中国古代雕塑工艺

原始Байду номын сангаас会雕塑。1958年陕 西华县太平庄出土，属仰韶 文化庙底沟类型晚期遗物。 器高约36厘米，泥质黑陶。 以陶鸮的身体作为鼎腹，以 其双腿与尾巴作为三个支足。 器口前端加塑鸮首，与器身 浑然一体。鹰喙尖利，双目 炯炯，神态威猛，是原始陶 塑艺术杰作。现藏中国历史 博物馆。
二、秦汉雕塑
秦汉时代是中国封建社会上升期，就文化传承来说，秦朝 仍旧体现出战国时期秦国关陇一带平朴写实的特色，而汉 代则多承楚风，更具有浪漫、夸张的成分。体现在雕塑作 品上，秦追求写实逼真、汉讲究写实生动。雕塑在建筑装 饰、陵墓装饰和“明器”中发展，形成雕塑史上的第一个 高峰。 秦汉建筑装饰表现在宫室、苑囿、亭阁楼榭和陵墓神 道建筑上。最为壮观的是被称为世界“第八奇观”的秦始 皇陵出土的兵马俑。陵坑中整齐排列兵将俑、马俑、兵器 等约8000件左右，气势恢宏，造型壮观，集中体现了那个 时代的高大、雄健的风尚。从总体看，秦汉雕塑的风格特 点是浑厚雄健，朴实厚重，庞大强壮，气魄宏大，体现出 封建社会的上升期的积极向上、朝气蓬勃的精神风貌，具 有崇高的力和数的巨大、超常的审美特征。 汉代雕塑作品的品种和数量相当丰富，呈现出的主体 面貌浑厚简练、生动完整。
铜车俑
射击俑
马踏匈奴
西汉雕刻。霍去病墓石刻之一。是这组 石雕群的主像。作品表现一匹昂首屹立 的战马，四足下踏着一名手持弓箭的匈 奴首领，以战马象征西汉政权的声威和 霍去病的战功，群雕中没有出现霍去病 的形象，却更加强了象征性和纪念意义。 战马既警惕又安详，既善良又含讽刺的 神情，似乎在讥笑被踩的失败者；仰卧 马下挣扎的俘虏露出绝望的神情，反衬 出马的英雄气概，构图别具匠心，造型 特征鲜明。马的腿粗而坚实，尤如四根 巨大的石柱，与马身浑然一体，构成永 久性的柱石建筑感。由于象征手法的运 用也使它具备了浪漫的特色，使观者联 想的领域更加开阔。
中国古代雕塑工艺
一、原始社会
大地湾彩陶瓶人头像 原始社会雕塑。1973年甘肃秦安 大地湾出土，属仰韶文化庙底沟 类型遗物。瓶高31.8厘米，细泥红 陶质。瓶口塑成人头形，脸型若 瓜子状；五官匀称，发式清晰， 鼻翼微鼓 ，颇具生气。器身以优 美的弧线作轮廓，器腹用黑彩绘 出三列具有庙底沟类型纹饰特征 的图案饰带。全器仿佛站立的女 童。现藏甘肃省博物馆。
魏晋南北朝
魏晋是一个佛教思想与儒学思想碰撞、交融时期。因此，统 治者利用宗教大建寺庙，凿窟造像，利用直观的造型艺术宣 传统治者思想和教义。代表性的石窟为：敦煌石窟、云冈石 窟、龙门石窟、麦积山石窟等。石窟内雕塑大量的佛像，有 石雕、木雕、泥塑、铸铜等，佛像雕塑遂成为当时中国雕塑 的主体。这些石窟在发展中不断增加新的雕塑作品，历代都 对石窟进行重修、扩建、新增和补充。石窟艺术在中国雕塑 中很有代表性，如东晋时期的戴逵，擅长雕刻和铸造佛像， 他在建康瓦棺寺所作的玉躯佛像，与顾恺之的壁画《维摩诘 图》和狮子园的玉像被称为“瓦棺寺三绝”。这个时期的雕 塑特点为较注重细部的刻画，技术更圆转达到纯熟，雕塑形 象和题材大都为宗教题材，因而雕塑形象具有神化倾向和夸 张的特征。宗教使雕塑艺术的题材单一化，但宗教精神的内 在动力却也促进了大量精品的诞生。
三里河动物雕塑
原始社会晚期雕塑。1975年 山东的三里河出土,属大汶口文化 后期遗物。器身以夹细砂的灰褐 陶制成，用以贮水。狗形陶壶呈 竖耳引颈吠叫状，尾巴上卷，成 桥形把手，生动的刻画出遇陌生 人或野兽时的机警神态。在实用 与美观的结合方面，颇为成功。 现藏于中国社会科学院考古研究 所。
太平庄鸮鼎陶塑
秦始皇陵兵马俑
秦代陶塑。1974—1976年陕西临潼秦 始皇陵冢东1、2、3号秦俑坑面积为960 平方米，出土大型陶武士俑五百余件， 战车六乘。据推算，1号俑坑约有六千 余件；2号俑坑约有一千件；3号俑坑六 十八件。从装束大体可分为战袍俑与盔 甲俑；从职能又可分为前锋俑、立射俑、 跪射俑、骑兵俑、驭手、车士、武官俑、 将军俑等等，一般身高1.8米左右，配带 实战兵器刀、矛、戈、戟、钺、剑、标 枪、弩机及弓箭等，形象多样，作风写 实，结构严谨，雕塑技术高超。全部陶 俑成军阵排列，象征保卫秦始皇陵园的 守卫部队。雕塑有非常严格的写实技巧 和高度的艺术性。为研究秦代的政治、 经济、军事、文化和科学技术提供了宝 贵的实物资料。1号坑已建有规模巨大 的秦始皇兵马俑馆。
说唱俑
长信宫灯
马王堆墓俑
西汉木雕。湖南长沙马王堆1号 墓出土。共一百六十二件，小型 木俑出于中棺和内棺之间，计三 十六件，除三件着丝麻衣外，皆 以小树枝劈削，墨绘眉目，以麻 绳编结为两组。大型木俑出于外 棺东、南、北边箱，立桶最高 84.5厘米，坐俑小者32.5厘米， 有的彩绘，着衣俑有罗袍、绣花 袍和泥银彩绘袍等。北边箱出土 一组有着衣俑十八件，彩绘俑八 件，三件立俑似为侍从，其他似 为乐伎俑，有的附有乐器。刻制 刀法较为简练粗放。
莫高窟造像
古代雕塑。在今甘肃敦煌鸣沙山东麓。洞窟面对三危山， 开凿在南北长约1，600米的崖壁上。据记载，始开凿于前秦 建元二年（366），另称东晋永和九年（353）。至唐初有 “窟龛千余”，现存十六国、北魏、西魏、北周、隋、唐、 五代、宋、西夏、元等洞窟492个，彩塑三千余身（其中圆 雕塑像二千余身，影塑一千余身），壁画四万五千余平方米， 唐宋木构窟檐五座。全部洞窟是建筑、彩塑、壁画相结合的 统一体，而以彩塑为主。是开凿早，延续时代长，古代雕塑 实物保存最丰富，而塑绘技巧又很高的石窟，不但是我国古 代艺术的珍贵遗产，也是世界文化宝库中的瑰宝。
伏虎
（长200厘米）伏卧休憩、不怒自威、凶猛机警。它那 强劲有力的前爪支撑着硕大的头，长尾卷搭在背上，看 似懒洋洋的在休息，但绷起的肌肉、健硕的体姿告诉我 们它是威风凛凛的兽中之王。虎的身躯基本是借用了石 块本来的起伏形态变化，略加雕琢，有浑似天成的意 趣。虎身卷曲的毛皮则是顺着石料天然的纹理，佐以线 刻的斑纹加以表现，丰富而简洁。整体造型富有大气磅 礴之感，堪称霍墓石刻群中的佳作。
跃马
（高150厘米）的后腿蜷曲而卧， 弓起的前腿和昂仰的头却昭示 出战马蓄势待发 ，欲凌空腾跃， 全身显露出豪迈昂扬、雄气勃 发的气势。很显然，作者非常 熟悉马的造型，更善于利用巨 形原石的自然形态，筹划马的 图形于开动刀斧之先，并能在 关键处施以斧凿，结合 圆雕、 浮雕及线刻等手法，去粗取精， 删繁就简，以精湛的表现技巧 刻画出高度提炼概括的汉代 骏 马形象。石马腿下部并不凿， 客观上强化了跃马的雄浑与厚 重。