设计概论

设计概论作业

第一章导论

一、解释下列概念

3、工业设计：所谓设计就是通过创造与交流来认识我们生活在其中的世界，工业设计是研究人与物，以及社会和环境的关系，其对象是工业社会中一切人造物品的人使用面，感知面和认知面。是一种根据产业状况以决定制作物品之适应特质的创造活动。适应物品特质, 不单指物品的结构, 而是兼顾使用者和生产者双方的观点, 使抽象的概念系统化, 完成统一而具体化的物品形象, 意即著眼于根本的结构与机能间的相互关系, 其根据工业生产的条件扩大了人类环境的局面，是专注对产品之有用性与美以及整体环境方面的设计活动。

二、问题与讨论

3、有关当代中国艺术设计状态的思考：看到许多书上的对好的设计的介绍，基本没有国内的好的设计，就少有国内的设计师在国际上有很高的健树。而中国的很多东西在世界上都是独有的，比如陶瓷，但令人不解的是世界高级陶瓷却都不是中国产的，而是日本，是德国，国内还有不尽其数陶瓷公司，有不尽其数的陶瓷研究所，每年出口的陶瓷也不尽其数，但事实上却没有什么技术含量，更没什么艺术含量，而是一味的图大，图花，没有创意，没有实用性，就连一些国内星级酒店的餐具都要进口。甚至一些旅游景点把那些粗制滥造的陶瓷标上天价卖给国人，殊不知外国的产品早已超过中国，竟然还在这样糟蹋国瓷，这是因为现在的设计人才就有很多缺点，他们缺乏文化建设的创造性，缺乏当代的审美观念，缺乏基础的人文素质，缺乏对生活细细的品位，而是一味的模仿别人，过分的最求经济利益。在我们飞速发展的同时，我们必须警醒，不能光靠数量，更要靠质量，靠技术，靠艺术来发展。这就需要首先改变培养现代设计人才的目标，使之具有崇高的社会责任感，不惜牺牲个人的利益来引领当代中国甚至是世界的设计走向。

第二章艺术设计的历史

一、解释下列概念

3、明式家具：中国传统家具的集大成者，经过朝代的更替、经济的发展以及各民族文化的融合，达到了相当高的艺术成就。它不仅注重材料的质地、颜色和纹理，而且善于运用线条的起伏变化和构件的精巧设计来体现家具的简洁明快和典雅柔美；也善于用结构来体现中国之"礼"以及对意境的追求；它所体现的工艺风格已成为传统家具艺术的划时代标志，在中国家具史上占有十分突出的地位，并在世界家具艺术体系中独树一帜。明式家具并不是指明代家具。明代家具，是专指在明代制作的家具。明代家具是时间概念，而明式家具则是艺术概念。明式家具，造型大方，比例适度，轮廓简练、舒展；结构科学合理，榫卯精密，坚实牢固；精于选料配料，重视木材本身的自然纹理和色泽；雕刻红脚处理得当；金属饰件式样玲珑，色泽柔和，起到很好的装饰作用。

二、两种概念的区别

1、艺术与手工艺运动、新艺术运动。艺术与手工艺运动又称工艺美术运动，他主张哥特式，主张回归自然，强调艺术与工程师力量结合，让艺术重新回归到手工，反对机械化大生产，反对维多利亚女王风格，提倡中世纪风格讲究简单，朴实无华，崇自然主义。

新艺术运动主要是一种建筑上的，装饰上的和平面艺术的风格，并以其对流畅、婀娜的线条的运用、有机的外形和充满美感的女性形象著称。这种风格影响了建筑、家具、产品和服装设计，以及图案和字体设计。

三、问题与讨论

3、论包豪斯的设计教育设计思想：包豪斯教育重视人的精神培育，强调做人的准则，强调行为的准则、群体精神及合作能力，鼓励学生个性，强调全面发展，把能力、技术、知识、实干融为一体，统一在完成实际课题中和解决实际问题中，强调学生要亲身体验，学会做事情，把艺术、技术和经济原理结合在一起。他废除了传统学院式的死板的教育方法，探索了一种坚实的基础和普遍适用的客观造型原理。她是一次伟大的改革运动，把功能的概念拓展为整体使用要求，把制造工艺看作是设计过程不可分割的一部分，他的功能主义设计是面向社会大众需求，基本价值是面向使用功能，为的是创造出一种新的和谐友好的人际关系和劳动关系。

第三章艺术与设计

一、解释下列概念

3、造物：设计的同时就是创新，就是创造，创造物品，创造艺术，创造生活，走进生活，设计自己艺术的生活。

二、问题与讨论

3、怎样理解装饰艺术与设计的关系？设计就是根据一定的目的和要求所形成的构思和意图，运用符号形象地表现为可视的内容。艺术是通过自己特殊的语言表达感情和情感活动；设计也通过自己的语言材质、色彩、形体构造及整体传达它的功能目的和深层的文化含义，而装饰是表现情感的重要形式，体现人的个性与多样性。装饰艺术需要通过设计来表现，设计需要深入了解大众心理审美定势和思维倾向，才能使他们融会贯通。

第四章设计与科学技术

一、解释下列概念

3、技术与艺术：艺中有技，艺不同技，绝大多数艺术，都有其技术支持。极少数没有技术支持的所谓观念艺术，其诞生之日就是终结之日，永远只能是一次性的存在。艺术高于技术，技术永远只能是艺术和艺术美的构成要素。技术表现的本身也具有审美价值，并构成了艺术中的“技术美”。艺术的社会功能是通过审美功能而达到的。它是社会生活形象的升华，首先应该给人精神上的审美满足。而技术美作为一种与功能相联系的美，主要针对工程技术的美。

二、问题与讨论

1、如何理解科学、技术与艺术三者的相互关系？科学是在技术的基础上发生和成长起来的，技术的科学化是技术发展的方向，也是未来技术的主体，科学同样得益于技术的发展也向着科学技术化的方向发展。技术是艺术不可分离的属性或者说是技术存在的最高形态，技术是艺术存在的真正基础，艺术是在技术中生长起来的，在艺术设计中，技术与艺术具有统一性。工艺技术与工艺艺术之间的统一或同一性，只有在精熟的技术与艺术的理想取得和谐的情况下才能出现或趋于完美。技术发展到一阶段时总是需要更高层次的艺术观念来导引和互助，这样才能使技术溶入艺术之中。工艺技术的最高境界应当是与艺术的完全交融而不留痕迹。工艺艺术和设计艺术是艺术与科学法合的产物。工艺的发展、工艺技术的进步与科学的发展密切相关，但工艺美术不是科学和技术的载体，更重要的是通过整合的方式，将科学与艺术

结合起来，即通过艺术的方式将科学技术展示出来。而科学往往是通过技术或工艺技术的方式走向与艺术结合之路的。

第五章设计方法、程序与管理

一、解释下列概念

3、管理：管理是为了得出正确的定义，为目标确定一个设计纲要，在会谈与补充的技能之间确定设计，为优秀的设计创造一个交流的场所，确认一个好的想法，循序渐进地展开设计，寻求挑战，鼓励革新，在形象与自身之间创造准确的反馈。

二、问题与讨论

3、你怎样认识管理在设计中的意义？它从组织结构上为设计的运作创造良好的环境和人事条件，保障上下左右的交流与沟通，并能集中群体智慧和力量、协同工作；管理首先是一种质量管理，管理的目的也是为了质量，没有质量就没有设计，这种质量既包括功能质量又包括形式质量；严格的设计管理必然要求设计运作系统和程序持持合理与有序化，并能赋予其适变性有机协调性能，管理的过程即解决问题的过程，协同的过程，它必然为设计程序提供保障。设计管理是为了设计的管理，是对设计的管理，管理本身不是目的，设计的实现是其目的，设计管理实施越好，设计目标完成得越好。

第六章设计的哲学

一、解释下列概念

1、需要：一定范围内的人群，因为历史、文化、传统的不同而形成的对不同物质不同的需求和需要，不仅仅是身体的也是心灵的。

二、问题与讨论

1、如何理解人的自然尺度与设计的关系？自然尺度是指人和为自然的人其生物体的尺度，包括人体各部分尺寸部分的尺寸、体表面积、肢体面积以及人体肌肉组织的生物物理的特性等等的尺度。对于设计而言，人的自然尺度实际上规定或决定了一定的造物尺度和审美尺度，人是以自然尺度为基准去观看，去衡量，去设计和创造的。人的自然尺度构成和决定了人的观察方式和接受方式，观察的标准、接受或感受的标准，甚至审美的标准，决定了造物的尺度和极限，人造物特别是手工造物都以人的自然尺度为依据，人的自然尺度造物设计的基础，又是人超越的对象。

第七章设计与文化

一、解释下列概念

3、文化传统：文化是指人类社会的全部遗产，囊括社会生活的全部领域。文化的内容极其丰富，包括物质文化、精神文化及行为文化。文化对人的心理与行为的影响是无所不在的。文化传统是一个民族经过世世代代积累起来的，特有的思维、审美和生活习惯。

二、问题与讨论

3、如何理解设计中的“民族性”？文化传统对于现代设计而言巨大资源和宝贵财富。包括艺术设计传统在内的文化传统，即民族优秀智慧和才能的结晶和体现，是民族精神的具体形式和内在要素，是民族文化延续发展的内在动力和桥梁，是民族文化发展的根本基础，是文化连续性的保证。传统，作为现代艺术设计的根本出发点和精神源泉，民族的传统精神是借鉴和汲取的主要内核。文化传统是民族凝聚的力量所在，人们认同、文化认同的依据，是民族精神的依托。文化传统是现代艺术设计巨大的艺术之源，从设计的形式到精神内核，文化传统都给予我们无穷的启示和帮助。现代设计首先是为当代中国人的设计，为中国人的设计不能不关注中国文化，设计是实际上是一种文化的设计，这种文化的设计，是立足于民族文

化的设计。因此，无论当代设计是否自觉设计中的文化取向尤其是民族文化的取向是设计成败的关键之一。中国是一个多民族国家，我们的文化传统也是由多民族文化传统所组成所丰富的。各民族传统在当代文化交流中更体现出中华民族文化的多元博大、精深，也更加强了文化间、文化传统间的交流与整合。这种多元的文化传统使我们有了更多的营养、更多的选择，更多的依托和更多的发展取向。文化传统、艺术传统是前人给我们留下的无穷财富，是现代艺术设计发展的其它基础。

第八章设计师与设计

一、问题与讨论

1、为什么说设计思维是一种创造性思维？设计是一种创造性思维，从本质上说是一种原创性思维，无论是设计什么，如果是与过去不同的东西，这就意味着创造。设计思维所解决的问题是创造新的前所未有的东西或形式，解决前人没有解决过的新问题，设计的过种是一个探索过程，探索的本身充满了思考与创造因素。因此设计的创造性思维是一个包括既有量变又有质变，从内容到形式及从形式到内容多阶段的创见性的思维活动过程。设计的创造性思维是多种思维方式的综合运用，其创造性也体现在这种综合之中。设计思维具有“陌生化”的特点，所谓“陌生化”就是人们生疏不熟悉，也即新的东西，这就是我们通常所说的创新──创造新形式，创造一个人所未见过的新的东西。总之，设计思维所要解决的问题是创造新的前所未有的东西或形式，解决前人没有解决过的新问题，因此，设计的过程充满了思考与创造因素，具有独创性。

第九章走向未来的设计

一、解释下列概念

3、生态设计：生态设计代表了一种新的设计发展方向，它第一次把设计自觉地纳入可持续发展的先进思想中，表现了这一发展方向的先进性。他是一种新的设计观，强调设计的整体的机性，要求设计师改变仅在产品外观上标新立异的传统设计观，将设计的重点放在真正意义的创新和发展上。也是一种新的设计方法论，以生态学方式思考，以生态学方式从事设计。生态设计体现了一种新的价值观和自然观，它以有益于人和有益于自然的价值为设计的根本价值，以“人与自然和谐发展”为设计的出发点。总之，解决生态问题是新世纪人类的希望，生态设计将是实现这一愿望的理想工具。

二、问题与讨论

1、你所构想的未来设计是什么样子？设计不仅仅要以人为本，还要以社会为本，坚持可持续的发展。对于中国的设计，已经开始转型，但应该有个较大的转变，现在的设计过分的看重经济利益，而失去的往往是更大的利益，直接造成世界高端的设计基本没有中国的影子，中华文化博大精深，本省就是无比巨大的财富，而大多设计师却在模仿国外的产品，千篇一律，毫无创意，毫无特色，甚至毫无意义。要想改变这些就必须先改变设计师的素质，让他们明白设计师从事设计的目的不是为了个人艺术的表现，而是为了使用产品或服务大众，自觉地将大众的需求物化到自己的设计之中，中国急需一位或几位设计师能够不惜牺牲自己的利益来引领一种全新的有中国特色的设计走向。