复调音乐教学讲义
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清晰明确的句法结构——和明确的调性。
（2）曲式结构：
A.二部曲式；B.三部曲式
第一部分总是呈示性的 以下是第二部分的区别：
各段落 的规模
（古）二部曲式
三部曲式
第二部分常常具有展开与 再现的双重性质、功能。 因此在规模上比第一部长 一些。
展开段落长度与呈示部或再现部 差不多或稍长一点，再现具有相 当的长度，并且在再现前有显著 的连接段落。
创意曲与赋格曲的区别：
【1】 创意曲一般主题短小——往往是一个动机、 或萌芽状态的乐思。第1 7 13
【2】创意曲主题初次陈述——可带自由或固定对 题——而赋格主题初次陈述必须是单独的!!!
【3】赋格答题——要求在属调——而创意曲常在 高八度或低八度的位置上——模仿初次陈述的主 题。如三部创意曲第2首：
复调音乐
第四讲
小型复调乐曲(一)
王球
二声部复调乐曲
三点要求： 【1】将所学的基本复调技术与实际创作联系起来
【2】将复调思维在音乐形象的创造方面体现出来
【3】将基本复调素材的写作能力，与运用这些手 法发展乐思的能力结合起来。
常用体裁形式
【1】帕萨卡里亚 Passacaglia 【2】小变奏曲 Variation 【3】卡农曲 Canon 【4】序曲 Overture/Prelude（Fuge之前的——组曲的
【3】再现——调性再现结合卡农转位——可增加 结尾句。
卡农曲分析【1】
卡农曲分析【2】
创意曲（一）
Inventio——原义创造发明——始于巴赫 目的——钢琴和作曲教学 特点——以动机或短小的乐句为主题，以各种模
仿写法为主。 历史——赋格曲先——创意曲后 赋格曲——最重要、最规范的体裁形式 小赋格曲——则是赋格的小型化 创意曲——既是赋格的小型化、又是自由化
间插段（连接句）的写法
间插段的材料来源与材料性质： 【1】主题材料——小结尾材料——新材料； 【2】材料性质总是短小的，片段、分裂性质的。
返回时 主题陈 述方式
不是明确的主题材料，或 再现部出现完整的主题 时间很短，
呈示部：
主题在不同的声部依次出现的同时，通常伴随另 一个对比式声部——有固定对题和自由对题之分 。
要预备好固定对题与主题作复对位的结合 例贺绿汀《创意曲》（赵103），陈铭志《野营
》（下节课重点分析），黄阮《小创意曲》（赵 108），都采取先呈示主题，再与固定对题进行 复对位的方式构成呈示部
间插段（连接句）的写法
写作目的： 注意！注意！注意！ 【1】离开主题，消除单调感！ 【2】为了区分乐曲结构的不同组成部分，
利用特别的织体形式，把前后段落隔开，以 形成对比。 【3】为了变换调性和调式——转调 【4】为了变换音区，音域。等等
间插段（连接句）的写法
【1】重复与模进（单声部模进、对比式模进，卡 农式模进：正格或变格
创意曲与赋格曲的区别：
【4】赋格曲主题一般不在同一声部连续出现—— 而创意曲——特别是主题短小的创意曲常常允许 主题连续出现——如二部创意曲第一首：
【5】赋格曲呈示部——在乐思陈述方式上有较严 格的规范，整体布局也有较严格的章法——而创 意曲自由得多——甚至可以使用单一复调手法— —如二部创意曲第2首 和第8首 ——主要用卡 农写成。
展开部：三个层次
【1】引入——采用完整主题，或片段在新调（属 调、平行调、上、下三度调）上陈述【2】中心— —挖掘主题中的重要动机，或小结尾的材料进行模 仿、模进、变型、变调式、倒影、卡农等手法加以 引申和扩充。
【3】回头——返回主调前的过渡，最常用的是用 主题中具有鲜明特征的节奏型进行模进。调性是模 糊的，而方向却是明确的。
卡农曲——与时代和风格特性密切相关； 布局——与一般曲式结构有共同规律； 呈示——主题简洁统一——调性明确稳定——形
象鲜明； 发展——动力性、不稳定性； 再现——结束性结构——再现原则。
卡农曲的特性
【1】源自文库乐材料——高度统一、集中——小型卡农 曲一般没有形象对比；
【2】运用复调性技法——发展主题——卡农转位 、主题变形、卡农模进——展开段调性要发展；
再现部：
对呈示部原来的材料必须加以重新组合。 【1】首先要回归调性。如果是三部曲式，也可以
从下属调开始再现。但有两个条件：（1）主题完 整；（2）前面有间插段与中部隔开。如巴赫三部 创意曲No.3(D大调)： 【2】主题的组合方式必须与呈示部不同。例如多 采用模仿，包括倒影模仿、扩大或紧缩模仿，最常 用的是紧接模仿——密接合应
第一乐章——歌剧和管弦乐的引子——独立钢琴短曲）； 【5】创意曲 Invention 【6】小赋格曲 Fugue
小型复调乐曲的特点：
【1】线条性的织体 【2】明晰的结构 【3】短小的篇幅 【4】一般没有复杂的发展段落
织体类型的鲜明个性化特征
【2】托卡塔曲Toccata 古典的复调体裁——16—18世纪——作为Fuga
创意曲类型
依声部数目划分：二部与三部 依曲式结构划分：二部曲式与三部曲式 依主题数目划分：单主题与双主题 至于运用五声调式写作的创意曲，常更为自由。
创意曲调性布局和曲式结构：
（1）调性布局： 第一部分——从主调开始——结束在属调。 如果主题是小调——可以结束在平行大调。 呈示部（第一部分）结束——总是要求具有——
曲的引子——后来发展为一种完全独立的、速度 极快、节奏匀称的器乐曲。 创意曲，卡农曲等等——都是特定的小型复调作 品的织体形式。
卡农曲的概念
卡农曲——由卡农构成的完整作品 作为技术——应用于其他体裁——用于变奏曲的
一个变奏——或主题陈述形式——或展开主题。 学习独立体裁的卡农曲。
卡农曲的结构
【2】模仿（片段的，自由的，卡农模仿） 【3】自由写作（主调式的、复调式），以及插入
新材料（音高节奏）。
间插段（连接句）的写法
【1】重复与模进（单声部模进、对比式模进，卡 农式模进：正格或变格
巴赫：二部第13首第2—4小节 巴赫：二部第14首第12—13小节 巴赫：二部第3首第12—18小节
（2）曲式结构：
A.二部曲式；B.三部曲式
第一部分总是呈示性的 以下是第二部分的区别：
各段落 的规模
（古）二部曲式
三部曲式
第二部分常常具有展开与 再现的双重性质、功能。 因此在规模上比第一部长 一些。
展开段落长度与呈示部或再现部 差不多或稍长一点，再现具有相 当的长度，并且在再现前有显著 的连接段落。
创意曲与赋格曲的区别：
【1】 创意曲一般主题短小——往往是一个动机、 或萌芽状态的乐思。第1 7 13
【2】创意曲主题初次陈述——可带自由或固定对 题——而赋格主题初次陈述必须是单独的!!!
【3】赋格答题——要求在属调——而创意曲常在 高八度或低八度的位置上——模仿初次陈述的主 题。如三部创意曲第2首：
复调音乐
第四讲
小型复调乐曲(一)
王球
二声部复调乐曲
三点要求： 【1】将所学的基本复调技术与实际创作联系起来
【2】将复调思维在音乐形象的创造方面体现出来
【3】将基本复调素材的写作能力，与运用这些手 法发展乐思的能力结合起来。
常用体裁形式
【1】帕萨卡里亚 Passacaglia 【2】小变奏曲 Variation 【3】卡农曲 Canon 【4】序曲 Overture/Prelude（Fuge之前的——组曲的
【3】再现——调性再现结合卡农转位——可增加 结尾句。
卡农曲分析【1】
卡农曲分析【2】
创意曲（一）
Inventio——原义创造发明——始于巴赫 目的——钢琴和作曲教学 特点——以动机或短小的乐句为主题，以各种模
仿写法为主。 历史——赋格曲先——创意曲后 赋格曲——最重要、最规范的体裁形式 小赋格曲——则是赋格的小型化 创意曲——既是赋格的小型化、又是自由化
间插段（连接句）的写法
间插段的材料来源与材料性质： 【1】主题材料——小结尾材料——新材料； 【2】材料性质总是短小的，片段、分裂性质的。
返回时 主题陈 述方式
不是明确的主题材料，或 再现部出现完整的主题 时间很短，
呈示部：
主题在不同的声部依次出现的同时，通常伴随另 一个对比式声部——有固定对题和自由对题之分 。
要预备好固定对题与主题作复对位的结合 例贺绿汀《创意曲》（赵103），陈铭志《野营
》（下节课重点分析），黄阮《小创意曲》（赵 108），都采取先呈示主题，再与固定对题进行 复对位的方式构成呈示部
间插段（连接句）的写法
写作目的： 注意！注意！注意！ 【1】离开主题，消除单调感！ 【2】为了区分乐曲结构的不同组成部分，
利用特别的织体形式，把前后段落隔开，以 形成对比。 【3】为了变换调性和调式——转调 【4】为了变换音区，音域。等等
间插段（连接句）的写法
【1】重复与模进（单声部模进、对比式模进，卡 农式模进：正格或变格
创意曲与赋格曲的区别：
【4】赋格曲主题一般不在同一声部连续出现—— 而创意曲——特别是主题短小的创意曲常常允许 主题连续出现——如二部创意曲第一首：
【5】赋格曲呈示部——在乐思陈述方式上有较严 格的规范，整体布局也有较严格的章法——而创 意曲自由得多——甚至可以使用单一复调手法— —如二部创意曲第2首 和第8首 ——主要用卡 农写成。
展开部：三个层次
【1】引入——采用完整主题，或片段在新调（属 调、平行调、上、下三度调）上陈述【2】中心— —挖掘主题中的重要动机，或小结尾的材料进行模 仿、模进、变型、变调式、倒影、卡农等手法加以 引申和扩充。
【3】回头——返回主调前的过渡，最常用的是用 主题中具有鲜明特征的节奏型进行模进。调性是模 糊的，而方向却是明确的。
卡农曲——与时代和风格特性密切相关； 布局——与一般曲式结构有共同规律； 呈示——主题简洁统一——调性明确稳定——形
象鲜明； 发展——动力性、不稳定性； 再现——结束性结构——再现原则。
卡农曲的特性
【1】源自文库乐材料——高度统一、集中——小型卡农 曲一般没有形象对比；
【2】运用复调性技法——发展主题——卡农转位 、主题变形、卡农模进——展开段调性要发展；
再现部：
对呈示部原来的材料必须加以重新组合。 【1】首先要回归调性。如果是三部曲式，也可以
从下属调开始再现。但有两个条件：（1）主题完 整；（2）前面有间插段与中部隔开。如巴赫三部 创意曲No.3(D大调)： 【2】主题的组合方式必须与呈示部不同。例如多 采用模仿，包括倒影模仿、扩大或紧缩模仿，最常 用的是紧接模仿——密接合应
第一乐章——歌剧和管弦乐的引子——独立钢琴短曲）； 【5】创意曲 Invention 【6】小赋格曲 Fugue
小型复调乐曲的特点：
【1】线条性的织体 【2】明晰的结构 【3】短小的篇幅 【4】一般没有复杂的发展段落
织体类型的鲜明个性化特征
【2】托卡塔曲Toccata 古典的复调体裁——16—18世纪——作为Fuga
创意曲类型
依声部数目划分：二部与三部 依曲式结构划分：二部曲式与三部曲式 依主题数目划分：单主题与双主题 至于运用五声调式写作的创意曲，常更为自由。
创意曲调性布局和曲式结构：
（1）调性布局： 第一部分——从主调开始——结束在属调。 如果主题是小调——可以结束在平行大调。 呈示部（第一部分）结束——总是要求具有——
曲的引子——后来发展为一种完全独立的、速度 极快、节奏匀称的器乐曲。 创意曲，卡农曲等等——都是特定的小型复调作 品的织体形式。
卡农曲的概念
卡农曲——由卡农构成的完整作品 作为技术——应用于其他体裁——用于变奏曲的
一个变奏——或主题陈述形式——或展开主题。 学习独立体裁的卡农曲。
卡农曲的结构
【2】模仿（片段的，自由的，卡农模仿） 【3】自由写作（主调式的、复调式），以及插入
新材料（音高节奏）。
间插段（连接句）的写法
【1】重复与模进（单声部模进、对比式模进，卡 农式模进：正格或变格
巴赫：二部第13首第2—4小节 巴赫：二部第14首第12—13小节 巴赫：二部第3首第12—18小节