中国传统工艺欣赏
中国传统民间工艺ppt课件
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不同剪纸作品
采用散点透视的剪纸作品
锯齿式剪纸
2006年5月20日，剪纸艺术遗产经国务院批准列入第一批国 家级非物质文化遗产名录。
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粤绣
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粤绣《八仙图》
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。工艺要求
刺绣的工艺要求是：顺，齐，平，匀， 洁。顺是指直线挺直，曲线圆顺；齐是指 针迹整齐，边缘无参差现象；平是指手势 准确，绣面平服，丝缕不歪斜；匀是指针 距一致，不露底，不重叠；洁是指绣面光 洁，无墨迹等污渍。
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历代刺绣
的织物上的一种艺术。刺绣是中 国民间传统手工艺之一，在中国至少有二三千年历史。中国刺绣主要 有苏绣、湘绣、蜀绣和粤绣四大门类。刺绣的技法有：错针绣、乱针 绣、网绣、满地绣、锁丝、纳丝、纳锦、平金、影金、盘金、铺绒、 刮绒、戳纱、洒线、挑花等等，刺绣的用途主要包括生活和艺术装饰， 如服装、床上用品、台布、舞台、艺术品装饰。
清代刺绣，另有两点值得视为突
出成就：
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刺绣流派
• 苏绣 • 湘绣 • 粤绣 • 蜀绣 • 汴绣 • 陇绣
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刺绣的飞速发展
• 如今，中国的刺绣工艺几乎遍于全国，苏州的苏绣、
湖南的湘绣、四川的蜀绣、广东的粤绣各具特色，被 誉为中国的四大名绣。发展到今天的刺绣艺术品，工 艺精细复杂。例如双面绣《猫》，作品极为出色。至 今，在双面绣的基础上，又发展成双面异色样绣，为 刺绣工艺开辟了新的途径。一般的刺绣日用品如被面、 枕套、靠垫、鞋面之类，中国民间很多妇女都能绣出， 比较普及。除此之外还有彩绣 包梗绣 雕绣 贴布绣
中国传统工艺——漆器（组图）
中国传统工艺——漆器（组图）巧法造化，质则人身，纹象阴阳。
《髹饰录》漆器是以木或其它材料造型，经髹漆而成的器物。
在中国, 漆之为用历史悠久。
1978年在距今约7000年的浙江余姚河姆渡文化遗址中出土的朱漆木碗，是中国迄今为止发现最早的漆器。
河姆渡文化朱漆木碗，浙江省博物馆藏。
此碗是中国迄今发现最早的漆器，外壁涂有一层薄薄的朱红色天然漆，微见光泽。
新石器时代，漆器制造处于探索阶段。
夏、商、西周、春秋时期，漆器经历了它最初的繁荣期。
到了战国、汉代，漆树栽培受到重视，漆器生产规模宏大，盛况持续数百年。
战国时期，设有专官对漆器生产进行管理。
《史记》记载庄子（约前369—前286）“尝为漆园吏”，说明庄子曾任管理漆园的官职。
汉代的漆器生产设有专门的管理机构，而且，当时的漆器生产组织严谨，分工很细。
1932年，朝鲜乐浪出土的汉代漆器铭文中详细记录了制作的时间、地点、分工、工官等。
各工种各司其职，如素工制作漆胎灰底，髹工涂漆，画工彩绘，上工在漆器口缘上铜扣，清工最后修饰，漆工专门制漆，供工供应材料等。
战国早期彩绘漆内棺，湖北省随州市曾侯乙墓出土，湖北省博物馆藏。
战国早期，漆器制作采用木胎，比较厚重。
到了后期，器胎类型开始变得丰富：有轻便的木片卷粘胎、多变的夹（今称脱胎，由漆灰制成，再用麻布裱糊表面）和坚韧轻便的皮胎（由牛皮制作，多制成漆盾）。
战国漆器的制造以楚国为中心，主要出土地点在湖北江陵、湖南长沙和河南信阳。
漆器的色彩一般是黑红两色，以黑地红纹为多，对比明快，既朴素又华美。
装饰纹样有动物纹、几何纹，以及车马、舞蹈、狩猎等社会题材，具有清新活泼、形象生动的特点。
漆器品种丰富，兼具实用性与观赏性，不仅可用于装饰家具、器皿、文具，还可应用于乐器、兵器、丧葬用具等，取代了部分青铜器。
所以，尽管当时漆器价格不菲，仍备受新兴诸侯的宠爱。
汉代漆工艺在继承战国风格的基础上又有新的发展，生产规模进一步扩大，产地分布也更广，以四川的蜀郡和广汉郡为中心。
传统工艺中国刺绣精品多幅赏析
传统工艺中国刺绣精品多幅赏析刺绣是中国民间传统手工艺之一，在中国至少有二三千年历史，是用针和线把人的设计和制作添加在任何存在的织物上的一种艺术，在中国差不多至少有二三千年历史。
广绣山水渔读图【名称】：广绣山水渔读图【类别】：纺织品（广绣）【年代】：清乾隆年间【文物原属】：清宫旧藏【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：纵44cm，横35cm。
山水渔读是历代画家经常选用的绘画题材。
此图以工笔将远山近景层次鲜亮地表现出来：恬适古朴的茅屋农舍，庄重肃穆的古刹，清幽的江水渔帆，迷漫的远山云蔼，天地之间，渔父书生各得其趣，表现了一派宁静安闲、典雅风流的意境。
此图景致宏富，构图繁而不乱，每一局部景色均可独立成图。
此图绣工除采纳广绣的铺针、直针、洒插针等传统针法外，还使用竹织针绣茅屋顶，以施毛针、网针绣乌篷船的篷，以方格网针绣墙面，以扭针绣云纹、水纹等，细微之处一丝不苟，均以最适合的专门针法真实地表现出来，这是广绣针法繁复、穷其巧变的特点。
全图以棕、褐、驼、香色为主色调，配以深绿、浅绿、蓝色等，典雅古朴而又不乏鲜丽明快，表达了广绣的配色特点。
图上方题有唐人诗句“飞泉挂碧峰”和绣工王田的题字，并绣“王田”朱文印。
粤绣《仙童献寿》粤绣(Guangdong embroidery)是指以广东省广州市为生产中心的手工丝线刺绣，是中国四大名绣之一。
此《仙童献寿》变为粤绣经典著作之一，由台北故宫博物院藏，朱启钤《存素堂丝绣录》收录此幅绣画。
此绣轴以素绫为地五彩施绣，追求绘画的淡雅和细腻。
绣丫髻仙童着紫衣云裳，执双桃灵芝，引鹿前行，一只红蝠（鸿福）迎面飞来，寓“洪福齐天”的祝寿意味。
针法工整纤秀，配色散淡古雅。
清乾隆苏绣作品《福禄寿三星如意图》福禄寿三星公是众所周知喜闻乐见的吉庆图案，在绘画、织绣、瓷器及其他工艺品上都有使用。
此《福禄寿三星如意图》是清朝的乾隆时期的苏绣作品。
图正中绣的授人官禄的天神禄，他头戴如意翅冠，身着大红官袍，腰系玉带，怀抱如意；左为持杖捧仙桃的寿星，寿星即南极仙翁，以予人长寿的形象显现；右为一着道装高士，手执阴阳太极图道符极为福星。
中国传统手工艺品的制作与鉴赏
• 中国传统手工艺品的地方特色，使得每一件手工艺品都具有独特 的艺术价值和收藏价值
中国传统手工艺品的代表作品介绍
• 中国传统手工艺品的代表作品有很多，如元青花瓷、明官窑瓷器、宋代哥窑瓷器、乾隆御笔、苏州刺绣、东阳木 雕等
• 元青花瓷：元代青花瓷以其优美的造型、丰富的纹饰和独特的釉色，成为中国陶瓷史上的瑰宝 • 明官窑瓷器：明代官窑瓷器以其精美的工艺和独特的艺术风格，成为中国古代瓷器的代表 • 宋代哥窑瓷器：宋代哥窑瓷器以其釉色艳丽、胎质细腻而闻名于世 • 乾隆御笔：乾隆御笔以其精美的工艺和独特的艺术风格，成为中国古代书画的代表 • 苏州刺绣：苏州刺绣以其色彩丰富、针法精湛而闻名于世 • 东阳木雕：东阳木雕以其精美的工艺和独特的艺术风格，成为中国古代木雕的代表
05 中国传统手工艺品在现代社会的发展与传承
中国传统手工艺品在 现代社会的变迁
• 中国传统手工艺品在现代社会经历了衰落、振兴和创新的过程 • 衰落：随着工业化的发展，传统手工艺品逐渐被现代工艺品所 取代，市场份额逐渐缩小 • 振兴：随着国家对传统文化的重视，传统手工艺品逐渐受到关 注，市场逐渐回暖 • 创新：传统手工艺品在现代社会不断融合、创新，形成新的艺 术风格和制作工艺
中国传统手工艺品制作的艺术
表现
• 中国传统手工艺品制作的艺术表现主要体现在造型、色彩、纹饰 等方面
• 造型：手工艺品的造型优美、独特，体现了艺术家的创意和技 艺
• 色彩：手工艺品的色彩丰富、和谐，具有很高的审美价值 • 纹饰：手工艺品的纹饰精美、富有寓意，反映了传统文化和历
中国传统民间工艺PPT课件
糖塑、吹糖人、
糖画、蜡塑、雕
塑、瓯塑、灰塑、
皮影、脸谱等
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捏面人是一种制作简单 但艺术性很高的传统民间工 艺。早在汉代就已有文字记 载。它用面粉、糯米粉为主 要原料,再加上色彩,石蜡、 蜂蜜等成分,经过防裂防霉 的处理,制成柔软的各色面 团。
根据所需随手取材,在
手中几经捏、搓、揉、掀,
用小竹刀灵巧地点、切、刻、
点翠艺术最终在1940-1950年代， 新中国成立后的文革时期消亡。
现在有部分恢复仿制点翠的工艺， 但仿制的原材料毕竟不是真正的翠 羽，不可能形神兼备。
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每一件精美绝伦的工艺品，每 一手工艺绝活，都显示着民间手艺 人的慧心巧手，讲述着动人的故事 与传说。同时，也见证着，传统工 艺的盛衰沧桑。
当人们走过这一段日子，回首 往昔，再度重温这些即将消失的民 间技艺时，既是对这些身怀绝艺手 艺人的一种敬重，更是对往昔慢节 奏生活的一种眷恋。
两千年来，中国一直在用 翠鸟的蓝色羽毛作为镶嵌的精 致艺术品和装饰，从发夹，头 饰，和扇子到屏风。自古的帝 王服装王后的凤冠,就采用翠 鸟鸟羽作为装饰,经历漫长岁 月仍是鲜艳闪亮。
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点 翠
Kingfisher art. （翠鸟蓝艺术品）
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翠，即翠羽，翠鸟之羽。据说翠 羽必须由活的翠鸟身上拔取，才可 保证颜色之鲜艳华丽。故而导致了 人类对许多翠鸟物种的大规模屠杀。
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羽毛画的代
表作，以虎为题
材浮雕粘贴出的
老虎，各具情态，
形神兼备，气韵
中国古代经典工艺美术作品鉴赏1000字
中国古代经典工艺美术作品鉴赏1000字中国古代经典工艺美术作品是中国传统文化的重要组成部分，它们蕴含着深厚的文化内涵和艺术精髓。
下面，我们就来鉴赏一些经典的工艺美术作品。
一、景泰蓝景泰蓝是一种中国传统工艺美术品，制作技术独特，色彩丰富，造型优美。
景泰蓝的制作材料以铜为主，表面经过多道工序的加工后，再用彩料填涂上色，形成了独特的图案和色彩。
景泰蓝的图案丰富多彩，有花鸟、人物、山水等多种形式，可以说是中国传统工艺美术的代表作品之一。
二、瓷器中国瓷器是世界闻名的文化瑰宝，具有丰富的文化内涵和艺术价值。
瓷器的制作工艺独特，需要经过多道复杂的工序，包括选料、制胎、上釉、绘画等步骤。
瓷器的样式形态各异，有青花、景德镇瓷、汝窑等多种类型。
其中，青花瓷是中国传统瓷器的代表作品之一，它以蓝色为主色调，图案精美，造型优美，被誉为“东方蓝宝石”。
三、漆器漆器是中国传统工艺美术的代表作品之一，它的制作过程十分繁琐，需要经过多道工序，包括制胎、涂漆、彩画等。
漆器的样式形态多样，有盒子、碗、盘等多种形式。
漆器的表面涂有漆，具有良好的防水、防腐、防火等性能，同时漆器的外观也非常美观，图案精美，色彩鲜艳。
四、金银器金银器是中国传统工艺美术的代表作品之一，它的制作工艺独特，需要经过多道工序，包括熔铸、锻造、雕刻等。
金银器的样式形态多样，有酒壶、饰品、器皿等多种形式。
金银器的外表璀璨夺目，色彩鲜艳，图案精美，被誉为中国传统工艺美术的珍品之一。
五、刺绣刺绣是中国传统工艺美术的代表作品之一，它的制作工艺十分繁琐，需要经过多道工序，包括设计、刺绣、填色等。
刺绣的样式形态多样，有花鸟、人物、山水等多种形式。
刺绣的细节非常精致，线条流畅，色彩鲜艳，具有很高的艺术价值和收藏价值。
以上就是一些中国古代经典工艺美术作品的鉴赏，这些作品蕴含着深厚的文化内涵和艺术精髓，是中国传统文化的重要组成部分，值得我们去认真欣赏和体验。
【美术课件】第8课 天工开物 —中国传统工艺美术(中国青铜器)课件 高中美术人教版2019美术鉴赏
织陶
陶玉
玉漆
漆
物
物瓷
瓷石
石木
木
青 铜青铜器
器
天工开物——中国传统工艺美术
高一年级 美术
礼仪之邦？礼从何来？
青铜时代：
夏
商
西周
春秋
战国
早期
鼎盛期
中兴期
衰败期
青铜器
铜 锡 铅 青铜器是指 和
的合金，并采用失蜡或泥铸的方法制成的合金器皿。
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礼器，是古代中国贵族在举行祭祀、征伐及丧葬等礼仪活动中使用的器物。礼器主要包括炊器、酒器 和水器等。
在商周礼制中，青铜簋通常在进行祭祀/丧葬等礼仪活动时以偶数组合与以奇数组合的列鼎 配合使用，如，天子用九鼎八簋，诸侯七鼎六簋，大夫五鼎四簋，元士三鼎二簋。
青铜器的分类
礼器、乐器、兵器、工具、车马器等
乐器
钟 礼器以鼎为代表，乐器以 为代表。青铜乐器是夏商周三代音乐文化中最具代表性、最重要的历史遗存。在洛
作品塑造了一个跪坐的宫女形象。宫女体 态优美，左手托着宫灯，右手提着灯罩，右 臂与烟道相连。灯罩可以左右开合，也达到 控制灯光明暗、强弱和方向。
作品材质青铜材质。在造型上，人物通体 鎏金，造型刻画细腻，十分灿烂富丽。并利 用虹吸原理，防止烟尘污染，极具科学性。
作品是我国青铜工艺的杰出代表，是科学 性与审美性统一的作品。
阳地区发现的青铜乐器如铜铃、编钮钟等青铜乐器，几乎包括青铜乐器所有的种类，构成一个基本完整的青铜乐器 的系统。
曾侯乙编钟 战国早期
曾侯乙编钟是战国早期曾国国君的一套大型礼 乐重器，国家一级文物，1978年在湖北随县（今 随州）曾侯乙墓出土。
兵器
【高中美术】第8课 天工开物— 中国传统工艺美术 高中美术人教版(2019)美术鉴赏
——中国传统工艺美术
中国传统工艺美术为何别具特色？
织物
陶瓷
玉石
漆木
金 属 竹牙角
探究发现： 原始社会与今天我们使用的碗，口径与足径高的比例 是多少?为什么会这么设计?
彩陶碗 口径15.5CM 原始社会
汝窑青瓷碗 口径16.8厘米 宋代
珐琅彩稚鸡牡丹纹碗 口径14.5厘米 清代
口径、足径与高之比约为2:1:1 ，这种尺寸比例令人视觉舒适、端持方便、放置安稳。
官窑青秞瓷贯耳瓶
（瓷器 ） 宋代 高22.8厘米 ， 口,8.3厘米
粉彩九桃天球瓶 （瓷器 ） 清代
紫檀南官帽椅
（家具） 明代 通高108.5厘米
造型
尺度合宜；契合现代人体力学、科学舒适。 线条洗练优雅：以直为主，辅以曲线、曲 直相间、刚柔相济。
装 饰 浮雕花卉、简洁优美
材 料 优质硬木 技 术 不用钉子，榫卯(sǔn mǎo)结构
玉 质 玉质白腻、色泽温润柔和，犹若凝脂
桐荫仕女图玉雕
巧色
以玉材本身的皮色为桐树枝叶，山石 敷色，妙趣天成。
随 形 用碗材剩下的余料、随形巧作。
桐荫仕女图玉雕 反面
《翠玉白菜》独其匠心，你能分析一下它的工艺特点?
翠玉白菜 玉器 清代 高18.7厘米
良济文化的玉琮和曾侯乙墓的青铜尊盘，它们分别呈现了怎样的风格? 体现了哪些制造工艺?
不同的生活方式也会催生出不同的造型
《长信宫灯》 在造型上有哪 些特点?具备 那些功能?
长信宫灯（青铜） 西汉 高48厘米
西汉长信宫灯，中国汉代青铜器，1968年于河北省满城县（今河北省保定市满 城区西南约1.5公里的山崖上）中山靖王刘胜妻窦绾[wǎn]墓中出土。2010年作为中国 2010年上海世界博览会展品展出。宫灯灯体为一通体鎏金、双手执灯跽坐的宫女， 神态恬静优雅。灯体通高48厘米，重15.85公斤。长信宫灯设计十分巧妙，宫女一手 执灯，另一手袖似在挡风，实为虹管，用以吸收油烟，既防止了空气污染，又有审美 价值。此宫灯因曾放置于窦太后（刘胜祖母）的长信宫内而得名，现藏于河北博物院。
《天工开物——中国传统工艺美术》课件
翠玉Байду номын сангаас菜 清
玉琮
玉琮局部
曾侯乙墓青铜尊盘
曾侯乙墓青铜尊盘局部
雕漆是漆器的一种，其工艺是以熟漆在器物胎体上多次保涂，达 到一定厚度再雕刻纹样。每次髹涂均需待上一道漆阴干才可进行。 1毫米厚的漆层需要髹涂20遍左右，6毫米-8毫米的漆层才可进行 雕刻。因此，一件漆层肥厚、漆色滋润的雕漆至少需要髹涂上百 道漆，甚至有的作品剔刻纹样还不止一层。
彩陶碗 原始社会
汝窑青瓷碗 宋
珐琅彩稚鸡牡丹纹 清代
绿釉皮囊壶
青白瓷注子和温碗
西汉长信宫灯，中国汉代青铜器，1968年于河北省满城县中山靖 王刘胜妻窦绾墓中出土。 宫灯灯体为一通体鎏金、双手执灯跽坐的宫女，神态恬静优雅。 长信宫灯设计十分巧妙，宫女一手执灯，另一手袖似在挡风，实 为虹管，用以吸收油烟，既防止了空气污染，又有审美价值。
青花麒麟纹盘
玛瑙牛首杯
官窑青釉贯耳瓶
粉彩九桃天球瓶
后母戊鼎
紫檀南官帽椅
小结
《考工记》载:“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然 后可以为良。”中国传统工艺美术之“良”不是任何单方面的优秀， 而是集材美、技商、艺精于一身，方可称良。 悠久的历史，丰厚的文化底蕴赋予了中国传统工艺美术独一无二的 气质，使其成为中国文化有别于世界其他文明的显著特点之一。 如今，现代工业对世界各地的传统工艺造成了巨大冲击。生活中的 许多手工艺品被批量生产的工业产品取代，一些技艺濒临失传，另 一些则发展为纯粹的观赏品，供旅游纪念、观赏之用。为此，我们 更应重视工艺美术的价值，发扬精工细作的工匠精神。
课 后 作 业
❶中国传统工艺美术为何别具特色?
❷中国传统工艺美术常以精巧见匠心。但是，工艺水 平与艺术水准成正比吗?工艺越复杂作品越美观吗?
传统工艺中国刺绣精品多幅赏析
传统工艺中国刺绣精品多幅赏析引言中国刺绣是一种传统的手工艺品，源远流长，具有浓厚的文化底蕴。
通过细腻的线条和色彩，中国刺绣创造出了许多精美的艺术品。
本文将介绍几幅中国刺绣精品，展示其独特的技巧和细致的刺绣图案。
让我们一起来欣赏这些美丽的艺术品吧！一、《百鸟朝凤》百鸟朝凤百鸟朝凤《百鸟朝凤》是一幅著名的中国刺绣作品，该作品展示了中国传统文化中对自然的崇拜和对吉祥的追求。
这幅刺绣作品以红色、黄色和绿色为主色调，通过精细的针线将各种鸟类的形象栩栩如生地刺绣出来，形成一幅繁华、吉祥的画面。
这幅刺绣作品采用了传统的刺绣技法，包括平绣、针绣和结绣等，以及特殊的部分透视技巧，增加了整幅作品的立体感。
细致入微的刺绣线条和层次感丰富的颜色运用，使得这幅作品成为中国刺绣艺术的杰作之一。
二、《山水诗情》山水诗情山水诗情《山水诗情》是一幅充满诗意的中国刺绣作品。
这幅作品以蓝色和绿色为主色调，通过精细的刺绣线条描绘了中国传统山水画的意境。
作品中的山、水和云都被精心绣出，呈现出中国山水画的质朴之美。
这幅刺绣作品采用了绝密刺绣和线绣等技法，使得画面更加细腻而富有层次。
通过精细的刺绣线条和巧妙的色彩搭配，这幅作品将山水的宽广之美展现得淋漓尽致。
三、《牡丹花开》牡丹花开牡丹花开《牡丹花开》是中国刺绣中常见的主题之一，也是中国传统文化中的象征之一。
这幅作品以粉红色和绿色为主色调，通过精细而富有层次的针线，将牡丹花的形态和亭台楼阁绣制而成。
这幅刺绣作品展示了中国传统园林和花卉文化中的精髓，充分展现了中国人对美的崇尚和追求。
通过精细的绣线和巧妙的绣法，这幅作品再现了牡丹花的绚丽和生动。
结论中国刺绣是一项具有悠久历史的传统工艺，通过巧妙的针线和细致的线条，中国刺绣创造出了许多精美的艺术品。
本文介绍了几幅中国刺绣精品，展示了它们的独特魅力和精湛技巧。
这些作品不仅展示了中国文化的精髓，也为我们提供了欣赏和学习的机会。
相信经过这篇文章的介绍，读者们也会对中国刺绣产生更深的了解和欣赏。
中国传统工艺美术(PPT 72页)
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景泰蓝
景泰蓝，北京著名的传统手工艺品。又称 “铜胎掐丝珐琅”，俗名“珐蓝”，又称 “嵌珐琅”，是一种在铜质的胎型上，用柔 软的扁铜丝，掐成各种花纹焊上，然后把珐 琅质的色釉填充在花纹内烧制而成的器物 。 因其在明朝景泰年间盛行，制作技艺比较成 熟，使用的珐琅釉多以蓝色为主，故而得名 “景泰蓝”。
北京故宫博物院镇宫之宝之一。纸本，手卷，草隶 书9行86字。 西晋陆机的《平复帖》是故宫法帖的代表作品，也 是目前存世最早的名人墨迹，内容为陆机向朋友问 候疾病的书札。《平复帖》本为清宫旧藏，嘉庆帝 将其当作珍玩稀品赏给亲王，遂流出内府。民国期 间，为恭亲王后人珍藏。1937年，为了给母亲治 病筹措费用，恭亲王后人意欲出卖，几经转手落入 英国。张伯驹以4万大洋购入，并将自己的书房命 名为“平复堂”。不料日寇大举侵华，张伯驹携家 人从避而祸使到文陕物西得，以随保身全将。《平复帖》缝入随身衣被•62，
香港苏富比2012年春季拍卖会 以 2.786亿港元天价成交，刷新宋瓷世 界拍卖纪录。
全世界有记录的 汝窑瓷器仅65件， 其中台北故宫博物 院藏23件，北京故 宫藏17件，上海博 物院藏8件，英国大 维德爵士基金会藏7 件，其他散藏于美、 日等博物院和私人 典藏的约10件。
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官窑特征பைடு நூலகம்
官窑以烧制青釉瓷器著称于世。主要器 型有瓶、尊、洗、盘、碗，也有仿周、汉时 期青铜器的鼎、炉、蛄、彝等式样，器物造 型往往带有雍容典雅的宫廷风格。其烧瓷原 料的选用和釉色的调配也甚为讲究，所用瓷 土含铁量极高，故胎骨颜色泛黑紫。器之口 沿部位因釉垂流，在薄层釉下塞出紫黑色， 俗称“紫口”;又底足露胎，故称“铁足”。
青铜器
青铜饪食器 青铜酒器 青铜兵器 青铜盥水器 青铜乐器 青铜杂器
中国古代工艺美术欣赏
曾侯乙墓编钟
后母戊方鼎
莲鹤方壶
用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等， 一般称为“பைடு நூலகம்器”。
生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。 用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆， 光彩照人。 在中国，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。 历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。 中国的炝金、描金等工艺品，对日本等地都有深远影响。 漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。
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安全在于心细，事故出在麻痹。20.1 2.720. 12.717 :37:37 17:37: 37De cember 7, 2020
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加强自身建设，增强个人的休养。20 20年1 2月7日 下午5 时37分 20.12. 720.1 2.7
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扩展市场，开发未来，实现现在。20 20年1 2月7日 星期一 下午5 时37分 37秒1 7:37:3 720.12 .7
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感情上的亲密，发展友谊；钱财上的 亲密， 破坏友 谊。20. 12.72 020年 12月7 日星期 一5时3 7分37 秒20.1 2.7
谢谢大家！
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天生我材必有用，千金散尽还复来。 17:37: 3717:3 7:371 7:3712 /7/20 20 5:37:37 PM
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安全象只弓，不拉它就松，要想保安 全，常 把弓弦 绷。20. 12.71 7:37:3 717:3 7Dec-2 07-De c-20
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得道多助失道寡助，掌控人心方位上 。17:3 7:3717 :37:37 17:37 Mond ay, December 07, 2020
【高中美术】中国传统工艺——金属器 课件 高中美术人教版(2019)美术鉴赏
中国传统工艺·金属器
第一部分 青铜器
青铜
中国传统工艺·金属器
■ 青铜是金属冶铸史上最早的合金。与铜相比，青铜强度高且 熔点低（25%的锡冶炼青铜，熔点就会降低到800℃。铜的熔 点为1083℃）。青铜铸造性好，耐磨且化学性质稳定，适合 制作大体量的器具。
青铜器的出现
中国传统工艺·金属器
汉代青铜器
■ 秦代的青铜器中，礼器的数量较之前大 幅度下降，进入汉代，这种趋势更加明 显。这一时期容器的样式大致延续春秋 战国，而灯具造型却十分多样。
中国传统工艺·金属器
青铜器 彩绘雁鱼灯 中国 西汉（公元前202-前8年）
汉代青铜器
中国传统工艺·金属器
■ 汉代的铜镜上常刻有铭文，这些文字或是介绍铜镜上的纹 样，或是诉说相思、祈求平安等。除此以外，铜镜上常有
■ 元代统治者对金银的喜爱堪称痴迷，帐幕、衣饰、酒器无 不用金，家具、炊具、马槽俱为银制，且金银器体量极大。 由于明初的毁坏，现存元代金银器较少。
银器 闻宣款双凤纹金花果盒 中国 元（公元1271—1368年）
越国的铸剑技术十分有名，其代表作为越王 勾践剑。
青铜器 越王勾践剑 中国 春秋（公元前770-前476年）
青铜器的衰落
中国传统工艺·金属器
■ 进入秦汉时期，专制主义中央集权制度逐步取代了原有的分 封建国制度，祭祀活动也从充满巫术的神秘仪式走向常规，
青铜器的政治地位下降，而漆器的繁荣与陶瓷器的发展严重 冲击了青铜器的民间市场，青铜器开始走向衰落。
夏商青铜器的发展
中国传统工艺·金属器
■ 商代晚期的青铜器主要出土于殷墟，少数完整的墓葬中，妇 好（商王武丁的配偶）墓最为重要，出土青铜器468件，其中 礼器最为精美，有210件。
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陶瓷艺术欣赏
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宋朝瓷器值千金
宋代是我国瓷业发展史上的一个繁荣时期，瓷窑遍布全国 各地。
宋代瓷窑众多，各具特色，其中以五大名窑，八大窑系为 代表，最能突显沉静素雅的美学风格。宋代在中国陶瓷史 上是一个名窑蜂起、名瓷迭出的承上启下的一个非常重要 的历史时期，在我国陶瓷史上作出了杰出贡献。
技艺严谨精密，构图简
洁，讲究针法，针脚整
齐，虚实合度，变化丰
富。针法以套针为主，
并有斜滚针、旋针等新
技法，增强绣品立体感，
具有浓郁的地方特色。
绣制品多为被面、枕套、
衣服及画屏。
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粤绣，又称广绣，是以广州一带 地区为中心产地的绣品。国内以 故宫藏品最多。它以布局满、图 案繁茂、场面热烈、用色富丽、 大红大绿而著称。其最大的特点 就是布局满，往往少有空隙，即 使有空隙，也要用山水草地树根 等补充，显得热闹而紧凑。所用 题材比较固定，多为杂花百鸟。
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哥窑淡青釉花口方杯
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哥窑鼎
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宫廷官窑
官窑是我国古代由朝廷直接控制的官办瓷窑，专烧宫廷、官府用瓷。官窑始于 宋代，有北宋官窑和南宋官窑之分。
北宋大观政和年间，徽宗在汴京（即今河南开封）建窑烧制御用瓷器，命名 为官窑。不久，由于金兵入侵，汴京被破，官窑也随之终结。
南宋时在今杭州市凤凰山南麓乌龟山郊坛另设新窑，称“郊坛下官窑”。
宋代五大名窑是指官窑、哥窑、汝窑、定窑、和钧窑。八 大窑系是指定窑系、磁州窑系、耀州窑系、钧窑系、龙泉 窑系、景德镇窑系、建窑系和越窑系。
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定窑
定窑在唐代时就已是著名瓷场，专烧白釉、黄釉瓷，到宋代发展迅速，比之前 更大更有名，大量烧制白瓷，其次有黑釉、酱釉、绿釉、白地褐花等品种。白瓷 胎土细腻，胎质薄而有光，釉色纯白滋润，上有泪痕，釉为白玻璃质釉，略带粉 质，因此称为粉定，亦称白定。其它瓷器胎质粗而釉色偏黄俗称土定；紫色者为 紫定；黑色如漆的为黑定，传世极少。
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什么是传统工艺？它有什么特点？
传统工艺是一门以手工方式制造生活用品和 美化生活环境的传统艺术。
实用 美观
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一、陶瓷器
陶器和瓷器的总称。
1.陶器和瓷器的区别
一、烧成温度不同 陶器烧成温度一般都低于瓷器，最低甚至达到800℃以下，最高可达1100℃左 右。瓷器的烧成温度则比较高，大都在1200℃以上，甚至有的达到1400℃左右。 二、坚硬程度不同 陶器烧成温度低，坯体并未完全烧结，敲击时声音发闷，胎体硬度较差，有 的甚至可以用钢刀划出沟痕。瓷器的烧成温度高，胎体基本烧结，敲击时声 音清脆，胎体表面用一般钢刀很难划出沟痕。 三、使用原料不同 陶器使用一般黏土即可制坯烧成，瓷器则需要选择特定的材料，以高岭上作 坯。烧成温度在陶器所需要的温度阶段，则可成为陶器。
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哥窑粉青釉瓷炉
哥窑瓷特点：裂纹， 有冰裂、梅花片、 墨纹、细碎纹等形 状。
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灰青釉
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粉青釉
这件雍正斗彩天球瓶 高52.2厘米，口径11.5厘米，底径 16.5厘米。整器形体高大，端庄秀 美，釉质滋润明亮，纹饰布局繁 密，绘制工细，色彩明艳。
团花具有装饰性强、灵活性 多样的特点，团花纹除花卉外， 还有团龙、团凤、团蝶和团螭 （chī ）纹等，清代雍正时期团花 纹最精致。
的顶峰。
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2.我国瓷器生产与商代，在宋代和清代 形成两次高峰
宋代是我国瓷业发展史上的一个繁荣时期，瓷窑遍布全国各地。 宋代五大名窑是指官窑、哥窑、汝窑、定窑、和钧窑。
清朝时期陶瓷文化，清朝中国瓷器可谓登峰造极。康熙的青花、 五彩、三彩、等装饰品种，雍正的粉彩、斗彩、青花等，粉润柔 和，朴素清逸。乾隆的制瓷工艺，精妙绝伦、鬼斧匠工，前无古 人
欣赏雕漆的工艺
欣赏雕漆的工艺雕漆，作为中国传统工艺的瑰宝之一，以其独特的技艺和精湛的艺术表现力，吸引了无数人的目光。
作为一个高中生，我也深深被雕漆的魅力所吸引。
在这篇作文中，我将为大家介绍雕漆的工艺，并分享我对雕漆的欣赏之情。
一、雕漆的起源与发展雕漆是一种源远流长的中国传统工艺，起源于远古时期的中国。
古人用树脂和颜料制作漆，再将漆涂在器物表面，通过雕刻和绘画的方式，使器物呈现出独特的美感。
随着时间的推移，雕漆逐渐发展成为独具特色的艺术形式，成为中国文化的重要组成部分。
二、雕漆的制作工艺雕漆的制作过程需要经历多个繁琐的步骤。
首先，制作师傅需要选择一块适合的器物作为基础，如木材或竹子。
然后，师傅会在器物表面涂上数层漆，每一层都需要经过严格的干燥和磨光处理。
接下来，师傅会用小刀雕刻出精美的图案，这是整个制作过程中最关键的一步。
最后，师傅会用颜料细致地描绘出图案的细节，并进行最后的修饰和保护。
三、雕漆的艺术表现力雕漆以其独特的艺术表现力而闻名于世。
通过雕刻和绘画的方式，雕漆艺术家能够将各种各样的图案和故事展现在器物表面上。
这些图案和故事既可以是传统的神话故事，也可以是现实生活中的美好场景。
无论是鸟兽虫鱼的形象，还是山水花鸟的景色，都能在雕漆作品中得到完美的表现。
同时，雕漆还能通过不同的色彩和纹饰，传达出丰富的情感和意境，使人们沉浸其中。
四、我对雕漆的欣赏之情作为一个高中生，我对雕漆的欣赏之情可谓是滔滔不绝。
每当我看到一件精美的雕漆作品，都会被其独特的艺术魅力所吸引。
雕漆作品所展现的图案和故事，让我仿佛置身于一个神奇的世界。
我可以感受到雕漆艺术家的用心和智慧，他们通过自己的创作，将传统文化与现代审美完美结合，创造出了一种独特的艺术形式。
此外，雕漆也给我带来了对传统文化的思考。
在当今快节奏的生活中，人们往往忽略了传统文化的重要性。
而雕漆作为一种传统工艺，通过其独特的艺术表现力，让我重新认识到传统文化的魅力和价值。
我深信，只有通过对传统文化的传承与发扬，我们才能更好地了解自己的文化根源，更好地塑造自己的艺术品味。
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