杨柳枝词刘禹锡赏析
有关描写柳树的古诗(合集8篇)
有关描写柳树的古诗（合集8篇）篇1：描写柳树的古诗描写柳树的古诗《杨柳枝词》唐代诗人白居易一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁?赏析此诗前两句写柳的风姿可爱，后两句抒发感慨，是一首咏物言志的七绝。
这首咏物诗，抒发了对永丰柳的痛惜之情，实际上就是对当时政治腐败、人才埋没的感慨。
白居易生活的时期，由于朋党斗争激烈，不少有才能的人都受到排挤。
诗人自己，也为避朋党倾轧，自请外放，长期远离京城。
此诗所写，亦当含有诗人自己的身世感慨在内。
《南浦》宋代诗人王安石南浦东冈二月时，物华撩我有新诗。
含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂。
赏析这是王安石晚年寓居金陵时所作，描绘南浦的景物，设色雅丽，特别是后两句状物精妙，对仗工切。
据说他常高声吟哦这二句诗，并说：“此几凌轹春物”(这几乎压倒了春天的景物)，可见这是他的得意之作。
《垂柳》唐朝诗人唐彦谦绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻盈?楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成。
赏析这首诗咏垂柳，既没有精工细刻柳的枝叶外貌，也没有点染柳的色泽光彩，但体态轻盈、翩翩起舞、风姿秀出的.垂柳，却栩栩如生，现于毫端。
它不仅维妙维肖地写活了客观外物之柳，又含蓄蕴藉地寄托了诗人愤世嫉俗之情，是一首韵味很浓的咏物诗。
《题柳》晚唐诗人温庭筠杨柳千条拂面丝，绿烟金穗不胜吹。
香随静婉歌尘起，影伴娇娆舞袖垂。
羌管一声何处曲，流莺百啭最高枝。
千门九陌花如雪，飞过宫墙两自知。
赏析“题柳”之人应为飞卿本人，题柳、咏柳非其本意，诚如刘学锴先生所言，应是有所寄托的。
此诗整体风格纤软柔媚，三四句又引入张静婉、董娇饶，故主旨与女子有关应非妄言。
然而“羌管一声何处曲”所吹之曲则未必与《杨柳枝》有必然关系，飞卿或者只借用羌笛悲凉的声色而传递一种哀婉的情绪而已。
飞入千门九陌和宫墙之内的当不仅仅是如雪之花，应该还有飞卿所吹奏的哀婉之音。
“两自知”的两位主角则应是飞卿与宫墙内某位善歌舞的女子，二人或许有一段恋情，如今却被宫墙阻隔。
刘禹锡杨柳枝词九首
刘禹锡杨柳枝词九首1. 杨柳枝词青青杨柳岸，远近两相并。
轻拂青丝影，自相亲影逐。
新绿披垂带，旧翠零尤断。
斑绿暗飘荡，渐付暄阳缀。
2. 独酌杨柳枝词独酌杨柳枝，歌声入幽篁。
清风送我意，潇潇忆先璋。
枝上秋声销，庭前芳草幂。
共伴花销落，江南一尘灭。
3. 病中杨柳枝词病中杨柳枝，一低别云岐。
枝疏影掩过，病痛愁自离。
岂非春思远，怅望意无期。
风摇绿露花，病态逐河奇。
4. 秦楼杨柳枝词秦楼杨柳枝，半开半含疑。
凝翠衬楼梯，春意入江畔。
微澜乍晴明，枝长翠凤飞。
佳人望无迹，绿意细山阴。
5. 离亭杨柳枝词离亭杨柳枝，曲处彩凤飞。
轻拂碧云下，摇扬丽景归。
佳人不见面，绿想无依依。
寂寞情难穷，早春悔语肆。
6. 醉卧杨柳枝词醉卧杨柳枝，春色淡思知。
忧虑心难定，芳草折楚腮。
庭前三月渡，暮霞攒残枝。
惆怅离人意，一番轻斜尸。
7. 夏夜杨柳枝词夏夜杨柳枝，拂拂迎凉飞。
微微月色里，佳人梦常依。
独思泪就醒，儿女情难异。
盼望美人归，愿你永相随。
8. 游堂杨柳枝词游堂杨柳枝，翩翩飘飘纸。
丝绿拂肩摩，轻风扶轩来。
酒醉醒时意，江南山水随。
佳人千里外，临风重离思。
9. 冬朝杨柳枝词冬朝杨柳枝，淡淡意不知。
枝头残雪盖，飘飘入梦迟。
寒色几多恨，别离意难齐。
不见长安人，归去复何时。
【经典诗句】“吴王宫里色偏深,一簇纤条万缕金”牛峤《柳枝》全词翻译赏析
【经典诗句】“吴王宫里色偏深，一簇纤条万缕金”牛峤《柳枝》全词翻译赏析柳枝牛峤吴王宫里色偏浅⑴，一簇纤条万缕金⑵。
T6670钱塘苏小小，引郎松下结同心⑶。
注解⑴吴王宫：此指吴王夫差为西施所造的馆娃宫，今江苏苏州西南灵岩山上有灵岩寺，即其故址。
色偏深：指柳树多而色浓郁。
⑵万缕金：指柳枝上初播发嫩芽，似万缕金黄。
⑶“不愤”二句：意谓真是不服气为什么钱塘的苏小小要在松树之下与心上人结同心。
不愤，不平，不服气。
苏小小，南齐时钱塘名妓，才倾士类，容华绝世，其家院多柳。
古乐府《苏小小歌》：“妾乘油壁车，郎骑青骆马。
何处结同心，西陵松柏下。
”参照译文昔日的吴王宫里，柳色总比别处深，一簇簇鹅黄的细丝，如阳光洒下万缕黄金。
不服那钱塘的苏小小，她为什么哟，偏偏要去松树下，与情郎缔结同心。
作品品酒编辑赏析《柳枝·吴王宫里色偏浅》就是晚唐五代时期词人牛峤创作的一首词。
此词专咏苏州宫柳，就是筹钱柳咏情，同时还津津乐道了人的情操。
作者咏柳而别存有情怀，词的哲理，耐人寻味。
这首词是借柳咏情。
一、二句写柳色，一簇簇，一条条，如缕如金，形象娩媚。
三、四句是借题发挥，写柳色与松色一样，而苏小小偏偏要在松下与郎定情，却不在柳下，对此，一般有情之物都将怪怨苏小小厚此薄彼。
而词中的柳却“不愤”，可见柳之宽厚温柔，能对苏小小之情的体谅。
从咏柳中，也称道了人的情操。
此词提及馆娃宫和苏小小，周啸天教授指出就是说道苏州之柳胜于钱塘，似乎与白居易的《杨柳枝》词唱着柴可夫斯基。
前两句就是说道吴王宫柳非常群经。
后两句就是说道，要是钱塘的柳色更好，苏小小就不能约郎至松柏之下去“结同心”了。
周啸天把“T6670”意指破口大骂，指出词人就是根据和古乐府《苏小小歌》，台词词展开了讽刺，词意就是说道苏州宫柳胜于杭州。
不过，这首词的意味还不止于此。
它留有丰富的想象余地。
杨柳枝柔，本来是可以绾作同心结的，但苏小小却和她的情人为何不来柳下。
刘禹锡《杨柳枝》“御陌青门拂地垂，千条金缕万条丝。
刘禹锡最著名的十首
刘禹锡最著名的十首刘禹锡是唐代著名文学家，其中最具代表性的十首诗歌被誉为他的代表作品，至今仍被广泛传诵。
下面将围绕“刘禹锡最著名的十首”为主题，详细探讨这些诗歌的背景、艺术风格以及影响。
第一首：《陋室铭》《陋室铭》是刘禹锡的代表性诗作之一，采用了古文简洁明快的风格，旨在探寻人生意义和价值。
这首诗在短短的十九句话中，描绘了作者的住所、职业和心态。
以“不积跬步，无以至千里” 句为亮点，告诫读者只有在日积月累的努力下，才能有所成就。
第二首：《竹枝词》《竹枝词》是刘禹锡创作的一首节令诗，描写了春天的景象，与读者分享春天的美好。
其艺术独特之处在于运用了音乐元素，将诗句与旋律紧密结合，使得整首诗句易于记忆和传唱。
该诗在唐宋时期曾广泛流传并被谱成歌曲，至今仍是文坛经典之作。
第三首：《玉台体》《玉台体》即“乐府诗集序” 是刘禹锡的一篇经典文学理论著作，该文对乐府文学创作的艺术特点、发展历程等进行了深入的探究，对于我国古代文学研究具有重要的意义。
该文旨在建立一种官方语言，使得文学的艺术风格更加统一、大众化，其思想内涵至今仍为文学理论派的研究者广泛引用。
第四首：《竹枝词二首·其二》《竹枝词二首·其二》是刘禹锡创作的另一首节令诗，与《竹枝词》类似，也是描写春天的景象。
该诗与1号诗相似，以青年人为代表，借助春天的雨和竹子作为艺术形象，抒发了作者对生活、对自然的热爱之情。
该诗曾被多位古代名家所推崇，并多次被改编成为歌曲，并且至今法舞台上仍是非常流行的曲目之一。
第五首：《汉宫秋·金风送秋波》《汉宫秋·金风送秋波》是一首唯美的乐府诗歌，运用了大量的借景手法，具有深刻的含义。
诗歌从婉约的角度写出了秋天的景色，把古代的凄美情调与现代情感融为一体，在艺术上呈现出一种唯美主义的理念，给读者提供了丰富而直观的感受。
第六首：《咏怀古迹五首·昭陵碑》《咏怀古迹五首·昭陵碑》是一首史诗风格的长篇诗歌，通过对建筑文化进行探究，向读者展现了中华文化的精神。
古诗词原文及翻译赏析（9篇）
古诗词原文及翻译赏析（9篇）古诗词原文及翻译赏析(9篇)无论在学习、工作或是生活中，大家都看到过许多经典的古诗吧，古诗可分为古体诗和近体诗两类。
古诗的类型多样，你所见过的古诗是什么样的呢？以下是小编为大家收集的古诗词原文及翻译赏析，仅供参考，大家一起来看看吧。
古诗词原文及翻译赏析1潼关原文终古高云簇此城，秋风吹散马蹄声。
河流大野犹嫌束，山入潼关不解平。
——清代·谭嗣同《潼关》译文自古以来高高云层就聚集在这座雄关之上，秋风阵阵总是吹散哒哒的马蹄声。
奔腾而过的黄河与辽阔的原野还嫌太过约束，从华山进入潼关后更不知什么是坦平。
注释潼（tóng）关：关名。
故址在今陕西省潼关县北，为古代东西往来的要隘。
终古：自古以来。
簇（cù）：丛聚。
河流：指奔腾而过的黄河。
束：约束。
不解平：不知道什么是平坦。
解：懂得。
赏析此诗打句写潼关雄踞山腰，下临黄河，形势十分险明；次句写作者行经此地，原蹄声声，被秋风吹散，点明时间和旅程；三、四句写黄河浩浩荡荡以及潼关境域内的山峦起伏。
全诗豪迈奔放，写景与言情巧妙结合，含蓄又生动。
诗的打句以一种远景式的遥望，展现潼关一带苍茫雄浑的气象。
紧接着，第二句以轻捷、有力的笔调，将“秋风”“原蹄声”引入诗中，不但以听觉形象补充了前一句所造成的视觉形象，进一步渲染出潼关一带独具的氛围，而且打破了原先画面的静态，给全诗增添了一种动感。
对于久处书斋的文弱书生来说，萧瑟秋风也许是惹人伤感的凄凉之物，但对胸怀大志，亦文亦武的诗人来说，秋风中那矫健的原蹄声却更能催动豪情。
他在壮阔的天地间策原驰骋，感到欣喜，感到痛快，感到精神上的极大的自由。
接下来的三、四句，则转从河和山方面来写。
在前面那种状态下，诗人极目四望，眼前的自然景物也呈现出新奇的姿态：那从群山中冲决而出的黄河，尽管已奔入辽阔的平原，但仍嫌受分缚似的在不断冲击着河岸；而西去的群山，虽然走向与黄河相反，但仿佛也在力戒平坦，一更比一峰高。
刘禹锡十大经典名句
刘禹锡十大经典名句
1、唯有牡丹真国色，花开时动京城。
出自《赏牡丹》
译文：庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格，池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。
2、昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。
出自《始闻秋风》
译文：去年看菊花我和您告别，今年听到蝉叫我又返回。
五更的风声飕飕枕上觉，一年的颜状变化镜中来。
3、谈笑有鸿儒，往来无白丁。
出自《陋室铭》
译文：到这里谈笑的都是博学之人，来往的没有知识浅薄之人，
4、长安陌上无穷树，唯有垂杨管离别。
出自《杨柳枝词九首》
译文：长安道上华美树木数不胜数，只有杨柳寄托相思别离。
5、人生几回仿往事，山形依旧枕寒流。
出自《西塞山怀古》
译文：人的一生有很多不愉快的往事，只有那高山靠着寒流没有变化。
6、长恨人心不古水,等闲平地起波澜。
出自《竹枝词》
译文：总是怨恨人心比不了这江水，无缘无故也会平地掀起波澜。
7、千淘万浪虽辛苦，吹尽黄沙始到金。
出自《浪淘沙·其八》
译文：淘金要千遍万遍的过滤，虽然辛苦，但只有淘尽了泥沙，才会露出闪亮的黄金。
8、莫道桑榆晚，为霞尚满天。
出自《酬乐天咏老见示》
译文：不要说太阳到达桑榆之间已近傍晚，它的霞光余晖照样可以映红满天。
9、两岸山花似雪开，家家春酒满银杯。
出自《竹枝词九首》其五
译文：江两岸怒放的山花洁白如雪；村庄里家家户户春酒满杯。
10、兴废由人事，山川空地形。
出自《金陵怀古》
译文：国家的兴旺衰败事在人为，高山大河的危险不足为据。
柳枝词原文、翻译、赏析（10篇）
柳枝词原文、翻译、赏析柳枝词原文、翻译、赏析(10篇)柳枝词原文、翻译、赏析1柳枝词原文碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
译文如同碧玉装扮成的高高的柳树，长长的柳条柔嫩轻盈，像千万条绿色的丝带低垂着,在春风中婆娑起舞。
这一片片纤细柔美的柳叶，是谁精心裁剪出来的呢？就是这早春二月的风，温暖和煦，恰似神奇灵巧的剪刀，裁剪出了一丝丝柳叶，装点出锦绣大地。
注释{1}柳：柳树，落叶乔木或灌木，叶子狭长，种类很多。
此诗描写的是垂柳。
{2}碧玉：碧绿色的玉。
这里用以比喻春天嫩绿的柳叶的颜色如碧绿色的玉。
{3}妆成：装饰，打扮。
{4}一树：满树。
一，满，全。
在中国古典诗词和文章中，数量词在使用中并不一定表示确切的数量。
下一句的“万”，就是表示很多的意思。
{5}绦（tāo）：用丝编成的绳带。
丝绦：形容一丝丝像丝带般的柳条。
{6}裁：裁剪，用刀或剪子把物体分成若干部分。
{7}二月：二月，正是初春时节。
{8}似：好像，如同，似乎。
赏析诗的前三句都是描写柳树的。
首句“碧玉妆成一树高”是写整体，说高高的柳树像是碧玉妆饰成。
用“碧玉”形容柳树的翠绿晶莹，突出它的颜色美。
第二句“万条垂下绿丝绦”是写柳枝，说下垂披拂的柳枝犹如丝带万千条，突出它的轻柔美。
第三句“不知细叶谁裁出”是写柳叶，突出柳叶精巧细致的形态美。
三句诗分写柳树的各部位，句句有特点。
而第三句又与第四句构成一个设问句。
“不知细叶谁裁出？”——自问；“二月春风似剪刀。
”——自答。
这样一问一答，就由柳树巧妙地过渡到春风。
说裁出这些细巧的柳叶，当然也能裁出嫩绿鲜红的花花草草。
它是自然活力的象征，是春的创造力的象征。
这首诗就是通过赞美柳树，进而赞美春天，讴歌春的无限创造力。
柳枝词原文、翻译、赏析2清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。
曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。
译文一湾清澈的江水，岸边碧柳千条，回想起二十年前在这旧板桥上的事。
曾经与佳人在此告别，只可惜到如今依然没有消息，再无联系。
古诗词原文翻译及赏析（10篇）
古诗词原文翻译及赏析古诗词原文翻译及赏析(10篇)在平日的学习、工作和生活里，大家都收藏过令自己印象深刻的古诗吧，古诗是古代中国诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品。
那么都有哪些类型的古诗呢？下面是小编为大家整理的古诗词原文翻译及赏析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
古诗词原文翻译及赏析1原文：有怅寒潮，无情残照，正是萧萧南浦。
更吹起，霜条孤影，还记得，旧时飞絮。
况晚来，烟浪斜阳，见行客，特地瘦腰如舞。
总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句。
春日酿成秋日雨。
念畴昔风流，暗伤如许。
纵饶有，绕堤画舸，冷落尽，水云犹故。
忆从前，一点东风，几隔着重帘，眉儿愁苦。
待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。
译文及注释：作者：佚名译文挟来阵阵寒意的水浪，也有些心事重重；只有西去的阳光，投下惨淡的影子，渐渐地消失；南面的水岸是我送别的地方，你走了，一阵阵萧索的风，带来易水上的苍凉。
那风呵，又吹起来了，吹起河岸上的柳。
受尽霜冻的柳枝啊，落下最后一片黄叶，影子是这样的孤单。
还记得吗，还得那飞絮如雪的时候？我久久瞭望你远去的帆影，直到夜幕降临，浪花飘起来了，是茫茫的烟雾，迷糊了最后一抹夕阳。
只有那孤苦柳树，迎来匆忙的过客，扭动着瘦弱的腰身，好象要轻轻地舞动。
春天里，我们彼此相爱，却在这寒冷的秋季，催生出无数相思的落泪。
回忆起携手并肩时的亲密，那份感伤，就象无数的细绳把我的心捆扎。
笙歌劲舞的画舫，依然绕着河岸缓缓地移动，可是我的心里却是这样的冷落，水在流，云还是那样地飘，只不知道心上的人儿，你在何处。
想着那些相恋的日子，如同一阵吹来的东风，可是那是多么微弱风呵，吹不进重叠的窗帘，只是让这一份相思深深地刻在我的眉间。
我只能等待那个梅花的精灵，在夜阑人静的时候，在月淡星稀的时候，我对她说出自己心中的苦闷，让她传达我对你深深的思念。
注释⑴金明池：词牌名，秦观创调，词咏汴京金明池，故取以为名。
⑵怅：失意，懊恼。
刘禹锡杨柳枝词九首大全
刘禹锡杨柳枝词九首大全
一、春日杨柳
春风吹拂柳丝长，绿意盎然满庭芳。
嫩叶初生如玉笋，新枝轻舞似霓裳。
二、江畔杨柳
江畔杨柳依水栽，轻拂涟漪映日来。
烟波浩渺无穷尽，一叶扁舟荡尘埃。
三、秋日杨柳
秋色染黄杨柳叶，落英缤纷舞徘徊。
霜华满地凄凉意，独倚斜阳望雁回。
四、离别杨柳
依依不舍离别时，杨柳青青映泪丝。
此去经年无归期，天涯海角各东西。
五、折枝赠别
折取杨柳赠故人，万般离愁别绪深。
愿君此去多珍重，来日相逢共赏春。
六、醉舞杨柳
醉眼朦胧舞杨柳，随风摇曳映月明。
人生如梦须尽欢，莫待明日空遗恨。
七、春色满园
春色满园花竞开，杨柳依依绿如海。
清风拂面心神怡，美景良辰共赏来。
八、闲情雅致
闲暇之余赏杨柳，绿荫深处好清幽。
心旷神怡忘忧愁，悠然自得乐悠悠。
九、人生感悟
人生如梦似杨柳，荣枯兴衰皆有时。
莫道前路多险阻，且看今朝多光辉。
关于梅花的诗词145首赏析
关于梅花的诗词145⾸赏析1.⼘算⼦咏梅陆游驿外断桥边，寂寞开⽆主。
已是黄昏独⾃愁，更着风和⾬。
⽆意苦争春，⼀任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有⾹如故。
【译诗】驿亭之外，靠近断桥的旁边，孤单寂寞地绽开了花，却⽆⼈作主。
每当⽇⾊西沉的时候，总要在内⼼泛起孤独的烦愁，特别是刮风下⾬。
不想费尽⼼思去争芳⽃春，⼀意听凭百花去嫉妒。
零落凋残变成泥⼜碾为灰尘，只有芳⾹依然如故。
【赏析】陶渊明爱菊，为的是“采菊东篱下，悠然见南⼭”的闲适；周敦颐喜莲，为的是“出淤泥⽽不染，濯清涟⽽不妖”的⾼洁；⽽陆游重梅，则为的是“雪虐风饕愈凛然，花中⽓节最⾼坚”的坚贞。
这可以从他的《⼘算⼦·咏梅》中得到印证。
这⾸《⼘算⼦》，作者⾃注“咏梅”，可是它意在⾔外，象“独爱莲之出淤泥⽽不染，濯清涟⽽不妖”的濂溪先⽣（周敦颐）以莲花⾃喻⼀样，作者正是以梅花⾃喻的。
陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然，花中⽓节最⾼坚”（《落梅》）。
梅花如此清幽绝俗，出于众花之上，可是如今竟开在郊野的驿站外⾯，紧临着破败不堪的“断桥”，⾃然是⼈迹绝少、寂寥荒寒、倍受冷落了。
从这⼀句可知它既不是官府中的梅，也不是名园中的梅，⽽是⼀株⽣长在荒僻郊外的“野梅”。
它既得不到应有得护理，也⽆⼈来欣赏，随着四季代谢，它默默地开了，⼜默默地凋落了。
它孓然⼀⾝，四望茫然，——有谁肯⼀顾呢，它是⽆主的梅呵。
“寂寞开⽆主”这⼀句，诗⼈将⾃⼰的感情倾注在客观景物中，⾸句是景语，这句已是情语了。
⽇落黄昏，暮⾊朦胧，这孓然⼀⾝、⽆⼈过问的梅花，何以承受这凄凉呢？它只有“愁”——⽽且是“独⾃愁”，这⼏个字与上句的“寂寞”相互呼应。
⽽且，偏偏在这个时候，⼜刮起了风，下起了⾬。
“更著”这两个字⼒重千均，写出了梅花的艰困处境，然⽽尽管环境是如此冷峻，它还是“开”了！它，“万树寒⽆⾊，南枝独有花”（道源）；它，“完花敢向雪中出，⼀树独先天下春”（杨维桢）。
总之，从上⾯四句看，这对梅花的压⼒，天上地下，四⾯⼋⽅，⽆所不⾄，但是这⼀切终究被它冲破了，因为它还是开了！谁是胜利者？应该说，是梅花！上阕集中写了梅花的困难处境，它也的确还有“愁”。
亭亭画舸系春潭,直到行人酒半酣的意思
亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣的意思“亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣”出自宋朝诗人郑文宝的作品《柳枝词》,其古诗全文如下：亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
【注释】①亭亭：高高耸立的样子。
②画舸：即画船。
③半酣：半醉。
【翻译】一艘艘画船系着杨柳树枝停靠在岸边，岸边的杨柳树随风摇摆。
诗人看着岸上的行人在附近的酒家饮酒送别还没喝到一半，船家却已经载着朋友起锚远走了。
不管烟波浩渺，也不管雨打风吹，无情的画船带着行人离去了，将越走越远，满载着离恨去遥远的江南。
【赏析】郑文宝的《柳枝词》是写离恨，用了反衬手法，“画舸”“春潭”等美景寄寓离别时的不舍。
同时，诗人还描绘了一个生活画面：“酒半酣”酒只半酣，船却起锚，多么的不舍和无奈啊！三四句，字面上是说行人“不管烟波与风雨”，依然远去，实际上是借对友人的毫无道理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊。
这首诗抒写离情别恨。
“亭亭”句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上，句中没有正面写柳，但“系”字和诗题相照应，已暗示了所系之处。
古代有折柳赠别的风俗，因为“柳”谐“留”音，寓有惜别之意。
刘禹锡《杨柳枝词》其八说：“长安陌上无穷柳，惟有垂杨管别离”。
因此，本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面，恰是一幅春江送别图。
我们可以想见，在船将发未发之际，送行者和行人依依话别，作最后一刻的流连。
珍重彼此的友谊，珍重这别离的时刻，送行的人殷勤劝酒，“直到行人酒半酣”，这里含有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”（王维《送元二使安西》）的意思。
同时也表明，行人所以喝得半醉，一来是朋友情重，二来是为了排遣离忧。
语言很含蓄，意思却很明白。
三四句是说，不管烟波浩渺，也不管雨打风吹，无情的画船带着行人离去了，将越走越远，满载着离恨去遥远的江南。
这里不说人有情而怨别，却怪画船无情，真是无理而妙。
“不管”两个字，包含了送行者相留不住的怨情，也表现了行人欲留不能，不得不走的无奈，像是友人对行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，写得情意盎然。
高考诗歌鉴赏的解题技巧与习题并答案
高考诗歌鉴赏的解题技巧与习题并答案一、表达技巧的种类（一）修辞手法：（二）表达方式：抒情可分为：（三）表现手法：（四）行文结构：（五）材料取舍：。
二、能够判断诗句中用了何种表达技巧（一）修辞手法1.杨万里《暮热游荷池上》“荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。
”【解析】比喻、拟人。
2.苏轼《减字木兰花·己卯儋耳春词》：“春牛春杖，无限春风来海上。
便丐春工，染得桃红似肉红。
”【解析】反复。
3.王维《终南山》“太乙近天都，连山接海隅。
”【解析】夸张。
4.王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关。
”《木兰诗》“当窗理云鬓，对镜帖花黄。
”【解析】互文。
5.李煜《虞美人》：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
”【解析】设问。
6.王昌龄《送魏二》“醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。
”【解析】双关。
7.裴迪《送崔九》“莫学武陵人，暂游桃源里。
”【解析】用典。
8.王安石《叠题乌江亭》“江东弟子今虽在，肯为君王卷土来？”【解析】反问，。
9.杜甫《登高》“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
”【解析】对偶。
（二）表达方式1.“白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
”（王之涣《登鹳雀楼》）【解析】直抒胸臆。
2.杜甫的《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年。
”【解析】借景抒情。
3.白居易《杨柳枝词》“一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”【解析】托物言志。
4.刘禹锡的《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
”【解析】借古讽今。
5.贾岛《暮过山村》“数里闻寒水，山家少四邻。
”【解析】多角度描写。
（三）表现手法1. 刘禹锡《乌衣巷》“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”【解析】今昔对比，。
2.李贺《将发》“东床卷席罢，护落将行去。
秋白遥遥空，日满门前路。
”【解析】虚实结合。
3.岑参《寄左省杜拾遗》“圣朝无阙事，自觉谏书稀。
”【解析】运用反语，。
【诗歌鉴赏】刘禹锡《杨柳枝词九首》原文及翻译赏析
【诗歌鉴赏】刘禹锡《杨柳枝词九首》原文及翻译赏析刘禹锡《杨柳枝词九首》原文杨柳枝?其一塞北《梅花》羌笛吹起，淮南桂树小山词。
请君莫奏前朝曲，听唱新翻《杨柳枝》。
杨柳枝?其二南陌东城春早时，相逢何处不依依？桃红李白皆夸好，须得垂杨二者充分发挥。
杨柳枝?其三凤阙重啰翡翠帏，龙池眺望麴尘丝。
御沟春水相晖映，狂杀长安少年儿。
杨柳枝?其四金谷园中莺乱飞，铜驼陌上好风吹。
城东桃李须臾天下，争似垂杨无穷时？杨柳枝?其五花萼楼前初种时，美人楼上阵腰两支。
如今抛掷长街里，露叶如啼欲恨谁？杨柳枝?其六炀帝行宫汴水滨，数株残柳不胜春。
晚来风起至花如雪，飞进宫墙不见踪影人。
杨柳枝?其七御陌青门倚地雕，千条金缕万条丝。
如今绾作同心结，将赠行人知不知？杨柳枝?其八城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。
长安陌上无穷一棵，唯有垂杨雍离别。
杨柳枝?其九轻盈袅娜占到年华，舞榭妆楼时时啰。
春尽絮飞留不得，随风好去落谁家？刘禹锡《杨柳枝词九首》注解、半轮秋：半圆的秋月。
2、平羌：即平羌江，又名青衣江，在峨眉山东北，自宝兴经芦山、雅安、洪雅、夹江，至乐山与大渡河汇流向岷江。
本诗所指当在乐西北、峨眉县东一段。
3、清溪：应在平羌江边。
过去说是犍为的青溪驿，或说在纳溪县西。
君：指峨眉山月。
4、渝州：今重庆市为唐代渝州州治。
刘禹锡《杨柳枝词九首》翻译等待更新刘禹锡《杨柳枝词九首》赏析《杨柳枝词九首》就是唐代诗人刘禹锡的诗词作品，这九首作品轻易民歌曲调创作，维持了纯正的民歌风味，提升了民歌的艺术水平，既有较多样的思想内涵，又谐音合律易于传诵，并使古今优势互补，融为一体，达至了较低的艺术水平。
此组《杨柳枝词》共九首，当为刘禹锡晚年所作。
旧说是刘禹锡在唐文宗大和六至八年（832?834）在苏州时所作。
然据诗意，皆言长安、洛阳风物，恐非苏州之作。
这组诗的风格已不似在湘沅、巴渝时期所作《踏歌词》、《竹枝词》那样具有浓郁的民歌风味了。
虽仍标民歌题目，但其中已有较多文人诗的味道。
古诗词原文翻译及赏析
古诗词原文翻译及赏析在平日的学习、工作和生活里，许多人都接触过一些比较经典的古诗吧，古诗准确地来说应该叫格律诗，包括律诗和绝句。
你知道什么样的古诗才经典吗？下面是店铺为大家整理的古诗词原文翻译及赏析，仅供参考，大家一起来看看吧。
古诗词原文翻译及赏析1原文：有怅寒潮，无情残照，正是萧萧南浦。
更吹起，霜条孤影，还记得，旧时飞絮。
况晚来，烟浪斜阳，见行客，特地瘦腰如舞。
总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句。
春日酿成秋日雨。
念畴昔风流，暗伤如许。
纵饶有，绕堤画舸，冷落尽，水云犹故。
忆从前，一点东风，几隔着重帘，眉儿愁苦。
待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。
译文及注释：作者：佚名译文挟来阵阵寒意的水浪，也有些心事重重；只有西去的阳光，投下惨淡的影子，渐渐地消失；南面的水岸是我送别的地方，你走了，一阵阵萧索的风，带来易水上的苍凉。
那风呵，又吹起来了，吹起河岸上的柳。
受尽霜冻的柳枝啊，落下最后一片黄叶，影子是这样的孤单。
还记得吗，还得那飞絮如雪的时候？我久久瞭望你远去的帆影，直到夜幕降临，浪花飘起来了，是茫茫的烟雾，迷糊了最后一抹夕阳。
只有那孤苦柳树，迎来匆忙的过客，扭动着瘦弱的腰身，好象要轻轻地舞动。
春天里，我们彼此相爱，却在这寒冷的秋季，催生出无数相思的落泪。
回忆起携手并肩时的亲密，那份感伤，就象无数的细绳把我的心捆扎。
笙歌劲舞的画舫，依然绕着河岸缓缓地移动，可是我的心里却是这样的冷落，水在流，云还是那样地飘，只不知道心上的人儿，你在何处。
想着那些相恋的日子，如同一阵吹来的东风，可是那是多么微弱风呵，吹不进重叠的窗帘，只是让这一份相思深深地刻在我的眉间。
我只能等待那个梅花的精灵，在夜阑人静的时候，在月淡星稀的时候，我对她说出自己心中的苦闷，让她传达我对你深深的思念。
注释⑴金明池：词牌名，秦观创调，词咏汴京金明池，故取以为名。
⑵怅：失意，懊恼。
⑶萧萧：风声，草木经风摇落之声。
⑷霜条：经霜的树枝条。
⑸旧时飞絮：化用刘禹锡《杨柳枝词》九首之九：“春尽絮飞留不得，随风好去落谁家”。
杨柳枝词九首其七的意思
杨柳枝词九首其七的意思
《杨柳枝词九首其七》是唐代文学家王之涣创作的一首诗。
这首诗描述了杨柳枝在春天无风的情况下摇曳生姿的景象。
诗中以杨柳枝作为意象，表达了作者对自然界的赞美和对生命力的讴歌。
诗中描绘了春天中杨柳枝轻盈摇曳的景象，以及枝条之间相互碰撞的声音。
这一景象给人一种活力和生机勃勃的感觉。
通过描绘杨柳枝的美丽和轻盈的形态，诗人表达了对自然界的敬畏和赞美之情。
同时，诗人也传达了对生命力和活力的赞美，表达了对生命的热爱和追求。
总的来说，《杨柳枝词九首其七》通过描绘杨柳枝在春天中的美丽景象，表达了对自然界和生命力的赞美之情，展现了作者对生命的热爱和追求。
刘禹锡和白居易的《竹枝词》《杨柳枝词》选辑
刘禹锡和白居易的《竹枝词》《杨柳枝词》选辑刘禹锡，字梦得。
生于唐代宗大历七年（公元772年），卒于唐武宗会昌二年（公元842年）。
官至太子宾客，人称刘宾客。
他是唐代以努力学习民歌著称和具有自己独特风格的优秀诗人。
他的代表作《竹枝词》很有特色。
《竹枝词》是巴渝（今四川和重庆一带）民歌，他采用民间曲调制成新的《竹枝词》，体裁和七言绝句有些类似，内容多是描写乡土景物、民间风俗或地方特产等。
他的风格与旧体诗稍有不同，而更接近民歌。
在表现形式上多用白描手法，文字通俗流畅。
此外，他还有《杨柳枝词》《踏歌词》、《浪淘沙》等，内容都是差不多的。
现选辑如下，以供赏析：《竹枝词二首》杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴还有晴？楚水巴山江雨多，巴人能唱本乡歌。
今朝北客思归去，回入纥那披绿罗。
（注：“晴”亦作“情”。
一语双关。
）《竹枝词九首》白帝城头春草生，白盐山下蜀江清。
南人上来歌一曲，北人莫上动乡情。
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
江上朱楼新雨晴，瀼西春水穀纹生。
桥东桥西好杨柳，人来人去唱歌行。
日出三竿春雾消，江头蜀客驻兰桡。
凭寄狂夫书一纸，家在成都万里桥。
两岸山花似雪开，家家春酒满银杯。
昭君坊中多女伴，永安宫外踏青来。
城西门前滟滪堆，年年波浪不能摧。
懊恼人心不如石，少时东去复西来。
瞿塘嘈嘈十二滩，人言道路古来难。
长恨人心不如水，等闲平地起波澜。
巫峡苍苍烟雨时，清猿啼在最高枝。
个里愁人肠自断，由来不是此声悲。
山上层层桃李花，云间烟火是人家。
银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲。
《杨柳枝词九首》（选四首）塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。
请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。
金谷园中莺乱飞，铜驼陌上好风吹。
城中桃李须臾尽，争似垂杨无限时。
炀帝行宫汴水滨，数枝杨柳不胜春。
晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人。
城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时，长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。
《浪淘沙九首》（选二首）九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。
古诗杨柳枝词·炀帝行宫汴水滨翻译赏析
古诗杨柳枝词·炀帝行宫汴水滨翻译赏析《杨柳枝词·炀帝行宫汴水滨》作者为唐朝文学家刘禹锡。
其古诗全文如下：炀帝行宫汴水滨，数株残柳不胜春。
晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人。
【翻译】《杨柳枝词》也称《杨柳枝》，乐府“近代曲辞”，旧名《折杨柳》或《折柳枝》。
原为四川东部一带民歌，唐代诗人刘禹锡根据民歌创作新词，多写男女爱情和三峡的风情，流传甚广。
后代诗人多以《竹枝词》为题写爱情和乡土风俗，其形式为七言绝句。
【鉴赏】这首杨柳枝是对隋宫表示黍离麦秀之悲。
隋炀帝是一个荒淫的君主，他从长安至江都，置离宫（即行宫）四十余所，以供游赏之需。
这儿所说的行宫，是濒临汴水的那一所。
词中写了隋宫的荒凉破败，字里行间也寓有对隋炀帝佚乐生活的批判。
古人写诗讲究诗眼，词也讲究词眼，因为眼乃神光所聚，能映照全体。
（说见清刘熙载《艺概》卷四）此词“残柳”二字，不仅用来入题，同时也是一篇之眼。
诗人的创作冲动当自“残柳”而来。
大概他的思路是因先看到隋宫中的残柳，才联想到隋炀帝的衰亡。
但这种怀古之情，他不能象散文那样直说，而需通过形象的语言表达出来。
于是他便以残柳进行构思，从残柳柔弱的形态，写到柳絮的飘飏，借以抒发他的感慨和对历史的沉思。
诗的第一句写得很平常，只是交代了地点，但是若不是用它作为铺垫，下文便成无本之木，无源之水。
它的好处还在于把读者的思绪一下子带到遥运的隋代，进入全词的规定情境。
汴水隋宫，到刘禹锡时代，已二百年了，其衰败可想而知。
此时，往日的繁华全然不见，唯见数株残柳在风中摇曳。
残柳，一本作杨柳，虽只一字之差，而境界迥异。
黄生《唐诗摘钞》云：“‘不胜春’三字，正为‘残柳’写照，若作‘杨柳’，则三字落空矣。
”此说有理，由于是残柳，因此显得袅娜无力，弱不禁风。
若是一般的杨柳，则在骀荡的春风中翩跹起舞，便不会“不胜春”了。
这“不胜春”三字，其实正是诗人自己的感情通过移情作用，镕铸到残柳身上的，因此透过残柳，也可见出诗人的一腔愁绪。
刘禹锡杨柳枝词九首
刘禹锡杨柳枝词九首
其一
塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。
请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。
其二
南陌东城春早时，相逢何处不依依。
桃红李白皆夸好，须得垂杨相发挥。
其三
凤阙轻遮翡翠帏，龙池遥望麹尘丝。
御沟春水相辉映，狂杀长安年少儿。
其四
金谷园中莺乱飞，铜驼陌上好风吹。
城中桃李须臾尽，争似垂杨无限时。
其五
花萼楼前初种时，美人楼上斗腰肢。
如今抛掷长街里，露叶如啼欲向谁。
其六
炀帝行宫汴水滨，数枝杨柳不胜春。
晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人。
其七
御陌青门拂地垂，千条金缕万条丝。
如今绾作同心结，将赠行人知不知。
其八
城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。
长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。
其九
轻盈袅娜占年华，舞榭妆楼处处遮。
春尽絮花留不得，随风好去落谁家。
古诗柳枝词·亭亭画舸系春潭翻译赏析
古诗柳枝词·亭亭画舸系春潭翻译赏析《柳枝词·亭亭画舸系春潭》作者为宋朝诗人郑文宝。
其古诗全文如下：亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
【前言】《柳枝词》是北宋郑文宝所创作，一说为北宋张耒所作，诗题作《绝句》。
该诗诗写离恨，用了反衬手法寄寓了作者离别时的不舍。
该诗意境优美，情感真挚。
【注释】①亭亭：高高耸立的样子。
②画舸：即画船。
③半酣：半醉。
【翻译】一艘艘画船系着杨柳树枝停靠在岸边，岸边的杨柳树随风摇摆。
诗人看着岸上的行人在附近的酒家饮酒送别还没喝到一半，船家却已经载着朋友起锚远走了。
不管烟波浩渺，也不管雨打风吹，无情的画船带着行人离去了，将越走越远，满载着离恨去遥远的江南。
【赏析】郑文宝的《柳枝词》是写离恨，用了反衬手法，“画舸”“春潭”等美景寄寓离别时的不舍。
同时，诗人还描绘了一个生活画面：“酒半酣”酒只半酣，船却起锚，多么的不舍和无奈啊！三四句，字面上是说行人“不管烟波与风雨”，依然远去，实际上是借对友人的毫无道理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊。
这首诗抒写离情别恨。
“亭亭”句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上，句中没有正面写柳，但“系”字和诗题相照应，已暗示了所系之处。
古代有折柳赠别的风俗，因为“柳”谐“留”音，寓有惜别之意。
刘禹锡《杨柳枝词》其八说：“长安陌上无穷柳，惟有垂杨管别离”。
因此，本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面，恰是一幅春江送别图。
我们可以想见，在船将发未发之际，送行者和行人依依话别，作最后一刻的流连。
珍重彼此的友谊，珍重这别离的时刻，送行的人殷勤劝酒，“直到行人酒半酣”，这里含有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”（王维《送元二使安西》）的意思。
同时也表明，行人所以喝得半醉，一来是朋友情重，二来是为了排遣离忧。
语言很含蓄，意思却很明白。
三四句是说，不管烟波浩渺，也不管雨打风吹，无情的画船带着行人离去了，将越走越远，满载着离恨去遥远的江南。
语文九年级上册期末复习诗歌鉴赏质量检测试题
语文九年级上册期末复习诗歌鉴赏质量检测试题一、九年级上册诗歌鉴赏1．阅读下面的古诗，回答问题。
杨柳枝词①（唐）白居易一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁。
咏柳（唐）曾巩乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。
解把②飞花③蒙日月，不知天地有清霜。
【注释】①此诗约做于会昌三年至五年之间，世人为避朋党倾轧，自请外放，长期远离京城。
②解把：解得，懂得。
③飞花：柳絮。
（1）《杨柳枝词》中描绘的柳枝具有________、________的特点；《咏柳》中的“狂”则突出了柳枝________的特点。
（2）两首诗中，世人借“柳”表达了不同的思想情感，请作具体分析。
2．阅读下面这首诗，完成各题。
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生！（1）下面对这首词的理解，不正确的一项是（）A.上阕中“八百里分麾下炙”一句描绘了将士们饱餐烤牛肉的热闹场面。
B.“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”描绘了惊险激烈的战斗场面。
C.下阕中“马作的卢飞快”一句表现了将士们勇往直前、势不可当的锐气。
D.全词刻画了一个虽人近暮年，仍雄姿英发，亲自领兵上阵杀敌的英雄形象。
（2）词人为什么要写“醉里”和“梦里”的情景？3．阅读下面这首诗歌，然后回答问题。
苏堤清明即事（南宋）吴惟信梨花风起正清明，游子寻春半出城。
日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。
【注释】即事：歌咏眼前景物。
（1）这首诗中与欧阳修《醉翁亭记》中“游人去而禽鸟乐也”有异曲同工之妙的诗句是哪两句？（2）这首诗借游人的纵情、黄莺的恣意表现出诗人清明时节郊游踏青怎样的心情？4．阅读下面两首古诗，完成小题。
送陆鸿渐①栖霞寺采茶皇甫冉采茶非采菉，远远上层崖。
布叶春风暖②，盈筐白日斜。
旧知山寺路，时宿野人家。
借问王孙草③，何时泛碗花。
【注释】①陆鸿渐：唐代被尊为“茶圣”的陆羽，字鸿渐。
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杨柳枝词刘禹锡赏析
此组《杨柳枝词》共九首，是著名的文学家刘禹锡晚年的作品，九首诗都是描写杨柳，题材非常统一。
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杨柳枝词九首
塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。
请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。
南陌东城春早时，相逢何处不依依?
桃红李白皆夸好，须得垂杨相发挥。
凤阙轻遮翡翠帏，龙池遥望麴尘丝。
御沟春水相晖映，狂杀长安少年儿。
金谷园中莺乱飞，铜驼陌上好风吹。
城东桃李须臾尽，争似垂杨无限时?
花萼楼前初种时，美人楼上斗腰支。
如今抛掷长街里，露叶如啼欲恨谁?
炀帝行宫汴水滨，数株残柳不胜春。
晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人。
御陌青门拂地垂，千条金缕万条丝。
如今绾作同心结，将赠行人知不知?
城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。
长安陌上无穷树，唯有垂杨绾别离。
轻盈袅娜占年华，舞榭妆楼处处遮。
春尽絮飞留不得，随风好去落谁家?
赏析
刘禹锡直接运用民歌曲调创作的新诗，基本保持了纯正的民歌风味，又提高了民歌的艺术水平，既有较丰富的思想内涵，又谐音合律便于传唱，使雅俗互补，相得益彰。
这正是刘禹锡在《竹枝词》小引中标树过的效法屈原的创作目标。
首句“梅花”，指汉乐府横吹曲中的《梅花落》曲，用笛子吹奏(羌笛是笛的一种)，其曲调流行后世，南朝以至唐代文人鲍照、吴均、徐陵、卢照邻、沈佺期等都有《梅花落》歌词，内容都与梅花有关。
(见《乐府诗集》卷二四)这句意思说，起源于塞
北的《梅花落》是用笛子吹奏的乐曲。
次句讲的是《楚辞》中的《招隐士》篇。
相传西汉淮南王刘安门客小山之徒作《招隐士》篇来表现对屈原的哀悼。
《招隐士》首句云，“桂树丛生兮山之幽”，下文又两处有“攀援桂枝兮聊淹留”之句，所以刘禹锡诗中以桂树指代《招隐士》篇。
《招隐士》虽然篇章短小，但情辞悱恻动人，为后代所传诵。
篇中“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”两句尤为后世文人所赏爱，乐府杂曲歌辞有《王孙游》曲，南齐谢朓与王融、唐崔国辅均有歌词，即从此两句衍化出来。
(见《乐府诗集》卷七四)次句意思是说，《招隐士》是淮南小山的歌词。
《梅花落》曲原出塞北，歌咏梅花，《招隐士》出自淮南王门下，屡屡咏及桂树，它们与《杨柳枝词》(咏柳)都以树木为歌咏对象，在内容上有相通的地方，所以刘禹锡拿它们来与《杨柳枝词》相比。
《梅花落》、《招隐士》虽是产生于西汉的作品，但长久流传后世，到唐朝仍为人们所吟唱传诵。
唐代文士不但写《梅花落》、《王孙游》乐府古题诗，而且在其他篇什中也常咏及这两个作品。
如李白诗云：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
”(《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》)“落梅花”即指奏《梅花落》曲。
王维诗云：“春草明年绿，王孙归不归?”(《送别》)即化用《招隐士》句意。
这都可以说明这两个作品在唐代的影响。
刘禹锡固然也重视这两个作品的历史地位和长远影响，但他本着文学必须创新的原则，向时人提出：“请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。
”指出《梅花落》、《招隐士》这两个作品毕竟是前朝之曲，不要再奏了，现在还是听我改旧翻新的《杨柳枝词》吧。
《折杨柳》原来也是乐府旧曲。
乐府横吹曲中有《折杨柳》曲，鼓角横吹曲中有《折杨柳歌辞》、《折杨柳枝词》，相和歌辞中有《折杨柳行》，清商曲辞中有《月节折杨柳歌》，其歌辞大抵是汉魏六朝的作品，都用五言古体来抒写。
唐代不少文人所作《杨柳枝词》，从白居易、刘禹锡以至晚唐的李商隐、温庭筠、薛能等的许多作品，却都用七言近体的七绝形式来写作，虽然内容仍咏杨柳或与杨柳有关的事物，在形式上确是翻新了。
唐人常用绝句配乐演唱，七绝尤多。
《乐府诗集》都编入近代曲辞，表明它们是隋唐时代的新曲调。
刘禹锡晚年与白居易唱和酬答，白居易有《杨柳枝》组诗八
首，其第一首云：“《六么》《水调》家家唱，《白雪》《梅花》处处吹。
古歌旧曲君休听，听取新翻《杨柳枝》。
”刘禹锡的《杨柳枝》组诗九首，就是与白居易唱和之作，因此首篇“塞北梅花”一章，在构思、造语上都非常接近。
比较起来，刘的“请君莫奏”二句比白的“古歌旧曲”二句，语言更为精警动人，因而赢得更多读者的喜爱。
这两句诗，不仅概括了诗人的创作精神，而且那些致力于推陈出新的人们，也都可以借用它们来抒发自己的胸怀，因此可说含蕴丰富，饶有启发意义。
首篇上下两联都接近对偶，每联意思都对称，词语则是大部分对称，于大体整齐匀称中显出流动自然之美。