少儿电视节目的发挥在那趋势及不足
少儿电视节目的发挥在那趋势及不足
发表时间：2019-11-18T11:12:12.600Z 来源：《基层建设》2019年第24期作者：代云[导读]
青岛西海岸新区广播电视台山东青岛 266400 随着社会经济文化的不断发展，各种各样的电视节目映入人们的眼帘，少儿节目更是不例外，据央视索福瑞媒介统计，少儿节目播出分别占全国综合频道播出总量的15%，占影视频道播出总量的7.7%，占全部少儿频道播出总量的40%以上。节目类型也是丰富多样，别出心裁，但是在少儿节目快速发展的同时，也暴露出许多问题，如节目的成人化，城市化等，本文将我国的少儿节目不足发展趋势进行探讨
研究，提出自己的一些见解。
一、少儿节目的类型
1、教育类
教育类的少儿节目主要针对学前教育、道德教育、法制教育、家教教育展开，如央视频道的《智慧树》，该节目是面向3~6周岁的学前儿童。以活泼生动的形式在快乐的游戏中传播科学的教育理念。、 2、益智类
益智类少儿节目主要目的是通过游戏等互动方式让孩子的智力得到开发，发掘孩子的潜力，激发孩子的天赋，如：2008年推出的少儿益智类类节目《快乐大巴》，节目中主持人全程陪伴孩子展示才艺、做游戏，通过与孩子现场互动，培养孩子的兴趣爱好。
3、综艺类
综艺类包括音乐选秀访谈等如《爸爸去哪儿》。
4、动画片和儿童剧
从少儿节目开播以来，我国的动画片儿童剧不计其数，尤其是动画片，深受少年儿童的喜爱，当下播出频率较高的有《喜羊羊》、《熊出没》、《快乐星球》等，他们以简单轻松幽默诙谐的故事内容博得了众多的观众。
二、我国少儿电视节目的功能界定
少儿电视节目是儿童生活不可或缺的一部分。对孩子的成长有着一定的影响，有助于孩子缓解学习中的压力，有助于孩子积累知识，有助于孩子提高语言表达能力，少儿节目的主要功能具体体现在以下几个方面： 1、少儿节目具有娱乐功能
通过研究发现，孩子收看少儿节目的目的是娱乐的需要，由于电视画面表达内容简洁、直接，孩子在观看中不需要过多的思考，同时电视画面声图并茂，富有很强的吸引力，所以孩子更加喜欢观看电视，在节目中获得快乐。
2、少儿节目具有教育功能
少儿节目，它客观存在的功能——社会教育功能，通过一个节目让孩子学到有益的知识，是每个家长想见到的，一个好的少儿节目是对孩子的成长有所帮助，也是具有一定的教育功能。
3、培养少儿的交流能力
电视节目，对少儿交流能力有一定的影响，经典的台词、广告词朗朗上口，有的已经变成孩子的口头禅，有的孩子也会模仿电视里面的人物动作、语言在身边人面前展示，少儿节目对少儿的交流能力影响更是不容忽视的，相比电视节目，少儿节目的受众更具有针对性。
3、少儿节目目前存在的问题
尽管目前我国的专业少儿频道众多，但是都存在一个共同的问题，原创节目匮乏，大量地引进国外节目，如《天线宝宝》、《爱探险的朵拉》等，先后在央视少儿频道，金鹰卡通北京卡酷等少儿频道播出，即使有国产的节目，但是在制作过程中也缺乏创造性，同质化现象严重，缺乏创新是导致雷同化的直接原因。《爸爸去哪儿》是湖南电视台的一档亲子类节目，该节目成为2013年的收视冠军，但是值得注意的是，这是从韩国引进过来的，电视节目更应该创新，不是不停的引进，一味的模仿，只有不断的创新才会赢得受众的喜爱，才会避免审美疲劳。
4、如何解决少儿节目的不足
对少儿的心理研究不够特透彻，不明白孩子心里想的是什么，需要什么，不知道孩子看到不同的节目内容会有怎样的想法，是造成节目成人化的原因，少儿节目制作者应该从少儿内心出发，站在少儿角度思考，在节目中增加儿童话语权和决定权，避免以成人的想法进行思考，可以大胆尝试让少儿自己创造编排节目，融入到孩子的群体中，成人只是适当的修改把关，这样既锻炼了孩子还有利于节目的发展，一举两得。尼尔?波兹曼说过：“我们的孩子生活在这个社会，他的心理环境和社会环境并不强调儿童与成人的区别，当成人的世界，以一切可以想象的方式向儿童开放时，他们必然效仿成人的行为。”正因为如此，少儿节目的成人制作和受众定位为儿童本身就是节目的缺陷，但是制作者可以尽可能地缩短成人和儿童眼光的差距，在制作中多多加入儿童本身的意愿是节目更受儿童欢迎。
少儿节目作为少儿成长路上的伙伴，对孩子的身心发展起到了举足轻重的作用，其质量的好坏好坏会影响到孩子的成长，由于其属于大众传播覆盖面，覆盖面积广，受众数量多，我们更应该发挥其优势，向少儿传播优秀的节目文化，只有不断的通过改革发展迎合社会，提高节目质量，才能起到应有的社会效果。
电视综艺节目现状发展趋势分析
电视综艺节目现状发展 趋势分析 公司内部档案编码：[OPPTR-OPPT28-OPPTL98-OPPNN08]
电视综艺节目现状发展趋势分析 随着经济的发展，人们更加渴求丰富的精神生活，于是电视综艺节目顺应时代发展的趋势而诞生。如今，电视综艺节目已广泛渗透到人们的日常生活中，潜移默化地影响着观众。本文试分析电视综艺节目的现状，并对建立电视综艺节目的科学生产运行体系进行探讨。 电视综艺节目是根据一定的主题思想，运用艺术手段将不同体裁的文艺节目进行有机组合的节目形态。它既可以将音乐、歌舞、戏剧、小品、戏曲、杂技、魔术、武术、游戏、笑话、故事等多样艺术体裁融为一体，也可以选择其中几项进行组合，再运用电视的声光效果、时空变化、独特造型，制作出能够满足观众审美需求的节目。由于电视综艺节目兼容性强，集欣赏、娱乐、知识、审美等多项功能于一体，使得不同艺术体裁进行有机综合后产生了新的艺术效果，成为目前电视界极为常见的一种电视节目类型。它具有主题思想明确、艺术样式丰富、参与广泛等特点。 综观中国电视综艺节目的现状，存在如下几方面的问题。 首先是节目竞相仿效，克隆严重。 据有关资料统计，仅游戏类综艺节目，全国大概有30多家省级电视台、40多家市级电视台同时开办，看似丰富多彩，但内容和形式基本相同。原本为了丰富观众的文化生活的综艺节目，因为数量的无限膨胀和播出时间的相对集中，反而给观众带来单一乏味的感觉。例如，湖南卫视的《快乐大本营》一炮打响后，就出现了一系列仿效的节目，照猫画虎；央视推出《开心辞典》，众多的益智节目随之充斥荧屏；《玫瑰之
约》、《今日有约》等婚恋征友的节目，明显也是台湾《非常男女》的翻版。 其次是节目改版十分频繁，过于随意。 通过改版可以调整节目内容，以适应新的市场环境，这本是好事，但目前许多电视节目的改版却是仓促上阵，看别人改版，自己也忙着改版。因为缺少全面的分析和研究，改版之初效果还可以，但过一段时间之后，节目质量不断下滑，甚至最终被淘汰出局。改版复改版，反而使节目没有树立起自己的品牌形象。 其三是节目质量粗糙，品位低俗。 主要表现在主持人矫揉造作且漫不经心，缺乏激情。一些娱乐类的综艺节目品位低俗，让嘉宾出丑，拿孩子开涮，俗话套话满天飞，低级无聊的搞笑、浅薄粗俗的游戏、弱智的问答、荤话连篇的调侃成了不少电视综艺节目的固定内容。 随着时代的发展，电视娱乐节目被逐渐开发、重视、放大，娱乐类节目已经成为仅次于新闻类节目的第二大收视焦点。我国电视娱乐节目应该克服上述问题向着健康良性的方向发展。 （一）寓教于乐，绿色娱乐 “电视娱乐节目是电视文化的四大功能之一，通过收看电视娱乐节目获得休息和消遣，这是人民群众非常普遍的一种生活方式。电视给人们带来娱乐的这种广泛性，决定了电视文艺节目必须从满足观众多层次、多方面的需求出发，努力做到丰富多彩，雅俗共赏。”[12]所以现在大家都是呼吁电视娱乐节目应该寓教于乐，绿色娱乐。所谓寓教于乐
中国真人秀节目发展的基本情况
中国真人秀节目发展的基本情况 当下 ,在娱乐文化盛行的背景中 ,大众屈就的电视选秀活动方兴未艾 ,从“超女”到“快男”,几乎成为近 3 年中国电视荧屏上最热闹的景观。与此同时 ,伴随而来的关于真人秀的议论也进一步展开 ,有人说 ,电视秀已成为名副其实的“搅拌机”, 在搅动了上百万的海选规模、十几亿的广告额及短信收入的同时 ,也受到了来自各方面包括家庭的、学校的、社会的、文化层面的批评指责。大众对电视选秀节目的关注一方面证明了其影响力 ,同时 ,也折射出观念形态上的差异 , 事实上 ,当电视通过种种“秀”来吻合这种草根文化、迎合欲望的表露的同时 ,也必然会表现出媒介的迷失。最近 ,国家广播电影总局叫停某些电视选秀节目 ,即是有关方面对娱乐节目的走偏倾向发出的一个警示。 一、历史回顾 自2000年真人秀节目引入中国以后，经历了几次节目的变革，本文将中国真人秀节目的发展，划分为3个阶段进行论述。 1、萌芽阶段 2000中央电视台引入了《幸存者》以及广东电视台首创的国内真人秀《生存大挑战》节目开启了中国真人秀发展的里程。这一阶段国内的真人秀节目主要都是移植了国外当红节目，以野外生存性真人秀节目为主。2002年湖南经视曾制作《完美假期》，但其节目中带有浓厚的窥探隐私的兴致，特别是涉及到暧昧男女等话题，被上级部门勒令停播。 由于这一阶段，包括国外的舆论界对真人秀都有所争议，所以央视在这一时期并没有着手制作真人秀的节目，只在中央二台《地球故事》栏目中，转播过一档国外正在流行的野外生存类真人秀节目《生存者》，而且在播出时，由于传统文化以及审美观的不同，央视对节目进行了二次剪辑，这也破坏了节目的完整性。不过央视对国外真人秀节目的转播，对于以后真人秀节目在中国的发展具有启蒙的意义。通过央视，国内的电视工作者，在最短的时间内学习到了代表真人秀节目最高水平的“样板”。而另一方面，央视对真人秀节目的转播，也开拓了真人秀节目的市场。 2、发展阶段 2003年至2005年真人秀节目在中国得到了很快的发展，这一阶段节目类型增多，由过去单一的野外生存类真人秀节目，扩展到表演选秀、职业应试等等；其次，这一阶段真人秀节目的竞争越发激烈，最显著的是省级卫视与央视的比拼。2003年开始，央视打造了数档真人秀节目，如《绝对挑战》、《开心辞典》、《非常6+1》等。而省级卫视方面，湖南卫视的一档《超级女声》红遍了全中国，《超级女声》的出现，标志我国真人秀节目的运作趋于成熟，《超级女声》定位为平民节目，其参赛者不分年龄，也没有门槛，使其有了广泛的群众基础。而凭借《超级女声》，一时间湖南卫视的广告费竟然超越了央视，电视制作者们进一步认识到平民的力量。 此外中国真人秀节目还出现媒体与企业合作的趋势，其代表有央视与北京维汉文化传播有限公司联合打造的《谁将解说北京奥运》，2003年10月央视推出的职业应聘型真人秀《绝对挑战》节目，以及东方卫视的口号为“中国第一档直播的真人秀”《创智赢家》等。这一批节目在定位上趋于高端人群。可以说这一时期，电视台根据自身情况，对于真人秀节目的定位渐趋成熟。 3、繁荣阶段 2006年以后，中国真人秀节目的竞争进入了白热化阶段，这一时期东方卫视的《加油！好男儿》，江苏卫视的《绝对唱响》等节目强势推出，而2010年凤凰卫视与东方卫视联合打造的《壹周立波秀》更是吸引了众多观众的眼球。
益智类少儿节目策划
益智类少儿节目策划 一、节目宗旨 关于孩子们的教育，如何让孩子树立一个正确的世界观、价值观，现在的孩子最需要什么，哪些方面还有待提升，什么样的节目才能给孩子带来好的影响等等，这些问题一直是一个社会热点话题。 童话故事是每个孩子从小就会听的故事，每当孩子问起一些问题的时候，家长可能不会太全面的不能多角度的去想问题或者去回答孩子的问题，本期节目的问题以及对故事深刻寓意的解释都是又有一定教育经验的学者进行的编排，保证以多方面多角度的思想去教育孩子，让孩子学会正确思考，给孩子智力上的启迪。 二、节目内容 1、主题意义 童话格言故事亲子互动孩子扮演理解故事涵义 本期节目将立足于大家耳熟能详的童话格言故事，通过孩子们的角色扮演，让孩子们去理解那些角色的涵义，从中得到一些正确的世界观、人生观、价值观。不再是外界一味的去灌输，而是让孩子们自己去发现。在孩子去学习了解这个角色的过程中是由父母带领一起，进行亲子间的交流互动，也让父母学着如何去给孩子正确的教育。 儿童拥有很强模仿能力，同时他们也是热爱模仿和角色扮演的，尤其是儿童所喜欢的格林童话故事，这个节目的内容与形式能够吸引儿童的目光。 2、节目名称 《童心闪亮》 3、节目标题 水晶鞋折射出的智慧 4、节目时长 35分钟左右 5、目标人群 3岁以上所有人群，少儿为主 6、角色扮演人员
是由儿童扮演故事角色，儿童是通过全国各地报名选拔参加 7、节目主持人 有一定的教育专业知识，温柔，有名气 8、主要内容板块 主要分3个板块： 开场《灰姑娘》的动画片段VCR，表示这一期节目是关于灰姑娘的角色扮演。VCR放完后主持人致开场白承接第一个板块 第一个板块是有父母与孩子了解孩子所需要扮演的这个角色的过程的跟踪拍摄VCR。 第二个板块是孩子们的《灰姑娘》的话剧表演 第三个板块是主持人问孩子们在角色扮演的过程中学会了什么，并对孩子们的回答进行升华。 主持人致结束词 9、具体操作 开头：《灰姑娘》的动画片段VCR 时长：30s 目的：让观众对这期节目要讲述的故事，要扮演的哪些角色有大概的了解，勾起观众的对这个故事的回忆，并引出下一个环节。 板块一：形式：跟踪拍摄VCR 时长：5分钟 目的：让观众对这些孩子们进行《灰姑娘》话剧演出之前的准 备有所了解。也让观众看到VCR中父母与孩子一同去探 索了解孩子所需要扮演的角色所进行的亲子互动，展现 孩子与父母一起的开心，孩子需要父母的陪伴，让观众 有所触动，产生共鸣。 内容：父母一起与孩子了解学习孩子所需要扮演的角色，父母 与孩子的台词预演，开心学习的场景进行的跟踪拍摄。 每一个角色的孩子与其父母的片段都有。但是大部分是 由孩子自己去领悟这个角色的含义。
浅谈我国电视娱乐节目的发展与未来趋势
浅谈我国电视娱乐节目的发展与未来趋势 新闻一班陈阳201422400102 摘要：自改革开放以来，中国的国民经济飞速发展着。随着国民生活水平的提高，人民的精神需求也愈加丰富起来。毫无疑问，看电视成了人们的首选。而娱乐节目，就是在这时候进入了人们的视线，它以其轻松的环境，试人们的心理得到了放松，迎合了人们的欣赏口味。在其逐渐开始进驻人们的生活的同时，也不断迅速发展着，从技术上不断地进步，再到内容上的不断丰富，电视娱乐节目一直在追求不断地创新，而它的发展是一个循序渐进的过程，目前中国电视娱乐节目似乎出现了衰退的迹象，娱乐节目应对当前的现状进行反思，从而把握电视娱乐节目发展的方向。 关键词：广播电视娱乐节目发展现状趋势发展创新 我国电视娱乐节目的发展分析 我国电视娱乐节目最早的起步发展是在上世纪九十年代，开始阶段以《正大综艺》和《综艺大观》为代表，当时，省级电视台还没有上星，电视荧屏上节目类型十分单调和娱乐方式匾乏，《综艺大观》这个集相声、小品、歌舞、杂技、魔术等各种文艺手段于一体的新节目样式让观众眼前一亮。同年开播的《正大综艺》则主要是以旅游的方式介绍各国风土人情。这两类综艺节目成为当时综艺娱乐节目的领头羊。这类节目最初带来的激动和新鲜感并不能确保这个栏目能一劳永逸，随着经济的发展，信息的高速膨胀，人们的视野更为开阔，文化领域的变化也在所难免，更别说是一直站在时尚前沿的娱乐界。随
着媒体竞争的加剧、其他娱乐节目的花样翻新和受众的分层分化，无法满足观众不断变化的欣赏口味，收视群逐渐萎缩，终究难逃被淘汰的命运。 第二个阶段则是《快乐大本营》和《欢乐总动员》掀起的“快乐旋风”和“欢乐热潮”，并引发全国电视界的一场“综艺变革”。这种变革不仅让各电视台的收视率节节攀升，也赢得了巨大的经济利益，娱乐节目在方式和观念上发生了变化，娱乐模式已开始向“明星十游戏+观众参与”转变。这类节目通过游戏情境的设置契合了人类的天性，参与性、游戏性、刺激性是其显著特点，这种特点使电视特性得到了充分发挥。不同于承载教化功能的传统节目，游戏节目强调重在参与，运作方式的商业色彩较浓。但它也渐渐暴露出弊端：片面重视广告效应、低估观众智商以及穿插挑逗、胡闹等低俗内容，特别是随着一批批克隆节目的出现，观众开始对这种“纯娱乐”感到腻烦，很快这股游戏高潮回落。 第三个阶段是《幸运52》、《开心辞典》等益智博彩类节目。此类游戏运气取胜的成分大，但可采取其他的辅助形式增加智力成分或娱乐成分。在中国内地，首先是中央电视台点燃了电视益智类节目这把火。以《幸运52》，《开心辞典》为代表的集传播知识、娱乐游戏、有奖问答于一身的益智性娱乐节目迅速在荧屏走俏，收视率不断攀升。于是一场风风火火的电视大战硝烟再起，益智游戏成为内地电视人的新玩具。电视台利用特有的媒体优势让观众在寓教于乐中吸取知识的养分，使观众对不同学科或同一学科的不同层面的知识盲区有一个学
论真人秀节目的 发展现状及发展策略
论真人秀节目的发展现状及发展策略 艺术与传媒学院 播音与主持专业 2012级16班 于晓阳12084097王思雨12084098 张磊12084100赵媛12084124 施华12084122赵若君12084123 郑惠文12084121张诗涵12084151 陈月明12084119曲博浛12084035
论真人秀节目的发展现状及发展策略 真人秀类电视节目，在中国电视节目中逐步从边缘走向主流，随着真人秀节目制作质量的进步和社会影响力的提高，各类的电视节目都开始借鉴真人秀的优秀元素。真人秀系统化成为一个势不可挡的趋势。 如果说2005年刮起的“超女风暴”让中国观众第一次真正开始关注真人节目那么2012年无疑是中国电视真人秀的“转型年”。从《我是歌手》《中国好声音》《爸爸去哪儿》众多高水准大手笔的节目制作让全国观众眼前为之一亮，引发了全民热潮。可以说这时的中国真人秀已经进入了2.0时代。但是2.0时代下百花齐放的真人秀节目并没有真正稳步进入成熟期。因为就目前的情况来看，国内大多数真人秀节目都还只是“海归”，如最近大火的《奔跑吧兄弟》就是购买韩国综艺节目《Runnning Man》的版权。 从国外购得版权适当本土化以后播出，虽然其成活率远高于中国土生土长的“真人秀”节目。但是这并不是我们中国自己的节目，不少人认为中国并没有自己的“真人秀”节目，因为节目之间的同质化现象极为严重，中国的真人秀节目已经遇到了瓶颈。 在走进本土的过程中，要想摆脱外来文化的影子，真正走出中国真人秀节目自己的发展道路无论对观众还是制作者，势必要经历一个曲折的过程。而且早日寻一个适应我国的本土化发展出路已然是迫在眉睫的事情了。 一、什么是真人秀节目。 要想探讨真人秀节目，我们就必修明确什么是真人秀节目。 现代意义上的真人秀节目起源于20世纪90年代，1999年10月由荷兰的Endemol公司推出的《Big Brother》节目被认为是真人秀节目的始祖。它的播出在全世界掀起了一股真人秀的浪潮。从此，真人秀作为一种全新的电视节目形态开始在全球蔓延。谢耘耕、陈虹在《中国真人秀节目发展报告》中指出：“真人秀节目是指由没有经过专业表演训练的普通人自愿参加一种活动，而且参与者要在制作者规定的情境中，按照既定的游戏规则进行，具有故事化情节化的特征。”由普通人担当主角的真人秀节目，不像电视剧里的演员戴着面具示人，却比电视剧更加吸引人注意。 真人秀节目有着不同的分类，如：野外生存挑战类《两天一夜》；才艺表演选秀类《中国好声音》等；智力技能比拼类《一站到底》；约会交友相亲类《非诚勿扰》，《我们约会吧》等；生活方式技艺类《星厨驾到》；还有亲子类节目《爸爸去哪儿》。 二、电视真人秀节目在中国的发展阶段 1.起步期（2000年-2002年） 我国开创真人秀节目先河的应该是2000年广东电视台引进的《生存大挑战》，该节目的制作和播出在我国有深远的意义和影响，它是我国内地首个真人秀节目，开创了先河，拉开了各个电视台纷纷引进制作真人秀节目的序幕。最初的节目形式主要是完全模仿国外同类型的真人秀节目，并没有进行本土化的尝试。节目形式单一，主要是野外生存挑战类型的电视真人秀节目。 2.繁荣期（2003年-2006年）
电视台少儿栏目策划书
电视台少儿栏目《童学我最棒》策划方案 一、前言: 繁荣少儿广播影视节目就是建设社会主义先进文化得重要内容, 各类广播影视少儿节目就是学校教育与家庭教育得有力补充。少儿节目要符合少年儿童得欣赏情趣,适应不同年龄层次少年儿童得欣赏需求,做到知识性、娱乐性、教育性得统一。在受众市场日益细分得今天,少年儿童作为一个特殊群体,同样就是媒体应牢牢抓住得—个受众群。 根据有关调查显示,城市儿童每天瞧电视得平均时间为两小时,这说明电视已经成为少儿日常生活中不可缺少得重要组成部分。可目前九江县得电视节目中,没有一档专门为孩子办得节目。《童学我最棒》就就是针对这一现状量身策划得一档凸显鲜明本土特色得少儿栏目。 二、栏目介绍: 《童学我最棒》栏目力求通过节目以满足孩子们得精神需求,将从孩子们得视角入手,关注孩子们关心得话题,展示她们多姿多彩得生活与丰富得内心世界。栏目集宝宝才艺秀、家庭秀、校园风采秀与户外真人秀为一体,融入了时尚、励志、爱心、快乐、公益等现代元素,就是一档老少皆宜、成人与孩子都非常适合观瞧得节目。 栏目风格轻松幽默、充满童真、生动活泼、健康向上,它不仅弥补了九江县电视少儿节目得空白,更就是对丰富全县少儿文化生活、提高少年儿童综合素质、促进家庭幸福与谐具有重要意义。 栏目时长:15分钟,周播。
播出时间: 首播: 一套周六18:30 重播: 一套周一至周五:18:30 二套周一至周日22:00 12:00 三、栏目版块: 栏目形式、板块设计考量标准通常有两个,一就是栏目组整体实力,第二就是本地区少儿综合表现力与艺术素养水准。结合电视台当前得采编能力及区域少儿艺术素养得整体水平,《童学我最棒》栏目可设置以下板块: 1、《一周萌宝秀》或《一周之星》子版块: 内容:体现宝宝得天真、可爱。 时长:3分钟 对象:0至3岁 拍摄方式:以家长手机或DV拍摄宝宝生活各种萌态素材为主,记者上门拍摄为辅,素材交由栏目组,经艺术加工剪辑后播出。 2、《小小明星赛》或《才艺我最棒》子版块: 内容:体现宝宝得才艺、技能。每期安排一至两个小宝宝或者组合,充分给予表现空间,才艺内容不限,形式不限,如唱歌、跳舞、演奏、朗诵、讲故事等。每月可通过栏目官方微信评出一位“当月童星”,增强与受众得互动性。
少儿电视节目发展现状
少儿电视节目发展现状 今天小编给大家带来了少儿电视节目发展现状，有需要的小伙伴一起来参考一下吧，希望能给大家带来帮助！ 为贯彻落实《中共中央、国务院关于进一步加强和改进未成年人思想道德建设的若干意见》(中发〔2004〕8号)和党的十八大以来中央关于加强新形势下青少年教育的重要精神，2016年国家新闻出版广电总局设立少儿精品发展专项资金扶持项目（以下简称“扶持项目”），鼓励和扶持广播电视少儿节目栏目创新发展。各家电视台响应号召，媒体人在探索少儿节目的制作和发展上有了更强大的空间，少儿电视节目的数量和质量都在一定程度上有了很大的提升。少儿电视节目观众是儿童，节目的服务对象理所当然是儿童，儿童是节目的核心受众，满足儿童心理需求，促进儿童健康发展是少儿电视节目创办的首要宗旨。传统意义上的少儿电视节目通常是指童话剧、儿童动画片、儿童歌舞、历史纪录片、人物传记、娱乐智力游戏栏目，这些都可以统称为少儿电视节目。按照央视少儿电视节目目标受众细分为四类：第一类是6岁以下的学龄儿童；第二类是6岁至12岁的小学生；第三类是12岁至18岁的中学生；第四类是各个阶段的儿童家长。根据受众分类，各电视的少儿电视节目如雨后春笋，孕育而生。
一、贵州省少儿电视节目的发展现状 近几年，本省少儿电视节目主要围绕儿童的主体意识，积极地提高儿童的参与性与互动性，根据不同年龄阶段的儿童需求来进行节目的制作，用儿童的眼光看世界，感知社会。从当前发展趋势来看，少儿电视节目主要的方向是以儿童歌舞、娱乐智力游戏栏目为主导类型。目前较为成功的三档少儿电视节目由贵州电视台和贵阳电视台两个平台来进行播出：第一档是由贵州电视台科教健康频道录播的资历较老的少儿电视节目《太阳雨》，该档节目给少儿搭建了展示平台，节目主推少儿才艺表演，以满足小朋友们兴趣爱好之余，提升自我舞台经验，锻炼舞台表演能力，为今后的自我全面提升打下基础。该档节目不管是在独特包装还是节目的质量上都有极大的保证，因播出的时间较长，所以有一批固定的受众，节目对于贵州的青少年儿童有着深远的影响力；第二档是贵阳电视台的少儿电视节目《萌宝记》，该档节目是2017年贵阳广播电视台经济生活频道强力打造的全省首档真人秀节目，独特的审美风格，高质量的节目包装，将室外的录制和室内的演播厅录制结合起来，打破常规的录播模式。该档节目综合游戏、任务、表演、培训等诸多元素，非常切合地突出了两个主题：“真”和“萌”，节目制作精良，注重孩子天性，从孩子的眼光看世界，用孩童的视角和思维思考问题，与此同时又加入了表演元素，闯关任务增加了看点，
电视综艺节目现状发展趋势分析
电视综艺节目现状发展趋势分析 随着经济的发展，人们更加渴求丰富的精神生活，于是电视综艺节目顺应时代发展的趋势而诞生。如今，电视综艺节目已广泛渗透到人们的日常生活中，潜移默化地影响着观众。本文试分析电视综艺节目的现状，并对建立电视综艺节目的科学生产运行体系进行探讨。 电视综艺节目是根据一定的主题思想，运用艺术手段将不同体裁的文艺节目进行有机组合的节目形态。它既可以将音乐、歌舞、戏剧、小品、戏曲、杂技、魔术、武术、游戏、笑话、故事等多样艺术体裁融为一体，也可以选择其中几项进行组合，再运用电视的声光效果、时空变化、独特造型，制作出能够满足观众审美需求的节目。由于电视综艺节目兼容性强，集欣赏、娱乐、知识、审美等多项功能于一体，使得不同艺术体裁进行有机综合后产生了新的艺术效果，成为目前电视界极为常见的一种电视节目类型。它具有主题思想明确、艺术样式丰富、参与广泛等特点。 综观中国电视综艺节目的现状，存在如下几方面的问题。 首先是节目竞相仿效，克隆严重。 据有关资料统计，仅游戏类综艺节目，全国大概有30多家省级电视台、40多家市级电视台同时开办，看似丰富多彩，但内容和形式基本相同。原本为了丰富观众的文化生活的综艺节目，因为数量的无限膨胀和播出时间的相对集中，反而给观众带来单一乏味的感觉。例如，湖南卫视的《快乐大本营》一炮打响后，就出现了一系列仿效的节目，照猫画虎；央视推出《开心辞典》，众多的益智节目随之充斥荧屏；《玫瑰之约》、《今日有约》等婚恋征友的节目，明显也是台湾《非常男女》的翻版。 其次是节目改版十分频繁，过于随意。 通过改版可以调整节目内容，以适应新的市场环境，这本是好事，但目前许多电视节目的改版却是仓促上阵，看别人改版，自己也忙着改版。因为缺少全面的分析和研究，改版之初效果还可以，但过一段时间之后，节目质量不断下滑，甚至最终被淘汰出局。改版复改版，反而使节目没有树立起自己的品牌形象。 其三是节目质量粗糙，品位低俗。 主要表现在主持人矫揉造作且漫不经心，缺乏激情。一些娱乐类的综艺节目品位低俗，让嘉宾出丑，拿孩子开涮，俗话套话满天飞，低级无聊的搞笑、浅薄粗俗的游戏、弱智的问答、荤话连篇的调侃成了不少电视综艺节目的固定内容。 随着时代的发展，电视娱乐节目被逐渐开发、重视、放大，娱乐类节目已经成为仅次于
浅谈我国真人秀节目的发展(论文)
浅谈我国真人秀节目的发展 真人秀是目前风靡世界的一种新型的电视娱乐节目形态，产生于二十世纪中期，在欧美国家兴起并产生广泛的影响。真人秀英文名为reality tv，也可译作真实电视，是指以电视传媒为介质，普通大众按照节目制作方指定的规则，参与并录制播出的电视竞技游戏节目。（1） 真人秀节目在2000年的时候正式登入我国的电视业，，并经历了曲折的发展过程。2000年广东卫视推出的《生存大挑战》是我国电视真人秀节目的雏形，灵感来源于香港亚视和日本电视台联合制作的真人秀《电波少年》。节目内容是从全国500多名报名者中海选出3名挑战者，只允许携带少量必需品在规定的时间里完成8个省的旅行挑战，节目组将整个过程全程录制并播出。第一届《生存大挑战》播出后，引起了全国性的轰动。不仅受众广泛讨论该节目，各媒体也争相报道，甚至是央视的《实话实说》对此也进行过专题报道。第二届《生存大挑战》在很大程度上复制模仿了美国的经典真人秀节目《幸存者》。首次将淘汰机制引入到节目中，增加挑战者之间的竞争，并且在游戏的设置上也与《幸存者》相似。《生存大挑战》的播出开辟了我国真人秀节目的先河，此后各家电视台纷纷效仿，导致我国早期的真人秀基本上都是野外竞技类的节目，如央视的《金苹果》、贵州卫视的《峡谷生存营》和浙江卫视的《夺宝奇兵》等。这类节目形式单一，内容缺乏新意且模仿痕迹严重，使节目的收视率并没有达到预期的效果，并引发了不少争议。正在发展中的真人秀节目陷入了低潮，但这并不能阻碍真人秀节目在我国的发展趋势。 2003年是我国真人秀节目发展的转折年，从这一年起我国的电视人开始不断探索，将真人秀这个舶来品与我国实际生活相结合，在借鉴他国成功节目的基础上策划并打造有本土特色的真人秀节目。于是在此背景下央视的王牌真人秀栏目《非常六加一》便应运而生。节目将重点放在普通大众身上，以平民化的视野，挖掘普通人在生活中的艺术潜质并为他们提供展示自我的平台，全力成就他们的明星梦想。该节目在借鉴国外成功选秀类真人秀的同时也加入了本土化的创新，如节目组花重金请国内一流的指导老师对参加节目的3位选手进行音乐、表演、形体、服装、化妆等方面的培训和包装，让他们以全新的形象来展示并体验体验背后需要付出的辛劳。此外，节目以现场观众投票选举最佳者的方式实现了场内外的互动交流，不再让节目有孤零零的感觉。《非常6+1》由中央电视台当红主持人李咏担纲主持，李咏诙谐、辛辣的"无厘头"主持风格引领了电视节目主持的新风范。该节目已经播出就取得了骄人的收视率，广受业内外的好评及观众的喜爱。同年湖南卫视推出的选秀节目《超级女声》更是将国内真人秀的发展推向高潮，此后我国的真人秀进入了快速发展时期。 下面我们就以《超级女声》为例，来探究我国真人秀兴起的原因。 2004年，由湖南娱乐频道和湖南卫视联手推出的《超级女声》是我国真人秀节目本土化的成功范例。第一届《超级女声》共设立了长沙，南京，武汉，成都四个赛区，共吸引了全国6万多人报名参加，节目播出后受到了广泛的关注，开始走向全国。2004年，湖南广电在上海注册成立上海天娱传媒，进行《超级女声》品牌的运营。2005年，第二届的《超级女声》打着“零门槛”的口号分别在长沙、广州、郑州、杭州、成都设置了五大赛区，先通过海选，在每个赛区选出前50名，再进入“50进20”“20进10”“10进7”“7进5”“5进1”的晋级赛，然后分赛区评选出的5名冠军直接晋级到年度总决赛，分赛区
少儿电视谈话节目策划文案----《关注成长》栏目
少儿电视谈话节目策划文案 ----《关注成长》栏目 一、主题阐述：谈话节目内容以关注孩子成长为主题，去发现以少年、青少年儿童们在学习、生活中所关注的：成长话题、素质教育话题、社会话题、以及他们遇到的困难和麻烦，在他们身边发生的事情，加以更多的生活信息及新鲜事物，进行具体分析、大家讨论、专家点评，以一档演播室谈话类节目的风格，来进行节目现场的沟通与交流。尊重孩子们的意见，从孩子们的视角来观察、体味，通过面对面的谈话方式，倾听孩子的心声，关注孩子的成长历程。 本期主题：给孩子一个自由的空间。 二、嘉宾和观众的介绍： 1.邀请嘉宾人数：谈话节目根据每期节目内容的不同而挑选不同的嘉宾，人数在4--8人之间。 本期嘉宾：计划邀请五位特约嘉宾，它们分别是教育界的权威专家、著名优秀教师、著名歌手、少儿嘉宾、对少儿成长与教育饶有兴趣的各界人士。 2.嘉宾及特殊嘉宾初步拟定：教育界的权威专家余秋雨，优秀教师张萌，著名歌手张韶涵，少儿嘉宾杨杨、张一山，关注少儿成长的嘉宾张诚。（名单仅供参考） 要求嘉宾要有正义感、幽默感、亲和力，给少年儿童树立榜样，少儿嘉宾则要用他们的视角来观察孩子们共同所关注的话题，让人们更加了解孩子们是如何想事情看问题。
3.嘉宾谈话中心内容：嘉宾们对孩子们成长中遇到的烦恼、问题、误区进行探讨和分析，用积极向上的方式帮助孩子们找出问题的所在，消除成长中的烦恼，走出成长的误区。与此同时，嘉宾们也可以讲述他们在教育方面的新的观点和好的看法，用更合理的教育方式改善现代教育中的不足之处。嘉宾还可以讲述他们的成长故事，给孩子一个健康向上的引导方式。 本期节目：嘉宾主要是对成长案例“给孩子一个自由的空间”进行分析、讨论，结合自己的正确观点和看法，发表一些有助于孩子成长的意见和建议。 4.嘉宾出场：在节目开场的时候，主持人介绍完本期话题后，由主持人向观众介绍嘉宾们的姓名、身份、所从事的职业、以及其他一些信息。嘉宾出场时主持人要说“有请本期节目的嘉宾出场”，“嘉宾请到嘉宾席就座”，这样是对参加关注成长节目的嘉宾的尊重。 5.嘉宾选择：男女大致比例相等，嘉宾在节目现场要开朗大方，有正义感、幽默感，善于同小朋友们的沟通与交流。嘉宾性格特点要有区别，既要有理性的，也要有感性的；既要有大方稳重的，也要有充满激情的。 本期嘉宾要求具有以上方面的条件和素质，同时还要有关于本期话题的儿时成长经历。 三、谈话场的营造: 1.节目开头设计：节目开始首先主持人出场，开场白
中国娱乐节目的发展现状及趋势
中原工学院信息商务学院 学年论文 论中国电视综艺节目的发展 年级:09 学号:200902024113 姓名:闫亚红 专业:广播电视新闻学 指导老师:刘维维 二零一二年六月
中原工学院信息商务学院学年论文 院系政法与传媒系专业广播电视新闻学 年级09姓名闫亚红 题目论中国电视综艺节目的发展 指导教师 评语 指导教师(签章)成绩 系主任(签章) 年月日
内容摘要 在电视文化走进千家万户，电视艺术百花齐放的今天，电视综艺节目作为电视艺术的重要组成部分，综合游戏益智娱乐等多种视听享受，越来越受到广大观众的追捧和喜爱。因此电视综艺节目在传播主流价值观念，传承中华传统文化，引导受众舆论等方面也渐渐发挥其不可替代的作用。但是，由于起步过晚，我国的电视综艺节目在发展上存在一些不足和问题，与国外的同类节目相比存在一些差距。本文将从综艺节目的发展历程及文化背景出发，针对当前一些综艺节目存在的问题，提出合理化建议及对策，并由此分析我国综艺节目的发展前景。 关键词：综艺节目发展历程问题对策前景
目录 一、传播模式与噪音 (3) （一） (3) （二） (3) 二、 (4) （一） (4) （二） (4) （三） (5) 三、 (5) （一） (5) （二） (6) 参考文献 (10)
论中国电视综艺节目的发展 上个世纪九十年代以来，我国的电视技术在各个方面都取得了巨大的进步，为我国的电视综艺类娱乐节目的发展做好了技术准备。随着人们对电视节目的要求的不断变化，综艺节目从众多的电视节目中脱颖而出，以它独特的综合性、参与性、媒介性及艺术性，逐渐成为深受大众欢迎的电视节目类型。一、中国电视综艺节目的发展历程 （一）中国电视综艺节目的发展历程 1.中国电视综艺节目的界定 在观众的普遍认知当中，一般只是把综艺节目与电视剧和其它科教节目、民生节目、新闻类节目等区别开来的一种节目形式。电视综艺节目是一种大众艺术，受到广大受众的喜爱，在各种新型电视节目争奇斗艳的今天，仍有强大的生命力。 电视综艺节目的定义可以从广义和狭义两种角度来看。 从广义的角度来看，有论者主张在电视节目中，除了新闻类（含纪实节目）、经济生活类（含服务教育节目）和文艺类节目中的电视剧外，都可以归入综艺节目之列。这样的界定自然过于宽泛。 而从狭义的角度看，我们不妨说，电视综艺节目是电视节目中一种很重要的节目类型，它借助于电子技术手段，运用独特的电视表现方法，如声光效果、时空的自由转换、独特的视觉造型等，广泛融合音乐、舞蹈、戏剧（戏曲）小品、曲艺、杂技、游戏、竞赛问答等艺术形式或非艺术形式为一体，用以满足广大观众多方面的艺术审美的和消闲娱乐的等等需求。电视综艺节目具有极强的包容力和极大的综合性，往往是内容丰富、雅俗共赏，形式则多种多样、灵活自由，且观众有较强的参与感。① 2.中国电视综艺节目的发展历程 我国电视综艺节目发展至今，主要经历了四个阶段。每个阶段都有其代表性的节目类型，都有其占据主导地位的节目理念。 ○1综艺表演类节目时期 这一时期始于上个世纪90年代初兴起的《综艺大观》和《正大综艺》、《曲苑杂坛》等央视节目。《综艺大观》一经开播就得到了观众的认可，平均收视率18%，平均每期收视人数达2亿。这类节目集知识性、趣味性、娱乐性、参与性为一体，融合了高雅品位和大众品位，在人们审美内容非常贫瘠的上个世纪，极大的满足了受众观赏需求。但由于缺乏与观众的互动，节目形式十几年如一日，渐渐不能满足观众的娱乐需求，最终被“末位淘汰”，退出了荧屏。 ○2游戏娱乐类节目时期 1997年湖南卫视《快乐大本营》的推出一下子改变了人们心中电视节目的形象，原来综艺节目不是只有唱歌、戏曲、相声等文艺表演。这类节目以明星为招牌，集游戏、表演、竞技、参与和搞笑于一体，一改往日国内综艺节目的正统、庄重，以活泼、清新、娱乐的新风尚掀起了电视娱乐节目的高潮。《快乐大本营》的出现很快红遍了大江南北，紧随其后，《欢乐总动员》《超级大赢家》等一批有影响力 ①张国涛．电视综艺的观念演变[J]．现代传播，2005(6)．
浅析中国电视综艺节目的发展趋势
视听2016.12| 调查研究发现， 最近几年，我国电视综艺节目受日韩等国综艺节目的影响较大。在我国的综艺节目当中，很多都是对日韩等国综艺节目的引入以及改编，且高收视率也集中在较少的几个节目中。针对我国综艺节目所存在的问题，我们需要进行具体的分析，并采取科学有效的方法进行改进；而针对我国电视综艺节目的发展趋势，我们也应该有所把握。 一、我国电视综艺节目的发展现状 （一）跟风严重，盲目克隆 我国电视台的数量有很多，包括中央台、各省台、市台等等。但是在众多的电视台当中，所播放的综艺节目往往大同小异，出现了严重的节目同质化现象，甚至各个卫视之间互相抄袭，模仿成风，没有一套独具自身特色的电视综艺节目。当前存在一种普遍现象，即某个电视台推出一个综艺节目后，获得了热烈的反响，那么其他电视台就会争先恐后地推出同系列的节目，这些节目往往是换汤不换药。比如前几年江苏卫视推出了婚恋类综艺节目《非诚勿扰》，播出后反映热烈，于是其他卫视也纷纷效仿，湖南卫视《我们恋爱吧》、浙江卫视《我们结婚吧》等等纷至沓来。再如，湖南卫视《超级女声》在2005年首次推出后，引起了很大的轰动，成为选秀节目成功的典型，而粉丝经济在这一时期也得到了很好的体现。此后，许多卫视也纷纷推出了选秀类的节目，如浙江卫视《梦想中国》以及后来居上的《中国好声音》《中国新歌声》等相继出现。纵观这些同质化的综艺节目，形式相对单一，甚至很多节目都出现了模型化的情况，即节目的规则、流程等都有相对固定的模式。这样一来，观众对于节目不能很好地进行区分，甚至出现节目混淆的情况，这对节目本身的经济价值以及审美方面的价值都造成了一定的损害。 （二）节目整体质量以及品位均不高 有一部分的综艺节目，看点主要是对节目中嘉宾的隐私进行挖掘，而对于节目本身主要的内容导向却不加以重视，甚至是模糊的。这些节目为了能够抓住观众的目光，对于道德、底线等都不甚在意，于是就出现了节目中尺度无把握、审丑、出位等情况。这些现象对人们的价值观会产生不利的影响，也不利于传播积极的正能量。一些违背了传统的价值观念，比如享乐主义、金钱一切等在这些节目中被推崇。在我国很多电视综艺节目中，我们可以总结出一些模式化的内容，如粗俗的游戏、恶趣味的搞笑等，在一些问答环节中，主持人与嘉宾之间的对话以及问题都十分浅显庸俗。这一类的综艺节目最主要的目的是为了吸引关注，其原则就是娱乐大于一切。综艺节目原本是供人们茶余饭后观看的、传播一些正能量的节目，但是很多综艺节目已经抛弃了节目本身所应承担的社会功能，比如社会教 育、传播正能量的功能，甚至还存在着一些综艺节目为了提高收视率而摒弃道德底线。有一个很典型的例子，在我国某个相亲类的综艺节目中，一些女嘉宾对于男嘉宾的第一个问题就是你家有多少钱。这一问题很快就引起了争议，该女嘉宾言语十分大胆，但是字里行间无不体现对物质的追求以及金钱至上的观念。这一节目一经播出就引起了很大的热议，因为这一女嘉宾的观念在很多方面都是与道德相违背的，而电视节目对其进行播放、传播，传递出了负能量。 红极一时的电视综艺节目《奔跑吧兄弟》，在录制节目时选择了博物馆进行拍摄，这一事件也引起了很多人民群众的反对。博物馆是陈列文物的地方，我们参观博物馆的时候都应该处处小心，避免造成对文物的损害，而综艺节目竟然到博物馆中拍摄，这确实应该引起我们的反思。电视综艺节目能够使我们获得快乐，也能够使我们得到短暂的放松，但是需要引起我们注意的是，那些违背传统道德的以及低级趣味的东西不应该出现在综艺节目里。 （三）节目改版随意且改版的频率高 节目的改版应该是在某个节目发展了一定的时间以 后，原来有某些地方已经不再适应当下社会的发展，因此需要对节目进行改版。节目的改版是为了促进节目更好地发展，一个综艺节目如果能够成功地进行改版，对于市场的定位能够有更好的把握，那么这一综艺节目势必会提高自身的收视率。但是目前很多综艺节目的现状是改版十分频繁且随意，这样一来，改版不但不能促进节目的发展，还会导致节目的播放情况更加糟糕。我们通过调查研究也发现，我国综艺节目的改版往往进行得十分仓促，如果综艺节目的收视率差强人意，就会对其进行改版，改版的频率十分频繁。但是高频率的改版并没有改善收视率低的情况，一些综艺节目虽然改版，但事实上换汤不换药，并没有从根本上解决问题。电视综艺节目应将重点聚焦于节目质量上，而不是频繁改版上。例如湖南卫视的《快乐大本营》，这一综艺节目在十几年间，改版的次数并不多，但是每一次改版都取得了很好的效果。第一次的改版是针对节目模式进行的，将原先的晚会式综艺节目改变成了游戏娱乐节目；其次是由于大众的审美观念有所改变，为了更好地迎合大众，节目对娱乐理念进行了一系列的调整；再者是对主持模式的调整。这一节目虽然改版的次数并不多，但是每一次改版都是经过精心策划的，保证了节目的常新常青。可以说，改版并不是改善综艺节目的唯一出路，综艺节目要想得到长久的发展，还需要相关人员用心去经营。 二、我国电视综艺节目的发展趋势 （一）坚持原创， 加强创新 视听研究 浅析中国电视综艺节目的发展趋势 □来羽雨 摘要：随着经济的不断发展，我国的娱乐文化产业也得到了快速的发展，特别是电视综艺节目，发展得尤为迅速。我 国的电视综艺节目相较于以往在很多方面都有了一定程度的提高，观众对其喜爱程度也在慢慢加深。然而，我国电视综艺节目在具体的发展过程当中，仍然存在很多问题，与韩国、日本、英国等一些娱乐文化产业较为发达的国家相比，仍然有很大的进步空间。本文主要对我国电视综艺节目在发展过程中存在的问题进行了分析，并对我国综艺节目未来的发展趋势进行了探究，希望对我国电视综艺节目的发展有一定的帮助。 关键词：电视；综艺节目；问题；发展趋势 39 DOI:10.19395/https://www.360docs.net/doc/2115960286.html,ki.1674-246x.2016.12.017
真人秀论文：浅谈真人秀节目意义及发展前景
真人秀论文：浅谈真人秀节目意义及发展前景 摘要：1936年，英国广播公司第一次播出具有较高清晰度的电视图像，电视机正式进入人类平日生活中。1958年，我国电视广播中心在北京第一次试播电视节目，从此，中国百姓也逐渐进入了电视时代。在早期电视节目中，新闻类节目、电视剧、动画片、服务类节目等长期占据电视银屏，观众收看到的都是经过精心策划、编导和有计划、有针对性剪辑后的节目，观众的所看所思大都由电视编导事先安排。长此以往，观众厌倦了虚假的电视剧，厌倦了造作和虚伪的演员，厌倦了千篇一律而巧合得天衣无缝的剧情，观众从心理上需要一种接近真实，百分百原汁原味，没有演员没有编导和没有剧情的节目。在此基础上，真人秀节目应运而生。 关键词：真人秀；节目 真人秀节目，多指“由普通人（非演员）在规定的情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被记录下来而做成电视节目”，还有人把它定义为“特定虚拟空间中的真实故事，以全方位，真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节目”。没有任何的剧情和安排，观众在真人秀节目中能够看到节目主角——也就是平凡生活中的平凡人，在面对游戏或者生活中最真实的状态。
因为打破了事前策划，节目的录制和进行围绕现场人物的临场表现展开，所以真人秀最大的意义莫过于真实，这也是真人秀得以生存的根本。它是非虚构的，它的手段是纪实。如果没有“真”这一点保证，这就是一个戏剧性的节目，它就没法跟剧情片去比。剧情片可以比它的结构更精巧，节奏控制得更好。 因为节目内容为普通人的真实生活，则真人秀节目必然能满足电视观众的窥私心理。好奇是人性中很正常的一点，了解他人生活，了解在相同情况下他人的做法等等，或多或少地占据着每个人的心理，而真人秀节目则为他人窥私提供了良好的平台。《开心辞典》能表现出普通人的知识储备和临场心理，《非诚勿扰》能表现出普通人的爱情观和临场配对的想法，《超级女声》能反映出草根歌手步步成长经历和面对比赛重压的表现，更有国外的《超级老大哥》、《幸存者》、国内的《加油好男儿》等节目对参赛选手进行24小时不间断拍摄，全面反映普通人的生活情景。这些节目，将普通人的生活完完全全摆放在观众面前，满足了观众猎奇心理。 因为真人秀节目的主角是普通大众，则“人”是它的核心、根本。如果一个节目看下来，里面的人、人性、人格没有突现出来，没有被观众记住，没有对观众产生感染力，这种真人秀的成功是有限的。真人秀重点在人，但方式在“秀”，
少儿电视节目的发挥在那趋势及不足
少儿电视节目的发挥在那趋势及不足 发表时间：2019-11-18T11:12:12.600Z 来源：《基层建设》2019年第24期作者：代云[导读] 青岛西海岸新区广播电视台山东青岛 266400 随着社会经济文化的不断发展，各种各样的电视节目映入人们的眼帘，少儿节目更是不例外，据央视索福瑞媒介统计，少儿节目播出分别占全国综合频道播出总量的15%，占影视频道播出总量的7.7%，占全部少儿频道播出总量的40%以上。节目类型也是丰富多样，别出心裁，但是在少儿节目快速发展的同时，也暴露出许多问题，如节目的成人化，城市化等，本文将我国的少儿节目不足发展趋势进行探讨 研究，提出自己的一些见解。 一、少儿节目的类型 1、教育类 教育类的少儿节目主要针对学前教育、道德教育、法制教育、家教教育展开，如央视频道的《智慧树》，该节目是面向3~6周岁的学前儿童。以活泼生动的形式在快乐的游戏中传播科学的教育理念。、 2、益智类 益智类少儿节目主要目的是通过游戏等互动方式让孩子的智力得到开发，发掘孩子的潜力，激发孩子的天赋，如：2008年推出的少儿益智类类节目《快乐大巴》，节目中主持人全程陪伴孩子展示才艺、做游戏，通过与孩子现场互动，培养孩子的兴趣爱好。 3、综艺类 综艺类包括音乐选秀访谈等如《爸爸去哪儿》。 4、动画片和儿童剧 从少儿节目开播以来，我国的动画片儿童剧不计其数，尤其是动画片，深受少年儿童的喜爱，当下播出频率较高的有《喜羊羊》、《熊出没》、《快乐星球》等，他们以简单轻松幽默诙谐的故事内容博得了众多的观众。 二、我国少儿电视节目的功能界定 少儿电视节目是儿童生活不可或缺的一部分。对孩子的成长有着一定的影响，有助于孩子缓解学习中的压力，有助于孩子积累知识，有助于孩子提高语言表达能力，少儿节目的主要功能具体体现在以下几个方面： 1、少儿节目具有娱乐功能 通过研究发现，孩子收看少儿节目的目的是娱乐的需要，由于电视画面表达内容简洁、直接，孩子在观看中不需要过多的思考，同时电视画面声图并茂，富有很强的吸引力，所以孩子更加喜欢观看电视，在节目中获得快乐。 2、少儿节目具有教育功能 少儿节目，它客观存在的功能——社会教育功能，通过一个节目让孩子学到有益的知识，是每个家长想见到的，一个好的少儿节目是对孩子的成长有所帮助，也是具有一定的教育功能。 3、培养少儿的交流能力 电视节目，对少儿交流能力有一定的影响，经典的台词、广告词朗朗上口，有的已经变成孩子的口头禅，有的孩子也会模仿电视里面的人物动作、语言在身边人面前展示，少儿节目对少儿的交流能力影响更是不容忽视的，相比电视节目，少儿节目的受众更具有针对性。 3、少儿节目目前存在的问题 尽管目前我国的专业少儿频道众多，但是都存在一个共同的问题，原创节目匮乏，大量地引进国外节目，如《天线宝宝》、《爱探险的朵拉》等，先后在央视少儿频道，金鹰卡通北京卡酷等少儿频道播出，即使有国产的节目，但是在制作过程中也缺乏创造性，同质化现象严重，缺乏创新是导致雷同化的直接原因。《爸爸去哪儿》是湖南电视台的一档亲子类节目，该节目成为2013年的收视冠军，但是值得注意的是，这是从韩国引进过来的，电视节目更应该创新，不是不停的引进，一味的模仿，只有不断的创新才会赢得受众的喜爱，才会避免审美疲劳。 4、如何解决少儿节目的不足 对少儿的心理研究不够特透彻，不明白孩子心里想的是什么，需要什么，不知道孩子看到不同的节目内容会有怎样的想法，是造成节目成人化的原因，少儿节目制作者应该从少儿内心出发，站在少儿角度思考，在节目中增加儿童话语权和决定权，避免以成人的想法进行思考，可以大胆尝试让少儿自己创造编排节目，融入到孩子的群体中，成人只是适当的修改把关，这样既锻炼了孩子还有利于节目的发展，一举两得。尼尔?波兹曼说过：“我们的孩子生活在这个社会，他的心理环境和社会环境并不强调儿童与成人的区别，当成人的世界，以一切可以想象的方式向儿童开放时，他们必然效仿成人的行为。”正因为如此，少儿节目的成人制作和受众定位为儿童本身就是节目的缺陷，但是制作者可以尽可能地缩短成人和儿童眼光的差距，在制作中多多加入儿童本身的意愿是节目更受儿童欢迎。 少儿节目作为少儿成长路上的伙伴，对孩子的身心发展起到了举足轻重的作用，其质量的好坏好坏会影响到孩子的成长，由于其属于大众传播覆盖面，覆盖面积广，受众数量多，我们更应该发挥其优势，向少儿传播优秀的节目文化，只有不断的通过改革发展迎合社会，提高节目质量，才能起到应有的社会效果。