《我和春天有一个约会》

桑塔亚那约会的仅仅是春天吗？ 一种生活方式。一种人生取向。一种价值观。
我们再回过头来读一读焦桐的诗歌， 这个春天是不是一如桑塔亚那的春天 那样，更有所指呢？ 提示：远在少年时就订下的盟约/人间 的是非太忙/老板、曾经流连的城市/ 发黄的稿纸、未读完的旧书、半生的 荣辱与悲喜 “春天”是一种与“人间是非”、 “城市”、“老板”对立的象征体， 它可以解读为少年的梦想、人生的 追求、生活的真善美
语严重脱节，它在形式上(包括章法句式、对仗用
典以及平仄韵律上)的种种严格限制，对诗歌表现
不断变化而日益复杂的社会生活，表达人们真实的
思想感情，造成极大的束缚。因此，新诗革命成了
“五四”新文学运动最先开始的、也是最重要的组
成部分。
《春》
盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。一切都像刚睡醒的 样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红 起来了。.......
诗歌的第二节描写了怎样的景
象？“鹧鸪”这一意象有何作用？
提示：①描写了行云、风筝、杜鹃，这些春天的景 象。②引出“谁又在岁月的那头召唤”，借用“鹧鸪”这样
一个对象化的存在物，写出自己的“春天”思考还没有成
熟。
诗的最后一节在全诗中具有怎样的作用？
最后一节和开头一节呼应，再次强调 “和春天有个约会 ”，与前面的截然不同， “所有的心事都悄然放晴 ”，暗示了对“春天”的把握，最后诗人说“春天， 请你等一等”，表达了对春天的热爱之情。
拟人手法，将春天刻画成远方久久等待、情
感丰富的赴约者，“春天”不只是一个美好
的季节，更是一种美好的超俗的追求。诗人
以饱蘸激情的笔墨去呼唤春天里灵性十足的
万物，雷声、行云、杜鹃、鹧鸪、蜻蜓、野
兔等等一一跃然纸上，活灵活现。这些景物
本是没有感情的，
他们的“叮咛”、“欢迎”、“等待”只
是诗人大胆想象地赋予景物的情感，并借
——俗务太多，工作太忙，迫于 生计，无心自然……
经过一番波折，终于去了，原 来就是这么一个过程。有人说， 人们是太忙了，应该要找个时 间抽空出去走走，呼吸下新鲜 空气。果真如此简单吗？请看 下面这个故事《与春天约会》：
美国哲学家乔治· 桑塔亚那选定四月的 某天结束他在哈佛大学的教授生涯。 是日，在哈佛大礼堂讲最后一课时， 一只美丽的知更鸟停在窗台上，不停 地欢叫着。桑塔亚那出神地打量着小 鸟。许久，他转向听众，轻轻地说： “对不起！诸位，失陪了。我与春天 有个约会。”讲毕，急步走出门去。
此形象化地展示自己所要说的一切。诗末
“草木”的“抽芽萌长”、“心事都悄然
放晴”不正是诗人“赴约”路上内心喜悦
之情的自然抒发？在都市中生活的人，背
负着太多太多的负担和压力，钢筋水泥失
去了生活的真正意义，我们都有少年时的 梦想，我们都和“春天有一个约会”，跟 着诗人起程吧，去寻找春天，去寻找风景。
朱先生的春是在期待中 如约而至的，带给人无限 欣喜。 春一直在等，焦先生 却才刚刚起程。这个等待 是极为艰辛的。
那么问题又来了
为什么焦桐先生拖了那么久
我要辞别我的老板，以及 这座曾经流连的城市 携带一叠发黄的稿纸 几本未读的旧书 和半生的荣辱与悲喜
那么问题，是不停不了的
作为一中学子（zha）没点概括能 力怎么活 ——忘了：阴雨的季节太长；人 间的是非太长（我还是春天？）
倾听朗读，找出情感
请某些特别爱好朗读 的同学做个代表
掌声在哪里
那么问题来了
《我和春天有一个约 会》朗读中听到了什 么着重词呢？采用了 哪些意象，其作用是 什么？
【名师点拨】 健忘、叮咛、久等、欢迎、不耐等待、迟到等...... 诗歌采用了许多春天特有的事物，如风筝、杜鹃、 蜻蜓、野兔、被东风吹暖的湖畔、阳光晒绿了的桦 树林，以及鹳鸟，这些春天来临的征候，既是实写 春天正在来临的景象，又是一种比兴，引出最后一 段。
这首诗运用了什么手法？语言有什么特色？
Leabharlann Baidu
这首诗的写作手法是实虚相间，整体上运用了 比兴手法。诗人以细腻的笔触写出理想与现实 的矛盾以及踏上行程追求理想的决心。托物言 志，借景抒情。诗歌的语言特点自然清新、亲 切生动。
《我和春天有一个约会》
台湾诗人焦桐《我和春天有一个约会》笔下
的春天给人耳目一新的神气。诗人大胆运用
朱自清先生所期盼的春，让人感觉欢快、 明朗，容光焕发，到处充满着希望。台湾 诗人焦桐的春天，是否也是如此呢？下面 我们就去探访一番他跟春天的约会。
1．走近作者
(1)咆哮都市——焦桐，原名叶振富，当代诗 人。已出版诗集《青春标本》、《蕨草》、
在世界的边缘 《咆哮都市》、《失眠曲》，散文《
_____________ 》、《_____________》等。 最后的圆舞场
资料链接
五四运动 前后产生的、有别于古典诗 新诗，是指_________
歌的、以白话作为基本语言手段的诗歌体裁。在中 国文学发展过程中，诗歌(包括诗、赋、词、曲等) 曾取得很高的成就。但到了近代，古典诗歌的创作
逐渐走向僵化，“滥调套语”充斥，“无病呻吟”
的倾向相当普遍，古典诗歌所使用的词汇与现代口