后现代主义建筑

• 以这样的视角来看母亲之家的 立面，建筑师运用了多个重复 的方形，同时运用一道圆弧打 破了重复，圆弧作为独特体放 在立面上，就像把一块区域割 破了，因而重复和独特间的差 别也就更加强烈。
• 同时，方形的窗也不是一味的 重复，它们也通过不同的组合 方式形成了独特。
立面分析：平衡和对称
• 文丘里在建筑立面上运用了古典 对称的山墙，加上这样的尺度和 比例的庄重，严肃的形象远非这 一小体量的住宅所担当得起的。 它使人联想到古希腊或是古罗马 的神庙。这正如他所主张的“建 筑师应当使保持传统的专家”。
• 在主层与二层的连接处理 精巧有趣。
剖面分析
• 从剖面可以看出文丘里在建筑中尽量使 用较多的元素，通过对其的组合，形成 了丰富的室内空间。
剖面分析
• 通过两侧落地窗 和高窗采光，使 室内光线充分而 又柔和。
建筑综述：多与少
• 现代建筑运动提倡 简洁与纯净，密斯 的名言“少既是多” 被奉为经典。
平面分析：布局体现
▪ 复杂性的体现：用各个“混杂”的不规则的空间代替“纯净”
的四方的盒子，据说，这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱。烟囱一 处是其复杂性的最好体现，在这里，烟囱与楼梯争夺着空间的中心控制 权，互不相让的结果是两者纠缠在一起，向上延伸并刺穿了整个空间。
▪矛盾性的体现：
空间狭小与功能需求的矛 盾使得各空间有挤在一块 的感觉，也可以说这是通 过非传统的的方法组合传 统的部件的手法所刻意创 造的。
代表人物
Bobert Venturi（罗伯特·文丘里） 设计特点：
Less is abore
不反对现代主义的核心内容 包含大量单调的古典主义的形式特征 简单明确的功能实用主义
代表作：
母亲住宅 《建筑的复杂性与矛盾性》
后现代主义的后盾
现代主义设计的弊病： a、采用统一方法去解决不同问题，以简单的中性去解决复杂的设计要求忽 视了个人要求及审美价值 b、过分强调专家能力，认为专家能解决所有问题，在之新技术新结构面前 牵强附会 c、对国际主义和现代主义的厌恶 d、经济的迅猛发展
• 现代建筑师重视材 料，结构和技术。 在建筑中大量运用 新技术和新材料。 特别是运用钢和玻 璃。
建筑综述：多与少
• 现代建筑运动是对 古典建筑的净化， 应该说是具有进步 意义的。但如以前 的被完全净化了， 情况就会相反。
• 用贝聿铭设计的波 士顿汉考克大厦来 说明这一点。
建筑综述：多与少
• 随着时间的发展，有人渐 渐意识到了这一点。文丘 里就提出了“少就是厌烦” 的感叹。文丘里还把矛头 直指密斯，提出：“少就 是少，多才是多。”
少与多的辩论 内容与形式的较量 装饰是不是罪恶？
Robert Venturi 简介
Robert Venturi 1925~
• 1925年6月25日生于费城，就学于普林 斯顿大学建筑学院。
• 1950年获硕士学位。 • 1954－1956年在罗马的美国艺术学院学
习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、 L.卡恩等人的事务所任职。
平面分析：布局体现
母亲之家是文丘里关于 “建筑的复杂性和矛盾 性”的一个试验品。这 种原则使建筑空间得以 丰富，恰当地反映了现 代人生活的繁复多样,于 是时代的建筑体现了时 代文化的徵志。文丘里 称它“古典而不纯，又 有相反的一面，有手法 主义的传统。”
平面分析：交通流线到使用空间
• 总的来说，文丘里将流线 中的门做得较为含蓄而不 突出，从而使交通流线简 洁而流畅。
平面分析：功能分析
首层包括主卧、客卧、 起居室、用餐台与厨房。
上层是文 尽管整个建筑空间狭小，但是各 功能空间的大小与形状相对合理 基本满足其功能上的要求。
卧室与起居室能占据较好的朝向 也相对使得门较集中的放置在一起
母亲之家的功能分区明确，但是 单一。空间分割与组合明晰，是 对传统建筑设计的一种继承。
➢ 文丘里是奠定建筑设计上的后现代主 义基础的第一人。他提出“少就是乏 味”的原则，向“少就是多”的现代 主义提出了挑战。文丘里并不反对现 代主义的核心内容，他的努力是在于 改变现代主义单调的形式特点。他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑 特征，比如拱券，三角门楣等，但是 从总体处理来看，他的设计依然是功 能性的，实用主义的，简单而明确的。
代表人物
Michael Graes（迈克尔.格雷夫斯）
以一种色彩斑驳、构图稚拙的建筑绘画，而不是以其建筑设计作品在公众 中获得了最初的声誉。建筑创作是他的绘画作品的继续与发展,充满着色块的 堆砌,犹如大笔涂抹的舞台布景。
戏谑的后现代
后现代的建筑设计永远太像一种为童话剧搭设的舞台布景。惨绿少年为了抗议现存体 系的压抑，反叛起来总带着几分作秀的味道。正是“镜头感”毁了这反叛的前程。等 这股青春期的狂热过去，自己对当时的戏剧性都不敢回想。 引用存在的建筑片段；2图象类推；3换喻；4产生同源现象
建筑概况
建筑概况
建筑环境
✓母亲之家位于美国费城富裕郊区的一 处宁静小路旁，安置在离开马路的一块 平伸草地上。
总平面图
立面分析：几何构图
立面分析：正面山墙
立面分析：单元到整体
✓ 在这一建筑中，各单元以 连接的方式集合在一起。 这时，所有单元都是显明 可见的，可以被完整地感 觉到，并且相互之间是通 过面对面，边对边的接触 集合起来。
立面分析：平衡和对称
• 在其背立面，venturi 以后门与烟囱的组合运 用达到了同样不相对称 却十分和谐的效果。
平面分析：从立面到平面
✓ 这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面基本形 在水平与垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形和平面的一部 分是重合的。同样的，平面也延续着在正立面显示过的变形对称与开闭 矛盾手法，。但相比之下，采用矩形为基本形的平面更具有包容性，这 也是由功能所决定的。
✓ 通过有序组合的方式，整 体具有比所有单元集合在 一起要更大更丰富。这可 以解释为整体大于局部之 和。文丘里正是如此，立 面起了类似模盘的作用， 它把所有的单元装在里面， 联系起来，因而产生了更 丰富的内涵。
立面分析：重复到独特
• 重复和独特是相联系的——多 次出现的和单独出现的两种组 成体组织成一个统一的建筑形 体。
后现代主义的思想背景
后现代主义是一种源于工业文明、对工业文明的负面效应的思考与回答，是对现代化 过程中出现的剥夺人的主体性、感觉丰富性的死板僵化、机械划一的整体性、中心、 同一性等的批判与解构，也是对西方传统哲学的本质主义、基础主义、“形而上学的 立场”、“逻各斯中心主义”等的批判与解构；
从实质上说，后现代主义是对西方传统哲学和西方现代社会的纠正与反叛，是一种在 批判与反叛中又未免会走向另一极端——怀疑主义和虚无主义——的“过正”的 “矫枉”。
从国际主义衍生出的粗野主义、典雅主义、有机功能主义三种风格，与密斯少就是多的 国际主义风格一起，基本确定了城市风貌。
现代主义国际主义的死亡
山崎实
否定装饰、功能主义特征、朴实无华、 预制构件，以简单的材料，混凝土和 钢材为中心，具有冷漠到极点的形式 特点，建筑群落工整有致，毫无情感 类似监狱
现代主义国际主义的消亡，后现代主 义的诞生转折
立面分析：平衡和对称
• 然而，文丘里并非一味的返古 复旧，母亲之家仍是现代的。 这一点很明显：烟囱偏向一边， 而非正中。在对称轴线上又有 一条圆弧，却又断掉。同样在 轴线上还有一道深深的裂隙。 还有门洞，一半是斜的，而且 门偏向一边。左右的窗户虽单 体相同，却通过不同的组合形 成不同的整体。总的来看，在 细部上虽不对称，却也平衡。
➢ 罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之家、费 城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏 林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗. 布朗赫姆旅馆的改建等。
建筑概况
母亲之家（Vanna Venturi House) 位于美国费城栗树山，建于1962 年。 是文丘里为母亲设计的一所住宅。 它的出现改变了人们对于建筑的 理解方式，它体现了文丘里所提 出的“建筑的复杂性和矛盾性” 以及“以非传统手法对待传统 “的主张。因而它也成为了后现 代建筑的宣言。1989年，美国建 筑师学会因为这个住宅，授予文 丘里25年成就奖。
风格形成
阿尔瓦·阿尔托的影响
在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启示最大。它最具动感、最有联
系性，是学习艺术和技术最丰富的来源
——文丘里
讽刺与喜剧的完美融合 简单几何图形的装饰 扩大传统的半圆形窗 和谐的与基地环境交融 建筑的复杂性与对立性
设计特点
它是一个片段、一种装饰、一个象征，也是“通过非传统的方 式组合传统部件”
后现代主义建筑
后现代主义建筑
它是一个片段、一种装饰、一个象征，也是“通 过非传统的方式组合传统部件”的例子
以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃盒 子”。
选题原因
了解那一时期社会文化思想对建筑设计的冲击 探寻现代主义与后现代主义建筑的差异 深入了解后现代主义设计手法及特征 想更详细的了解一点那个时期建筑的发展
现代主义国际主义风格的衰退 后现代主义风格的兴起
演进和发展：现代主义建筑（20年代——70年代）
国际主义风格和其他相关风格（50年代—— 70年代） 后现代主义、高技风格（70年代——80年代）
结构主义和其他现代主义之后风格（70年代——迄今）
50——70年代，在战前德国发展起来的现代主义设计风格基础上发展的国际主义风格，成为西 方国家设计的主要风格。改变了世界建筑的基本形式，也改变了城市面貌。
• 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系 任教。
• 1958年起在费城开设共同事务所。 • 1964年和洛奇一起开办事务所。 • 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。
1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师 及该学院理事（1966－1971）。