长笛的音色还可以表现出轻盈飘逸的风格，这种风格在演奏流畅的旋律时非常突出，
演奏者可以通过暗示、啜音等技巧来表现。
长笛的音色不是固定的，演奏者可以通过不同的技巧来改变乐器的音色。
以下是几种
常见的长笛音色变化方式：
1. 吹气力度
长笛演奏时，演奏者可以通过吹气的力度来控制乐器的音色。
当演奏者使用强烈的气
流时，高音区域的音色变得更加鲜明明亮，低音区域的音色则变得更加深沉；而使用轻柔
的气流时，则使整个音色变得柔和舒适。
2. 咬口力度
3. 指法技巧
长笛演奏时，演奏者的指法技巧也可以影响乐器的音色。
例如：当演奏者使用滑指技
巧时，可以产生连续的半音和全音变化，增强音色的变化和表现力。
长笛演奏的音色风格与音色变化研究
长笛演奏的音色风格与音色变化研究演奏长笛是一项雅致的艺术，其音色风格及音色的变化直接影响了演奏的效果。
长笛作为管乐器家族中的一员，具有独特的声音特点，其音色风格和音色变化是演奏者需要掌握的重要技术。
本文将对长笛演奏的音色风格与音色变化进行研究，探讨不同演奏风格下的音色特点和如何通过技术手段进行音色变化。
一、长笛的音色风格长笛的音色风格是指其演奏所呈现出的音色特点，不同的演奏者和不同的演奏风格下，长笛的音色风格也会有所不同。
1. 清澈明亮的音色长笛的音色以其清澈明亮而闻名，具有轻盈、纯净的特点。
演奏者在演奏时，通过呼吸和吹奏的力度控制，能够产生出清晰而明亮的音色，给人以清新愉悦的感觉。
这种音色风格常常出现在快速、明快的曲目中，如巴洛克时期的音乐作品。
2. 柔美细腻的音色长笛也能够表现出柔美细腻的音色风格，这种音色特点常常出现在慢板、柔和的曲目中。
演奏者可以通过呼吸控制和吹奏技巧，使得长笛的音色变得温柔、细腻，给人以如丝般柔顺的感觉。
3. 多变的音色风格长笛还具有多变的音色风格，在演奏时可以随着曲目的要求产生出不同的音色效果。
比如在同一首曲子中，可以通过吹奏的力度和速度的变化，使得长笛的音色在亮丽和温柔之间不断变化，表现出音乐的层次和情感。
二、长笛音色的变化技巧长笛音色的变化，需要演奏者通过呼吸、吹奏技巧和嘴型等多种手段来实现。
以下是一些常用的长笛音色变化技巧：1. 呼吸控制呼吸是长笛演奏中的关键环节，通过呼吸的控制，演奏者能够产生出不同的音色效果。
长笛演奏者可以通过深浅不同的呼吸控制，调整音色的明暗、亮度和清晰度。
在演奏时要注意呼吸的均匀和自然，以保证音色的稳定和连贯。
2. 吹奏力度吹奏力度是影响长笛音色的重要因素之一，通过吹奏的力度可以调整音色的亮度和强弱。
演奏者可以通过控制气流的速度和强度，使得音色在明亮和柔和之间不断变化，呈现出丰富的音色效果。
3. 腔鼻音和味道音腔鼻音和味道音是长笛演奏中常用的音色变化技巧，通过嘴型和吹奏方式的变化，演奏者可以产生出不同的音色效果。
学习如何在笛子上表现和演绎不同音乐风格
学习如何在笛子上表现和演绎不同音乐风格笛子，作为中国传统乐器之一，具有悠久的历史和独特的音色。
它是一种吹管乐器，由竹制的主体管和吹孔组成。
在古代，笛子常用于宫廷音乐和民间乐曲中。
随着时间的推移，笛子的使用逐渐扩展到不同的音乐风格，如古典、爵士、流行等。
今天，我将向大家介绍如何学习在笛子上表现和演绎不同音乐风格。
首先，要学习在笛子上表现和演绎不同音乐风格，我们需要掌握笛子的基本演奏技巧。
笛子的演奏基础主要包括三个方面：吹奏、音准和节奏。
吹奏是笛子演奏的基本功，它包括正确的吹口姿势、吹气的力度和气息的控制。
对于表现不同音乐风格来说，吹奏的技巧和表现手法也会有所不同。
比如，在古典音乐中，吹奏时需要控制气息，以获得柔和细腻的音色，而在爵士音乐中，则需要更多的吹气力度，以产生富有张力和表现力的音色。
音准是演奏乐器的基本要求之一。
对于学习在笛子上演绎不同音乐风格来说，音准尤为重要。
我们可以通过准确的吹奏音阶、进行音高训练以及多听多模仿来提高音准。
对于练习音准，一个好的方法是使用短笛或调音器进行校准，以确保演奏时的音准准确无误。
节奏是所有音乐演奏的基础，对于在笛子上表现不同音乐风格来说同样重要。
学习如何正确掌握节奏感是非常有必要的。
通过练习节奏乐段、打击乐和和声模式，我们可以增强自己的节奏感，并更好地演绎不同风格的音乐。
学会了基本的笛子演奏技巧后，我们可以开始学习如何在不同音乐风格中表现和演绎。
下面，我将介绍几种常见的音乐风格，并为大家提供一些建议和技巧。
首先是古典音乐。
古典音乐强调优美、细腻和精致的表演风格。
在演奏古典音乐时，我们应该注重音色的柔和和变化，掌握各种技巧和装饰音的运用。
此外，要注意控制演奏的速度和力度，以保持曲目原本的风格和表现力。
接下来是爵士音乐。
爵士音乐充满了即兴和自由的表演风格。
在演奏爵士音乐时，我们应该注重吹奏的强度和节奏的灵活变化。
可以尝试使用不同的音色和和声技巧，增加演奏的变化和个性。
南北方竹笛演奏风格的浅显分析
南北方竹笛演奏风格的浅显分析作者：杨娜来源：《环球市场》2020年第09期摘要：竹笛演奏在中国可以说属于文化特色，竹笛可演奏出高亢的歌曲、亦可演奏出微妙的音乐，可抑扬顿挫、可慷慨激昂，中国竹笛在性能上远比西洋国家的长笛具有自己的特色，可呈现出其自身独特有的特征。
在中国古代历史上，很多文人客士都通过笛声来写下被世人广传的优秀诗篇。
接下来，本文围绕我国南北方竹笛演奏风格进行分析。
关键词：竹笛演奏;南方竹笛演奏;北方竹笛演奏一、南北方竹笛简单概述提及竹笛的派别，通常将其划分为南方竹笛和北方竹笛，众所周知，竹笛包含梆笛、曲笛两种类型，派别不同在竹笛演奏中选用的竹笛类型也会存在很大的差异性，一般情况下，南方派别竹笛曲目在艺术风格方面会呈现出细腻、委婉的情感，在竹笛演奏上经常会运用到曲笛;北方派别通常呈现出粗犷简单的艺术风格，在竹笛演奏上经常运用梆笛。
北方竹笛以刘管乐等表演大师和作品为代表;南方竹笛以陆春龄等竹笛表演大师和作品作为代表。
除此之外，还有浙派、中原流派等派别。
可是，对于竹笛派别的划分一般是以某一位著名演奏家的竹笛演奏艺术特色来命名的，这与南北方竹笛截然不同。
南北方竹笛是在诸多竹笛演奏者中呈现出的相同的演奏艺术风格。
从竹笛演奏音色的种类上对比来看：北方竹笛雄厚、高亢;南方竹笛飘逸、明亮，南北方竹笛在音質方面形成了非常明显的反差，其中，北方派别刚劲有力、南方派别委婉妩媚，无论是在音质还是在音色方面，南北方竹笛演奏风格都表现出很多的差异。
这里提到的音色指的是声音传达的色彩变化，或浓郁、或明暗;音质指的是声音传达出的质感，或虚实、或刚柔等。
从竹笛演奏的刚柔度来看，北方派别侧重于沉稳性与厚重感，气沉丹田：南方派别侧重于演奏的乐曲具有一定的弹性，这如同人们在打太极拳一样。
著名演奏者冯子存先生曾经在教学生的时候，是先将笛膜吹破之后再演奏;陆春龄先生不急不躁、讲究力度的分寸把握。
从音波动态的角度来分析：北方派别竹笛演奏通常是以平直无波的声音为主，刚劲有力;南方派别在音波表现上时有时无。
南北派竹笛的艺术特色
南北派竹笛的艺术特色摘要中国笛类乐器的鼻祖是出土于河南贾湖的骨笛，拥有着8000多年的历史。
竹笛作为拥有着广大人民基础的民族乐器，在长期的流传中演变成为可以反映社会生活，表达人们自己思想感情的一种乐器。
在源远流长的社会长河之中，竹笛被逐渐的演变为南北两大派别，而这两个派别风格不同，各种类型的曲风逐渐丰富着人们的文化生活。
由于我国的地域辽阔，所以在吹奏风格上也会有很大的差异。
本文主要通过对于南北两派竹笛的演奏风格进行对比，总结出各自的长处以及共性，探析南北两派竹笛的吹奏方式以及蕴含的无限潜力，和怎样对这种富有生命力的民族乐器有着更好的传承。
关键词：南北派竹笛；艺术特色；文化特征前言竹笛作为一项我国传统的民族乐器，它有着无限的张力，能够演奏高歌如云的强烈声调，也能演奏婉转动听的悠扬小曲。
竹笛作为一个民族管乐器与西方的管弦乐器不同，他演奏出来的声线能柔能刚，可以慷慨激昂，又可以如泣如诉，所以说竹笛在音色这方面的性能相比西方的管弦乐器独具特色。
竹笛拥有千百年的演变历史，在我国许多历史上的文人墨客在悠扬的笛声之中，写下了许多不朽的诗篇。
随着竹笛艺术的不断演变与发展，由于风格特色不同与地域所处的位置不同，演变出了许多不同的音乐流派。
究其根本竹笛拥有南北两大派别，在竹笛的具体分类当中，一般我们可以将它分为梆笛和曲笛两大类。
而对于南北派别音乐风格的不同，经常使用的竹笛也是不相同的。
南派一般在音乐风格当中偏向于细腻婉转，擅长演绎如歌的曲目，所以说在南派当中比较经常用曲笛。
在北派，则是以一种粗犷的形式而存在，比较擅长于演绎激昂慷慨的乐曲，所以说一般就会用梆笛。
北派当中，以冯子存，刘管乐当大师作为其代表，在南派当中则以陆春龄等大师作为代表。
两种竹派别都有着不同的意境美、旋律美以及展现了不同的气韵。
丰富了竹笛多姿多彩的生命力。
在竹笛的长时间演变过程中，除了南北两大派别之外，还有浙派中原流派等等的说法，这样的说法仅仅是体现了一种个人演奏形式的风格，而不像是南北两大派别之中有着非常广的受众群体。
论南·北笛艺的异同
SONG OF YELLOW RIVER2020/ 10的音色也颇具中国韵味。
虽然同为竹制的气鸣乐器，在中国的南·北方的笛艺文化的传承中其音色也不尽相同。
这是由笛子形体的粗细、长短所影响的，并从中导致了南·北竹笛演奏风格的不同。
在我国北方多以吹奏梆笛为主。
为了追求发音高亢嘹亮，制作中设计笛身相对细短，表演时笛膜粘贴的也较紧，用于演奏热烈欢快的音乐。
这一特点与北方民歌的演唱风格有着千丝万缕的联系，也是北方人爽朗的性格对音乐审美要求的体现。
梆笛主要用于北方梆子戏的伴奏和吹打乐的合奏之中，而在作为独奏乐器使用时，以发挥梆笛灵敏的演奏技巧见长。
丰富的演奏技巧配合坚实有力的音质使得北方乐曲显得格外华丽，常常给人以振奋精神之感，随之也就产生了北派竹笛的演奏风格。
与之相对应的南方竹笛多为曲笛。
笛身偏粗长，发音低沉浑厚，主要用于昆曲的伴奏和丝竹乐之中，现多用于独奏。
曲笛在演奏中，需要把笛膜粘贴的松弛一些，以求得音色有种水汪汪的感觉，这样可透出音乐的清雅秀美。
同样这种温润的音色也跟南方人的柔和性格对音色审美的要求有关。
但总体上，不管是曲笛还是梆笛，在笛膜的选择上都以薄而透明，韧性强的芦苇膜为最佳。
粘贴后都要拉出细密均匀的横纹，并与笛膜上的自然纹路形成交错，这样才能发出地道的中国竹笛音色。
那么梆笛和曲笛的具体划分是怎样的？专业中将E调梆笛及其向上的各调门笛子同归属于梆笛，因为这些竹笛的音色都有较强的穿透力，形制上也一支比一支细短，具有一定共性。
与此同时又将D调曲笛及以下的各调门笛子同归属于曲笛范畴，引申可包括低音笛。
因为这些竹笛的音色都比较低沉浑厚，形制上也一支比一支粗长。
因此梆笛与曲笛便在D、E两只笛子中间划出了一道鸿沟。
也成了南·北两派笛曲音色上的分界线。
从上述的分类中我们看到由曲笛到梆笛，每支笛子的定调皆不相同。
笛子愈大者调高愈低，反之愈小者调高愈高。
所以中国竹笛是每支一个调门，这点与西洋长笛在一支笛子上演奏十二个调不同。
长笛演奏的音色风格与音色变化研究
长笛演奏的音色风格与音色变化研究长笛是管乐器家族中的一员，以其优美的音色和多样的演奏技巧而备受青睐。
长笛演奏的音色风格和音色变化一直是乐器研究领域的重要课题之一。
本文将就长笛演奏的音色特点、音色风格和音色变化进行研究，探讨长笛演奏在演奏中如何利用技巧和表现来实现音色的变化，以及不同的音色风格如何影响长笛演奏的表现。
通过对长笛音色的研究，可以更好地理解长笛演奏的艺术特点，进一步提高长笛演奏水平。
一、长笛演奏的音色特点长笛是由金属管体制成的木管乐器，其音色特点包括明亮、清澈、高亢、柔和等。
长笛的音色特点主要取决于其音域、音量、音色与发音技巧等因素。
1.音域长笛的音域非常宽广，包括了高音、中音和低音。
高音部分非常清亮明亮，中音较为圆润，低音丰满厚重。
长笛能够演奏出饱满的音色，丰富的表现力。
2.音量长笛具有较大的音量，尤其是在高音部分，其音色清澈高亢，能够轻易穿透整个交响乐队的声音。
3.音色长笛的音色非常柔和，其中特别是半封闭音色发音技巧的应用，更能打破长笛传统的尖锐高亢音色，使音色更加柔和细腻。
4.技巧长笛演奏需要较高的技巧，尤其是对发音、气息控制的技巧要求较高，而这些技巧的运用将决定长笛的音色变化和表现效果。
长笛音色的特点主要有：音域宽广、音量大、音色柔和、技巧繁复。
这些特点使得长笛能够有着丰富的音色变化和表现力，能够进行各种音色风格的表达。
长笛演奏的音色风格主要包括了明亮、柔和、高亢等不同的表现方式。
1.明亮风格长笛演奏中的明亮风格主要表现为音色清澈、高亢、明亮，这种风格在高音部分表现尤为明显。
演奏者需要通过较大的呼吸气息控制和发音技巧来实现音色的明亮。
明亮风格的长笛演奏通常在快速、明快的曲目中使用，能够为音乐增添活力和轻快感。
长笛演奏的音色风格是演奏者通过呼吸气息控制、发音技巧和表现方法来实现的，不同的音色风格能够为音乐增添丰富的表现效果，使演奏更加生动、丰富。
1.气息控制气息控制是长笛演奏中非常重要的一环，它直接影响着音色的变化和表现效果。
浅议竹笛演奏风格流派及演奏技法
浅议竹笛演奏风格流派及演奏技法竹笛是中国传统乐器中的一种，在中国民间广泛流传。
竹笛的声音柔和悠扬，可以表达出优美动人的音乐情感，因此在中国各地都有不同的竹笛演奏风格流派及演奏技法。
1. 北方风格北方风格的竹笛演奏受到大胆豪迈的北方文化的影响，因此其演奏风格比较豪放、激情。
演奏时会夹杂着一些打击乐器的声音，让整个演奏氛围更加浓郁。
南方风格的竹笛演奏则更为柔和细腻。
南方人重视情感表达，由此演奏技巧更注重细节和内涵，强调感情的表达。
南方竹笛演奏风格以江南地区最为突出。
3. 川渝风格川渝地区是竹笛表演的主要发源地之一，因此在竹笛演奏风格方面，川渝风格也是一种很有代表性的流派。
川渝风格的竹笛演奏具有强烈的节奏感，既有激越的快板，也有抒情的慢板。
在节奏风格上，川渝地区的竹笛演奏性格偏向于热情活泼，节奏感较重，并且善于创新和变化。
二、竹笛演奏技法1. 孔氏吹法孔氏吹法是竹笛演奏的一个非常基础的技法，即一只手掌心向上，另一只手根据口唇对准垂直的吹孔发声。
这种演奏技法操作起来比较简单，适合初学者练习。
试吹法是指轻轻吹气试探笛头，找到合适的发音位置后再用力吹气。
优点是使发音稳定，不容易跑调。
试吹时需要听准声音才能确定发音位置。
3. 鼓舌音鼓舌音是通过调整舌头的位置来调整音高和音色，可以使竹笛的演奏效果更加丰富多彩，音色更加具有表现力。
这种技法需要经过长期的练习才能掌握。
4. 滑音滑音是指从一个音符上或下滑到另一个音符的过程。
通过滑音可以演奏出非常感人的音乐，也可以丰富曲子的表现力。
这种技法需要对音高和节奏都有很好的掌握才能较为自然地演奏出来。
总结竹笛以其独特的音色和传统的音乐文化熏陶，吸引了大批的民间音乐爱好者。
在演奏风格流派和技法上，不同地区的竹笛演奏具有各自的特点和风味，体现了中国传统音乐多样性和丰富性。
因此学习竹笛不仅可以陶冶情操，还可以通过不断探索和实践，发掘出自己的独特音乐风格。
浅议竹笛演奏风格流派及演奏技法
浅议竹笛演奏风格流派及演奏技法竹笛是中国传统乐器之一，具有悠久的历史和丰富的演奏风格。
在不同的地域和文化背景下，竹笛的演奏流派和技法也有所不同。
本文将从竹笛演奏风格流派和演奏技法两个方面进行浅议。
1.北派竹笛风格：北派竹笛风格源于中国北方地区，以北京、天津等地的演奏风格为代表。
这种风格的特点是奏法简练，旋律明快，以高音为主，具有独特的边吹技法。
北派竹笛多用于社交场合，如婚宴、庆典等，具有欢快、热烈的氛围。
2.南派竹笛风格：南派竹笛风格主要流行于中国南方地区，如江苏、浙江、福建等地。
这种风格的特点是奏法细腻，旋律悠扬，讲究吹奏技巧和表演技巧。
南派竹笛通常用于表演和独奏，其音色柔和、流畅，给人以宁静、优雅的感觉。
3.西洋竹笛风格：西洋竹笛是指按照西方音乐理论改进的竹笛。
这种风格的竹笛使用不同的音孔设计，能够演奏出更多的音调和音阶。
西洋竹笛通常用于演奏西方古典音乐和民间音乐，演奏风格严谨、技巧要求高，较注重音乐的和声和节奏。
4.民间竹笛风格：民间竹笛是指在中国农村和民间流行的竹笛演奏风格。
这种风格的竹笛音色浑厚、质地柔和，表达力强，常常用于表演农村乐曲和民间舞蹈音乐。
民间竹笛演奏风格多样，具体表现为吹奏技法的差异，如口法、吐字和音调的处理等。
二、竹笛演奏技法1.指法：竹笛的指法是指演奏者在吹奏时使用手指遮挡或离开音孔的方式来改变音调。
竹笛通常有6个音孔和1个吹孔，通过不同的指法组合和改变指法的速度、力度，可以产生不同的音调和音乐效果。
2.口法：竹笛的口法是指演奏者调整口腔和呼吸的方式来改变音色和音量。
常见的口法有“尖音”、“滚音”、“颤音”等，通过适当使用口法，可以让竹笛的音色更加丰富多彩。
3.吐字：竹笛演奏中的吐字是指演奏者将气息和舌头的运动结合起来，模拟人的语言发音音节，使竹笛演奏更富有表现力。
吐字可以表达出不同的情感和意境，使演奏更加生动有趣。
4.呼吸法：竹笛演奏需要不断供给气息，所以呼吸法是十分重要的技法之一。
浅议竹笛演奏风格流派及演奏技法
浅议竹笛演奏风格流派及演奏技法竹笛，作为中国传统乐器之一，其演奏风格流派和演奏技法非常多样，包括了古代各个地区的传统演奏方式和近现代的创新演奏技巧。
以下是对竹笛演奏风格流派及演奏技法的浅议，希望能够对竹笛爱好者和学习者有所帮助。
1.北方民族风格：北方地区特别是内蒙古、东北等地的竹笛演奏风格独具特色，通常表现为豪放、激昂的节奏和悠扬、深情的旋律。
代表作品有《草原之夜》、《风吹草低见牛羊》等。
2.南方民族风格：南方地区特别是云南、贵州、广西等地的竹笛演奏风格注重表现出细腻、柔美的特点，旋律流畅而富有弹性，常常结合口奏和鼻奏的技巧。
代表作品有《云南民歌》、《荷塘月色》等。
3.曲艺伴奏风格：竹笛常常作为曲艺表演中的伴奏乐器，如评剧、京剧中就可以听到竹笛舒缓悠扬的演奏声音，充分体现了曲艺表演的儒雅和情感，这种演奏风格要求准确的音准和流畅的指法。
4.独奏演奏风格：竹笛作为独奏乐器，有着自己独特的演奏风格。
通常演奏者通过吹气、顿音、振音等技巧来表现音乐的情感和表现力，音调的高低、音程的变化都能够借助不同的演奏方式来实现。
代表作品有《梁祝竹笛独奏》、《醉月楼》等。
5.中国古典音乐风格：竹笛在中国古典音乐中占有重要地位，常常与古筝、琵琶等乐器合奏，形成独特的声音和谐。
代表作品有《秋思》、《广陵散》等。
6.流行音乐风格：近年来，竹笛也开始在流行音乐中得到应用，常常被用来演奏流行歌曲的旋律部分，给歌曲增加一种独特的味道和韵味。
代表作品有《竹笛恋曲》、《归乡》等。
以上列举的只是竹笛演奏的一些流派和风格，随着时间的推移和不同地区的发展，竹笛演奏风格还会有更多的分支和变化。
每个流派和风格都有其独特的艺术魅力和表现力，都值得学习和探索。
二、竹笛演奏技法：1.吹奏技法：竹笛的吹奏技法是竹笛演奏的基础，包括吹气的力度、音色的控制、音高的准确等。
要演奏出富有韵味的旋律，就需要掌握好吹奏技法。
2.指法：竹笛的指法是指演奏者用手指去控制音孔，完成各种不同音高的演奏。
笛子入门：南北笛曲风格上的差异
⼀、底层差异 南、北⽂化的的差异是南、北笛曲底层差异的源头。
地域⽂化向来是影响⾳乐风格形成的关键因素，不同的⽂化形成了颇有差异的⾳乐风格。
这不仅仅是对器乐⽽⾔，⽐如我国陕北的民歌与陕南地区就有明显的差异。
以秦岭为分界限，陕南地区的民歌更接近四川，⽽陕北的民歌则与⼭西、宁夏等地相近。
这种⾃然与⼈⽂的地理分界造成了⼈类⽣存活动区域的分隔，从⽽产⽣了⾳乐⽂化发展的相对独⽴性。
这种在不同⾳乐⽂化圈与不同地域⾥各⾃独⽴发展的⾳乐艺术，就产⽣了⾳响形态上的差异，从⽽使⼈感受到⾳乐⽂化地域风格的差异。
具体到笛曲的南北风格差异的形成，底层差异之⼀便是地域⽂化中的⾃然环境。
有些学者认为：“地理与⾃然环境的特点对⾳乐的形态产⽣有某种影响”，⽐如，北⽅的笛曲，表现出平原地区的宽⼴、奔放的风格特征;⽽南⽅的笛曲，则呈现出江南⽔乡的细腻与婉转。
⼆者截然不同。
也许，这就是长城与⼩桥的不同魅⼒。
底层差异之⼆是地域⽂化中的⼈⽂地理。
在⼀个地域内，常常由于师承或共同的审美偏好，使得⼀群⾳乐家的个⼈风格中具有某些共同性，可以称之为 “群体风格”或换⾔之“流派”。
⽐如在巴洛克时代，欧洲⾳乐形成了威尼斯乐派、曼海姆乐派等风格流派。
中国很多乐器的演奏也存在着“南派”与“北派”，如琵琶独奏在明、清时期，就有“南派”与“北派”之分。
这种风格流派的形成与群体风格不⽆关系。
北⽅的笛曲演奏和创作群体中较为突出的是冯⼦存，他⽣于河北，在北⽅的浓郁的民间⾳乐的环境下成长，在深⼊了解民间⾳乐，特别是“⼆⼈台”的基础上，对北⽅笛曲风格的巩固和发展，有着深远的影响。
其代表曲⽬有《五梆⼦》、《喜相逢》等等。
在他的影响下，北⽅笛曲的群体风格进⼀步扩展，华丽、奔放也成为北⽅笛曲的风格写照。
⽽在南⽅笛曲的群体风格的形成中，不可忽视的演奏家是陆春龄。
这位⽣于上海的演奏家，在汲取江南丝⽵等民间⾳乐的养料的基础上，形成了独特的演奏特点，其⾳乐圆润动听、柔润缥缈，并由此促进了南⽅笛曲群体风格的巩固。
浅议传统南北笛曲的艺术风格差异
浅议传统南北笛曲的艺术风格差异作者：王克玉来源：《现代交际》2015年第04期[摘要]笛子作为中国最古老的吹奏乐器，至今已经有8000年的历史了，被誉为“吹奏乐之王”。
本文通过对比曲笛和梆笛的特点，进而分析南北笛曲的艺术风格，为笛曲音乐赏析提供依据。
[关键词]曲笛梆笛艺术风格[中图分类号]J0 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2015）04-0076-01笛子作为中国最古老的吹奏乐器，至今已经有8000年的历史了，被誉为“吹奏乐之王”，在传统汉族乐器中占据着十分重要的地位，极具代表性和民族特色。
中国传统音乐又将笛子分为南北两派，他们的艺术风格也有很大差异，各有所长，各有侧重。
中国传统笛子的形制众多，曲笛和梆笛是其中的典型代表。
曲笛流行于中国南方，主要是在江苏、浙江、福建等地一带，主要用于南方一些地方戏曲的伴奏以及南方的昆曲。
曲笛，又称“市笛”“班笛”，因盛产自苏州，故又被称之为“苏笛”。
而梆笛则流行于中国北方，主要是在冀西北、冀中地区，一般用于北方各地方音乐的合奏以及梆子腔伴奏。
两种笛子不同的所处区域，不同的角色和用途，造就了两种截然不同的风格，进而形成了中国笛子南北两派不同的演奏艺术风格。
在笛子自身构造方面上，从管身上看，南方的曲笛要比北方的梆笛长；从管径上看，曲笛也要比梆笛略粗一些，进而导致音高就要比梆笛低4度；在音域上，曲笛为a-b2，梆笛为d1-e3；在音调上，因为笛子是以第三孔的实际音高来定，因此曲笛为D调，梆笛为G调；在演奏技巧上，由于地方风格特点的不同，曲笛常用指法是筒音作sol，梆笛则是re。
在笛子传统的演奏习惯与特点上，曲笛主要以用气的技巧来演奏，要求在气息上要饱满均匀，尽量少用吐音断奏，多采用气颤音、循环呼气、倚音、打音、叠音、三连音等演奏技巧，其音色清晰、温润、华丽，可以自如控制强弱，对比比较明显；而梆笛主要以用舌的技巧来演奏，并在演奏中采用急促跳跃的舌打音、强有力的垛音、富有情趣的花舌音、顿音、历音、抹音等特殊演奏技巧，对气息要求较高较猛烈，能够突显出浓厚的地方特色。
长笛演奏的不同音色风格
商业故事BUS | NESS STORY人文教育·Humanistic Education142长笛演奏的不同音色风格李凤双黑龙江省双鸭山市传统艺术研究中心 155100摘要：长笛被称为现代乐器家族中历史背景最古老的成员之一。
凭借着宽广的音域和柔美的音色长笛已经成为现代交响乐中地位和分量最突出的旋律乐器之一，有时也可以担任独奏。
在多年的发展过程中长笛成为了深受社会各界人士所喜爱的乐器，该现象在中小学尤为显著，成为了小学音乐的必修课程之一。
为了了解长笛演奏的魅力，本文以音色风格为分析要点，展开对其的研究，希望帮助人们更加深刻的了解长笛。
关键词：长笛；演奏；音色；风格前言对大部分人来说音色都是非常抽象的概念和问题。
所谓的音色实际上也可以被称之为音品，是声音的属性和音乐语言最重要的要素之一。
音色泛指声音的特性和色彩，大自然发出的鸟唱、虫鸣、水声、风声，人类社会的汽车鸣笛、锅碗瓢盆敲打的声音都有着自己的音色。
乐器发出的音色能够呈现的是表演者内心对乐器、乐谱的理解。
丰富的音色能够组成丰富多彩的声音世界，其甚至有着表达情感、美化韵律的作用，是音乐系统最重要、最普遍的表现形式。
一、音色种类 站在长笛的能力和角度来看，长笛音色主要包括演奏音色与乐器音色两种。
其中演奏音色是演奏乐器所呈现的音色，该音色是由演奏者的演奏方法所决定的，其传达的是演奏者自身的技术和能力。
乐器音色所代表的就如同其字面意思一样是乐器自身的属性音色，乐器自身的属性和特征为优美的表演提供了良好的条件。
长笛演奏中演奏者必须充分的利用乐器自身的属性和自身的能力才能够呈献给观众优秀的演出，而这一切的一切都需要音色去润色、呈现。
假设演奏者并不具备音色，那么音乐中的哲理美与韵律美就无法得以体现。
当然音色虽然是外部的条件属性，但其也是必要的物质条件，演奏者表演的好坏需要音色的支持。
当然这并不意味着笔者在否定演奏者的表演能力。
演奏者的表演能力能够体现在音色的润色。
北派竹笛作品的主要艺术特征
3 一 、理论知识讲授：
北派竹笛作品的主要艺术特征
民项重相民相项相理项项北北相单理重民 项综民北项重族目视对族对目对论目目派派对项论视族目合族派目视音 十 运 于 音 于 十 于 知 十 十 笛 竹 于 技 知 运 音十 技 音 竹 十 运理重主用乐中式乐二用南乐南二南识二二子笛南能识用乐 二能乐笛二用论要要吐性国。传吐派传派派讲是作派训讲吐传 训传作吐承音笛承笛笛授中品笛练授音承 练承品音连连连连连连知风使音格竹北与、子与子子：国的子：：、与 ：与的、奏奏奏奏奏奏识格用、粗笛派创滑使创使使近主使（滑创 创主滑北北与与与与与与《新音用新用用代要用一音新 新要音派派吐吐吐吐吐吐讲流音滑犷北笛走资、的资的的竹艺的）、资 资艺、竹竹奏 奏 奏 奏 奏 奏进授派域音热方子源剁曲源曲曲笛术曲连剁源源术剁笛笛交交交交交交快库音笛库笛笛音特笛奏音库 库特音作作替替替替替替：。较、情流是活、，，，乐征，与、征、品品的的的的的的岭相高剁；派中花其其其发其吐花花的的连连连连连连》北舌主主主展性性性性解于音、奏特近技使使使的使替技技艺艺与竹巧用用用一用的巧巧术术南色花风的代训。音音音个音连。。笛特特练派较舌格艺竹域域域重域贯征征作较较较要较性笛 高 等 刚 术笛高高高风高训品子伉技劲特音，，，格，练的音音音流音使的巧、色乐色色色派色主用梆。豪与发较较较。较要高高高高的笛北放群展伉伉伉伉艺曲；派，体中的的的的术梆梆梆梆笛重笛形演的笛笛笛笛特，视子成奏一；；；；征其运音了模个
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长笛基础：北笛曲的风格差异主要表现在哪些方面
音乐旋律在作品中体现的是一个完整的艺术形象，而构成这个完整艺
术形象的旋律，是多项不同要素不可分割的、有机的、生动的统一与
组合。
这些要素主要包括有旋律实行中的音高关系（调式特点与旋律
线起伏）、时值关系、强弱关系、音色变化以及表演方法等等。
作为一首器乐作品，其演奏技巧与乐器形制、性能有着密切关系，从而构成了（或制约了）它创造音乐形象时的诸多特殊性。
也就是说，器乐旋律与声乐旋律相比较来说，其特殊性主要表现在乐器能够充分
使用自身的不同性能特点，如多变的音色、宽阔的音域、丰富的演奏
技法、大幅度的力度变化、调式调性的自由转换、复杂的节奏型、多
种类型的乐队组合等来表现作品乐思。
一定乐器的性能及其相对应的
演奏技巧，不但对作品风格--它包括时代风格、地域风格、个人风格
等等有着直接的影响，而且对作品意境的创造，亦有不可忽视的重要
作用。
根据以上原则，传统南、北笛曲的风格差异主要表现在以下几个
方面。
1、南、北笛曲演奏时所用笛子的形制不同。
北方笛曲多用梆笛
演奏；南方笛曲多用曲笛演奏。
梆笛管身比曲笛较细短，筒音为d2-e2，曲笛筒音为g1-a1，梆笛音高一般比曲笛高三到四度。
不同形制的笛子为南、北笛曲的演奏风格提供了不同的物质基础。
2、南、北笛曲演奏时笛子常用的指法不同。
北方笛曲常用指法
是筒音作"re"，如梆笛曲《五梆子》《喜相逢》等；其次是筒音作"sol"；再次是筒音作"mi"、"la"。
南方曲笛常用指法是筒音作"sol"，如笛曲《鹧鸪飞》《欢乐歌》《中花六板》等；其次是筒音作"re"、"do"。
吹奏乐类乐器所使用的不同指法，在乐器本身所限定的一定音
域内对乐曲旋律性格的塑造有着重要的意义，在演奏中是构成不同作
品地方风格不可忽视的主要因素之一。
3、南、北笛曲演奏时所用技巧不同。
民间器乐在传承过程中长
期所形成的地方性常用演奏技巧，是乐曲表现地方色彩最直接、最鲜明、最突出的不可缺少的重要手段。
北方笛曲常用的演奏技巧有花舌音、历音、垛音、顿音、抹音等，这些演奏技巧在南方曲笛的传统曲
目演奏中，都是不适用的。
而南方曲笛常用演奏技巧则是垫音、打音、涟音、气颤音、指颤音、泛音等等。
4、南、北笛曲演奏时的旋律个性不同。
因为传统南、北笛曲在
演奏时在乐器形制、演奏指法与演奏技巧等方面的不同，从而构成了
它们在整体演奏风格与旋律个性上的差异。
北方笛曲旋律个性多具分
割性、跳动性特征；其风格特点为热烈奔放，粗犷洒脱；在旋律反复
变奏时主要依靠演奏技巧的变换来推动乐曲的发展。
南方曲笛旋律个
性大多较轻快、活泼，多呈波浪式的连贯实行；其风格特点为抒情秀丽、内在含蓄；在反复变奏时主要依靠速度与板式变化手法来推动旋
律的发展。